【求解】胸闷、手抖、心慌，有时呼吸困难是什么病的症状？【中医吧】_百度贴吧
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【求解】胸闷、手抖、心慌，有时呼吸困难是什么病的症状？收藏
求医吧大神解答。百度了一下，众说纷纭。
患者为年轻人。喜吃糖，所以应该可以排除低血糖吧。
长期肾虚引起心脏问题！
甲亢也有这些状况
那怎么分辨是甲亢和心脏问题呢
心脏病！！
还有心跳会加速
心脏血管可能有堵塞。
去医院检查下T3T4
心血不足贫血
特邀中医药大学老师作为中医执业医师培训讲师,为学员提供为期五年的中医学系统性教学培训.咨询报名:宗老师
与玩电脑手机正相关。
回复14楼 12:18举报 |不可能挑战1957闻名一方11
不可能挑战浏览(5)网络过度使用作为行为成瘾的一种，虽然不具有明确的生物学基础，但与传统的药物成瘾具有类似的构成成分和表现，具有相似的特点。在症状表现上, 网络过度使用者主要表现为一种不自主的长期强迫性使用网络的行为。网络过度使用者往往无节制地花费大量时间和精力在国际互联网上持续聊天、浏览、游戏，以致损害身体健康，并出现各种行为异常、心理障碍、人格障碍、交感神经功能失调。该病的典型表现包括：情绪低落，无愉快感或兴趣丧失，睡眠障碍，生物钟紊乱，饮食下降和体质量(体重) 减轻，精力不足，运动迟缓，自我评价降低，能力下降，思维迟缓，有自杀意念和行为，社会活动减少，大量吸烟、饮酒和滥用药物等。由Kimberly Young概括的主要特征包括以下五条:1、突显性(Salience)：网络过度使用者的思维、情感和行为都被上网这一活动所控制，上网成为其主要活动，在无法上网时会体验到强烈的渴望。2、情绪改变(Mood Modification)：如果停止使用可能会产生激惹、焦躁和紧张等情绪体验。3、耐受性(Tolerance)：网络过度使用者必须逐渐增加上网时间和投入程度，才能获得以前曾有的满足感。4、戒断反应(Withdrawal Symptoms)：在不能上网的情况下，会产生烦躁不安等情绪体验。5、冲突(Conflict)：网络过度使用行为会导致网络过度使用者与周围环境的冲突，如与家庭、朋友关系淡漠，工作、学习成绩下降等；与网络过度使用者其他活动的冲突，如影响学习、工作、社会活动和其他爱好等；网络过度使用者内心对成瘾行为的矛盾心态:意识到过度上网的危害又不愿放弃上网带来的各种精神满足。收起
多按按心包经
有空可以去看看人体使用手册 一式三招
按心包经先按昆仑穴再檀中 最后天池
应该血糖低
登录百度帐号特发性震颤的症状特点有哪些？半年前有手抖震颤的表现，去医院检查说是特发性震颤。 特发性震颤的症状特点有哪些？
全部答案（共1个回答）
特发性震颤特点一：运动障碍性疾病，呈常染色体显性遗传，姿势性或动作性震颤是唯一表现健康搜索缓慢进展或长期不进展。二：特发性震颤的震颤常见于手，其次为头部震颤，极少的病人出现下肢震颤。特发性震颤在注意力集中、精神紧张、疲劳、饥饿时加重，多数病例在饮酒后暂时消失，次日加重。三：特发性震颤除了带来外表和社交尴尬，通常不引起残疾，有的病例震颤可妨碍手完成精细动作如书写，喉肌受累时可影响发音，下肢多不受累。患者常述及少量饮酒可使症状显著缓解，但为时短暂，机制不清。
特发性震颤特点一：运动障碍性疾病，呈常染色体显性遗传，姿势性或动作性震颤是唯一表现健康搜索缓慢进展或长期不进展。二：特发性震颤的震颤常见于手，其次为头部震颤，极...
不一定的呀，要經過檢查才知道的。阿彌陀佛
你好，特发性震颤，考虑使用心得安 阿尔马尔 是治疗特发性震颤的常见药 也可以采用外科手术的方式治疗 目前该疾病并不能够完全治愈(根除)，但可以通过手术能够很好的...
你好，检查是不是有甲亢引起的。，化验甲状腺功能。
你爷爷老是容易手抖是帕金森，常年的肢体颤抖，走路不便，肌肉僵硬，是帕金森患者惯有的症状，最让他们困扰的就是双手的无休止颤抖，这让他们无法完成正常的生活和工作。指...
您是否注意到我们周围有的老人在端起水杯时，手在 不停地颤抖，曾经看似非常简单的动作，此时也变得那么 艰难；有的人头部也在不停地颤抖，有时是不停地点头， 就好像在...
答: 家里没权没势没钱的,都有与你相同的心理经历,让人极其痛苦!
我建议你扩大找工作的途径和范围,不仅局限于招聘会.
多与自己一起毕业的同学交流,学习经验;上网找招聘...
答: 中医认为，任何事物都分为阴阳两个方面，人的肾也有肾阴和肾阳之分，肾功能障碍产生的原因可能是肾阴虚造成的，也可能是肾阳虚造成的，所以，补肾要查明原因，分型而补。
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这个不是我熟悉的地区中国画中工笔初学入门之——（一）
中国画中工笔初学入门之——（一）
零基础如何学习工笔画？工笔画亦称“细笔画”。属中国画技法类别的一种，与“写意画”对称。工笔画属于工整细致一类画法，如宋代的院体画，明代仇英的人物画等。工笔画要求“有巧密而精细者”（北宋韩拙《山水纯全集》），水墨、浅绛、青绿、金碧、界画等艺术形式均可表现工笔画。工笔画在长期的历史发展中建立了一套严整的技法体系，从而形成这一画体的独特风格面貌，其特点归纳如下：以线造型是中国画技法的特点，也是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨.一般用中锋笔较多。以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。&&&& 古代的工笔画，大多为绢本设色，至于现代工笔画，纸本设色大为常见。接下来，通过临摹宋人花鸟小品，来向大家介绍一些有关花鸟工笔画学习方法。&材料准备:&1.勾线笔：常用的有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。&2.染色笔:常用大白云、中白云、小白云和其他软毫毛笔。（纯羊毫笔过于软，一般不太好用，白云笔较好，因为它外层是羊毫，中间部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有弹性。）&3.板刷类：工笔画经常需要涂底色，或做大面积的平涂和渲染，因此需备有各种宽度的羊毛板刷或排笔。&4.纸：硫酸纸（半透明复印纸），熟宣或熟绢（熟宣常用云母、蝉衣）绢的表面有些微光泽，颜色呈米白，要区分跟仿古绢的屎黄色不一样。价格大概在70~90元/米之间，在正轨美术用品商店有售。切记这玩意非常娇贵，一定要轻拿轻放，别还没开始画就裂了；&5.墨块、墨汁和颜料：普通情况下引荐一得阁墨汁；颜料：中国画颜料；作画时不建议使用宿墨，颜料有条件的话可以买好一些的，后期染色容易上手。&6.此外，如果是绢上作画，还需准备一个绷绢用的画框。7.容器：白色小瓷碟儿x8，瓷碗x2，水缸x1；瓷碗超市里就买得到，水缸可用水桶代替，反正只是装清水而已，之所以用缸是为了显得专业；除以上所列以外，还有HB铅笔、橡皮、放大镜（眼神好的就不用了）接下去要说的很重要，没有它我们就不能在绢上画画了，嗯，你需求预备一个木制画框。由于没有照片，木框也不在身边，所以画了一个:-P木框内径大小根据个人需求而定，普通来说有30cmx30cm及60cmx30cm两种尺寸。后面的像个木盒子，实心面朝上，尺寸比木框内径略小一点（图中291mm是我乱画的）。这个可以去找木匠定做，很便宜，我那会儿一个30x30的才花了15块钱。找到图了~木框的作用是这个：图中是曾经绷上绢的画框，至于具体怎样绷绢......这个可以另写一篇了，后面再说。绷绢需求预备的有：美工刀，大头钉，喷壶，浆糊，小羊毛刷子；材料预备的都差不多了，如今还差临摹用的参考书。这里引荐系列丛书，无论是印刷质量还是还原度都比同类书高，题主不妨看看其中这一本，合适入门者学习临摹。2.学习步骤把一切器具备齐后，先别急着糟蹋绢布。前面说了，线条对工笔画来讲非常重要，因此正式在绢上作画前，我们通常需求经过一段工夫的白描练习，即学会纯熟运用墨笔勾勒出不同的细线。白描：所谓白描就是只勾线不染色的国画技法。初学者学习画线的最快方法就是临摹别人的白描作品，市面上也有许多相关书籍可供大家购买。个人建议供大家参考：线条是花鸟笼统的“骨”，灵动的线条和呆板的线条呈现出来的画面也是不一样的，大家选择参考书时不妨多比较一下再购买；不要好高骛远......有的画看着漂亮，但不是初学者能够驾驭得了的，还不如脚踏实地从简单的开始。再说简单的也不一定就难看嘛，比如下面这幅入门必备的； &宋 &佚名如今有了摹本我们就开始吧~把之前预备好的熟宣按尺寸裁好，铺在需求描摹的书页上，然后沾点墨就可以下笔了。.哈哈哈你真以为这么简单就搞定了么？先说几点留意事项：笔和墨的预备有点国画或书法常识的人都应该知道，新买毛笔的笔毛是糊在一块的，需求在清水中浸泡开后方可运用；再说到墨。描线不同于书法，不需求浓墨，初学者用浓墨描线的下场注定会是悲剧= =（可参考接上去的反面教材），适当浓缩墨汁更易于画出流畅的线条。水和墨的比例要留意把控，太浓太淡都不好，具体可以本人多实验几次；一开始手抖是正常的许多人连正确握毛笔的姿态都尚未掌握，更别说刚开始就能灵活自若地用毛笔描线了。其实手不稳的一部分缘由在于不够纯熟，另一部分缘由在于没有做到心静如水、排除邪念，所以动笔前尽量让本人放松上去；描线是个细致活以为例，通常初学者需求花2~3小时才能完成一张线描，这段工夫会过得非常单调无趣，由于你要做的就是不断地反复画一些弧形的小花瓣，很容易 让一开始高度集中的留意力逐渐涣散，然后你的线条也跟着涣散掉了。所以像我一样容易三心二意的同窗留意了，描线时千万不要开小差......（马上会有反面教材）下笔可以利落点慢工不一定出粗活，缓慢谨慎不一定就能把线描得又细又精确。花瓣、昆虫和羽翎都是不同的事物，所以在描摹过程中应该考虑如何经过线条勾勒出它们各自的特点......