《绣春刀2》杨幂眼睁睁的看着张震砍断桥梁为她断后，从此生死离别_腾讯视频
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一区龙王朝《喋血双雄》DVD
编号：3G-H-BD0136包装：镭射银卡幻彩外封/亮光彩色上油内封素材：美版蓝光视频+1区+3区＋国粤语容量：G片基：D9 金色厚盘有码屏幕：16:9码率：8.64Mbps音轨：英语DD5.1-640K/粤语DD5.1-640K粤语DTS5.1-1536K/国语DD2.0-192K字幕：英文/西班牙文/中文2条
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--------------------留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。多情自古伤离别，今宵酒醒何处？红尘梦里，晓风残月。楼主管理员给此话题奖励了3分！
我有个EE3碟版本的，画质也很好，想买个蓝光版本
--------------------爱电影爱时光！
浅醉一生；听起来不错...
--------------------怀念港片时光...
很经典的电影
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可用积分:10分17年前，香港诞生了一部伟大的电影叫《喋血双雄》，一个叫吴宇森的导演了它，一个叫周润发的表演了它。　　17年过去了，中国人依然对《喋血双雄》热爱依旧，欧美人依然把《喋血双雄》列为最受欢迎的香港电影；同时那个叫吴宇森的导演在93年远离香港去了一个更大的舞台好来坞发展，成为中国第一个在好来坞站稳脚跟，第一个也是唯一一个全球票房超过10亿美圆的华人导演，尽管现在这个叫吴宇森的似乎混的不太好，但是巨人翻越过的高山，很多人一背子也只能仰望。　　看过这部电影后，全世界的男演员都知道一个叫吴宇森的导演能让男人更酷，更有型，全世界的男演员都想手拿双枪，身披风衣在吴导演的镜头下出现。但是无论是《断箭》《碟中碟Ⅱ》亦或是《变脸》都无法塑造出那个叫周润发的演员曾经演绎过的小庄那样那么酷，那么有型，那么令人印象深刻。因为他们永远演绎不出在中国有着几千年文化沉淀的侠义精神和浪漫主义色彩，没有灵魂的杀手永远不是最酷的杀手。　　《喋血双雄》是对中国古代侠义文化的继承，吴宇森，周润发是20世纪中国的浪漫主义的侠义文化诗歌的继承人。　　本贴只为纪念这部《喋血双雄》诞辰17周年而生。　　请记住下面这个时刻，那永远的最酷，最有型的时刻。
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　　谈到这部电影，就不得不说说它的诞生过程。　　吴宇森拍完电影英雄本色后，名声大噪。但一般人难以想到吴宇森筹拍喋血双雄时竟然 　　　　找不到投资人出资，片商纷纷表示除非周润发参演才会考虑，可周润发当时红透半边天， 　　　　片约不断，但当发仔知道吴宇森困境后，主动推掉几部报酬丰厚的片约，并且为影片找到 　　　　赞助商，发仔当时在片商眼里就是聚宝盆，发仔肯出演，投资就一点问题没有，影片拍毕 　　　　本港票房虽不足2000万港元，但该片在西方的巨大影响超过任何一部港片，同时也是周吴 　　　　影片系列的巅峰之作，堪称完美，吴宇森凭借该片荣获金像最佳导演荣衔，自该片问世10 　　　　多年间，喋血双雄的世界声誉达到了港片少有的高度。 　　
　　转一篇精彩的影评，作者Miranda　　喋血双雄 　　　　http://blog.sina.com.cn/u/003e0 　　　　　　即使吴宇森只拍过《喋血双雄》这一部电影，也足以使他成为当之无愧的大师了。《英雄本色》的成功给了吴宇森绝对的创作自由，3年后的《喋血双雄》因此成了一部有史以来最精致的枪战电影，义薄云天的惺惺相惜自不必说，教堂、鸽子和双枪对峙的场面从此成为吴氏风格醒目的烙印，而那些诗意盎然而无比精到的蒙太奇不但成就了《喋血双雄》的完美，也深刻影响着香港、台湾新浪潮导演，王家卫《旺角卡门》刘德华飘忽的一闪而过或李安《断背山》里不着痕迹的回忆蒙太奇，都是直接取自吴宇森的长镜头摇拍和意识流剪辑，枪战片而如此灿烂华丽，吴宇森可谓是独步影史了。