c4d制作沙漏动画在摄像机旋转上耗了3个小时制片人首都公开-搞笑视频-搜狐视频
c4d制作沙漏动画在摄像机旋转上耗了3个小时制片人首都公开
推荐出品人免责声明：本视频来自自媒体，不代表腾讯网的观点和立场。分享至&p&大概是几年前，我刚入行不久，还是一枚鲜嫩的萌新。&/p&&p&&br&&/p&&p&老板接了一个离婚案件，别看我们是做公司业务的，但有的时候朋友找上门来抹不开面子，而且离婚案件本来也简单，就拿来给本萌新当做练手，权当熟悉一下法院流程。&/p&&p&&br&&/p&&p&当事人是女方，三十出头的少妇，风韵犹存的那种。&/p&&p&&br&&/p&&p&有一天深夜三点过，我睡得正香。手机突然响起，一看是这个少妇。心里骂娘无数遍，这尼玛别人不睡觉的啊。但转念一想，她在事务所一直哭诉她老公家暴，要打死她，这半夜的电话莫不是来求救的。本着为当事人负责，乃至救人一命的大慈大悲精神，我还是挣扎着按了接听键。&/p&&p&&br&&/p&&p&电话那头，没声音。&/p&&p&&br&&/p&&p&一秒&/p&&p&&br&&/p&&p&两秒&/p&&p&&br&&/p&&p&五秒&/p&&p&&br&&/p&&p&我有点方了，“喂喂喂，怎么了，有什么事情？？？”&/p&&p&&br&&/p&&p&大概前后过了十几秒，电话那头幽幽地传来一句话：&/p&&p&&br&&/p&&p&“倪律师，你说，什么是爱情。”&/p&&p&&br&&/p&&p&我草你打野！&/p&
大概是几年前，我刚入行不久，还是一枚鲜嫩的萌新。 老板接了一个离婚案件，别看我们是做公司业务的，但有的时候朋友找上门来抹不开面子，而且离婚案件本来也简单，就拿来给本萌新当做练手，权当熟悉一下法院流程。 当事人是女方，三十出头的少妇，风韵犹存…
&h2&造反派变成捧哏演员&/h2&&p&“文革”时，侯宝林被造反派拉去批斗。批斗现场设在大礼堂，台下密密麻麻的人群都想见识一下，台上这位幽默大师如何应付这样的场面。&/p&&p&
“说，你向人民隐瞒了什么历史问题？”造反派凶神恶煞般地问。(???皿??)?????&/p&&p&&b&“我，我向人民隐瞒了一个重大的个人问题，我还有一个名字叫侯太宝。”∑(￣□￣;)&/b&&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-3fd1de2133c0_b.jpg& data-rawwidth=&324& data-rawheight=&409& class=&content_image& width=&324&&&/figure&&p&
“交代重大问题！别扯这些！”(???皿??)?????&/p&&p&
侯宝林装出一副老实认罪、痛不欲生的模样，说：&b&“我万恶不赦，我罪大恶极，我犯过一件全世界人民都不能饶恕的罪行。”( ?? ﹏ ?? )&/b&&/p&&p&
众人都屏住呼吸，要听他交代什么罪行。只见他极为认真地说&b&：“希特勒是我的内弟，我们俩一起发动了第二次世界大战。”(╥╯﹏╰╥)?&/b&&/p&&p&
台下哄堂大笑。&/p&&p&
造反派头头挥手喝到：“肃静！肃静！不要听他胡说！”(怒｀Д?怒)&/p&&p&
侯宝林仍是一本正经，学着造反派挥手：“&b&肃静，肃静，真的，法西斯的总头头盖世太宝（保）就是我。”(??ˇ_ˇ??:)&/b&&/p&&p&
笑声更为激烈，连造反派也忍不住笑起来。大师却在笑声中直起腰，理一下头发，回家了。&/p&&p&（侵删）&/p&
造反派变成捧哏演员“文革”时，侯宝林被造反派拉去批斗。批斗现场设在大礼堂，台下密密麻麻的人群都想见识一下，台上这位幽默大师如何应付这样的场面。 “说，你向人民隐瞒了什么历史问题？”造反派凶神恶煞般地问。(???皿??)???…
&p&-&/p&&p&&br&&/p&&p&初中的时候，有一天，我在历史教科书上给秦始皇画墨镜，我的美女同桌忽然说，&/p&&p&&br&&/p&&p&「我妈妈说，艺术家都是疯子。」&/p&&p&&br&&/p&&p&我感觉受到了莫大的鼓舞，惊喜地抬起头看着她，眼睛里流光溢彩。&/p&&p&&br&&/p&&p&她不解地白了我一眼，说，「你激动什么，你又不是艺术家。」&/p&&p&&br&&/p&&p&等等。好像跑题了。&/p&&p&&br&&/p&&p&-&/p&&p&&br&&/p&&p&初中的时候，有一天，我在用住院记录纸做的草稿本上用圆珠笔画着四格漫画，我的美女同桌忽然说，&/p&&p&&br&&/p&&p&「我妈妈说，聪明的人不一定幽默，但是幽默的人一定聪明。」&/p&&p&&br&&/p&&p&我感觉受到了莫大的鼓舞，惊喜地抬起头看着她，眼睛里流光溢彩。&/p&&p&&br&&/p&&p&她不解地白了我一眼，说，「你激动什么，你又不幽默。」&/p&&p&&br&&/p&&p&嗯，没错。我想回忆的是这句。&/p&&p&&br&&/p&&p&-&/p&&p&&br&&/p&&p&幽默的本质是什么？自打我小学时从知识台历上读到发笑的生理原理起，这个问题我少说也思考了二十年了——要说我的世界观是靠知识台历奠基的，这话一定没错。我从小被我妈关在家里不许出去玩，不许看电视，也不许看任何语文数学以外的东西（那时候小学还没外语课呢），所以当我可怜兮兮地坐在书桌前，面对着语文数学书和语文数学参考书的时候，桌上那本幸存的知识台历就成了我最大的慰藉。上到宇宙有多宽，下到姜盐芝麻豆子茶要放几茶匙盐，我整个的知识体系都是知识台历给我的。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/ebd428cf406_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/ebd428cf406_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&关于「笑」，当年的知识台历大致是这么说的——其实 &a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/63b6a66d241f0cbd9b2ea4cb783acccf& data-hash=&63b6a66d241f0cbd9b2ea4cb783acccf& data-hovercard=&p$b$63b6a66d241f0cbd9b2ea4cb783acccf&&@东东枪&/a&老师前几天在微博上也提到了这个意思——&b&「笑」是人体对「危险解除」的生理反应&/b&。&/p&&p&&br&&/p&&p&很多朋友不能赞同，纷纷举出了挠痒痒的例子——哪来的危险？事有凑巧，当年那本知识台历上，正好用挠痒痒做例子，解释了我们为什么会发笑。据说，是神经系统对外来接触有应激反应，而大脑进行逻辑分析后告诉自己这不是危险（虽然两者之间的时间差小到几乎可以忽略不计），所以构成「危险解除」。&/p&&p&&br&&/p&&p&把这个模型提炼出来以后，我很快找到了另一个例子：如果你躺在床上，你的亲友抓住你的双手要把你猛地拉起来，这不是一件好笑的事情。但是，如果你的亲友抓着你的双手，说，「我数到三，然后猛地把你拉起来」，那么，在他慢慢数数字的时候，或者在他把你的手轻轻提两下跃跃欲试的时候，你会忍不住全身发软笑到颤抖。你为什么会笑？按照知识台历的说法，就是因为你的神经应激和大脑逻辑在以极高的频率进行这样的对话：&/p&&p&&br&&/p&&p&「危险！」&/p&&p&「不是。」&/p&&p&「危险！」&/p&&p&「不是。」&/p&&p&「危险！」&/p&&p&「不是。」&/p&&p&「危险！」&/p&&p&「不是。」&/p&&p&……&/p&&p&&br&&/p&&p&为什么挠自己的痒痒会没有效果？因为挠痒痒的动作也是同时由大脑中枢控制的，所以没有交流的时间差。&/p&&p&&br&&/p&&p&这就是发笑的本质，「真心发笑」的本质——当然，知识台历没有忘记提醒我，人类还会使用礼节性的、功能性的笑。&/p&&p&&br&&/p&&p&我拿着这套理论如获至宝，直到我很快意识到，这个筐太小，根本装不下所有的「真心发笑」，比如听笑话后的反应。而我希望有一个筐，能装下东东枪老师提到的这两个筐：&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&we laugh out of surprise.&br&we laugh when we feel superior.&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&然后我终于想到了。「危险」这个词太耸人听闻了，换成「压力」，就能用一把钥匙开所有的锁了。所有「真心发笑」，在生理上都源自「对压力解除的确认」。&/p&&p&&br&&/p&&p&东东枪老师这两个筐，第一个筐里的surprise，必然是压力解除的surprise，否则，就不是惊喜，而是惊吓，根本不会令人发笑；第二个筐里的superior，来得更加复杂，但在根源上，依然是「对压力解除的确认」。一个处于superior地位的人不会成天发笑——除非是一个弱智的君王——所以其发笑，必然出于「对压力解除的确认」，在很多时候也就等同于「对自己superior地位的确认」。&/p&&p&&br&&/p&&p&举个例子：&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&布什在演讲中谈到英国女王以前的访美之行时说：「您曾经和10位美国总统共进过晚餐，您还参加了美国独立200周年纪念仪式，那是在一七……嗯，是一九七六年。」&br&&br&尽管布什及时发现口误，并迅速改了过来，但这个口误仍然没有逃过现场嘉宾的耳朵，观众席中顿时爆发了大笑。&br&&br&布什回头顽皮地冲英国女王眨了下眼睛。英国女王则冷淡地回看了一眼布什，脸上没有流露出任何表情。&br&&br&急于掩饰窘迫的布什又开起玩笑，他对观众自我解嘲打趣说：「她(女王)刚才看我的眼神，就像是一个母亲在看自己(犯错)的孩子一样。」&br&&br&观众席上爆发出了更响的笑声，英国女王也终于露出了笑容。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&观众两次大笑，是出于什么样的「压力解除」呢？是「总统和女王出糗」。两个超级大人物同时在面前出糗，简直没有比这更有助于释放压力的方式了。当然，这也跟当时的环境有关。如果金正恩将军在演讲时口误，我相信不会有观众能感到「压力解除」。&/p&&p&&br&&/p&&p&为什么女王在布什眨眼的时候「脸上没有任何表情」呢？因为她的年龄被调侃了。布什的口误和观众的哄笑，把压力都集中在了她身上。布什的眨眼对她并无任何益处，甚至反而有把她再往火坑里推的趋势。直到布什委婉地承认自己的错误、搬出「母子」的比喻，女王才得以确认自己在这场互动中的superior的地位，才终于能笑出来——这副笑容里，「真心」很可能占了很大一部分比例。&/p&&p&&br&&/p&&p&这是一个皆大欢喜的结局吗？也不尽然。毕竟人心隔肚皮，不见得所有人在这个场合都会解除压力。什么人不会呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&那些认为「布什出糗就是祖国出糗，祖国出糗就是我出糗」的美国超爱国人士这会儿肯定铁青着脸。&/p&&p&&br&&/p&&p&这就是为什么那些总不愿意释放压力的人被我们称为「没有幽默感的人」。