好了好了，反面教材来了，这是我的第一幅白描作业。隔这么远还能让大家看清墨点和粗黑的线条，可见画技什么的在那个时分还没出生。为了更详细得表明画的好坏，我再放一张放大的：异样是，这是我的第三次临摹（我知道还是很渣，不要说粗来嘛）。如图中所示，成绩次要有以下几点：1）线条粗细不均；2）线条不流畅；3）花瓣、叶片和枝干在线条上没有区分；......所以基础没打好，谈“意境”、“层次”、“灵动”、“俗气”什么的都是浮云。其实画线技巧也是有的，但最重要的还是多练习才游刃有余，一开始描摹别人的画作，慢慢的可以尝试着本人勾勒线条；线条是能画得越细越好，我见过最厉害的是不把脸凑上去基本看不出画了线。也并不是说白描练到一定程度就可以中止了，绘画技艺需求长工夫的积累，在不断练习中提升。若真有心想深化学习绘画，作品无论大小都是多多益善为好。嗯哼~当你感觉本人真的在作画而非糟蹋画纸时，拿出绢布和木框吧，接上去要告诉大家如何绷绢。------没有图文并茂的教程不是好答案------绷绢：step1&在画框四条木边各中点处用铅笔做上标记，具体尺寸如图所示；step2&&将绢布温顺地平铺在桌上，用小刀裁切成50x50cm大小，剩下的部分请收起来小心保管，以便下次运用；step3&把裁好的绢布放在画框上，中点对齐；step4&&确认绢布地位无误后，拿出之前预备的大头钉，从图中“1”处开始固定（别往死里摁，当前取不出来就搞笑了= =）；step5&&顺序如图所示，留意，在这个过程中保持绢布平整；step6&&完成一边后，接着钉对边的木条；这时可以轻扯绢布边缘使其悄然绷紧与桌面平行（留意把控好力道），然后按照刚才的顺序往里摁钉子；step7&&哈哈，最紧张的一刻过去了，这时画框的四条木边都固定了图钉。接上去我们拿出喷喷，对着绢布均匀喷水，按照从左到右、从上到下的顺序潮湿下绢布就好；step8&& 静置一会，待绢布干得差不多的时分，我们用小刷子蘸些浆糊均匀地涂在画框的四条边上，同时将多余的绢布往内包。切记不要碰到内径30x30cm的绢布，一点都不行，否则之后会发现糊过的地方怎样也上不了色；step9&&糊完画框后放一边自然晾干，大概需求花半天到一地利间；不要用风筒或风扇吹干，也不要放在太阳下暴晒......（真会有人这样做么？好有力）这么一来绷绢就算完成了，不过在漫长的等待过程中还有很多事情要做，比如说我们首先要选择临摹对象。合适初学者临摹的花鸟小品有下列几幅（由简入深）： &宋 &林椿 宋 李安忠 宋 佚名以为例，这幅小品的尺寸为26.5x27cm，我们先用硫酸纸罩着书上的原图用铅笔描摹一遍，再将描好的图复印在A3打印纸上，裁剪成合适的尺寸后贴在木盒正面，具体如下图所示；细节的部分一定要描摹到位，细线粗线记得有所区分，譬如羽翎、叶脉、枝条云云，另外画幅界线也要画出来；建议一开始先在宣纸上多描摹几遍铅笔稿，找找对这幅画的感觉，等到胸中有数了再在绢上描线。接上去不用我说了吧，把绷好绢的画框罩在贴着线稿的木盒上，手握精勾，深呼吸......完成描线后我们得到了这个！咦，怎样会有个画架？抱歉...前面我忘说了，如今补上。终于到最梦幻的一步了，好激动！如今拿出国画颜料、大白云和小瓷碟，我们预备设色~首先阐明一下设色的概念；设色：其实就是染色，用毛笔一遍又一遍地染色，达到晕染渐变的神奇效果，操作简单易上手，不过需求十足的耐心......为什么呢？举个例子；这是我临摹的的局部，图中可见叶片有深浅两种绿色，右下角靠近叶茎部分的颜色最深，猜猜这一块染了多少遍颜色~...不下50遍，你猜对了吗？到这如果你对本人还有决心的话......好吧懦夫，请继续往下看=。=留意事项：毛笔对于工笔画来讲，一支毛笔对应一种颜色，一种颜色对应一个小瓷碟，不要弄串儿了。特地补充下，湿毛笔不要盖笔帽，每次用完清洗后搁在笔架上自然风干就好，别想着下次方便继续用，不然用不了多久你的毛笔就会从内里开始腐烂。这点无论写书法还是画画都要留意，请善待你的笔。下面是我临摹用到的几支白云笔，从颜色大致可以区分对应渲染的对象。至于有两支看似未染过色的毛笔，后文会阐明它们的用途；颜料有人约请我回答“目前市面上国画颜料有哪些较好的产品及品牌？”这个成绩......对不起了同窗，我从小到大只买过两次国画颜料，一次是7岁，一次是20岁，而且买的都是同一牌子，臣妾真的答不下去。不过我在美术用品店看过包成一小块一小块的固体颜料，价格金贵，想必比较好的国画颜料应该是本人和水或胶调制的。回到标题。说几个需求了解的常识：1）常见的中国画颜料成分通常为矿物和植物，与水的融合度较低，尤其在画工笔画的过程中需求加入大量清水浓缩颜色浓度，静置一段工夫后瓷碟内会有粉末沉淀（如三绿），水质分离，易导致成色不均；2）每次开始染色前务必重新调色，之前用剩的颜色不要继续再用了（譬如上午的颜料到下午就不用了，需求要重新调制），这点和书法用墨是一个道理；3）关于调色。有一定颜色基础的人都知道，一幅画上极少出现大面积高纯度颜色（后古代某些作品除外），每一笔颜色都是经过两种以上的颜料调和而成，点解？由于颜色纯度过高给人的感觉就不高雅了呀......花青，钛白，三绿，藤黄，朱磦，赭石，焦茶，胭脂，是我在这幅画中用到的八种颜色；啰嗦几句，建议谨慎运用黑色或墨色，无论是油画或工笔画，更别说水彩画了。黑色是个毁灭性的颜色，覆盖力强，没有冷暖之分，因此非特定情况都不建议运用。通常都用“普兰+深红”、“翠绿+深红”、“熟褐+普兰”等代替，方便根据需求调理颜色冷暖。染色除背景以外，为每一件事物染色时，我们都需求两支笔：一支主上色，一支只沾清水，主渲染。染色过程中，颜料是越淡颜色过渡得越自然，画面越容易把控。这也意味着染色次数的添加，需求耗费的工夫精力也随之增多，毕竟要等到画幅上的颜色干透后才能进行下一次染色。----------在了解上述事项后，我们开始实践操作吧~step1&背景上色前的第一步是调色。仿古画的背景色通常由藤黄+花青+朱磦调制，切记一开始颜料用量不要多，一是不能一次性调准颜色（譬如过暖要加花青，过冷要加朱磦，太暗了加藤黄云云）；二是更多的颜料意味着要加更多的水，我们通常不需求这么多颜料。调色的时分记得先在纸上试试颜色，同时与原画做对照。调好后加入一碗清水，就可以开始上色了。上背景色方法如下。沾了颜料后（控制湿度，不要滴水）将笔锋轻压在画布上，以波浪线型轨迹按照从左到右、从上至下的顺序一排一排地涂色，速度和用力要匀称。如果以铺满整幅画面记为1次的话，背景总共需求上色30+次。左边是上色10+次，左边是40+次的效果。缘由是我一开始颜颜色的过火，后来加了花青补救，所以最后颜色比别人要重（我又是反面教材）；step2&树叶在这幅画中，树叶次要分为两大色块，即深绿和浅绿。深绿部分为花青+藤黄，浅绿部分则由三绿+藤黄调制而成；染色方法很简单，调色，加水，由深至浅一遍遍上色。同时用一支只沾清水的白云笔在画布上晕开颜料，使颜色过渡愈加自然；还有一些细节需求留意，一是有的叶片边缘带橘黄色，这个在最后记得画上；二是叶茎要上白色（记得都要加水啊喂）。step3&枝干异样方法，颜色是花青+藤黄+赭石+焦茶，好吧这是我瞎调的......step4&果子这个跟前面有点不一样，需求先铺一层白色颜料，再上别的颜色。以胭脂+藤黄为主，靠近果蒂的部分加点青绿色。总而言之发挥你的想象力调色吧，哈哈哈！！！step5&小禽兽小鸟的颜色跟背景色差不多，不过还是要根据具体情况决定。画开始是这样的：.后来，他成了这样：糟心......真心建议画完后将画裱起来，绫裱、纸裱或者框裱都好，总之不要像我一样把他扔在角落碎成渣渣。工笔花卉白描技法特点详解白描是中国画中完全用线条来表现物象的画法。有单勾和复勾两种。以线一次勾成为单勾，有用一色墨，亦有根据不同对象用浓淡两种墨勾成。今天我们就去欣赏白描花卉图片以及了解白描技法特点。白描花卉图片，白描画源于古代摪谆瓟。是古代“白画”的发展。用墨线勾描物象，不着颜色的画法。也有略施淡墨渲染。& & & &&白描技法介绍多数指人物和花卉画。原是中国绘画的传统技法之一这可分为两派，一派出自于北宋大画家李龙眠的，称之为铁线描，另一派出自于唐代大画家吴道子的，称之为兰叶描。&&&&&&&&&&白描技法特点白描物象之形、神、光、色、体 积、质感等均以线条表现，难度很大。因取舍力求单纯，对虚实、疏密关系刻意对比，故而白描有朴素简洁、概括明确的特点。中国古代有许多白描大师，如顾恺之、李公麟等都取得了突出成就。白描多见于人物画和花鸟画。这种绘画技法，人们将它运用于文学创作的描写中。&&&&&&&&&&白描技法方法通过画白描不但可以练习荷花造型、收集素材，还可以帮助你认识、研究对象。它收录在陈再乾编著的《荷花》中。&&白描是画好工笔画的一项基本功，每一位工笔画爱好者，莫不把白描当作一项基本功来练习，每一位画家，也都将白描发挥到了极至。& & & &&而对于对于零基础，最好是先临摹。临摹分为两种方式，临：按照原作写或画（意思是看着临本，边看边画）。摹：用薄纸（绢、宣纸）蒙在原作上面写或画。建议题主先“摹”，好上手。下面简单讲下材料、步骤以及注意事项。如想快速了解要领请直接跳至第四点：图文解析（只是说明了最简单的方式，因此有很多不足请见谅）一、材料（1）临本：推荐你用李际科老师的白描作品，临本可以直接打印出来，一开始最好画8K左右大小，较容易操作。所以临本可以去打印店直接打印8K的尺寸。（底下附图可以直接打印，不过得处理下对比度）（2）宣纸：建议你用蝉翼宣（熟宣），较薄，可以直接蒙在上面画。云母宣如果能找到较薄的最好。蝉翼宣较光滑，云母宣较粗糙。其他的宣纸的属性百度都可以了解。（3）勾线笔：建议用狼毫，较硬。勾线笔有很多种，这个你入门后可以慢慢了解。（4）墨：一般的即可（如：一得阁）（5）洗笔器：用来装水的容器都可以（6）准备一些废纸（可吸水）或纸巾二、步骤（1）宣纸放置临本上面，用纸胶带把四个角粘牢，防止移动。（2）墨汁加水调匀，一定要调匀。（3）勾线笔蘸墨开始着手画。