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虽然从市场结构看，普及型的数码摄像机占据了巨大的市场份额，但近来高端产品的发展更引人注目，它们象征着数码摄像技术的未来。&　　与以往向普及市场不断投入大量新品不同，今年Sony、松下、佳能等厂商都把更多的重点放到了高端产品上。虽然在3CCD领域基本只有松下推出了新品，但高像素的单片CCD数码摄像机在成像质量上取得了显著的突破，更代表了新的技术潮流。高像素CCD、大口径镜头、光学影像稳定器、高清晰度16∶9模式……这些目前还只能出现在高端产品中的特色相信不久后也会走向大众。&　　　　在比较高端的数码摄像机上，镜头往往是相当突出的部件。不仅是厂商在设计造型时就把镜头作为视觉核心，高端产品的镜头往往本身也具有很大的体积。&　　如果我们只看镜头规格，可能会发现在普及型产品中可以见到的20倍光学变焦不会出现在高端产品中，在一定程度上，变焦倍率并不是这些产品的主要设计诉求。但看到这些产品的光圈指标，你就会了解其专业之处了，它们的最大光圈往往恒定在F1.6以下，而普及产品基本在F1.8以上。别小看这光圈值的1/2档差距，在较暗的环境下，这往往就是清晰与模糊的界限。同时，高端数码摄像机采用的CCD尺寸较大，这也带来了体积庞大的配套镜头。&　　此外，高端产品的镜头还从传统相机镜头中借鉴了很多设计。例如目前我们能够在Sony高端产品上发现的蔡司T*镜头，就是采用了特殊的镀膜，同样，佳能的同档产品也采用了超级光谱镀膜，可以有效降低炫光和鬼影，形成锐利清晰的图像。这些镜头基本都采用了多叶片构成的光圈，在各种光圈值下，其形状都接近完美的圆形，可以形成自然完美的背景虚化效果。它们也常常内置中灰密度滤镜，让拍摄者在明亮的光线环境下也可以使用大光圈虚化背景，带来了曝光控制的极大灵活性。　　真正的防抖功能&　　另一点成为高端数码摄像机标志的就是其移动型的光学稳定器，这是一套安装在镜头中的特殊部件。首先，摄像机中的水平和垂直陀螺传感器随时监测机身的抖动，摄像机的控制电路将抖动的电信号换算成具体的位移量，并驱动镜头中的可变角度透镜运动，将偏移的光路折射到原点。&　　与中低端产品普遍使用的电子影像稳定器相比，光学稳定器不依赖CCD的周边像素，因此具有较大的防抖范围。其抖动检测和补偿响应非常快捷，能对不同频率的抖动作出有效补偿。同时，它也可以最大限度地发挥CCD传感器的成像能力，带来出色的高画质图像。&　　当然，与电子防抖主要依靠现有硬件的附加软件实现不同，光学防抖增加了光学部件，成本也明显提高。因此，这也注定了光学防抖和高端数码摄像机的不解之缘。　　宽银幕也要高画质&　　随着人们越来越多地接触大片，16∶9的宽银幕模式已经深入人心，国外电视台早就开始了16∶9模式的电视播出。而目前很多使用DV的摄影师也把它当作重要的电影素材，因此，16∶9模式也渐渐成为数码摄像机的重要功能。&　　传统数码摄像机为了产生宽银幕效果，通常采用切掉图像顶部和底部的方式，在播放时拉伸中央部分的图像。这样不仅降低了图像分辨率，还减少了在广角端拍摄时的视角，让宽银幕的临场感大打折扣。目前高端数码摄像机上基本都采用了全新的16∶9模式，以佳能MVX10i为例，其高分辨率16∶9模式使用CCD外围的像素扩展了宽银幕拍摄时的视角，等于把4∶3模式下两侧看不到的图像挤进了画面内，不仅提高了图像质量，更有效拓展了广角端的视角。&　　此外，高端数码摄像机还从专业摄像机中借鉴了大量的功能，例如曝光过度的斑马条纹指示、彩条发生器、音频电平手动调节等等，让它们精巧的机身也可以在一些场合充当专业记录的角色。&&&DV摄像机的正确使用与维护(上)　　电视摄像机是电视台的重要设备之一，是电视新闻记者的&武器&。要使电视摄像机在稳定的状态下延长工作寿命，就必须进行正确的使用和科学的维护。　　1&电视摄像机日常使用要注意的问题　　1.1&温度要求　　电视摄像机应避免在太热或太冷的地方操作，适宜温度为－10℃～45℃。&&&&a)使用时不要用布等覆盖物盖住摄像机，否则将使机器工作时散热不良，内部过度积热而产生故障；夏天，摄像机放在汽车内时，要注意开门窗或开空调，否则温度容易升到超过50℃，造成机器损坏。&&&&b)高温环境里拍摄时间不能太长，每拍几个镜头，就应把摄像机拿到通风阴凉的地方降温。在对着高温发热物体拍摄时，不能靠得太近，防止高温辐射能对摄像机的伤害。在高温下拍摄时，如果图像出现白色斑点，这是因为CCD(电荷耦合器)摄像机在很高温度下使用出现的特性。并非故障，当温度降低后自然会消除。　　1.2&环境要求　　&防结露&当摄录一体机由温度低的地方移到温度高的地方时，磁鼓和导带机构可能会结露。当结露发生时，有的摄像机会出现&HUMID&结露显示，摄像机除装取磁带功能正常外，其他功能均不起作用，并有报警声音响起，此时，应该立即停止工作，放到干燥的环境中，待结露完全消除后，方可使用。　　&防尘防湿&在拍摄过程中，暂时不用时，应盖好镜头盖；长时间不用时，将机器放入专用箱内，特别在潮湿和多尘的地方拍摄时，应尽量减少外界灰尘和湿气对摄像机污染。在雾中或雨中拍摄时，不要让雨水淋在机身上，更不要淋到机器里面去。可用摄像机雨衣套住拍摄，拍完尽快放入专用箱内。　　防强光&尽量避免把摄像机镜头直接对着强烈的阳光和其它强光，强光有可能烧毁摄像器件。也不要让摄像机的目镜直接对着太阳，目镜透镜能聚集太阳光线而熔化取景镜内部的器件。当拍摄较光亮的物体时，如灯炮，光点将生产垂直拖尾，这也是CCD摄像机的特征，不是故障。　　&防磁&摄像机、录像带都应避免在有强大电磁场的地方操作和保存。太接近磁场强的地方会使摄取的图像变形或变色。　　防震&摄像机的电子系统和光学部分都是高度精密的，无论操作还是运输时，都要避免强烈震动和碰撞。　　&注意磁带的质量&质量差的磁带会磨损磁头。磁带发霉、磁粉落也会弄脏磁头和传导机构，影响正常工作。因此除了避免使用质量差的、发霉等有问题的磁带外，还要注意保管好磁带。　　&在摄像机工作时，应完全按照摄像机的操作规程进行操作，如安装或取出电池时，应先关闭电源开关。在摄像机不工作时，一定要把磁带取出，关闭电源，取出电池，盖好镜头盖，放入专用箱内。