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又登岳阳楼猜一个数字
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又登岳阳楼打一数字
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又登岳阳楼打一数字——答案：2。接二连三jiē èr lián sān【解释】一个接着一个，接连不断。【出处】清·曹雪芹《红楼梦》第一回：“于是接二连三，牵五挂四，将一条街烧得如‘火焰山’一般。”【结构】联合式。【用法】形容连续不断。一般作定语、状语。【正音】接；不能读作“jié”。【辨形】连；不能写作“联”。【近义词】接踵而至、接连不断【反义词】后继有人、断断续续【辨析】～和“接踵而至”；都形容“一个接着一个；连续不断”。但～多用于口语；“接踵而至”多用于书面语。【例句】(1)离开会还差几分钟；人们～地走入会场。(2)这里的山路转弯很多；这几天～地发生撞车事故。
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又登岳阳楼打一0至9数字
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xún háng shǔ mò
联合式；作谓语、定语；含贬义
寻行：一行行地读；数墨：一字字地读。指只会诵读文句，而不能理解义理。也指专在文字上下功夫。
宋·韩虎《涧泉日记》中卷：“其寻行数墨，又拘拘以论说为学。”
读书初时，尽且～，久之，自有见处。（清·陈澧《东塾读书记·朱子书》）
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黄会兴：“写景状物”类记叙文：技术分析篇（语句与修辞1）
作者：郭吉成发布时间： 13:43:53阅读（24）评论（）
“写景状物”类记叙文：技术分析篇（语句与修辞1）阅读(32)&&&&&&评论(1)&&&&&&传播数(0)&&&&&&&&发布人：黄会兴&分类：语文思考&发布时间：
12:31:48&（黄会兴编辑整理，内容多为网络转载）一、语句与修辞（一）炼字炼词动词、名词、形容词、副词、量词、叠词，词语的色彩（形象色彩、感情色彩、语体色彩）、陌生化。【炼字总说】汉字是特有的表意文字，其独特的阴阳上去的四声，独有的抑扬顿挫的旋律，都成为诗人进行诗歌创作的良好媒介。“炼字”就是要使优美的汉字出现在最该出现的位置，让字音、字形与字意、诗意、文意完美的结合在一起。具体的说“炼字”不外炼实词与炼虚词两方面。其中最重要的是实词的锤炼。如对动词、名词、形容词、数词的锤炼。古人常以“诗眼”、“句眼”、“一字眼”呼之。此外也要注意诗人对叠词的锤炼和运用。叠词往往可以使诗歌的音韵和谐，富有音乐的美感。我们在阅读与鉴赏诗歌中要重视“炼字”，但也不要把它神化。炼字的目的还是要为了表情达意服务，万万不可以字害意。刘熙载说的好“若舍章法而专求字句，纵争奇竞巧，岂能开阖变化，一动万随耶？”。若没有对全诗意境的把握，而只是苦苦推敲一字之工，不但不能创设美好境界反而会穿凿做作，惹人生厌。【动词的锤炼】先来读一下孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》：八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。冲淡平和，淡远自然是山水田园诗派一代宗师孟浩然的诗歌总体风格。但孟浩然也有“精力雄健”的一面。这首借写洞庭湖而委婉表达内心婉曲的干谒诗就是其中的代表。颔联“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”把八百里洞庭水汽弥漫，波涛滚滚的气势抒发得淋漓尽致。“蒸”字直写水气的浩大，蒸腾笼罩着整个古云梦泽，搅得周天云漫漫，雾蒙蒙。“撼”字突出了洞庭湖波滔滔，浪滚滚的雄壮开阔。波浪昼夜不停，声如巨雷，就连矗立于洞庭湖边的岳阳城也受到了他的摇撼。在诗人的笔下，洞庭湖似乎成为了有生命的存在，肆意的挥发着自己生的活力。而这洞庭湖也就成了兴旺发达的开元盛世的象征。作者正是通过对洞庭湖的摹写暗示自己在盛世想要有所作为的内心。有所求却又不露痕迹，构思新颖而巧妙。