小说细节描写
小说细节描写对人物形象地刻画有何作用（北京四中网校－〉名师答疑－〉高二－〉语文）　
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　　小说细节描写
小说细节描写对人物形象地刻画有何作用
　　小说细节描写对人物形象地刻画有何作用
　　细节描写，它是对人物、环境、场面的细致描绘，细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。心理，当然是指人物的心理。如守财奴一课中：《守财奴》艺术上给人印象最深的，首先是它那生动逼真、五彩缤纷的细节描写。我们知道，细节的真实，是现实主义的重大特征。作为现实主义大师的巴尔扎克，他极其重视细节描写的真实性。巴尔扎克曾这样写道：“当我们在看书的时候，每碰到一个不正确的细节，真实感就向我们叫道：‘这是不能相信的！’如果这种感觉叫得次数太多，并且向大家叫，那么这本书现在与将来都不会有任何价值的了，获得全世界闻名的成功的秘密在于真实。”（《巴尔扎克论艺术》）。他甚至认为，“小说在细节上不是真实的话，它就毫无足取了”（《〈人间喜剧〉前言》）。在艺术实践中，巴尔扎克注意细节描写，同时也善于通过具有典型意义的细节来描写环境，刻划人物，表达作品的主题思想。历来的评论家们对他作品中的细节描写都赞不绝口，恩格斯在给哈克奈斯的信中谈到现实主义时，以巴尔扎克的《人间喜剧》为例，也包括着对他细节描写的充分肯定。《守财奴》不过是从长篇小说中截取的一个片断，既无完整的故事情节，又无戏剧性的矛盾冲突，篇幅也不长，但它的人物却维妙维肖，呼之欲出，这在相当大的程度上得力于丰富而真实的细节描写。《守财奴》中的人物，刻划得最出色的是葛朗台。这是个守财奴的典型。他的性格特征，正是借助于一连串深刻、准确的细节描写而揭示出来的。
&&《守财奴》中有关葛朗台与女儿欧也妮办理放弃遗产手续过程的那段文字，有着大量的细节描写。其中有这么两个细节，深刻有力，令人难忘。一是当欧也妮完全顺从父亲的意愿，握笔在她“一点儿不明白”的文件上签字的当儿，“葛朗台老头的眼睛从文书转到女儿，从女儿转到文书，紧张的脑门上尽是汗，一刻不停的抹着。”作者曾告诉读者，葛朗台是个“不动声色，冷静非凡”的生意人，此时此刻显得如此紧张，可见事关重大。那时又是秋天，气候凉爽，而葛朗台的额头上却满是汗水，不得不一个劲儿地擦着，可见他当时的心情又是何等焦急。二是公证人克罗旭出自于自己的职责，对欧也妮说，签字后“你自己是一无所有了”，葛朗台耽心欧也妮中途变卦，便这样以攻为守：“‘别多嘴，克罗旭。——一言为定’，葛朗台抓起女儿的手放在自己手中一拍。”接着，“他热烈的拥抱她，把她紧紧的搂得几乎喘不过气来。”这一细节描写，绘声绘影，生动逼真。通过以上的两个细节描写，形象具体地展现了葛朗台为钱而急、为钱而喜的心理变化过程，从而表明金钱的得失支配他的情绪，对金钱的强烈占有欲是其行动的原动力，同时也表明他是个专横、狡黠的商人。葛朗台临死时的那些细节描写，更为深刻有力地揭示了守财奴葛朗台的性格特征。葛朗台年逾八十，老态龙钟，神志不清，但他的守财奴脾气却丝毫没有改变。他本来已经疯瘫，行动艰难，但从早到晚仍“一动不动”地守着堆满了黄灿灿的金子的密室；平时“好象迷迷糊糊”，每当有人前来交钱送粮，“他会立刻清醒”。作者特别提及他那把开金库的钥匙。欧也妮每次用完后，还得立即把它交给他。葛朗台小心翼翼地把它“藏在背心袋里，不时用手摸一下。”按照常理，那把钥匙应归女儿欧也妮掌管，可是葛朗台却仍把它攥在自己手里，当成命根子，慎之又慎，生怕失落。由此可见葛朗台又多么关心黄金！读到此处，人们仿佛已可以瞧见老守财奴葛朗台颤巍巍的身影了。
&&巴尔扎克描写细节时，往往使用夸张手法，极力予以渲染，以突出人物最主要的性格特点，增强艺术感染力。《守财奴》中有关葛朗台弥留期间仍贪恋黄金的一些细节描写，就是这方面生动突出的例子。葛朗台在昏迷中，还时时告诫女儿欧也妮留心金库，别让人偷了他的金子：
&&“你看住金子！……拿来放在我面前！”
&&欧也妮把金路易铺在桌上，他几小时的用眼睛盯着，好象一个才知道观看的孩子呆望着同一件东西；也象孩子一般，他露出一点儿吃力的笑意。有时他说一句：
&&“这样好教我心里暖和！”脸上的表情仿佛进了极乐世界。
&&葛朗台行将就木，但他虑及的不是自己的死，也不是独生女儿欧也妮的命运和幸福，而是自己的黄金。在他心目中，黄金就是一切，黄金高于一切。积聚黄金是他人生的目的，观赏黄金是他最大的乐趣和享受。所以，看到摊在桌上的金币，他精神上感到极大的满足，以至感到有股暖流在自己僵冷的躯体里扩展。这是一种特殊的感觉，也只有把黄金当偶像崇拜的守财奴才会有这样的体验。这一细节描写，虽然很夸张，但使人感到合情合理，符合人物性格发展的内在逻辑，入木三分地揭示了守财奴葛朗台爱钱胜命的性格特点。葛朗台临死抢神甫镀金十字架的那一节描写，是作者点睛之笔，也是整个小说中用夸张手法渲染细节的最显著的、最有代表性的例子。气息奄奄的人，还见财眼开，甚至“作了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里。”正是这个动作，结束了他的一生。这样写，确是近乎漫画式的笔法。但十分自然，毫无斧凿痕迹，也不背离生活真实。而且，经过作者这样的渲染，贪婪成性、庸俗猥琐的守财奴葛朗台的形象就更加鲜明生动地呈现在读者面前了。集中描写人物的某种压倒一切的情欲，并通过真实生动的细节描写和艺术夸张，突出人物的主导性格，深化作品的主题思想，这是巴尔扎克创作上的重大艺术特色之一，《守财奴》正表现了这种特色。
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小说人物的动作，怎样描写才更有意义呢？