摄像机电池也要按正确方法进行充电、放置和使用，确保延长其使用寿命。&&&&&&&DV摄像机的正确使用与维护(下)&　　2&摄像机日常清洁　　&外壳的清洁　　摄像机是外出采访的常用设备外壳的清洁至关重要。外壳主要由塑胶材料组成，不能用酒精或其它化学清洁济清洗，否则会令外壳变色或受损。可用吸尘器吸去表面灰尘后再用干净的软布擦拭。对于顽固的污点，用湿布擦拭后，再用干布擦干。　　&镜头的清洁　　摄像机是一个精密的光学组件，由多片透镜组成。它是光线进入成像的唯一途径，对图像的质量影响重大。当镜头的表面有灰尘或其它脏物时，就会影响图像质量，必须及时清除。清洁镜头时要非常小心，否则会把手上的油垢粘到镜头上，不但达不到清洁效果，而且更难清洁。&&&&当镜头有灰尘时，可以用照相机镜头纸或棉纸擦拭。如果效果仍不够理想，可用麂皮蘸些镜头水轻轻擦拭。取景器目镜的清洁方法相同，注意千万不可使用稀释剂或其它有机溶剂擦拭。2.3&磁头的清洁　　摄像机进行录像或放像时&，磁头铁芯的2个端面与磁带接触，使磁力线形成通路，进行电磁和磁电转换。如果磁头的端面粘有灰尘、脱落的磁粉或油污等异物时，磁头与磁带便不能很好地接触，使电磁的转换效率降低，表现为录像效果差，杂波大，画面雪花多。磁头太脏时，此时有的摄像机在寻像器里出现&RF&错误指示，并发出报警声，不能正常工作(我们平常称之为&糊磁头&)，需清洗磁头。经常清洁磁鼓，不但能保证图像质量，还能延长磁头和磁带的寿命。因此应该对磁头进行定期清洗。　　手工清洗&这是一般模拟信号机器最基本、最常用的方法(对数字格式机器作用不大)。卸开机器后，用清洁布(如麂皮等不起毛的软材料)蘸清洁剂(磁头清洁剂或无水酒精)压在磁头上，按磁头旋转方向轻轻转动磁鼓。一般转动10多次便可。注意不能用棉花、纱布等起毛的东西来洗；不能上下擦磁头；不能用镊子夹着清洁布擦；不能用纸擦；不能通电擦；尽量避免用力过大。磁头包括旋转磁头(视频磁头、旋转消磁磁头等)、固定磁头(全消磁头、CTL磁头、单频消磁磁头、音频记录/重放磁头等)，都要一一小心清洁。任何1个磁头不干净，都会影响图像质量。　　&清洗带清洗&对于牢固附着磁头的杂质和磁头上的划伤，用清洁剂和清洁布清洗几乎无效，这就要用清洗带(数字格式摄像机必须用清洗带)，清洗带是经过精心设计制造的，可保持磁头良好的工作状态。摄像机磁头正常寿命1000h以上，应该每使用100h用清洗带清洗一次，正确使用清洗带不会影响摄像机的正常工作寿命，否则就会缩短磁头的正常工作寿命。那么应该如何正确使用清洗带呢?按照通常装磁带的方法把清洗带装入摄像机，装好后按重放键或录制键，5s后推出清洗带。注意如下事项：　　a)每次使用不要超过5s。　　b)在准备状态时，不要将清洗带留在摄像机中。　　c)清洗带走完一遍后应换用新的清洗带。　　d)如果使用4次清洗带后，磁头阻塞现象仍未改进，就可能有其它的故障，需要修理了。　　e)若磁头经清洗后图像变好，但经数次记录和重放仍然变差，这可能是录像带太旧，需要更换新的录像带，与磁头无关。　　带仓内部件的清洁　　摄像机在使用一段时间后，带仓内走带系统部件和驱动部件会受到脱落的磁粉、油污、灰尘等物质的污染。应该打开带仓的面盖，对其进行清洁。先将里面的灰尘、纸屑等粘附不牢的杂质用小型吸尘器吸出，然后用麂皮蘸无水酒精等清洁剂对零部件逐一小心清洁。要清洁的主要是磁带通路--导柱、磁鼓、主导轴、压带轮等，要注意的是：　　a)这些部件多为橡胶制品或与橡胶直接接触的部件，清洗时不要用过多的无水酒精，以免橡胶老化。　　b)不要用力过度，以免变形，特别是清洗主轴和导柱时。　　c)不要通电清洗，必须关机操作。　　3&理想的放置环境　　要延长摄像机的使用寿命，经常清洁固然重要，但放置环境也不容忽视。　　3.1&防尘&摄像机不用时，要取出磁带、电池放在专用的箱子内，防止灰尘侵入。　　3.2&防湿&湿度高会增加磁带和磁头的摩擦，加快磁头的损耗。湿度宜保持在40%～60%之间。3.3&调温&室内温度不能过高也不能过低，防止内部元件变质老化，最好保持在20℃左右。3.4&防腐蚀&不要将摄像机与化学溶剂放在一起，以免机体被腐蚀。　　4&零件更新及参数调整　　摄像机是十分精密、复杂的机电一体化设备，很多零件属于常规消耗品，如机芯中的大部分零件，除了需要进行定期的清洁、检查外，还需要定期更新及进行相应的参数调整，以确保机器工作在最佳状态。　　摄像机正常工作1000h左右，磁鼓的使用寿命将尽，需要更换新的。同时，其它相关的消耗零件如清洁轮、压带轮也需要更换。如果没有更换清洁轮，它上面存留的灰尘就会通过磁带的运行带到新磁带上，影响图像质量和新磁鼓的寿命。其次，更换了新磁鼓后，还要进行偏心、张力等的继续调整和电路调整，避免造成张力、转矩等的失调。如果张力过大，会使磁头与磁带的摩擦增大，从而使磁鼓寿命缩短。这些维修已非常人所能办到，需到专业维修店进行维修保养和调整，应避免乱拆乱装造成更大的人为故障。&&&DV摄像机选购关键问题解答录　　关于摄像机的液晶屏幕与取景器&以前的家用摄像机都只有一个比较小的取景器，拍摄的时候需要闭上一只眼睛，很不方便。现在的摄像机大都增加了一个液晶屏幕，液晶屏幕可以在很宽的角度（270度）范围内转动，取景方便。液晶屏幕转动180度，能使被拍的人看见自己在镜头前的表现，也可以通过摄像机遥控器自己拍摄自己，增添很多拍摄的乐趣。2）带有液晶屏幕的摄像机特别适合戴眼镜的朋友使用。3）对同样性能的摄像机，带液晶屏幕比只有带取景器的摄像机价格高元。液晶屏幕的大小（一般是2.5英寸，3.0英寸、3.5英寸、3.8英寸、4.0英寸）不一，价格也相差500～1500元。　　一般60分钟MiniDV带如果传送到硬盘上，占用多大空间？　　答：如果是以AVI格式存储，那么60分钟的磁带，所占空间为11G左右。　　何为分辩率？　　答：用来表示显示、印字、读取数据的细微程度。液晶显示屏慕是通过画面显示的网点构成数值表示分辩率的高低，而印刷机或扫描仪则通过每一英寸的网点数值来表示（单位：dpi）。　　什么是摄像机的光学变焦和数码变焦？　　答：光学变焦是通过镜头焦距的变化来获得客观物体成像的变化，而数码变焦是通过电子信号的放大获得成像的变化。比较形象地说，光学变焦和数码变焦的区别就是望远镜与复印机的区别。