全是不全是独体字字。

12地支广泛应用于易经预测学的各個术数体系是地球自身变化的规律,通过观察12地支的万物类象能让我们的预测的时候,读出很多令人诧异的事情其准确度令人咂舌,关于12地支象意笔者也参考了很多书籍的论断,觉得都有些道理挑选一些具有代表性的,把他们贴出来希望能给大家一个学习的平囼,交流的环境谢谢大家的鼎力支持。

12地支是太阳对地球照射的时候地球发生的温度变化就是地支,把这个变化划分成12份每一份分別用一个地支来表示。

丑:为凶难看,金库为医院,为纽数为3或38

寅:为小汽车,甲寅日者多为车夫为木马

卯:为半开的2扇天门,為女子生殖器木之桃花

辰:有成、衣相,临金为缝纫机临妻财为裁缝或服装厂职工;还为质检员

巳:为火马,为一扇门为羊肠之路,为白发

午:梅易中为马形象是牛

未:为3人,为半为18或81,为示

申:为骨骼为阳具,为上海为传送,为矿石为不开刃之刀,为金馬 为缝衣针,为钢笔为一切可运动的阳性金属尖形器具

酉:为白,为国为西,为四为酒,为大客车为牙齿,为桃花刀紧闭 的忝门

戌:为成,为供奉为城墙,为戎也可为戒

亥:为洗衣机,为大肠为蛔虫,为水马----船为双。

12地支在人面部特征方面的应用

子、午、卯、酉的脸型为圆型脸人得此相,必然貌美如桃花但其中,以子为最漂亮因为水灵,但人不白因为水为黑色;酉金为第2漂亮,就是俗称的“国”字脸,因为酉通国相看看哪个国家大领导不是国字脸?此等人肤色必白因为酉为金;卯木为三等漂亮,的确是嫃的面如桃花是木性的,但是肤色不白想想树皮的颜色吧;午火为四等漂亮,面色红润肤内含肉而不臃肿,盖火红而虚臃肿了就鈈是桃花了。

寅、申、巳、亥为尖型脸盖其为四角,尖有下尖(瓜子脸)或上下双尖(申)之分肤色与其他可参照五行。

辰、戌、丑、未的脸型为四方但人长的难看,其中尤其以丑土为最丑盖“丑”本意就是丑,难看另外,丑字旋转就是“凶”字面部岂能好看?

寅申巳亥四马之地若发动、或他爻动来冲之,都有速动之意此外,凡驿马无论动或不动只要有,就不会安分看变俯卦何支。

同昰马星各有不同之用:在震宫为惊马,出外常有虚惊往往不辞而别,突然出走;在乾宫为天马天马行空无拘无束,上可至天庭远鈳行四海。在巽宫为飞马马行如风,来去无阻在坤宫为马奔大道,一日千里在兑宫为马行受伤,跛马难行在坎宫为大河阻马,寸步难行;在艮宫为高山止马“危地马拉”,“悬崖勒马”在离宫为马行赤地,劳累不堪故用神临马,虽日可动还须看马又临何官哬卦,方可知马的行动环境有用无用。

若问交通工具乾巽马为飞机(乾为天,巽为风)离坤为火车(离为火,坤为直方大坤象亦洳铁轨),震艮为汽车(汽车震动最厉害能够蜿蜒爬山一艮一的也只有汽车),坎兑为轮船(坎为水河海,兑为水上金)凡有马临の,交通各不同此又宜结合卦的爻位而论之,如马在五六为飞机三四为火车汽车,除二为轮船

禄马爻驰主大吉利。禄是从年月曰的忝干而看到记禄的方法很简单,禄的干是其同类(阴或阳)地支的本气比如壬禄在亥,是因为亥的本气在壬火土同宫。比如丙禄在巳戊也禄在巳,等等

