“半”字入诗，半是风流半是痴
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“半”字入诗，半是风流半是痴
《暮江吟》
【唐代】白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
古典君：全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。
《离思五首·其四》
【唐代】元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
古典君：“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。
《江村即事》
【宋代】黄庚
极目江天一望赊，寒烟漠漠日西斜。
十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。
古典君：晚秋，百花凋零，难以显示秋色。而芦花、蓼花这些既无花的形状，也无花的色彩，更无花的香味，或根本难以算得上是花的花，却开得正好，无边无际，青青苍苍，最后独占了秋光。这两句并无轻视、鄙薄芦花、蓼花的意思，而是说芦花、蓼花在天气肃杀时烘托出无限的秋意。可用于描绘晚秋景色。秋颜红珠的蓼花成了在秋的图画中的点睛之笔。
【唐代】元稹
半欲天明半未明，醉闻花气睡闻莺。
猧儿撼起钟声动，二十年前晓寺情。
古典君：这是一首怀念往昔情人的七言绝句。首句连用两个“半”字，描写春天拂晓时若明未明的朦胧景色；第二句以“醉闻花气睡闻莺”，极写环境的优美、恬静，以暗衬作者此时心情的安闲舒适；第三句“猧儿撼起钟声动”作一转折，顿生波澜，勾起了诗人二十年前往事的回忆，这句转得极妙，诗中的波澜起伏全是句中那只小狗撼起的钟声所引起的。一首仅四句的短诗，能写得如此波澜起伏，足见诗人的艺术功力。
【唐代】郑谷
半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。
会得离人无限意，千丝万紫惹春风。
古典君：在烟雨迷蒙的江桥边，在桃杏掩映的山路中，数不清的柳条柳絮仿佛懂得即将分手的人的离惜别绪，在春风中舞动着，飞扬着。
《赠花卿》
【唐代】杜甫
锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
此曲只应天上有，人间能得几回闻。
古典君：这首诗在前两句“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云”实写的基础上，后两句“此曲只应天上有，人间能得几回闻”以天上的仙乐相夸，是遐想。因虚而实，虚实相生，将乐曲美妙赞美到了极致。
《复偶见三绝·其一》
【唐代】韩偓
雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。
别易会难长自叹，转身应把泪珠弹。
古典君：唐代士大夫与女冠（女道士）私下恋爱，在中晚唐诗中特多反映。“雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒”，诗中女主人公就为女冠。这类不公开的私下恋情，发展过程步履维艰。双方的苦恼，往往超过现实得到的欢乐，又转化为诗的灵感冲动。其间得失很难一言蔽之。
【唐代】李商隐
乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。
春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。
古典君：这首七绝讽刺了隋炀帝的奢侈昏淫。诗选取典型题材，揭露炀帝纵欲拒谏，不顾国家安危和人民死活的丑恶本质，暗示隋朝灭亡的难免。开头两句点出南游的一意孤行，绘出独夫民贼的嘴脸。三、四句借制锦帆点化耗尽民力之罪。语简意赅，贬刺颇深。
《杨柳枝·金缕毵毵碧瓦沟》
【唐代】温庭筠
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。
晚来更带龙池雨，半拂栏干半入楼。
古典君：这首词写宫女望柳自伤。傍晚，柳丝在微风细雨的沐浴之下，仿佛带着皇帝的恩泽，故意娇宠多情，拂栏入楼。而长期被幽禁在深宫里的少女们。见此景岂不自伤？