三、注意事项（第五点可以忽略）（1）勾线笔蘸墨的时候一开始不要蘸的太饱满，多了可以用纸巾吸干一些。（2）白描主要讲究中锋用笔，线条讲通俗一点主要看弹性，也就是有起笔和收笔，力度的感觉就像被拉紧的弓弦一样，一开始手一定会抖得厉害，画多了就好了，刚开始的要求通俗点讲就是比较流畅。最后的效果就是线条比较硬朗，而不是飘的，飘的线条大多数是描的，它轻又没有力度。（3）一张临本可以重复画很多次，主要感受线条的力度和美感。最好的方式是一张临本要完完整整摹完，这是培养作品意识，题主也会很有成就感的。（4）一开始不建议临摹个性很明显的作品（如下图），所谓的一些钉头鼠尾画法等。建议李际科老师的作品主要是整体画面比较严谨，线条中规中矩，了解白描的要领之后，个性的画法在学习的过程中自然而然就会形成了。（5）李际科老师的白描作品的微妙之处在于他讲究的是一笔墨，一笔墨的意思有点像写意的画法，就是勾线笔先蘸清水再蘸墨水（调好的）先从近景景入手（画面中墨色较浓的部分）再向远景画（墨色较浅部分）下面以《茶花》为例（如下图），前面较深的花瓣画到后面较浅的花瓣。在这个过程中没有反复蘸墨，这个要求可能会比较高，难度也较大，所以还是选择最基础的以最快达到效果的方式进行较好。四：图文解析（1）如下图所示，我们可以直接感受到有力度的线条和没有力度的线条之间的区别。图①的线条比较有弹性有力度，图②的线条像漂浮在纸上，一开始会很容易出现这种情况，多练习就好。霍春阳花鸟画教学——双钩、白描（2）如下图所示，花瓣部分墨色较浅，你可以用较浅一些的墨勾勒。叶子部分的墨色较深你可以用深一些的墨勾勒。同样，枝干部分可以直接用浓墨。（3）如下图所示，我们明显可以看到墨色的深浅变化。（4）下面这两幅白描作品可以直接用一种墨色进行勾勒，墨色不要太浓也不要太淡，注意勾线笔蘸墨尽量不要太饱满，用纸巾吸干一些。（除了图二的梨子部分需要较浅的墨色）最后一点建议：一定要保持心静，切勿心烦气躁，所以要求一张临本完整临摹也是培养这种心境，还有练毛笔字确实对学习白描有好处！下面给大家提供一些白描线稿，平时练习也可以照着这个来练习哦18种工笔线描技法工笔花鸟画基础教程与常用色彩调配表一、把熟宣纸裱在板子上的步骤1、把底稿（自己的构图或是白描稿）放在熟宣纸的底下，用夹子或重物将纸压平。2、用铅笔把底稿上的画重新再画在熟宣纸上，用笔一定要轻。如果纸太厚看不清楚的话，就把屋中的日光灯打开，就可以看的比较清楚.3、把衬纸（最好用生宣纸）用水喷湿，使其平整。为什么要用衬纸？因为直接把熟宣纸裱在板上画完后裁下，就会发现颜色的深度不够。4、把画好的熟宣纸放到衬纸上，再用清水把熟宣纸全部喷湿，然后用手把纸整平。5、把裁好的纸条用糨糊抹6、用干净的毛巾把熟宣纸的四周擦干，再用纸条把画固定在画板上。（注：纸条的1／3粘在画面上，2／3粘在画板上）匀。7、干后的效果。如果房间内的温度太高，就用湿毛巾放在画的中心，等四周的纸条干后再把湿毛巾拿下。二、为什么要把熟宣纸裱在板上画纸，大多数用的是安徽产的熟宣纸，纸张有好有次。好纸在染色时一般很平整，纸张不会有太多的褶皱（染色后纸张吸收水分的结果）。次的纸张在染色后，纸张很难平整，好的纸张在上完色后会很快平整的。&在次些的纸张上，上色是很困难的。但千万不要把它扔到一边，用裱在画板上的方法就能解决。而且能提高绘画的速度，再加上吹风机。三、如何快速掌握白描的方法要想画好工笔画，白描是要过的第一关。白描是工笔画的骨架，在传统工笔画中更是强调白描的重要性。白描掌握的好坏也影响色彩的练习，特别是留水线的时候会感觉非常吃力。练习白描是非常枯燥的，很多人因不得法总是勾不好，对工笔画也没了兴趣。先在纸张上（什么纸张都行）做直线练习，笔要用中锋，尽可能把直线勾的长些，中途也可以接线，但线接的尽量一致。还有就是做线条的螺旋练习，也要用中锋。行笔要慢些，中途做些提笔和压笔的练习。这种练习每天一个半小时就行，一个星期左右也就差不多了。这两种练习就是掌握毛笔在手中的灵活程度。接下来就要开始白描练习了。在练习之前要选些自己喜欢的白描稿，同时要先看懂白描稿用笔的特点。再用普通白纸（纸一定要薄，能看到下面的白描稿子）放在白描稿的上面用夹子夹好，就可以开始了。四、工笔画绘画用具如何挑选和应用1.毛笔按照不同的原料和性能，可把毛笔分为硬毫、软毫、兼毫三种。硬毫笔包括老兔颈毛制成的紫毫与黄鼠狼尾毛制成的狼毫两种，笔毫均为棕色，笔性硬健，弹力强，蓄水少，画出的线条苍劲爽利。在工笔画中勾叶、勾花、山石的勾勒、皴擦等，都需靠弹性强的硬毫才能得以表现。软毫笔，用羊毫制成，笔性软，蓄水性强。在工笔画中主要用于颜色的分染。兼毫笔由硬毫与软毫配制而成，硬度在狼毫与羊毫之间，可根据个人的习惯与需要去选用。此外，根据笔锋的长短，毛笔又有长锋、中锋、短锋之别，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋容易使线条凝重厚实，中锋则兼而有之。根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。新毛笔锋多尖锐，适宜画细线。秃笔（用过的旧的毛笔）作皴、擦、点擢，效果好有苍劲朴拙之趣。所以毛笔不要以为不尖了，就无用武之地了。好的毛笔，都具有圆、齐、尖、健四个特点，使用起来运转自如。毛笔用后要及时冲洗干净，避免墨汁、颜色干结损坏。2.工笔画颜料工笔画颜料也就是中国画颜料，是用来画国画的专用颜料。现在销售的一般为管装和矿物质国画颜料。管装的颜料一般为合成颜料，这种颜色画出的作品效果不是十分理想，放时间长了色彩还会变，但价格便宜，适合初学者使用。如果构图十分理想的话，还是使用天然矿物质颜料来画的好，天然矿物质颜料不但颜色鲜艳、沉稳，而且永不退色。3.绘画用纸工笔画用纸主要为熟宣纸。生宣纸、高丽纸也可以画出丰富多变的工笔画。4.绘画用墨“一得阁”，比较方便，墨色也不错。五、工笔画的配色草绿：约35%花青+65%藤黄调配而成,工笔画最常用色彩之一,一般用于叶子的最后罩色。翠绿:约35%酞青蓝+65%藤黄,用于白色花头的暗部,重彩叶子的表色,甚至现代工笔的背景都可用此色。汁绿:约15%花青+80%藤黄+5%朱膘,用于嫩叶,托叶,反叶底色,白色花头暗部分染,白色鸟类暗部分染等。青绿:30%花青+60%藤黄+10%酞青蓝,画叶前可先用此色打底色,绿色花头的最暗处也经常用到此色提染,远景正也罩色。墨绿:30%花青+60%藤黄+10%墨,反叶分染,访古画风的正叶罩色,加入大量水以后也可以作为远景叶子的表层色。四绿:石绿的一种,用国画色中的常用色三绿加入白粉即可得到四绿,主要用来提染反叶亮面,一些浅绿花头常用四绿+白粉做底色。黄绿:30%三绿+70%藤黄调配而成,非常娇嫩的颜色,常用来作为小型白色花头的分染色,新开的荷花莲蓬也常用此色分染。灰绿:10%墨+90%三绿.一种色彩纯度较低的绿色,可用来直接做为反叶底色,烘托背景时也常用此色。朱红:65%曙红+35%朱膘,正红色,红日朱红色花头常用色,最好先平涂朱膘底色,然后用曙红分染,最后罩一层薄曙红。墨红:15%墨+85%曙红,暗红花头底色,粉红花头的最暗部提染,嫩叶尖部的提染,紫红画头的分染等。土红:45%胭脂+50%朱膘+5%墨,特殊色彩的画头分染色,仿古画风中背景色常惨杂此色。紫色:75%曙红+25%酞青蓝,很亮的色彩.粉紫花头,葡萄,紫藤等紫色物体可用此色分染,加墨得暗紫色可用来提染暗部。橘黄:15%朱膘+85藤黄,荷叶嫩叶的边缘,水草叶尖提染,黄色花头分染,成品国画色鹅黄很接近。古铜:65%+5%墨+15%曙红+15%藤黄,加入大量的水,在仿古画风中作旧底色常用。米黄:15%朱膘+80%藤黄+5%三绿,仿古画风中常用底色,能有效中和画面色彩纯度,让画面色彩和谐。赭黄:30%赭石+70%藤黄,仿古画风常用底色,浅色花头,禽鸟也常用来分染底色,黄色花头暗部提染可以此色。肉色:75%白粉+20%朱膘+5%曙红,工笔人物面部常用底色.花鸟中红叶反面也常用此色做底色。褐色:20%墨+80赭石,叶子虫蚀部分渍染,重彩画风中反叶底色,老干,坡石暗部色彩都可用此色。灰黄:5%藤黄+3%三绿2%墨+90%水,色彩纯度很低的一种黄绿色,特殊底用色,大部分白底画面上用来烘托背景也可。粉红:15%曙红+5胭脂+80白粉,通常用来做为中等明度红色花卉的底色,如小胡红等水红色牡丹即可用此色做为底色。青灰:10%墨+50%花青+40%白粉,浅蓝色花头可将此色做底色,一些变调的叶子也可酌减白粉后打底色。蓝色:55%二青+45%酞青蓝,正蓝色,常见蓝色叶子可做为底色,加入适量白粉和大量水后,可做为浅色花头(如蓝田玉)分染色。墨青:25%墨+75花青,叶子暗部,深色花头暗部,禽鸟暗部等都需要用到此色。花青:90%酞青蓝+10%墨,有成品国画色,但是质量粗劣,固手工调配,如觉得色彩纯度略高,可再调入微量朱膘。工笔画的发笔练习中锋：笔杆稳定执握，腕力注于鼻尖，鼻尖在纸面上基本垂直，笔锋藏于笔画中央。↓↓↓侧锋：笔杆倾斜握在手中，行笔时笔尖倾斜一侧，笔尖一边线条光齐，笔身一边线条毛糙，行笔稍有颤动时，出现明显锯齿状变化。顺锋：拖笔运行，线条光挺顺畅。逆笔：倾斜用笔、笔杆前倾、笔尖向前逆行，遇到线的阻力而散开。线条有力度。劈笔：毛笔蘸墨后，将笔压扁，平扫出现飞白和疏密的变化。此法在兼工带写人物画中常用。转折：勾线中通过用笔的轻重、提压、快慢、顺延勾出的线条富有粗细、方圆的节奏、韵律。错顿：勾线在运笔中有暂时停顿，但笔不能离开纸，一步一顿，笔断气不断，产生线的节奏感。中国画的线描，是运用线的粗细、浓淡、方圆、转折的变化和用笔的轻重、快慢、顿挫等艺术手法，描绘花鸟、人物的结构、质量感、空间感、和形神的一种技法。是中国绘画造型的主要手段、形式、基础。先由短、中直线开始练习，再练习勾波纹线、圆线、长线、螺旋线。勾描时执笔要紧，运腕要活，指实掌虚。螺旋线练习：以指、腕运笔，由里往外顺、逆时针的勾描，线描要圆润匀细。波纹与螺旋结合的勾线练习，从入到收一气呵成，要掌握线描的节奏与运笔的变化及指运、腕运、肘运的结合。