再来读一下王维《鸟鸣涧》：人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。王维以山水田园诗著称。被苏东坡誉为“诗中有画”。这首诗就仿佛是一幅恬静淡雅的水墨画。桂花、春山、山鸟、春涧，月夜的美景使人心旷神怡，不饮自醉。“月初惊山鸟”一句中“惊”字用的尤其贴切。在恬淡、素雅、和谐的氛围里，在桂树亭亭，落花徐徐的环境中，诗人用“惊”字制造了一个小小的不和谐。仿佛在平静的水面上投下了一个小小的石子，荡漾起一片美丽的涟漪，使本来平静得画面顿时生动起来，也使得整首诗“静中有动，动中有静”，“以动显静”。无声之月而能惊动栖息之鸟，更加衬托出山涧之空幽，整首诗的意境越发空灵、优美。再读一下杜甫的《登岳阳楼》：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。这首诗是杜甫晚年漂泊荆湘，途中经过岳阳楼所写。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”与孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”同为写洞庭湖的千古名句。如果说孟浩然写洞庭的浩淼状阔是着眼于洞庭的水，那么杜甫写洞庭则开始于洞庭特殊的地理位置。洞庭湖东界吴境，南接楚疆。一个“坼”字用夸张的语句形容广袤吴楚大地就像是被洞庭湖割裂开一样。浩淼无际的“八百里洞庭”就这样横空出世，展现在读者的面前。“乾坤日夜浮”一句写得尤有奇趣，本应是乾坤包涵洞庭，诗人偏反说乾坤日夜漂浮于洞庭之上。“浮”字新奇雅致，写出了洞庭空灵浩渺，不可名状的氛围。这两句诗豪放千古，气压百代，语极雄浑，“虽不到洞庭者读之，可使胸次豁达”。“坼”、“浮”二字，尤其精炼、生动、确切。【形容词的锤炼】以王维的《使至塞上》为例：单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。王维的一支如椽巨笔不仅善于刻画风景旖旎的山水田园，也善于描摹雄浑壮阔的边塞大漠。“大漠孤烟直，长河落日圆”一句就是千古流传的名句。其中“直”、“圆”二字的运用更是历来为人所称道。想那大漠之上，黄沙万里，莽莽苍苍，一望无际。没有浪漫风流的小桥流水、莺歌燕舞。只有炽热的空气，难耐的荒凉。在无风无雨无生气的大漠之上，孤烟一缕笔直而高的升入天空，这看来枯寂的画面却正是大漠最好的写照。与此相对应的是长河落日，残阳如血。“落日”本就是圆的，再用“圆”来形容，看似毫无道理。但仔细玩味，“语到至极是平常”，只有这样朴素中而又带有一丝苍凉的字眼，才能与雄浑广阔的大漠匹配。但这朴素却是作者呕心沥血才得来的，非比寻常，“虽千金而不易”。“直”、“圆”二字搭配运用，我们能感觉到大漠的格调、神韵、风骨。作者描绘出了比一切现实中的大漠更真实、更富有美感的画卷。再以李白的《秋登谢脁北楼》为例：江山如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。此诗是天宝年间李白在宣城重游旧地时所作。此时的李白已经被长安的权贵所排挤，满腹经纶再也没有施展之地，满腔抱负再也没有实现之时。人在寂寥之时需要精神上的安慰，在一个秋天的下午诗人走近了谢眺北楼，去寻访和自己心灵相通的诗人谢眺的旧迹。诗歌前两句写景，后两句抒情。“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”一句，表面写景，实际写诗人自己。“寒”字写人群聚居之地炊烟升起，而立于一隅的橘柚却孤标傲世，给人深深的寒意，这正是不能见容于权贵的诗人的象征。“秋色老梧桐”一句，“老”用得沉浑苍郁。在秋意地催逼下梧桐树日渐苍老，诗人仿佛看到了自己年华远去，青春不再。最后两句诗人慨叹无人理解自己内心情怀知音难觅的悲哀，点明了诗歌的主旨，深化了诗歌的主题。下面我们在以元稹的《行宫》为例：寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。此诗短小精悍，言简意赅，深邃而隽永，字少而意多。“宫花寂寞红”中“红”字的运用，可谓匠心独具，不拘一格。红，在中国传统文化中本来象征热烈、繁华、热闹，如“霜叶红于二月花”、“红杏枝头春意闹”等。而在本诗中却用“红”来形容表冷清的寂寞，内在的情感与外在的修辞产生了矛盾，但诗歌抒情与环境描写表面的矛盾却引发了诗歌内在的更高层次的和谐。