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问答题格式塔心理学的主要代表人物有哪些他们的主要观点是什么 格式塔心理学的创始人有韦特海默、苛勒和科夫卡等。
格式塔意思是“整体”，它代表这个学派的基本主张和宗旨。他们反对把意......
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版 次：1页 数：字 数：印刷时间：日开 本：16开纸 张：胶版纸包 装：平装是否套装：否国际标准书号ISBN：2丛书名：外国心理学流派大系所属分类：&&&
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格式塔心理学派
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M.魏特曼发表了论文《似动的实验研究》，标志这一学派的兴起。格式塔心理学派强调整体并不等于部分的总和，整体乃是先于部分而存在并制约着部分的性质和意义。这一观点在一定范围内来说是符合客观事实的。格式塔心理学家们从这一观点出发，坚决反对对任何心理现象进行元素分析，这对于揭发心理学内的机械主义和元素主义观点的错误具有一定的作用。同时，他们在知觉领域里进行了大量的实验研究工作，并取得了很多具有科学价值的成果。
格式塔心理学派理论上的一些先行者
格式塔心理学派德国哲学家康德的哲学思想
知觉不是一种被动的印象和感觉因素的结合，而是这些元素主动地组织成完整的经验和结合起来的经验。
格式塔心理学派物理学家马赫（《感觉的分析》1885）
空间模式(如几何图形)和时间模式（如曲调）的感觉与元素无关。即使观察者注视客体的空间方位可能变化，但是它对客体的视觉或听知觉是不变的。例如，无论从哪一边或从顶上，或从一角去看，在我们的知觉中，一张桌子仍然是一张桌子。同样一系列的声音，比如一支曲调，即使可能改变速度，但在我们的知觉仍然是同一支曲调。（我认为，即使音阶改变，或有错音，也不影响人们对这支曲调的知觉。）
格式塔心理学派厄棱费尔
有些经验的质不能用传统的各种感觉的结合起来解释，这些质叫格式塔质，或形质。知觉是以个体感觉之外的某些东西为基础的。一支曲调是一个形质，不依赖于组成它的那些特殊感觉。
格式塔心理学派时代精神
19世纪最后几十年，由于物理学承认和接受力场的概念，它已经越来越少地运用原子主义的概念了。比如磁力，光、电。这些力场被认为既具有空间的广延性，也具有完型或模型。它们被看作是新的结构实体，而不是个别元素或者微粒的作用总和。
格式塔心理学派魏特曼的似动实验
以考夫卡、苛勒做被试，魏特曼使用速示器，通过两条细缝投射出两条光线，一条垂直，另一条和垂直线成20或30度角。如果先通过一条细缝显示出光线，然后显示另一条光线，在两条光线之间有一较长的时间间隔（超过200毫秒），那么被试者就看到两条相继出现的光线。如果两条光线之间的时间间隔短，被试者就看到两条连续的光线。可是，在两条光线之间有一最适宜的时间间隔（约60毫秒），被试者看到光线从一处向另一处移动，而且又移动回去。这就是整体不仅是部分的总和的一个明显例子。
格式塔心理学派格式塔心理学派在心理学发展中的贡献和局限
目前在一般心理学教科书内所讲述的一些有关知觉的规律知识，例如似动现象的发生、知觉过程中图形和背景的关系的意义等，基本上都是来源于格式塔学派的研究成果。此外，苛勒的“顿悟”和韦特墨的“创造性思维”对学习的研究，也有某种程度的影响。
格式塔心理学派作为一个独立的学派，是人们对意识经验发生兴趣，至少把意识经验看作心理学的一个合法的研究领域，并继续促使人们对意识经验的研究和兴趣是有意义的。同时格式塔学派对同时期的学派中肯而坚定的批评，对心理学的发展也具有重要影响。
局限：把直接经验世界，看作是唯一确实而又可知的世界。把全部心理学问题，完全简化为数理的问题。这其实已经违背了系统观。图书信息/格式塔心理学原理
　　书 名: 格式塔心理学原理
　　作　者：库尔特·考夫卡
　　出版时间： 日
　　开本： 16开
　　定价: 75.00元
　　内容简介 《原理》内容简介：格式塔心理学是西方现代的主要流派之一（格式塔是德文“整体”的译音），也称为完形心理学，在心理学史上留有不可磨灭的痕迹。它向旧的传统进行挑战给整个心理学以推动和促进，使逐渐形成一股现象学的心理学思潮，直至今天仍有广泛影响。作者简介　　作者：（）库尔特·考夫卡译者：李维
　　库尔特·考夫卡(Kurt Koffka，1886——1941)，心理学家，格式塔心理学的代表人物。图书目录　　中文版译序
　　第一章 心理学是为什么的?