《半半歌》
【清代】李密庵
看破浮生过半，半之受用无边。
半中岁月尽幽闲，半里乾坤宽展。
半郭半乡村舍，半山半水田园。
半耕半读半经廛，半士半民姻眷。
半雅半粗器具，半华半实庭轩。
衾裳半素半轻鲜，肴馔半丰半俭。
童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。
心情半佛半神仙，姓字半藏半显。
一半还之天地，让将一半人间，
半思后代与沧田，半想阎罗怎见。
酒饮半酣正好，花开半吐偏妍。
帆张半扇免翻颠，马放半缰稳便。
半少却饶滋味，半多反厌纠缠。
百年苦乐半相参，会占便宜只半。
古典君：《半半歌》句句含“半”，文笔流畅，语言浅显，蕴含着深刻的人生哲理，耐人寻味，发人深思。世间万事万物都有一定的量度，这个量度就是“中”、就是“半”。达不到这个量度就是“不及”，超过这个量度就是“过”，做事做得“不及”或做得太“过”都不会得到预期的效果。
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官方公共微信《花间集》
《花间集》是五代西蜀赵崇祚所编，共收录了自晚唐至五代的温庭筠、韦庄、皇甫松、
牛峤、孙光宪等十八位词家的五百首作品。其内容多为风花雪月的男女恋情，且喜好以女子
的口吻抒发感情，这样类型的词作约占三分之二，因此总体说来，风格倾向于香软绮靡。以
后世多数评论者的眼光看来，《花间集》格调不高，题材狭窄，感慨不深，且对后世词的创
作有着深远却不利的影响。如俞平伯就认为，“就最早的词的文学总集《花间》来看，即已开
始走着狭深的道路”，“一般说来，思想性差，反映面狭”，“‘花间’的潜势力依然笼罩着千年的
词坛”。我们不否认《花间》总体为“艳词”的合理性，但不应仅仅停留于这一历史现象表面，
每一现象都有它产生的原因，无论主观或客观。陆游在《花间集跋》中说：“花间集皆唐五代
时人作。方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕至此。可叹也哉！或者，出于无
聊故耶？”的确，以后人的眼光看来，这是一个奇怪的现象。但若站在当时的社会历史条件
下去体味当时文人的感情，其实也就不奇怪了。
考据起来《花间集》一词源出于古代歌女酒令。《花间集》是一种能用小令来写故事的
超凡本领。我们在文字上面看到的，是一些经过上流文人加工过的艺术品。或者是文人们代
替女性设身处地想出来的文学作品。欧阳炯的序文说，这部五百首的《花间集》是“广会众
宾”所收集的“近来诗客曲子词”。其所以有必要结此一集，乃是因为编者感觉到当时的“南朝
宫体”和“北里倡风”，不但形式不好，不是“言之不文”。而且这里并没有什么真实内容，也不
是“秀而不实”。因此他特别抬出了温飞卿，李太白等等几个大名家，把他们的词作为模范。
欧阳炯的序文虽然也提到了李白的“应制清平乐词四首”，但却并未选入《花间集》。
《花间集》的姊妹编《尊前集》不分卷本。《尊前集》选了二百八十五首，其牛包括一
些唐人作品，比如李白，韦应物，刘禹锡，白居易等等。当然了，《花间集》仍然是以五代
词文作品为最多，比如欧阳炯就占三十一首，孙光宪二十三首，而和凝的五首《江城子》写
一个连属的故事，正是后世《五更调》的重要范本。所以不应该把《花间集》当作某一地方
作家的选集，而是应该说，《花间集》是代表中国在第十世纪三十年代到第十一世纪四十年
代这一百多年中新兴起来的一种抒情诗歌的总集。北宋词人把《花间集》奉为词的正宗。所
以把此《花间集》作品称为“本色词”，是有一定道理的。
一般而言，历史上的词以长短分类：以“慢词”最长，自九十至二百多事，故称之为“长
调”。自五十九至九十字是为“中调”。而五十九字以内的词则为“小令”。《花间集》所收入的
词品，只有小令和中调而没有长调慢词。这倒并不是选者对小令有偏好，故摒弃慢词而不录，
实在因为自晚唐至五代(甚至在北宋初年)慢词还没有发展出来。另外一个早期选集《尊前集》
也是如此，只收小令和中调。为什么较短的词称为小令？这个令字起源甚古，颇有些来历。
令是酒令的简称。酒令是古代宴会中的一种风俗。《史记?滑稽列传》的淳于髡说到“赐酒大
王之前，执法在傍，御史在后”的“执法”和“御史”就是执行酒令和纠令的。
中国晚唐五代词派与五代后蜀赵崇祚(公元941年人)所选录的唐末五代词人18家作品