《喋血双雄》无疑是吴宇森迄今为止最好的作品，其后的吴氏作品无一能出其右，无论是香港时期的《纵横四海》《辣手神探》，还是转战好莱坞之后大制作的《夺面双雄》和《断箭》，都是《喋血双雄》技巧及主题的发展和变奏。 　　　　麦尔维尔《独行杀手》的影响在《英雄本色》里就已初露端倪，而《喋血双雄》更是毫不掩饰地化用《独行杀手》的语法，而其绝妙之处，恰如晏殊之引唐人旧句“无可奈何花落去，似曾相识雁归来”入词，一变而成千古名句，麦尔维尔的影史地位也恰是由他那一批著名的追随者追溯挖掘而奠定。吴宇森几乎是怀着某种近乎狂热的崇拜，完全以《独行杀手》为蓝本完成了《喋血双雄》的序幕，杀手一袭风衣，白色围巾飘然，忧郁而冷静，缓缓穿过酒吧，女歌手伴着钢琴幽幽歌唱，镜头转过，密室被敲开，枪火纷扬，女歌手直视杀手的面孔：完完整整的麦尔维尔，只是阿兰·德龙换成了周润发，法国香颂换成了粤语歌，一切场面，一切气氛，都是《独行杀手》。序幕之后的教堂、鸽子以及反复出现的多方对峙才开始了颠覆传统枪战电影的吴宇森风格，警察与杀手的惺惺相惜甚至并肩作战并非吴宇森的独创，但他却将其推至高峰，《喋血双雄》也像《独行杀手》一样，开始被人没完没了地模仿，但即使是阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗的《盗火线》也不能望其项背，比起《喋血双雄》的惨烈悲壮，《盗火线》的温吞尤其让人难以忍受。而教堂与枪战的构想虽然显而易见《教父》的影子，但蜡烛、鸽子、圣母像与血腥杀戮并存的场面却是相当独创而震撼的，结尾处圣像坍塌，巴赫的《马太受难曲》蓦然响起，那种庄严感压得人几乎陷入绝望，其后许多电影惯以女高音吟唱来做杀戮的背景音乐应该肇始自此，但大胆精彩恰到好处的巴赫造成的效果几乎无人能及。 　　　　《喋血双雄》的蒙太奇尤其出色，足以让人毫无保留地把吴宇森加入艺术家的名单。歌厅里杀手幽暗孤寂转瞬即逝的剪影，杀手独坐的长镜头摇拍特写推进，警探与杀手叠映暗示主题“双雄相惜”的画面，生死离别不着痕迹的意识流回忆，不胜枚举。吴宇森在这部影片里不折不扣地实践了塔科夫斯基、伯格曼的“电影梦幻”“诗意逻辑”的主张，香港新浪潮导演，即使是惯用蒙太奇和意识流的王家卫，都未能如吴宇森一样深得安东尼奥尼、 塔科夫斯基神髓。 　　
　　《喋血双雄》被美国《时代周刊》评为20世纪10大亚洲电影之一。　　　　《喋血双雄》被英国《帝国》杂志评选为过去15年最具有影响力的15部电影之一。　　　　《喋血双雄》被美国一知名娱乐网站评选为“美国人最喜欢的10大港片”中名列第一。　　　　《喋血双雄》还被美国一男性杂志评选的“男人最应该看的100部电影”中华语影片排名最高的电影。　　　　《娱乐周刊》评出的电影历史上“十大最受欢迎杀手角色”。周润发凭借《喋血双雄》中的杀手形象位列第八。《娱乐周刊》对于周润发充满了赞赏之词，对于这位来自东方的影星，《娱乐周刊》这样形容：“他是世界上最酷的一个男演员。他独一无二，气度不凡。他是用自己的真心拥抱生命的人，所以他能够胜任任何一个经历过苦难的角色。”
　　金羊网
08:39:06 　　　　www.ycwb.com 　　　　　　　　　　观众可能以为称得上影史上“至型角色”的应该非救国救民的正派英雄人物莫属，但最近英国电影杂志《Hot　dog》选出的影史上50位“至型角色”中，一反传统，入围者以亦正亦邪或坏事做尽十恶不赦的奸角占大部分。其中在吴宇森的代表作《喋血双雄》中，周润发饰演的冷酷杀手小庄压倒一众银幕经典人物如占士邦及蝙蝠侠等，打入十大“至型角色”之中。 　　　　杂志认为排第七位的浪漫杀手小庄是影史上最佳及效率最高的银幕杀手，亦是动作影史上的偶像之一。此外，杂志更认为小庄在影片一开始闯入酒廊执行任务一场的枪战戏最为有型。 　　　　　　　　　　至于被杂志选出成为影史上“至型角色”首位的，是毕彼特在大芬查执导的《搏击会》中饰演的恶人角色TylerDurden。仅次于Tyler的是高安兄弟执导的黑色喜剧《大保龄离奇绑架》中的Dude以及《星球大战》的经典大奸角黑武士等。此外，在《龙争虎斗》中，李小龙饰演的功夫英雄阿李排第二十四位，奇连伊士活在《独行侠》系列中饰演的“无名氏”以及《这个杀手不太冷》中的冷面杀手Leon，高踞至型角色第十九位。
