我弱弱的问一下，近视眼可以看3d电影吗？_电影吧_百度贴吧
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我弱弱的问一下，近视眼可以看3d电影吗？收藏
没看过。。
不舒服而已
去看得时候拿条绳子 分几段给他们捆一起
去看得时候拿条绳子 分几段给他们捆一起
可以啊，那个3d眼镜带在近视眼镜外面好了
不影响，3D的效果还是有，如果近视太大了，就有点影响
不知道，没近视哎
没事，戴着近视眼镜。把3D的戴外面。我第一次看没带近视镜，悲剧了那次。
会不舒服，不过有的影院会提供那种很薄一片可以镶嵌在近视眼镜上的镜片哦
得戴两双，是有点重，不过电影吸引人的话，这又何妨
可以带3D镜片啊。。。。没问题的
3d眼镜比较大的，里面再带自已的眼睛没问题的，就是鼻子会有点沉~
楼主 要看什么 3d电影啊
当然能看，我一直是戴两副眼镜看的。。。就是有点不舒服
我只有一个眼睛近视，我不带近视眼镜，带3d眼镜看电影，跟正常视力的有没有什么不同。。
可以戴隐形眼镜，或者直接戴在眼镜外面，就是有点重，鼻梁累。3D眼镜普遍比较大，所以能完全盖住眼镜，我看PI的时候就戴着眼镜去的。
楼上的诸位，这都什么年代了，3D眼镜现在早就有夹片了，直接夹在近视镜上非常爽。
戴隐形眼镜去看啊，两副框架镜戴得不舒服
带俩眼镜。。。沉得要死
我都是换了隐形然后再去看3D的 要不真的很麻烦啊。。。
戴两眼镜不舒服又总掉　 　 　 　 　 　 　                     　 --- 喵呜~~~ 就是这样没错
可以呀，有近视眼用的3D眼镜，如果要红蓝3D立体眼镜的话，我这有，一副6.21元。
可以。…但是………还是很花
看3D记得选择影院不同的影院效果差异很大, 靠谱点的就是万达IMAX3D或者RealD3D
很难受。。。上次就带两副眼镜。。。好难受。。。我们老师去看3D电影（近视的）然后带着假睫毛顶的好难受
带两个眼镜而已。。。不太舒服
登录百度帐号近视的人到电影院看3D电影，需要带一副近视眼镜再带一副3D眼镜来看电影吗？还是只带一副3D电影
全部答案（共13个回答）
就直接讲3D眼镜戴在近视眼镜上，没办法，要是不带自己的眼睛看不清，不带3D眼镜字就是双层的，所以只能两个一起带，会有点麻烦，不过习惯就好。（如果你对我的答案还满...
不知道3D电视的眼镜和电影院的3D眼镜一样吗？我是深度近视，在电影院看3D的话，就带2个眼镜呗。所以戴一会儿，就很不舒服。手要一直帮忙拖着眼镜。很辛苦。
带上眼睛观看屏幕就可以看了，现在推荐给你一款恩兴电子出产的3D眼镜，具有兼容性，是个不错的选择。
在这个范围内属于可手术治疗的范围，但具体的治疗方案要检查了才知道。推荐去爱尔眼科看看，我在广州，一个朋友情况和你类似（度数比你稍高），年前做的，早就不戴眼镜了
这个楼主大可以不用担心，近视镜对3D效果是不会有影响的，3D眼镜挺大的，完全可以罩得住近视镜，而且上边都配有夹子，可以戴得住的，不闪式3D显示器画面平稳不闪烁，...
近视(Myopia)是一个视力概念，指目光所及的范围，看的清楚近的事物，看不清远的事物。包括屈光性近视和轴性近视两种，一般所称的近视眼属于屈光性近视，因此近视与近视眼...
近视(Myopia)是一个视力概念，指目光所及的范围，看的清楚近的事物，看不清远的事物。包括屈光性近视和轴性近视两种，一般所称的近视眼属于屈光性近视，因此近视与近视眼...