500首编成《花间集》一共十卷。其中除温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外，其余比如韦
庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、
毛熙震、李珣等，都是集中在蜀地的文人。这些词家的词风大体相近。后世因而称之为花间
派。温庭筠和韦庄是主要代表作家。他们二人虽都侧重多写艳情离愁，但是风格不同。温词
秾艳华美，韦词疏淡明秀。其余词人，多蹈温、韦余风，内容歌咏旅愁，闺怨合欢离恨，局
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温庭筠求助编辑百科名片
温庭筠温庭筠 (约812-870)，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，汉族，太原祁(今山西祁县)人，是花间词派的重要作家之一。唐初宰相温彦博之后裔。《新唐书》与《旧唐书》均有传。年轻时苦心学文，才思敏捷。晚唐考试律赋，八韵一篇。据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为“温八叉”、“温八吟”。诗词兼工，诗与李商隐齐名，并称“温李”;词与韦庄齐名，并称“温韦”。温庭筠，古籍上记载的有两位:一位是唐代著名文学家，另一位是五代十国晋丞相桓文之门客。
编辑本段人物简介
温庭筠(wēn tíng yún)山西省平遥县长则村人士，但他同白居易、柳宗元等著名诗 温庭筠
人一样，一生绝大部分时间是在外地度过的。据考，温庭筠幼时已随家客居江淮，后定居于鄠(hù)县(今陕西户县)郊野，靠近杜陵，所以他尝自称为杜陵游客。早年以词赋知名，然屡试不第，客游淮间。唐宣宗朝试宏辞，温庭筠代人作赋，因扰乱科场，贬为隋县尉。后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，客于江陵。唐懿宗时曾任方城尉，官终国子助教。性喜讥刺权贵，多触忌讳;又不受羁束，纵酒放浪。因此一生坎坷，终身潦倒。其诗词工于体物，有声调色彩之美。诗辞藻华丽，多写个人遭际，于时政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，犹存风骨。词多写女子闺情，风格秾艳精巧，清新明快，是花间词派的重要作家之一，被称为花间鼻祖。现存词数量在唐人中最多，大都收入《花间集》。原有集，已散佚，后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾巽子》，原本不传，《太平广记》引录甚多。[1]
编辑本段作品解析
温庭筠是第一个专力于“倚声填词”的诗人，其词多写花间月下、闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的花间词风，被称为“花间派”鼻祖，对五代以后词的大发展起了很强的推动作用。惟题材偏窄，被人讥为“男子而作闺音”。代表词作有《望江南》([一] 、[二])、《菩萨蛮》([一] 、[二] 、[三] 、[四] 、[五])、《更漏子》([二] 、[六])、《酒泉子》(一)、《杨柳枝》([一] 、[二] 、[三] 、[四])、《南歌子》([一] 、[二])、《河渎神》(一)、《诉衷情》等，尤以《望江南》(二)和《菩萨蛮》(一)为最著名。其中《望江南》(二)是温词中别具一格的清新自然之作，该词明显受到民间曲子词的影响，以白描手法刻画一位思妇在江楼期盼丈夫归来的图景，“过尽千帆皆不是”“肠断白萍洲”，可谓风格清雅，语短情长。
编辑本段生平事迹