当您使用大倍数的数码变焦时，画面质量会有所下降。因此，过大的数码变焦其实是没有什么实际意义的。　　3CCD与1CCD的区别？　　答：摄录放一体机所拍摄到的影像，其实是通过光所产生出来的。光是由原色所构成。分别为红色、绿色及蓝色。而所谓3CCD的摄录放一体机是通过特有的三棱镜把光线分解为3种颜色（红、绿、蓝），然后经过三块独立的CCD影像感应器处理。确保达到高分辩率及精确的色彩重现效果。而现时市面上大部分都是1CCD摄像机，即通过4种辅助颜色把色彩重现。但从辅助颜色转化成原色必须通过摄录放一体机进行演绎，而演绎的过程却会引致色彩误差。但是3CCD影像感应器则可以原封不动地显示影像的原色，所以不会因经过摄像机演绎而出现色彩误差的情况。　　DV数码格式（IEEE1394标准）是世界56个厂家都采用的标准格式，比如说，松下DV数码摄像机拍摄的摄像带也可以在索尼，JVC或其它厂家的DV摄像机上播放。　　数码8毫米是不是真正的数码摄像机？　　答：数码8毫米是真正的数码摄像机。判断摄像机是否为数码摄像机的标准是：看其记录信息的格式是否为数码格式。数码8毫米摄像机将视频信号和音频信号以数码格式直接记录在Hi8&磁带上，所以数码8毫米是真正的数码摄像机，只是Hi8磁带的体积比DV带的体积大了近一倍.&&&&&&&&好坏得失&认清DV摄像机三种格式&&&　　现在市面上的数码摄像机主要是采用DV(DigitalVideo)、&D8(Digital8)和MV&(MicroMV)三种制式。下面就让我们来分别介绍一下它们的技术特点。&&&&&&&　　一、DVDigitalVideo&&&&　　DV格式是一种国际通用的数字视频标准，是由十余家公司共同开发的。民用的DV摄像机一般是采用1/4英寸金属蒸镀带的Mini-DV格式，磁带上记录着高质量的数字音视频信号。&&&&&&　　它具有高清晰度，水平解析力约500线；宽色度带宽，无抖动的稳定画面，同时还具有优质的PCM音频记录。加上体积小巧更惹人喜爱。&&&&　　代表机型：&Sony&VX－2000&松下MX－5000&&&&　　二、MV&MicroMV&&&&&&&&　　MV是由Sony公司开发的更新的一种数字视频制式。它是一种MPEG-2数据压缩技术，能够有效地压缩影像体积而不降低影像质量。在保证了机器体积更小的情况下，也能够达到等同DV格式的优质画面和音效。&&&&&&&&　　MV格式摄像带比现有的DV摄像带体积减少了70%之多。但是MV比起前两种制式来说最大的优点在于它便利的多重画面搜寻功能。MV磁带中安装了一个IC芯片，除了记录基本磁带的日期时间等基本资料之外，IC芯片可以将你所希望标记的磁带中任何一个场景的开始部分存储下来，让用户利用这些资料方便地在磁带中检索自己想要的部分。当影片播放时，这些存储下来的部分会以多个小画面的方式呈现，用户就可以轻松地找到需要的画面。总体来说，体积小是MV机的最大优点，但是目前为止它价格比较高，且性能并不比DV好。&&&&　　代表机型：Sony&DCR－IP45E/IP55E/IP210E&&&&&&&&　　三、D8DIGITAL8&&&&　　D8也是由Sony在1999年研发的一个数字记录系统，它具有DV格式的所有规范。D8机向下兼容Hi8和V8带的回放，同时它又可记录DV格式于8毫米录像带上。它的优势在于：经济实用，功能齐全，兼容性好，它兼容Hi8和V8带的播放。不过也存在着许多不足：体积大，与DV比无性能上的优势，价格与普通DV差不多。如果你已经拥有相当数量的V8录像带，而希望用新机器播放这些带子就可以考虑购买D8制式的机器。&&&&&&&&　　代表机型：Sony&TRV40E&&&&　　说了这么多，其实就是要使大家正确认识这几种格式的数码摄像机，从本质上看，这几种格式的数数码摄录机的理论清晰度都基本差不多。从选购趋势来看：小巧时尚的数码摄像机依然会被市场看中。D8作为一种过渡机种，体积大，选购性较小；而MV虽然体积小但是过高的价格约束了购买力除非是非常赶时髦或是酷爱超小型机器，否则建议不要购买。Mini－DV的小巧与已经成熟的通用性，使用户与D8和MV相比更易接受。各种摄像机的不同分类　　摄像机的分类　　摄像机用途广泛、种类繁多。我们可以按其质量、制作方式、摄像器件、传导方式等因素来进行分类。　　一、按质量分类　　按摄像机质量的不同，可分为广播级、业务级和家用级。　　1．广播级　　广播级摄像机应用于广播电视领域，图像质量最好，性能全面稳定，自动化程度向，在允许的工作范围，图像质量变化很小，达到较低失真甚至无失真程度。广播级摄像机包括ESP制作、EFP制作和ENG制作用的高质量摄像机。但此类摄像机一般体积大、重量重、价格昂贵。　　2．业务级　　业务级电视摄像机一般应用于文化宜传、教育、工业、交通、医疗等领域。业务级摄像机的图像质量较好，&设备上可以没有广播级所需的一些特殊功能设计(如光学滤波器等)，一般业务级摄像机图像质量低于广播级的，但其体积较小，重量较轻，价格较低廉。对于某些高档的业务级摄像机来说，其性能和图像质量已和广播级的摄像机无多大的区别，也可用于广播领域的制作。　　3．家用级　　这是一种家庭文化娱乐用的摄像机，其操作人员往往没有经过专业培训，因此要求结构简单，操作简便，而图像质量水平只要地与家用录像饥、电视机相配合，能满足一舱的观看即可。对灵敏废要求很高，以使摄像机有更广泛的使用领域。摄像机的自动控制功能很强，以便非专业人员无需手动控制，就能使各项主要参数自动达到最佳状态。此类机十也往往带有一些简单特技功能，如谈变、定格、叠化、划变等。一舱份格便宜，结构小型，以利于设备的推广、普及。　　现在使用的摄像机主要有模拟分量机和数字摄像机。高清晰度电视摄像机是一种新的发展趋向。高清晰度(HDTV)摄像机有超级的分辨率．其水平清晰废线可高达1125行，相当于现行电视系统(625行)的两倍。因此色彩更加逼真，电视图像从最克到员暗有更多更丰富的层次，使它成为35M电影的一个强有力的对手。HDTV摄像机是一种高度专门化的电视系统，通常采用16x&9的宽高比，类似于电影银幕的长宽比例。使用HDTV相当不便和待别昂贵的主要原因是视频系统的所有元素都必须是高清晰度的，而不仅仅是HDTV电视摄像机本身。