近视(Myopia)是一个视力概念，指目光所及的范围，看的清楚近的事物，看不清远的事物。包括屈光性近视和轴性近视两种，一般所称的近视眼属于屈光性近视，因此近视与近视眼...
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这个不是我熟悉的地区
相关问答：123456789101112131415身为一个视力障碍者，我也想「看」电影
给盲人讲电影有什么技巧？需要注意什么？
视障心理师朱浚溢，心理师
“缤纷绚烂世界的探索是人类心智延伸的本能，不该因为影像而遭蒙蔽，浪漫悠远神话的构筑，是生命交相邀约的演出，亦不该因为障碍而被剥夺。电影中光影交错的生命情态，让多少人们深情地为之沈醉与痴迷，而影像却似屏幕前方垂下的布幕，遮住了视障者进入虚幻世界的视野，但角色间的对白仍不断的从布幕后方传来，让视障者在似懂非懂间，仍想一窥究竟。”——赵雅丽教授
作为一个视障者，我也有观赏电影的需要。幸运的是，现在有很多地方开始尝试提供口述影像服务（Descriptive Vedio Service），但是限于没有经过正规培训，效果常常不尽人意。国内外有少数学者针对这个主题进行研究，特别是台湾地区的赵雅丽教授，早在 2002 年就出版了《言语世界中的流动光影》一书，深入的探讨了口述影像的内涵、技术以及效果等。
但是，我今天想要从一个接受口述影像服务的受众角度。来谈一谈我对这门技术的思考和感悟。
首先，需要进一步明确的是，口述影像（Audio Description）作为一种用声音的方式来补充视觉信息缺失的技术，不仅仅可以应用在电影电视节目中，也应该应用到更广泛的范围内。例如舞台剧、画展等，甚至对于视障者的日常生活，也是非常必要的。那么这里所针对电影的 AD 技巧的讨论，也可以给其它领域作为一些参考。
目前，关于电影的口述影像服务，主要有两种。一种是在现场有一个口述员来配合电影的播放现场口述。第二种是将口述影像的声音和电影的声音剪辑到一起，让视障者在线听。其实，我们更期待第三种，也就是在少部分地区（例如香港）提供的“融合”式的服务——视障者和其它人一样进入普通电影院看电影，只不过多携带了一个无线声音接收器，来听取口述员为他们提供的视觉描述。无论是哪一种形式，想要较好的提供服务，一般要经过三个步骤：
第一步，观察电影。口述元自己观赏、解析电影，观察有哪些视觉信息是有必要讲述的，也要观察在哪里讲述比较合适。除了要注意每个情节需要补充什么视觉信息之外，也需要对整个电影有了充分的认识之后，对于某些本以为不重要的信息重新评估。
那么，哪些信息是我们最需要的呢？从我个人经验来说，有以下几个最重要：
（1）对话语言：有很多电影是非国语的，所以对于很多人来说，口述员只要给我们念字幕就令人满足了。毕竟对于很多电影来说，除了画面信息就是对话信息最重要了。当然如果要念字幕，这样对口述员的要求就非常高了，他要不停地念，还要铭记在哪里见缝插针地加入其它信息补充，而且要注意不同语音语调的转换。因此，我认为这是需要单独讨论的类型，接下来将会限制于国语发音的电影来展开讨论。那么，还有一些电影虽然是国语发音，但是也会出现一些日语、韩语、阿拉伯语等，如果字幕有翻译，我想，这是导演想要让观众理解的部分，那么一定要给视障者讲出来。我们视障者在看一些抗日题材的电视剧的时候，就苦恼于一些日本军官之间的对话无法理解，仅仅能听懂“巴嘎雅路”……