这就是中国古代传统诗歌中常见的“以乐景写哀情”的手法。作者以自己的主观之眼观照世间万物，则万物皆有自己的情感投射。“我悲则万物与我偕悲，我喜则万物和我同喜”，“物”与“我”合而为一，景语也就更好的流露了诗人的情语，透过景语我们也就更好的把握到了诗人婉约深沉的内心情感。《玉楼春》是宋祁的名篇。东城渐觉春光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。&& 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。清代学者王国维先生说：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出”。红杏“闹”春，使得抽象的春意活生生的飞舞在开满杏花的枝头，如同闹嚷嚷采蜜的蜜蜂，好似乱纷纷探花的蝴蝶，春意也仿佛有了生命的存在。本是视觉的“红”转化成听觉的“闹”，通感的修辞手法，把那开得红红火火的杏花描绘得蓬蓬勃勃，诗人对春天热烈爱恋之情也就浸润在其中了。“闹”字的运用，“新而妥，奇而确”；读之惊人，思之有理；卓绝千古，傲视百代。诗人也宋祁也许就是因此而留名青史，受人敬仰。【叠词的锤炼】我们先来读一下杜甫的《江畔独步寻花》：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。做诗叠字最难妥当。而老杜却每每能化陈为新，化腐朽为神奇。这首诗就写得清新可爱，是老杜诗作中少有的轻松之作。春光明媚，万象更新，诗人独自江畔寻花。花开满蹊，枝桠垂低。灿烂的花朵吸引来了酷爱访花问蕊的蝴蝶，“时时”道出了这些可爱精灵们的活泼，生趣。它们舞动的是春的气息，春的生机。单单是蝴蝶还无法点缀盎然的春意。于是娇莺又飞入了读者的视线。“恰恰”是“频频，密密”之意。娇莺用它那甜美的歌喉连连在枝头啼叫歌唱，殷勤报春。诗人正是以蝶的“时时舞”，莺的“恰恰啼”渲染出了春光烂漫，一片繁闹的景象。“时时”、“恰恰”透露出春的气韵，春的精髓。再来读一下黄庭坚的《咏雪奉呈广平公》：连空春雪明如洗，忽忆江清水见沙。夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜。风回共作婆娑舞，天巧能开顷刻花。正使尽情寒至骨，不妨桃李用年华。黄庭坚做诗讲究“脱胎换骨”、“点铁生金”。有时容易让人误解为赤裸裸的抄袭。他诗中暗含的典故也确把不少人闹得灰头土脸，狼狈不堪。但黄庭坚也有不少诗写得潇洒而流畅。如这首《咏雪》。诗人大胆的运用叠字。“疏疏”、“密密”
，写出了雪声的繁复；“整整”、“斜斜”，写出了雪花的飘摇。同时这八个字又暗含对“风”的描摹，“疏疏”、“密密”是因为风时大时小。“整整”、“斜斜”是因为风时紧时疏。巧妙的剪裁扫除了一切咏雪诗常见的陈腔滥调，把冬雪的神韵描摹得清新隽永，意味悠长。说到对“叠词”的锤炼，就不能不说到李清照的《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。&&&& 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！此词作于国破家亡夫死之际。诗人把她的满腔愁绪，满腹心酸都贯注于词中。开篇即用了十四个叠字，开千古未见之局面。“寻寻觅觅”，刻画心神无主，若有所失，想要寻求寄托而不得的心境。“冷冷清清”，摹写空冷孤单、寂寞难堪，想要摆脱但又无法摆脱的环境。“凄凄惨惨戚戚”，则倾吐了诗人内心难以忍受的痛苦。虽未直言内心之愁，但满腹丝丝缕缕的愁绪却已遍布全篇。仔细涵咏，十四个叠字的节奏由缓变急，由疏而密，把诗人的情感起伏，胸中波澜描摹得得淋漓尽致，令人叹为观止。【名词的锤炼】温庭筠的《商山早行》，可以说是锤炼名词的经典范例：晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。“鸡声茅店月，人迹板桥霜”一联，实为千古绝唱。此联纯用名词，决无连词、介词、形容词等“闲字”。十个字涵盖了六种意蕴丰厚的意象，诗人清冷孤寂的情感即隐藏于意象之中。“鸡声”、“人迹”，有声有形；“茅店”、“板桥”，有韵有味；“月”、“霜”，有情有思。诗人侧耳听鸡，抬头望月，离家千里，寂寞孤凄。