&/p&&p&&br&&/p&&p&拿着这套「压力解除」的理论，我开始了削足适履的征程，不分青红皂白地把各种「发笑」生搬硬套进「压力解除」的筐里，直到我终于想起我琢磨这个问题的初衷：&/p&&p&&br&&/p&&p&幽默是什么呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&幽默显然是高于「引人发笑」的。《The Three Stooges》这类搞笑的手法不如幽默高级，这几乎是所有文化人的共识。那幽默究竟在什么地方比「搞笑」高出了那一截呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&后来，《杂文选刊》上的一篇文章为我打开了这扇门：&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&&b&幽默权&/b&&br&陈彤&br&&br&如果我说幽默和权力是有关系的，一定会有很多人不同意。因为很多人喜欢神化幽默，把幽默说成是一种天生的性格中的东西，而且这种东西和智商相关。其实普通小民百姓像贫嘴张大民那样的不能叫幽默，那叫「贫」叫「损」；幽默是什么？幽默的外在表现是风趣，内在实质是优越感。为什么我们听的长工愚弄财主式的故事不叫幽默而叫笑话？因为幽默必得是口吐莲花，把人家含含蓄蓄地装进一个套子而自己一点损失没有，类似武侠小说中的高人——杀人不见血，中原一点红。要是「杀敌一千自损八百」，就算好笑，也是笑话，不是幽默。&br&&br&为什么我认为幽默和权力是相关的呢？因为在权力社会，你能随随便便就把自己表现得比上司聪明吗？我手边有一本幽默集锦，这本书的来历我一会儿再说。我翻了翻，发现大部分收录在册的幽默大师除了艺术家（其中包括文学家）就是政治家了。而艺术家的幽默大部分是和调戏妇女有关的，比如萧伯纳在一个舞会上邀请一位大龄妇女跳舞，那位妇女激动万分，以为自己有什么过人之处，萧伯纳及时打消了她的「愚蠢想法」，用的方法就是幽默，他说：「我请你跳舞是因为这是一个慈善舞会，不是吗？」其实这个级别的幽默还不如贫嘴张大民的，但是因为出自萧伯纳之口，也就成了经典。这至少说明「幽默」有趋炎附势的特征，从张大民嘴里出来就是「臭贫」，说得严重一点还有「不尊重妇女」之嫌，但是从萧伯纳嘴里出来，那就成了「象牙」。&br&&br&再说政治家的，说得远一点，举一举英国女皇伊丽莎白一世的例子，这位女皇以谈吐不俗名传于世。但是我想她要不是大英帝国的女皇而是伦敦街头的洗衣妇，十有八九是不得善终的。但是人家是至高无上的女皇，所以就有机会表现自己的幽默。据说伊丽莎白一世不赞成神职人员结婚，有一天接见坎特伯雷大主教的夫人，开口就说：「我不能称您为主教夫人，可是我又羞愧称您为主教情妇；不过尽管我不知道究竟怎样称呼您才是正确的，我还是要谢谢您的到来。」真是妙语如珠呀！主教太太能怎么样？不能怎么样！在一个权力社会，即使主教夫人有足够智慧，她也要懂得她只有被女皇幽默的份，如果她要表现幽默，必须消遣比自己等级低的人或者至少是和自己同一个级别的。&br&&br&我手边的这本幽默集锦是我的一个口无遮拦为人风趣的朋友送给我的。他说自己买这本书的时候非常希望自己能像书中的政治家艺术家一样幽默风趣，可是后来一件事情教育了他，让他懂得自己必须要先成为权力的拥有者，才有可能像权力拥有者一样口吐莲花。这件事情是这样的，有一天他的领导突然心血来潮想寻他开心，故意问他：「你昨天在哪儿过的夜？」我的朋友本来可以太太平平地说一句「在家」就平安无事了。偏偏他要表现一下自己的幽默感，他说：「难道你每天都在不同的地方过夜吗？」结果呢，一年过去了，别人该加薪的加薪该提升的提升，他什么都没有，问来问去终于知道他的问题所在———目无领导。知道什么叫幽默等级了吧？领导幽默下属那叫与群众打成一片，群众幽默领导罪过就大了。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&我的思路立刻清晰了不少。再看一遍上面布什口误的例子吧。当时的情形是，布什犯了一个错误，需要弥补，但又不能严肃地道歉——只能委婉地承认自己的错误。在无数可选的应对方案中，布什其实选了一个挺平庸的办法，搬出了一个并不怎么贴切的比喻，虽然缓解了局面，却不见得多有智慧——然而，这个段子还是被人们收到了「总统幽默」的段子里。类似的尴尬局面几乎天下所有人都经历过，圆场的话儿编得比布什好的也不只百万千万，但我们的段子都算不上幽默，因为布什才是总统。&/p&&p&&br&&/p&&p&所以我想通了：&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&幽默，就是一种智慧和权力杂糅、使人展示出真心笑容（即对压力解除的确认）或礼节性笑容的表达。&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&幽默一定有智慧成分，这大概是最不会有人质疑的——一个有权力的人说蠢话也会令人发笑，但那显然不是幽默。「聪明的人不一定幽默，但是幽默的人一定聪明。」&/p&&p&&br&&/p&&a class=&video-box& href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//v.youku.com/v_show/id_XMzQzMzQwNzI4.html& target=&_blank& data-video-id=&& data-video-playable=&false& data-name=&毛新宇少将谈民办教师问题flv& data-poster=&http://g1.ykimg.com/FBF9-E10C-E6B26& data-lens-id=&&&
&img class=&thumbnail& src=&http://g1.ykimg.com/FBF9-E10C-E6B26&&&span class=&content&&
&span class=&title&&毛新宇少将谈民办教师问题flv&span class=&z-ico-extern-gray&&&/span&&span class=&z-ico-extern-blue&&&/span&&/span&
&span class=&url&&&span class=&z-ico-video&&&/span&http://v.youku.com/v_show/id_XMzQzMzQwNzI4.html&/span&
&/a&&p&&br&&/p&&p&幽默一定有权力成分，不管这里的权力是官位，还是图章，还是势力，还是话语权……没有权力的逗笑，只能叫「贫」「搞笑」「无厘头」，或者是smart ass。&/p&&p&&br&&/p&&p&幽默引发的笑不一定是真心的。有的幽默可能会让你心里直骂脏话——但在权力的动态关系里，你只能对这个幽默的人露出笑容。比如这则「总统幽默」：&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&乔治·华盛顿总统有一个年轻的秘书，一天早晨，这位秘书来迟了，他发现华盛顿正在等候着，感到很内疚，便说他的表出了毛病。 华盛顿平静地回答：「恐怕你得换一只表，否则我就要换一位秘书了。」&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&如果这位秘书听了这幽默的话语后会露出笑容，那一定是一副尴尬的、纯礼节性的笑容——你的饭碗被人调侃实在不能帮你解除任何压力。&/p&&p&&br&&/p&&p&幽默中的智慧比重和权力比重并无定数，也许只有一丝智慧，也许接近没有（动用）权力，但二者缺一不可。而它们的比重对于受众的影响就是，智慧比重越高，受众越能放松。&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&这个定义又能很好地解决一个长年的争议：&b&为什么同样一段表达，在有的人看来是幽默，而在其它人看来不是幽默？&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&首先，幽默里的智慧成色饱受争议。&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&你说是神反转，我说是小儿科。你说我装逼，我嫌你弱智。这是关于幽默的争执里最常见的情形。&/p&&p&&br&&/p&&p&助长这番对立的，是我们自觉不自觉而认定的一个道理：读懂幽默是智慧的体现。所以读懂的瞧不起读不懂的，而读懂后不以为然的又会瞧不起读懂后赞不绝口的。这条歧视链是我们优越感的来源——优越感正是我们用来消解压力的宝物。&/p&&p&&br&&/p&&p&观看日剧《Legal High》的时候，剧中出现影射犬神家族和七武士的段子时，我笑得特别开心，开心到了让我反省的程度：这段子……有那么好笑么？&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/beaef_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&576& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/beaef_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&然后我才意识到，不管我是否愿意承认，优越感在这番欢笑里扮演了极重要的角色。我的内心深处，显然是认为国内了解犬神家族和七武士的人不多，所以一股优越感油然而生，所以才笑得如此开怀。我也可以确定，如果我需要看字幕上的旁注才能明白这些情节是在影射什么，我一定觉得这没什么好笑的——优越感都在别人那里，我当然释放不了什么压力。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/bb63c192f3edf6f70e9206_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&576& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/bb63c192f3edf6f70e9206_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&反省的时候，我又很快想到了更深的一层：我因为对这些段子心领神会便笑得如此开心，正是因为我对日本文化知之甚少。这一份喜悦里，更有一种「中奖」般的心情。所以，如果我对日本的了解深入到了某种程度，「看懂这个哏」对我来说便是不值一提的事情，于是便不会笑得如此开怀——就好像，日本人看这些情节时多半也只会会心一笑，肯定没什么优越感可言。&/p&&p&&br&&/p&&p&所以，归根结底，幽默本身的智慧并不映射到读懂的人身上——读懂一个幽默不一定需要智慧。&/p&&p&&br&&/p&&p&幽默给人带来的欢乐程度，与幽默中的关键有多幽深有关，也与幽默所涉及的背景知识有多冷门有关。&/p&&p&&br&&/p&&p&再来个例子吧，是关于电影《白日焰火》的。有人看到这片名，会开玩笑说，「焰火在哪？」就算开这玩笑的人装出两眼放光、四处观望的饥渴表情，还是会有很多人无法马上理解。人们更容易理解相对没那么幽深的「焰火是谁」。这样，一番争议又出现了：懂「焰火在哪」的人会觉得自己比只懂「焰火是谁」的人高明；只懂「焰火是谁」的人一边鄙视完全不懂的人，一边认为「焰火在哪」是一个讲不通的笑话。&/p&&p&&br&&/p&&p&「焰火在哪」是一个好笑话，还是一个讲不通的笑话？