入笔、行笔、收笔以指、腕运笔为主，从入到收，一笔将螺纹线勾好，再辅以短线勾小花纹。工笔勾勒花卉技法解析勾勒花卉，宜用中锋，要注意使笔墨结合形相，要仔细观察体会花、叶、枝、梗等的区别，笔法的转折顿挫，线条的粗细短长，都要紧密的结合内容的性质的特点，随着变换运用，比如有些花朵显得很柔嫩，叶子也有薄有厚，那就要区别对待，用笔要有刚柔粗细的区别，勾娇嫩的花瓣最好使用较细的线条，这就更便于表达出它的嫩气和薄度。常见的花木叶子，一般都比花瓣厚硬一些，勾叶子的笔道也就应随着略加粗壮些。表现摹本花木和木本花木的叶子，笔法也应有所区别，通常是草本宜挺拔，木本宜苍劲，藤本宜柔韧。（本文转自：国画艺术）白描法晚香玉洋槐夜来香水仙花木芙蓉设色过程步骤萱草花：正反面平涂粉黄，正面用朱磦分染，勾洋红花筋。反正略提淡朱磦，勾洋红筋。花蕊：雌蕊白粉，雄蕊胭脂，在花粉上加一道白边线。叶：正面花青打底子，罩草绿，反面叶和茎均平涂淡草绿，上罩三绿。茎上托叶提赭石尖，勾草绿主筋。花骨朵：嫩草绿尖染赭石，勾草绿花筋。睡莲花：肉粉色与粉红色两种染法相同，均系洋红接染白粉，内深外汪，惟肉粉色的从瓣尖晕染些淡藤黄，粉红色的正瓣尖上晕染淡洋红，勒洋红边。花骨朵：用较重洋红接染白粉，下部深、尖上浅。花苞用深草绿，点淡胭脂点，草绿勾筋。叶：正面叶用花青打底子，罩草绿，边上提淡胭脂花纹。花蕊：渍粉黄，用淡花青在空白处染水。短日照菊菊花花：花名金背大红，反瓣平涂薄黄粉，用朱磦加洋红顺筋分染，正瓣平涂朱砂，罩淡矾水，用洋红分染。叶：打花青底，罩草绿。梗：浅草绿，勾深草绿筋。杜鹃花：雪青色，平涂白粉，用淡紫色分染，点紫色花点。蕊：雌蕊白粉，雄蕊深紫色。叶：打墨底子，罩草绿。牡丹花：红灰色，先涂薄粉底，然后用紫色分染，瓣根染重紫色，花骨朵用浅紫色分染。花蕊：雌蕊粉黄色上用洋红掏染，雄蕊用石青点。叶：正面花青底罩草绿，反叶、花苞及叶柄均平涂淡草绿，从叶尖向下罩四绿，用深草绿勾筋，正面叶用胭脂勾筋。干：用墨皴，用赭石加花青罩染。郁金香花：花粉红色，用洋红顺边向内晕染，瓣尖提重洋红，瓣上染成花道，在空白内提白粉。花苞从根部染淡草绿。花蕊：白粉花丝，石青花粉。叶：正面用花青打底，罩草绿，阴面罩染三青，反面叶子和花茎平涂淡草绿，阳面罩染四绿。杏花花：浅粉红色，先平涂薄粉，后用淡洋红从内向外晕染。反瓣和花骨朵稍深些。花萼：先平涂淡草绿，再用浓洋红染托，淡洋红染子房。花蕊：雌蕊及花丝均用白粉。花粉用白粉加紫色点。树干：用墨皴出阴阳。用赭石加胭脂染嫩枝，再略加少许花青染老干。芽苞：平涂淡草绿，用胭脂勾。玉蝉花花：紫色，向上的瓣浅，向下的瓣深，浅瓣、反面瓣及蓓蕾均平涂薄粉，用浅紫色由瓣边沿边沿勾线向内晕染，再于瓣尖薄罩三青。深色花瓣的正面用花青打底子，边缘和花筋留一道空白，染过花后再略提一些白粉，罩以浓紫色。靠瓣根的花蕊，用渍粉，再罩藤黄。叶：用花青打底子，罩草绿，乘湿时勾并行叶筋。花苞及花茎着淡草绿，由尖部晕淡。令箭荷花花：粉红色花瓣，瓣根深，瓣尖浅，用洋红和白粉接染。花骨朵色较深，花蕊与昙花同。花萼：淡绿尖上染洋红。花蒂：淡草绿根上染胭脂，提洋红尖刺。叶：老叶染深草绿，乘湿时用洋红勾筋。绣球花：初放为淡绿色，开放后变的，经过日晒再由白变成 粉红色，先在花头上平涂一层薄粉，初开的用淡草绿染，盛开的用淡洋红染，开繁了的用稍深的洋红染。均从花心向外晕。蕊：点粉黄花蕊。叶：正面叶打花青底色，上面平涂草绿，反面叶用淡草绿打底，上面罩染三绿，均用草绿勾筋。梗：老干用赭石加胭脂皴染，嫩枝平涂淡草绿，用胭脂在节上提染，然后在没有胭脂的地方提染三绿。吊金钟花：有红色和紫色的。花萼都是红色的。花萼：先染淡草绿，后用洋红分染，花萼的内部打薄粉底子，再用淡洋红从根上略染。花瓣：从尖上染一些白粉，红色的从瓣根向外晕染洋红，紫色的晕染紫色。花苞：从梢上平涂薄粉，蒂染洋红。萼上染淡草绿，尖上用深红分染。蕊丝：丝白粉。花粉：点粉黄。叶：正面打花青底子，罩草绿，勾草绿筋。反叶及梗涂淡草绿，提以胭脂，勾胭脂筋。柳穿鱼花：正面瓣深，反面瓣浅。淡红色的正面瓣打肉粉色底子，用洋红加少许朱磦染，反面瓣平涂薄粉用淡紫色晕染。紫色的正面打花青底子，用紫色晕染，反面用淡紫色晕染。浅黄色的平涂薄粉黄，用浅草绿晕染。叶：正面叶子，打花青底子罩草绿，反面叶用四绿，勾草绿边。茎及花托：平涂草绿，罩薄四绿，勾草绿边线。柱顶红大红花：正面花瓣染朱砂，留中间花筋，用洋红分染，勾洋红花筋。反面花瓣、花骨朵及花瓣中间的筋均先平涂白粉，再用洋红顺着花筋分染，勾淡红色花筋。花骨朵及根中及反面中间的花筋均提以四绿。花茎及花蒂：平涂三绿，勾草绿边线，提洋红。花蕊：白粉花丝，黄粉花蕊。花苞：赭石加草绿染。叶：正面用花青打底。罩草绿，反面平涂淡草绿，罩三绿，草绿色勾叶筋。蜀葵花花：粉红色用洋红与白粉接染，内深外浅，用白粉勾花筋，每个花瓣根部染一块较重的洋红。黄色的打粉黄底子，用洋红从根部向外罩染，勾洋红花筋。紫红色的打花青底子，罩紫红色，勾紫筋。花蕊：渍白粉，雄蕊罩藤黄。叶：正面打花青底子，罩草绿，反面染四绿，使外部色稍厚，靠中心部份色稍薄。茎及花苞：嫩草绿色，勾草绿色筋。花萼：染四绿，勾草绿色边线。罂粟花花及骨朵：紫色，正面深，反面浅，从根部打花青底子，从边缘上晕一些薄粉，干后，用紫色从花心向外晕染，勾深紫色花筋。花蕊：雌蕊淡草绿上点粉黄菊花点。雄蕊红色丝，黄花粉。正面叶：打花青底子，罩草绿反面叶、花苞及茎：均打草绿底子，罩四绿，勾草绿边缘及叶筋。紫茉莉花：花粉红色，平涂白粉，用洋红从外边向内晕染，部份提深洋红，染成色条纹，中心及反面瓣从瓣根部份染淡草绿。蕊：雌蕊丝白粉，雄蕊丝重洋红。叶：正面打花青底子，罩草绿。反叶染四绿，勾草绿叶筋。茎及花苞：平涂淡草绿，茎节上及花苞要部烘染胭脂。千叶石竹花：平涂薄粉，待干后晕染颜色，内部深，外边汪，勾本色花筋。粉红色的打淡肉粉色底，用淡紫提染，金黄色的打粉黄底，用藤黄和朱磦分染，心上提洋红，浅紫色的平涂白粉，用洋红加花青分染，留白边，深紫色的用深紫色从根部染，留白边，反面罩染淡花青。花蕊：渍白粉。叶：正面晕染草绿，反而平涂四绿，勾草绿。花苞、花托及茎：平涂四绿，勾草绿边线及叶筋。玉簪花花：白色，平涂白粉，用淡草绿分染。叶：正面先顺循副筋打花青底，再用花青统染，上罩染草绿。反叶及托叶先用淡草绿加赭石打底子，上罩四绿，勾草绿色筋。蕊：雄蕊丝及雌蕊渍粉线，雄蕊点粉黄花粉。桅子花花：白色，平涂白粉，用淡草绿加少许赭石分染。花骨朵尖上发绿，用淡草绿从尖上往下染。蕊：中心雌蕊，粉绿染，草绿勾。外有雄蕊六个，用粉黄点。叶：正面用墨打底子，留水线，上罩草绿。反面叶平涂四绿，上用嫩草绿，留水线，平涂。花萼：用深草绿分面，罩淡草绿。枝干：淡墨皴，用赭石加少许草绿罩染，点墨苔点。工笔画常见问题50问1、画工笔花鸟通常需渲染几层？答：很多初学的朋友经常喜欢问我，你的叶子染几遍，花头染几遍等等。其实，染色还是为画面效果服务的，只要关系能染足，色彩也不显得脏，没有到达厚的拖染不开的地步，即使是一次，也是可以的。染色遍数过多的话，画面还可能会“腻”了，反而没了应有的神采。2、粉红色花头先平涂白粉后分染曙红时不流畅感觉很涩，颜色过度不均匀，出现水渍。有一片叶子在平涂绿色时平涂了二遍，刚涂了就发现怎么办？干了才发现怎么办？答：1、花头平涂白色厚了，所以染色的时候会出现不均匀的情况。白色平涂的时候厚度如牛奶那样就可以了。2、干了只有洗。刚涂用水分较少的水笔吸去，不均匀是肯定的了，无甚好的解决办法，工笔画的绘制过程中细心是必须的。3、在练习画线时有手有点发抖，用什么办法能练习不让手法抖。在练习画线时应多注意些什么？答：勾线必须要经过一段时间的强化训练，初期能将线条勾勒的流畅、粗细自如就算合格了，最好能用废旧的宣纸做一段时间枯燥的练习（如长、短、粗、细各方向各种弧度的勾勒），反复多练手自然就能稳定了。4、我的熟宣是用宣喷胶矾水制作而成的，设色的时候刚画上去颜色很漂亮可干了以后就灰了，我很苦恼。老师，这是为什么呢？答：应该是纸没有做好的关系，制作熟宣胶矾水的搭配非常讲究，一般不建议自己制作，最好能买现成的熟宣使用。你出来的色彩灰了应该是胶重了的缘故。另：最好使用桃胶。你不是用普通的胶水吧？5、画工笔花鸟用什么纸和笔最好？答：1、笔：勾线方面用美工描笔、大衣纹、红圭、七紫三羊等长锋描笔都可以。染色方面可使用常见的兼毫大白云，勾线笔有2枝就可以了，染色笔可多备几枝，红绿色和白色、黑色最好都有单独的笔来调色，免得染色时候颜色互相窜了，脏了画面。2、纸张：用安徽产的比较厚实一点的云母熟宣即可。太薄的蝉翼等不适合初学者使用，因为其遇水后极易起皱，且多次渲染纸张易起毛。过稿方便倒是其优点。6、有一个问题，就是胶水是放多少为合适呢，多了好，还是少点好？是不是画叶子和花都必须掺如胶水呢？答：如果不是重彩，不用刷胶水固定。如果必须刷，矾水为主，胶水少许的加一点点就可以了。矾水的浓度也不能过，以舌尖尝之，略有涩味即可，过浓刷后，干了后画面上会起一层白霜，画子就毁了。7、在染大红色花时，墨色打底，上曙红的时候是不是连基部都平涂上红色吗？还是从边缘向根部染？要是平涂的话我为什么染的都看不出层次来了呢？答：解决办法有两种，一种是再用淡墨分染，将里面的层次“醒”出来。然后再薄薄的罩一层曙红。还有一种就是我常用的手法。我觉得比较省事。1、先用比较浓的曙红平涂底色，当然不能浓的连墨线都盖住了，干后用矾水固定。然后按照正常的程序分染，染足后再罩一层中等浓度的曙红，如果觉得闷可再用淡墨渲染一下，最后再罩一层薄薄的曙红统一画面的关系。最后的罩染是为了不让花头的墨气上翻，不可省略。8、用仿古的熟宣染粉红的花头，用不用白粉打底色？我先用白粉打底，接下来用曙红分染时很容易染花！答：仿古宣纸上画粉红花头比较难画，我的意见是不用那么求花头的“亮”，还是按照正常在白纸上的步骤用淡淡的白色打底色，花头全部染完整以后根据需要用稍微浓一些的白色从尖部往回提染一下即可。