想学做编剧.要考什么大学._百度知道
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。深度|都说缺好导演缺好编剧，除了高校教育之外，企业能为人才孵化做些什么呢？深度|都说缺好导演缺好编剧，除了高校教育之外，企业能为人才孵化做些什么呢？壹娱观察百家号（点击左上角关注壹娱观察，本文为“壹娱观察”独家首发，有需要开通白名单转载的公号请后台留言联系）文/ Karena随着电影工业的蓬勃进化，电影人才的匮乏是当今行业内无法回避的问题之一。在前不久，北京电影学院和爱奇艺合作的“学院电影的互联网表达”上，爱奇艺CEO龚宇曾就视频网站内容面临的“人才荒”表达了自己的看法。“相关的导演缺、编剧缺、演员缺、制片人缺，方方面面的专业人才我们都很难找到。”龚宇说道。光线传媒总裁的王长田在一次接受媒体采访时也表达过类似的观点——自己非常大的一个痛苦就是找不到合适的导演。“中国电影行业大概缺200个导演。怎么算的呢？一年大概有300部影片上院线，这些电影要求的导演也是比较成熟的导演。如果以每年平均拍一部影片的高效率来工作，一年就需要300个相对成熟的导演。但是我在整个行业内看了一遍，市场大概能用的导演差不多只有100个左右，光线能合作的可能只有五六十个，你就知道这里面缺口有多大。”面对如此巨大的行业缺口，如何找到对应的影视人才，如何发掘创作类的影视新人成为了行业重要的话题和难题。包括像中国电影导演协会的青葱计划，腾讯影业承办的的腾讯NEXT IDEA青年影视人才选拔项目、阿里影业的A计划、贾樟柯的添翼计划、宁浩的坏猴子72变电影计划都在不同程度地为行业遴选着创作人才。其中腾讯的NEXT IDEA有些特别，不仅甄选导演、演员、编剧，还通过设立工作坊为一部分优秀选手提供大师辅导的机会，壹娱观察（微信ID：yiyuguancha）近日与腾讯影业承办的NEXT IDEA青年影视人才选拔项目的部分评委、导师、选手和项目负责人进行了采访，也希望从观察NEXT IDEA的视角去管窥影视行业人才培育的需求痛点和前景可能。一家为营利的公司为什么要做一件为行业谋公益的事情呢？王红卫是2016届NEXT IDEA编剧工作坊的导师团成员之一，也是北京电影学院的副教授，曾经参与过《疯狂的石头》、《无人区》的创作。在高校教学、学术研究和一线创作三条线上都称得上是真正的资深专家。从，王红卫参加了两届NEXT IDEA影视类选拔的评选工作，而他参与这项赛事的原因很简单，一方面是源于好奇——一家为营利的公司为什么要做一件为行业谋公益的事情呢？另一方面也是源于作为老师、行业匠人对行业人才缺口的忧虑。NEXT IDEA编剧工作坊的导师团成员之一王红卫诞生于2012年的NEXT IDEA，是由腾讯集团主办的中国影响力最大的青年创新人才发掘计划之一，主推新鲜创意，选拔主体对象是在校大学生及毕业五年以内的行业年轻力量。多少有些出乎意料的是，从NEXT IDEA中筛选的项目并不完全服务于腾讯，而是引入行业合作力量把这些优秀选手和项目推向行业。腾讯影业虽成立不过一年有余，但NEXT IDEA有关影视创作的赛事已经举办了两届，腾讯影业该项目的负责人对过去两届的最直观的感受是大赛的参赛作品显著增加，影响力和吸引力都在令人欣喜地进步。2015年5月，NEXT IDEA大赛分支下的影视人才选拔项目才刚刚立项，因为时间紧任务重，拥有科学的评审体系至关重要，因此，主办方当时首先想到的是与权威的艺术院校合作，共同打造一套专业、完善的评审机制。多轮交涉后，NEXT IDEA青年影视人才选拔项目主办方选择与北京电影学院合作，由北影牵头将国内的六所艺术院校的专业教师引入到评审工作中来，也因此吸引了这六所专业院校的学生积极参与到了这项赛事。2015年正是IP大热的时候，腾讯互娱在游戏、文学、动漫方面持有大量的IP，也正在谋求成立影业改编自有IP，因此那一届NEXT IDEA影视类选拔计划的编剧品类在剧本征集上设定了一个IP改编的门槛。也正因为如此，2015年还是错失了一些资质不错的参赛学生，IP改编是一个比较难的创作方向，大部分学生更多的是长于剧本原创。在过去的2016年，NEXT IDEA青年影视人才选拔项目的参赛投稿数量较之前同比增长了20%。相较于2015年稍显单薄的编剧和戏剧表演两方面，2016年的NEXT IDEA影视类选拔将范围覆盖至编剧、演员、导演三大类，期望从全方位覆盖的角度发现影视行业的新鲜力量，引导整体行业的良性发展。编剧工作坊里导师们的匠心：不能让年轻人白来一趟，与选手们从白天聊到入夜在总结了第一年的经验以后，第二年的NEXT IDEA青年编剧大赛，针对参赛编剧剧本的题材范围做出了调整，欢迎IP改编的同时也开放了原创剧本征集的选项。同时为了扩大比赛范围，除了大范围进行网络征选外，主办方还将北大、复旦等十所综合院校纳入合作院校的名单中。这种改变同时也反映了主办方对于这项赛事更明确的意图——为行业挑选合适的人才比为自己挑选合适的剧本更重要。NEXT IDEA 挑选青年编剧要求此外，第二届NEXT IDEA青年影视人才选拔项目最大的不同，是在评选机制中同时加入了孵化机制——工作坊和行业推介会的加入，使得这个依托腾讯巨大平台的赛事又给予了参赛者更多的可能性。譬如，在编剧工作坊项目上主办方便邀请了黄海、张冀、史航等一线编剧与王红卫一起从编剧入门、类型电影本土化等方面与选手进行了沟通交流。在王红卫看来，尽管工作坊对选手职业素养能否快速提升或许还有待商榷，但编剧工作坊的意义所在是让部分未接触过行业一线的选手能够知道行业内部的人是怎么来想问题的，这种言传身教的面对面教授才是最有价值也是最难得的。王红卫希望这种工作坊的方式可以在选拔年轻编剧的同时也能弥合这些年轻人职业成长的鸿沟——如何在高校的系统训练之后转向商业化创作实践的过程中找到正确的路径而不迷失方向，帮助选手在毕业后更快地在艺术理想和商业现实中找到平衡点。2016年NEXT IDEA青年编剧大赛最佳青年编剧奖的获得者李晗目前是中国传媒大学研二的一名学生，回忆当时编剧工作坊四天的授课，让李晗印象最深的是编剧导师黄海的一番话。也正是这番话，让李晗坚定了在编剧这条道路上继续向下走的决心。从左至右：腾讯影业副总经理、大梦电影工作室总经理陈洪伟及最佳编剧获奖者李晗、朱丛迁“（工作坊）本来应该四点结束，结果黄海老师留到六点，”李晗说，“在结束时，我问黄海老师：‘我以后也很想当电影编剧，那一个电影编剧要写出怎样的剧本才能够成为院线电影，而不是网大这样的东西？’黄海老师回答：‘那你有没有做好感动几百万人的准备？能不能让几百万人来电影院看你的电影？’这句话让我印象特别特别深刻。可能平时写剧本，周围人觉得写的还不错，觉得自己也写得挺好的，如果真的把它变成一个立项然后上院线的话，那还是真的需要再努力。”李晗说道。王红卫是编剧工作坊导师团中唯一看过全部入围的三十个剧本的人，在工作坊开始前，王红卫曾经和NEXT IDEA青年编剧大赛的主办方沟通，当得知入围的三十名选手都要到北京参加工作坊时，王红卫觉得”如果他们来这一趟得到的信息有限，特别像挂了半年号被医生聊了五分钟就赶出去的感觉，选手感受一定不好”。于是就把三十名选手根据类型分成了六组，并将每组的剧本打包，使得组内的学生也可以看到别人的剧本。三十个剧本，每个剧本都在四万字以上，三十位选手，就是每位选手聊十分钟也要持续聊五个小时。在采访王红卫时，他对这段“一对一评剧本”的经历是这样解释的：第一是因为在前期评选时，有实战经验的评委不多。第二是因为可能有影视公司通过行业推介会接盘选拔出的项目，需要对影视公司负责。第三是因为需要对选手诚实。这样，才有了与选手从天亮聊到天黑的经历。王红卫而其他编剧，也是从亲身的从业经验出发，为选手在未来编剧道路上可能遇见的问题“打预防针”。可以说，NEXT IDEA青年编剧大赛邀请的导师都是以这种为人师表、为人做桥梁的自我要求，这些行业一线专业工匠对后辈的殷殷期望也被在工作坊的期间让主办方的工作人员和入围选手真切感受到，所有的努力都是不希望年轻编剧们走弯路，也不希望他们不走正路。在王红卫看来，NEXT IDEA青年编剧大赛的运作可以成为一个为编剧行业造血的平台，造的就是一群踏踏实实为行业服务的基础性人才。NEXT IDEA的未来之路该怎么走？电影创投的学院化已经成为了一个趋势作为NEXT IDEA青年影视人才选拔项目带有孵化性质的环节，工作坊和行业推介会也自身兼具了创投的性质。