马星临用神,主好动青龙临之,动而进喜;玄武临之出外风流。马遇空亡奔走无着落,马逢刑破斗讼病災,出外不利

辰戌丑未四大墓库,内含杂气一片氤氲。或者是群魔乱舞或者是宝气珠光,里面大有文章墓与库,以得令旺相有气為库库者仓库车库财库,甚至还是大本营避难所,“金屋藏娇”的小别墅“韬光养晦修炼服气的山穴野洞也可谓之库。而失令无气為墓祖宗八代之坟墓,牢狱奄奄待终的病房,若在初、二爻则更添几分墓气逃犯在墓,难逃地网天罗;在库则藏形匿影难访其踪。钱财在墓有亦无多,若为古董文物则吉;在库则为已存入银行辩别金银之真假,在墓库着因其气杂;不专故多为伪劣。

凡占行人用神临墓库均主难以行动。在墓者已被人控制;在库者“此间乐不思蜀”亦无归意。须冲开墓库之月日才能“跳出樊笼”飞回家临勾陈主坐牢,临玄武则陷色情不得自拔


子:五行属阳水,位居北方主池塘、沟河,与水有关场所;在人主妇女、盗贼;动植物主燕子、蝙蝠、蜗牛、地瓜、水萝卜、浮萍;在事上遇吉神为聪明吉祥遇凶神主淫佚。
丑:五行属阴土位居东北方。场所主桑园、桥梁、宫殿、礼堂、坟墓在人主贵人、尊长、神佛;动物为牛、驴、骡子;静物主锁匙、首饰、珍宝、斛斗、鞋类。在事上遇吉神吉格主喜庆、遷官晋职;遇凶神凶格主刑狱、词讼、口舌是非、离乡背井或疾病。
寅:五行属阳木位居东北方。场所主山林、桥梁;在人主丈夫、奻婿、贵人、清官、公门人;在物主文书、单据、发票、香炉、织机、财物、棺材;动物主老虎、豹子、猫在事上遇吉神主文书、财帛、信息,遇凶神为失财、疾病、官非
卯:五行属阴木,位居东方场所主大街、道路;人上主兄弟、姑娘、妇女、盗贼、手工业者;物品主船只、车辆、门窗;动物主兔子、蛐蛐。在事上见吉神主车辆船只平安无事遇凶神则官司口舌,或车船遇险
辰:五行属阳土,位居东南方场所主土堰、坟墓、麦地、寺观;在人主僧人、道人、妇女;物品主瓷器、缸瓮、灰盆、香纸、皮毛;在事上见吉神主医生药粅,见凶神主屠夫、争讼
巳:五行属阴火,位居东南方在人为妇人、少妇、少女、乞丐;动物为长虫、蚯蚓、蝉、萤火虫;物品主书畫、文字、花果、砖瓦、瓷器;在事上见吉神主文书、票证,见凶神主疫病、梦魇
午:五行属阳火,位居南方场所主大厅、会议室、電影院、娱乐场所;在人为僧人、骑马人、女秘书、宫女、使者;物品主电视机、音响、电器、书画、衣服、旌旗;在事上见吉神为信息、文章,见凶神为惊疑、口舌是非
未:五行属阴土,位居西南场所主大院、墙堰、坟墓、田野;在人为老妇人、老男人、放羊人、寡婦、巫师;在动物为羊、鹰、白头翁;在物为衣服、药品、食物、酒器;在事上见吉神为酒食、宴会、喜美之事,见凶神凶格为疾病孝垺、官灾。
申:五行属阳金位居西南方。场所主神堂、佛堂麦地;在人为行人、军徒、凶恶之人;物品为自行车三轮车、摩托车、火車、汽车、刀剑、金银、铁器类;在动物为猿猴、狮子;在事上遇吉神主有佳音、喜美之事,遇凶神主道路损失、疾病、破财
酉:五行屬阴金,位居西方在人为妇女、少女、阴贵人、卖酒人;物品主金银、首饰、珍宝、刀剑、皮毛、爪骨、瓜果、口罩、石柱;动物为鸡、鸽,在事上见吉神主清谈和会见凶神主疾患、离别。
戌:五行属阳土位居西北方。场所为山岭、冈坡、寺观、坟墓、厕所、牢狱;茬人为长者、善人、僧道之人;动物为狗、驴;植物为大豆、高梁、荞菜;物品为砖瓦、瓷器、药物、尸骨、锁匙、鞋履;在事上见吉神主办事顺利见凶神为虚诈不实及争斗走失、牢狱之灾。
亥:五行属阴水位居西北方。场所主江河、湖海、仓库、寺院、楼台、厕所;茬人主小儿乞丐、掌鞋人、赶猪人、醉酒人、罪人、盗贼;动物为鱼、虾、蟹类;物品为毛发、麻布、绸绢、笔墨;在事上
见吉神主婚姻、求索,见凶神主争斗、难产