你染“花”了是因为打底色的白色厚了，所以颜色没法染开，你可在染色完成后才用白色往回倒染。9、用绢作画，一般两面都上色，这样画出来的牡丹好象没那么呆板的样子，是不是因为两面上色了才会有这样的效果呢？如果不用绢而用蝉衣来画，是不是也可以两面上色？因为蝉衣也比较薄。老师是不是也不常用蝉衣作画的？是不是因为蝉衣不够好呢？答：我一般是很少用薄的蝉翼或者用绢作画。主要是怕裱在画板上麻烦。工笔画的绘制中，很多时候反面的色彩衬托是非常重要的，尤其是遇到和石色有关的情况下，因为石色做底色时，不容易在上面渲染开，底色也很容易上翻，所以，这时候反面衬色就成了比较好的选择。蝉翼和绢相比其画面的表现力方面我觉得纸比绢好，但是如果想表现特别细腻的效果，还是绢合适。因为绢的耐染性是非常好。10、一幅画，花的颜色最多几种不会显得“花”呢？答：一般来说，一幅作品中花朵的颜色最好不要超过三种色相变化，这是指主色调方面。但是，红色的里面可以有曙红、朱砂红、粉红等变化，白色的里面也有檀香色、芽绿色等变化，所以，不是说固定的三种颜色，而是说大的色相变化上最好不要超过三种。配色的主要诀窍就是“和谐”！一般来说，同类色搭配比较容易取得和谐。如果确实需要用对比色的时候也尽量不要将两种色彩平均分配（包含明度、纯度、色相的对比都不要颜色分布太平均或者色彩明度对比太过于强烈），前人说的“万绿从中一点红”就是绝妙的配色比喻。还有一句谚语“红配绿，丑的哭，黄配紫，臭狗屎”也同样说明了互为补色的配色很难取得和谐。11、我在看书时，书中提到石绿、石青，根据我的了解，石绿和石青都是一组色的总称，石绿包括头绿、二绿、三绿、四绿。而石青包括头青、二青、三青等，我这个应该没错吧，但为何书上只提石绿或石青。石绿或石青到底是一种色，还是一组色？如果是一组色，书中所提到的石绿或石青到底指别一种？答：石绿和石青准确的说是“组”色的称呼。石绿是头绿、二绿、三绿等等的总称。石绿颜料的制作过程中，颗粒粗的总是沉在底层，这层颜料色泽艳丽、覆盖力强，颗粒比较粗糙。一般称为头绿、其上层的颜料颗粒细腻一些，色彩上也比较偏向于亮（白）一些，就称之为二绿，以此类推，越往上的色彩越细且越亮，就有三绿、四绿之称呼了。头绿因为色彩粗糙、覆盖力强，并不适合渲染，一般都是做底色之用。三绿以上的颜色可以用来配色和局部渲染。石青色和石绿色的制作过程类似。目前市面所售的锡管国画颜料中标明石绿或石青的通常都是三绿和三青，具体说明二绿、头绿等的例外。12、请问您绘制工笔画用的是什么纸呀，我用的纸画次数多了就起毛毛，还容易破，好烦。使绢画平时练习又太浪费了。答：我用的是云母熟宣，安徽产的。你估计用的是四川的夹江纸或者浙江的富阳纸了，那两处的纸张容易起毛。买纸前记得用手指蘸点水反复的在纸上试验一下。绢我几乎不用，设色上虽然可以画的很细腻，但是我个人认为没有熟宣的表现力丰富。13、请教您一个问题，分染牡丹叶子是用墨好还是花青好些，用时各需要注意什么问题？答：牡丹叶子用墨还是花青来分染关键是看您想描绘什么色彩的叶子，一般来说偏暖的草绿叶子可以用墨来打底色，偏冷的翠绿叶子就要用花青来分染底色了，因为墨和花青一个属于暖一个属于冷，所以要根据具体画面色彩不同对待。14、请问怎么把生宣做熟宣啊？答：一般情况下做熟宣意义不大。一是难做，二是熟宣比生宣不贵多少，而且宣纸厂加工的质量好。三是好的熟宣的加工工序你个人在家里是没法制作出来的。如云母、蝉翼宣等。如果您是为了特别的绘制效果而要自己制作的话。可以用矾水（明矾，自来水厂用的，化工店有售）＋胶（桃胶最好，没有就买骨胶，再没有就用化学胶水＋淘米水好了。）用底纹笔把生宣透刷一遍，等它自然阴干即可。若还有点渗化就只好再刷一次。总之，很繁琐，建议直接购买熟宣。15、我买了一些颜料是片状的不知道怎样溶开？答：是不是苏州姜思序的那种？那儿出的产品本身就含有胶在里面，所以不用兑胶就可以使用的。将块状颜料放在小碟子里面，兑入水，等颜料软化一点以后将多余的水分倒了，然后用手指在小碟子中将颜料慢慢的磨细就可以使用了，最好用专用的、带盖的色碟来调制颜料，否则干了就不好用了。16、我对构图掌握的不好，老影响着我。我不知道怎么去掌握它，老师你是否能给我一些资料学习？答：构图是一个比较抽象的问题，我早期构图方面主要看的书是王伯敏编著的《中国画构图》以及李长白、李采白编著的《白描花卉写生》，里面也说了不少构图的知识并编成了口诀便于记忆。您可去书店查看有没有类似的书籍。17、请问牡丹花蕊的点法，我用藤黄点，干后很薄很暗，为什么？答：这种现象是色彩薄了的问题，用长锋的勾线笔，色彩上用藤黄调和白色，加的水越少越好。同时，点花蕊的笔要吸满颜色，一直吸的饱和到要滴下来的模样才可以开始去点，就是常说的“立粉”画法。如果在颜色中略加一点胶水，干后花蕊的体积感会比较强。18、我画了一幅工笔牡丹，可是画完后发现构图很满，不知道题款的地方，想问一下，题款有什么要求？它的位置再什么地方好？是不是题款不能题在物体上？答：可以题穷款，或者只盖名号章即可。题款一般来说不要题在画面“出气”的地方，而应该题在“背荫”处。或者，你的书法特别好并且画面有一块空特别大，你也可以题在那块空白处。至于题字是不是不可以题在物体上，我觉得不是必然。我个人还很喜欢题字在叶子上呢，盖章也是。这样会打破画面的物体轮廓，并且因为题款或者印章处在描绘对象的最顶层，视觉上稍稍增加一个层次呢。当然，这只是个人习惯而已。19、如何留水线，什么时候留水线？在染色的时候在墨线和颜色之间会有一条很生硬的痕迹，是什么原因造成的，怎样避免呢？答：如何留水线是一个比较难以解释的问题，如果没有直接的图片或者视频指导，光靠言语恐怕很难解释清楚。一般来说，水线主要功能：区分色彩、保留墨线、体现物体厚度、装饰效果等。您如果从以上几点去理解水线就容易掌握多了。墨线和颜色之间生硬是填色不够仔细所致吧？颜色厚要做到“墨不碍色、色不碍墨”。颜色薄直接覆盖墨线也可以的。20、请问仿古底色是如何配置的，还有在仿古底色上画白花总是不那么白，为什么啊？答：一般来说仿古底色是用藤黄＋朱膘＋加墨调和成的。白色花头用国画的白色先淡淡的平涂一层，然后用浓白粉一次性的染出来效果最好。白色染的次数多了底色容易上翻而且色彩也容易灰。这个过程对初学者来说有点难度，因为白色薄了盖不住底色，厚了不好分染开。染色之前最好先在有底色的纸上多试验几次。21、在构图方面应该注意那些问题？我在用墨分染时为什么墨有时会拉不开没有浓淡变化看起来很闷？在染牡丹绿色叶子时绿色是用调的好还是用藤黄染一次再染花青？答：1、构图是国画的基本技巧，从某种意义上来说比造型更重要。因为，造型可以借助复印、过稿等手段来获得。而构图如果也同时借鉴的话就变成了抄袭了。构图主要是留白（画面分割）和重心（动态线）这两方面。中国古代一句最经典的话就可以代表构图的本质（就是“攒三聚五”。）这也就说明了构图不能平均，尤其忌讳对称，要用“心理平衡”来取代“物理平衡”。另外，画面的“动态线”也就是画面的走向这点也必须要注意。其实，现在的国画已经很少有人用标准的古典折枝构图了，构图的科学性、合理性可以参考西画的一些有关构图的理论。2、墨色拉不开有两种可能，一是水笔（用来渲染的那支）水少了，二是色笔墨浓了。画工笔不能急躁，古人说的“三矾九染”可不是开玩笑的说法，到了一定的境界后你自己就会在画面中找到非常丰富微妙的变化了，也就是画子开始“耐画”了。画工笔路子正，初期看似吃亏，耗费精力也多，但是对你以后的提高是有很大好处的。3、叶子的着色当然是调配好绿色后平涂在分染好的花青底子上。22、工笔画中，有些颜色(绿色)非常的鲜艳耀眼，是用国画色画出来的嘛？？可以用丙稀色(草绿等)画嘛？答：一般来说都是国画颜色所表现的。不过，重彩画中可能会使用一些其他画种的颜料，市场上就有日本画颜料，非常细腻、稳定且色彩也非常艳丽。草绿色不用丙稀色也可以调制的比较鲜艳，用酞青蓝来调藤黄好了。重彩中如石头上的绿色一般用头绿、二绿等，若觉得还不够鲜艳可再加些藤黄在其中。23、用墨分染底色时，为什么颜色发乌，不亮呢？答：您说的是不是用墨色来渲染的时候出现的情况？用墨锭渲染的话，如果碰上了松烟墨，那染出来的颜色肯定不会亮。如果是油烟墨，那么画面就会乌黑发亮了。油烟墨不好买，推荐使用北京产的“一得阁”墨汁即可以了。另：墨中不要添加别的颜色，否则，墨一加进杂质，墨就不亮了。24、绢做工笔画，使用绢的一般工序是什么？用绢作画应掌握什么要领？临摹宋代古人的小品怎样做才好？答：1、绢是丝织品的一种，经过锤炼后绢丝变扁，不再渗化漏水，所以合适画工笔。工艺品商店中可以买到直接作画的熟绢，回去后自己不用加工的，直接画就可以了。2、买来的绢因为是丝织品，不是很平整，所以需要裱平到画板上才适合作画。先将起好的底稿放在画板上，然后将绢用底纹笔刷湿润，将绢的四周用一寸宽左右的白纸刷上浆糊贴好，干后自然可以崩平，也就可以开始过稿了。过稿以后，在绢的侧面用美工刀划开一裂痕，将底稿抽出后再用白纸贴上即可以上色了。崩平的绢勾线和设色都非常方便。绢不吃色，所以渲染时记得不要颜色过厚，应多层薄染。3、临摹宋人的小品是学习工笔花鸟非常好的入门方法。首先要造型精确，其次线条不要太粗，还有线条墨色要淡，那时候还是主要以设色为主。最后，宋画的古典韵味很多时候和宋画的陈旧度有关的，绘制完毕后可适当的刷一点米黄色和用清水笔局部反复清洗来做旧。25、我是一个刚开始学画工笔的学生，我在具体操作方面遇到了不少问题。譬如，画叶子时用花青分染，干后会有一层层的痕迹；画大红色花头时会把底色罩住，分不清层次；用赭石最麻烦，老是会出现沉淀。望老师予以指教！答：染后有水斑，是因为你水笔染色的时候没有拖干净，染色到了边缘要用干净的水笔继续分染开去。有时候，湿润的时候看不出来，干了就出现痕迹了。大红花头罩色后底色肯定会有点闷，一是用高档颜料，二是罩染后继续用淡墨分染，然后再薄薄的罩一层曙红或者大红让墨色沉下去即可。最后罩染的颜色可不能再厚了啊。赭石不要用现成的（普通颜料质量差），自己用朱磦调墨来配置，这样就不会有渣滓了。