一些国内知名的影节影展实际上也在做着相似的工作，在全行业投身创投的热潮下，王红卫也与壹娱观察分享了他目前对于创投的思考，他谈到创投项目需要在已有的环节提升质量，“要尽量将环节拉长，要尽量将环节设计得丰富、到位”，让创投在行业寻找项目之外还能起到一个培训的作用。实际上，将培训内容融入创投本身是很多电影节已经在做的事情，台湾的金马电影节旗下就设置了金马电影学院，电影创投的学院化已经成为了一个趋势。期望以比赛形式发掘行业新生代力量的比赛在社会上并不缺乏，虽然并没有对这类比赛约束的统一标准，也难以断言这类比赛实际对弥补行业人才缺口的实际作用，但无论是NEXT IDEA作为一项重视原创的年轻赛事所传递出的信息，还是王红卫提及的对于编剧行业和创投浪潮的见解，在某种程度上，或许都能对后续的相似赛事有着参考和借鉴的效果。在对NEXT IDEA平台的思考上，来自南京艺术学院的表演教师段菲也有着自己的见解。段菲曾两次带领南京艺术学院团队夺下NEXT IDEA表演品类选拔的冠军奖杯，他认为，NEXT IDEA需要的更多是时间：主办方需要时间将NEXT IDEA做得更大、更专业，对于社会，他们也需要时间去慢慢了解NEXT IDEA，愿意加入到这个赛事中来。南京艺术学院2015在NEXT IDEA 参赛作品《忘忧跳舞机》获金奖在与主办方及腾讯影业的接触中，段菲说他从腾讯身上感受的最多的是两个字，耐心。巧合的是，在表述腾讯耐心踏实的愿景时，腾讯集团副总裁、腾讯影业首席执行官程武在2016年腾讯影业年度发布会上也有类似的表达——对电影来说，最大的投资就是耐心。对NEXT IDEA，腾讯并不求立时的回报，他们现在想的就是要一直做下去。“腾讯现在正在发展强势的互联网平台，他们在网罗人才、内容，建立内容品牌， NI只是腾讯若干部署中的一个环节，他们想做的是发掘新人，发掘新鲜的创作质量。他们做的好与坏，是时间的问题。他们都是很耐心的态度，想做未来。耐心这一点，很到位。”段菲说。本文为作者原创，未经授权，不得转载。本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。壹娱观察百家号最近更新：简介:陈昌业主编的电影及泛娱乐产经自媒体作者最新文章相关文章做导演，大学应该学什么专业？_百度知道
做导演，大学应该学什么专业？
有没有与电影这方面有关的非艺术类专业？最好是以后有机会可以做导演或编剧的。真的想做一名导演，这是我的梦想。
我有更好的答案
都是艺术类吧，但是不一定非要学习，可以作为自己的一门爱好，多拍点短片，只要你有好作品拿出手一切都ok，多学学写作，编故事的能力很重要，然后美术，从中学习构图光影等知识，然后就是后期非编。有什么需要问的你可以尽管问我，我就是这一行的。
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。　　1如果你现在生活得还算凑合，能养活老婆孩子，能抽起中档烟，隔三岔五喝两顿小酒，那你就别再张罗写什么剧本了。你想白天混点儿工钱，晚上再写剧本捞点儿外块，让自己的生活锦上添花，这基本是不可能的。写剧本是一件非常牵扯精力的活儿，而且经常要和制片方沟通，不扒掉你两层皮，你是拿不到钱的。请问你哪来这么多时间？如果你在文化馆之类的单位，那又另当别论。　　　　2如果你不满足于现状，单位半死不活、沉闷压抑，认为自己学富五车无处施展，一门心思要写剧本赚大钱，再不写你就没活路了，那么你就辞职。　　　　3辞了职又怎么办？你根本不认识制片人，你总不能挂块牌子沿街叫卖吧？你想想全国影视公司扎堆儿地方是哪儿？北京啊。到了北京又如何？你得想办法上个学，像中戏、北电的进修班之类。学费多少，你上网查查，据说不少。如果你还舍不得先前的单位，你最好请假，给自己留条后路。　　　　4好了，你现在又上学了。坐在你左边的可能是个十八九岁的小姑娘，坐在你右边的可能是个老头子。你终于盼来了一个又一个可敬的老师，他们之中的一些是这个领域的权威。他们告诉你，谁叫塔尔可夫斯基，谁叫特吕弗，谁叫基耶斯洛夫斯基。他们还告诉你，什么叫拉片儿。但是他们能教会你写剧本吗？狗屁。因为他们本身就不会写。他们一个个活得很好，干嘛要写剧本？　　　　5毕业了，你的同学们百分之九十都撤退了。他们为啥要走呢？原因如下：1，他们让老师坑了；2，他们就是想来搞搞破鞋，睡几个女同学；3，从没到过北京，就当自费旅游了，反正闲着也是闲着；4，其他。　　　　6你为啥没走呢？原因：1，你没退路了；2，你很自负，因为你曾经是地方上的小小名人，你看过很多书，喜欢卡夫卡和萝卜隔绿叶，还在二流刊物发过小说散文诗歌，所以你认为写剧本也不成问题。这个时候你就要警觉了，因为卡夫卡和萝卜隔绿叶的路子是不适合写剧本的。　　　　7现在你发现了，虽然老师狗屁也没教给你，但你有了一个小小的圈子。请注意，这就是你花了二三十万大毛换来的惟一有价值的东西。　　　　8你不会再像一个普通观众那样看电视剧了，你把自己当成了一个内行。只要时机一到，你就会写得比他们好。但是，你的机会迟迟不来。你每天坐吃山空。在漫长的等待过程中，你发现又有一些同学撤退了。他们有些人号称还会杀回来，但从此这些人就消失得无影无踪。　　　　9你的机会终于来了。没错，枪手。很可能是你的小圈子起了作用。通常你捞到的机会是室内剧，因为每部动辄上百集，你的上家实在写不过来。他开列给你的工钱，可能会从每集几百块到一千五不等。如果他给你两千每集，说明他是天底下最善良的人。你也可能会写连续剧，稿酬可能从两千到五千不等。通常情况下，你应该是两千。他要求的字数，大概是一万五千字到一万八千字。　　　　10你当枪手的日子很痛苦，但也是你进步最快的阶段。你会发现，那些坐而论道的老师有多么害人。你真应该把当初的学费送给雇用你的编剧。　　　　11当了一回枪手，你开始对雇用你的编剧不感冒了。因为他说来说去就那么点儿东西。你认为你比他强，你也想直接找影视公司兜售你的创意。但是，他一般不会让你找到那个公司。你们也永远不可能成为地位平等的朋友。　　　　12你做枪手的日子还要持续一段时间。终于有一天，你见到了制片人。你发大财的机会终于来了。但是，你可能会遇到几种情况：1，他基本不会用你的创意，因为他有自己的一脑袋操蛋想法。他的钱是用来实现他的理想的，而不是你的理想。2，他认为你的创意确有可取之处，然后让你改来改去，你的创意最后就剩下几个人名。3你的创意虽然没有被采用，但他发现你还有点儿闪光点，于是他给了你一个故事，让你试试。4，你送他的是一个二十集剧本，让他眼前一亮，当即决定买下。这种奇迹确实出现过，估计概率是十万分之一。　　　　13经常一通折腾，制片人和你签约了。你拿到的钱不是传说中的每集一万，也不是一万五。你大概能拿到每集八千就不错了，也可能是五千。　　　　14你把剧本改了数遍，甚至和制片人、导演吵了数次。到了后来，你都巴不得这个剧赶紧黄了，后面的稿酬你也不想要了。坚持就是胜利啊，这个烂剧还是开拍了。看了样片，你认为这个剧是狗屎，因为导演不好，演员不好；而导演和演员也在骂你，说你的剧本太烂；制片人在骂你、导演、演员，还有服、化、道、摄、录、美，而这些人都是当初他自己挑的。全国观众在骂：哪个傻B拍的这个烂玩意儿？到底谁烂，只有鬼才知道。　　　　15你的稿酬提高，将是一个缓慢过程，除非你能一夜走红。你要耐得住性子。当你稿酬升到每集两万时，预示着你每年可以写两部戏，甚至更多。你基本上算是混出头了。　　　　16你会经常在各种场合碰到一些中戏、北电的毕业生，他们想拍DV，想到南特、sundance之类的小电影节上拿奖。他们满口都是塔尔可夫斯基和特吕弗、伯格曼，他们对美国电影不屑一顾。他们在各个公司碰钉子。现在你终于明白了，为啥当初你的同学都跑回了老家。　　　　17究竟什么样的编剧教材能教会你写剧本？罗伯特卖鸡的《故事》？你看不看都可以。虽然很多人把它捧到了天上，但真正领悟其精髓的人有几个？我怀疑连翻译者本人都一头雾头。试问，什么叫故事鸿沟？多么不伦不类的词！《无力的马不是要射杀吗？》为什么不翻译成通用的《射马记》？再看看原片名：They shoot horses, don’t they？“无力”两个字到底是从哪儿翻译出来的？《莫比迪克》为什么不能翻译成《白鲸》？他显然不知道麦尔维尔。《鲁男子卡西迪和跳拜日舞的小伙子》为什么不能翻译成《虎豹小霸王》？严重鄙视！　　　　18究竟什么样的电影能迅速地教会你写剧本？是《小武》？三色？我认为都不是。很可能是被学院派嗤之以鼻的好莱坞动作片。可笑吗？一部再烂的动作片，都有卖鸡同志所说的“激励事件”，都有一条清晰的故事主线，都有明确的起、承、转、合，这对你编故事极其有用，而这些也是制片人需要的。你别指望国内任何一个制片人会掏钱拍一部《芬妮和亚历山大》这样的烂玩意儿。请你回忆一下《真实的谎言》。编剧是如何介绍主人公出场的，你是否注意到湖畔小桥上有一排脚印？一通打斗之后 ，他如何通过一些小细节介绍老瓦的搭档？老瓦回家之后，他如何介绍老瓦的家庭构成？他如何把老瓦的任务和家庭矛盾结合起来？编剧就是导演卡梅隆同志。再看看他的《终结者二》，他如何把一个只知道执行命令的机器人巧妙地赋予了人性化。别以为动作片没啥了不起，优秀的动作片永远是我们学习剧作的最好范本。　　　　19你最终会搞明白了很多事情：1，不要轻易相信那些四处嚷嚷着找电视电影剧本的公司，它们通常是小公司，很没谱。另外，电影频道每年收到的剧本大约六千多部，最后投拍的仅一百多部。一审，二审，终审，最长可能要历时一年，太麻烦了。2，不要轻易相信那些嚷嚷着重金购剧本的公司，他们能否剽窃你的创意并不重要，而是他们根本没有制作能力，完全是一帮人在那儿瞎扯。一个稍微像样的公司，手里是不缺剧本的，也不缺编剧。3，提防影视公司里的策划人。这是一群非常可恶的人，他们如同后宫里的太监，知道怎么干，也看过别人怎么干，就是自己不会干。他必须不遗余力地挑你的毛病，显得他很敬业，否则他在上司面前就很没面子。你的剧本，经常会栽在他们身上。所谓阎王好见，小鬼难缠。4你接到的