小说人物的动作，怎样描写才更有意义呢？&　　当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的"动作"词语就足够了。　　因此在我的场景描写中充斥了"他点头"，"她耸了耸肩"，"他起来"，"坐下来"，或"跷起二郎腿"这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的"动作"，我把"有意义的动作描写"误认作写单一的"动作".由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。　　时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。　　我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。　　我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。　　霍金斯看着卡拉瑟斯，"有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？"卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。　　卡拉瑟斯站起来，"也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。"他向门口走去。"他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。"他离开了办公室。　　这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情感。　　再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。　　霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品："有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？"他把它们塞到抽屉里，"砰"地一声关上了抽屉。　　卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。"也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。"他信步走出办公室。　　现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。　　"快点，约翰尼，我们进去。"比利说。　　约翰尼看着他，"我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。"　　"啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话。"比利走上门廊。　　约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立刻转身就跑。　　这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。这个对白的目的是想让我们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及到姿势。　　现在，就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来。　　"快点，约翰尼，我们进去。"比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖。"我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。"　　"啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。"比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。　　约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门不停地发抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞快地跑下台阶，冲出了大门。　　现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。　　在这两个例子中，对自全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。　　作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。注意，当读者能够"听出"人物的语调时，对话是如何变得活灵活现的。　　为了展示情节，我的小说在警察出现的场景中用了比平常更多的动作。虽然使用生动且富内涵的动作能给小说增色，但若用得不恰当，便会起一种干扰作用。　　例如，你希望一个人物能给你的读者带来一组具体的信息，如指出为了解决某些问题都采取了哪些措施，或者正在执行什么样的计划，你要确定这种信息不是被埋没在乱糟糟的一大堆动作当中。过多的看、叹气、耸肩，都会对事实起一种干扰作用。为了调动情绪，应该把这些有目的的动作限制在一段对话的开头或者结尾。如果你想让这种情绪随着故事的发展而变化，最关键的就是要使用不同的动作，让读者看出变化了的姿势、感情，或者态度。　　一些故事仅仅是从客观角度来写的，作者几乎没有深人到主人公的思想活动中去。在这种情况下，就必须使所有的动作都能够带有确定的意义，使肢体动作能够表达人的感情和想法。　　有时我们需要更多的词汇来赋予一个动作以实际内容和戏剧效果，特别是在写短篇小说的时候，要做到字斟句酌。所以当你的人物作出动作的时候，要知道哪个动作对场景是非常关键性的。记住，与一连串零乱的动作相比，一个有实际内容的句子会使你的写作更有影响力。　
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