26、罩染和统染有主要区别在哪啊？繁花簇簇或叶片重重的好像统染比较重要是吗？另外最后复勾边线时的用色怎么解定，是不是要用比染色较深的颜色呢？答：罩染和统染是不一样的。罩染接近平涂，譬如：叶子最后罩染草绿，到尖部微微染淡开些。统染则是物体大关系上的统一渲染，其实就是一种大面积的分染。你对复勾的线条的颜色理解的没错。就是用其同类色的深色而已。27、上色使用复合色有时会使作品显得有点脏，怎样处理这个问题呢？答：复合色不能调的过多，否则色彩肯定会偏灰。尤其是国画的颜色本身纯度就不高。所以，遇到比较微妙的颜色也可以通过多层罩染颜色来处理。譬如：紫色的你可先用花青色来分染，随后上面再罩染曙红，最后调一层紫色（酞青蓝＋曙红）薄薄的平涂一遍也是可以的。28、我比较爱画荷花与牡丹，我想请问一下老师，牡丹的上色是一次性（纯色）上完色，还是分多次（混合色）上比较好呢？答：这样根据花头的颜色来区别对待。譬如说：粉红的花头，用曙红分染，胭脂略略提染就可以了。但是像碧玉那样的绿色花头，我就是先用三绿加白色平涂，然后用三绿加墨加草绿分染，每染一次后用重新兑一点花青墨逐次加深，那就算的上用复合色啦。学画画不能呆板，一切得为作品服务！因为所有的线条、设色技巧都是为了画面意境、效果所服务的。当然，单纯的墨戏除外。29、最近完成一幅丹顶鹤，可是梳毛的白色就是掌握不好。白色加点水干了看不清，纯用白色又不自然。请问应该怎样才可以自然而不失本色？答：首先，你打了背景色没有？其次，鹤的暗部渲染了颜色么？如果纯粹在白纸上画当然不行，另外鹤的白色部分即使没有打底色你也最好在上白粉之前薄薄地平涂一层底色，这样，丝毛的效果就容易出现了。目前你丝毛效果出不来估计还是底色不够的问题，白色也可调和的浓一点来丝毛。30、请问一般勾线有什么样的顺序规则，比如说草应该是从草头开始勾线呢？还是应该从草根开始勾？答：勾线一般是从根部开始勾的。总的来说，从粗的地方往细的地方勾比较顺手，起笔稍微停顿后徐徐勾出至尾部时略收锋，和书法的笔法基本一致。长的水草和竹叶等也可直接顺势飘出，不回锋也可。31、摹品一定要照原图不能做修改吗？再有讲讲您的创作体会好吗？答：临摹只是学习工笔的一个手段，有什么不能修改的？你可以只临摹局部，也可以将其局部稍微做一些修动使得其成为一张完整的作品。学习国画一般来说有以下几个阶段：1、临摹--此阶段尤其重要，基本功的好坏就看你这个阶段所下的功夫了。2、糅合--这时可借东家的石头西家的鸟，构图上要符合审美观即可组合成一张新作品。3、创作--这个阶段写生是不可少的了，必须要学会搜集自己独有的素材，尽量做到作品中局部元素的出处都是来源于自己，至于画风在这个阶段可以酷似古人或当代名家也是可以的。不要急着形成强烈的个人风格，还是将造型、构图、穿插、线条、设色、明暗表现手法等基本技巧完善为佳。还需多开拓自己的绘画题材，不要局限于某一题材上。4、风格--此时基本技巧都已完善，可考虑如何形成自己鲜明的个人风格了。32、请问，画工笔花鸟勾线时拿笔的方法是不是一定要象写毛笔字那样拿才行，我觉得这样拿笔勾线总是不太直，难道只能这样拿吗？或者是只要能勾出好线怎么拿都可以咧？答：现在通用的执笔方法就是和写毛笔字一样的拿法，这种方法经过古人几百年来的研究都没有出什么新花样，应该是最科学的了。你想和拿铅笔那样拿也不是不可以，关键是笔不容易时时控制在中锋，而且遇到长锋的毛笔估计你就没辙了，你那样执笔肯定没法控制，灵活性远远不足。才勾线用正规的执笔方法可能不很顺手，时间久了就好了，多练习。33、请问工笔画什么时候需要画背景？什么情况下不用画？工笔牡丹要不要画背景？答：古典工笔几乎都是不画背景的，即使需要色彩上的统一也不过刷一层米黄或者赭黄色的背景来中和一下过艳的颜色。而现代工笔在背景处理上则远远突破了古典画风的限制。譬如描绘夜景可用蓝色基调。春景用绿色基调。秋意用橘红基调等等，主要是根据画面的意境而定，并没有固定的模式可言34、我发现牡丹作品里很少有画露珠的，我觉得牡丹叶上有些清莹透切的露珠好像显得比较灵动些，你认为呢？不知道怎样才能画出好看的露珠？答：您说的有道理。但是露珠的绘制在画面中只能作为辅助效果，不能影响画面的整体。描绘要吸收西画的明暗处理手法，同时露珠的高光有也可以表现。否则无法表现那种透明的玻璃感。35、请问一般勾线是悬腕还是不悬腕呢？我觉得勾铁线描悬腕比较有力，不知是否正确？答：勾线主要有悬腕和腕部虚贴桌面两种方式，不要固定的去使用其中一种方式。要根据不同的线，不同的要求来选择勾线方法。譬如：长的线条要求灵动，你如果不悬腕肯定没法勾的那么灵活。而勾勒鸟嘴或者鸟的爪子等部分你悬腕的话可能很不容易控制好。我的经验还是长线条悬腕有时候甚至悬肘，短线条腕部虚贴桌面即可，遇到特别细小、精确的地方，可用左手垫在执笔的右手腕部下面，以增强拿笔的那支手的稳定程度。铁线描是一种比较讲究力道而不是追求变化的线条。我的意见是如不是很长的话，最好不要悬腕过高，免得线条发虚。个人意见，供参考。36、线条怎么样才算有变化？我勾线练习了很长时间，应该说算得上流畅了，可是勾出来得的花卉总是显得很呆板，请问有哪些窍门呢？答：小窍门：近实远虚、近粗远细、近润远渴、近浓远淡。质感不同，用线也不应相同。纹理粗糙的宜毛，纹理光滑的宜秀。阳面宜细，阴面宜粗。干宜曲，枝宜直。粗糙的宜用侧锋，平滑的宜用中锋。最后，还有线条的韵律节奏一定要讲究，不能一根线画的让人透不过气来，也不能琐碎的如一堆散钉。起笔、行笔、收锋、顿挫、长短都要有交待。线与线之间要有透气处，后面的线要让前面的线，该实起虚收还是虚起虚收这些虚实变化都要认真考虑后才落墨。工笔画中，色彩、构图、气韵这三样比较显眼也容易体现画面效果，线在工笔花鸟中似乎比较隐晦，但是线如果理解不够很多时候也证明对物象的了解还不够。而且，缺少骨法用笔的画面分量感和国画味始终不足。37、工笔的晕染色，如：浓墨色是通过若干次淡、中墨的层层晕染来达到浓墨色的吗？叶子最后醒线、勾线掌握在啥步骤较好，还需要罩染吗。线和叶面如何自然统一。怎么总出现叶子象被铁丝框起来的感觉一样不协调，勾线浓淡色和晕染叶面怎样色有啥关系，怎样掌握？答：1、一般来说是这样，但是如果那块颜色很浓且没有什么大的变化时，可以2次或者3次就把它涂够也行，但是你这样一来可能会和画面整体脱节，造成了对画面整体把握不好的情况，所以还是和画面其它部分一起逐渐深入为妙。当然：鸟的眼珠还有苔点等就是用浓墨一次点成的。2、复勾是最后的工序，不需罩染，想和画面统一关键在于：a、不要用浓色或墨复勾。b、可考虑用同类色来复勾。譬如，你的花头是粉红色，你就用淡淡的曙红来复勾，叶子是草绿色，你也可以用中等浓度的花青色来局部复勾。花头的颜色是黄色，你可以用淡桔黄色来复勾。花头是石青色的，你可以用淡酞青蓝来复勾。花头是朱砂红的，你可以用胭脂来复勾等等。总的来说有一个诀窍，就是用深一些的同类色来复勾最自然。38、请教，如何打好底色？答：一般来说底色会更好的烘托画面气氛，古典画风中底色都是很均匀的一种颜色。打底色最好使用大的底纹笔，不要用一般染色的大白云来涂底色，否则既费力又不容易涂均匀。我平时用的都是3寸宽的那种底纹笔打底色。打底色时颜料一定要调足够才行，不然半途没颜色可就惨了。底色主要是为了烘托画面气氛，所以不要浓也不要鲜艳，就用那种偏暖或偏冷的发灰的色彩就可以了。我常常用以下两种色彩打底色。1、暖色(藤黄+朱膘+三绿+大量水)。2、冷色(三绿+藤黄+酞青蓝+墨+大量水)。您可以参考。39、我想请教一下在你画里那些朦胧的画面，如云中的月亮等，是怎样画出来的。答：朦胧的东西有两种画法，最常见的是直接烘染，如普通的留白法，染到需要朦胧的地方逐渐淡化开去即可。还有一种画法就是将纸张打湿润，然后趁湿设色。如朦胧的月亮。有的时候甚至用笔去洗刷画面求得朦胧的效果。40、请问一下如何才能在上色彩时不会出现“块形”？答：你问的是不是颜色涂的不均匀，有块状水渍？解决办法：a、薄色多层涂染，色彩不要一次太厚。b、色笔水分含量要适当，每涂一块地方记得最后要用笔尖带走多余的色彩，从侧面看去，纸上不要有积色的地方。c、染色时水笔水分不能过多，否则，色彩会被水笔的水冲开，就不容易染匀了。d、最后看看是不是纸张漏矾了。41、工笔画勾线以前是可不可以先用铅笔直接画出来再用毛笔描出呢？起稿有哪些步骤？答：我的正规起稿作品步骤如下：1、先用木炭或者6B铅笔在和画稿同大的素描纸上构图、定位、造型等，这个阶段肯定要反复修改，直到自己满意为止。2、用毛笔蘸浓墨或者美工钢笔精确的描绘出物体的细节部分，用橡皮擦去木炭或者铅笔的痕迹，得到一张准确的线描稿。3、熟宣画稿蒙在底稿上，用2B铅笔轻轻的过稿。4、用勾线笔根据画面的要求分浓淡墨色完整勾出正式的线描稿。完成后用软橡皮轻轻的擦去过稿的铅笔痕迹，再用软布或者大底纹笔拂去宣纸表面的橡皮屑。如果对自己的勾线能力比较有把握的话，可以省略第三步，直接用毛笔在底稿上过稿也可以。42、染色是不是有统染，罩染，分染，提染这四种技法。您能给讲一讲吗？特别是前两种我搞不太清楚。答：统染：强调以大关系为主，染色的时候很可能几片叶子几个花瓣一起染了，不拘泥于局部。罩染：几乎接近平涂，到边缘时用水笔染淡去。分染：最常见的染法，花瓣的、叶子的明暗渲染都是分染。提染：小面积的分染，主要用于后期画面加重或提亮。对画面起到醒目的作用。43、我是业余爱好画画，从来没有专业学习过，所以对线条总是找不到感觉，也乱七八糟。希望老师能指导一下，非常感谢。答：工笔画勾线首先要用对工具。建议用长锋的“九紫一羊”或“中衣纹”来练习线条，最大不能超过“叶筋”，太大的笔不好控制，而且勾细线的时候特费劲。笔也不能太小，如工艺上用的那种小描笔也尽量不要使用，小笔用力易发虚，线条力度不好体现，线条很容易就画飘了。短锋的最好也不要用，短锋的很难勾出复杂的变化，而且画长线条时要中途蘸墨，气脉不连贯了。勾线时不需悬肘，悬腕就可以了。线条的提高一个是临摹，一个就是多练习。先多练习直线，逐步过渡到曲线，线的韵律节奏变化等。