如果它是西门庆讲的，恐怕是个好笑话。如果它是武松讲的，可能是个讲不通的笑话。——我们对「幽默」做判断时，竟有这么多判断依据。&/p&&p&&br&&/p&&p&但有一点是可以肯定的：一个美国人就算中文学得再好，如果没有受过「锄禾日当午」这类段子的熏陶，智商再高可能也理解不了其中的内涵。所以，读懂幽默，跟智力的关系确实并不那么密切。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&关于幽默的争议也常常源于人们对「幽默者」的权力的认同。&/b&总统的幽默，可能会被某些人认为是「作秀」。将军的幽默，可能某些人却习惯于在里面找威权政治的痕迹。&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&在中东访问的美国总统奥巴马在耶路撒冷对以色列大学生演讲时，遭到一名男学生抗议闹场。不过奥巴马不仅未动怒，还幽默开玩笑说，这名学生其实是「我们故意安排的」。&br&&br&奥巴马在演讲中，提及美国始终是以色列的亲密盟友时，突然有一名男学生在观众席上大声抗议，但这名学生随即遭现场其他学生嘘声围剿，要他闭嘴。接着安全人员迅速将他架离会场。&br&&br&此时，站在台上的奥巴马维持一贯冷静的语调说：「这就是我们刚刚谈到所谓现场讨论的一部分，非常好。」说完，观众席上许多学生都起立热烈鼓掌。&br&&br&奥巴马说：「我必须说，事实上，这是我们安排的，这样才让我感觉像在家(美国)一样。」奥巴马幽默笑说：「如果没有哪怕一名闹场者，我会感觉怪怪的。」&/blockquote&&p&&br&&/p&&blockquote&「我插一句啊，我们的公民到海外旅游讲文明。矿泉水瓶子不要乱扔，不要去破坏人家的珊瑚礁。少吃方便面，多吃当地海鲜。」当地时间9月15日，正在马尔代夫访问的关键字一番幽默的插话，引得全场响起一片笑声和掌声。 &/blockquote&&p&&br&&/p&&p&最无可争议的幽默，大概是这种情况：幽默本身就是一种解除压力的应对方案。比如：&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&李敖（深夜接到匿名电话）：喂？&br&陌生人：李敖我要杀你全家！！！&br&李敖：哦？我全家就我一个人。&br&陌生人：……那我要杀了你！！！&br&李敖：哦。那你去排队吧。&/blockquote&&p&&br&&/p&&blockquote&1797年夏天，法国革命家康斯坦丁·沃尔涅（&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//en.wikipedia.org/wiki/Constantin_Fran%25C3%25A7ois_de_Chasseb%25C5%2593uf%2C_comte_de_Volney& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Constantin Fran??ois de Chasseb??uf, comte de Volney&/a&）拜访美国总统乔治·华盛顿。&br&沃尔涅为了获准周游美国各地，请求总统开一张介绍信。&br&华盛顿想：不开吧，让沃尔涅碰个钉子；开吧，又叫我为难。&br&于是他在纸上写道：「康·沃尔涅不需要乔·华盛顿的介绍信。」&/blockquote&&p&&br&&/p&&blockquote&电话销售员：嗨！你有没有兴趣改用TMI的长途电话服务呢？&br&&br&宋飞：呃……我现在不方便接电话。要不你把你家里电话号码给我吧，我晚点打给你。&br&&br&电话销售员：呃……对不起。我们不允许这样做。&br&&br&宋飞：哦，这么说，你不希望你在家的时候有人打电话给你咯？&br&&br&电话销售员：是的。&br&&br&宋飞：嗯哼，那你知道我现在的感受咯。（挂电话）&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&如果旁观者能够共情，既能欣赏幽默本身的智慧，又能因为感受到当事人的压力解除而增加另一份喜悦。「能否共情」当然很重要，因为有的人厌恶李敖，所以一点也不觉得上面那段对话算什么幽默。可见一个人的立场确实会影响其对幽默的理解，就像，作为中国人，不管自诩多么有国际主义精神，我在刚看到下面这个段子的时候，也一度很严肃地想给美国人解释筷子的妙处：&/p&&p&&br&&/p&&p&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.criticalcommons.org/Members/Ghent/clips/the%2520chinese%2520woman.mp4/view& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Seinfeld: The Chinese Woman&/a&&/p&&blockquote&Jerry: I think the thing I admire most about the Chinese is that they're hanging in there with the chopsticks. Because if you think about it, you know they've seen the fork, by now. I'm sure they've seen the spoon. They are going, &Yeah, they're okay. We're gonna stay with the sticks.& I mean I don't know how they missed it. Thousands of years ago, Chinese farmer gets up, has his breakfast with the chopsticks, goes out and works all day in the field with a shovel. Hello? Shovel? You're not plowing 40 acres with a couple of pool cues!&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&我的笑话，讲完了。&/p&&p&&br&&/p&&p&-&/p&&p&&br&&/p&&p&也许更有意义的延伸阅读：&/p&&p&【&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/?group_id=153536& class=&internal&&如何幽默地反击别人的话？ - Roc Lee 的回答 - 知乎&/a&】&/p&
- 初中的时候，有一天，我在历史教科书上给秦始皇画墨镜，我的美女同桌忽然说， 「我妈妈说，艺术家都是疯子。」 我感觉受到了莫大的鼓舞，惊喜地抬起头看着她，眼睛里流光溢彩。 她不解地白了我一眼，说，「你激动什么，你又不是艺术家。」 等等。好像跑题…
我发个流传挺广的。。。。。&br&&br&德国科学家说，一个精子含有75兆遗传信息，一毫升**约有一亿精子，身精平均5秒、射液2.25毫升，即每秒发射1.6875TB。这表明女性卵子是世界上最强的防御系统，超过能抵御每秒0.5千兆DDOS的顶级防火墙，且即使被攻破，也需要9个月以后才影响系统。&br&以下是回复： &br&2楼：那杜蕾斯岂不是最强的杀毒软件？ &br&3楼：那餐巾纸岂不是最大的移动硬盘？ &br&4楼：那右手岂不是最强大的操作系统？ &br&6楼：那伟哥岂不是最强大的作弊器？ &br&8楼：那宫外孕岂不是变种木马？ &br&9楼：那男人就拥有最大缓存空间和最快前端总线 &br&13楼：原来gao丸才是理器。。一个进程 崩溃了，结束就好了，像谷歌浏览器。 &br&123楼：结扎就是封IP吧？ &br&133楼：那AV岂不是最强大的黑客教程？ &br&142楼：我不敢想像婴儿是什么了。&br&156楼：错了。。分明是误导。小朋友们不要被欺骗。做好杀毒才重要。防火墙根本就不起作用。人家是当精子来攻击的时候，防火墙都没在。攻击的最后都自心尺了。当防火墙在的时候，就一定会中招。不就是断点续传么？ &br&55楼：那人工受精就是最大D版商了？ &br&60楼：女生每月生理期，是升级防火墙吗？ &br&61楼：生理期说明防火墙正在进行系统测试。 &br&63楼：女性生理期应该是蠕虫病毒高峰期。而且是隐藏木马，在特定时间持续爆发。 &br&65楼：LS都错了，是每月一次清除系统垃圾。。。 &br&69楼：那3P岂不是资源共享？ &br&70楼：群P就是云计算？ &br&78楼：那妈富隆岂不是时刻更新防火墙的软件？或者杀毒软件的自动升级？ &br&83楼：所以毓婷是360急救箱吗？ &br&102楼：那黄瓜不就是绿色软件？ &br&119楼：其实卵子是一个独立进程，毓婷是任务管理器。。。
我发个流传挺广的。。。。。 德国科学家说，一个精子含有75兆遗传信息，一毫升**约有一亿精子，身精平均5秒、射液2.25毫升，即每秒发射1.6875TB。这表明女性卵子是世界上最强的防御系统，超过能抵御每秒0.5千兆DDOS的顶级防火墙，且即使被攻破，也需要9个月…
这个问题我思考了很久，并且准备把它写成我在知乎逼格最高的答案。&br&&br&文章很长，赞完再看吧。&br&&br&咳咳！开始！&br&&br&&br&&b&一
人物设定&/b&&br&&br&人物是所有故事的基础，夯实人物性格会让事件在创作者的笔下变得游刃有余，对于喜剧来说亦是如此，很难想象谢尔顿如果没有那么二逼《生活大爆炸》还剩几成笑料。所以在创作喜剧人物时，对性格的塑造非常重要。当然，这里的“人物”是泛指，你写两头猪的喜剧故事，猪骨子里也是拟人化的。&br&&br&很多人对喜剧人物这个概念的第一反应就是奇葩，奇葩的人物会带来搞笑的元素，诸如拜伦科恩三部曲中的主人公（波拉特、布鲁诺和阿拉丁），这种奇葩货色放在全世界任何一个角落都分分钟满满会是笑料，而我们要探讨的就是“奇葩”背后的深层设定。&br&&br&在喜剧人设当中，无论主角配角，区别于其他戏种的部分，我认为大致可以分为以下三个方面。&br&&br&&b&1 人物行为阈值&/b&&br&&br&人物性格通过事件中的人物行为来揭示，而人物行为需要事件中的压力刺激才能展现出不同，否则大家都千篇一律地去做某事，而不是在面对压力时有反应、有选择地去做某事。最简单的比如大街上上班的人流快要迟到时所作出的反应和选择，会间接决定他的性格，而这只有在“时间紧迫”这个压力的状态下才能表达出个体间的不同。并且，事件中的压力越大，人物行为表达越准确，人物性格诠释就越完整。&br&&br&而在人物行为之中，人们总是会采取从自己的主观视点来看&b&最小的保守行动&/b&。这是大自然的规律，也就是说你想放屁，绝对不会选择把裤子脱了这种更加耗费能量的行为。而实际上如果是喜剧人物，他可能不仅会把裤子脱了，还会把屁放在气球里，放满后两块五一个卖给你。&br&&br&那么喜剧人物行为的界限到底在哪里？人物行为选择的阈值是高是低？&br&这里有一个很重要的概念就是人物最小保守行动的宽泛度，对于喜剧角色来说，似乎行为宽泛度要比现实中的人物大得多。&br&&br&看下图。