　　我的影片所探讨揭示的主题和感情是那些我们每个人所共同拥有的东西。虽然由于文化和背景不同，各人所走的人生道路千差万别，但我相信有些理念是放之四海皆准的。例如，我们都相信（或期盼）这个世界存在正义、道德、爱情和美丽。这些想法正是我拍摄《喋血双雄》的内在动因。一位杀手和一名警察代表着两个截然不同的世界，但在内心深处他们有着共同的豪侠气概，表面上他们是敌人、对手，但深层涌动着的则是相互间的尊重和敬佩。我试图传达这样的信息：一个‘好人’往往会被社会误解，正是他们的理想主义将其与社会隔绝，就如梅尔维尔《武士》中的那个杀手，他是个悲剧英雄，一只孤零零的独虎。 　　　　　　我把《喋血双雄》看作是一首浪漫诗。我赞美中国古代的豪侠，激赏日本武士的忠诚和法国骑士的浪漫。一个真正的‘骑士’应该来无踪、去无影，不需要周围任何人的称颂，因为对他来说，行动才是最重要的事情。他必须时刻准备着，为正义、忠诚、爱情和祖国奉献一切，甚至自己的生命。如果他对朋友许下诺言，他必须信守诺言。骑士的生命就像一片云，瞬间便会烟消云散，而我认为：这幅生命的脆弱图景恰是最美丽的。我们的漫长人生即使仅有片刻的美丽闪光，也值得我们为之生，为之死。 　　　　　　我时常觉得：在生活中，我不得不隐藏天性中极其浪漫的一面，不然，人们，甚至朋友们，会以怀疑的目光审视我。因此我将自己所有的浪漫激情倾注到我的电影中去。拍片时，我感觉好似正在创作一首长诗，一幅油画。在我脑海里翻搅的并不是该用何种拍摄技巧，而是诗歌该如何赋韵、油画应怎样着色。制作电影关键不在手法，而在于感觉和想象力。故事情节如何安排极其重要，拍摄影片的动作场面时，我使用一些特殊技术，根据自己在现场指导时的感受应景而异。虽然我拍的影片总安排有许多动作场面，但我并不把它们看作是纯‘动作片’，我希望他们能承载更丰富的内涵。我执导的动作场面，如同人们为音乐舞台剧设计的动作，每个姿势都有讲究。影片中的暴力只具有卡通意味，并不代表真实生活。 　　　　　　我痛恨暴力，自小在香港的贫民窟长大，目睹了太多的人死于灾难、死与歹徒的刀下。五六十年代香港动乱期间，我眼见警察在我家门口向人群开枪。在贫民窟成长仿佛置身人间地狱，我总梦想拥有一个美好的世界，那是块没有暴力的乐土。不幸的是，现实世界与我的梦想迥然相异，暴力和犯罪无孔不入，但通过电影，我向世人宣告：正义终将战胜邪恶。我的英雄们用他们所信守的自我原则：忠诚与荣誉和邪恶势力斗争，我想表明生命是无价的。我的英雄是一位具有骑士精神的游子，这种心灵的崇高能够被东、西方文化同时接受。人类精神虽为暴力乌云所蔽，但善良和忠诚是更为广阔的晴空。 　　　　------------------------------------------------------　　　　 摘自吴宇森谈《喋血双雄》　　
　　向梅維爾致敬──《喋血雙雄》 　　　　　　　　慧嬋　 　　　　　　　　　 假如要選最近半個世紀最酷、最淒美的殺手片，相信非梅維爾的《獨行殺手》莫屬。阿倫．狄龍俊秀及冷峻的造型、獨來獨往的行動模式，都充分表現了梅維爾鏡頭下的殺手形象；加上電影中老練的場景調度、悲涼卻帶點淒美的結局，為殺手片建立了一種獨一無二的美學風格。吳宇森一向也很欽慕梅維爾的作品，而《獨行殺手》更是他最喜愛的電影之一。吳氏在《喋血雙雄》中的導演技巧發展至渾圓成熟，個人風格也發揮得瀟灑利落。此片既是他的高峰之作，更是《獨行殺手》在某程度上的再現。 　　　　　　　　　　　 能與《英雄本色》看齊，吳宇森的《喋血雙雄》照樣實踐了他的槍戰場面及暴力美學。電影開頭的一段，似曾相識，教人回想起《獨行殺手》的橋段。殺手周潤發到一家酒廊執行任務，邂逅了歌手葉蒨文。周潤發瀟灑、冷峻的形象，成為了銀幕殺手的典範。吳宇森也運用了他的電影特徵，如慢鏡頭、兩手射擊等來表達美化了的動作。另一幕，周潤發在家裡被黑幫的手下埋伏，一場最刺激又最血腥的槍戰就此爆發。周氏一時坐在沙發上往後移著射殺，一時從袖口「滑」出後備手槍來自衛，他以不同的移動及技巧美妙地展示了身體的多變性及極具風格的視覺美學。明快的動作節奏，加上多樣的攝影機運動，例如高角度、低角度、鳥瞰角度與慢鏡頭，把周氏以一敵眾的場面，拍得流麗精彩。他射擊的正常速度與歹徒被殺倒地的慢鏡頭互相穿插，從而交織出最富浪漫感的暴力，把電影的戲劇性效果放至最大。 　　　　　　　　