【诗词鉴赏】结伴踏青去 共看蜂蝶飞【诗词鉴赏】结伴踏青去 共看蜂蝶飞中国好诗词百家号阳春三月，草长莺飞，与小伙伴一同结伴到郊外原野远足踏青，岂不美哉？踏青，又叫春游、探春、寻春。于花草返青的春季，结伴到郊外原野远足踏青，并进行各种游戏以及蹴鞠、荡秋千、放风筝等活动。中国的踏青习俗由来已久，传说远在先秦时已形成，也有说始于魏晋。据《晋书》记载：每年春天，人们都要结伴到郊外游春赏景，至唐宋尤盛。据《旧唐书》记载：“大历二年二月壬午，幸昆明池踏青。”可见，踏青春游的习俗早已流行。到了宋代，踏青之风盛行。宋代画家张择端的风俗画《清明上河图》就极其生动地描绘出以汴京外汴河为中心的清明时节的热闹情景。在这一画卷，画面人物就达550多人，牲畜50余头，船20多艘，车、轿20多乘。清明踏青之盛况，可见一斑。 唐代诗人杜甫就曾记载皇家游春踏青的盛景，“三月三日天地新，长安水边多丽人。”千百年来，踏青渐成了一种仪式，“逢春不游乐，但恐是痴人。”白居易的《春游》诗正是这种心境的写照。绝句唐-杜甫江边踏青罢，回首见旌旗。风起春城暮，高楼鼓角悲。这首短诗写的是诗人到江边游玩，享受了美好的踏青节日之后，正欲赋归，却遇上吐蕃军队入侵四川，成都戒严，一时间旌旗鼓角，弥漫春郊。和平与战争，在一天内都逢上了，感情自是复杂得很，诗人以「见旌旗」、「春城暮」、「鼓角悲」来表达自己伤时忧国的感受，而其中的「暮」、「悲」，则可感知调子颇带灰暗。光化踏青有感唐-司空图引得车回莫认恩，却成寂寞与谁论。到头不是君王意，羞插垂杨更傍门。寂寞唐-郑谷江郡人稀便是村，踏青天气欲黄昏。春愁不破还成醉，衣上泪痕和酒痕。春游曲-一唐-张仲素骋望登香阁，争高下砌台。林间踏青去，席上寄笺来。阮郎归·南园春半踏青时宋-欧阳修南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。在南郊的园林中游春，和暖的春风中，时时听到马的嘶鸣。青青的梅子，才豆粒一样大小，细嫩的柳叶，像眉毛一般秀灵。春日渐长，蝴蝶飞得多么轻盈。花上露珠晶莹，春草茂密如烟，这户人家已放下窗帘。她荡罢秋千格外疲倦，轻解罗衣床上眠，伴她的只有梁上双燕。锦缠道·燕子呢喃宋-宋祁燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林、万花如绣。海棠经雨胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。向郊原踏青，恣歌携手。醉醺醺、尚寻芳酒。问牧童、遥指孤村道：“杏花深处，那里人家有。”此词叙写春日出游的所见、所闻与所感。词的上片着意描写春景，下片着重抒发游兴。全篇紧紧围绕春游这一主题，既描绘了桃红柳绿、花鸟明丽的春日景色，又有声有色、淋漓尽致地抒发了郊游宴乐的豪情逸兴，字里行间洋溢着对春日景色的迷恋热爱之情和对郊游宴乐生活的向往赞赏之意，这是词人生活方式、人生态度的真实写照和生活情趣的自然流露。庆清朝慢·踏青宋-王观调雨为酥，催冰做水，东君分付春还。何人便将轻暖，点破残寒。结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾。烟效外，望中秀色，如有无间。晴则个，阴则个，饾饤得天气，有许多般。须教镂花拨柳，争要先看。不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑。东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。这首词咏踏青，以工丽、尖新的笔触，从春日里天气的变化和姑娘们的踏青活动两方面入手来描绘春景，将两者和谐地组合成一幅风流楚楚、生意盎然的春景图。王观词内容单薄，境界狭小，不出传统格调，但构思新颖，造语佻丽，艺术上有他的特色。绕开和风煦日、庞柳娇花之类的意象，另辟蹊径，巧丽造境，在同类作品中别开生面，给人以耳目一新的感觉。梦玉人引宋-吕渭老上危梯尽，尽画合迥，昼帘垂。曲水飘香，小园莺唤春归。舞袖弓弯，正满城、烟草凄迷。结伴踏青，趁蝴蝶双飞。