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/8d7deb30c1637dfba5ef781c_b.jpg& data-rawwidth=&634& data-rawheight=&672& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&634& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/8d7deb30c1637dfba5ef781c_r.jpg&&&/figure&&br&这张图表达的是人物行为选择宽泛度的一种不严格排序，越接近圆心越接近现实生活。因为在故事当中，为了增加戏剧性冲突，创作者不太可能一味地让人物按照最低阈值做事。比如针对“自慰”这件事情，现实中的人物选择用手，正剧中的人物选择用道具，喜剧中的人物诸如《生活大爆炸》中的霍华德会选择用机械手臂，再向上用阿姆斯特朗回旋加速喷气式阿姆斯特朗炮等的二逼不提。&br&&br&&b&故当人物行为的宽泛度越大，事件反应和选择的花样越多，喜剧的创作空间就会越大。&/b&但又不能一味地大下去，否则大成鹏程哥的脑洞，大家看的就不是喜剧，而是看我在扯淡。所以，这里面还是有一个阈值。&br&&br&这个阈值的定量不止根据人物性格，也跟故事发生环境、人物自身属性、时代背景、社会状态等等一系列条件息息相关。而对创作者来说，会尽量让阈值接近圆心，已降低喜剧世界和现实世界两者的违和感，让人物尽可能按照他所创造的世界中最小的保守行动做事，遵循大自然的规律。&br&&br&所以在《生活大爆炸》中，编剧非常聪明地为剧中角色增加了nerd的属性，让观众自以为然地接受用机械手臂手淫这种诡异的行为选择，而实际上全世界的nerd中也不会有谁选择用机械手臂手淫的，但观众们就是信了。还有类似《马尔柯姆的一家》使用孩子增加行为阈值，《破产姐妹》使用沦落的富二代，《硅谷》同样使用书呆子等。&br&&br&这就是喜剧人物设定的巧妙之处，&b&他用看似合理的人物性格搭配世界观架构，把观众圈在实际不合理的角色行为选择上&/b&。如果我们仔细拿喜剧与现实和正剧相比，会发现它对人物行为的宽泛度和包容度是要大很多的。&br&&br&在上图的各个层级中，每个层级都不乏优秀作品，诸如⑹里面的《搞笑漫画日和》和《十万个冷笑话》，⑷里面的《万万没想到》，⑶里面的各种情景喜剧等等。其实为所有的喜剧按照人物行为宽泛度的层级排序，我们都会发现，人物设定越接近圆心的喜剧作品就会越“高级”。比如《摩登家庭》一定是可以秒杀一众情景喜剧的高级喜剧，就是因为其人物设定并不出格，所有角色的行为选择遵循最低阈值，皆具有普适性，在我们周围的群体中都可以找到佐证。当一部作品达到这样程度的时候，观众就自然而然承认了故事中喜剧元素的真实性。这个真实性，决定了喜剧作品的“level”。&br&&br&所以，喜剧创作者花最多精力在人设上所做的事情，就是为了让作品拥有更多合理喜剧空间的前提下，在自己构建的世界观设定里寻找那个人物行为选择宽泛度的阈值。&br&&br&&br&&b&2 人物情绪阈值&/b&&br&&br&喜剧中的主要角色在情绪表达上总有一条颠扑不破的真理叫做&b&乐观主义&/b&主控思想。因为这直接决定了喜剧作品的核心要义。试想一下看过的所有喜剧作品，如果你是憨豆，在经历鸡飞蛋打状况连连的一天后还能够安稳幸福地睡个好觉吗？&br&&br&因为几乎我们看到的所有喜剧，都是主人公乐观地活在悲剧当中。如若主人公透露出太多悲观主义的情绪，那么整部作品就不是喜剧，而真的是活脱脱的悲剧了。所以无论是单主角还是多主角的喜剧作品，其主要角色必然至少有一个是抱有积极乐观的理想主义精神的。那么也就是说，在为喜剧角色设计人物情绪时，必然也有一个阈值，要保证其角色尽管置身在悲剧当中也能浑然不知地快乐生活下去。&br&&br&这个阈值的宽泛程度，也跟上图有关，根据你设计的喜剧类型，分布在不同层级中。在无厘头作品中，即便你被阿姆斯特朗回旋喷气加速式阿姆斯特朗炮轰了一炮，被炸成只剩两个眼睛的黑煤球，你也依然要抖一抖身上的灰，吐槽这个东西为什么射出来的是固体啊！还真是个炮啊！&br&&br&我曾在如戏电影社区的一个帖子下讨论过庞麦郎的故事拍成电影的可行性，我认为若不改变天然人设的前提下，庞的性格很难拍成黑色幽默式的喜剧类电影，即便他拥有“不合逻辑”、“心理定势错位”、“无厘头”等很多喜剧人物的关键属性。因为问题的关键就是他缺少乐观主义精神这一喜剧主角的最根本人物弧光，这本质上就会让喜剧陷得无比沉重。&br&&br&所以在人物性格的设计上，创作者是要在确定行为宽泛度层级的基础上，根据世界观架构，做出符合角色条件的乐观主义情绪考量的。&br&&br&&b&3 人物标签设计&/b&&br&&br&喜剧角色中很多都有标签，这个“标签”的意思不是人物的脸谱化、标签化，而是依据性格制造的“行为习惯便签”，其&b&主要作用是会为角色本身更简洁地提炼喜剧元素。&/b&比如肢体上的小动作，翘兰花指、扬眉脚舔嘴唇，又或是语音上的设计，口吃、奇怪的尾音脑残的口头禅，再或是外化一些的古怪习惯，每天都背个葫芦、一看到白的东西就伸手去摸、激动的时候会小便失禁等等。绝大多数喜剧中都会有这样的设计，诸如《生活大爆炸》中谢尔顿的Bazinga，《发展受阻》中Gob的电动平衡车，《爱情公寓》中曾小贤的好男人，《万万没想到》中王大锤的夕阳下奔跑等等。&br&&br&而所有的标签都是根据性格而来，比如我们设计一个外表粗犷凶悍，但是内心却极度细腻的暴力狂，那么他的人物标签就可以是烹饪或者织毛衣；一个下肢瘫痪却性格极为倔强坚强的二战老兵，那么他的人物标签就可以是从不坐轮椅，而是每次都骑着一个彪形大汉出场；一个风流好色但又极其懒惰的公子哥，他的人物标签就可以是穿着特制的衣服，一拽裤腰带，一秒钟脱光。&br&&br&诸如此类的人物标签，会让喜剧形象更为外化。当然，level越高的喜剧，越会减少标签的使用。因为大多数的人物标签，都超出了我们的认知常识。&br&&br&&br&以上三类喜剧人物设定的要素，是我认为比较有别于其他剧种的设计存在而挑出来单独讨论的，这并不是说仅仅满足于这三类就可以创作出优秀的喜剧人物了，一个优秀的角色是要靠创作者不停地从各种角度花费时间和精力去磨人物的前因后果的。&br&&br&&br&&b&二 事件选择&/b&&br&&br&在事件设计上，喜剧其实并没有一个统一的标准，因为实际上生活处处都演绎着好玩的故事，有些靠肢体，有些靠语言，有些靠巧合，那些让你嬉笑怒骂的瞬间，并不一定有着统一的逻辑，更何况每个人知识架构和性格习性的不同，又造成了每个人笑点的不同，所以硬要说每一部喜剧在事件上有什么关联性，也无非是一些用烂的梗又被人反复利用罢了。&br&&br&更多的喜剧事件，其实都是建立在人物本身的性格推动上，诸如类似谢尔顿这样的人物设计，几乎无论做什么都会笑料百出。那么摒除性格推动，下面我们只讨论两种常用的、具有代表性的、较为明显的、有参照价值并且容易出喜剧“效果”的事件选择。&br&&br&&b&1 打破群体认同&/b&&br&&br&人类本身是社会动物，会不自觉地因为寻求群体认同而融入到社会规范当中去，所以当社会规范被某种行为打破的时候，那个“行为”背后的始作俑者，就会因为突兀的存在而成为众矢之的。最典型的，莫过于拜伦科恩三部曲：《波拉特》、《布鲁诺》、《独裁者》。&br&&br&油然而生的，&b&喜剧的重要要素就是要制造这种众矢之的的“尴尬”，即打破群体认同。&/b&打破群体认同分为主体和客体，主体为打破者，客体为群体，我们单独来讨论。&br&&br&&b&① 主体&/b&&br&&br&主体的“行为”是按照对客体的影响程度和范围而逐步升级的，这个“程度和范围”包括但不限于视觉冲击、情感冲击、心理冲击等诸方面。由主体行为所提供的信息来分析，其对客体的影响程度和范围一部分可以简单概括为：&br&&br&&b&视觉信息 & 听觉信息 & 嗅觉信息 & 其他信息&/b&&br&&b&隐私类信息 & 侮辱性信息 & 非常见信息 & 其他信息&/b&&br&&br&在以上这些信息中，比如放屁相比大喊大叫对客体的影响范围就有限，而大声嚷出某人和XX通奸的私生活就比大骂某人脏话影响程度来的大。这其中程度和范围影响最严重的就是视觉信息+隐私信息，比如裸奔。&br&&br&所以很多喜剧故事的根源来自于暴力与性，因为其触动了打破群体认同最根本的视觉与隐私，暴力几乎是社会规范中视觉上的极限，而性是人类诞生至今，亚当和夏娃之间最后一片遮羞的树叶。&br&&br&所以当两个男人一丝不挂地在天安门广场扭打成一团时，你很难不笑出声来。&br&&br&故我们在选择喜剧事件时，可以尽可能地用视觉信息和隐私信息叠合来制造笑料，比如班主任的课堂上，大家都在安静听课，你一个人在第一排造火箭，这本身在视觉信息上已经足够满，而你造火箭的目的居然是为了当众点燃窜你同桌小明的菊花，想想都不自觉紧了一下。&br&&br&&b&② 客体&/b&&br&&br&客体的塑造应该与主体相辅相成。并且遵循：&br&&br&&b&⑴客体越一致，主体越突兀。&/b&&br&&br&如客体是一群金融行业西装革履的白领，而主体是一个异装癖。&br&&br&&b&⑵文化差异越大，主体越突兀。&/b&&br&&br&如客体是中东街头的穆斯林狂热分子，主体是一个异装癖。&br&&br&主体越突兀，自然喜剧的程度就越大。我们在为喜剧进行事件筛选的时候，文化的隔离是很重要的一项指标，中东街头和东京街头作为客体对主体的容纳度自然不能相提并论。并且，按照历史的发展观来看，生产力越发达，文化认同也就越宽泛。异装癖在纽约街头是不会有回头率的，而在中东街头却只能增加爆头率。&br&&br&&b&⑶主体再突兀，都不能死。&/b&&br&&br&这一点很好理解，死掉的主体会让故事已经不能规范为喜剧的类别了。所以无论文化差异再大，主角总要九死一生。&br&&br&&b&⑷观众亦是客体。&/b&&br&&br&当荧幕中不存在围观群体，而只是主角一个人在默默手淫的时候，屏幕前的你，便成了客体。而每一个观众加在一起，便组合成了看笑话的大多数。&b&当我们看到荧幕中的角色做着我们无法理解的、打破群体认同的行为习惯时，我们就潜移默化地成为了那个“群体”。&/b&&br&&br&想象一下我们看过的喜剧，很多都是通过打破群体认同来制造喜剧桥段，不举例了。&br&&br&&b&2 心理定势错位&/b&&br&&br&打破群体认同是通过事件本身出发，而心理定势错位则是通过人物本身出发。&br&&br&所谓心理定势错位，即需求错位、行为错位、价值观错位甚至思维错位。最简单的心理定势错位制造，就是把人物放在与之前生活格格不入的生存环境当中，比如《破产姐妹》中家道中落的Caroline。&br&&br&所以在事件选择上，我们就可以让一个流浪汉管理500人的大公司，可以让小学老师进入黑社会，可以让电话接线员穿越回古埃及。&b&这个“错位”的程度越大，喜剧创作的空间就越大。&/b&&br&&br&想象一下《生活大爆炸》中的四位nerd，其属性已与周围环境和观众造成了心理定势错位，而其中的主人公谢尔顿竟然与其他三位主人公仍旧有一层心理定势错位，这种双重错位保证了喜剧创作空间的充足。&br&&br&&b&三 叙事结构&/b&&br&&br&最简单的单线、双线、多线不提，每一种都有相应的喜剧作品，这里在叙事结构上，我们只讨论有可能仅存在喜剧叙事结构当中的&b&多线交错叙事&/b&。即多线叙事，并且每条线互相影响。这其中最熟知的喜剧作品莫过于《疯狂的石头》，并且还有珠玉在前的开先河之作《两杆大烟枪》及《偷拐抢骗》，而在剧集当中，也不乏有《发展受阻》这样每一集都是多线犬牙交错的喜剧神作。