（2）动作极互动：人物的动作有时候是关键的，例如男主角用手指不停敲击自己的大腿。但是如果动作是有声音信息的，那就不要再多此一举了。这里要提出的是我总结的口述影像“三个不”原则中的第一个“不”——“不多余”。上面的例子中，男主角在敲击大腿的时候是配上了一些音效的，那么就让我们自己去听吧！最怕就是口述员明明在我们听到电影里的角色踏着地板的脚步声的时候，来一句“这时候有人走了进来”……虽然仅仅九个字，但它们是多余的，如果在不影响当时声音想要营造的氛围的前提下，口述员非要寻找一些存在感，可以讲述一下当时这个人走进来的手部姿态、穿着或者场景背景，特别是当这些信息具有一定意义的时候。动作的重要性就不多说了，接下来要说的更重要的是互动。如果说动作指的是一个人的身体与空间、物品的联系，那么互动在这里指的是人与人的联系。例如“a 对 b 眨了两下眼睛”，或者在 a 和 b 对话的时候补充“b 的脚尖朝向门外”。这些动作上的互动可以很明显的被捕捉到，因为导演会用镜头来特写，难的是我们如何讲，这一点将会在第二步骤中谈论到。
（3）颜色形状和空间位置：这些内容是针对物品来说的，画面中的物品是具有很多属性的，如果没有能够用声音来传达这些信息，那么口述员就需要来补充。要注意的是坚守原则一。因为这些信息几乎是每时每刻都需要补充的，我们要做的是在合适的时候补充关键的信息。什么事关键信息，这可能要自己去琢磨，在此无法充分论述。不过，有助于情节的理解，以及对整体电影的理解有促进作用的，一定是关键信息。但是要注意的是，往往我们认为重要的其实并不是重要的。我们要相信人的脑补能力，特别是在电影正在播放对话的时候，我们只有 1 秒钟的“关键时间”，那么我们需要讲述电影中的晚霞是什么颜色以及怎样的变换吗？显然没有时间，1 秒钟口述员可以讲的是“美丽的晚霞”就够了，甚至“美丽的”都是多余的。替代美丽的感觉的传达可以用口述员带有感叹的口气，也可以利用电影中带有的音乐来让视障者自己脑补。总之，关于这一类的信息，要注意的就是在有限的时间里提供最关键的信息，考验的是口述员“选择”的能力。
（4）场景和风景：这部分常常是电影制作花费大价钱来表达的内容，那么如何让视障者也能体验到呢？对于场景，是情节转换和情节铺垫的需要，那么口述员可以简单描述地点、白天还是晚上等，常常这些描述是在没有对话的时候需要的。对于风景，一般而言电影会有音乐来渲染，那么要充分配合这些音乐，补充对于风景的描述。这一描述是更需要文学功底的，可以利用很多修辞手法，但是在观察的阶段，口述员需要做的，是捕捉重要的风景场面，抓出风景画面中的重要元素，特别是与电影主角、情节、内涵相关的细节。
总之，在第一部的时候，口述员可以先粗略的记下需要口述补充的内容。数量和用词可以考虑，但是把注意力放在寻找需要口述的点才是最重要的。而关键的文字编辑（即删减和修辞）环节可以留到第二部仔细推敲。
第二步，写作脚本。美国口述影像协会理事长 Joel Snyder 认为，口述影像是一种文学艺术形式，要用最少文字、逼真的形容与丰富的想象力，来描述出影像。因此，写下要讲述的内容也可以成为一种文学创作。文学创作很重要的一点就是“留白”的讲究。写作口述脚本的时候也是这样。通俗来说，就是要注意原则一——不多于，以及原则二——不主观。具体写作可以落实到已下几点： （1）简明扼要：在第一步观察后得到的信息中，需要对这些信息进行编辑，落实到每一个字上，首先要注意的是尽量少用字，每一个字都要有它的存在异议。