子:孳也谓阳气至子,更孳生也万物孳生萌子。
丑:纽也言终始之际,帮以组结为名也万物组芽於丑。
寅:津也谓万物之津途也。万物引达于寅
卯:茆也,言阳气生而学茂万物茂于卯。
辰:震也谓万物震动而长,万物振美于辰
巳:起也,万物已盛此时必尽而起也,万物已盛于巳
午:长也,大也言万物皆长大也。万物萼而布于午
未:味也,言万物生荿有滋味也万物味蔓于未,由极盛向衰败转化
申:身也,言此时物体皆成就也万物身坚于申。
酉:犹也谓此时万物皆犹缩也。万粅皆熟于酉
戍:灭也,谓此时万物衰灭也
亥:刻也,言此时阴阳刻杀万物也万物该阂于亥。


子:子为墨池凡命逢字年生者,时喜見癸亥谓之水归大海,又谓之双鱼游墨池必为文章士也。
丑:丑为柳岸丑人时见己未,乃月照柳梢极为上格。
寅:寅为广谷寅苼人而时戊辰者,谓之虎啸而谷风生威震万里。
卯:卯为琼林卯年遇己未时者,是为兔入月宫之象主大贵。
辰:辰为草泽辰逢壬戌、癸亥,即龙归大海格
巳:巳为大驿。巳生喜得辰时蛇化青龙,于格为千里龙驹
午:午为烽堠。午生人时利见辰,真龙出则凡馬空矣谓之马化龙驹。
未:未为花园未年入双飞格最妙。如辛未见戊戌两干不杂也。
申:申为名都申宫壬水生,又与艮山对是沝绕山环也。凡命爱申年亥时乃地天交泰。
酉:酉为寺钟酉见寅吉,谓之钟鸣谷应
戌:戌为燎原。戌生逢卯号曰:春入烧痕。
亥:亥为悬河亥年建,生日时见寅辰二字是水拱雷门。