&br&&br&在这样的作品中，喜剧的程度会随着多线交错的复杂度增加而成倍增加，所以即便事件本身是在讲诉一个严肃的故事，在如此多巧合的贯穿下，也会让置身事外的观众感觉愈发有趣。毕竟&b&巧合是喜剧的另外一个重要属性。&/b&&br&&br&而要创作多线交错叙事，就必须要有非常扎实的人物设定，否则很容易让观众跳戏，找出你为巧合而巧合的诸多尿点，这当中做得最好的范本莫过于《疯狂的石头》，虽然绝大多数人物性格流于表面，但每个人物遇到事件作出的行为选择皆符合在演员表演支撑下的最小保守行动阈值。这几乎是一件可遇而不可求的事情。&br&&br&而针对多线交错叙事的结构分析，则要根据人物设定和故事背景而异。但在其创作路径中，一般都要遵循以下三点：&br&&br&&b&1 多主角设定&/b&&br&&br&为了将多线中每一条线如何交错贯穿的细节叙述清楚，就需要主导每一条支线上的角色镜头平分。这样的结构注定了这种叙事模式必定是多主角设定，而&b&在多主角中，往往会有一个核心角色，这个核心角色往往是在角色人设中行为阈值最低的那个人。&/b&换句话说，也就是最“正常”的那个人。如《疯狂的石头》中的郭涛，《发展受阻》中的Michael。创作者在创作这个核心角色时，必定遵循代入感最强的原理，也就是说当观众产生主角移情时，会深信当自己是剧中的那个角色，也一样会陷入这种令人万般无奈的剧情交错发展中去。而如果这个角色的行为阈值过为宽泛，会增加观众的疏离感以及剧情与现实世界的违和感。&br&&br&&b&2 多主角互为常态杀手&/b&&br&&br&常态杀手的意思是让角色的生活状态无法回到原点的初始事件或者打破其生活平衡的第一个人。&br&也就是说，在剧情发展中，常态杀手尽量不要设定为各主角之外的人与事。例如我们有三个主角A、B、C，A的生活状态被B打破，B的被C打破，C的被A打破，尽量不要设定额外的人物D，当A的生活状态被B打破无法回到原点，准备采取下一步行动时，C又成为了他的阻碍，如此反复，A和C是B的阻碍，A和B是C的阻碍，&b&所有人物互为激励事件以及行动阻碍，这就是多线交错叙事的结构核心。&/b&&br&这种阻碍的次数越多、程度越大，故事就越好看。&br&&br&&b&3 较小的世界观&/b&&br&&br&如果故事在进程当中，其世界观背景太大，不确定性和意外因素也会成正比加大，这样各主角互为常态杀手的难度亦会增大。就像《疯狂的石头》整部故事都几乎发生在一个庙里，《发展受阻》中大多数故事都在家和公司中切换。较小的世界观约束，会增加多线“交错”的真实性。&br&&br&类似的多线交错结构分析起来简单，但写出一版优秀又合理的故事却是难上加难。关键的问题就是人物行为的合理性，《发展受阻》里的结构交叉得再神，也很难掩盖每个角色都有点脑抽的行为设定。&br&&br&&br&&b&四 台词设计&/b&&br&&br&无论到什么时候，台词设计永远是喜剧创作中逼格最高的一门功课。所以为什么《老友记》经久不衰，《摩登家庭》一骑绝尘，他们牛逼的地方就在于在角色行为选择宽泛度很低以至于压缩了很大喜剧创作空间的前提下，通过台词源源不断地制造包袱、迸发笑料。对白的高亮才是情景喜剧创作的王座。我简单说几类常见的喜剧台词设计，重要提示，以下几种并不全面。&br&&br&&b&1 消费流行&/b&&br&&br&消费流行是台词抖包袱中最不高级的玩法，其本质原因是流行具有过强的时效性和片面性，流行总是会过期，也总是会有难以触及的人群。像“duang”类似的词三个月后就很容易让人哑然失笑了。高级的喜剧很少会用流行梗，至少这不必麻烦字幕君在某段对话中标注一大段此句出处、以至于让观众非得暂停一下细读此梗的含义了。&br&&br&&b&2 致敬经典&/b&&br&&br&与消费流行相对的，就是致敬经典。尽管经典的触及范围和影响深度比流行要大得多，但对于观众来说，“致敬”经典仍好不过“创造”经典。最常见的经典梗比如“U Jump I Jump”“对不起我是警察”只能起到点缀作用，并不能完全充当笑点使用。&br&&br&&b&3 重复用词&/b&&br&&br&大意就是经常被反复使用的语言习惯，比如《银魂》中神乐每句话结尾的那两个字“的说”，《发展受阻》中人人都常用的“我犯了一个巨大的错误”。&br&&br&&b&4 &/b&&b&比拟押韵&/b&&br&&br&就是在对白中经常设计比喻、拟人或者押韵的长短句，前两者用以制造比喻体和被比喻体的反差，后一者则在音节上制造笑料。&br&比如《摩登家庭》中Mitchell说过“鸟多恐怖啊它们连电线都敢站！”，再或者感受一下下面这些：&br&&br&- “不要怪我跪，都是你的才华惹得罪。”&br&- “你都压低了我周围的气压。”&br&- “我的脚干净得你都可以舔一下。”&br&- “我哥哥特别心灵手巧，他戒指都戴女式的。”&br&&br&&b&5 &/b&&b&语义多关&/b&&br&&br&语义双关或者多关往往需要事件背景来配合，这是制造误会的最好手段。比如《摩登家庭》中Claire被丈夫误导以为自己儿子Luke看了毛片，而Luke实际上是偷看了他姐的日记，Luke去跟他妈承认错误：&br&&br&- “对不起妈妈，我不该偷看。”&br&
“嗯，承认错误就好。”&br&
“我不知道那是我姐的。”&br&
“什么！？是她的？”&br&&br&《发展受阻》中Lindsay勾引一个律师，但律师确是个爱财如命的工作狂：&br&&br&- “我正准备离婚呢，你有兴趣吗？”&br&
“有！（指的是离婚这个case）”&br&&br&《神烦警探》中大家在讨论逮捕过年龄最大的罪犯是多少岁，Charles乱入：&br&&br&- “在讨论年龄最大的嘛？我的是63岁，在高中。”&br&
“63也不大啊，高中你就开始抓犯人了？（大家反应了一下）哦他指的是sex。”&br&&br&还有就是类似《发展受阻》Tobias嘴中数之不尽的基梗，很多都带有双关甚至多关语义，比如他名片上职位那栏写着analrapist（治析师），实际上还有爆菊狂魔的意思。&br&&br&&b&6 &/b&&b&思维错位&/b&&br&&br&在设计对白的时候，可以让对话者二人的思维产生错位，让回应者get不到倾诉者的倾诉重点，这种设计需要根据人物设定才能得来，比如谢尔顿身上就很容易引发类似的对白。&br&&br&- “我爱上了一个混蛋，你知道吗，我跟他生活了四年！四年啊！就像高中那么长了……”&br&
“你花了四年才读完高中？”&br&- “你是所有23岁的人里，我见过最傻逼的！”&br&
“那你一定不认识凯瑞兰姆，是我的邻居。&br&- “你很酷，但你从来不做家务。”&br&
“很高兴知道我很酷。”&br&&br&&b&7 &/b&&b&情绪转折&/b&&br&&br&大意就是，对话的后半部分会一瞬间让观众在情绪和意境上产生与前半部分的偏差，类似于微博上铺天盖地段子手做的那样。&br&&br&- 妈妈：“考了这么点分？你究竟有没有好好读书？”&br&
女儿：“完全没有。”&br&
妈妈：“哇！那还挺厉害的。”&br&- 哥哥：“周末干嘛？”&br&
弟弟：“去玩乐高积木。”&br&
哥哥：“我也要去。”&br&
弟弟：“我是陪我儿子去。”&br&
哥哥：“你儿子都那么大了还玩积木啊！”&br&- 儿子：“你雇私人侦探是为了调查我爸出没出轨？”&br&
妈妈：“是的，结果证明你爸完全没有。”&br&
儿子：“那这个侦探水平不怎么样啊。”&br&- “这玩意比你家房子还值钱！开玩笑呢，别介意，我知道你没房子。”&br&- “做我女朋友可以吗？不可以的话我再想办法。 ”&br&- “XX新买的手机特别结实，从六楼掉下去都没事，就是人死了。”&br&- “对方四个人，我帮你解决一半，让左面两个揍你，右面两个揍我。” &br&&br&以上这些在喜剧对白中经常会出现，还有一些梗会出现在特定的喜剧当中，比如生活大爆炸中的极客梗：&br&- “我尝试用瞬时环形影像来审视我的成果用以激活我的上丘脑。”&br&- “埃尔伯. 爱因斯坦在专利局工作时提出了狭义的相对论。我也要找一份半斤八两的低贱工作，只需要动用我的基底神经节就行，那我的前额叶就能专注于解决高级问题。”&br&&br&其实情景喜剧，基本上都是在扎实人设的基础上玩段子，什么样的段子从什么样的人口中说出，只是想段子的过程太过烧脑了而已。&br&&br&&b&五 笑点排布&/b&&br&&br&每写完一版喜剧剧本，第一件事就是要数笑点（笑点的标准因人而异，在我的理解中，能看出创作者的诚意，“有趣”即可）。&b&如果是纯粹的喜剧，那么最核心的事情就是笑点的数量和排布，这直接影响喜剧的耐看程度。&/b&类似《生活大爆炸》这种情景喜剧比较简单，在19分钟内，伴随笑声往往会在100次以上，也就是说，《生活大爆炸》可以达到每8秒~11秒一个笑点。在我做过的不完全统计中，《IT狂人》一般在每7秒~9秒一个笑点左右，《布莱克书店》在每10秒~13秒左右，《发展受阻》在每14秒~18秒左右，《马尔柯姆的一家》在每16秒~22秒左右，而《摩登家庭》则在每13秒~17秒左右。&br&&br&在这里有一个很重要的概念是，创作者和观众在笑点上面存在着认知偏差。也就是说，&b&本质上，决定喜剧笑点的不止是数量，还有质量，所以便存在着一个笑点转化率的问题。&/b&在上述的例子中，笑点较为密集的往往都是有伴随笑声的情景喜剧，因为在没有伴随笑声引导的喜剧当中，有一些对观众来说模棱两可的“笑点”便很难界定。所以当笑点转化率不足的时候，同样一部剧，对创作者意味着每15秒一个笑点，对观众则可能意味着每20秒一个笑点。&br&&br&这个笑点转化率，一方面根据语境和文化差异会存在偏差，比如一些谐音梗对非母语观众就很难理解；另一方面根据演员的塑造在质量上也会存在不同；而更多的方面则取决于创作者的理解和设计。在《IT狂人》、《布莱克书店》以及一些早年间带有引导笑声的情景喜剧中，会大量的出现剧中一个梗反复多次使用伴随笑声的现象，比如Moss或者Roy一个长达五秒狰狞的表情，引导笑声可能会出现三次，尽管英式幽默注重肢体表情，但观众仍然会认为在这样一个梗上笑声没必要停留三次那么久，结果是类似做法会在某种程度上拉低笑点转化率。在这一点上，《生活大爆炸》的创作者们则达到了更高的水准。该剧中很少会出现在某个梗上使用超过两次引导笑声的情况，除非这个梗有足够的铺垫和积累而导致持续时间真的非常长。于是，在类似很多拖节奏的引导笑声被摒除后，笑点质量的提升致使该剧的笑点转化率非常可观。以我的观看经验，该剧的笑点转化率会达到80%~90%左右。也就是说，每出现10次引导笑声，我会觉得其中8次或者9次是有趣的。而相比来看，《IT狂人》尽管引导笑声每集平均要比《生活大爆炸》多出很多，但转化率的不足还是会致使笑点成色锐减。&br&&br&当然，还是要说，对笑点的解读永远存在着主观差异，每个人对“有趣”的理解是不同的。而创作者为了消弭这种主观差异，会尽量首选&b&视觉冲突强的笑点&/b&，就全地球的文化共性看，动作信息永远比声音信息有更直白的表达性。最直观的例子是，网络上海量的搞笑gif图里，都是几秒钟之内让你笑得合不拢嘴，而如果把图中的动作换成语言呈现出来，效果就会减弱很多。&br&&br&在大数据时代，喜剧创作者们往往会检索海量的gif图来寻找创意，除了笑点很足、时间较短外，这些gif图往往还有另外一个共性，就是大多数是生活实拍。这其实又衍生出来另一个问题：当创作者把这些生活实拍的笑点搬到大荧幕上的时候，往往在相等的时间内达不到gif图里所呈现出的效果。而如果喜剧中的世界观和人物设定越背离现实世界，这种效果就会越弱。一个相同的笑点，在动画喜剧、喜剧和现实世界中所呈现的质量是完全不同的，曲线有可能如下图。