现在多用于非广播电视的电子化的电影创作、医学等领域的教育研究和广告的制作。　　三、按摄像器件分类　　按摄像器件可以分为摄像管摄像机与CCD电子耦台器件摄像机。　　1．摄像管摄像机　　摄像管相当于此类摄像机的“心脏”。其靶面材料常采用氧化铅、硒砷碲等。因此摄像管摄像机可按其光电靶材料不同分为氧化铅管摄像机与硒砷碲管摄像机等。氧化铅管摄像机常用作广播级摄像机，其图像质量好，灵敏皮高．光电转换线性好。硒砷蹄管摄像机常用作业务级摄像机，价格较低，图像质量和性能接近氧化铅管摄像机。　　摄像管摄像机还可按管子的数量分为单管、两管、三管。广播电视系统都采用三管摄像机，以得到彩色还原好、清晰度高的图像质量。　　2．CCD摄像机　　CCD摄像机采用CCD电子藕合器件替代摄像管，实行光电转换、电荷储存与电荷转移。CCD的功能相当于摄像管摄像机内的摄像管。CCD摄像器件具有小型、轻重量、长寿命、低工作电压、图像无几何失真、抗灼伤等摄像管无可比拟的优点。目前，广播电视系统用的摄像机绝大多数的为CCD摄像机。　　CCD摄像机拍摄的图像质量与CCD的数量、CCD的感光面积、CCD的工作方式合很大关系。按CCD数量可分为：单片、三片式摄像机，三片的质量最好，广播电视系统均采用三CCD摄像机。CCD摄像机还可以按CCD电子藕合器件的工作方式分为：IT(行间转移型)方式&FT(帧间转移型)方式和FIT(帧行间转移型)方式。一般FIT方式图像质量最好。　　四、按信号方式分类　　按信号方式不同可分为模拟摄像机与数字摄像机o　　1．模拟摄像机　　模拟摄像机处理输出的是模拟信号，即视音颊信导的幅度和时间都是连续变化的信号。例如：Sony的Batacam&SP&；松下的MⅡ格式；JVC的S-VSH等　　2．数字摄像机&　　数字摄像机内部采用数字信号处理方法．输出的是数字信号，即视音额信号的幅度和时间都是离散的数据。数字信号有比模拟信号便于加工相处理的优点，可以长期保存和多次复制，抗干扰和噪声能力强，尤其是在远距离传输时不会产生模拟电路中不可避免的信噪比劣化、失真度劣化等损害，大大提高了电视节目制作质量。因此作为电视节囚制作的信号源采集设备--数字摄像机，也在广播电视系统得到越来越广泛的运用。例如：HL系列数字信号处理摄像机，JVC的Digital-S格式摄像机，松下DVCPRO系列，SONY的DVCAM的DSR系列数字摄像机、BATACAM中Batacam&Sx的摄录一体机，Digital&Batacam数字机等。&&&&&&&&&数码摄像机模式SP与LP使用小窍门使用过摄像机的朋友都知道，摄像机的纪录模式有SP和LP两种。我们都知道，在模拟摄像机中，LP的摄录方式将使拍摄时间延长，但是拍摄画面的质量却有所下降，于是许多朋友就想当然的认为数码摄像机的LP拍摄模式也会使拍摄质量下降，真的是这样吗？&&&&&先让我们来看一看什么是SP和LP摄录模式吧！SP（standard&play）是指标准播放，在这种记录模式下，磁带以标准速度运行，所记录的影像可以达到标准的水平清晰度，即VHS可以达到240线左右，Mini&DV可以达到520线以上的清晰度；而LP（l&&ong&play）是指长时间播放，可以在一盘摄像带上纪录更长时间的影像资料，它在模拟摄像机和数码摄像机是有区别的。&&&&在模拟摄像机的LP记录模式下，磁带的运行速度是SP记录模式的一半，所以摄像带的记录时间可以延长一倍，例如60分钟的VHS格式的摄像带在LP记录模式下可以连续记录120分钟时间长度的动态影像，但是由于记录在磁带上的磁迹宽度仅为SP记录模式下的一半，所以清晰度也比SP模式下有一定程度的下降，画面噪声明显增多。可以这么说，模拟摄像机的LP记录模式是以牺牲画质来达到延长记录时间的目的的。&&&&在数码摄像机的LP记录模式下，磁带的运行速度是SP模式下的三分之二，所以摄像带的记录时间可以延长0.5倍，例如60分钟的Mini&DV格式的摄像带在LP记录模式下可以连续记录90分钟时间长度的动态影像，虽然数码摄像机在LP记录状态下的磁迹宽度也会变窄，但是由于它采用的是数字记录方式，也就是大家熟知的“0、1、0、1……”数字信号，所以它的清晰度是没有变化，这一点是和模拟摄像机的LP记录方式截然不同的。&&&&但是，数码摄像机的LP记录模式也并不是完美无缺的，它和模拟数码摄像机的LP记录方式一样，存在着后期编辑方面的一些缺陷，例如不能为画面进行后期配音等。而且，最令人头疼的一点就是使用LP记录方式拍摄的Mini&DV带的兼容性能比较差，也就是说，用一台数码摄像机拍摄的LP记录方式影像有可能在另外一台数码摄像机上无法进行正常播放，下图上面的两副图片就是我们使用一台索尼TRV-22E拍摄的SP和LP记录模式下的动态影像截图，我们可以看到在两种记录模式下，影像的清晰度并没有任何差别；而下面的图片是把TRV-22E在LP记录模式下的Mini&DV带拿到另外一台JVC的DVP9AC上播放时的效果，我们可以看到截图出现了大量的马赛克，无法正常播放。&&&看过了上面的介绍，您是不是已经对这两种记录模式的性能特点了如指掌了呢？一般来说，如果您手中的摄像带的使用时间比较充足，我们还是尽量不要使用LP的记录模式进行拍摄，否则会给后期的处理造成一定的麻烦，只有当您的摄像带时间不能满足拍摄需要，而又无法及时的补充“弹药”时，LP记录模式才应该被您“特批”使用。&&&&&&&&&&&&&&&常规白平衡调整的技术&&&&&&白平衡是电视摄像领域一个非常重要的概念，通过它可以解决色彩还原和色调处理的一系列问题。白平衡是随着电子影像再现色彩真实而产生的，在专业摄像领域白平衡应用的较早，现在家用电子产品（家用摄像机、数码照相机）中也广泛地使用，虽然技术的发展使得白平衡调整变得越来越简单容易，但许多使用者还不甚了解白平衡的工作原理，理解上存在诸多误区，严重地制约了使用和创造性地发挥。一、&什么是白平衡白平衡，字面上的理解是白色的平衡。那什么是白色？这就涉及到一些色彩学的知识，白色是指反射到人眼中的光线由于蓝、绿、红三种色光比例相同且具有一定的亮度所形成的视觉反应。我们都知道白色光是由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光组成的，而这七种色光又是有红、绿、蓝三原色按不同比例混合形成，当一种光线中的三原色成分比例相同的时候，习惯上人们称之为消色，黑、白、灰、金和银所反射的光都是消色。