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　　字字珠玑，一定要顶！
　　哈哈哈哈哈哈~~~~这是坛里最大的实话之一啊^0^
　　其实现在很多文人都有这样的思想，总是眼高手低的， 总觉得这个市场对于他们是不公平的，每个大的影视公司都有御用的编剧，其实他们也不想想，这个世界就是个竞争的社会，你的作品想出人头地，就要让人有个认识你的过程　　总觉得这个公司不好，那个公司不行的，你作为编剧你首先是要做好你分内的事情，是好本子，一定会被人看上的， 如果自己都是半瓶子的那种，那么怎么说别人的拍摄了　　就是成功人士也都有开始和辉煌的时候，成功不是属于每个人的，需要的是运气和把握运气的能力　　发发牢骚可以，但是想要做好这个职业，就要有坐穿板凳的心态，别还没有做了， 就在那怨天尤人，那么不如换个别的职业安稳点。　　　　
　　乐死我了: ))　　　　百分之一百的大实话
　　我也当编剧，而且是兼职，可我不觉得编剧那么难当。　　要说难，难在自己的东西不行，写的东西过硬，别人自然会承认。入行难，都是因为刚入行时写不好东西造成的，怨不得别人。
　　又来了一个说实话的哥儿们　　　　不容易呀
　　4你接到的活儿基本是来料加工。5如果你闲得难受，非要原创，你得准备一套人物小传、一套故事大纲、一套分集梗概、前三集剧本。这就足够了。6你最好不要跟风。恶搞火了，你也恶搞，那是不成的。你的创意要与众不同。与众不同。与众不同。这个很难。7你不要轻易染指那些重大题材，那事暂时轮不到你干。8你眼下不要写古装、戏说、警匪，基本没人要。　　　　20写剧本绝对不是搞艺术。你以为写剧本会产生像写小说那样的快感，那你就错了。你准备先写剧本挣点儿银子，然后再回去写小说，那你也错了。打个比方，你进城到某个小饭馆刷盘子洗碗，发现没啥前途，又跑到歌厅做了小姐，虽然被客人摸摸索索很不爽，但毕竟挣了不少。你还愿意再回去刷盘子洗碗？　　　　　　我写此贴，完全是受了逸安先生的刺激。我能感到他的那种君临天下的姿态，对一群茫茫然想寻找出路的人的鄙夷。我不知道他的优越感从何而来？是他的那点儿薪水，还是他的科班背景，抑或是他的学识？没看出来。中影公司给你四万，胶片？数字高清？01年，写个破电视电影已经均价三万了。你有什么可显摆的？　　天涯既然聘了你，肯定不是让你来显摆你作为一个专业人士的优越感的。你跟大家的交流，到底有多大的真诚度？　　　　按照逸安先生的划分，我属于半专业编剧。我认为，科班出身和非科班出身，在前进路上遇到的困难是一样的，成功的几率也是一样的。影视文学系的学生，有的当了厂矿企业的秘书；表演系的学生，有的当了声讯台小姐。　　三年前，我给某公司写剧，第一次开会去了二十多个专业编剧，蔚为壮观。剧拍得很急，剧本要求也不算太高，按说并不难写。开过三五次会，这二十多专业编剧无一幸存，仅剩下三个半专业编剧，一个非专业编剧（这个人是工薪族）。我们三个半专业编剧里，还有一个做过钳工，连打字都是刚学的。　　如果你有很好的文学底子，加上你的悟性、机遇和勤奋，从某种意义上讲，你会比所谓的专业编剧更容易脱颖而出。写到某个阶段，你的文学素养会帮你的忙，而这正是专业编剧所欠缺的。尽管他们的专业也被称为文学系，但我不知道他们的文学都学到哪儿去了。当今时代，资讯无比通畅，DVD满天飞。学院派当初享有的一点看资料片的特权，现在已经不复存在。只要你是个善于学习的人，你会掌握比专业编剧多十倍的知识，历练出十倍于他们的能力。　　这里面好像还长期晃悠着一些专业编剧，我很难想象一个业务繁忙的编剧时间会这么宽裕？这么百无聊赖？还成天在这里吹牛B，误人子弟，好意思吗？　　　　　　做编剧是可以赚点儿钱的，哪怕你混成二流，每年也会有二三十万甚至四五十万的收入。你还可以享有一定的自由，起码要好过上班。　　衷心感谢斑竹给我黑脸儿！　　衷心祝愿所有想做编剧的朋友们梦想成真！886~~~~　　
　　感谢。很受启发。　　专业与业余，最大的区别或许就是起点不同吧。　　就像找工作，有大学学历的人可能很容易就被公司接收，而只是初中毕业的人就要费许多的周折；假设他们做同样的工作，大学学历的人专业对口，肯定进入角色会快，初中学历的人就要付出更多的努力去适应。至于未来的发展，谁又能立刻就下结论呢？才能是决定性的因素，同时机遇也非常重要，因为才能总需要有个过程来展现，而这个过程就是时间上的等待。　　回到编剧上来，一是形式上的问题，即剧本是种结构要求比较严格的东西，专业的通过学习自然不存在问题，业余的就需要先花大量时间去了解这种形式，不然再好的情节，结构不对也不行；二是科班出身的人能够近水楼台先得月，进入角色会快，即使从枪手做起，至少也有门路，然后一步步再到与人合作，再到自己独立完成。但业余的即使想做枪手，也不会有多少人敢用，所以必须先写出完整的本子，然后就是一个漫长的自我推销过程，这期间，不知道会有几个制片公司认真对待你的本子，而认真对待的，显然也会对你的能力有所怀疑，绝不可能仅凭着一个简介梗概或者一集样稿，就确定是否和你合作，而一下子就把全本交出，业余编剧又难免害怕被骗上当，这始终是个矛盾的问题，制约着业余编剧的入行。如果一旦有一个本子成功，那么所谓的业余与专业也就应该不存在了。　　相信实力永远是最决定性的因素。　　
　　吴蝶仙：　　帖子里谈到编剧的东西确是实话。　　认同+赞同　　　　关于你对逸安的指责，个人以为LZ言辞过激。本人今天特意拜会了逸安先生，说到逸安先生居高临下也许LZ另有他由吧？　　逸安的帖子，我吴某人每帖必看。常言道：言多必失，还望LZ多多包涵。但我吴某人对逸安的文章的评价就两个字：实在。　　至于说到科班与非科班的问题上，LZ大可不必如此敏感。记得有一次逸安在这里谈到郭德刚时，也是大加赞赏的。我想：逸安也绝非是什么心有成见看不起非专业出身的朋友。逸安这么说，更多的是作为影视编辑的苦衷与无奈。至于有人看出来言外之意，或者像鲁迅先生所讲的那样“看到胳膊就想到大腿，看到大腿就想到裸体，进而想到性关系”那就另当别论。　　　　突然脑子里闪出了一部日本电影《砂器》，故事讲的是一位年轻的音乐家为了进入上流社会，不惜杀死了养育自己多年的亲生父亲。因为该音乐家愈是要进入上流社会，就愈要摆脱曾经卑贱而苦难的阴影。那部电影的是伴随着日本经济的腾飞而产生的作品。今天中国的经济腾飞，也同样伴随着种种社会问题出现的。类似日本曾经出现的事件，我国也一定会再次真实地搬演的。　　哦，到这里，是不是说得有点远了。也许吧。但我想说的是：不论什么样的出身，专业与否，成功之后的心态更决定了内心的卑贱与高贵。　　至于一个本子成功了，出彩了，并不是什么了不起的大事。因为人不可能一成功就死掉吧，还得继续活下去，怎么活呢？有什么样的心理，就决定了有什么样的未来……正所谓打江山难，守江山更难啊。　　
　　“这里面好像还长期晃悠着一些专业编剧，我很难想象一个业务繁忙的编剧时间会这么宽裕？这么百无聊赖？还成天在这里吹牛B，误人子弟，好意思吗？“　　没有专业编剧在这时折腾,这个版还有发展吗?　　你小子居心不良啊!　　老大,拿板斧来!　　是人就得吃饭,吃饭就得大便,再牛逼的忙人也不可能不干这两件事吧?　　在天涯上写几个字,弄个小贴对一个专业编剧来说与吃饭和大便的时间相差多少呢?　　更何况这是利人娱自的事情!　　靠,这个贴子要火.　　