《喋血雙雄》重新給英雄下定義，把善良或正義的理念超越了身分的界線，提昇至內在程度的理解。故事中的雙雄，是指警察（李修賢）及殺手（周潤發），他倆之間的對壘及後的戰友關係成為電影的基要焦點（這點在電影的英文片名The Killer便隱藏了）。他倆的身分本質上是對立的，電影一開始，忠勇警察李修賢一直追捕周潤發，他們多次交鋒，但兩人卻惺惺相惜。直至最後一段，他倆站在同一陣線，對付以成奎安為首的黑幫集團。他們之間漸漸有了默契，在教堂內的槍戰前夕，兩人交換一個眼神，彼此間充滿了信任，隨即便開始生死之戰。這一段兵與賊的友誼不但表彰了殺手內心的善良，更有趣地再演繹一個充滿情義的犯罪故事。 　　　　　　　　　　　　　　　 敘事中另一段兄弟情也相當含蓄而有力地表達了江湖道義。朱江是一名退隱江湖的殺手，也是為周潤發接收任務的代理人。在電影的中段，他們的信任與義氣受到了最大的考驗。朱江在壓力下出賣了周氏，在兩人對峙的一幕，朱江一手執起周氏的手槍，欲向他開槍以求存，一拉槍柄，才發現槍裡沒有子彈。朱江的此舉輸掉了周氏對他的信任。但之後他卻以行動甚至生命來體現何謂道義。身為代理人的朱江，用盡一切方法，為周氏討回一筆他應得的報酬，以給女主角醫治眼疾之用。導演把他被毆打的場面與周潤發跟李修賢在教堂內的一段對話交錯接駁：當李氏問及究竟江湖中人還會否講道義；鏡頭一轉，就是朱江受盡屈辱及毆打，只為了一個承諾。當朱江把周氏應得的錢帶來，他總算對這個朋友有一個交代。最後周氏忍痛用一顆子彈，把他好友的尊嚴、光榮與靈魂贖回。 　　　　　　　　　　 殺手是註定要孤獨的。在男性敘事的電影中，異性愛情永遠都是被壓止的。周潤發是一名獨行俠，他縱然對瞎了眼的女主角處處加以照顧，但他們的關係只止於強者／弱者、傷害者／受害者、補償者／受助者的二元對立上。雖然電影中也有他倆依偎在一起的片段，但那些部分對整個敘事起不了甚麼作用。就是在殺手臨終的一刻，他們也不能相遇。與梅維爾鏡頭下的殺手類同，周潤發的結局也是死亡，縱然沒來得那麼淒美，但總算浪漫與轟烈。最後殺手的眼角膜贈予女主角，除了作為補償外，更是表徵殺手生命的延續，以另一個形態與女主角在一起。 　　　　　　　　　　　 在《喋血雙雄》中，吳氏成功展示了暴力與宗教性的富有詩性卻吊詭的混種 (hybrid)。電影的開始是在一個雨夜裡，穿著乾濕褸的獨行殺手（周潤發）在一所教堂內接受任務。這段有著《獨行殺手》的影兒。殺手沒有很多說話，只是以行動來述己。電影場景的鋪排可謂前後呼應；電影最後的一幕就是發生在同一個地點。就是在場地的設計上，也充滿了宗教儀式的符號，如古典的基督教彩色玻璃窗、白色洋燭、和平鴿子等，而這些聖物都演繹著一個關於聖潔、光明與和平的機制。但吳宇森正正選取了這樣神聖的一個地方作為殺戮戰場，開展一場正邪大決鬥。當中，吳氏採取了一些視覺的及聽覺的工具來凝造氣氛，例如慢鏡頭、血濺及血灑暴力、超現實的浪漫動能、教堂風琴音樂、連續不斷的子彈炮轟等。而當李修賢被子彈擊中時，一隻白鴿飛向一堆白色洋燭，燭光隨即熄滅了。同樣地，當周潤發被射傷，鏡頭一轉，映著教堂內的聖母像，掛著慈祥及溫柔的笑容，懷中抱著嬰孩耶穌。就在那時，聖母像也被射至粉碎，激昂的風琴音樂響起，似在諷喻著神對不公允及殘酷的漠視，也意味著公義的瓦解。這個片段彷彿在哀悼超自然力量拯救的不可能性，它也勾起對道德、公平、聖俗劃分的反思，重新撰寫救贖的信條。 　　　　　　　　　　　 《喋血雙雄》是吳宇森一部相當成功的作品，它的成功在於它把導演的作者風格發揮得淋漓盡致。吳氏把《獨行殺手》的精彩之處消化並轉化為屬於自己的一套電影語言，《喋血雙雄》不單得到本地觀眾與影評人的認同，它更把吳宇森的名字帶到美國荷里活，揭開他電影事業的新一頁。　　　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　　　一篇专业的影评，上面资料专自网易周润发版，谢谢阿正。　　