关于温庭筠的生年，史籍无载。温集旧注断为唐穆宗长庆四年(824年)，夏承焘《温飞卿系年》以为生于元和七年(812年)。近年陈尚君《温庭筠早年事迹考辨》云生于德宗贞元十七年(801年)。梁超然《唐才子传校笺》同意陈尚君所考。以温庭筠生于贞元十七年算，卒于咸通七年(866年)，则他享年66岁。温庭筠少敏悟，同其他有成就的诗人一样，自幼好学，苦心研习，除了善鼓琴吹笛外，尤长于诗词。《旧唐书》本传中说他“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词”。词有《握兰集》、《金荃集》，今不传。唯《花间集》中尚存有其词六十六首。《北梦琐言》说温庭筠“才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”。在我国古代，文思敏捷者，有数步成诗之说，而像温庭筠这样八叉手而成八韵者，再无第二人。 这样有才华的人，却数举进士不第。今可考者，唐文宗开成四年(839年)，温庭筠将近40岁时开始应举，未中，只在京兆府试以榜副得贡，连省试也未能参加。究其原因，大约是受宫中政治斗争之害。因为杨贤妃的谗害，庄恪太子左右数十人或被杀，或被逐，沙汰殆尽，随后庄恪太子不明不白地突然死去。温庭筠被卷进这起政治斗争中，没受灾祸已算不错了，哪还指望中进士。在他步入科场前，便注定了不能及第的命运。开成四年应举不第后，温庭筠在鄠郊住了两年，用他自己的话说，是“二年抱疾，不赴乡荐试有司”。当时是真病，还是畏祸待在家里，不得而知。唐武宗会昌元年(841年)，温庭筠41岁时，到淮南与李绅相见。早在温庭筠8岁时，便与李绅相识，可谓自幼为友。到唐懿宗大中九年(855年)，温庭筠又去应试。这次应试是沈询主春闱，温庭筠却由于搅扰场屋，弄得满城风雨。事件的起因，是温庭筠有“救数人”的绰号，即在考场帮助左右的考生，因此这次沈询将温庭筠特别对待，特召温庭筠于帘前试之。温庭筠因此大闹起来，扰乱了科场。据说这次虽有沈询严防，但温庭筠还是暗中帮了八个人的忙。当然，这次考试又没能中。从此之后，也就是说从55岁起，温庭筠便绝了这门心思，不再涉足名场。 考场救人，虽属不该，但从这里可看出温庭筠的才能。同考场救人一样，温庭筠还帮过相国令狐绹的忙。温庭筠出入令狐馆中，待遇甚厚。当时唐宣宗喜欢曲词《菩萨蛮》，令狐绹暗自请温庭筠代己新填《菩萨蛮》词以进，嘱咐温庭筠千万不要泄漏出去，而温庭筠却将此事传了开来，令狐绹大为不满。温庭筠看不起令狐绹的才学。唐宣宗赋诗，上句有“金步摇”，未能对，让未第进士对之，温庭筠以“玉条脱”对之，宣宗很高兴，予以赏赐。令狐绹不知“玉条脱”之说，问温庭筠。温庭筠告他出自《南华经》，并且说，《南华经》并非僻书，相国公务之暇，也应看点书。言外之意说令狐绹不读书，又尝对人说“中书省内坐将军”，讥讽令狐绹无学。令狐绹因此更加恨他，奏他有才无行，不宜与第。由此可知温庭筠一直未中第，非其才学不高，皆因当权者所嫉也。不仅才高不第，反倒落下了品行不好的坏名声。又相传温庭筠在传舍遇到微行至此的唐宣宗，因不识为皇帝，曾傲语诘之。 温庭筠搅扰场屋后，贬隋州隋县尉，当了一个小得不能再小的官。大中十一年(857年)，徐商镇襄阳，辟为巡官，此时温庭筠已56岁。在襄阳，温庭筠与段成式、周繇等交游酬唱。在襄阳待了几年时间，唐僖宗咸通二年(861年)，徐商诏征赴阙，温庭筠随后也离开襄阳，去了江东，此时已经61岁了，次年冬又回到了淮南。此时的温庭筠，虽诗名颇著，但已自潦倒，不检行迹，与贵胄裴诚、令狐滈等博饮狎昵。当时令狐绹出镇淮南，温庭筠因其在位时曾压制过自己，虽是老相识，也不去看他。咸通四年(863年)，温庭筠因穷迫乞于扬子院，醉而犯夜，竟被巡逻的兵丁打耳光，连牙齿也打折了。他将此诉于令狐绹，令狐绹并未处置无礼之兵丁。兵丁极言温庭筠狭邪丑迹。因此有关温庭筠品行极坏的话传了到京师。63岁老翁，被打折了牙齿，并且落了更坏的名声，温庭筠只好亲自到长安，致书公卿间，申说原委，为己雪冤。随后即居于京师。 咸通六年(865 年)，温庭筠出任国子助教，次年，以国子助教主国子监试。曾在科场屡遭压制的温庭筠，主试与众不同，严格以文判等后，“乃榜三十篇以振公道”，并书榜文曰:“右，前件进士所纳诗篇等，识略精进，堪神教化，声调激切，曲备风谣，标题命篇，时所难著，灯烛之下，雄词卓然。诚宜榜示众人，不敢独断华藻。并仰榜出，以明无私。”将所试诗文公布于众，大有请群众监督的意思，杜绝了因人取士的不正之风，在当时传为美谈。而此举又给温庭筠带来了不幸。他完全以文判等，且榜之于众，已遭权贵不满，又所榜诗文中有指斥时政，揭露腐败者，温庭筠称赞“声调激切，曲备风谣”，更为权贵所忌恨。所以，宰相杨收非常恼怒，将温庭筠贬为方城尉。因主持公道而招忌被贬，所以纪唐夫送其赴方城时，诗云:“且饮绿醁销积恨，莫辞黄绶拂行尘。”遭受此次打击，再次被贬，年事已高的温庭筠在咸通七年(866 年)冬抑郁而死。《唐才子传》云“竟流落而死”。未知到方城后不久而死，还是未到方城便死了。一代才子，困顿失意而死，千载而下，人共憾之。他恃才傲物，蔑视权贵。所以纪唐夫送他赴方城诗又云:“凤凰诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身。” 当时权贵，可以排挤、压制温庭筠，使他仕途多舛，生活坎坷，却压制不了温庭筠的才华四溢。温庭筠终以他杰出的文学成就成为文学史上千古不朽的诗人。 据说温庭筠也是死于花间。