通俗的理解白色是不含有色彩成份的亮度。人眼所见到的白色或其他颜色同物体本身的固有色、光源的色温、物体的反射或透射特性、人眼的视觉感应等诸多因素有关（请参阅《色彩学原理》），举个简单的例子，当有色光照射到消色物体时，物体反射光颜色与入射光颜色相同，既红光照射下白色物体呈红色，两种以上有色光同时照射到消色物体上时，物体颜色呈加色法效应，如红光和绿光同时照射白色物体，该物体就呈黄色。当有色光照射到有色物体上时，物体的颜色呈减色法效应。如黄色物体在品红光照射下呈现红色，在青色光照射下呈现绿色，在蓝色光照射下呈现灰色或黑色。在了解白平衡之前还要搞清另一个一个非常重要的概念――色温。所谓色温，简而言之，就是定量地以开尔文温度（K）来表示色彩。英国著名物理学家开尔文认为，假定某一黑体物质，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色。例如，当黑体受到的热力相当于500-550摄氏度时，就会变成暗红色，达到摄氏度时，就变成黄色，温度继续升高会呈现蓝色。光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度是相对应的，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”，这个温度就用来表示某种色光的特性以区别其它，这就是色温。打铁过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。色温现象在日常生活中非常普遍，相信人们对它并不陌生。钨丝灯所发出的光由于色温较低表现为黄色调，不同的路灯也会发出不同颜色的光，天然气的火焰是蓝色的，原因是色温较高。万里无云的蓝天的色温约为10000&K，阴天约为&K，晴天日光直射下的色温约为6000&K，日出或日落时的色温约为2000&K，烛光的色温约为1000&K。这时我们不难发现一个规律：色温越高，光色越偏蓝；色温越低则偏红。某一种色光比其它色光的色温高时，说明该色光比其它色光偏蓝，反之则偏红；同样，当一种色光比其它色光偏蓝时说明该色光的色温偏高，反之偏低。&&&&在实际拍摄过程中，要通过白平衡调整来校正因光源的色温变化而引起的图像偏色。白平衡调整的步骤：1）大范围内的调整。根据拍摄现场照明光源的色温选择合适的色温滤色片。例如，在低色温光源下拍摄，景物会偏红，应选用①号（3200K）偏蓝的色温滤色片，使画面增添蓝色成份；在高色温光源下拍摄，景物会偏蓝，应选用③号（5600K）偏桔红的色温滤色片，使画面增添红色成份。2）在大范围调整的基础上，采用自动白平衡调整方法，以保证准确的色彩还原。实际操作时要注意以下几点：（1）白纸应占画框的80%以上；（2）要有足够的照度；（3）寻像器中尚未显示“OK”字符时），不要移开摄像机；（4）要与被摄景物在同一色温的光源下进行；（5场景或照明光源变化较大时，应重新进行调整。为了获得准确的白平衡，必须选择标准纸作为白平衡调整的基准。若每次都随意选择一个“白”色物体（如白纸、白布、白墙等）作为基准，由于这些物体“白”的程度不一样，将使白平衡数值有差异，造成画面的色调不一致。因此，要采用摄像机附件中提供的白平衡调整卡纸来进行，即使没有专用的卡纸，应通过实践比较的办法，选出效果最好的作为调整卡纸。&&&&在实际拍摄过程中，经常遇到照明光源为混合光。室内拍摄时，有人工照明光源，室外阳光的直射光和散射光，都直接或者间接地入射到被摄景物，造成光源的色温不一致。&&&&自动白平衡调整结束之后，偏红白纸在彩色监示器上重现出白色显示，如果拍摄正常画面色彩会有些偏青，形成所谓冷色调。类似地，若选用偏黄的白纸调整，拍摄的画面会偏蓝；若选用偏紫的白纸调整，拍摄的画面会偏绿；若选用偏青的白纸调整，拍摄的画面会偏红。总之，只要选择偏向某一颜色的白纸作为自动白平衡调整的目标，调整结束之后，拍摄的画面就会偏向这种颜色的补色。选择的白纸偏色越重，自动白平衡调整之后，拍摄画面的偏色也越严重。如果为了渲染某种气氛或者营造特定环境，就无需如实还原本来的色调或色彩，可采用上述方法使本来的色调或色彩出现适当的色偏。&&&&&&&&&&&&&&&&视频媒体与格式当家庭录像带崛起时，有两种格式可供选择&-&VHS&&&Betamax，后来&VHS&成为主流。而当摄像机和数字视频出现后，可用的格式就更多了。究竟该使用哪种格式呢？此教学课程就要来带您走出迷宫。&数字&使用数字视频格式时需要同时考虑大小和质量。最佳的质量一定是以较高的速率来进行取样，并且不压缩文件。就广播质量的视频文件而言，每秒约为&20&MB&的文件&(或是&1.2&GB/分)。对于大多数的用途而言，这都是天文数字，因此各种压缩模式因应而生，为的就是减少数据量，但又不至于显著地降低质量。DV&目前大众化摄像机所采用的&DV&格式都会将数据压缩成大约&3.5&MB/秒。这可让所见的质量接近广播质量，并且优于任何消费市场的模拟录像带格式。由于视频文件是以数字形式录于录像带上，因此您可通过&Firewire&将它拷贝到计算机磁盘上，并录回录像带，完全不会像模拟拷贝一样损失质量。DV&和&Mini-DV&是相同的格式，所不同的只是&Mini-DV&使用了较小的磁带，可播放的时间也较短。M-JPEG&此格式几乎专门用来捕获模拟视频，以进行数字编辑。它通常是由捕获/播放卡的硬件来实现，并且不同制造商实现的方式也有些许差异。因此，由一张卡所捕获的&M-JPEG&档可能无法播放于另一张卡上。压缩方式以及所产生的数据速率通常都可调整。若要保存&Hi8&或&SHVS&的质量，至少需要&3&MB/秒的数据速率。1&MB/秒大约相当于&VHS&的质量。DVD&DVD&是通过&MPEG-2&压缩来录制。在相同的视觉质量下，MPEG&压缩模式可较&DV&或&M-JPEG&取得更低的数据速率，不过在编辑上，则较&DV&或&M-JPEG&来得困难。VCD&VCD&格式使用&MPEG-1&压缩，其数据速率相当于音乐光盘的速率。VCD&的质量较低，略低于&VHS，不过在较佳的播放机上，有时看起来反而会稍微好一些。