　　香港文汇报 　　　　国际 　　　　最佳男性电影 　　　　【本报讯】据美国有线新闻网络网站11日报道：美国男性杂志《Men‘s Journal》於12月份的一期选出了历来50出最佳男性电影(The 50 Best Guy Movies Of All Time)。《喋血双雄》位居13位。　　　　 　　　　http://www.mensjournal.com/feature/0312/guyMovies.html 　　　　　　　　The 50 Best Guy Movies Of All Time 　　　　　　　　1 DIRTY HARRY 1972 辣手神探夺命枪 Clint Eastwood 　　　　2 THE GODFATHER 1972 教父 Francis Ford Coppola 　　　　3 SCARFACE 1983 Al Pacino 　　　　4 DIE HARD 1988 Bruce Willis 　　　　5 THE TERMINATOR 1984 James Cameron, Arnold Schwarzenegger 　　　　6 THE ROAD WARRIOR 1981 Mel Gibson 　　　　7 THE DIRTY DOZEN 1967 Lee Marvin, Jim Brown, Charles Bronson, Ernest Borgnine... Telly Savalas! 　　　　8 THE MATRIX 1999 Wachowski brothers, Keanu Reeves 　　　　9 CADDYSHACK 1980 Rodney Dangerfield, Chevy Chase, Bill Murray, Chuck E. Rodent 　　　　10 ROCKY 1976 Sylvester Stallone 　　　　　　　　---------------------------------------------------------------------- 　　　　　　　　11 FULL METAL JACKET 1987 Stanley Kubrick 　　　　12 DR. NO 1962 Sean Connery, Ursula Andress 　　　　13 THE KILLER 1989 喋血双雄：吴宇森 Chow Yun-Fat, Danny Lee 　　　　14 RAGING BULL 1980 Martin Scorsese, Robert De Niro 　　　　15 BULLITT 1968 Steve McQueen 　　　　16 ENTER THE DRAGON 1973 龙争虎斗：李小龙 Bruce Lee 　　　　17 APOCALYPSE NOW 1979 Francis Ford Coppola-John Milius 　　　　18 GOODFELLAS 1990 Martin Scorsese 　　　　19 RESERVOIR DOGS 1992 Quentin Tarantino 　　　　20 FIGHT CLUB 1999 Brad Pitt, Edward Norton 　　　　　　　　---------------------------------------------------------------------- 　　　　　　　　21 THE USUAL SUSPECTS 1995 Chris McQuarrie 　　　　22 BLAZING SADDLES 1974 Mel Brooks 　　　　23 THE WILD BUNCH 1969 Sam Peckinpah 　　　　24 THE MALTESE FALCON 1941 John Huston, Humphrey Bogart 　　　　25 UNFORGIVEN 1992 Clint Eastwood, Gene Hackman 　　　　26 THE SEVEN SAMURAI 1954 七武士：黑泽明 Akira Kurosawa 　　　　27 DINER 1982 Barry Levinson 　　　　28 THE BIG LEBOWSKI 1998 Coen brothers, Jeff Bridges 　　　　29 SHAFT 1971 Richard Roundtree 　　　　30 48 HRS 1982 Walter Hill, Nick Nolte, Eddie Murphy 　　　　........................................　　　　　　　　-----------------------------------------------------------　　　　是个男人看了《喋血双雄》都会深有感触的。 　　
