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解惑：演唱会录音录像行不行？
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　　新闻背景
　　近日，某明星连发微博，对演唱会应不应该禁止录音、录像、拍照发表自己的看法，引起了广泛讨论。网友的意见不尽相同，有的认为既然为演唱会付了钱，就应当由自己做主，并且拍照录视频也只是为了发朋友圈，不应受到限制；有的认为既然来听现场演出，就应该尊重演出者的要求，全情投入，不应该使用手机；也有网友认为录音、录像侵犯了主办方的著作权，但照相并非用于盈利，没有侵犯肖像权，禁止照相有些矫枉过正。究竟观看现场演出时能不能录音、录像或者拍照呢？法律上又是如何界定的呢？
　　&观众须知&是合同
　　观众购买的演出门票背后，大多数都印着&观众须知&，其中最常见的条款就是&未经许可，现场禁止录音、录像及照相。&这一类的观众须知，实际上是门票发售者与购票者、使用者之间的格式合同。所谓格式合同，是指由一方当事人为重复使用而预先拟定，并于缔约时不容对方协商的合同。像我们日常经常接触到的门票、车票中的&观众须知&&参观须知&&游园须知&&乘车须知&等，都属于格式合同。因其得到广泛使用，一般默认经适当提示后，购票者于购票时就已获知并认可这一类合同要求。
　　或许提到格式合同大家都有点&谈虎变色&，但如果提供格式条款的一方免除其责任、加重对方责任、排除对方主要权利，该格式条款应当无效。如果格式条款有效，那么在持票者接受这一合同时，就应该遵守相应条款的要求；如果无效，持票者则不受无效条款约束。那么，在&观众须知&中的&未经许可，现场禁止录音、录像及照相&条款，是否属于无效条款呢？
　　擅自录音录像侵犯著作权
　　著作权包括发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、表演权、信息网络传播权、摄制权、汇编权等多种权利。《中华人民共和国著作权法》第38条规定，表演者对其表演享有许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬的权利；许可他人录音录像，并获得报酬的权利；许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬的权利以及许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬的权利。同时第47条规定，未经表演者许可，从现场直播或者公开传送其现场表演，或者录制其表演的，属于侵权行为，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任。
　　根据上述法律规定，从狭义上来说，未经授权在现场演出中进行录音、录像都是侵权行为；而从广义上来说，笔者认为，表演时的舞台布置、表演服装设计、表演者造型等静态设计，也同样凝聚了主办方的创造性劳动，公开演出系主办方大量智力活动的成果，限制拍照也属于表演者及主办者保护自身著作权的行为。
　　观众购票观看演出的时候，实际享有的仅是观看表演者和主办方提供的文艺表演的权利，并未获得复制、录制和传播该表演的授权，上述格式条款没有排除观众的主要权利，正如参观博物馆时，有一些展品因存在版权未过期的情况，只能够鉴赏而不允许拍照。
　　因此，不论从著作权保护的角度，还是从格式合同合法性、合理性的角度来说，观众都应该遵守禁止录音、录像、拍照的规定。尤其是现在直播软件十分流行，不少现场观众没有经过许可通过软件平台对外直播现场演出，该行为更是直接侵犯了表演者的著作权。
　　基于以上原因，建议广大观众在观看演唱会、音乐会、话剧等现场表演时，仔细看看&观众须知&，遵守相关规定，不使用相机、手机等电子设备摄录，尊重他人智力成果和合法权益，同时也能给自己带来更好的观看体验。
　　擅自拍照或侵犯肖像权