　　第二章 行为和行为场——心理学的任务
　　第三章 环境场——问题；对错误的解决办法的拒斥；对正确的解决办法的一般阐述
　　第四章 环境场——视觉组织及其定律
　　第五章环境场——图形和背景格局
　　第六章 环境场——恒常性
　　第七章 环境场——和运动
　　第八章 活动——反射；自我；执行者
　　第九章 活动——调节的行为、态度、情绪和意志
　　第十章 记忆——痕迹理论的基础：理论部分
　　第十一章记忆
　　——痕迹理论的根据：实验部分和理论构建
　　第十二章 学习和其他一些记忆功能(一)
　　第十三章 学习和其他一些记忆功能(二)
　　第十四章社会和人格
　　第十五章 结论
图书信息/格式塔心理学原理
　　出版社: ; 第1版 (日)
　　外文书名: Principle of gestalt psychology
　　丛书名: 20世纪心理学通览
　　平装: 952页
　　正文语种: 中文
　　开本: 32 ISBN: 内容简介　　在《格式塔心理学原理(上下)》作者的最初计划里，作者打算尽作者所能系统地表述心理学。为此，作者坚持一种主张，该主张对有些读者来说似乎显得有点迂腐。作者所谓的主张并非意指完整性，而是意指一致性。作者想表明这些问题之间的相互关系，提供可能的解决办法，以及揭示这些解决办法留下的欠缺等等，把顺序（order）引入由现代心理学所发现的大量事实。作者意欲表达的心理学体系不是一种已经完成了的体系，而是一种正在构建的体系，一种处于生长状态的体系。根据这一观点，作者划分领域，选择材料。作者的陈述尽管冗长，但仍省略了大量的事实，它们中有许多肯定是具有重大意义的。虽然每一个选择在某种程度上是任意的，并有赖于选择者，但是某种选择仍是必要的。作者试图根据材料对作者的计划所作的贡献来选择作者所需要的材料。作者收集了大量的格式塔文献，它们对作者的系统化概念具有指导意义。”在重温这部著作时，作者发现有些部分比另一些部分难度更大。这种情况在第六章阐述知觉恒常性（perccptual constancies）时表现得尤为突出。这些恒常性包含了当今实验研究中的大多数问题，而且，根据作者的观点，它们体现了引导《格式塔心理学原理(上下)》概念的力量。但是，它们的讨论对于整个体系的发展并非绝对基本的。对此不感兴趣的读者可以跳过第六章，但不要因此而中断一般论点的思路。
　　在说了作者撰写《格式塔心理学原理(上下)》的意图以后，作者还想就其本身并不意指什么的问题再解释几句。《格式塔心理学原理(上下)》并不希望成为一种教义，它为读者提供的是一种可以广泛应用的理论，对读者来说，应该判断这种理论是否有效。倘若把这部著作视为“格式塔理论的权威性描述”，那将是错误的，因为《格式塔心理学原理(上下)》压根儿没有这样的东西。任何一位心理学家都无法超越他的愿望，作者也一样。一般的理论和所有的事实对每个人来说都是可用的。存在的并非是能为作者和所谓的“格式塔学派”（gestalt school）其他成员提供特殊地位的“指导的秘诀”。因此，《格式塔心理学原理(上下)》不仅可被视作是一种“格式塔心理学”，而且可被视作是一种心理学。