　　专业与非专业的编剧无非是同一宿命的四种情形：　　　　1.没有人帮助你成功，如果你成功了，你一定喊得比谁都欢。(王朔为代表)　　2.有人帮助你成功，你成功，你一定喊得更欢!!(陆川为代表)　　3.没有人帮助你成功，如果你没有成功，你一定喊得比谁都欢!(诸多地下电影导演为代表)　　4.有人帮助你成功，你没有成功，你一定喊得更欢。(徐静蕾为代表)　　　　以上四种情形，只有一个人逃出了这样的宿命，所以他成为大师。此人就是张艺谋。也许还有别人，但这就不清楚了。
　　如果你有很好的文学底子，加上你的悟性、机遇和勤奋，从某种意义上讲，你会比所谓的专业编剧更容易脱颖而出。写到某个阶段，你的文学素养会帮你的忙，而这正是专业编剧所欠缺的。尽管他们的专业也被称为文学系，但我不知道他们的文学都学到哪儿去了。当今时代，资讯无比通畅，DVD满天飞。学院派当初享有的一点看资料片的特权，现在已经不复存在。只要你是个善于学习的人，你会掌握比专业编剧多十倍的知识，历练出十倍于他们的能力。　　　　　　　　头破血流也要顶！　　
　　说得到很实际。不过呢，哪一行都这样。什么都是从非专业到专业，每个行业里真正专业的人也就那么几十个，还不是照样有几十万的人在里面混饭吃。金字塔的底层是需要很多人的哦。坚信一条真理，没有人会跟钱过不去。如果投资方能因此赚大钱，演员能因此大红大紫，有这样作品的人想不变成专业都不行哦。埋头苦练吧，就像高考，千军万马过独木桥，保不准冲过去的那个不是我呢。
　　拍得好狠啊。。。。　　　　逸安解释两句：　　第一，从人本身来说，逸安坚持众生平等，无高低贵贱之分，编剧也一样；　　第二，从合作的方便性和可靠性来说，影视公司更倾向于专业编剧，这是事实，你不平衡也没用；　　第三，从成功概率来看，科班出来比非科班要高得多，如吴兄大德帮我说明的，除了能力，还有环境的因素，这也是事实；　　　　最后，如果你还不平衡，那就化悲愤为力量，写出真正的好作品来，告诉你，逸安上半年刚说服公司投了一个大戏，其编剧也是非科班的！为什么？剧本好！我们拿过来，一个字都没改就拍了！
　　作者：张宝刚
回复日期： 01:28:00
　　　　　　如果你有很好的文学底子，加上你的悟性、机遇和勤奋，从某种意义上讲，你会比所谓的专业编剧更容易脱颖而出。写到某个阶段，你的文学素养会帮你的忙，而这正是专业编剧所欠缺的。尽管他们的专业也被称为文学系，但我不知道他们的文学都学到哪儿去了。当今时代，资讯无比通畅，DVD满天飞。学院派当初享有的一点看资料片的特权，现在已经不复存在。只要你是个善于学习的人，你会掌握比专业编剧多十倍的知识，历练出十倍于他们的能力。　　　　　　头破血流也要顶！　　　　我顶这个!!　　所谓专业出身的，一般指点别人的嘴巴都比较牛，干活就有点“体虚“了。所以，一般专业出身的投身到影视公司当策划编辑之类的多,因为这类活比实实在在写剧本更适合他们，更能发挥他们的理论专长。　　大哥、二哥，谁都别说谁是孙子，专业出身的别牛B，非专业出身的也别妄自菲薄，各有所长，发挥自己的长处就完了。　　
　　作者：逸安逸安
回复日期： 12:32:00
　　　　　　拍得好狠啊。。。。　　　　　　　　逸安解释两句：　　　　第一，从人本身来说，逸安坚持众生平等，无高低贵贱之分，编剧也一样；　　　　第二，从合作的方便性和可靠性来说，影视公司更倾向于专业编剧，这是事实，你不平衡也没用；　　　　第三，从成功概率来看，科班出来比非科班要高得多，如吴兄大德帮我说明的，除了能力，还有环境的因素，这也是事实；　　　　逸安同学，本人是这个版块的老潜水员了，看到这类话题，还是忍不住要蹦达出来说两句。本人也跟你一样，所属某大影视公司，不过我们的位置略有不同，我负责题材的选择和拍板。你所说的“第二，从合作的方便性和可靠性来说，影视公司更倾向于专业编剧，这是事实，你不平衡也没用；第三，从成功概率来看，科班出来比非科班要高得多”这两点，我不认同。也许你们公司或你本人的选择有这样的倾向，但并不代表大多数的影视公司都这样选择。　　
我在上文中说了，科班出身在投职影视公司方面，确实比非科班出身的成功概率高，至于成功的作品，非科班出身的作品比科班出身的多。　　
大多数影视公司在选择剧本的时候，第一是看该编剧是否有成功的作品和该作品是个什么水平，第二是看该编剧上交的故事。至于该编剧的科班学历证明，是在前两项基本确定后才会问问。决不可能特别优惠科班出身的编剧。　　
　　嗯，楼上朋友同行，再解释两句。　　　　像影视公司的项目，一般有两种情况：自己研发，外来投稿。　　自己研发的情况，比如有个好的选题，需要找人来做，当然愿意找专业编剧，有作品的。但如果一时找不到怎么办？比如那种要求不是特高，但时间要求很紧的？　　其实跟你说的没有冲突，公司找编剧都要自己信得过的。但是哪个编剧都有第一次，从编剧角度出发，一个科班出来的一个非科班的，别的条件都一样，公司会看重谁呢？　　而外来投稿，如果是科班编剧写的，我会有更多的期待，会下意识多看两眼，相信您也是吧。　　　　我不否认最后还是要靠作品说话。　　　　至于成功率的问题，我说的是“概率”，不是绝对数字。非科班的基数远远大于科班的，即便概率低得多，出来的绝对数字也不少。所以你说成功的作品非科班出身比科班出身的多，也并不矛盾。　　　　然否？
　　再说专业与非专业：　　　　专业与非专业就好像是城市人与农村人的比较。本质上两者其实都无差别。　　城市人怎么了？农村人怎么了？其实全都是一样的，都是平等的。在社会文明比较进步和发达的资本主义国家里，这种城市人与农村人差别问题几乎不存在。　　城市人与农村人的比较，专业与非专业的差别应该说是中国特色的产物。我国之所以有这一现象，小到编剧圈里专业与非专业这个问题的争论，其实无不在暴露人性深处那罪恶的等级观念。　　《美国的悲剧》我想有人知道这部小说吧，前面提到的日本电影《砂器》，这两部作品其实就是写在经济腾飞下的资本主义国家所暴露的社会问题。也就是说现在先进的资本主义社会也曾经同样出现过一段‘等级’时期。批判现实主义的作品一度成为世界的潮流不是没有原因的。　　我国的经济开始紧追世界潮流，但在这一转型期的社会问题不会跨跃式的改变。就微观来看，说到细微之处——专业与非专业的问题。也无不反映出中国社会的一个沉重的现实问题。　　唉，这个问题有一个有利的地方，就是审视你自己那不易被发觉的另一个侧面。　　作为编剧，如果不能对人性有深刻的洞察，就无法写出好的作品，创作出好的人物!!!　　　　另：　　版主来扶一直让我写个专栏，现在突然有了想法。　　大德的专栏即将开章。　　多谢LZ，多谢诸位回复的朋友。
　　等着看大德的专栏，看看你怎么论批判现实主义电影的。　　格斗技最狠的是打关节，貌似大德已经在编剧中练会这个本事了。报名学习先。。。。
　　作者：逸安逸安
回复日期： 14:29:00
　　　　　　嗯，楼上朋友同行，再解释两句。　　　　　　　　像影视公司的项目，一般有两种情况：自己研发，外来投稿。　　　　自己研发的情况，比如有个好的选题，需要找人来做，当然愿意找专业编剧，有作品的。但如果一时找不到怎么办？比如那种要求不是特高，但时间要求很紧的？　　　　其实跟你说的没有冲突，公司找编剧都要自己信得过的。但是哪个编剧都有第一次，从编剧角度出发，一个科班出来的一个非科班的，别的条件都一样，公司会看重谁呢？　　　　而外来投稿，如果是科班编剧写的，我会有更多的期待，会下意识多看两眼，相信您也是吧。　　　　回逸安朋友:　　对于你所说的以上几类情况,我是这么处理的.　　对于自己研发的题材,我首先会选择有过操作此类题材成功经验的编剧;对于时间限制要求很急很紧的,我会首先考虑选择有经验的快手;这两类情况,是否是科班出身的,都不是我首先要考虑的问题.　　对于第一次合作的编剧,情况也是一样,该编剧的作品比什么都重要,文凭不但要排在作品之后,甚至会排到人品之后.　　至于你所说的所有条件都一样的情况下该如何选择,我觉得,这是个根本不存在的问题.没有哪两个人的条件会一模一样,毫无差别.每个人都有自己的特点,我会根据具体情况进行选择.比如,在两人的经验和实力相当的情况下,如果投资额度小,就会选择稿酬偏低的;如果剧本可能磨合的时间长,就会选择有耐心脾气好的编剧.......除非科班出身的编剧确实比非科班出身的剧本实力强,其他情况是不是科班出身一律不是我首要考虑的问题.　　还有,逸安朋友你所说的,对于外来投稿,如果是科班出身的,你会多看一眼,我则没这个习惯.因为我发现,虽然非科班出身的有很多稿件看起来确实没有科班出身写的规范,但不少具备生活质感和力度的剧本就出于非科班出身的编剧之手.如果说作为一个编剧要有耐力,那么,作为一个编辑就要有耐心.要有从瓦砾之中寻找宝物的耐心.这也是编辑的职责所在.　　　　而且,就以上这些问题,大多影视公司老板和我考虑的角度是一样的.他们不会希望自己手下的编辑因为抱有“专业和非专业“的概念而错失好题材.　　逸安朋友,我这话不是冲你来的,只是反映做为影视公司老板的一种真实心态.　　　　另外,我为非科班出身的编剧们说句话,不是出于某种狭隘的心理非要在这么个话题上争个胜负,我本人也是科班出身的.　　很有意思的是,我在不少剧本版块和论坛中看到过不少关于这个话题的争执,几乎都是首先因为科班出身的一些言论挑起了非科班出身的“公愤“,直至混战.倒很少见着非科班出身跳出来藐视科班出身的,也许就象上面吴大德朋友说的,是某种“等级“意识在作怪?　　　　这个话题说多了也没意思,逸安朋友有一句话说得很对:不论是谁,最后还是要靠作品说话.　　