　　观众在演唱会上进行拍照是否会侵犯明星的肖像权呢？说到肖像权，大家并不陌生，《中华人民共和国民法通则》第100条规定：&公民享有肖像权，未经本人同意，不得以营利为目的使用公民的肖像。&
　　但并不是说不以营利为目的就可以随意使用他人肖像。民法通则第120条还规定：&公民的姓名权、肖像权、名誉权、荣誉权受到侵害的，有权要求停止侵害，恢复名誉，消除影响，赔礼道歉，并可以要求赔偿损失。&事实上，肖像权与姓名权一样，是一种专有权利。未经本人许可，他人不可随意使用。也就是说，在不存在违法阻却事由（如留存证据、新闻报道、公安机关发布&通缉令&等）情况下，对他人肖像进行制作、复制、传播、展览的，都应征得本人的允许，否则就是侵害他人肖像权。
　　而对他人肖像进行恶意加工、污损的，不仅侵害肖像权，还构成对名誉权的损害。如未经许可使用明星的照片制作周边产品进行贩卖、制作广告等，都是属于侵害肖像权的行为。此外，现在颇为流行的表情包，大多未经过本人同意，属擅自进行制作的行为，同样是侵犯肖像权的行为，如果用于商业目的的话，还需要承担相应的赔偿责任。
　　需要说明的是，为保障公众知情权，艺人、知名公务人员等作为公众人物，在公开场合，有容忍一定程度新闻摄影行为的义务。而对于不以新闻摄影为目的的拍摄，在我国现行法律下，是否应该认定为侵犯肖像权行为还存在一定争议。不过，不经许可对公众人物私人生活领域的拍摄，无论是为新闻目的还是单纯拍摄不予传播，都属于偷拍，有可能被追究民事责任。在日常生活中，大家要懂得保护自己的隐私权、肖像权、名誉权，同时也要尊重公众人物的合法权益。
　　（作者单位：北京市石景山区法院）
编辑：樊帆
责任编辑：王敬东
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十年前的一场演唱会，可能是中国摇滚史最疯狂的一夜 知乎日报
来源：新文阁
编辑：jian
导读 : 图片：《摇滚中国乐势力》作者：周北树，有朋友问：为什么老是揪住这场演唱会不放?为什么一提到中国摇滚就不约而同地祭出这场演唱会?因为二...
　　图片：《摇滚中国乐势力》
　　作者：周北树，
　　有朋友问：为什么老是揪住这场演唱会不放?为什么一提到中国摇滚就不约而同地祭出这场演唱会?
　　因为二十年过去了，中国的大型摇滚演唱会真没有一场可以超越二十年前的这场红磡摇滚乐势力。即便是 2008 年魔岩三杰在上海重聚，八万人现场座无虚席，依然无法超越。
　　二十年前由&魔岩三杰&和唐朝乐队领衔出演的这场香港红磡&中国摇滚乐势力演唱会&，即便是 20 年过去后再提起，不仅依然是中国摇滚史上的一道最美的光芒，也是所有中国摇滚乐迷一直津津乐道的话题。这场演唱会，直接或间接的，促使了更多的年轻人可以拿起自己的乐器坚持自己的理想，也促使了一大批优秀的乐队出现，促使了中国摇滚的发展历程。
　　回过头来看这场演唱会，中国摇滚史上最重要的现场实录，也是香港演唱会史上最疯狂的一夜。来自北京的摇滚力量首次来到香港，用最直接的方式将中国内地的原创摇滚音乐震动了整个香江乐坛。全长 90 分钟的现场录像收录了窦唯、张楚、何勇，唐朝乐队等四个团体的十四首杰作。
　　1994 年的红磡演唱会是一场在音乐上有着非常高水准的演唱会，它可以说是中国摇滚乐迄今为止最高水平的代表。在这场演出中所出现的作品也是最经典的。而那个时期，也正好是个人的演唱水平，音乐作品和器乐技术最好的时期，乐手们也都处在最年轻，精力最旺盛的最佳时期。于是在这场演唱会中所有人都是高水平甚至是超水平的发挥。像何勇、唐朝的现场杀伤性都很强，而且还将现场差不多还原到录音室的水准。不仅仅是何勇和唐朝，在那场演唱会中，所有人的发挥都接近于甚至是超过了录音室唱片的水准，这实在是太难得了。这里不仅有大家的热血，还有非常好的技术状态共同缔造的。
　　总之，这是一场不应该被遗忘的演唱会。这是一场对于中国摇滚乐迷而言，其意义不亚于传说中的 1969 年伍德斯托克之于世界摇滚乐迷的演出。
　　时间：1994 年 12 月 17 日
　　参加人员名单
　　窦唯及乐队
　　主唱：窦唯
　　吉他手：周凤岭
　　贝司手：胡晓海
　　键盘手：白方林