　　此外，除了贯穿《格式塔心理学原理(上下)》并在最后一章详加提及的完全不带个人色彩的论争之外，《格式塔心理学原理(上下)》并非一部爱争论的著作。自然，为了就某种现象构建一种解释，就不该考虑其他的解释。在《格式塔心理学原理(上下)》的许多地方，这样的解释已由作者通过为它们提供最大的有理性而以构建的形式提出。然而，在这样做的时候，作者也出于权宜之计而引证了个别作者的一些观点。当然，凡出现这种情况的场合，作者像那些被作者引证的作者一样，目的不在于带有个人情绪色彩的论辩。作者选择作者的对立观点，是鉴于它们的贡献；无视它们的论点对作者来说似乎是不公平的，作者对这些观点的批评有助于作者提出作者自己的假设。编辑推荐　　《格式塔心理学原理(上下)》的目的已在导论部分和最后一章阐释了。因此，前言可以简洁一些。作者在经历了五年的纯研究工作以后，意欲对此作一概括，于是构想了以格式塔心理学（gestalt psychology）为主题的著作编写计划。对作者来说，如果作者想以著作形式来表达作者的观点，那么最好的方式是使作者的知识系统化。当作者开始撰写第一章时，最后的结果如何，作者心里仍然十分茫然。作者只希望，作者能够写出这样一部著作，它对广大读者而非训练有素的心理学家有感召力，与此同时，为更多的专业读者提供一些饶有兴趣的具体素材。对于作者来说，以及对于作者的一些朋友来说，作者想通过撰写一部其观点介于苛勒（Kohler）的《格式塔心理学》（Gestalt Psychology）和通俗教科书之间的著作，来系统阐释作者的上述想法。作者担心，这一想法的结果是，《格式塔心理学原理(上下)》既未感召普通读者，又未满足专业读者的需求。作者简介　　（）
　　Koffka，Kurt
　　德裔美国心理学家 。格式塔心理学的代表人物之一 。日生于。1909年获哲学博士学位。1912年与W.克勒、M.韦特海默一起创立。自1924年起，曾先后在、和任教。科夫卡最早向美国心理学界介绍了格式塔心理学 ，对格式塔心理学的对象 、方法等问 题作了详尽的阐明。将格式塔的原理广泛地运用于心理学的各个领域。著有《心智的发展》、《格式塔心理学》、《格式塔心理学原理》等。目录　　格式塔心理学原理：上册
　　“20世纪心理学通览”序
　　中文版序
　　第一章 心理学是为什么的？
　　第二章 行为和行为场——心理学的任务
　　第三章 环境场——问题；对错误的解决办法的拒斥；对正确的解决办法的一般阐述
　　第四章 环境场——视觉组织及其定律
　　第五章 环境场——图形和背景格局
　　第六章 环境场——恒常性
　　第七章 环境场——三维空间和运动
　　第八章 活动——反射；自我；执行者
　　格式塔心理学原理：下册
　　第九章 活动——调节的行为、态度、情绪和意志
　　第十章 记忆——痕迹理论的基础：理论部分
　　第十一章 记忆——痕迹理论的根据：实验部分和理论构建
　　第十二章 学习和其他一些记忆功能（Ⅰ）
　　第十三章 学习和其他一些记忆功能（Ⅱ）
　　第十四章 社会和人格
　　第十五章 结论
　　主题索引
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“格式塔”视觉原理
格式塔的基本理论
　　不要以为格式塔是一座建筑物，也不要认为它是什么国外著物的人物名字;格式塔是德文Gestalt的译音，意思就是“模式、形状、形式”。
　　格式塔是一个著名的心理学派，基于这个学派的格式塔视觉原理还有一个小名：完形心理学。
　　最简单的格式塔：在上图中并不存在三角形，然而由于视觉系统不断的进行完形计算，让人们的视觉认为“存在一个完整的三角形”
　　核心理论
　　冠冕堂皇的解释：