　　铁棍兄弟：今天好兴致，出来溜溜啦？　　　　这个话题其实挺没意思的，吴兄喜欢拿城里人和乡下人做比喻，俺倒觉得其实科班和非科班完全没那么大的差别。　　　　首先科班不科班的说法就不那么好定义，学编剧的是科班，那学导演、学中文、学新闻之类相近学科的算不算科班编剧？　　　　如果算，那么这个相近的界限到底要划到哪里？中文算，英文算不算？新闻算，企业管理算不算？　　　　如果不算，那么不算的理论依据是什么？这样划分的现实意义又在哪里？　　　　一笔糊涂帐。　　　　电视剧拍出来是给大家看的，在收视为王的今天，总不会有哪个自认血统高人一筹的人认为自己只要一亮科班的文凭，就倾倒芸芸众生了吧。谁要真能做的到，俺情愿输他一块钱。　　　　既然作为终极审判员的广大观众都抱着“英雄不问出处”的想法，不知道我们还在这里讨论这个毫无意义的问题干啥？要真吃饱了撑的有点闲，还不如好好琢磨琢磨下个故事写啥嘞。　　　　当然了，俺也知道很多科班出身的人始终抹不掉骨子里那点优越感。文人相轻似乎自古就是定律，不过俺是粗人，只认土理，老话说的好：是骡子是马拉出来溜溜。　　　　不知道大家认为如何？
　　顶楼主一个！　　　　难得的大实话帖子，而且难得写的这么合俺们农民的胃口！　　　　拼死都要顶！
　　本版业余作者占大多数　　楼主此文是对业余作者的鼓舞　　感谢楼主
　　请楼主加入天涯的群吧~~　　
　　从逸安逸安的那些帖子看，如果他是在讲真心话，说明他水平很一般；如果他没有诚意在里面，那就更不用在意他的高见了。
　　我倒觉得逸安逸安写的帖子都很用心，不知道诚意是怎么看出来的……“那帖子，渐渐地都从字缝里看出字来，满显示器写的都是‘没诚意’”，是这样的吗？　　逸安逸安许多帖子值得一看，虽说一家之言有失偏颇，但作为新人，还是能丛中得到一些不错的东西，再结合楼主与其他人的好文，更有助益。　　三人发贴，择其善者而从之，择其不善而改之，如此而已，何必乱扔砖头，砸到其他人怎么办？　　　　———————————前某斑专用—————————————　　楼上说逸安逸安的水平很一般，唉……去看看那个长期在影视剧本版贴“性病梅毒贴”的家伙吧。跟唐伯虎初见秋香一样，一对比，效果就出来了。　　删贴已成往事，瞎扯还将继续！　　　　
　　这位同志，你不会就是逢人控诉编剧小胖哥的那位吧？哈哈。我说呢，那人要是个男的，活得也太不值了。　　　　我不知道逸安同志的真实水平，也不知道他有没有诚意。他的帖子很一般，如果又没有诚意，我们干嘛要在乎他的意见呢？
　　17究竟什么样的编剧教材能教会你写剧本？罗伯特卖鸡的《故事》？你看不看都可以。虽然很多人把它捧到了天上，但真正领悟其精髓的人有几个？我怀疑连翻译者本人都一头雾头。试问，什么叫故事鸿沟？多么不伦不类的词！《无力的马不是要射杀吗？》为什么不翻译成通用的《射马记》？再看看原片名：They shoot horses, don’t they？“无力”两个字到底是从哪儿翻译出来的？《莫比迪克》为什么不能翻译成《白鲸》？他显然不知道麦尔维尔。《鲁男子卡西迪和跳拜日舞的小伙子》为什么不能翻译成《虎豹小霸王》？严重鄙视！　　　　++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++　　　　这一段写得非常精彩!令我吴某人佩服!!　　另：何止是教材这一个小问题!!!!　　在学院派的教学中，也确实有歪嘴和尚念不好经的事实。看一看从电影学院毕业在中国传媒大学教书的赵宁宇先生，现在是如何说中国电影教育的吧：http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?idWriter=0&Key=0&BlogID=388539&PostID=6703490　　其中一段是这样写的：　　由于在学习阶段知识结构上存在缺陷，不少电影学的毕业生通过电视栏目等平台使自己对电影片面的、主观的甚至错误的认识得以广泛传播，新一代的电影学学子通过这些快餐逐步建立起自己的电影观念。从电影本身得来的知识越来越少，而从电影外围得到的知识越来越多。　　同时，一代代迅速获得硕士、博士学位的电影学毕业生走上了教师岗位，以上的观念开始复制、传播，循环往复，愈演愈烈，使得电影学教育继续向着远离电影的道路上前进着。　　朱镕基的败迹——教育产业化造成的恶果，一方面文凭的含金量愈来愈低；另一方面愈来愈多的人难以进入大学……　　　　不多说了，心中也愈来愈感觉悲哀。　　对于我国的影视事业来说，我们这群身在其中的人太难了，不仅需要我们自强不息，更需要我们厚德载物。
　　专业和非专业当然是有分别的吧，起码起点不一样，我个人这么认为，我也不是专业人士，业余的，如果新闻也算相关专业，那就算半科班，哈哈哈~~~~，如果楼主有见过曾经为了个括号就吵的翻天覆地的帖子，大概就有点了解专业非专业之间至少有什么分别了。还有非专业同志至少入行的时候比专业的同志艰难点吧。　　就象灌蓝高手里樱木，有天分有潜质，但往往会犯低级技术性错误，这也没什么可耻的，什么都不做当然不会有错误，天才也不是吹吹风就长了不是，有错误是正常的，只要不致命。　　至于水平高下，我觉得所有认真做事，有诚意，出自善意助人的同志都应当被尊重，毕竟有人肯分享经验给别人不是什么坏事肯教你东西的也算难得，觉得有帮助的就看看，没觉得有帮助的也不必在意，觉得误人子弟的还可以砸臭鸡蛋，砸到负为止~~~
　　记得某产品的电视广告是这样说的：赢在起跑线上……　　误导了多少望子成龙的父母啊？　　马拉松比赛上，站在起跑线最前沿的一定不会是赢冠军的人。　　就历史来看，美国的今天决不是因为曾经赢在起跑线上。德国在欧洲的崛起也不是因为发现了美洲大陆和发明了蒸气机吧？　　　　借《心经》的话来说：心无所著 亦无挂碍 以无著无碍故 无有恐怖 远离一切颠倒妄想。　　
　　楼上这位大人，当然，站在起跑线最前沿的人未必会赢，但经过良好的专业训练体能锻炼的选手胜算总要比业余饶公园跑两圈的人来的多吧，您认为呢。　　另，我想您尽可以跟我说鬼兔赛跑的故事，不用美国德国那么悬念，我没什么文化，《心经》，哈哈哈哈~，发疯中，不必理会。
　　看了标题我才毫不犹豫进来的，我正有此意，感谢楼主的良苦用心！　　其实也没什么，顺其自然就行了，有机会向专业人士学习的话，就抓住；反之就当自己是头牛，善待生活，善待自己，默默耕耘就行了！　　我相信天赋+勤奋的力量！　　说了几句大白话，但确实是心里话，爱它就尽心地去呵护它呗！　　　　
　　鬼兔赛跑的故事嘛，两者不是同类，若是两鬼赛跑，或双兔傍地走，是可以形成类比的。　　都是大家人嘛，没必要搞得那么悬殊啊？？？　　　　我就来个悬的吧：　　在大街上遛达过吧？总有人走在你的前面，即使你超越了前面的人，但仍然还是有人在你前面。而在你前面的那些人也总会转个弯子消失得无影无踪，而你就这样赶了上来。　　当你穿过人群的时候，当你抱定了一个目标，当你终于走到了它的前面时，你必然会发现此时已经空无一人。此时没有人知道你会怎样？但有一点是可以肯定的，即在你的身后一定还有更多的人跟着你，因为你的目标也是众人的目标!　　