编辑本段文学成就
作为晚唐著名诗人，温庭筠诗词俱佳，以词著称。温庭筠诗词，在艺术上有独到之处，历代诗论家对温庭筠诗词评价甚高，被誉为花间派鼻祖。王拯《龙壁山房文集忏庵词序》云，词体乃李白、王建、温庭筠所创，“其文窈深幽约，善达贤人君子恺恻怨悱不能自言之情，论者以庭筠为独至”。周济《介存斋论词杂著》云:“词有高下之别，有轻重之别。飞卿下语镇纸，端己揭响入云，可谓极两者之能事。”又载张惠言语云:“飞卿之词，深美闳约，信然。飞卿蕴酿最深，故其言不怒不慑，备刚柔之气。”“针缕之密，南宋人始露痕迹，花间极有浑厚气象。如飞卿则神理超越，不复可以迹象求矣。然细绎之，正字字有脉络。”刘熙载《艺概》更云:“温飞卿词，精妙绝人。”温庭筠在词史上的地位，确是非常重要的。 《花间集》收温词最多达66首，可以说温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。 温庭筠的诗，写得清婉精丽，备受时人推崇，《商山早行》诗之“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，更是不朽名句，千古流传。相传宋代名诗人欧阳修非常赞赏这一联，曾自作“鸟声茅店雨，野色板桥春”，但终未能超出温诗原意。 温庭筠诗词集，据《新唐书·艺文志》，当时曾有《握兰集》三卷，《金荃集》10卷，《诗集》5 卷，《汉南真稿》10卷，又有与段成式、余知古等人诗文合集《汉上题襟集》10卷，知其创作颇丰，可惜其集不传。今所见温庭筠之诗词，为《花间集》、《全唐诗》、《全唐文》中所保存者。现存诗310多首，有清顾嗣立重为校注的《温飞卿集笺注》;现存词有王国维所辑的《金荃词》收70首，林大春汇集《唐五代词》录70首。 除诗词外，温庭筠还是一位小说作家、学者。据《新唐书·艺文志》，温庭筠撰有小说《乾巽子》3卷、《采茶录》1卷，编纂类书《学海》10卷。可惜几乎全部亡佚，仅《乾巽子》部分文句在《太平广记》里尚有所引录，现在无从探知其详。尤其是《学海》10卷的亡佚，实在是我国学术史上的一大损失。如果《学海》能保存下来，必然会对学术研究和辑佚等工作大有贡献。 作为晚唐著名诗人、我国词史上的重要人物，温庭筠诗文集的亡佚，是十分令人痛惜的，实在是古典文学宝库中的一大损失。不但诗文集亡佚，连有关温庭筠的重要史料也亡佚了，以至现在难以考知温庭筠的详细情况，《唐才子传》所载温庭筠传，也时序颠倒，舛错支离。虽经有关专家的研究，也只能知其大概。虽则如此，温庭筠还是在文学史上大放光辉，名垂千古。
编辑本段主要作品
温庭筠词选 梦江南 千万恨，恨极在天涯。 山月不知心里事，水风空落眼前花。 摇曳碧云斜。 望江南 梳洗罢，独倚望江楼。 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉(Mò)水悠悠。 肠断白苹洲。 玉蝴蝶 秋风凄切伤离，行客未归时。 寒外草先衰，江南雁到迟。 芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。 摇落使人悲，肠断谁得知? 菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 商山早行