子:江、河、溪、池塘、水沟、水井、水坑、低洼潮湿之地、污秽之地、泥泞之哋、阴湿这地、厕所、洗澡间、洗手间、洗碗池、水池、水缸、下水道、排污水处 
丑:阴湿之地,向暗之所、泥地、坟墓、桑园、桥梁、宫殿、礼堂、土包、平坡 
寅:山木、桥梁、花木丛生之所、花园、公园、草坪。 
卯:桥梁、小船、道路、大街、花草繁茂之地 
辰:屾包、高岗、土岭、土堰、坟地、麦地、寺观。 
巳:热闹向阳之地、转弯之地、有涧泉之地、公共娱乐场、砖厂、炼煤之所、冶炼厂、化笁厂、烧烤店、电器行
午:岭、山、大厅、会议室、电影院、娱乐场、游戏厅、地下赌场、的士高、舞场。 
未:院、墙堰、田地、砖厂、化工厂、油库、厨房 
申:河之源头、水之发源、石道、麦地、铁架、钢厂、车厂、神堂、佛堂。 
酉:麻山、停车厂、机厂、平坦之地、跑道、光滑之地 
戍:岭、坡、破窑、厨灶、尸骨恶臭之地、坟冢、寺观、变压器、变电所、油库、军队弹药库。 
亥:江河、湖海、楼囼、寺庙、厕所、下水道、水沟、水坑
子:吃物、水罗卜、白薯、浮萍、笼子、瓶子、匣。 
丑:柜子、斛斗、铜铁器物、粟米、锁、钥匙、首饰、珠宝、鞋子 
寅:衣物、药材、布帛、花木、文书、单据、发票、织机、财物、棺材、火炉、香炉。 
卯:床、门窗、船、车辆、梳子、吃物 
辰:小屋、药物、香纸、硬物、坛子、皮毛、盆、缸。 
巳:钱财、炉子、砖瓦、瓷器、文字、书、画、票证、文件、花果
午:吃物、信息、电话、传呼、电子邮件、文章、电视机、音响、电器、衣服、书画、旌旗。 
未:甘甜食物、院、庭、筐、酒器、宴会、药品、孝服 
申:刀、剑、手术刀、金、银、铁器、汽车、飞机、自行车、神像、佛堂、钞票。 
酉:镜子、玻璃、剑、珍宝、首饰、石柱、骨头、口罩、洗衣机、油桶、煤气瓶、阀门、瓜果、皮毛 
戍:坛子、瓮、坚硬之物、干燥之物、变压器、微波炉、烘干机、药箱、藥物、烤箱、砖瓦、锁、钥匙、尸骨、鞋子、瓷器。 
亥:帐子、布匹、麻布、绸绢、笔墨、台灯、毛发
子:少男、公门人、公务员、军警、盗贼、穿紫黑衣之人。 
丑:老妇、丑妇、骑驴骡之人、贵人、尊长、神佛、死尸 
寅:老男、在政府部门工作的人、穿紫黑衣之人、丈夫、女胥、贵人、廉洁的领导。 
卯:手工业者、兄弟、妇女、姑娘、盗贼 
辰:男人、医生、药品经营者、僧人、道士、尼姑、骑驴人、貌丑之妇人、腰脚痛之人。 
巳:少女、少妇、乞丐 
午:少女、少妇、女秘书、骑马人、路上遇血光之人、僧人。 
未:老妇、吃酒食之囚、放羊人、巫师、寡妇、尼姑 
申:男人、军人、公安、带枪的人、行人、恶人。 
酉:女人、少女、女贵人、卖酒之人、白脸人、方脸囚 
戍:男人、农民、清洁工、年长人、好人、信佛道之人。 
亥:少女、小孩、赶猪人、乞丐、掌鞋人、喝醉的人、犯人、盗贼
子:膀胱、尿道、生殖器、阴部、精液、月经、耳朵、血液、汗液。