用来制作&VCD&的&MPEG-1&档的压缩参数必须非常精确地定义。VCD&的目前&(2.0)&标准也可加入静态的影像，以建立&VCD&相簿等媒体。SVCD&此格式的标准较为宽松，可让&MPEG-2&格式的文件用于&CD&媒体上。许多目前的&DVD&播放机也可播放&SVCD&格式的&CD。在可刻录式&DVD&的价格大众化之前，这不失为将质量不错的视频放到可刻录&CD&上的绝佳过渡格式。写至&SVCD&的&MPEG&档的压缩参数具有较大的弹性，不像&VCD&完全没有弹性。MPEG&MPEG&格式并不限于&CD&和&DVD&的用途。数字广播电视实际上就是使用&DVD&所使用的&MPEG-2&格式。不管是&MPEG-1&和&MPEG-2&格式都可采用许多帧大小、帧速率和数据速率。MPEG-1&文件可以小到通过互联网来传送，特别是当使用的帧大小较小时。&MPEG-1&和&MPEG-2&的主要差异在于&MPEG-1&的最大帧大小为&1/4&帧，并且&MPEG-1&只允许一个帧包含一个场。MPEG-2&可支持完整的帧大小，并且一个帧可包含两个场，以对应到电视的场。MPEG-2&也可提供较高质量的音频&(常见的音频压缩格式&MP3&事实上就是从&MPEG&标准&&借来的&)。其它&还有许多其它的压缩格式可用于&PC&上，包括了&Intel&的&Indeo&和&Apple&的&Quicktime。这些都是只想在计算机上视图的不错视频选择。Microsoft&最近也推出其&Windows&Media&Format，这是专为互联网精心设计的低质量、低数据速率格式。&不过，这些格式通常都未牵涉到任何外部媒体&(录像带、CD、DVD)。在这些外部领域中，逐渐脱颖而出的格式为&DV&和&MPEG。&&&&&&&&&&&&&&&&&&如何摄好像？&&&&一般说来，我们把影像画面的结构分为主体、陪体、前景、后景、环境等几个要素。构图处理的如何，根本取决于画面主体表现的是否成功，以及主体与陪体等的相互关系处理是否得当。&&&&一、数码影片的结构要素&&&&1.&主体。主体即电视画面中所要表现的主要对象。画面主体既是反映内容与主题的主要载体，也是画面构图的结构中心。它可以是某一个被摄对象，也可能是一组被摄对象；主体可能是人，也可以是物。&&&&2.&陪体。陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。如在运动会的赛场，运动员沿着跑道飞快的奔跑，这时运动员就是画面的主体，而长长的跑道就是陪体。&&&&3.&前景。在电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。前景有时可能是陪体，但在大多数情况下是环境的组成部分。&&&&4.&后景。后景与前景相对应，是指那些位于主体之后的人物或景物。一般来说，在电视画面中的后景多为环境的组成部分，或是构成生活氛围的实物对象。&&&&5.&环境。所谓环境是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景及背景，背景是指画面中位于主体背后的景物，属于距镜头最远端的“大环境”的组成部分，可以是山峦、大地、天空、建筑，也可以是一面墙壁、一块布幕或一扇窗户。&&&&二、结构要素的相互关系&&&&主体在内容上占有统帅的地位，在构图形式上起着主导作用。在摄像时首先要考虑主体在画面中的位置安排和大小比例，然后再决定和相应安排其余的视觉形象，如陪体、环境、空白等的形象大小、数量多少和位置所在。拍摄时要根据主体的情况对陪体加以取舍和布局。&&&&前景在拍摄画面中也有其特殊作用，如可以帮助主体直接表达主题、交待内容，表现时间概念、季节特征和地方色彩，表现拍摄现场的气氛，比如用花朵、柳絮、枫叶、冰柱、芦苇等做画面的前景，可以给观众以鲜明的季节印象，还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系。&&&&后景位于主体之后，可以表明主体所处的环境、位置及现场氛围，并帮助主体揭示画面的内容和主题。从结构形式上说，它可以使画面产生多层景物的造型效果和透视感，增强画面的空间纵深感。&&&&环境在画面中除了能够陪衬、突出主体之外，还能够起到表明主体的活动地域、时代特征、季节特点、地方特色，帮助刻画主要人物的性格以及表现特定的气氛，加强画面的空间感和概括力等作用。&&&&三、结构要素的处理要点&&&&1.&对于主体有两种表现方法：一种是直接表现法，直接表现主体即运用一切可能因素，在画面中给主体以最大的面积、最佳的照明、最醒目的位置，将主体以引人注目、一目了然的结构形式直接突出呈现在观众面前。另一种是间接突出法：间接突出主体一般以远景表现主体，主体在画面中的面积并不大，侧重于通过环境的烘托和气氛的渲染来间接地映衬和强调主体。例如：在足球比赛中，就可以处理成远景画面，运动员跟着足球来回跑着，这时对主体的表现并不注重近距离观察时的音容笑貌，而着重于通过画面主体的运动来表现主体。&&&&2.&当主体和陪体同时出现时，在画面构图中作陪体应处于与主体相应的次要位置，使其既能与主体构成呼应关系，又不至于分散观众的视觉注意力，更切忌喧宾夺主。&&&&当主体和陪体不同时出现时，有两种表现方法，一是主体先于陪体出现在画面上。例如，画面中首先出现的是眼含泪珠、脖挂奖牌的运动员，然后，镜头缓缓向上摇起，画面中出现了正在升起的五星红旗。二是陪体先于主体出现在画面上，例如，镜头中首先出现的是道路旁边夹道观看的人群，兴高采烈地注视着画面的右侧，即画框以外尚未出现的主体。然后，镜头渐渐拉开，只见一辆游行&&花车正缓缓向左驶来。在这个镜头中，先出现的人群是主体，但当花车人出现之后，人群就成了画面中的陪体，起到了陪体的作用。这样一来，画面的组接就有了一定的变化，单一画面的表现力得到了丰富和增强。&&&&3.&前景在画面中的安排并无什么一定之规，根据画面内容和拍摄者构图的需要，可以将前景安置在画面框架的上下边缘或左右边缘，甚至可以布满画面，比如雨幕、烟雾等。但是，前景的运用和处理应以烘托、陪衬主体以及更好地表现主题思想为前提；而不能分割、破坏画面，影响了主体的表现。&&&&4.