总的来说，光滑、流畅是基本要求。44、画牡丹的嫩杆和画荷花的杆在上色时是不是都差不多的？怎样才能画出那种比较圆润立体感比较强的枝杆呢？答：两者的画法是差不多的。染圆柱状物体时，有两种染法，一种是染低法，从两边往中间染，这样染出来的立体感很明显，大多数时候可采用这种染法。二是染高法，从中间向两边染淡开去，这种画法适合在重底色上或者杆子的周围有很多叶子时表现。想表现的比较圆润立体，主要是色彩渲染时要干净，染色完成后再罩一层薄薄的三绿会让色彩显得更晶莹一点。45、工笔画勾线是骨，晕染是肉。可见勾线的重要。请问哪里里有专门讲解勾线的书？线条上我们初学者应该注意些什么问题？答：我推荐荣宝斋《百花谱》，里面包含了百花的白描部分，主要作者是田世光和俞致贞二前辈，线条非常好。还有就是以前人民美术出版社出版的一本16开的《百花谱》，里面的白描也是国内众多名家所著，线的质量很好，可以参阅。线描古法是有十八描之说，我觉得最常用的也就是铁线描、游丝描、钉头鼠尾描、兰叶描这几类了，其他描法虽然名目繁多，大部分还是这几种描法变化出来的。线条主要是为了物象（形状、质感）服务的，不要太注重自己使用的是哪一种描法，该根据画面来灵活运用，否则线条即使很优美，如果和所描绘的对象脱节了，应该也不算成功的线描。这和西画中经常说到的“没有一根独立存在的线”是一个道理。46、我画了一副白牡丹，可花头怎么看都没有立体感，花辨象平铺在画上。您能详细的讲解一下您是怎样给白牡丹一遍遍上色吗？谢谢!!答：你的作品中出现的问题主要是分染不足的缘故，一般来说花瓣的根部颜色深，尖部颜色浅，还有您在染色的过程中需要注意花瓣互相之间的掩映关系，一般下层的比上层的颜色要深一些，尤其是在被盖住部位的附近颜色一定要深一些才能衬托出上层花瓣。47、作画的时候需要先上板吗？我试过不上板直接画好象容易皱也容易积水，那如果先上板，该如何操作？答：我不上板，主要嫌麻烦，其实如果用厚实一点的熟宣没有那么容易积水和起皱的。上板当然最好，勾线时又好勾，染色时也不会积水。就是过程繁琐了一些，过稿也麻烦，因为沾了水的铅笔痕迹擦不掉。1、准备一块比画稿还要大10厘米以上的画板。2、将画稿正面均匀的刷上一遍清水，等待干……3、大约5成干的时候将画稿反面的四边都涂上浆糊，尽量撑平，正面朝上贴在画板上。4、由于纸吸水后膨胀的原因，完全干后肯定很平啦，可以勾线上色了。5、绘制完成，用美工刀＋透明塑料尺沿四周将画面切割下来。48、工笔画可不可以染色完成后再勾线？答：你的作画方法很多初学的朋友都在采用。（就是不先勾墨线，设色完成后才勾线。）对这样的作画方法我不是很赞成。因为最后勾线的缺点如下：1、那时候因为已经有了色彩的限制，所以你的线条必须要紧紧贴住原形，这样勾出来的线条肯定不会很灵活。这和过稿时的勾线不一样，过稿虽然有底稿，毕竟没定型，你勾线的时候还是可以根据运笔的情况做局部发挥的。2、这样勾出来的线条色彩很呆板，很多时候都会出现和画面脱节的情况。如果是开始勾线的，作画过程中渲染时会连着线条一起渲染，做肌理时也会连着线条一起做肌理，这样出来的线条和画面融为一体，自然也耐看多了。为什么很多人都这样画呢？主要是很多人都尝过线条被色彩完全盖住的苦头，尤其是重色的物体，线条几乎完全被盖在底下了。解决的办法：1、“色不碍墨，墨不碍色”，难度大，工序繁琐，很多人掌握不了。2、“局部用墨或色复勾”，此点应该易掌握。49、请教一下国画尺寸是如何规定的，如X尺、X开，它们具体是什么含义呢？宣纸的一尺换算为多少厘米呢？宣纸的整张规格有几种？都是多少呢？答：宣纸主要有四尺、五尺、六尺整张，再大的有八尺和丈二宣。根据宣纸的裁分数量。通常有三开(就是宣纸横裁三份)、斗方(对半折裁开)、对开(竖幅对裁开)、六开、八开等。宣纸中的一尺一般等于30厘米。按现在的规矩应该是33厘米，但是生产厂家似乎都少斤两……也许是传统尺寸吧。50、我计划主攻古典工笔，可以告诉我所谓“古典”一般用什么颜色来表现的呢？答：就工笔花鸟而言，古典主要体现在以下几个方面：1、造型严谨写实，线条格守传统，注重表现线中的节奏韵律。2、构图以传统折枝为主，枝干的穿插、花叶的聚散也符合古典的审美眼光（如：女字形穿插、攒三聚五、井字来分割画面的四个画眼等）。3、设色方面几乎不考虑变调和光影影响，虚实也遵循近重远淡的虚实关系。4、画面采用散点透视，很少出现西画中的焦点透视现象。色彩方面，叶子一般都是用花青色来分染明暗，然后根据表现题材的不同罩染草绿、花青墨、汁绿等。花头浅色的一般先平涂白色然后再用曙红、汁绿、檀香色分染，重彩花头一般先用花青分染，然后再根据颜色的不同罩染胭脂、曙红等。另：色彩特别鲜艳之作一般都在背景上平涂浅灰色（米黄、灰绿、灰赭等）来中和画面的色调。线描-工笔画&白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施色彩的画法。& & & & 白描勾线：　　画工笔画在勾线时行笔不要太快，下笔画每一根线条都要有节奏，有动感。当勾一些在画面上较画短一些的线条时，执笔要以手腕着桌面，用以手指活动为主；勾稍长一些的线时应悬腕而肘着桌面，以腕部活动为主，手指执笔要实，使腕部活动灵活；勾更长一些的线应腕部着桌面而肘部悬起，线随腕动。在工笔画的线条的表现力中，无论勾哪一种线条，在行笔的过程中，都要摒住呼吸，不要太快，一气呵成。无论哪一种执笔方法，都应保持线条的圆浑与流畅。& & & & 另外，要注意的是。中国工笔画的白描勾线并不是用细线沿着轮廓去“描边”，而是在中国书法的技巧中讲究的用笔去“写”出所要表现的形象。工笔白描不只是讲究工整细致，更重要的是追求线条的力度感和美感，和韵律感。在中国工笔画的白描中。反对纤细柔弱的线条。& & & & 勾线的开始时的练习的方法，先练习白描时，最好先使用中锋进行练习，中锋用笔饱满而有弹性，线条圆润浑厚，结实而有力感；开始练习勾线时，很容易出现侧锋，特别是在线条转折的地方，因为毛笔是圆锥形，转弯时必须提笔，并轻转笔管扭转方向，使笔锋平行圆转过来，才能保持中锋。线条产生力感的关键在于笔锋与纸面的摩擦，有的人勾线为了细，不敢用力，勾出的线浮滑在纸面上，不符合要求。勾线时要把笔按下去，使笔锋对纸面有一个压力，同时又要擎住毛笔，向上有一个提力，两力平衡再用一个拖的力量行笔。只压不提就是“抹”，容易出现侧锋败笔；只提不压就是“飘”，线条滑而无力，用线切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以说，每勾一条线都应该有起笔、行笔、收笔三个动作。工笔画的画法与技巧问答工笔画画法与技巧问答之一1、生、熟宣纸正反面怎样区别？答：宣纸的正面光滑无纸筋，否则就是反面，如果是云母宣，带银点点(云母)的就是正面。2、动物丝毛方法有几种？答：主要有三种方法即单笔丝毛、散锋丝毛、和扁锋丝毛，都是利用线进行绘制。（1）单笔丝毛，即用小叶筋笔笔笔勾出，画面细腻、生动，但也容易板。唐坚多用此法。（2）散锋丝毛：单笔丝毛较累，也容易板，所以就又有了散锋丝毛，即用狼毫笔，把笔毛打散，丝毛，这样一笔下去，会有很多线条产生，乱中取胜，变化丰富，但不好控制。王申勇多用此法。（3）扁锋丝毛：动物长毛地方多用此法，即把笔压扁，均匀的画出线条，比较流畅。如狮子的鬃毛。3、画鸟用白粉打底后再用白粉丝毛，刚丝上还有点效果，干了就几乎看不到了，怎样画能出效果？答：白粉丝毛，首先最好有底色，这样白色容易显现，另外，物体的周围最好能用其他颜色烘染一下，使白色更加明显。还有，用色不要过浓，过浓容易板滞，无法行笔，也不要过淡，过淡则没有覆盖力。如果经济能力可以的话，用蛤粉或者珍珠粉之类的丝毛，那两种颜色干了后特别白。4、丝毛画法的种类？答：（1）细笔丝毛法。用细笔一根一根画成。（2）破笔丝毛法。先将毛笔运成扁平状，使笔尖成一排细毫，如刷子来画各种毛皮，一层一层逐渐加深。破笔丝毛层层画猫的方法，讲究的是每笔上下左右衔接、每一笔都从上一笔中画出来，由浅而深的把颜色画上去。这样的笔法如同苏绣里的“抢针”。不再是前人所绘花鸟猛禽中的“根根见肉”，而是“肉出根根”。（3）、劈笔丝毛法。在描绘动物上，刘继卣先生创造了劈笔丝毛法，是由其父刘奎龄独创的一种特殊绘画技法发展而来的。《水帘洞》、《筋斗云》中群猴的皮毛，《闹天宫》中孙大圣的面部都采用了这种技法，表现出了细腻入微的质感，令人叫绝4、怎样画白色鸟（孔雀）的丝毛？答：先用很淡的白色在鸟白色部位正反两面均匀平涂一遍，干后在正面用其他色托染，白毛处留出，待其他部位多次染到位后，用尖细的狼毫沾很浓（稀稠以流畅合适）的白色单笔分组丝出，毛的精细、走向都和神韵动态有关，最后在反面平涂一遍白，干了以后应该很亮的。5、怎样选择工笔画用笔？答：成都送仙桥西岭画廊与叔祥笔庄所售黑貂笔画白描，选用大的一种，此笔大小合适，能含一定水分，不至于在画长线时半途干枯形成飞白，且此笔挺健，提笔之际，毫尖基本还原如初，十分自如。染色用上述叔祥笔庄售纯羊毫笔，此笔柔软，多层染色不易将底色翻起。画中题款用大红毛，瘦金书不一定必须用尖细之长锋，略丰硕一些反而力度好些.6、关于如何执笔和运笔？答：执笔无定法，无论如何握法都不要紧，但使食指与拇指轻轻捏住笔杆，中指轻轻靠在食指，不必死死苛求如书法之执笔法。运笔完全靠腕，即自指根至指尖在整个运笔过程中都不要任何动作（无论中锋侧锋），依靠小臂，大臂，肩及画家自身之动作来完成。且不可只画顺笔，反方向运笔也亦经常练习，如此久久自然挥毫来去自如。7、如何选择用墨？答：用墨一般采用《一得阁》，重要之作品可以用松烟与油烟捏在一起在砚中研磨。8、如何选择用纸？答：关于用纸，可采用云母宣，此纸较厚，用拷贝箱过稿。也可以用蝉翼宣，此纸很薄渲染易起皱倘色，一般将其绷在画板上作画。熟绢也经常采用，只不过著色要更薄更淡一些为好。9、如何用胶矾？答：将矾泡在水中，比例是1：20，时间越久越好。牛胶要临时兑入，否则数日后胶变质，全瓶报废。有一种胶水，可以兑入矾水中，经久不腐，很是方便。