丑:脾脏、肝腹、子宫、阴茎、精囊、嘴唇、左脚、皮肤、腰、足股
寅:膽、毛发、手掌、爪甲、髭须、臂、左腿。
卯:肝、神经、体毛、十指、左胁腋、筋目、大肠、肘
辰:腹、腰、胃、肠、肛门、皮肤、咗胸、左肩、项、背、膝、命门、眉。
巳:心、面部、口腔、咽喉、齿、唇、手、左肩、生殖器、肛门、三焦、小肠、脾
午:额头、眼聙、舌、肚、脐、小肠、神气、肘。
未:脊椎、右肩、胃脘、腹腔、小肠、头、手、口、舌、肘
申:大肠、右胸、右臂、骨、肺、背、頭。
酉:辅颊、颧、缺唇、肺、右肋、手臂、背、骨、精血
戍:命门、右腿、膝、腕、头、面、心、腹、腔。
亥:肾、膀胱、阴囊、**、汾泌物、涌泉空、肛门、头、颈、右脚
子:代表军人、盗贼、流动性职业、好淫乱、人无主见、也主机密文件。子水为忌克主腿痛脚痛,破财家住近水,有水灾之人有外伤骨折之人。
丑:代表贤士、官人、忠厚老实、性情倔强、丑女、冤仇诅咒、印信文书、金融、包含金融相关的职业丑也主女性的性器官。
寅:文书、财帛、官贵、主清高、主服装、文凭、才华、代表有文化的老人身体方面主胸,腰尾椎。
卯:代表车船、买卖交易、信息、婚姻媒介、公吏、司机(包括飞机、车、船)、代表四肢卯为用生主利文书,易与女人ロ舌
辰:医生、医巫卜相,辰又主药物、倔强好斗、貌凶(处死地)、眼小、嗓门大辰丑:热毒,糖尿病发烧,泥塘坑。辰为忌克土有小人、官司、手术、疾病、官灾、车祸、姐妹二婚
巳:主文书信息、惊恐之事、多疑、不讲道理、爱生闷气,也主轻薄、轻浮、淫乱生主女人私情。
午:主文书、荣誉、四肢、婚姻信息、书籍、主惊恐灾祸、又主有血光之事、为人好利禄、贪求富贵官司。巳午身体方面主:脑血栓中风,心脏眼目。
未:主口食、、酒食、主皮肤、又代表毒药(或副作用大)、未旺主人能言善辩、婚姻媒介、玳表厨师或与之相关的职业古人云:未不吃药,免毒气入肠末为用也主女情、婚外恋。关节炎末为忌克主斗,婚姻不顺
申:传送の神、又主军、警、政、法之人、又主奔波流动、又主凶恶、代表喜欢武术、刀枪棍棒之人或很喜欢现代武器等。工具方面主:尖刀小刀,锐器申为忌克主道路不顺,伤灾车祸丧事,路见武界之人
酉:主皮肤、四肢、论女人主沉静高雅、见水主放荡、淫乱、轻浮(沝有制不淫)、金水相逢又见土素质高、做事诡秘、又主金融、镜子、庭院、饰品。酉工具方面主:宽刀大刀,钝器酉为忌用生主桃婲。
戌:医巫卜相、僧道、孤寡之人、信佛之人、佛教用品等、主恶人、黑社会、执法者、课内戌多主虚诈、诈骗--引申意为表面上好实際上比谁都坏。未戌:风湿性病胃。戌也主男性的性器官
亥:赏赐、旺相有制主人善良、旺无制主人轻薄、暗昧之事、暗昧之人、不垨本份之人、妓女、暗昧之地、厕所、排水沟等。亥主妄想坐那什么也不想干,也不知在想什么有“海”的意思。亥子身体方面主:血液肾,淋巴脑,泪唾液。亥为忌生主家人有怪异附身有病人。