　　鼓手：王澜
　　打击乐手：刘效松
　　演出曲目：
　　- 高级动物
　　- 噢 乖
　　- 悲伤的梦
　　- 黑色梦中
　　张楚及乐队
　　主唱：张楚
　　吉他手：曹均
　　低音吉他手：罗岩
　　键盘手：窦鹏
　　鼓手：刘效松
　　小提琴手：黄立杰(孤独的人是可耻的)
　　演出曲目
　　- 孤独的人是可耻的
　　- 上苍保佑吃完了饭的人民
　　- 厕所和床
　　- 蚂蚁 蚂蚁
　　何勇及乐队
　　主唱 / 吉他手：何勇
　　三弦琴手：何玉生(何勇父亲，三弦大师，现中国歌舞团民乐演奏家)
　　吉他手：邓讴歌
　　贝司手：欧洋
　　鼓手：余伟民
　　键盘手：梁和平
　　打击乐手：刘效松
　　演出曲目
　　- 姑娘漂亮
　　- 垃圾场
　　- 非洲梦
　　- 钟鼓楼
　　唐朝乐队
　　主唱 / 吉他手：丁武
　　吉他手：刘义军
　　低音吉他手：张炬
　　鼓手：赵年
　　特邀键盘手：王勇
　　演出曲目
　　- 飞翔鸟
　　- 选择
　　当事人评述 / 采访录音资料
　　1. 粱和平(红磡演唱会何勇乐队键盘手)- 2004 年 11 月
　　&80 年代末，90 年代初，这段时间由于大陆以崔健为代表的摇滚乐出来以后，后来相继又出现很多新的乐队。新的人就出来了。滚石唱片公司的就特别关注中国摇滚乐。它下面有一个专门来跟大陆做对接的小制片公司，叫魔岩唱片公司。他们主动到大陆来跟一些大陆的一些摇滚音乐家来讨论，计划集中把三个人作为他们公司在那个时段的主要发展的对象，就是所谓&魔岩三杰&。一个是何勇，一个是窦唯，一个是张楚。把这三个人作为他们公司主要来推大陆的摇滚乐的音乐家。当他们发行了唱片之后，随即他们在香港想做一台大陆摇滚乐，叫中国火。地点就选在香港的红磡体育馆。很多歌星，都去过那个体育馆演出。
　　在演出之前，公司就邀请了一些媒体来进行采访，以配合这个演出。当时就采访了像唐朝啊，窦唯啊，张楚啊，何勇啊，采访了一些跟音乐有关的话题。当采访到何勇的时候，采访人问何勇：请问一下何勇先生，你怎么看待香港的四大天王，就是张学友，刘德华，郭富城，黎明，这四个人。何勇这个人，圈里人都知道，快人快语，口不遮拦，想什么就说什么，说话经常是很直率，以犀利著称。他想都没想就说：四大天王就是小丑，张学友还可以吧，天王?是托塔李天王嘛?就这么一句话随口说出去了，结果香港的媒体公布出来了，一见报一下子在香港就炸了窝了，引起很大反响。在那段时间里面，梅艳芳啊，大姐大啊，对媒体说，何勇这个人何许人也?这么狂，对香港歌星这样一个口吻，你倒算什么?
　　就这样，在没有去之前，很热闹。香港一段报纸里面有一帮人比较支持何勇的，另一帮人就等着看你何勇到底怎么样，这么狂，你不是要来演出吗，看看你怎么样。94 年去了香港，我记得那天演出之前，我看到王菲，卢冠庭，吕方等，有一些歌星就到后台来见大陆来的乐手。显然他们是支持何勇的，他们觉得香港这些年太被商业的某种东西压抑了，基于是同行，平时也不敢说，或者也不能说，但是突然有人这么说了，好像替他们把某种气也表达出来，所以他们，我们能感觉他们暗暗地表示支持何勇。当然另外一批人就不会到后台来了，他们到现场去看。大概何勇是在倒数第二还是第几个节目出的场。因为每个一个乐队出场是先放一个 MTV，然后再接着演四首曲子。何勇出场前，放了他的代表作，就是《垃圾场》，那个 MTV，音乐一出来，MTV 一放，观众一下，一下子就全起来了，因为大家都知道，期待这样一个人的出现，想看到他到底是什么样。音乐一出来，这个录音当时我参与了制作，冲击力很强的，一出来之后，观众就全都炸了，气氛能感觉，不是很消极，一下全掀起来了!何勇当时状态也差不多跟打拳似的，就好像跟谁要打似的，上场之前在后台跟打拳的状态一模一样，想着到底谁赢是输啊，就是这种状态。下面观众气氛一起来他感觉到了，他跑上场了，个儿不高，劲头十足，一下把气氛提上去了。他出场之后，可以说那个场面达到空前，观众后来都站起来了，疯了。&
　　2. 赵年(红磡演唱会唐朝乐队)&2004 年 11 月