　　吴蝶仙的帖子让我很振奋，知道前面虽不好走，但一定能够走到。　　　　铁棍与逸安二位争论的问题虽然不大，但说出了二位工作时的不同风格，对于编剧应该也是一个很好的指南，尤其是我这个一窍不通的未窥门径的非科班，也稍微地了解了影视公司的运作，获益良多。若凭个人好恶来说，喜欢铁棍。　　　　逸安的每一个帖子我都认真读过，像我这样一个无法接触戏校的人来说，他是一位认真负责的老师。同样，各位的帖子也是我的老师，感谢并期待大家再写这样的帖子并有争鸣。
　　一把鼻涕一把泪……陆川还住过小平房当过好几年枪手呢。顶啊……
　　我顶逸安!　　铁棍,没人拖着铁棍跟在你后面是吧?那我就拖着另一条铁棍跟在你后面好了~~~~不管逸安如何,他至少是个好老师.你上面说的话虽有你的道理,但你若是真的高人,不要只会“拖着铁棍四处溜溜“,也写些有益于大家的帖子,与同行们多交流交流!
　　好吧，逸安决定从善如流，接受大家的批评。但是要声明，我真的对非科班编剧没有任何的歧视。这个版上跟我有过联系的朋友都可以证明。如果说在态度上有所偏向，纯粹是工作上的原因。　　　　铁棍兄，我仔细想了我们的分歧，觉得问题出在位置的不同。你是影视公司的老板，手上看到的东西都应该是由你手下筛选过的，自然，只要好的东西，非专业和专业并不重要。逸安呢，只是普通的责编，面对的稿件很庞杂，不知不觉中会寻找最省力最有效率的办法，因此对专业编剧的作品会更注重一些（毕竟成功率会相对高一点）。　　另外，你是老板，只要最终成品是好的就可以了，但在实际操作当中，责编负责跟编剧沟通，能有一个统一的沟通语境很重要。很多非专业的编剧也许故事很好，文学功底很好，但沟通要差一些，这些都是责编要解决的，也是逸安倾向专业编剧合作的原因。　　　　当然，你的意见很有道理，对专业非专业都要有耐心，不要错失好题材。这确实是一个好责编应该做到的。
　　昨天有个编剧客气地向我请教　　我立刻推荐了逸安的贴子~~~~~
　　仔细研究
　　讨论至少可以使很多人反思　　似乎已经足够.　　　　现在问题的关键是　　很多人写出了剧本却不知道如何推销出去
　　逸安所有的帖子我都会认真拜读。朋友想写剧本来问我，我都使推荐他来这个版和看逸安的帖子。　　没有入这行的人都对这个行业充满了美好的幻想，如果不先打打预防针一旦碰到挫折会很难接受。逸安说的都是事实，决不粉饰太平也决不一棍子打死，不明白为什么有人会觉得他居高临下目中无人。　　　　这个版的各位无论是成名的还是没有成名的编剧我倒是觉得都很平和，专业人士如逸安小麦都是有问必答，谦虚而庄重，大家虽然目前位置不同身份不同，但是都是甘苦自知，一条船上的人，干吗要红着眼睛跳起来恨不能把对方的皮剥开呢？（呵呵，我是不是说得有点夸张了？）　　　　
　　另外，你是老板，只要最终成品是好的就可以了，但在实际操作当中，责编负责跟编剧沟通，能有一个统一的沟通语境很重要。很多非专业的编剧也许故事很好，文学功底很好，但沟通要差一些，这些都是责编要解决的，也是逸安倾向专业编剧合作的原因。　　　　*************************************************　　请教逸安先生：　　　　难道沟通剧本说的不是普通话而是拉丁文吗？　　难道逸安，或者是全体非科班毕业的编剧不会说中国话了么？　　要真是这样，咱们请政府把非科班的编剧都处决了吧！
　　铁棍兄，我仔细想了我们的分歧，觉得问题出在位置的不同。你是影视公司的老板，手上看到的东西都应该是由你手下筛选过的，自然，只要好的东西，非专业和专业并不重要。逸安呢，只是普通的责编，面对的稿件很庞杂，不知不觉中会寻找最省力最有效率的办法，因此对专业编剧的作品会更注重一些（毕竟成功率会相对高一点）。　　　　*****************************************************************************************************　　逸安兄，我仔细想了我们的分歧，觉得问题出在所学专业的不同。你是学编剧的，手上拿的是编剧的文凭，自然，要向着编剧文凭说话，概率算的对不对都不重要。我呢，只是普通的工科学生，面对过很多概率问题，不知不觉就会寻找正确的计算方法，因此对你算的概率非常有疑问（不知道你算的成功率，是用哪个公式算出来的）。
　　其实也没什么，顺其自然就行了，有机会向专业人士学习的话，就抓住；反之就当自己是头牛，善待生活，善待自己，默默耕耘就行了！　　　　我相信天赋+勤奋的力量！　　-----------------------------------------------------------　　ding
　　　　这个帖子看到这里，突然想对所有关心影视的朋友衷心地说一句话：&
　　哈，连逸安这么谨慎老实的人都有人踩？　　　　逸安同志俺见过，今年八月中旬，有幸在此与逸安兄弟认识，到他公司坐了坐，就俺搞的一个小本子，从主题到格式规范及如何卖钱提出了很多详细的专业意见，并说愿意把俺那个小本本向他认识的关系公司推荐一下。俺对剧本一道纯粹是个门外汉，三流都算不上。与逸安也是第一次见面，纯网友关系。但他言辞诚恳，各种出路替我想的非常周到，虽是第一次见面，但照我的观察，逸安应是属于那种老实、厚道、谨慎的人。楼主说他鄙夷新人，缺乏真诚，呵呵，老实说，有点过了。真的。
　　刺客，我对你表示尊敬
　　沙隆拔丝：　　引【作者：沙隆拔丝
回复日期： 17:24:00】*************************************************************************　　请教逸安先生：　　难道沟通剧本说的不是普通话而是拉丁文吗？　　难道逸安，或者是全体非科班毕业的编剧不会说中国话了么？　　要真是这样，咱们请政府把非科班的编剧都处决了吧！　　*************************************************************************　　逸安兄，我仔细想了我们的分歧，觉得问题出在所学专业的不同。你是学编剧的，手上拿的是编剧的文凭，自然，要向着编剧文凭说话，概率算的对不对都不重要。我呢，只是普通的工科学生，面对过很多概率问题，不知不觉就会寻找正确的计算方法，因此对你算的概率非常有疑问（不知道你算的成功率，是用哪个公式算出来的）。　　*************************************************************************　　*************************************************************************　　沙隆拔丝：　　关于你向逸安提的问题，总得有个答案吧，俺就替逸安回答一下，大德山人决无恶意。不当之处沙隆拔丝多多包涵：)　　　　第一个问题，曾经我对老张版主讲过，现在再当答案也不为过：　　共产党穿国民党的衣服，那叫打入敌人内部。　　国民党穿共产党的衣服，那叫叛徒。　　什么样的组织都有自己的一套语言行话，若要打进这个组织干点什么，首先就要学会这个组织的语言。　　　　第二个问题：　　沙隆拔丝老兄一定因为概率的问题耽误了与女人的交往。一夜情什么的就不算了。如果算的话，当然也有概率问题。那个单说。　　言归正传。天下那么多的女人，为什么偏偏是她和他结婚了？到底是什么原因让这对男女结合？如果谁用概率解答出来，估计准能得个菲尔兹奖什么的。　　用男女婚配来形容剧本是如何被投资人相中的，应该说比较恰当的。　　至于美女嫁丑汉或帅哥娶恐龙，只要他们愿意，谁也拦不住。一句话：缘分啊!　　至于婚后闹不闹别扭，则又是另一回事。
　　哈哈，大德兄，承蒙你代逸安来打了个招呼。　　　　想来逸安先生是自恃科班血统纯正，不屑于与在下说话吧。不过在下只是探讨，从来没有在这里说过脏话，也没有任何恶意。所以请教逸安先生的问题，最好还是请逸安先生自己来回答。如果大德兄和逸安有私交，麻烦您请逸安先生屈尊自来吧。　　　　本人对逸安先生的两个问题，在此再重新说明一下，省得逸安先生或其他逸安先生的朋友再来云山雾罩。　　　　1、语言行话自然是存在的。但是一定要通过科班学习吗？简单的意思一定要用复杂的名词表达吗？这种表达究竟更多的是出于炫耀自身血统的需要，还是出于艺术的需要？　　　　2、概率的问题不是我先提出来的。是逸安先生言之凿凿地宣布科班成功率较高。所以在下请教一下逸安先生的采样是如何采的，计算用的是什么公式，纯属学术讨论。概率是个严肃的科学名词，要经过科学地计算才能够得出，不是随便搬出来糊弄人的。　　　　老实说，逸安先生一句：“不平衡也没用”让多少非科班出身的编剧或者编剧爱好者寒了心。　　　　在下不过是出头讨教，在这里人单力孤。如果逸安先生肯不吝赐教，在下自然本分听着。可如果逸安先生本着党同伐异的精神，联合若干科班的高贵血统人士来以势压人的话，未免和那位到处贴小广告的前**混入一流了。　　　　顺便友情提示所有非科班出身的编剧，以后如果有稿子，千万别投给逸安，人家都已经不爱看了，何苦上赶子呢，俗话说“热脸贴个冷屁股”，咱们已经被人瞧不起了，总不能在自个作践自个吧。　　　　另：本人不常来查帖，在座如有想指教一二的，麻烦发了帖子之后给个站内短信。本人已经是非科班出身的二流公民了，承担不起再被扣上“被驳的哑口无言”的帽子。在此拜谢诸位了~~~
　　路过：　　首先声明，我和逸安先生从无交往，但他的帖子我差不多都看了，(但从没顶过帖)我觉得LZ说得有点过分了！逸安还是一片好心！　　难道我们非要把说实话的专业人士赶出这个版吗？
　　路过：　　　　首先声明，我和逸安先生从无交往，但他的帖子我差不多都看了，(但从没顶过帖)我觉得LZ实在太大胆了！居然敢想说什么就说什么!　　　　难道你不怕被“专业人士“赶出这个版吗？　　　　
　　哈哈　　写地不错!　　感同身受!　　