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/eab80e0eff4edd07438c71_b.jpg& data-rawwidth=&634& data-rawheight=&444& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&634& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/eab80e0eff4edd07438c71_r.jpg&&&/figure&&br&&br&所以为什么动画人物的行为往往很夸张，如果用相同的动作幅度呈现，非现实的设定会让笑点质量相较于现实世界羸弱很多，动画人物只能用更夸张的行为来换取相同的笑点质量。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/ec9fd740cafec4dadcacaec_b.jpg& data-rawwidth=&634& data-rawheight=&444& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&634& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/ec9fd740cafec4dadcacaec_r.jpg&&&/figure&&br&还有另外很重要的一点是，&b&越接近现实轴的喜剧，就会越“高级”。&/b&&br&&br&下面说一下在笑点设计的时候，创作者最常用的喜剧元素。&br&&br&&b&1 反差&/b&&br&&br&反差梗在喜剧中无处不见，制造反差效果，无论是在语言、动作、衣着、习惯、甚至文化等的诸方面，都是最简单的一种喜剧元素。一般来看，反差梗分为两种：&br&&br&&b&①个人与个人外的反差&/b&&br&&br&个人与外界的反差，可以小到与另一个人、另一件东西的反差，也可以大到与社会群体的反差（参考上述的“打破群体认同”）。&br&&br&&b&②内心与个人的反差&/b&&br&&br&在喜剧中，很常见的是利用内心独白做反差梗，突出内心与个人的反差。比如《武林外传》、《爱情公寓》很常用的剧情中插接内心独白（一个人站在白幕前打破第四面墙直接同观众对话，讲出心声），然后在下一幕中接这段内心独白的反差梗。&br&&br&近年来一些国外的喜剧经常使用的伪纪录片+纪实拍摄模式，剧情中会插接采访，目的也是利用采访达到内心独白相同的效果，突出下一幕中内心与行为的反差。只不过相较来说采访是比内心独白更高级一点的模式罢了，此类剧集，最出名的莫过于《摩登家庭》。并且，近年很多喜剧电影也在大量使用这一方法，去年的喜剧佳作《吸血鬼生活》便沿用这一模式，不仅笑料十足，而且成本低廉，反差梗更是运用得恰当好处。&br&&br&&b&2 重复&/b&&br&&br&笑点的重复使用往往会展现出1+1&2的效果，一般来讲分为相同角色上的重复和不同角色上的重复。&br&&br&&b&①相同角色重复&/b&&br&&br&直接举例子好了，《马尔柯姆的一家》中，第一季第一集马尔科姆便带着一个“厌恶光环”，只要是在人群中，摄像机俯拍，以马尔科姆为圆心，周围便一定有一个两米半径的无人区，他的家人亦然，体现一家人“招人烦程度”的笑点。到了第七季最后一集，这个光环仍然存在，虽然这个梗被大量使用，但每每看到都不仅莞尔。&br&&br&&b&②不同角色重复&/b&&br&&br&《发展受阻》的一集中，George Micheal因为失恋失意，走路时垂着脑袋耷拉着双手，配合着悲情的背景音乐。剧情发展了一会儿，他爷爷也因为失意用相同的方式走路，配合着相同的背景音乐。又过了一会儿，他叔叔亦然。&br&&br&在不同角色上使用重复梗，往往会比相同角色的重复梗笑点更足。因为这种梗的使用本质上触及了下面这种喜剧元素。&br&&br&&b&3 巧合&/b&&br&&br&巧合是常用的喜剧元素中最高级的一种，也最能体现创作者的功力。很多时候，巧合的发生，不仅会让人捧腹，更会让人拍案称奇。在喜剧中，巧合具有独特的魅力，并且无处不在，实际上绝大多数gif图里使用的都是巧合梗。诸如一个撑杆运动员，跳完后落下的同时被自己的杆爆了菊。对巧合发笑，似乎就是人类的本能。&br&&br&在诸多的巧合梗中，我决定不举例了~&br&&br&&br&在这一段最后要叙述的是，&b&一个高质量的笑点，不仅与形式有关，更重要的，是创作者苦心铺垫的设定和伏笔。&/b&一个真正能让人啼笑皆非肚子疼的笑点，是需要大量前续铺陈的，这有点类似于正剧中的幕高潮，需要一幕幕的推动才能达到笑点的“高潮”。并且，很多笑点高潮往往不止是具备一种元素，很有可能在这样的笑点中，是拥有反差、重复和巧合等的各种喜剧元素做推动的。&br&&br&&br&&b&六 角色选择&/b&&br&&br&最后一段，要说一下喜剧的选角，其实这严格意义上不应当归到剧本创作当中去，简单叙述一下的原因是因为好的喜剧角色太过难求。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/7d2c76d3dbab_b.jpg& data-rawwidth=&395& data-rawheight=&362& class=&content_image& width=&395&&&/figure&&br&上面这个角色是《IT狂人》S04E03中出现的一个配角，一共露脸的时间加一起也就几十秒，没有台词，机位始终这一个角度，面部始终这一个表情。&br&&br&所以，这也是喜剧编剧永远挥之不去的一个难题：&b&一个“好笑”的角色，不是写出来的，而是演出来的。&/b&编剧在这一段，只会在剧本里写，一个好笑的废柴大叔，无非再多加一些限定词比如表情呆滞，戴着高倍的远视眼镜等等。可是当这一步骤具体执行到演员本身的时候，其效果却永远不是编剧能控制的。&br&&br&很多优秀的喜剧角色都是可遇不可求的，尽管编剧可以把对白写得啼笑皆非，但&b&喜剧的本质永远都是视觉呈现&/b&，所以为什么周星驰能经久不衰，憨豆永远不需要任何台词。很多时候，如果非要说天赋，还真的会噎得喜剧编剧们哑口无言。并且，很多喜剧演员都是会参与到创作环节中去的，像萨莎·拜伦·科恩、西蒙·佩吉这些喜剧演员，都自带导演和编剧光环。&br&&br&其实喜剧这门功课，唯有创作者本身才能预见到最终的视觉效果，所以这也造就了大多数喜剧表演者都是创作者的这一现象，没人比他们更了解自己了。&br&&br&好了，说了这么多，隐隐感觉喜剧还真的是一门天赋大过一切的行为艺术~&br&&br&下面我们来分析分析天赋。&br&&br&&br&&br&&br&&br&开玩笑的…&br&：）&br&&br&----------------------------------------------------完-------------------------------------------------------&br&&br&参考剧目（排名不分先后）：&br&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/2451.htm%3Ffromtitle%3D%25E8%E5%258F%258B%25E8%25AE%25B0%26fromid%3Dtype%3Dsyn& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&六人行_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/link%3Furl%3Dq3tXaDlTMPlESQT8F6AsR4WoNbttd9VFt5QjJ0EK8hPgak_kV4c9cSHxY35Ngn0-VMFIjkMzb8sN79iGmlfjmq& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&生活大爆炸_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/210928.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&发展受阻_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/3744.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&摩登家庭（美国2009年Jason Winer执导电视剧）&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/1464511.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&it狂人_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/1319434.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&布莱克书店_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/1322263.htm%3Ffromtitle%3D%25E9%25A9%25AC%25E5%25B0%%25A7%%25A7%%259A%%25B8%%25AE%25B6%26type%3Dsyn& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&马尔柯姆的一家&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/.htm%3Ffromtitle%3D%25E7%25A5%259E%25E7%%25E8%25AD%25A6%25E6%258E%25A2%26type%3Dsyn& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&这个警察有点烦&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/6515448.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&破产姐妹_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/9.htm%23viewPageContent& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&硅谷（HBO电视剧《硅谷》）&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/.htm%23viewPageContent& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&武林外传（2006年章回体古装情景喜剧）&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/4694.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&爱情公寓_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/307172.