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新帖绣(一作著绮)罗襦，双双金鹧鸪。 菩萨蛮 夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。 深处麝烟长，卧时留薄妆。 当年还自惜，往事那堪忆。 花露(落)月明残，锦衾知晓寒。 菩萨蛮 蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。 相见牡丹时，暂来还别离。 翠钗金作股，钗上蝶双舞。 心事竟谁知?月明花满枝。 菩萨蛮 翠翘金缕双鸂鵣，水纹细起春池碧。 池上海棠梨，雨晴红满枝。 绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。 青琐对芳菲，玉关音信稀。 菩萨蛮 杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。 灯在月胧明，觉来闻晓莺。 玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。 春梦正关情，镜中蝉鬓轻。 菩萨蛮 宝函钿雀金鸂鵣(鸂鵣xichì一种水鸟。)，沉香阁(一作关)上吴山碧。 杨柳又如丝，驿桥春雨时。 画楼音信断，芳草江南岸。 鸾镜与花枝，此情谁得知。 菩萨蛮 玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。 门外草萋萋，送君闻马嘶。 画罗金翡翠，香烛销成泪。 花落子规啼，绿窗残梦迷。 菩萨蛮 凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。 明镜照新妆，鬓轻双脸长。 画楼相望久，栏外垂丝柳。 音信不归来，社前双燕回。 菩萨蛮 牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。 相忆梦难成，背窗灯半明。 翠钿金压脸，寂寞香闺掩。 人远泪阑干，燕飞春又残。 菩萨蛮 满宫明月梨花白，故人万里关山隔。 金雁一双飞，泪痕沾绣衣。 小园芳草绿，家住越溪曲。 杨柳色依依，雁归君不归。 菩萨蛮 南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。 雨后却斜阳，杏花零落香。 无言匀睡脸，枕上屏山掩。 时节欲黄昏，无聊独倚门。 菩萨蛮 雨晴夜台玲珑日(一作月)，万枝香袅红丝拂。 闲梦忆金堂，满庭萱草长。 绣帘垂箓簌，眉黛远山绿。 春水渡溪桥，凭栏魂欲消。 菩萨蛮 竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影。 温庭筠作品的草书
山枕隐浓妆，绿檀金凤凰。 两蛾愁黛浅，故国吴宫远。 春恨正关情，画楼残点声。 菩萨蛮 水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。 江上柳如烟，雁飞残月(一作日)天。 藕丝秋色浅，人胜参差剪。 双鬓隔香红，玉钗头上风。 更漏子 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。 惊塞雁，起城乌，画屏金遮鸪。 香雾薄，透帘(一作重)幕，惆怅谢家池阁。 红烛背，绣帘垂，梦长君不知。 更漏子 星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。 兰露重，柳风斜，满庭堆落花。 虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。 春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。 更漏子 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。 知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。 山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 更漏子 相见稀，相忆久，眉浅淡烟如柳。 垂翠幕，结同心，侍(原作待)郎熏绣衾。 城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。 宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。 更漏子 背江楼，临海月，城上角声呜咽。 堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。 京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。 