　　承认《喋血双雄》是一部好电影　　　　不同意《盗火线》与之比较的结论　　　　基本上两片没有可比性
　　小庄：这个江湖变了，我们都不再适应这个江湖了。　　四哥：或许我们都很幸运，因为我们还有真正的朋友。　　　　小庄：你一点也不象个警察。　　李鹰：你一点也不象个杀手。　　　　李鹰：我相信正义，可是没人相信我。　　李鹰：你的朋友到底会不会来。　　小庄：会来的，一定会来。　　李鹰：如果他再出卖你，怎么办？　　小庄：我仍然当他是我朋友，他到底帮过我。　　李鹰：真正够朋友的没几个。　　小庄：有的，只是太少。　　　　　　　　李鹰：我真怀疑你们这行还讲不讲道义。　　小庄：这个世界已经变了，现在没有人讲了。　　　　　　　　四哥：做狗也要有个做狗的样子。　　　　四哥：我不想被人像狗一样打死，我本想死得光彩一些，可是我连想自杀的最后一颗子弹都没有。　　　　　　　小庄：把枪放下？我十几年的朋友，我就这么一枪把他打死了。你叫我把枪放下？你现在出去告诉他们你是警察，看看他们会不会把枪放下！　　
　　转篇英国人写的影评，来自IMDB。　　　　Author: Simon Booth from UK 　　translator：Given Geng from China 　　　　　　《喋血双雄》是被大家公认的吴宇森所有电影中最出色的一部，而且出现在相当大一部分人心中的电影TOP10名单当中。这可能是因为它是很多美国人所看的第一部在美国取得广泛关注的香港电影。它虽然并不在我的电影TOP10之列，但是这并不防碍它成为经典。 　　　　周润发扮演一名在一次暗杀过程中意外地开枪打伤叶倩文扮演的女歌手眼睛之后，开始厌倦了他血腥暴力的生活的职业杀手。李修贤则饰演了一个办理这件案子的警察，当他进入案件以后，他开始发现他与杀手之间有比他和他的同事更多的共通之处。而他们两个人所遵循的那种道义已经越来越快地被他们所生存的社会遗忘。 　　　　《喋血双雄》几乎完美地定义了“暴力美学”风格，它抓住了老派的中国武侠电影中对于江湖道义，江湖规矩的描写的精髓，并且把这种精髓融入到现代枪林弹雨的世界中来。吴宇森最初是在《英雄本色》当中开始形成他的整个风格，但直到《喋血双雄》才真正意义上展现出了他或者是其他所有香港电影人的在电影拍摄理念上的独到之处。这是一部非常浪漫的电影——尽管主要的角色都是靠暴力维生，他们被描绘得非常具有侠士的风度，与那些真正的不讲道义，杀人如麻的反派（成奎安扮演，也是他表现最好的角色）形成了鲜明的对比。电影里传达的其实是一种显著的和平的，对暴力的抑制反对的信息，虽然这与其血肉横飞的暴力美学场面有点冲突。 　　　　在《喋血双雄》制作完成以后，吴宇森与周润发成为真正的票房金库——除成龙\洪金宝\元彪组合之外，以前可能再没有如此比他们更成功的了。同样，《喋血双雄》的预算与拍摄进度也是绝大多数香港制片方不能够想象的（虽然仍然无法和同一时间任何好莱坞电影相比）。很明显这种制作的品质已经几乎超出其本来所处的水平。《喋血双雄》在所有曾经拍摄的香港电影中有着如此高的创作价值，而且又毫无疑问的是所有电影制作技术上的胜利中的一次。赞赏应该由摄影鲍起鸣，监制徐克，当然还有导演吴宇森共同分享。 　　　　我经常猜想在这部电影背后真正的天才或许是徐克——据传闻说徐克与吴宇森绝裂的原因是因为徐觉得《喋血双雄》应该是“徐克作品”而不是“吴宇森作品”。证据是吴早期和后期的作品在内涵与深度与《喋血双雄》相比都有很大欠缺（尤其是他在好莱坞所拍摄的电影，但是每个人在那里都会被改变得面目全非）。然而，在香港传奇DVD中的采访中清楚的表现出吴具有一种想象力和卓越的坚持精神，这种精神是他在拍摄影片时的动力。他对那些对这部电影的成功给予他充分信任的演员与合作团队都有着极高的评价。因此我很想听听作为故事另一边的徐克是怎么说的。 　　　　这部电影细节上的吸引力主要集中在摄影上。这是鲍起鸣的第一部大银幕电影，同时也奠定了他香港顶级摄影师的地位。虽然他给予吴影片视觉风格上的充分信任，但是他还是尽量多地为吴提供不同的机位架设的方式和不同的表现镜头情感意义的摄影机移动的方式。