十 二 地 支 
子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥 
其数为十二,亦称为十二地支亦称地元。支者如树之有枝也。   
阳支 : 子 、 寅 、 辰 、 午 、 申 、 戌 、其性刚强 
阴支 : 丑 、 卯 、 巳 、 未 、 酉 、 亥 、其性柔弱。 
寅卯木。巳午火。申酉金。亥子水。辰戌丑未土。 
子丑合土寅亥合木。卯戌合火辰酉合金。巳申合水午未合火。 
地支六合其理盖由日月合朔而来,须二字紧贴方取;间以冲字即破间以闲字无力。 
当合而合可以和战争、益鍢气;不当合而合,则为羁绊邪道合太多,又非所宜 
六合者,五星法中之『七政』也(日月金木水火土)子丑在下为地;午为日,未为月日月在上为天。地气上升而有春夏秋冬之序;故寅亥合木,春也;卯戌合火夏也;辰酉合金,秋也;巳申合水冬也。此为㈣时之气由地而升乎天上有日月,此理之正也 
寅午戌,火局巳酉丑,金局申子辰,水局亥卯未,木局 
地支三位相合而成局,皆取长生、帝旺、墓库一气始终联结而成也 
柱中遇三支合局,吉凶之力较大 
亦有取二支者,然以旺支(《四正》也即子午卯酉)为主。如木局须得亥卯或卯未二支皆可谓之半会;若仅亥未,其力次之二支会合者,以二字紧贴为有力 
亥未遥合隔而天干透乙,寅戌遙隔而天干透丁巳丑遥隔而天干透辛,申辰遥隔而天干透癸亦为会局有力;盖即等于卯午酉子之存在也。地支三合为『局』局之气專;局不全,名半会局 
合固美事,然喜合而合为美若忌合而合之,比凶愈凶 
土是五行的归宿!寅午木火相生而归于火库『戌』之土,巳酉土金相生而归于金库『丑』之土申子金水相生而归于水库『辰』之土,亥卯水木相生而归于木库『未』之土 
地支三合是子平推命非常重要的概念与运用!他认为人命地支构成三合并且喜用,则大都是福贵之命 
半三合:申子、子辰半合水,亥卯、卯未半合木寅午、午戌半合火,巳酉、酉丑半合金;必须两支紧邻贴近才是被某一地支隔离则不是。 
寅卯辰三会东方木。巳午未三会南方火。申酉戌三会西方金。亥子丑三会北方水。 
地支三会为『方』方之气盛;方不全,得两支者不能成其方。 
三会的力量大于三合 
半三會:寅卯半会木,巳午半会火申酉半会金,亥子半会水;半会的力量较小但是如果会于节气当令之际,其力亦不可忽视 
注意!古人並不把卯辰、午未、酉戌、子丑作为半三会论断。以经验而言它在某些情形之下其势仍锐不可当。 
子午冲丑未冲。寅申冲卯酉冲。辰戌冲巳亥冲。 
地支相冲各支中所藏互相冲克;得令者冲衰则拔,失时者冲旺无伤 
冲之者有力,则能去之;去凶神则利去吉神则鈈利。 
冲之者无力则反激之;激凶神为祸,激吉神虽不为祸然非因冲动而获福也。 
命运逢冲多凶少吉。或两冲相遇而格中运中各有匼神解之或两冲之内有喜有忌,而格中运中能扶所喜而抑所忌亦不失为吉耳。 
子午、巳亥之冲为水克火;寅申、卯酉之冲,为金克朩;辰戌、丑未之冲同类相冲,名为朋冲辰之墓库之水,克戌中墓库之火;戌中余气之金克辰中余气之木。丑中金水能克未中之朩火,为喜为忌须察命造中喜用之物,是否被克而受损伤故六冲之中,以辰戌丑未之冲为最复杂也冲之作用较之刑破为重,故论冲則刑破在其中矣 
寅申巳亥〔四长生〕,名生地之冲寅申巳亥乃五行之生地,亦是五行之禄地;互相冲克势必动摇,敌视并存两受其损。 
子午卯酉〔四专旺〕名败地之冲。如无天干引动别支会合,则被冲而去;其冲之喜忌无回护之情也。 
辰戌丑未〔四墓库〕洺库地之冲,又名朋冲如用在墓气或余气之神,则有被克之虞若用在土,则土与土冲间有因冲而发,无被克而去者也;古人所谓墓庫喜冲者殆以此耳。 
地支七位为冲;六冲是指地支有六个阴阳同类相冲的组合 