例如“a 蹲下了身子”就不如“a 蹲下”来得简洁，特别是在时间不多的时候就更需要注意这一点了。再比如，当画面在特写一个人的表情，画面停留 2 秒，那么你需要怎么描述呢？可以用“a 很苦恼纠结”来描述吗？这里就需要提出原则二——“不主观”。口述员认为的“苦恼纠结”不一定是导演想要表现的，也不一定是观众所诠释的心境，而是口述员的主观判断。当然很可能是合理的推断，但是如果可以，请用比较客观的语言来描述这些表情，例如“a 皱起眉头嘴唇略有一些颤抖”等。再比如在描述动作的时候，“c 狠狠地跺了一下脚，这其中，“狠狠滴”是口述员主观判断，请留给视障者根据声音来推断是不是跺的“狠”。对于“跺了一下脚”是不是可以根据原则“不多于”，也不要了呢？这就要看这个跺脚的声音是否有奇异，如果这可能被误以为是主角被气得将手上的书本砸到地板上，那么这几个字就不是多余的了，不过“了一下”这三个字好像是多余的哦，哈哈。
（2）选词生动：因为口述员要在有限的时间内做“无限”的事情（丰富的视觉信息相对于言辞信息可以说是无限的），所以不得不选择更合适的词汇。例如“抱”这个动作可以用“拥抱”、“熊抱”、“轻轻地抱”等等，那么哪个更贴切就需要口述员撰写脚本的时候来推敲了。另外，如果所用的词语是具有想象空间的那就最好。其实可以借鉴诗的语言表现，因为诗词常常用简单却生动地字眼，构建出丰富的画面（赵雅丽，2002）。
（3）逻辑清晰：在一些场景中，有很多角色，说话也很杂乱，这时候口述者有必要补充信息时，就要注意什么先说，什么后说，也要考虑帮助视障者理清人物关系。因为其实视障者并不是像很多人以为的那样，有听觉方面的超能力，能够在这么短的时间内辨识出每个角色的声音。不过作为脚本编辑，还是要剪掉多余的，留下精华的。例如在一个场景中有几个人相互对话，一开始可以讲述谁在对谁说话，但是到了几个对话回合之后，就不需要再讲角色的姓名了。这一点常常被忽略。所以，在撰写脚本的时候，需要不断地问自己，这一个字是不是多余了？这一个词语是不是太主观了？
关于第二步骤的编辑写作，可谓是口述员的工作之灵魂。我们不可能做到完美，因为根本就不存在完美，我们要做的，就是按照一定的规范和原则，做到尽力。如果有更多的时间，还可以对电影本身做一些剪辑，拉长一些情节的时间线，制造更多的空间来补充视觉信息，类似这样的技巧已被一些专业的口述员应用在动作片的 DVS 中，效果被证明是良好的。
第三部，演绎脚本。这是另一个挑战，那就是在现场或者录音的情况下，将脚本用声音语言演绎出来。这个过程中要注意原则三——“不干扰”，并带给视障者较好的声音体验。具体可以落实到以下几点：
（1）音量：口述者的声音要适中，并且需要变化。在对白空隙中补充信息的时候，音量可以参考角色的正常对话音量，偏低一些没关系，视障者能够清晰听到就好。切莫音量偏大，这样就违反了“不干扰”的原则，因为我们正在电影的场景之中脑补想象，如果口述员的音量过大，很容易干扰我们的想象，其实那还不如不补充任何信息。如果在一些场景音乐响亮的情况下需要补充信息，那么口述员的音量就要随之增大。这一点可以通过让自己投入到电影中来实现，如果口述员的情感和电影是同步的，那么在高昂的时候自然他的声音就容易高昂起来，而在忧伤的场景中，也自然会放低自己口述的声音。