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&疯狂的石头_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/430159.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&两杆大烟枪_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/294854.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&偷拐抢骗_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/590523.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&波拉特_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/4.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&布鲁诺_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/5543.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&独裁者（2012年拉里·查尔斯执导美国电影）&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/3997746.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&吸血鬼生活_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/3.htm%23viewPageContent& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&银魂（漫画改编的长篇动画）&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/1163824.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&搞笑漫画日和_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/01670.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&十万个冷笑话（有妖气原创漫画梦工厂出品的动画）&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/90145.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&万万没想到（2013年叫兽易小星执导迷你剧）&/a&&br&&br&-----------------------------------------------&br&&br&&b&本篇文章付费转载，侵权必究。&/b&
这个问题我思考了很久，并且准备把它写成我在知乎逼格最高的答案。 文章很长，赞完再看吧。 咳咳！开始！ 一 人物设定 人物是所有故事的基础，夯实人物性格会让事件在创作者的笔下变得游刃有余，对于喜剧来说亦是如此，很难想象谢尔顿如果没有那么二逼《生…
高通810，全场惊呼———哇！&br&4G RAM。全场惊呼———哇哇！！！&br&2K 屏幕。全场惊呼——哇哇哇！！！！&br&我当时觉得，如果掉下一个2599的价格，&br&全场米粉都会跪下，大呼：雷布斯万岁！！！！！！！！！&br&可惜，掉下的价格是3299，瞬间冷场。。。&br&只有雷布斯自己一个人碎碎念，这个手机的材料好贵的啊。。。。。&br&&br&&br&&br&更新。&br&跳票一个多月的小米note顶配版今天总算在雷总的are you ok ?中发布了新的价格——2999。这个价格一出，让多少用2799买了64G 普通版小米note的米粉们伤心落泪啊！
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谢萌萌的 &a data-hash=&f6aea533e& href=&//www.zhihu.com/people/f6aea533e& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@周莫默& data-hovercard=&p$b$f6aea533e&&@周莫默&/a& 邀。&br&&br&现有的这俩回答都不错啊，我给推荐点儿具体节目。我这篇是给对相声了解不多的朋友们推荐的啊，老相声迷们多包涵，多提宝贝儿，不是，宝贵意见。里面谈到轶事俱是道听途说，大伙儿就一听啊，与本会计没什么关系~【赵心敏也来了】咱也别推荐太多了，一下儿也听不过来。推荐什么呢？我们这帮人啊，平时聊天儿，总会引用相声，不听相声的朋友经常面面相觑……所以我把影响因子高的这几段儿给大伙儿听听吧：&br&&br&1.马三立：&br&&br&三爷一辈子主要有四个搭档，据说三爷有“有买卖有交情，有买卖没交情，没买卖有交情，没买卖没交情”四位。买卖是指长期合作，合作得也很好。刘奎珍，跟三爷很有交情，但是后来不淆好，嫖赌，这人，废了。俩人儿，裂穴了。&br&&br&1）【有买卖没交情的】和赵佩茹的《写对子》&br&&br&据说三爷和赵佩茹互相看不起。赵佩茹这老先生可能很多人不熟悉，那也是一位大家，非常老派儿，捧逗俱佳，小地方儿非常讲究，很禁听。口风偏老，现在很多人不大听得惯。过去给小蘑菇常宝堃捧哏，后来小蘑菇在朝鲜慰问演出被炸死了，很可惜。其实赵佩茹中的弹片儿很多，但都不要紧，小蘑菇好像就中了俩，其中一个从脑袋里穿过去的……这小蘑菇其实也是一位很好的艺术家。过去他们都在袁文会儿的兄弟剧团演出，好像小蘑菇和赵佩茹是袁文会儿的干儿子吧？存疑。反正三爷那会儿没少受小蘑菇和赵佩茹挤兑，有些矛盾。常宝堃牺牲后马赵搭档，据说俩人因为不对付，所以也不排练，就后台随便一对，台上见。所以这写对子这段儿里啊，【可拉回来了！】俩人儿很多互相挤兑都很真实！这最绝了！举个例子：&br&&blockquote&马：你是没见过我写的字儿啊，我那会儿写字儿我学华世魁华老，他那个叫什么体儿知道么？&br&&br&赵：劝业场那块匾那不就华世魁写的么。
&br&&br&马：诶对对【敲桌子】颜体么，我照那个练呐...我有那什么呀，那什么呀...就那玩意...
&br&&br&赵：你有什么呀？你有贴饽饽呀是怎么着？
&/blockquote&这地儿问赵佩茹什么体儿就是坏门儿。马三立上过汇文中学啊，有文化，赵佩茹旧艺人，没文化。问你，什么体儿？赵先生也机灵，提劝业场的匾，这也没错儿啊！那是华老的经典作品。三爷再往下顺。这种例子很多，大家研究吧，好玩儿极了。&br&&br&2）【有买卖有交情的】和张庆森的《开粥厂》&br&&br&这二位合作时间长，交情最好。要不是张先生失明，俩人儿还合作呢。三爷还有一个轶事，为了给张庆森先生筹款结婚，自己登报和花小宝假结婚的轶事，您就说这老哥俩儿交情多好吧。【轶事我附在文末吧。】这个开粥厂实在是经典，这叫贯口！郭德纲那，噼里啪啦，跟窜稀似的，说句文言，那叫神 马 玩 意。【又要掉粉了】这段儿就卖贯口儿吧？不~~前边马善人这人物刻画太到位了！哎呀，太经典了~张先生捧得也好啊！口风儿绝了！一个有情怀的、穷酸的、爱吹牛的逗哏的，跟一个认真的捧哏的，您一琢磨就有哏。赶紧听去吧~！&br&&br&【对了，这老哥俩还有段视频，开会迷，也哏儿着呐~】&br&&br&3）【没买卖没交情的】和王凤山的《十点钟开始》&br&&br&三爷和凤老合作的最经典几段还都是新活。十点钟开始啊，似曾相识的人啊，买猴啊，都是新相声，味道都那么好。没交情这事儿究竟为嘛我也不知道，三爷就是瞧不上王凤山。凤老也是真怵三爷，总感觉不敢接话。这可是快板的一代宗师啊，王派创始人！我第一次听王凤山唱快板我都惊了！这是在三爷旁边蔫巴出出那个小老头儿吗？这么有气派！那派头儿，那尺寸，那筋劲儿，哎呀~【又歪楼了，大家可以搜搜王凤山的绕口令十八愁】这段相声啊，嘿嘿，前些日子刚给大哥捧过，当然内容那是人家的自出机杼，但是也没少学三爷。哎呀，这好的地方太微妙了，这你让我怎么说啊？这得一句一句、一段一段分析，有机会再单照一段细说，您先麻利儿听了吧！&br&&br&2.刘宝瑞&br&&br&单口大王，公认的。那特殊的嗓音儿配上他那老北京口儿，甭管说什么，听着都什么享受，浑身就那么熨帖！【此处要 &a data-hash=&f3a4eaf3e& href=&//www.zhihu.com/people/f3a4eaf3e& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@沃金& data-hovercard=&p$b$f3a4eaf3e&&@沃金&/a&哈哈~】这位老先生我认为他是天才，怎么呢？他一张嘴就能吸引住你，那音色和口风儿就那么特殊，天生有台缘儿。&br&&br&他的相声，可以说，都要听。前两天 &a data-hash=&f35fcb19ea59f4a12754& href=&//www.zhihu.com/people/f35fcb19ea59f4a12754& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@马伯庸& data-hovercard=&p$b$f35fcb19ea59f4a12754&&@马伯庸&/a&亲王不还因为听了刘先生的《测字》挥洒了一大篇妙文么。刘宝瑞最没包袱的有个相声，叫《化蜡扦》，还特别长！毛仨钟头儿！诶，每次我们师娘要干活儿了，画图啊什么的【人家是建筑师】，就听刘宝瑞这段儿，静心。没包袱儿吧，听着就那么舒服。&br&&br&包袱多的，我最爱的，《官场斗》，刘罗锅儿。也长，仨钟头，我都不敢听，每次一听，想着就听半个钟头吧，结果就停不下来了。到后边儿更停不下来啦！入味儿啦！唉，可惜，再之后，没啦！这段儿可以说是相声里的维纳斯，后面还有很长，没录，刘宝瑞先生被批斗，去世了。&br&&br&不多说这个了，一会儿审核过不去了。您要想先听短的，学徒、测字，我最推荐，先听。&br&中等长度的，黄蛤蟆，珍珠翡翠白玉汤，先听。&br&&br&3.侯宝林&br&&br&这位知名度最高，也是一位大家了。比前边那二位，我认为削微差那么点儿。个人意见而已。不过也很可以啦！也全面，台风也漂亮，嗓音也好听，尤其学唱好。关公战秦琼什么的我估计大家都听过。其实我最喜欢的是《戏剧与方言》，段子结构很利索，学方言和各种戏曲、曲艺的功力很深，没几个人儿来得了。&br&&br&我最推荐大家一定要看的，是侯宝林他们那反串戏《追韩信》，妙趣横生。这戏前边演的是《三不愿意》，常宝华、高英培、朱锦华等主演。这俩戏是82年，当春晚播出的。比哪年春晚都禁看。&br&&br&4.张寿臣&br&&br&这位在行外知名度不如以上三位，但是其实这是咱们能听到的相声界最大的大师【什么叫最大的大师啊！】承上启下，集大成者。对口相声留下来的都是唱片，后来没有合适的捧哏的，多使单口。口风儿那叫一个老派儿啊！