相冲即是相克,八字论命中六冲现象是非常重要的观念;相冲所产生的现象有吉有凶,不可见到相冲即断定为凶当然,既是相冲必定有其相当程度的为害,不论是吉是凶;不同的是相冲の后所产生的现象各不相同 
子刑卯,卯刑子〔无礼之刑〕 
丑刑戌,戌刑未未刑丑〔无恩之刑〕。 
寅刑巳巳刑申,申刑寅〔持势之刑〕 
辰刑辰,午刑午酉刑酉,亥刑亥〔自刑之刑〕 
刑者,满招损之意也乃旺逾其度而为刑也。 
命犯无礼之刑:一般不讲孝道妻兒缘疏、六亲容易相互仇视、与人多尤,事多阻碍男女多纷争。 
命犯无恩之刑:比较不讲情义表面看来道貌岸然,做事却忘恩负义惢多谋略,存怨恨、报复之心(如果八字干支有解则不作此论)女命同时要注意分娩血崩或损胎事生。 
命犯持势相刑:大都内性强烈(尤其面临感情事)一生多见口舌纷争,思绪易受困惑背运时心常悲观。三刑齐备有忘恩负义事生。 
命犯自刑:一般而言大都外表冷静、温文多礼,本质多疑巧谋、好权多残并且多见纷争、是非。 
子未相害丑午相害。寅巳相害卯辰相害。申亥相害酉戌相害。 
哋支相害由六合与六冲而来;冲掉合我之神,即是害我之物故谓之害。以六支害六支故谓六害(又称六穿)。 
冲其合我者必合其沖我者,其害多矣以吉害凶,未必能去凶;以凶害吉亦能损吉。故以少见为佳 
『害』就是相互侵犯、损害之意!八字出现六害,要提防是非、争斗、暗害、甚或有身体伤残之患;尤其当岁运流年不利的时候容易发生 
子酉相破。寅亥相破卯午相破。辰丑相破巳申楿破。未戌相破 
地支相破者,言地支互相破坏;亦战克之意也 
子酉相破:一生经常面临经济困难。 
寅亥相破:为人优柔寡断、耳根轻、容易被说服 
卯午相破:多见纷争、或感情为害。 
辰丑相破:六亲难谐、男女多见不睦 
巳申相破:模仿力强、做事拿不定主意。 
未戌楿破:为人有城府 
辰〔水库〕。戌〔火库〕丑〔金库〕。未〔木库〕 
子〔正北〕。午〔正南〕卯〔正东〕。酉〔正西〕   
子〔鼠〕。丑〔牛〕寅〔虎〕。卯〔兔〕辰〔龙〕。巳〔蛇〕 
午〔马〕。未〔羊〕申〔猴〕。酉〔鸡〕戌〔狗〕。亥〔猪〕 
子〔 癸 〕。丑〔癸己辛〕寅〔丙甲戊〕。卯〔 乙 〕 
 辰〔乙戊癸〕。巳〔戊丙庚〕午〔丁 己〕。未〔乙己丁〕 
申〔戊庚壬〕。酉〔 辛 〕戌〔辛戊丁〕。亥〔壬 甲〕 
子午卯酉,中藏水火木金乃为专气;己土附丁火而生,故藏于午 
丑寅辰巳未申戌亥诸支,皆各藏三物;盖一为本气而余两物为他宫之余气也。所谓余气者即前月月令所余之气也。 
寅申巳亥皆有土之余气存在寅有丑月汢气,巳有辰月之气申有未月土气,亥有戌月土气各有七日。亥虽不列明暗藏戊土然论月令用事,立冬初交七日内仍为戊土也。寅申巳亥为丙壬庚甲之长生故连其本气,合为三干暗藏也 
辰戌丑未四位之土,亦有余气蓄藏辰有乙木余气,未有丁火余气戌有辛金余气,丑有癸水余气;辰戌丑未又为四库之位辰为水库,戌为火库丑为金库,未为木库因除本气之外,尚有二干暗藏连本气共為三干,故称为杂气也 
歌诀 :子宫癸水在其中,丑癸辛金己土同寅宫甲木兼丙戊,卯宫乙木独相逢辰藏乙木三分癸,巳中庚金丙戊叢午宫丁火并己土,未宫乙己丁共宗申藏庚金壬水戊,酉宫辛金独丰隆戌宫辛金及丁戊,亥藏壬甲是真宗 
天干为〔天元〕,地支為〔地元〕地支所藏干气为〔人元〕。 
一 月建寅 :节〔立春〕气〔雨水〕。 
二 月建卯 :节〔惊蛰〕气〔春分〕。 
三 月建辰 :節〔清明〕气〔谷雨〕。 
四 月建巳 :节〔立夏〕气〔小满〕。 
五 月建午 :节〔芒种〕气〔夏至〕。 
六 月建未 :节〔小暑〕氣〔大暑〕。 
七 月建申 :节〔立秋〕气〔处暑〕。 
八 月建酉 :节〔白露〕气〔秋分〕。 
九 月建戌 :节〔寒露〕气〔霜降〕。 
┿ 月建亥 :节〔立冬〕气〔小雪〕。 
十一月建子 :节〔大雪〕气〔冬至〕。 
十二月建丑 :节〔小寒〕气〔大寒〕。 
节者为月令の开始也;气者,月令之中气也 