赏心欢计，从别后、无意到西池。自检罗囊，要寻红叶留诗。懒约无凭，莺花都不知。怕人问，强开怀、细酌酴醿。踏青游宋-赵温之竹外溪边，一枝破寒卫腊。莹素肌、玉雕冰刻。赋闲标，足馀韵，岂同常格。最风流，生来处处尽好，别得造化工力。疏影幽香，意思迥然殊绝。算不枉、诗人分别。冻云深，凉月皎，愈增清冽。大潇洒，尤得静中雅趣，不许莺栖燕歇。江城子·癸酉春社宋-王炎清波渺渺日晖晖，柳依依，草离离。老大逢春，情绪有谁知？帘箔四垂庭院静，人独处，燕双飞。怯寒未敢试春衣。踏青时，懒追随。野蔌山肴，村酿可从宜。不向花边拚一醉，花不语，笑人痴。春水悠远，春阳晴朗，柳条轻柔，青草繁茂，柳条儿依依，青草儿迷离，正是踏青时节西江月（春半）宋-朱淑真办取舞裙歌扇，赏春只怕春寒。卷帘无语对南山。已觉绿肥红浅。去去惜花心懒，踏青闲步江干。恰如飞鸟倦知还。淡荡梨花深院。本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。中国好诗词百家号最近更新：简介:中国好诗词，风雅颂古今！作者最新文章相关文章王炎《江城子?癸酉春社》阅读答案及翻译赏析
江城子癸酉春社王炎清波渺渺日晖晖，柳依依，草离离。老大逢春，情绪有谁知？帘箔四垂庭院静，人独处，燕双飞。怯寒未敢试春衣。踏青时，懒追随。野蔌山肴，村酿可从宜。不向花边拚一醉，花不语，笑人痴。【注】①王炎：生于宋绍兴八（1138），到癸酉宁宗嘉定六（1213），此时他七十五岁。②春社，祭祀土地的日子，以祈求丰收。周代用甲日，汉以后，一般用戊日，以立春后第五个戊日为春社。（1）本词塑造了怎样的抒情主人公形象？请结合简要分析。（4分）（2）请简要分析本词的表达技巧。（4分）（3）上片首句描写的景物有怎样的特点？表现了词人怎样的情怀？（2分）（4）简要赏析人独处，燕双飞的艺术手法。（4分）（5）结合全词概括词人懒追随的具体原因。（4分）（6）请简要分析人独处，燕双飞使用的表现手法。参考答案（1）本词塑造了孤寂惆怅的迈的抒情主人公形象。春社时节，大好的春光与热烈的庆典挑逗起词人踏青的闲情，可是迈体衰迫使他不得不在家蛰居，但逢春社，又不甘寂寞，唯有借助野蔬山肴与村酿来排遣惆怅情绪。（2）①叠字：开篇用渺渺晖晖依依离离，写出阳光明媚、春水悠远、草木泛绿的春日景致。于清幽淡远之景中透出词人的寂寞情怀。（寓情于景亦可）②设问：情绪有谁知一句，作者设疑，而下文人独处巧妙地回答了上文的疑问，更好地表达了词人的孤寂之情。③对比：上片中人独处，燕双飞，以燕的双飞与人的独处相对比，无限情绪皆包含在种种形象之中，收到言有尽意无穷的效果。（反衬或以静衬动亦可）④拟人：词的下片结尾处一反平平叙写，采用拟人的手法，说花不语笑，文势一转，全篇也因之活跃飞动。（3）景物特点：清幽澹远（悠远、晴明、安闲平静也可）；表现词人孤独、寂寞的情怀。（特点1分，感情1分）（4）反衬：用燕子的双飞衬托人的独处，表现词人的落寞情怀；以动衬静，用燕子的飞舞衬托词人的安静。（每点2分）（5）词人事已高，情绪孤寂，懒得像轻人一样去踏春；词人害怕郊外的寒冷，想着用野蔌山肴、村酿等聊以自我安慰。（每点2分）（6）①对比。用燕子的双飞衬托人的独处，表现词人的落寞情怀。②以动衬静。用燕子的飞舞衬托词人的安静。解析：（1）本词塑造了孤寂惆怅的迈的抒情主人公形象。春社时节，大好的春光与热烈的庆典挑逗起词人踏青的闲情，可是迈体衰迫使他不得不在家蛰居，但逢春社，又不甘寂寞，唯有借助野蔬山肴与村酿来排遣惆怅情绪。（2）①叠字：开篇用渺渺晖晖依依离离，写出阳光明媚、春水悠远、草木泛绿的春日景致。于清幽淡远之景中透出词人的寂寞情怀。（寓情于景亦可）②设问：情绪有谁知一句，作者设疑，而下文人独处巧妙地回答了上文的疑问，更好地表达了词人的孤寂之情。③对比：上片中人独处，燕双飞，以燕的双飞与人的独处相对比，无限情绪皆包含在种种形象之中，收到言有尽意无穷的效果。（反衬或以静衬动亦可）④拟人：词的下片结尾处一反平平叙写，采用拟人的手法，说花不语笑，文势一转，全篇也因之活跃飞动。苏轼《水调歌头》苏轼《江城子》阅读答案对比赏析苏轼《江城子?