《巧嘴媒婆》、《小神仙》、《贼说话（视频）》先推荐这几个。&br&&br&5.郭荣启&br&这位老先生很多朋友都不知道，其实功力很深，我认为比侯宝林好。我们先生说过，《打牌论》是贯口的最高境界。是贯口又不似贯口，却需要极深的贯口功力，却又不漏痕迹，像生活一样自然。这就叫源于生活高于生活啊！对比郭德纲学这段的《赌论》，您就分出好坏了……郭荣启和朱相臣的《绕口令》也是神作，倒口（用方言说话），典型的相声逻辑，吃了吐。先来这两段儿，觉得好我再推荐。&br&&br&6.高英培&br&&br&这位老先生的相声，在天津的引用率太高啦！《钓鱼》大木盆、二他妈妈、三张糖饼，《教训》坐地炮，《不正之风》二姨夫、万能胶、果头儿、排骨不肥【哎呀这段儿处处都是经典哈哈】。要想跟天津人聊天儿，不听高英培可是不行，咳咳。&br&&br&这样推荐下去是没个完的……而且……我该吃晚饭了……先到这里吧，大家也听着，咱回来再补~&br&&br&&blockquote&&p&北京40年代末发生了一桩轰动的两大名艺人假结婚的事件。&/p&&p&当时没有电视，老百姓最喜欢的是话匣子，也就是收音机，而电台唯一赖以生存的依托就是广告，为此电台要绞尽脑汁。一代相声大家马三立就发挥了他的幽默才能，导演了一次绝妙的广告。&/p&&p&马三立从1948年开始就相继与搭档侯一尘、张庆森在华声广播电台演出，并且先后在凤凰游艺社、东单游艺社作艺。代理儿科良药“金刚婴儿片”的天兴号经理金学瀛很赏识马三立，凡是马三立的节目全部包圆，只播报这一家买卖的广告就行。对于第二次来北京作艺的马三立来说，华声广播电台着实是块福地，很让他走运。当时的听众不断写信点播马三立的节目，争相前往游艺社一睹风采，可以说，上电台广播扩大了马三立的知名度，也让他结识了北京戏曲、曲艺界很多名人，积攒了人脉。说起马三立和华声广播电台的渊源，相声业内还流传着这样一出“闹剧”。马三立与老搭档侯一尘分开后，侯去了西单商场启明茶社的“相声大会”作艺。马三立自己说了一段时间单口相声和笑话之后，迎来了东北南下的张庆森夫妇。马三立、张庆森俩搭档默契，业务也是不错。只是时间一长，怎么安家落户成了问题。突然有一天，马三立在华声广播电台说了这样一番话：&/p&&p&各位听众，各位朋友，我和花小宝自由恋爱多年，决定正式结为夫妻，组成幸福家庭。如今万事俱备，都准备齐了，就是没房。朋友们都知道，我一直在电台后院那间小屋里凑合，一个人忍着好说，燕尔新婚可不行，总得有间正式房子不是？这房子不能远了，就得在椿树胡同一带，图个电台上班方便；房钱还不能太贵，我穷，虽然说花小宝有钱，可她账目挺清楚，房钱得两个人均摊，我那一半儿找谁要去？……有合适的房子您给留神踅摸着，我这儿提前道谢了！&/p&&p&花小宝是梅花大鼓艺人史文秀的艺名，当时也在北京作艺谋生。都知道两个人关系不错，但是也知道马三立在天津有家眷。一时议论纷纷。马三立差不多每天播送一遍，老搭档张庆森在边上帮着吆喝。几天之后，热心的北京听众来信介绍不少房源，离广播电台所在的椿树胡同还都不远。最后，马三立相中了史家胡同49号的一个套间。房东还向马三立许诺，不管物价怎么涨，房价不涨。搬家那天，张庆森夫妇也来了。收拾齐备，晚上马三立抬腿要走，房东急了：怎么不是您搬家呢？马三立这时候赶紧鞠躬，说出原委。老搭档张庆森千里相投，住在凤凰厅茶社楼上，不久被仓库占用了，无奈之中出此下策，为了朋友才编出这么一段故事。马三立连作揖外带央求，弄得房东哭笑不得。转天，马三立又在华声广播电台宣布：正式与花小宝解除“婚约”，感谢北京听众的热情，并请各方谅解前情。当时有人戏称：马三立一个包袱，把北京城装进去了。&/p&&/blockquote&&br&&br&&br&-----------------------------------------第二天下午五点半的分割线-------------------------------------------&br&&br&抱歉老几位，我这里现在是美东时间下午五点半，诸位估计还睡着呢。尤其对不住 &a data-hash=&b8d44bacdccb& href=&//www.zhihu.com/people/b8d44bacdccb& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@飞鸟冰河& data-hovercard=&p$b$b8d44bacdccb&&@飞鸟冰河&/a&老师，这只靴子让您等一宿。今天到单位就埋工作里了，中午饭才吃完……闲话少叙，书接，上文！&br&&br&7.马志明&br&&br&昨天发完坐地铁回家，瞟一眼，嘿！我怎么把少马爷给忘了！那也是我年少时的偶像啊，评论里也有朋友跟我一样，曾经一度偏爱少马爷甚于老爷子。中学时搞相声社团的时候少马爷就是我们的教科书。又规矩又好，也很全面，虽然马家嗓儿不行吧，但是唱两口儿谢派单弦儿、白派京韵还是很有味儿的。他原来也觉得马家不唱，后来他的带拉师兄侯宝林鼓励他唱，这才使柳活儿。&br&&br&【注1：带拉师兄是指老师去世了，拜师但是跟师兄学艺。少马爷原来上戏校，学河北梆子，武二花。（原来有说他是京剧武丑什么的，那都不对。这是少马爷+他戏校同学亲口跟我说的。）后来半路出家，辈分太大，不好拜师。他是宝字辈，文革以后还有几个寿字辈呢？只好拜了朱阔泉，由侯宝林师兄带拉。&br&注2：柳活儿就是相声里的学唱】&br&&br&不过少马爷也说过：”这个单弦儿啊，大鼓啊，这都是票，我都没正经学过。真正正经学过的就是跟王凤山师哥学的快板儿。” 少马爷的王派快板得了真传了，大家可以听听，双锁山什么的。&br&&br&提起这位先生我就收不住，太熟悉了。我从初中对相声还满不明白呢，就说过他的大保镖。后来还说过他的纠纷。他的报菜名、地理图我原来也都背过。他的白事会、文章会、开粥厂、拴娃娃、夸住宅、红事会、数来宝，等等等等，周围都有很熟悉的朋友说过。可见他在天津的相声爱好者中的地位。拿“票相声”这事儿来说，少马爷的作品影响因子可以说是最高了。&br&&br&那位说了，【谁说了啊？！】听了这么多他的相声，你觉得他哪段儿好啊？&br&&br&菜单子。哦对，就是报菜名。说起这个还有一个哏。江湖行有春典嘛，就是黑话。相声业内有自己的春典，【底下回答有朋友说我是圈内人，就冲这没事儿提春典就是外行，哈哈】比如说，报菜名叫菜单子，大保镖叫镖趟子，树没叶叫干枝子。天津某茶馆有个主持人小姑娘，抖机灵，到后台跟老先生充内行：“X爷，您今儿使什么活啊？”老先生一听说的内行话啊，也不知道是实诚啊还是蔫坏，就答了句：“干枝子！”好，你不知道你倒问问啊，哪位观众听过干枝子这么一段儿？小姑娘真实在，到台上报幕就说，“下面请欣赏XXX、XXX二位老前辈合说的传统相声《干枝子》！”后台全喷了。&br&&br&哎呀又扯远了，我要说书准没饭，全是外插花。菜单子！诶，这活好在哪儿呢？我的好友土豆君推崇马谢的版本，我也承认，少马有过的捧哏的，谢最好！少马这儿也有个不全的版本的X买卖Y交情：&br&谢天顺是有买卖没交情，俩人掰了，可惜，能耐都太大，太傲了。谢是娃娃腿儿，门里出身。他爷爷那可是大师，单弦谢派创始人谢芮芝，大家可以听听老先生的《高老庄》，哏儿极了，还有滑稽京剧呢。谢天顺聪明，捧哏的筋劲儿特别好，尺寸满都到位，连《纠纷》这种一头儿沉到快成单口儿的活，您比对吧，少马有单口版本，一比就知道谢能耐有多大了。更不用说《自食其果》、《五味俱全》这种谢有很大发挥空间的新相声了。有录像，看那相儿吧，哎呀，绝了。我捧哏也没少学他。&br&黄族民是有买卖有交情。半路出家，少马爷一手带起来的。半徒半友。还是比较对少马的心气儿的，很合格的相声演员。但是呢，感觉，笨点儿。老实人，不太灵光，没有谢爷那种时常灵光迸现的惊喜。但是也很不错了，总比……&br&杨少华，没买卖没交情。杨少华能火全凭了赵伟洲。他那辈分什么的事儿我先不说了，得罪人。就说这艺术吧，给少马捧那几段儿，捧哏的任务没好好完成，抢包袱抖机灵倒有他。就跟知乎某些人似的，不好好回答题主问题，净瞎抖机灵。抖得好那是灵光迸现，抖得次那就是爱表现自己了。杨还有一神作，给马三爷捧开粥厂，那真是，我上去都比他强。这段儿别说学了，合算您没听过话匣子啊？&br&&br&又远了，菜单子！【嗯，说不完了】嗯我决定不细说了，想听回来单开问题吧哈哈。反正最禁听的是马谢版本，尤其是谢。但是马黄的北大版，我推荐您先看，为什么呢？场面火爆，马志明状态也好，这版也有录像。那场整个状态都好，返了好几段儿。我记得有核桃酥、太平歌词，还有啥来着？咱这篇小文儿主要还是推荐作品啊，太多评论我先不说了，您先听了再说。&br&&br&其他要推荐的……也没啥，我上面儿不说来着吗？！没瞧见？哎呀您这眼神儿可成问题了。&br&&br&总的来说吧，少马跟我最开始说那五位啊，还差点儿，但是也是位大家了，跟高英培、刘文亨差不多，都是很了不起的。下面说一位比少马能耐还大的，冷门人物：&br&&br&8、赵心敏&br&&br&很多人可能都不知道这位。昨天写完，反响很热烈，让我写谁的都有，您几位说那几位啊，都是好老，不过跟这位一比啊，还差点儿。这位是文字辈儿的大师哥，也是明字辈大师哥赵伟洲的父亲。&br&&br&去世得早了一点，很可惜，只有四段资料。《打灯谜》、《错误不在我身上》、《学评戏》和《拔牙》，其中打灯谜还有视频，难得。据说少马文革后除了他爸谁都不服，唯独服赵心敏。三爷也称赞过赵心敏活路宽绰、磁实。我小时候是很纳闷的，像错误不在我身上这种，题材我完全没感觉（会计算错帐）的、还是新编相声，我怎么就那么爱听呢？诶，口风儿好。赶紧听听去吧~&br&&br&9、田立禾&br&&br&嗯，说了半天，就田爷跟少马爷我见过真人儿，看过现场。有幸听过怹的代表作，《托妻献子》。哎呀这段儿引用率太高了，你要这段儿不熟别跟我打招呼啊！咱俩不熟！田爷使这活，总给你一种“剧情特别反转”的感觉，最后那一哭，简直绝了！再一抖底包袱，哗！这老先生跟刘宝瑞先生都是张寿臣大宗师的弟子，田爷是关门儿。在宝字辈里也算岁数小的了，那也比少马大多了……这老先生有八十岁了，时髦的很。他应该是头一个在相声里说机器猫、蜡笔小新的吧？哈哈哈。他的《怯弦子书》、《窝头论》、《哭论》、《家庭论》都是神作，几位先听着，好吃再来。&br&&br&10、刘文亨&br&&br&一提刘文亨啊，就是柳，跟侯大师一个待遇。学唱京剧来说，我小时候觉得他比侯大师唱得好，大了才知道还是侯先生更高。那也可以啦，相声演员京剧唱到这水平，放专业里也不寒碜啊！其实相声演员很多都爱学唱两口儿京剧，真不错的没几个。侯宝林、刘文亨不用说了，老先生有个吉平三，真好，唱那两口儿孙派，现在专业的都失传了。高凤山，那嗓儿太好了。侯耀文也是嗓儿好，唱得夸张了些，花脸比麒派好，有个抓坏人的段子学了一句武生，真血乎。像郭德纲那种唱什么的评戏味儿的就甭提了。&br&&br&……说了一大段，其实我是想说，刘文亨也不止是柳活儿。我们聊天儿引用他最多的是《评书趣谈》，这活都是不用想，张嘴就背，要背错一个字儿！我……（弱弱的）我给你一毛钱？……&br&啊对少马爷还夸过刘文亨【能让少马夸两句的同行简直太不易了】，说刘文亨使得好，“百听不厌，而且回味无穷、美不胜收。”&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.xiangsheng.org/article-146-1.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&我谈刘文亨 - 马志明专辑 - 相声名家 - 中华相声网&/a&&br&&br&再推荐《请剧团》（其实不就是找堂会吗？这段儿听人家倒口功力多深）、《王金龙与祝英台》等。&br&&br&11、赵