　　沙隆：　　我吴大德已经领会到沙隆的心意了：)　　用嘿老张的话来说：还是沙隆拔丝加入天涯的群吧~~　　　　到时我们两个私下里玩个狠的，切磋一把内力。哈哈。　　　　大德有请沙隆拔丝：)　　
　　作者：业余编剧
回复日期： 17:07:00
　　　　路过：　　　　首先声明，我和逸安先生从无交往，但他的帖子我差不多都看了，(但从没顶过帖)我觉得LZ说得有点过分了！逸安还是一片好心！　　　　难道我们非要把说实话的专业人士赶出这个版吗？　　　　 作者：咳班编剧
回复日期： 17:48:00
　　　　路过：　　　　　　首先声明，我和逸安先生从无交往，但他的帖子我差不多都看了，(但从没顶过帖)我觉得LZ实在太大胆了！居然敢想说什么就说什么!　　　　　　难道你不怕被“专业人士“赶出这个版吗？　　　　____________________________________________________________________　　____________________________________________________________________　　　　两位编剧朋友：　　我吴大德，还是借你们二人的话说点别的什么：　　　　新中国自日以后的历次政治斗争的根源在于——有人说实话啊。在我党内部，无论是左派还是右派、保皇还是造成，说实话的人都比较惨。　　唉……悲哀啊……　　虽然现在我们正大步向谐社会迈进，但说实话仍然比较难啊。　　　　
　　顶上去.
　　提防影视公司里的策划人。这是一群非常可恶的人，他们如同后宫里的太监，知道怎么干，也看过别人怎么干，就是自己不会干。他必须不遗余力地挑你的毛病，显得他很敬业，否则他在上司面前就很没面子。你的剧本，经常会栽在他们身上.　　　　___________________　　　　精彩
　　唉，怎么搞到这种地步呢。。。　　　　沙隆拔丝，你要我回答你的问题，好吧。　　第一，语言行话的问题。语言行话不一定非要通过科班学习，通过大量的业内沟通和看书也可以明白。但是，如果你闭门造车，你所理解的和实际语境中还是有差别的。这就好比学英语，你自己闷头苦读，发音能准么？科班就像外国语大学，里面有外教，有那种氛围。　　第二，概率的问题，我不明白这很难计算么？全国每年下来科班出来的毕业生顶多一百，而业余作者在写的何止成千上万？基数不一样，差着多少数量级呢。而圈里的编剧，科班非科班的能差多少？不会差出几个数量级吧。两者一除，成功率的差别还算不出来么？　　　　我再申明一遍，我绝对没有歧视非科班编剧的意思，我只想告诉他们，他们的成功路会比科班出来的难走的多，要有心理准备！其实，你以为科班就容易么？你知道有多少人是考了四年五年六年七年才考上的？只有文学系，招生年龄放宽到28岁！　　　　咳班编剧，你看这版上，我赶过谁吗？
　　回逸安：　　　　1、“语言行话不一定非要通过科班学习”这是你也承认的了，非科班编剧未必就要闭门造车，氛围也不仅仅是科班才有，现在咨讯如此发达，天分+勤奋+机会也能够造就很多人。这与科班与否完全无关吧。　　　　2、从逸安先生的回答发现逸安先生对概率果然不求甚解，成千上万，到底是1000，还是10000？什么样的人才会计算在内？是会写两个字的就算，还是立志要吃编剧这碗饭，投入精力和时间的探索者？你无从统计吧。只是凭着感觉讨论。而且成功的标准到底是什么？圈里的编剧就算是成功吗？什么圈子？　　　　我不知道你在这个帖子里是用什么身份来回贴，如果是作为一个拿公司薪水，为公司在大量剧本中沙里淘金的责编，那么动不动就要表明自己的科班身份，并据此指点江山，不可笑么？不能够对每个收到的作品同等对待、只问英雄不问出处。而是预设立场，把自己的青眼，当作嘉赏的筹码，遇到能够出示文凭的同类，就多投放一二，这种行为很难让人信服你是个职业素质很高的责编。你说“影视公司更倾向于专业编剧，这是事实”，试问：你一个人，能代表你所在的影视公司吗，就算你能代表，你能代表全中国或者所有在中国地区投资影视的公司发表意见吗？　　　　如果你是作为行业里的前辈高人指点后进，那么就更应该以平和的心态，给大家以具体、实用的建议。而不是象现在这样冷冷地断言：你不平衡也没有用！　　　　有没有歧视，不是口头上说说，而是在字里行间流露。其实科班和非科班的区分，其实完全不那么重要。但是抱着莫名的优越感，热衷讨论一些和剧本本身好坏没有关系的标准，只能妨碍自己以更宽广的心胸来了解行业，发展自己。　　　　另外在此要向楼主吴碟仙致以歉意，在你的底盘里论辩此事，有些喧宾夺主了。抱歉。　　
　　逸安“先生“:我有点名说是您赶谁出这个版吗?我说的是一种可能性，按您的说法，就是有这个概率。再说了，我说的是带引号的“专业人士”，用带引号来说明一个名词是什么意思，想必科班出身的您不会不知道吧？您是专业人士，不是“专业人士”啊，您干吗非把自己自个儿往“专业人士”里套呢？您也太敏感了吧？
　　呵呵，我接触过很多的所谓科班出身的编剧，可真正有水平的实在是太少了！但大部分都有一个特点，就是特牛气，特觉得自己的东西是个宝！反而有一些非科班出身的，还显得很勤奋，而且也比较谦虚。
　　经过专业学习的编剧，从职业化角度来说。　　　　永远是第一选择
　　逸安已经决定从善如流，大家何必揪住他不放呢？做人要厚道！相信逸安给这个版面聚累了很多人气，把他赶跑了，有什么好处？　　楼主刺了别人一刀，就不再露面，唉，相比之下，还是逸安厚道.
　　尊敬同行，尊重自己！　　　　大家都不容易，何苦“相煎”？　　　　人啊，都有个成长的过程。记得女儿十二岁时，追星！追星！再追星！可女儿二十岁时，她说，追那个干什么，幼稚！有那时间，还不如追自己多看书呢！　　　　社会是有黑暗的一面，生活中是有艰难的一面。但我们已经生存在这个环境里，总不能因为种种不易而抛弃生命吧？月球上也许干净没有邪恶，但那儿没有空气，无法生存！　　　　前几年旅游过三峡，经过小三峡时，我惊呼好美啊。旁边一位学者冷静地说：“这儿是很美，但无法生活”！于是我重新审视美景，发现四处悬崖峭壁，果真无法生存！　　　　忙于创作，不敢分神。但偶尔来这儿，总能学到不少东西。科班出身的让人羡慕，能考上者，都是付出心血的。您们毕竟让父母着实替您们骄傲了一回！非科班出身的让人敬仰，毕竟条条大路通罗马，有努力就有收获！　　　　也许我这话有些像说教，但这是掏心掏肺的话！　　　　天道酬勤！
　　路过,进来看看.我在意的女孩不准我再发言,我遵命.　　