银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。 更漏子 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐叶，三更雨，不道离情正苦。 一叶叶，一声声，空阶滴到明。 归国遥 香玉，翠凤宝钗垂箓簌。 钿筐交胜金粟，越罗春水绿。 画堂照帘残烛，梦余更漏促。 谢娘无限心曲，晓屏山断续。 归国遥 双脸，小凤战篦金飐艳。 舞衣无力风敛，藕丝秋色染。 锦帐绣帷斜掩，露珠清晓簟。 粉心黄蕊花靥，黛眉山两点。 酒泉子 罗带惹香，犹系别时红豆。 泪痕新，金缕旧，断离肠。 一双娇燕语雕梁，还是去年时节。 绿阴浓，芳草歇，柳花狂。 酒泉子 花映柳条，闲向绿萍池上。 凭栏杆，窥细浪，两萧萧。 近来音信两疏索，洞房空寂寞。 掩银屏，垂翠箔(一作幕)，度春宵。 酒泉子 日映纱窗，金鸭小屏山碧。 故乡春，烟霭隔，背兰釭。 宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。 草初齐，花又落，燕双双。 酒泉子 楚女不归，楼枕小河春水。 月孤明，风又起，杏花稀。 玉钗斜簪云鬟重，裙上金缕凤。 八行书，千里梦，雁南飞。 定西番 汉使昔年离别，攀弱柳，折寒梅，上高台。 千里玉关春雪，雁来人不来。 羌笛一声愁绝，月徘徊。 定西番 海燕欲飞调羽，萱草绿，杏花红，隔帘栊。 双鬓翠霞金缕，一枝春艳浓。 楼上月明三五，琐窗中。 定西番 细雨晓莺春晚，人似玉，柳如眉，正相思。 罗幕翠帘初卷，镜中花一枝。 肠断寒门消息，雁来稀。 杨柳枝 苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。 黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。 杨柳枝 金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。 晚来更带龙池雨，半拂栏杆半入楼。 杨柳枝 御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。 景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风。 杨柳枝 织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。 塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。 杨柳枝 两两黄鹂色似色，袅枝啼露动芳音。 温庭筠作品集
春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心 杨柳枝 宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。 正是玉人肠绝(一作断)处，一渠春水赤阑桥。 杨柳枝 南内墙东御路帝，须知春色柳丝黄。 杏花未肯无情思，何事行人最断肠? 杨柳枝 馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。 系得王孙归意切，不关(一作同)芳草绿萋萋。 南歌子 转盼如波眼，娉婷似柳腰。 花里暗相招，忆君肠欲断，恨春宵。 南歌子 鬓垂低梳髻，连娟细扫眉。 终日两相思。为君憔悴尽，百花时。 南歌子 手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。 偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。 南歌子 似带如丝柳，团酥握雪花。 帘卷玉钩斜。九衢尘欲暮，逐香车。 南歌子 脸上金霞细，眉间翠钿深。 倚枕覆鸳衾。隔帘莺百啭，感君心。 南歌子 扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。 鸳枕映屏山。月明三五夜，对芳颜。 南歌子 懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。 罗帐罢炉熏。近来心更切，为思君。 河渎神 河上望丛祠，庙前春雨来时。 