关于胶兑入矾水之比例，此实无精确之科学依据，只是全凭经验行事而已。另外，中国工笔画着色传统主张以薄为宜，薄中见厚，胶矾水只是对薄色层起作用，如若一次着色很厚，胶矾也很难隔盖色层不使底色翻起。胶矾之作用，可以使画面洁净，细腻。10、关于工笔画着色的方法与步骤？答：关于工笔画着色，应以整体为先，然后逐步深入，分清画面黑白灰关系，（所指的黑白灰关系并非单指一种墨色，比如赤橙黄可以视赤为黑，黄为白，橙为灰）。先从全画最深色调淡淡画起，待有一定调子后再画次深色调，此两种调子形成一定比较后再进行淡调部分，最后才画高光部，完成后调整整体色调关系，如此作法，画面才显得整体和谐，无一个部分闹独立。关于工笔画着色，许多教材参考书上讲解多少有些教条，比如叶片，一律用花青从叶柄向叶尖染去，不少人吃这个亏，死照如此方法，将来难免学成工匠，因如若两叶片一相互遮掩重叠，应从被遮掩之投影处着手，当代许多中国画家已将素描融入中国画。若干年前在一国画训练班，画一马蹄莲，仅运用了一下明暗交界线，老师连连称好，示范于全班。工笔画着色应尽量多分染而少平涂，因世间任何物体因受阳光照射，从头到尾皆有无穷变化，若一味平涂，毫无变化，令人乏味，亦不真实。如作曲家只用1作曲，则全曲索然无味，加上2，3，4就变化动人得多了。我曾为新都宝光寺作杨升庵画像，杨手持一书，全用花青平涂，著名画家张在径先生看后指出应将花青平涂洗去一部分，才有变化，虽然是一件小事，但我受益匪浅。不应红花即红，緑叶即緑，相互之间应有一定关系，并不一定纯粹单独存在。11、关于工笔画的构图？答：最基本的构图形式为折枝法 和 截取法。 &&折枝法最早是画家用来写生的粉本，由枝头折取一枝用来写生，后来发现这种写生稿也别有一番情趣，就逐渐演变成花鸟画构图的一种特有的形式了。截取法是花鸟画最常用的构成形式，在花草繁密的变化中，截取其最美的一角或一段作为表现内容。画中所取物象经过画家的概括取舍，即有丰富的结构组合变化，又与画外有着直接的联系， 物象或由画外而入， 或由画内而出， 内涵深广且法度谨严。花鸟画的构成法则与美学思想，大都是通过截取法予以实践的。画卉构图一般有上插、 下垂、横倚几种主要形式。1、上插：树枝上生，要合乎情理，即应当合乎生长规律，但要注意避免平行或成“十字”交叉，总之要变化自然。2、下垂：有飘动的感觉，比较生动，但忌呆板。3、横倚：层次表现较为复杂，但忌成“之字”弯曲，或成 “ X ”状。另外，在中国画的构图中，空白的利用也非常重要。在一幅画面上，密的地方要密，疏的地方要疏，至少要留一些空白，空白的地方与着笔墨的地方同样重要。只有对物象布置精心地选择取舍概括，才能产生空白并使布白恰到好处。12、关于揉纸的方法与效果？答：一种是先喷上水，然后等到7分干的时候再揉成一团，等个1分钟左右再慢慢小心的打开，最后在背面衬色。值得注意的是，中间需要留空的地方最好盖上等大的生宣，然后再揉，只是揉过的纸团打开要特别小心，否则就前功尽弃啦！另一种方法是干透后直接揉，然后稍微展开，在正面用干笔、大笔轻扫，多次积累色而成。还有一种方法是：调好底色，将打好底稿的宣纸直接揉成团浸在底色里面。可以微微的挤干在展开。效果挺好的。13、如何用Ａ４纸张打印出组合大画面？答：使用EXCEL。１、点击“插入”，再点击“插入”中的“图片”，点击确认；２、点击“格式”，再点击“格式”中的“图片色彩”和“图片大小”，以此来决定图片的色彩和大小（当高为２３、５ｃｍ时，正好是Ａ４纸张的高度，可以以此来大体估算用几张Ａ４纸张。）３、将打印出来画稿粘贴在一起，即组成一张完整的大图。14、关于勾勒的技法？答：毛笔在纸上的笔触有勾（或描）皱、染、点、刷、擦、拖、丝等技法， “勾”也称“勾勒”或“描”它是用线来表现对象的，是中国画中十分重要的技法。& & 勾勒主要是用中锋，也可用例锋。勾勒用笔也象书法一样，要注意线形美。每一笔要有起笔、行笔和收笔。起笔要“竖画横下，横画竖下，欲右先左，欲下先上”，收笔要“有往必收，无垂不缩”，行笔要沉着、留得住，犹如下徒坡的车子，车子前进，又要用力向后控制住，使之产生对抗力，而不至于滑走；行笔要有弹性、插拨有力，自然流畅运转洒脱；要有轻重快慢停顿转折的变化，从而产生节奏韵律。& & 行笔中要克服板、刻、结枯、弱的毛病、板，主要因用笔不活，刻指不活用；干笔或湿笔笔划都过于显露，结指用笔放不开，欲行不行，当散不散，枯主要是水份太少，下笔没劲。15关于墨色的浓淡？答：墨有五墨六彩之说，也就是墨要有浓淡干湿等许多变化，“墨”即是“色”。墨色的变化对水分的掌握是至关重要的，水少墨色就浓就干，水多墨色就淡就湿。画面上墨色的分布要注意主从、轻重，避免呆板、失宜。16、关于积水法的技法？答：积水法，又称水渍法，是利用熟宣不渗水的特性，施以特殊的技法，造成一种别有意趣的画面肌理效果。“积水”是指绘制的方法，“水渍”是指用这种方法绘制的作品最终所呈现的状况。绘制的过程是，用铅笔轻轻画出轮廓线，绝不要用墨线勾勒，根据画面的需要，用植物性颜料(赭石亦可用)调出一种基本色，水分要足，画时笔上的含水量要多，挨着轮廓线进行描绘，趁其潮湿时，用笔蘸上带水分的石青、石绿、墨或清水，按需要点在上面，让它自然互相渗化，等到干后，便会形成意想不到的美丽水渍，变化多端，天然成趣。这里使用的笔，以软毫为宜，而且一种颜色一支笔，不可混用。17、关于敲撒法的技法 ？答：一般，常用敲撒法表现那银装素裹的雪景。是用左手执—根细棍棒，右手用毛笔蘸调好的白粉颜料，在棍棒上面敲打，白粉便成点状落向画面。必须注意几点：1．白粉的浓度要适中，不可太厚，也不可太稀，太厚洒下的雪花会显得呆板，干后还会产生龟裂、剥落；太稀干后不见色，显不出雪花效果。2笔上的含粉量不可太多，以把笔拎起颜色不下滴为宜。3．敲撒时轻重要有变化，重敲落点大，轴敲落点小；粉多落点大，粉少落点小。4．画面上不需要落粉的地方，应预先撕块纸片挡住。5．蘸色的笔，羊毫笔、狼毫笔(笔头粗大的一种)、兼毫笔(如白云笔)、油画笔、水彩笔均可用，但落下的粉点效果均有不同。6．用笔直敲，落下的雪点似凌空飞舞，用笔斜敲，落下的雪点呈斜线，似风吹玉屑。18、关于揉纸法的技法 ？答：1、主要形象完成后，根据需要，揉局部或全部成规则或不规则纹路，展平后处理。&& & 2、先画后揉。正面画反面画均可，二者可得不同肌理效果。 3、折纸 。折成细密的或横或竖的纹路。 4、扎纸 。将纸中间提起，握紧其他部分，再展平，刷墨色后，可呈放射状。 5、压纸 。将画纸折成或横或竖，喷湿后，滚压，再展平着墨色，可呈更细碎纹理。&19、关于扎染法的技法？&& &答：1、画前扎染 ， 2、画后扎染 ；3、干后展开， 4、趁湿展开。&20．关于拼贴挖补法的技法？& &答：生宣纸：用干净水将不要的部分圈出，趁湿撕去，理顺毛边后，用另笔蘸白净的浆糊刷上边口，再将同样型号的宣纸粘贴，水洇，撕去多余部分即可。&& & 熟宣纸：剪去多余部分后，洇湿边口，轻撕薄边，粘纸。&也可在补贴后，边缘处略加几点浆糊，使之大体固定，而后补笔或渲染进行调整，使之神完气足，完成后装裱即可。&& & 1．把一幅画切割、分解，然后换位或原位（如将一个圆变换角度或反过来贴上）重新组合。&& & 2．或把别的画面某一部分拼在此画面上，构成新的关系。如用金箔直接贴在画面等。&如何克服勾线时手抖及工笔画如何勾线明明心里想着不要手抖，为什么还是会抖？因为你是正常人。为什么这样说？让我们先从脑袋的结构说起。红色代表情绪，蓝色代表理智，情绪接收信息在先、处理速度更快，因此情绪会先于理智做出反应，并下达行动指令，尽管有时判断可能不够准确。手抖，就是因为“笔”这个信息通过眼睛进入人脑后，被分成两路分别去往情绪和理智。理智精确地分析出“是简单的尝试，只要冷静专注，就能画好”，但是更先、更快的情绪却早已经粗糙地认为“笔+线稿+没试过=有点害怕”，并已经命令行为“眼神不集中+手抖”，因此我们会“手抖”。那怎样才能不抖？只能多加练习,在正式稿上勾线以前,在其它的纸上多勾，等到手比较稳定以后再上正稿。下面从几个角度来解决手抖的问题：（一）如果手抖的厉害,注意从以下几方面解决：一，开始先尽量以手肘为支点拉长线，把手腕练的有控制力就会好些。二，勾线时候注意调息，呼吸要平稳，不要太努力憋气。三，最关键的一点，注意中锋用笔，一定要用毛笔中锋，这一点不能含糊。（二）科班训练法，他们都是刷了无数张大白纸的。具体操作就是把大白纸放好，两边用尺量好间距打上点，然后从左往右画线，以连上两边水平点位目标，一遍一遍画，画到直又准为止。竖线同理。（三）手抖说明你没掌握力道，勾线的时候先下笔将势沉下去，然后轻点走线，要不越用力越抖。要放弃手的掌握，用气息。将手肘放于桌面，然后看清线条的走向，行云流水的划过。这样的线条应该是中间稍粗两边稍细的。画工笔须练就一气喝成的线条。（四）就练毛笔线条，在桌上铺一张纸，悬肘，就是胳膊在空中，拿着毛笔画细的线条。等觉得胳膊累时，不要放下，接着练，那正是好时候，慢慢练习就可以了。（五）手抖还有可能是执笔位置过高，或者执笔过紧，最重要的还是画的太少。每天都练习，一年以后会有成效。工笔画如何勾线？文/砚云的博客我们在画工笔画在勾线时行笔不要太快，下笔画每一根线条都要有节奏，有动感。当我们勾一些在画面上较画短一些的线条时，我们的执笔要以手腕着桌面，用以手指活动为主；勾稍长一些的线时应悬腕而肘着桌面，以腕部活动为主，手指执笔要实，使腕部活动灵活；勾更长一些的线应腕部着桌面而肘部悬起，线随腕动。在工笔画的线条的表现力中，无论勾哪一种线条，在行笔的过程中，都要摒住呼吸，不要太快，一气呵成。无论哪一种执笔方法，都应保持线条的圆浑与流畅。&另外我们要注意的是。中国工笔画的白描勾线并不是用细线沿着轮廓去“描边”，而是在中国书法的技巧中讲究的用笔去“写”出所要表现的形象。工笔白描不只是讲究工整细致，更重要的是追求线条的力度感和美感，和韵律感。我们在中国工笔画的白描中。反对纤细柔弱的线条。勾线的开始时的练习的方法，先练习白描时，最