江景》及解析陈子龙《江城子?病起春尽》阅读答案及赏析苏轼《江城子凤凰山下雨初晴》阅读答案附翻译赏析江城子?西城杨柳弄春柔 阅读答案附赏析江城子?病起春尽 阅读答案附赏析江城子 苏轼 阅读答案附赏析江城子 答案江城子(苏轼)江城子(秦观)江城子(卢祖皋)赏析复习：江城子 密州出猎《江城子?密州出猎》阅读答案附赏析 【诗意】春水悠远，春阳晴朗，柳条轻柔，青草繁茂，柳条儿依依，青草儿迷离。衰老大的我赶上了盎然的春天，可有谁知道我内心的情绪呢？珠帘四垂，庭院寂静，我一个人独坐，看燕子双双翻飞。心里怕春寒，不敢换春衣，正是踏青时节，我却懒于把别人追随。那就摆一些野菜，弄一点山味，斟几杯粗酒，拼上一醉。但是我却担心，如果喝醉，那不会说话的花儿，会笑我痴呆似傻。赏析：王炎生于公元1138，到癸酉（1213）已经是七十五岁的人了。大好的春光与热烈的庆典引起他踏青的情致，可是老力衰又迫使他不得不蛰居在家。这种矛盾反映在词中，便处处表现为无可奈何的惆怅情怀。清波渺渺日晖晖，柳依依，草离离。词篇从景物入手，平平叙起，似是闲笔。然而辽远静谧的景物，本身已在空阔中显出寂寞之情调，再上加作者欲游不能的力不从心，全文的惆怅基调已显端倪本词善于以景显情衬情，首句即是如此，因而，闲笔之中实际上已经包含了无穷的感情。古人云：笔未到，气已吞，当是此类技法。老大逢春，情绪有谁知？紧接在平淡的景物描写之后，突然直接抒写情怀，有如异军突起，来势极猛。可是情绪究竟如何呢？帘箔四垂庭院静，人独处，燕双飞，这三句再一次不直叙感触，仍以环境风物入词，似乎在顾左右而言他。作者一方面有意躲开感情的沉重压迫，另一方面继续用寂寥的环境映衬无可奈何的心理：帘箔四垂写庭院之静：人独处两句，化用唐翁宏落花人独立，微雨燕双飞诗句，以燕的双飞，衬人的独处，寂寞无聊的心绪，皆包含在这种种形象之中。这种写法，不仅用对读者的启发代替作者的絮絮陈言，容易收到言有尽而意无穷的效果，而且笔法一张一弛，在跌宕变化之中也显示出深厚的艺术感染力，下半阕是作者感情的正面抒发。根据内容，可以分作三个层次：怯寒未敢试春衣写怯寒：踏青时，懒追随。野蔌山肴，村酿可从宜写勉力踏青，但又有些力不从心，唯有借助野蔬山肴与村酿，聊遣情绪而已：不向花边拚一醉，花不语，笑人痴写醉酒，拚却一醉，这正是以上诸般情绪交织的结果。从因果关系上说，怯寒即是老大逢春情绪的根源，所以也就是下半阕的症结所在：连春衣都不敢试穿的人，自然不敢追随踏青，但人逢春社，寂寞难熬，只得以酒遣情一醉方休，即使笑我人痴又有何妨。从情绪的凝重程度看，试春衣的目的为的是去踏青，而踏青的结果却是一醉。因此，下半阕所写三层虽都是作者所最不堪忍耐的，然而在处理上，一层却比一层深，一层比一层更叫人伤怀。王炎填词，力求不溺于情欲，不荡于无法，惟婉转妩媚为善（《双溪诗馀自序》）。这阕词抒写老大逢春的帐惘情怀，微婉缠绵，颇具婉转妩媚之美。但词中感情，浓而不粘，哀而不伤作者居高临下从容抒发情绪，始终不为情役，这是它不溺于情欲的表现。至于不荡于无法，则可以从以下两方面看出：第一、章法精密。如前所述，这首词前后两片各自可分三层，每层之间起伏变化，但意脉不乱，虽极曲折之势，却能一气贯下，因而层次极清，组织极精。第二、句法浑成。本篇字字都经锤炼。但初读时则又好像全不经意。比如老大逢春，情绪有谁知，其中谁知二字既指感慨深沉，又说无人理解，表现力很强，读来又十分平易。只有通读全篇细细品味才知其妙。再如人独处，燕双飞，全不见一点斧凿痕迹，却是词人精心设计的画面。至于开头处连用四个叠字句，渲染春光，暗寓情怀，都十分到家。结尾处于平平叙写之后，采取拟人手法，说花不语，笑人痴，全篇也因之活跃飞动。这些地方，都是作者重视章法的表现。作者简介王炎（）字晦叔，一字晦仲，号双溪，婺源（今属江西）人。乾道五（1169）进士。历知临湘县，通判临江军。庆元间，历任太学博士，秘书郎，著作佐郎兼实录院检讨，著作郎，军器少监，军器监兼权礼部郎官。累官中奉大夫、军器监。嘉定十一卒，八十一。
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