我并没有足够的知识与教育程度去认识到这部电影的摄影对电影中如何描写情感深度的贡献，但我可以肯定的说，它是震撼人心的。 　　　　吴宇森经常被西方电影人认为是世界上最好的动作片导演。我想徐克大概更配得上这个荣誉，但吴的确是重新定义了枪战场面的拍摄方式，他把枪战舞蹈化和戏剧化了。《辣手神探》是他这方面的代表作，而《喋血双雄》当然只有退居其次。程小东在拍摄《英雄本色2》的时候就明显地对设计枪战动作感觉到有一点不舒服（很多时候我们能从镜头中看到只是人们挥舞着手中的枪随意地绕着圈子在那里跑啊跑）。他在《喋血双雄》中明显地改善了他的技巧，动作场面看起来更刺激和漂亮。在教堂里的那场终场演奏无疑是有史以来排得上序的最好的枪战场面之一，仅仅只是排在《辣手神探》的结局之后。 　　　　一些西方的观众觉得《喋血双雄》过于情节戏剧化，而且对于一个未被武侠和功夫片启蒙的又不了解这些电影对吴基于道义心，荣誉感和正义感上的浪漫化的观念所产生的影响的观众来说好象显得有点太陌生和奇怪了。讲求道义和尊严一直是香港电影长久以来的主旋律，可能它所反映出来的那些的中国传统的价值观平均来说比美国和欧洲更多一些。你尤其会很少在好莱坞的动作电影中找到如此的令人感动的场面，那里的动作风格通常被认为应该是在戏剧上完全清楚明白，动作就是动作，没有感情。 　　　　　　所以呢,尽管我没有把《喋血双雄》放进我的TOP10名单里面，但我绝不会去争辩这样的一个事实，那就是它是香港已经拍摄出来的最好的具有很高艺术价值的电影之一。吴宇森不太可能再去拍摄一部同样标准的电影了，遗憾的是周润发也不可能了。至于李修贤，这部电影毫无疑问是他事业的闪光点。叶倩文也留给我们最值得怀念的表演，而且这样一个令人赞叹和信服的盲女角色是由一个从未接受过正规表演训练的人扮演的。成奎安和曾江在此以后也再没有过更出色的表演。实际上，每一个参与电影的人几乎都在那一刻达到了他们事业的高峰。　　　　
　　同感！尽管评价的太完美了，我还是要顶一下LZ。
　　cool!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!　　
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复制 　　　　作者：卡罗 卡拉斯科 （来自菲律宾 宿雾市） 　　翻译：given23（来自中国）　　　　可以肯定的是，在我的心目中，《喋血双雄》是世界上最具艺术性的动作电影。不单单是如此，它还是最好情节故事电影。 　　　　由吴宇森执导（现在凭借在《谍中谍2》中的飞车场面受到广大电影观众的推崇），《喋血双雄》讲述的是一个职业杀手（周润发），一名警察和一位小姐命运交织的故事。周润发对角色的诠释和表现是扎实而又立体的，同时他也完美地达到了一系列动作表演的要求。 　　　　因为故事也是吴自己写的，所以你能可以清楚地看到许多大师电影的标志，比如慢动作，绚丽的动作设计，对于人性的深入挖掘，饱满的故事情节，白鸽，双枪，还有在他的好莱坞作品中所失去的……血与泪！这是一部充满血与泪的电影，而我觉得它并没有让电影变得过分血腥，恰恰相反，正是这血与泪，让电影现实感更强，也更具表现力。 　　　　关于这部电影里的动作，我想从血腥的程度来看，它的 暴力等级算是非常高的。因为这是一部香港本土制作的电影，在创作和拍摄的过程中吴拥有他所想要的全部的自由，而这部电影也清晰地表现出为什么数以百万计的影迷们要把它作为他们最爱的一部吴的作品。 　　　　双枪在吴的电影里得到了很好的展示。你们还记得汤姆 .克鲁兹（《谍中谍2》），尼古拉斯.凯奇(《变脸》），克里斯坦.斯莱特(《断箭行动》），杜夫·朗格（《至尊黑杰克》）和约翰.特拉沃尔塔（《变脸》）他们每一人都在电影中用过双枪吗？ 其实对于那些刚刚接触吴电影的人来说，双枪在吴与上述的好莱坞明星合作之前已经就已经被运用过了，只不过很多人是在好莱坞的电影里第一次看到这样拉风的动作的。周润发可以说是在表演双枪射击这种动作中最完美，最到位的一位明星。周并不是像成龙那样的功夫明星，但他在这部电影中对枪出神入化的使用和他诚恳坚韧的表现让他实现了在表演艺术上的飞越。 　　　　周润发在与吴宇森合作之前还不是一位很受欢迎的动作明星。