　　&去了红勘以后，多多少少也是有一些紧张的，从音响、设备，组织工作、宣传都没有问题，当时音响在国内的演出市场还是一流的，确实是一流的。比较客观，就是对大陆这方面音乐确实不太了解，但是他们态度还是很宽容，能够接受，也有许多人去看了。当时买票排队的人很多很多，场地那么多人这个我们没想到，确实没想到，因为想象中香港接受这个东西可能有点困难，能够坐一半已经不错了。非常非常满，场地里都是观众。
　　前面是当时的张楚，窦唯和何勇，我们是最后一个乐队演出。他们三个人演的都非常好，因为你灯光音响好了以后，自然会刺激你，比平时在国内演出的效果要好的多得多。我记得有一个细节，张楚演唱的时候是曹平帮他伴奏的，但是曹平太紧张了，他的琴弦跑了，琴弦一松调子全都不对了。但是当时也没有经验，也不敢停，就硬着头皮往下演，但是越演越难受，张楚当时非常真诚，马上停下来以后，就跟底下的观众，说实在对不起大家，我的吉他手琴弦跑了，为了表示歉意，我重新再唱这首歌唱，当时底下的观众一片掌声，那是需要一种勇气的，面对香港那么多的观众，真的需要勇气的，他真是非常热爱音乐的，非常坦荡的，所以他能够讲我重新为大家演唱这首歌。
　　张楚那样也就是他了，他就是那样的性格，大家都后来给他一个评价，叫做歌坛的诗人嘛。他其实是非常有内涵和功底的，尤其在写词方面，他也写过电影，跟何勇一样，非常诚恳，他不需要去宣泄自己，他只是用自己的形式，用歌去告诉大家。
　　记得特别激动，他们都掉眼泪了&&包括北京去的两名音响师，金少刚，冯&&还有许多叫不上名字来的，当地的工作人员，压力非常大，因为这个东西成功与失败根本就无法预测，即使是一切从主观上都做好工作，也有可能会失败，因为在香港谁敢有这个勇气，那时候敢有这个勇气去尝试这个音乐，他们做到了。&
　　当天演出现场观众情绪非常高涨。
　　这位手舞足蹈的先生叫黄秋生，这个时候他还穿着衣服。据他自己和旁边不愿意透露姓名的摄像机说，在何勇唱《垃圾场》时，他就把自己衣服撕烂了，还是皮衣。嗯，衣服的质量和黄先生的手劲姑且不去揣测，但是半裸奔是事实。不过就仅凭他在摇滚中国乐势力演唱会上一直站着并不停挥舞双手就值得尊敬。
　　黄耀明在演唱会后接受采访时说：&我最喜欢的是崔健和魔岩三杰!&
　　在窦唯、张楚、何勇演唱完之后，主持人梁兆辉到台下采访王菲，问她窦唯演出怎样。她尴尬地说了一句&不错&，然后又问她对于张楚、何勇有什么评价，王菲就只说了一句&好&完事。
　　不知道这位大哥的名字，但是他精壮的上半身注定会成为时代的烙印。
　　&魔岩&的概念来源于台湾滚石公司的下属机构&魔岩唱片，而窦唯、张楚、何勇正是该唱片旗下三位至关重要的签约艺人。虽然&魔岩三杰&最初不外乎是一种炒作或包装，但在摇滚短缺物以稀为贵的 90 年代中期，&魔岩三杰&燃起的新音乐的火种呈烽火燎原之势，带给了全国各地踌躇满志的摇滚乐手、乐迷足以继续下去的希望和斗志。
　　在那个时候，窦唯《高级动物》的歌词&幸福在哪里&成为了大家经常挂在嘴边吟唱的歌词;何勇的《姑娘漂亮》也成了时下年轻人争先模仿的台词：&姑娘!你漂亮吗?&;张楚的&孤独的人是可耻的&和王朔的&我把青春献给你&一并成为了那个时候最时髦的语言。三大仙的影响力可见非同一般。
　　&魔岩三杰&这个带着古中国特性的概念能够迅速树立起来，外型上当然也得与大众摇滚不同：窦唯和张楚剪掉了像征着&摇滚&的长发，以平头，条纹运动衫，海魂衫，军衣，连衫帽的形象出现在保守的 1994 年，结果天南地北的摇滚乐迷却不习惯了，甚至于惶惶恐恐中反问自已&这是摇滚吗?&
　　不管这是不是摇滚，&魔岩三杰&的三张在当时超前立新的专辑能够顺畅地问世，不仅是魔岩认定了他们潜在的商业价值，也是顺应了整个中国摇滚历史的发展进程。
　　也就是这个时候，魔岩唱片想到，趁三仙在国内大红大紫之际，不如在香港红磡举办一场以内地摇滚歌手 / 乐队为主题的摇滚演唱会。后来事实也说明，这是中国摇滚第一次以集体的形式在香港红磡举办摇滚演唱会。当时确定的阵容就是窦唯、张楚、何勇以及唐朝乐队。结果哪知道大家都翘首期盼的时候，三大仙却表现出了一幅不闻不问如果置身事外的样子&他们根本就对此毫无兴趣好吗!