　　感谢楼上的那位的很真诚的语言，也很感谢逸安先生在这个论坛里为大家的服务，不管逸安先生是不是科班出身，不管他是否大浪淘沙，最少他很用心的用自己的经验和实际工作里的一些点滴为很多梦想着做编剧，能把自己的写作变成影视作品的新人提供了一些帮助和借鉴，大家都知道，在剧本交易过程中，是有着这样那样的不同状况，制作公司也会根据自己的市场调查会选择这样那样的本子，对创作者也会提出这样那样的要求。所以逸安先生的那些都是很中肯的也是很基础的东西， 大家可以借鉴，但是没有谁会硬搬。　　
另外一个好的制作公司他不是在看谁是科班出身或者谁文凭厉害，他们更看重的是本子的质量，以及拍摄后的市场状况。在选择合作编剧的时候，除了编剧本身的名气会成为适当的卖点外，他们也会考虑该编剧的亲和力，换句话说，你如果第一次和这家公司合作的比较愉快，那么下次他们也许还会找到你。所以大家没有必要在这里强调谁是科班出身谁不是科班出身，编剧这行不好做， 因为你的作品首先要有个被人认可的过程，但是你又不能保证你的作品真的能让所有人感到熏陶或者教育，所以不同阅读你的作品的人会有不同的见解，制作公司也一样，也许有的公司并不在意你的本子，但是有的公司却如获至宝。但是最重要的一句话就是，你必须要有象样的本子，那样就算你暂时的埋没，但是金子始终都会发光。　　
这个论坛是个不错的地方，希望大家集思广益，共同发展。而不是去口诛笔伐谁。
　　话说某夜总会,小姐之间突然展开了专业小姐与非专业小姐,科班出身的小姐与非科班出身的小姐的争论,大家争论得面红赤,生意都不想做了.还是夜总会老板朴成性同志结束了这场旷日持久的大讨论,专业小姐也好,非专业小姐也罢,能够侍候得客人舒服,肯往外掏银子,那就是好小姐,否则,就是从正规妓校毕业的名牌研究生,劳资也不鸟!
　　如果直接认识投资电影的老板，他让你写剧本，那些影视制片公司是不是也敢扒你的皮呢？　　有个北京的朋友说，什么都缺，就是不缺编剧，哈哈！　　反正无聊写写。
　　楼上的：　　中国确实不缺编剧，但确确实实缺好编剧！　　每个人都认为自己够好！　　可是事实呢——　　那些烂剧都是谁写出来的呢？
　　不是我
　　楼上的各位老师都编过啥片子？
　　楼主，我转了你的贴，不介意吧？？谢谢：）
　　我想死了。才发现自己脆弱如吹起来的糖人儿。　　醒来第一件事就看了这个帖子，这个帖子有那么点摧毁我理想，扔我到万劫不复谷的意思。　　我打算贴自己的作品上来让大家唾沫横淹，砖头狂砸。　　大家到时候最好狠着点。　　干脆让我死心，我就彻底复活了。　　嗯，晚上啥都不干了。就来贴帖子。
　　编剧分两种：戏文系毕业的和非戏文系毕业的　　　　前者适合作枪手。跟着制片人混组。　　后者适合原创，　　　　两者都是必须的，因为剧本从开始写作到完成需要多人，有故事作者，有分镜头写作者，有跟组改编者，谁也不要说别人多余。　　　　文学系或戏剧文学系毕业的，十之八九改行，因为生活积累不足，无非成为原创作者。　　　　　　另外，中戏北电教学以传统艺术电影为主，　　造成结果就是，　　编剧想法设法在艺术上突破，不顾及普通观众娱乐需求，虽然近年有所改观，但基本如此　　　　这种教学的毛病还在于，经系统培训后，反倒不会写作了，因为满脑袋被灌输的条条框框和概念，还不如简单学习过编剧规则的外行了。　　只有当科班出身的编剧大量学习观摩，化知识为素质后，才可能成为独立的合格编剧。　　　　总之，科班化的教育害人不浅。　　　　　　没进过中戏北电大门的编剧分两种：懂编剧规则的和不懂的，　　后者经常在本坛发一些乱七八糟格式的“剧本”　　前者多自行学习，看过别人的剧本和专业理论书籍。　　　　窃以为，商业剧不论电视电影，都是非科班的好。　　最起码不会把写剧本当艺术创作，我认为商业编剧的最高境界就是项目运作，一开始就从制片发行的角度创作，这样对接容易些。　　　　　　这样，再分类：商业编剧和艺术编剧　　　　还有，三十五岁以下不适合作编剧，因为没有生活经历和对他人情绪的体会能力，当然个别天才例外。
　　主贴非常不错！　　跟贴也很好！　　顶！
　　我觉得这个贴写的非常不错.至于科班与非科班的所谓争论,本人不感兴趣.我的观点是,不论年纪,不管学历,不限男女,只要写的故事精彩,就是好编剧.
　　好贴，让我们这些想进入这条路的人，有了一点认识。　　我不是很知道这行，但我想不管做什么都要努力，执着吧。
　　好贴，让我们这些想进入这条路的人，有了一点认识。　　我不是很知道这行，但我想不管做什么都要努力，执着吧。
　　好贴，让我们这些想进入这条路的人，有了一点认识。　　我不是很知道这行，但我想不管做什么都要努力，执着吧。
　　咱也是学工科的,楞是要往编剧这行当里挤,因为咱也会打字.　　专业出身的编剧,如果想画一张电器结构图来,那是大大地难,这就是俺的心理优势,哈哈
　　有点意思
　　逸安和楼主都是好人，实在人，只是对大家提出了自己的见解。其实非科班和科班的讨论，真的没有什么好讨论的，因为都可能出成功者，讨论比例没有什么实际意义啊。喜欢就写，就努力咯，看造化和实力。
　　好帖啊！
　　我不知道是科班好还是非科班好。　　我只知道这根木料好不好，是做腿的料还是做栋梁的料。
　　所有骂逸安的人有没有仔细的看过逸安的帖子，还是只看到科班与非科班的分类就已经自己把自己气晕了？　　　　心平气和，客观公正，这不光是对发贴人的要求，也是对看贴人的要求。　　　　都别骂街了，谁说俩黄段子调剂一下啊？哈哈阿
　　有搞头，哈哈，楼主不错　　　　是谁制造了糖尿病？作者：聂文涛
　　在哈尔滨工业大学，使用过我产品的人都很满意。但是我在黑龙江省选择哈工大人群进行救助，不是因为这些，而是看好了这个人群的逻辑认知能力。那些在智力上接受严格逻辑证明尚有困难的人群，他们也能够得以观望。 　　聂文涛 糖尿病食物调节康复技术　　http://group.hexun.com/niewentao/Discussion.aspx?articleid=2247215　　QQ：2185765
　　做编剧是可以赚点儿钱的，哪怕你混成二流，每年也会有二三十万甚至四五十万的收入。你还可以享有一定的自由，起码要好过上班。　　俺啥也没看进去了。就看到这两字，真是···够吸引人的了
　　专业与非专业实在说明不了水平的高低，毛主席他老人家学过军事吗？再看看现在的大老板有几个是科班出身的，那些科班出身的都给别人当经理、秘书去了，自己却不是老板！　　还是本子的质量最有说服力，别动不动就拿科班不科班说事儿，那不显得心虚吗？
　　非科班出身编剧的生存环境越恶劣，幸存下来的就越杰出。进化论在这个意义上也是成立的。　　　　这样说离事实应当非常接近：烂剧多半是科班出身人的奉献。　　　　　　　　
　　顶一下.　　这篇文章让沉闷许久的聊侃士气为之一振!处天涯论坛影视天空最黯淡时期,唯此夺目闪亮!　　
　　逸安啊,逸安　　哈哈　　大家怎么都盯上你了?反省吧,大家也不原谅你...嘿嘿　　我敢极其不负责任的说,在这里混的弟兄们基本上都不是省油的灯(包括我),晚上躺被窝里想着你居高临下的样子,一个个都在暗地里憋尽使坏.反复练习着那句话:&彼可取而代之&.帖子上还把你捧的跟上帝兼事业引路人一样.　　反省吧,要出来多跟大家聊聊.
　　从合作的方便性和可靠性来说，影视公司更倾向于专业编剧，这是事实，你不平衡也没用　　　　毫无疑问
　　更正一个概念　　　　专业不等于科班，不要混淆了
　　作者：金霞剑客
回复日期： 18:28:00
　　　　　　专业与非专业实在说明不了水平的高低，毛主席他老人家学过军事吗？再看看现在的大老板有几个是科班出身的，那些科班出身的都给别人当经理、秘书去了，自己却不是老板！　　　　还是本子的质量最有说服力，别动不动就拿科班不科班说事儿，那不显得心虚吗？　　　　我同意，浙江企业老大搞房产的几个据说都是大学里学历史、文学的。　　
　　观念可以决定还是科班的会受到大老板的认可！
　　小平同志说：不管黑猫白猫，逮着耗子就是好猫。　　好帖，就是屁话多了点。
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