但是吴让他变得与众不同，周的形象也从此愈加地深入人心。 　　　　吴的执导是真正成功的。就像上面所说的那样，他有他想要的一切的创作的自由……只不过很多吴电影中本质的东西在好莱坞已经遗失了。《喋血双雄》被认为是他与周润发最大规模最成功的一次合作。 　　　　吴有一种将不是动作片明星的明星变得像动作片明星的魔力……他拍《喋血双雄》时汤姆.克鲁兹就是一个最好的例子。 　　　　与盛行于那些粗浅的电影观众的流行观点相反的是，《喋血双雄》是一部艺术电影。那些出来咋到的人一看了《谍中谍2》就认为这部经典的电影是又一部没有意义与内涵的商业动作大片。其实任何了解动作与艺术之间联系的人都应该承认吴在上面所作出的巨大贡献，对整个世界电影事业的贡献。 最终，你都将会随着电影的进展去关注其中的角色的一切，也就是说没有典型饱满性格的角色的电影是不会受到观众喜欢的。 　　　　那我们就可以说，这不是一个关于暴力与金钱的故事。这个故事呈现的是让人继续去梦和追寻的一个真正男人的品质和性格，感人至深的友谊与爱情，无法补救的抱歉和遗憾，还有一个 人的尊严和荣誉。作为一个完整意义的电影观众，你不应该只是去看那一个又一个连续的画面，得到一些简单的视觉感官的刺激，你应该把注意力集中在故事和人物性格上，要能够看到画面背后的 内核，那才是导演真正想要传达的。 　　　　我的结论是：《喋血双雄》是一部每个人都该去看一下的品质完美的电影。不管你是一位懒散的影迷，挑剔的影评家，商业大片的拥趸，还是其他任何一种电影观赏者，《喋血双雄》都可以称得上是一部极其出色的电影艺术品，只要你能真正理解电影对“道义”这种中国传统价值观的无奈的挽留。 　　　　　　想要见识一下最艺术的动作电影吗？记住《喋血双雄》吧。　　-----------------------------------------------------------　　外国人一样看懂了《the killer》，感谢given兄的精彩翻译。　　
　　 最喜欢发哥在海边举起狙击枪的那一瞬间那才叫帅到掉渣啊!!!
　　特别喜欢电影中的那段口琴，孤戚的感觉由然而生．
　　没人顶，自己顶个先．
　　楼主看过这篇评论不？　　http://www.tianya.cn/New/PublicForum/Content.asp?flag=1&idWriter=0&Key=0&idArticle=64224&strItem=filmtv
　　今天再租碟看下　　哈哈
　　的确完美
　　以前确实很喜欢，但现在再看感觉很多地方煽情太过火了，很刻意，甚至有些做作~比较喜欢朱江的那个角色。
　　确实可以说是枪战片中的至尊!
　　而且其中叶倩文的插曲也太棒了
　　呵呵　　我看了好多遍了　　真他娘的好看
　　好电影，偶看了不止10遍！
　　目前在重温
　　最喜欢发哥在海边举起狙击枪的那一瞬间那才叫帅到掉渣啊!!!　　
　　赞赏斑竹发了这么好的帖子,吴的电影我基本上部部都看过,&侠义骑士精神的美学暴力大师&是对吴最好的评价,正因为他导了&碟中碟2&,人们才对阿汤的第三集充满期待,&变脸&在家中的那段枪战戏,孩子戴着耳机在枪林弹雨中彷徨\惊愕\无助的神情,恰恰昭示了&生命的纯真和杀戮的罪恶&我认为是最好的片断
　　发哥的演技当之无愧的是华人之最。独一无二。无法复制的酷！！！！！！！
　　有关发哥的贴子，见一次顶一次
　　这片子不是一般的经典，那是相当的经典啊 。
　　　　曾有一夜,连续看了此片20遍,最后,我明白了,世界上最伟大的演员在香港,他是周润发
　　《喋血双雄》是我看过的最好的杀手片，难以超越
　　小庄与李鹰面对面坐着那一段是不是越轴了？
　　非常喜欢这部片子，确实是难以逾越的经典
　　再次顶起，看完赤壁让我更加怀念以前的吴宇森。　　梁朝伟演不出吴导手下那种浪漫主义的侠客情怀，只有周润发才可以。
　　 　　　　作者：zhangqinxp　回复日期：　14:00:45　
　　　　最喜欢发哥在海边举起狙击枪的那一瞬间那才叫帅到掉渣啊!!!　　　　　　同意！
　　永远的经典！
　　作者：一川烟柳风绪　回复日期：　15:43:39　
　　　　《喋血双雄》是我看过的最好的杀手片，难以超越　　==========排。。
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