　　不是用主观方法把原本存在的碎片结合起来的内容的总和，或主观随意决定的结构。它们不单纯是盲目地相加起来的、基本上是散乱的难于处理的元素般的“形质”，也不仅仅是附加于已经存在的资料之上的形式的东西。相反，这里要研究的是整体，是具有特殊的内在规律的完整的历程，所考虑的是有具体的整体原则的结构……
　　总结成三句话：
　　人们总是先看到整体，然后再去关注局部;　　人们对事物的整体感受不等于局部感受的加法;　　视觉系统总是在不断的试图在感官上将图形闭合;
　　格式塔学派断言
　　在一个格式塔(即一个单一视场，或单一的参照系)内，眼睛的能力只能接受少数几个不相关联的整体单位。
　　这种能力的强弱取决于这些整体单位的不同与相似，以及它们之间的相关位置。
　　格式塔中的视觉关系
　　在一个格式塔中，通常存在以下视觉关系：　　和谐 Harmony　　变化 Changes　　冲突 Conflict　　混乱 Confusion
　　下面我们分别举例描述。
　　和谐 Harmony 的来源
　　组成整体的每个局部，它们的形状、大小、颜色趋近一致，并且排列有序，这时产生整体视觉感官就是“和谐”。
　　和谐来自所有局部的感官接近
　　变化 Changes 的来源
　　在“和谐”的基础上，局部产生了形状、大小、颜色的变化，但这种变化没有改变所有局部的同一性质，这就是“变化”。
　　变化来自和谐基础上局部的外观改变
　　冲突 Conflict 的来源
　　在“和谐”的基础上,局部不仅仅产生了形状、大小、颜色的“变化”，而且产生了性质上的改变，与整体中的其他局部“格格不入”。
　　冲突来自某个局部与整体其他部分性质的格格不入
　　混乱 Confusion 的来源
　　整体当中包含太多性质不相关的局部，视觉系统很难判断出整体到底是什么，这个时候就产生了“混乱”。
　　大量局部互不相干，让视觉系统看不懂整体，无法接受整体，你能马上说出图中是什么吗？
　　格式塔视觉流程
　　眼脑作用是一个不断组织、简化、统一的过程，正是通过这一过程，才产生出易于理解、协调的整体。
　　观看这张图的时候，你先看到了什么，后看到了什么？
　　下面我们举例讲解格式塔视觉原理的具体应用。
格式塔视觉原理的应用
　　官方：格式塔学派最基本的规则是　　蕴涵律(pr&gnanz)　　闭合律Law of Closure　　相似律Law of Similarity　　相似律接近律Law of Proximity　　对称律Law of Symmetry　　连续律Law of Continuity
　　民间:格式塔原理在视觉设计中的应用形式包括：删除、贴近、结合、接触、重合、格调与纹理、闭合。下面我们详细举例描述。
　　删除就是从构图形象中排除不重要的部分，只保留那些绝对必要的组成部分，从而达到视觉的简化。
　　去掉那些与保留内容无关的设计元素
　　简洁来自于删除原理，视觉的删除来自对内容的精选;判断那些是必要内容，哪些是非必要内容，保留与必要内容有关的视觉单元，其他的可以删除。
　　当各个视觉单元一个挨着一个，彼此靠得很近的时候，可以用“贴近”这个术语来描绘这种状态，通常也把这种状态看作归类。
　　海报的设计使用贴近原理，让人感觉通透、有条理、不拥挤
　　将表达同一信息，或者意义相近的设计元素，按照贴近关系进行设计;视觉系统可以非常容易的区分各个部分的内容，突出了整体中的小集合，让重点内容更被关注。
　　设计师根据贴近原理给页面的视觉单元以4个比较大的集合
　　那些老练的视觉设计师非常善于使用辅助线和栅格系统对复杂的设计元素进行分类，最后达到视觉的统一。