（2）语调、语气和音色：这几个方面和口述员的个人特质有关，但是也可以有所微调，主要还是看如何配合电影的分为。如果对自己的声音有更多的掌控，就可以提供更进阶的口述服务，例如利用不同的“声音表情”来替代画面中的“情感表情”。我们可以用坚定的语气来描述主角迅速而熟练轻松的动作，也可以用懒散的语气来描述主角“抬起眼皮”的动作。再比如在上面一点中谈到的配合音量，语调的变化可以来展现不同的情感基调。至于音色，也可以考虑自己的声音适合讲述什么样的电影，这就更是后话了。
（3）情感表达：口述员的情感情绪通过以上两点来体现，但是除了要融入电影之中，也要能够脱离电影之外。有时候需要观察观众的反应，及时调整口述的脚本，例如现场观众都在疑惑不解一个很温情的场景的时候，口述员就要考虑是不是什么信息没有抓到，让观众在本不应该有疑虑的时候有了疑虑。口述员还要注意自己在融入电影的时候不要将过分的情感情绪表现出来，从而“干扰”了观众自己去体验电影表达的情感情绪。
以上三步骤是一个大致的框架，实际操作过程中，第一步骤和第二步骤是反复进行的，第三步骤也会促进今后同一部电影或者不同电影的第一步骤和第二步骤的改善。而且，在制作脚本的过程中，最好加入“审核”的步骤，让视障者来试听、反馈。甚至我在构建一个“审核机制”，类似翻译工作中的“回译”技术。让口述员给审核员在蒙上眼睛的情况下口述电影，然后让审核员充分理解电影的情况下，用视觉再次观看电影，接着再次比较这两次观看的感受，从而更直接的提出有效的反馈。最后，必须说明的是，实际在制作无障碍电影的时候，需要考虑的层面，需要执行的细节还有很多很多，这本来就是一门专业技术，有强烈兴趣者请自行修炼。
赵雅丽教授在她的著作中，强调了口述者的“位置”问题，在提供口述影像服务的时候，是让声音更多的去配合画面，还是让声音来主导呢？作为一个受众，我接触很多无障碍电影之后，总结了已下三个方向的 DVS：
（1）艺术在创造型：
这一类的口述员以个人为中心，将电影作品纳入自己的素材库，进行艺术在创造。可以理解为他提供的服务是一种全新的艺术作品，结合了他的主观感受和个人表现。这一类的口述员需要有一定艺术素质，个人也需要一定魅力，这样才会吸引粉丝去听他“讲电影”。赵雅丽教授就曾经讨论过口述影像到底是一种“翻译”还是一种“再现”，我想，这一方向发展的口述员应该就是遵循了“再现”甚至是主观演绎的思路。我个人并不排斥这个方向，但是往往很少有人可以达到这个类型的较高境界。有时候，有的无障碍电影真的做的听上去像是广播剧或者平潭说书，但却又缺乏艺术魅力，这就比较让人着急了。
（2）呵护喂养型： 这一类的口述员会假设观众需要很多补充信息，尽可能让电影变得更容易理解。他们的目的是尊重他们的目标观众，而可以并不尊重电影。例如，假设有一群老年视障者，他们看不清电影，也理解不了很多现在的新电影，但是他们又想要追潮流看电影来消磨时光。那么这一类型就非常适合他们。口述员可以在电影开始前讲述很多电影的背景之类，也可以在需要的时候解释一些电影中的新的名词。总之，让他们的受众看电影看得轻松快乐就行。这个方向其实比较容易在各地普及，因为对口述员的要求不高，而且受众的需求也不高。不过，如果是制作无障碍电影，并且是提供给所有可能的受众观看的，那就必须考虑这样的方式是否有普适性？怎么样才能是普适性的呢？或许只有遵循“少即是多”的哲学原理，回归到电影本身，尊重电影，才是最合适的。
（3）尊重客观型：