楚山无限鸟飞迟，兰棹空伤别离。 何处杜鹃啼不歇，艳红开尽如血。 蝉鬓美人愁绝。百花芳草佳节。 河渎神 孤庙对寒潮，西陵风雨萧萧。 谢娘惆怅倚兰桡，泪流玉箸千条。 暮天愁听思归乐，早梅香满山郭。 回首两情萧索，离魂何处飘泊? 河渎神 铜鼓赛神来，满庭幡盖徘徊。 水村江浦过风雷，楚山如画烟开。 离别橹声空萧索，玉容惆怅妆薄。 青麦燕飞落落，卷帘愁对珠阁。 女冠子 含娇含笑，宿翠残红窈窕。 鬓如蝉。寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。 雪胸鸾镜里，琪树凤楼前。 寄语青娥伴，早求仙。 女冠子 霞帔云发，钿镜仙容似雪。 画愁眉。遮语回轻扇，含羞下绣帷。 玉楼相望久，花洞恨来迟。 早晚乘鸾去，莫相遗。 清平乐 上阳春晚，宫女愁蛾浅。 新岁清平思同辇，怎奈长安路远。 凤帐鸳被徒熏，寂寞花锁千门。 竞把黄金买赋，为妾将上明君。 清平乐 洛阳愁绝，杨柳花飘雪。 终日行人恣(一作争)攀折，桥下水流呜咽。 上马争劝离觞，南浦莺声断肠。 愁杀平原年少，回首挥泪千行。 遐方怨 凭绣槛，解罗帷。 未得君书，肠断(一作断肠)，潇湘春雁飞。 不知征马几时归? 海棠花谢也，雨霏霏。 遐方怨 花半坼，雨初晴。 未卷珠帘，梦残，惆怅闻晓莺。 宿妆眉浅粉山横。 约鬟鸾镜里，绣罗轻。 诉衷情 莺语花舞春昼午，雨霏微。 金带枕，宫锦，凤凰帷。 柳弱蝶交飞，依依。 辽阳音信稀，梦中归。 思帝乡 花花，满枝红似霞。 罗袖画帘肠断，卓香车。 回面共人闲语，战篦金凤斜。 惟有阮郎春尽，不归家。 河传 江畔，相唤。晓妆鲜，仙景个女采莲。 请君莫向那岸边。少年，好花新满船。 红袖摇曳逐风暖(一作软)，垂玉腕，肠向柳丝断。 浦南归，浦北归。莫知，晚来人已稀。 河传 湖上，闲望。雨萧萧，烟浦花桥路遥。 谢娘翠蛾愁不消，终朝，梦魂迷晚潮。 荡子天涯归棹远，春已晚，莺语空肠断。 若耶溪，溪水西。柳堤，不闻郎马嘶。 河传 同伴，相唤。杏花稀，梦里每愁依违。 仙客一去燕已飞。不归，泪痕空满衣。 天际云鸟引晴(一作情)远，春已晚，烟霭渡南苑。 雪梅香，柳带长。小娘，转令人意伤。 番女怨 万枝香雪开已遍，细雨双燕。 钿蝉筝，金雀扇，画梁相见。 雁门消息不归来，又飞回。 番女怨 碛南沙上惊雁起，飞雪千里。 玉连环，金镞箭，年年征战。 画楼离恨锦屏空，杏花红。 荷叶杯 一点露珠凝冷，波影。满池塘。 绿茎红艳两相乱，肠断。水风凉。 荷叶杯 镜水夜来秋水，如雪。采莲时。 小娘红粉对寒浪，惆怅。正思惟(原作想)。 荷叶杯 楚女欲归南浦，朝雨。湿愁红。 小船摇漾入花里，波起。隔西风。 温庭筠诗选 苏武庙 苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 云边雁过胡天月，陇上羊归塞草烟。 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 茂陵不见封候印，空向秋波哭逝川。 利州南渡 澹然空水带斜晖，曲岛苍茫接翠徽。 波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。 数丛沙草群欧散，万顷江田一鹭飞。 谁揭乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。 送渤海王子归本国 疆理虽重海，车书本一家。 盛勋归旧国，佳句在中华。 定界分秋涨，开帆到曙霞。 九门风月好，回首是天涯。 商山早行 晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明(一作照)驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。 瑶瑟怨 冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。 雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。 赠少年 江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。
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