茅店简陋，板桥霜重；有人迹相随却无友人相伴……六种意象构成开阔的意境，用笔看似平整而实为跌宕。“壮难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。“未着一个动词，而动作自在其中，未用一句抒情，而情感溢于言外”。天净沙·秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下。断肠人在天涯。如果说建筑是凝固的音乐，那么意象就是情感的形象。这首词前三句纯用白描的手法，为我们勾勒出了凄凉萧瑟的晚秋画面。表面上看这是一幅客观的景物描写，没有诗人的情感在内，但如果仔细玩味，那干枯的藤枝，那苍劲的老树，那暮色之中犹在哀啼的乌鸦，不正是诗人羁旅愁苦的最佳写照吗？远处的一座小桥，一道流水，一户人家不正是这似曾相识的画面勾起了诗人对家乡的想念吗？反观自身，瘦马为凭，西风为伴，踟躇于古道之上。前不见先行者的足迹，后不见后来者的行踪。诗人为之肠断也就在情理之中了。全词纯用实词而无罗列堆砌辞藻之嫌，即景生情，寓情于景，情景交融。看似容易而实是作者匠心独运。渔歌子西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青蒻笠，绿蓑衣。斜风细雨不虚归。这是一首言志诗。但作者通篇描绘的却是美好的水乡风光。春风和暖，景色怡人，草青柳绿，白鹭桃花。好一处清静之地，好一个世外桃源。汉字本就是富有美感的，但在众多汉字中找到最能表达自己情意的那一个字却是极难的。张志和的这首渔歌子之所以成为渔歌诗中的绝唱，就在于他找到了最能描述眼前之景，最能表达内心情意的词――名词。呈现在读者眼前的这一幅图画，有色泽的美好，白（鹭）、红（桃）、青（蒻笠）、绿（蓑衣）浓淡相宜，明丽清雅。有生机的勃发，白鹭翱翔，鳜鱼嬉戏。更有清新的意趣，那钓鱼翁伫立于斜风细雨之中，怡然自乐。一片风景就是一片心灵，透过景色我们更看到了诗人淳朴而不夸饰的内心世界。全诗意趣浑成，风流蕴藉，不愧为千古流传之佳作。【数词的锤炼】杜甫的《绝句》是脍炙人口的，其意境的清丽阔远自不待言，数词的锤炼更令人称奇：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。枯燥的数字似乎总与空灵的诗歌无缘，但杜甫独到的炼字却能“平字见奇”，“朴字见色”。全诗四句四景。近景，一对黄鹂在柳枝柔丝间清啭吟唱，似乎在赞美春光的明媚，又好像在咏叹爱情的甜美，恰似五线谱上的小小音符，活波洒脱。远景，一行白鹭振翅直上，轻盈潇洒，如白练当空，空灵轻快。“千秋”、“万里”对仗工整，气魄宏大。“千秋雪”而“窗含”，“万里船”而“门泊”，诗人的博大胸襟似乎完全敞开了，铺展在读者的眼前一般。同为写景，前两景风流旖旎，后两景清新雄奇。一首诗中而有两貌，这奥妙大概就在“两”、“一”、“千”、“万”四个数词当中吧。我们再来读一下辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。& 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。这是一首轻松闲适的小词，诗人夜间漫步于黄沙岭下，爱美的眼睛饱览了大自然的夜景，流露到笔端就成了沁人心脾的妙词。词中最巧妙的莫过“七八个”、“两三点”。夜晚微雨，所以天空没有被乌云全部遮住，“七八个星”自然就在“天外”闪闪的眨眼。又因为天空中还挂着“七八个星”所以“两三点雨山前”也就自然而然了。细致的描摹绝没有违背生活的规律，展现了诗人惊人的观察力。他的灵感就来自于他所熟悉的生活。数词的使用，沉着贴切，把微云淡雨的夜景点染的淋漓尽致，如在眼前。【虚词的锤炼】古人写诗，一般是要躲避使用虚词的，一旦用到，是非要经历一番锤炼的。如杨万里的《小池》：泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。此诗精巧细腻，百读不厌。“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”犹为后人传唱。“才”字突出了小荷刚刚从池塘中崭露头角的神韵，“早”则凸现了蜻蜓急不可待的天真。小荷蜻蜓相依相偎的和谐图景就这样被诗人描写的浑然天成，使全诗充满天然灵动的韵致。&
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