　　那时人在内地都还没去香港之前，何勇在面对记者的采访时说到：&香港只有娱乐，没有音乐，四大天王除了张学友还算是个唱歌的，其他都是小丑，不服气的话，大家可以出来比试比试。&(其实在多年以后，窦唯也冒了一句这样类似的声音：港台的那些人过来，脸上带着笑，但笑里藏着的是什么?他们真的是过来发展本土音乐的吗?)后来，何勇此言一出，香港娱乐界轰动一时，哗然一遍。许多黎明，刘德华，郭富城的歌迷把魔岩的演出海报撕毁，使得演出方不得不重新再贴一遍。由于何勇等人的气场太大，加上何大师在演出前又朋克了一把香港引以为豪的娱乐界，于是主办方担心即将来临的演出没人来看甚至是引起暴乱，又不得不把红磡体育场封了一面看台，而且将票压缩到 8000 张。窦唯当时的女朋友王菲又正好在香港乐坛发展，此事也让王菲不得不亲自出面自嘲&我也是小丑&借此来平息争端。并且在演出前，魔岩三杰还写好了遗嘱，万一有什么意外的话，把此次演出收入全部捐给慈善机构。
　　后来演出那晚除了香港演艺圈的大多数人士来到现场以外，四大天王也在现场，何勇在演唱会唱《非洲梦》的时候，依然面对看台下的四大天王，&欢乐地&问候他们&受伤的四大天王圣诞快乐&。
　　好一张内涵图，脸被何勇打得啪啪响。
　　即使如此，那天晚上的演唱会，结果也是空前精彩。暴乱更是没有，只不过因为现场过于出色的音乐，引起了不小的&骚乱&。事实证明，三大仙的遗嘱不仅可以安然作废，也可以安全回陆了。
　　从左至右分别为何勇、欧洋、张炬
　　邓讴歌一脸的得瑟样
　　窦唯、欧洋
　　红磡演唱会后来的报道之一
　　只是魔岩三杰自 1994 年这次极其鼓舞中国内地摇滚信心的香港红磡演出后，集体让人沮丧。三人不约而同的隐世入定，以窦唯为最先。窦唯率先表出他的处事态度，张楚继续拐弯抹角感叹世态炎凉，火药性格的何勇又因为 96 年的时候在北京工体一时兴起说了一句冒天下之大不韪的话，惨遭禁演，从此销声匿迹。
　　之所以成为经典，是因为经典的意思就是永不再来，也永不可复制。即便是本人，也无法超越。
　　(本文为微信公众号&Roland 在线& 11 月 6 日文章，作者：周北树。更多内容敬请关注公众号)
　　知乎专栏附件内容 - 关于窦唯(感谢原报纸收集者)：
　　&张炬，梦里见。窦&&这是在张炬葬礼上，魔岩三杰的挽联(现在能找到这副挽联，让大家可以看到，实在是废了很大心思!)
　　在众多&摇滚名人&风格各异的签名中，&窦唯&两字显得如此卓尔不群
　　他的确卓尔不群。
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