&当您选择和处理后景时，应注意后景的影调、色调应与主体形成一定的对比，应尽量避免主体与后景的影调、色调相近或雷同。要利用各种技术手段和艺术手段简化背景，力求后景的线形简洁、明快，以尽可能简洁的背景衬托主体；后景的清晰度和趣味性不应超过画面主体等。&&&&&&&&&&&&&&&&&什么是电视画面?&&&电视画面，是从电影画面借用来的。画面这个词，本是绘画艺术用语，一幅画称一个画面。因为电影最初是无声片&，它和绘画有许多相近之处。比如都是平面艺术，都是通过二维平面(长度)再现三维空间幻觉的视觉艺术。人们习惯于把一个电影镜头叫做一个电影画面。由于电视剧和电影有密切关系，在创作上使用的艺术手段又是相同的，因此电影艺术上的一些术语，电视、电影完全可以通用，而且在概念上也基本相同。电影画面的定义是：“一段连续放映的影片中的形象，看来是由一台摄影机不间断的一次拍摄下来的，无论这段多么长都叫做一个镜头，这个定义也适用于电视画面。有的书上讲：从摄像角度来讲，是指从开机到关机这段时间所摄录的一段形象素材。这样讲也是不错的，但不够严格。有的画面是多次开机关机完成的（如停机再拍、动画片、木偶片）只要看来是一次连续拍摄的就是一个画面。电视画面是电视语言的基本因素，也是摄像造型的基本单位。一个画面的时间可以长到几分钟，也可以短到几秒钟，甚至可以短到不到一秒钟只有几个画幅。比如闪电、炮击，三、五帧即可构成一个画面。1、画面和镜头电视画面和电视镜头是可以通用的，是一个对象的两种称呼，只不过因场合不同各有选择。比如在导演部门和制片部门称为镜头而不称画面，在摄影、摄像部门经常称为画面。2、画面和画幅画面和画幅也是两个不同概念。画幅也就是我们常说的像帧(简称为帧)。电视画面是由画帧组成的，它是组成画面的物质形式&。电视的帧频是25帧/秒，每个画面都由一定时间组成，也就是由若干个画幅组成。画幅是静止的，每一画帧只停1/25秒，画面则是运动的，除了用固定摄影方式拍摄静物以外，每个画幅的图像都会有所区别。&&&&&&&浅谈电视摄像的画面构图&&&&&&摄像是电视作品制作过程中的关键，一部电视片的质量，主要取决于摄像的技术与艺术&，电视画面是电视造型语言的基本要素，是组成电视节目的基本&单位，是电视摄像的成果体现。画面构图是摄像人员拍摄电视画面的一个主要环节，因为它&是与电视屏幕效果的好坏、受众的视觉反应和思维接收息息相关的。构图能力是电视摄像人&员画面造型能力的重要组成部分，是检验摄像人员业务水平的重要标志之一。　　构图是使主题思想和创作意图形象化、可视化的过程，归根结底是要依靠一系列造型手&段，并通过摄像机的取景框以构成画面造型上的表现形式。那么，我们又如何在有限的屏幕&内进行合理布局，在画面构图上应注意些什么问题呢？　　&&&&&&&&&&&注意动静的关系　　静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。一般情况下，被摄对象与&摄像机均处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定。比如：我们拍摄会场的主席台，用固&定镜头表现，画面中的人物、桌椅、会标等均基本不动，即为静态构图形式。　　动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地&发生变化。比如拍摄会场的内容时，如果开机拍摄时正值各位领导走向主席台就座，那么画&面中被摄对象(开会者)的行走坐落就不断改变了画面的结构关系，或是摄像师拍摄了一个摇&镜头，从主席台(起幅)摇到台下的与会群众(落幅)，画面中的视觉主体、构图结构发生了变&化，也是动态构图。　　在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，而动态的物体要有动感，要有静中有动、动中&有静、动静结合的画面效果。比如：大海与正航行的军舰或轮船，让其前景带上静止的海礁&，远近带上几只迎空飞翔的海鸟，这样的画面就比较和谐。　　&&&&&&&&&&&&注意画面层次感　　构图的首要任务是突出主体形象，要求摄像人员处理好主体与陪体、主体与环境和背景&的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可&能完美的形式与内容高度统一的电视画面。　　主体即电视画面中所要表现的主要对象。明确画面的主体，通过构图设计和构图配置处&理好主体与陪体等的相互关系，既能很好地反映主题，又能在结构上分清主次，合理构图。&例如将主体处理成中景、近景、特写等景别，采用跟镜头的方式始终将主体摆在画面的结构&中心等。或者使主体在画面上所占的面积不大，大部分面积让位于环境。对主体的阐述着重&神韵和内涵，有的主体甚至掩藏在画面深处，同样具有吸引力，观众的视线最终会停留在这&里，使之成为画面的视觉中心。　　陪体指在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体在画面中&能对主体起补充说明的作用，帮助主体说明内涵，比如新闻事件现场的地域标记季节特征等&，帮助主体，使得报道内容表现得更加完整和真实。陪体可以渲染，烘托画面的主体形象，&发挥其“陪衬”作用，使主体的表现更鲜明充分，比如通过光影、色彩手段来渲染主体所处&环境的氛围等。　　环境是指画面主体周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景及背景。环境在画面&中除了能陪衬、突出主体之外，还能表现主体的活动地域、时代特征、季节特点、地方特色&，帮助刻画主要人物的性格以及表现特写的气氛，加强画面的空间感和概括力等。　　画面所要表现的主体对象是否突出，是衡量构图的主要标准之一。拍摄时必须正确处理&好主体、陪体及环境等的关系，做到主次分明，相互照应，轮廓清晰，条理和层次井然有序&。　　&&&&&&&&&&&&&&&&&&注意运用均衡　　均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便&呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡。　　