　　在构图中，结合就是指单独的视觉单元完全联合在一起，无法分开。这可以使原来并不相干的视觉形象自然而然地关联起来。
　　将熊猫的黑眼圈与狼的脸结合在一起，实现异形同构
　　简单的说：“结合”就是把一块嚼过的口香糖用电熨斗熨在衣服上，让它们无法分离。
　　比如常用的一种设计手法――异形同构：把两种或几种不同的视觉形象结合在一起，在视觉表达上自然而然地从一个视觉语义延伸到另一个视觉语义。
　　接触是指单独的视觉单元无限贴近，以至于它们彼此粘连。这样在视觉上就形成了一个较大的、统一的整体。接触的形体有可能丧失原先单独的个性，变得性格模糊。
　　接触与结合的区别是：接触的两个视觉单元仍然是相对独立的，而结合的两个视觉单元再也无法分开。
　　溅落的饮料与杯子接触，融合为一个视觉整体
　　视觉设计中相互接触的不同形状的单元形在视觉感受上是如此相近，在视觉上融为一体(而实际上是相互独立的)。
　　“重合”是“结合”的一种特殊形式。
　　如果所有的视觉单元在色调或纹理等方面都是不同的，那么，区分已被联结的原来各个视觉单元就越容易;相反，如果所有的视觉单元在色调或纹理等方面都是一样的，那么，原来各个视觉单元的轮廓线就会消失，从而形成一个单一的重合的形状。
　　简单的说：“重合”就是把滴进水池中，彻底完全的“结合”，达到血浓于水的境界。
　　绝对伏特加的广告，将品牌与各种事物进行了视觉重合
　　重合各个不同视觉形象的时候，如果我们看到这些视觉形象的总体外形具有一个共同的、统一的轮廓，那么这样的重合成功了。
　　格调与纹理
　　“格调”与“纹理”是由大量重复的单元构成的。两者的主要区别在于视觉单元的大小或规模，除此之外，它们基本上是一样的。
　　这种格调叫做“初夏的杨树林”
　　格调是视觉上扩大了的纹理，而纹理则是在视觉上缩减了的格调。因此，在不需要明确区别的情况下，我们可以同时解释格调和纹理。
　　这种纹理叫做“濒海红树林”
　　当数量很大，以至不能明显地看出单独视觉单元时，这种现象就可能发生，比如透过窗户看到的不远处的树林是足够大的，可以构成一种格调;但是，如果在飞机上俯瞰一整片树林，恐怕就只能将其作为一种纹理来看了。
　　有一种常见的视觉归类方法基于人类的一种完形心理：把局部形象当作一个整体的形象来感知。这种知觉上的特殊现象，称之为“闭合”。
　　简单的说：“闭合”就是不在视场中展现设计的全貌，而只给关键的局部，让人们通过完形去延伸和理解整体，比如“一叶知秋”
　　使用了闭合原理的设计总给人以巨大的想象空间
　　当然，我们由一个形象的局部而辨认其整体的能力，是建立在我们头脑中留有对这一形象的整体与部分之间关系的认识的印象这一基础之上的。
　　如果某种形象即使在完整情况下我们都不认识，则可以肯定，在其缺乏许多部分时，我们依然不会认识。　　如果一个形象缺的部分太多，那么可识别的细节就不足以汇聚成为一个易于认知的整体形象。　　而假如一个形象的各局部离得太远，则知觉上需要补充的部分可能就太多了。　　在上述这些情况下，人的习惯知觉就会把各局部完全按其本来面目当作单独的单元来看待。
　　格式塔原理是视觉设计中普遍采用的一种构图方法，是在格式塔心理学派完形心理学基础上发展而来的;广大设计师朋友在参考本文的过程中，应当做到活学活用，而不要被一种理论禁锢。
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