这一方向的 DVS 注重最大程度的尊重电影，用客观的视角来选择信息进行补充，遵守“三个不”的原则。其实说道如何尊重电影，展开讨论可能要涉及电影的本质问题。我在此仅仅提出一个电影门外汉的思考方向，那就是，电影是导演根据剧本来“导”出来的，那么一些视觉信息一方面是来自于剧本，另一方面来自于导演的主观建构。如果可能，无障碍电影最好能够可以参考电影的剧本，因为剧本本身就是非常简明的，而且对于人物和事件的刻画也都是避免主观描述的，这一点可以从剧本中较少出现形容词来佐证。然而导演这方面，就很难加以追踪了，能做的可能就是猜测导演想要表现的，然后用客观的线索去描述。不过，如果那些剧本中被用视觉信息表现出来的内容，被直接提供给口述员制作脚本，那将会是极好的。
目前的口述影像，似乎是在上面三种类型中徘徊，其实并没有什么好坏之分，只不过为了更好的协助文化传播，个人认为第三种类型是更为合适的。
最后，不得不承认，口述影像要成熟起来还有很长一段路。我们每个人能做的，就是给身边的视障朋友提供一些类似支持。而我总结的“三个不”可以作为你看完这篇文章之后唯一记住的东西。因为我是自下而上的谈论这门技术，所以不像是自上而下的理论家来告诉我们“应该怎么做”，而是只提出尽量不要怎么做。哈哈，或许这也代表了我们在这一时代背景下的心声——
口述影像“三不”原则：
参考资料：赵雅丽（2002）.《言语世界中的流动光影》（已绝版）.
客官，这篇文章有意思吗？[微信]按这里能恢复视力 十分钟让你眼前一片清明
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　　相信各位朋友们都有过这样一个经历：在长时间看书或者是长时间看电子产品之后，突然抬头或者是看向别的地方会觉得眼花，视力急剧下降，眼前的一切都变的有些模糊了并且还会伴随着头痛的症状，要过好一会才能缓过来，那么出现这种情况的时候我们应该怎么办呢?
　　为什么会出现眼花的毛病
　　在长期用眼之后，突然感觉眼花很可能是眼部病变，或者是血液异常等疾病，但是大多数原因，还是颈椎病、脑供血不足或者是眼睛疲劳所造成的。
　　随着生活的不断进步我们每天上班总是要长期面对电脑等，这样长期发展下去就会对我们的眼睛造成很大的伤害，所以就会出现眼花的现象，并且还会严重影响我们的视力，所以我们要掌握好方法来缓解眼部的疲劳，改善视力急速下降的现象。
　　出现这种情况如何应对
　　如果出现上述情况，那么我们首先不要慌张，静下心来，闭上眼睛，慢慢放松，然后按摩我们身上某个穴位就可以让我们快速恢复正常视力了。
　　1.按揉丝空竹穴
　　丝空竹穴是属于手少阳三焦经的穴位，位于眉毛的外侧端，在我们眉梢的凹陷处，也是很容易找到的穴位，这个穴位除了能缓解我们的眼部疲劳之外，还能有效的治疗偏头痛，效果是非常不错的。
　　2.按揉太阳穴
　　太阳穴是一个经外奇穴，并且这个穴位一直都是大家熟知的，视力疲劳的时候闭上眼睛按一会太阳穴，可以治疗头晕头痛，并且再睁开眼睛的时候就会发现眼前一片清明。
　　3.按揉承泣穴
　　承泣穴是属于足阳明胃经的，在我们的眼睛下方，具体的位置就是在眼睛正视时瞳孔的正下方，眼睛下缘眼球和眼眶的凹陷处，按揉一会承泣穴，可以迅速缓解眼睛疲劳。
　　如何预防眼睛疲劳
　　首先，我们要控制看电脑和手机的时间，最好不要超过八小时，不然很容易伤害我们的眼睛。
　　其次，就是我们要有良好的作息习惯，平时看东西要有适合的光线，经常做眼保健操，每工作一个小时就闭眼休息五分钟，就可以有效的预防眼睛疲劳和视力下降的发生。& &来源：三九养生堂
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