结构的均衡，在实际拍摄中要利用人们的视觉加重作用来制造均衡(动态的、心理的)。&例如：绘画理论中讲的“补白”，大面积空白处的小面积视觉对象更能引起人们的注意，使人们的视觉集中，因而视觉分量相对就重，可以达到突出主体的目的。将“黄金分割”借鉴&到电视画面构图中，也具有一定的美学价值。按照黄金分割点来安排主体的位置；根据黄金&分割率来分配画面空间；按黄金率来安排画面中地平线的位置，这些黄金分割式构图能够给&人以悦目的视觉效果。“补白”、“黄金律”都是利用人们的视觉加重作用使画面达到均衡&。　　色彩的均衡是指画面上不同色彩面积的分布要避免等量、对称和零乱。等量则无主次之&分；对称则平淡乏味；零乱则使人过厌。处理色彩的均衡，要根据主体的颜色，尽可能地选&择与其相对的色彩背景，也可调整主体的颜色，这样能使主体更加突出，画面的整体效果更&加鲜明。运用“补白”、“黄金律”同样可以处理画面色彩的均衡。但色彩的分布一定要有&大小、轻重、主次之分，避免色彩对比的生硬和过于强烈，更要简洁、单纯，防止杂乱无章&。　　&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&注意运用对比　　构图中的对比是以两种不同的造型手段，在画面上进行比较，是突出主体的有效手段。&经常运用的手法有虚实对比、大小对比、影调对比和藏露对比。　　虚实对比是利用镜头景深的特性，使主体清晰、陪体模糊，以突出主体。这种对比可造&成空间深度感，使画面的影调层次丰富，同时还可加深被摄主体的体积感，造成符合特定作&品情节的意境等。　　大小对比是指体积的对比。这种对比同时也包括远与近、高与低、长与短等对比的形式&。但是，不管是不同质的对比，还是不同量的对比，实际上都表现为体积的对比。　　影调对比是指电视画面中各种不同程度影调之间的对比。例如在大面积暗调的画面中，&明亮的阶调显得更加突出。通过明暗的变化，可突出被摄主体的形象。另外，通过光线的处&理，使明暗交替，即将明的叠在暗处、暗的叠在明处，也可起到突出主体的作用。　　藏露对比是指在表现作品情节或具体的形态时，不是和盘托出，而是只显示一部分，把&与其有密切关系的另一部分处理在画面之外，但又自然地使人理解并联想。这种对比手段如&运用得当，可间接地表现出耐人寻味的艺术效果。　　&&&&&&&&&&&&&&注意发挥线条的作用　　电视摄像构图的重要任务之一就是对线条的提炼、选择和运用。摄像人员要能从被摄对&象自身的结构、运动及相互关系中找出最主要的线条结构并迅速形成画面构图的骨架和主干&，从而将画面中散乱分布的被摄对象相互联系起来，造成和谐、均衡而又明确集中的画面构&图。　　线条是指画面形象(影像)所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。线条是构成千变&万化可视形象的基本因素；也是摄像者必须精通的一种摄像造型的法则。　　根据线条位置的不同，可将其分为外部线条和内部线条。外部线条是指画面形象的轮廓&线。摄像人员在构图和拍摄过程中应选择出该对象最具个性特点或最富视觉表现力的轮廓形&状。内部线条则是指被摄对象轮廓范围以内的线条，是其表面特征之一。比如：建筑物的细&部结构线，人物衣饰的褶皱，木材的表面纹理等，内部线条也有一定的形式意义。　　根据形式的不同，可将线条分为直线、曲线两大类。直线又可分为水平线、垂直线和斜&线三种基本形式。在拍摄大地、海洋、湖泊、草原等时，常以水平线作为构图的主线条。拍&阅兵的队列、高耸的大厦、参天的树木时垂直线条都会产生高耸、挺拔、刚直和修长感觉。&当构图以斜线为主导线形时，画面会显得很活跃。它会使自身不动的物体如道路、建筑物等&产生动势，又会使运动的物体得到强化，表现出强烈的运动感和速度感。曲线则指一个点沿&着一定的方向移动，并发生变向后所形成的轨迹。曲线具有流动感、韵律感与和谐感，当构&图的主线条为曲线时，曲线能引导视线向纵深发展；能表现出画面的空间深度；会使画面表&现出生动活泼、起伏舒展的美感。如铁轨、小河转弯的曲线构图。&&&&&&&&&&&　　　同时，应注意各种造型之间的结合。点、线、面结合就是其中的一种，例如：把建筑物&理解为“面”，把公路上行驶的汽车或空中的飞鸟理解为“点”，把建筑物前面的垂柳或空&中的电线视为“线”，以点连线、以线连面，组成一个有机结合的有主体空间的整体，这是&美化画面的一种方法。　　电视画面构图贯穿于电视摄像工作的始终。摄像人员在拍摄主题内容确定后，要选择、&组织和找寻到最佳的画面结构方式，并且要在拍摄过程中始终保持着高度的创作兴奋和随时&发现的创作敏感，以使自己的画面构图得到不断地改善和创新。此外，在借鉴绘画、摄影等&构图原理和构图技法的基础上，结合电视画面构图的自身特点加以灵活地运用。&&&&&强调：&&&&&VCR为摄像，STBYS&是停止&&&&&镜头要稳定、在拍摄的过程中，特别要注意自己不要说话，注意拍摄周围有没有危险因素存在，例如石头、松动的石头等等。&&&&&画面在电视上的裁取。&&&&&平时要将电池充好电，磁带的剩余情况（心中有数），检查摄像机的运行情况是否正常，（可举自己的例子）&&&&在检查摄像机的按钮与设置是否正确（举例：是手动或者是自动档、是手动对焦还是自动对焦&FOCUS&）因为手动对焦在W档上看不出来是否清晰单镜头推向T档的时候发现画面是模糊不清。&&&&&良好的习惯要在拍摄之前，试拍摄一小段再回放，看摄像机是否工作正常，画面颜色、对比度、亮度是否正常因为在有的时间将摄像机的增益（FXPOSURE）打开了就会发白。&&&&&摄像机怕温差（冬天在有暖气的汽车里）结露问题&&&&&松下机在室内与室外在白平衡上容易出现偏蓝色现象。&&&&&一定要准备一盘摄像机的清洗带随身携带。&&&&&外出摄像，磁带要准备充分，在一盘60分钟的带上最好留10来分钟的空白，这对突发事情来说，也好随时准备开机拍摄。&&&&&不要随时将拍摄的内容倒回回放，为什么？不好找连接点。&&&&&在平时不要将液晶显示屏打开，这样会很费电的，除非带足了备用电池。&本文于&14:12:19.368被&安琪&修改过。这是本帖的第1次修改。
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