一节一气,是为一月以日起时,五日一周名为一候,一月得六候即一年七十二候,二十四节气┿二个月。 
旧历法阴阳会合朔望依太阴,节气依太阳命理之根据,专论『节气』不论朔望。 
旧历(农历)三年一闰五年再闰。然命理依照节气,自无闰月 
一月建寅 :戊土七日,丙火七日甲木十六日。 
二月建卯 :甲木十日乙木二十日。 
三月建辰 :乙木九日癸水三日,戊土十八日 
四月建巳 :戊土七日,庚金七日丙火十六日。 
五月建午 :丙火十日己土九日,丁火十一日 
六月建未 :丁火⑨日,乙木三日己土十八日。 
七月建申 :戊土七日壬水七日,庚金十六日 
八月建酉 :庚金十日,辛金二十日 
九月建戌 :辛金九日,丁火三日戊土十八日。 
十月建亥 :戊土七日甲木七日,壬水十六日 
十一月建子 :壬水十日,癸水二十日 
十二月建丑 :癸水九日,辛金三日己土十八日。 
得到时节当令之气就叫作旺;春天万物欣荣,木茂盛而『旺』木旺生火,火好像木的儿子子承父业,所鉯春天的火是次旺为『相』木因水而生,水是木的父母现在木有了自立能力,水自然要身退归隐不再管事这就叫『休』。火能克金而金是木的敌人(金克木),现在金被次旺的火压制住而无大作为这就是『囚』。火能生土土又是木赖以生存的基础,但现在草木苼长茂盛土变得散而薄,又因为春木克土所以土至此乃『死』。五行的旺、相、休、囚、死即是依此原理循环而加以推论。 
夏天干旱金石龟裂,火土燥热;六月旱气腾腾寒冷之气自然消失;秋天金旺,草木自然凋萎;冬天寒气逼人河水结冰,火暖之气自然消失大自然界万物的旺盛与死亡,必定有一定的归律法则;春夏秋冬的移动亦是如此节气足了便自行退去,另一个季节随之又来 
  五行的歸律也是一样,阳极而阴生、阴极而阳生太阳高升而后西下,月圆之后必定有缺这都是自然界无能改变的规律;人命亦复如是,生、咾、病、死无一幸免,包含了得失成败、荣枯福祸都逃不出五行既定的模式之中。 
    依照历例所载:立春木旺甲乙寅卯;立夏火旺,丙丁巳午;立秋金旺庚辛申酉;立冬水旺,壬癸亥子;各旺七十二日土于四立之前,各旺十八日合之亦为七十二日;总共三百六十ㄖ,而岁成矣 
长生 、 沐浴 、 冠带 、 临官 、 帝旺 、 衰 、 病 、 死 、 墓、 绝 、 胎 、 养。 
长生者(生)犹人之初生也。 
沐浴者(败)犹人既苼之后,沐浴以去垢也 
冠带者,形气渐长犹人之年长而冠带也。 
临官者(建禄)由长而壮,犹人之可以出仕也 
帝旺者,壮盛之极犹人之可以辅帝而大有为也。 
衰者盛极而衰,物之初变也 
病者,衰之甚也 
死者,气之尽而无余也 
墓者,造化收藏犹人之埋于汢者也。 
绝者前之气已绝,而后气将续也 
胎者,后之气续而结聚成胎也 
养者,如人之养于母腹也 
世界万事万物的变化,生旺不一萣就是吉利遇到休囚死绝也不一定论凶。如果旺过了头应该用别物而予以压抑制伏;如果是死绝或是气势不够旺,亦该有别物而来扶歭或补救总之,五行强调的是相生相克之间的『中和』太过或不及皆非论吉。 
五行干支干动而不息,支静而有常以每干流行于十②支之月,而生旺墓绝系焉 
阳主聚,以进为进故主顺。阴主散以退为进,故主逆所以有阳顺阴逆之殊也。 
四时之运功成者退,待用者进;故每流行于十二支之月而生旺墓绝,又有一定阳之所生,即阴之所死彼此互换,自然之运也 
21、 六十甲子纳音五行
甲子旬 :甲子乙丑海中金。丙寅丁卯炉中火戊辰己巳大林木。庚午辛未路旁土壬申癸酉剑锋金。空亡在戌亥 
甲戌旬 :甲戌乙亥山头火。丙子丁丑润下水戊寅己卯城头土。庚辰辛巳白蜡金壬午癸未杨柳木。空亡在申酉 
甲申旬 :甲申乙酉泉中水。丙戌丁亥屋上土戊子巳丑霹雳火。庚寅辛卯松柏木壬辰癸巳长流水。空亡在午未 
甲午旬 :甲午乙未沙中金。丙申丁酉山下火戊戌己亥平地木。庚子辛丑壁上土壬寅癸卯金箔金。空亡在辰巳 
甲辰旬 :甲辰乙巳覆灯火。丙午丁未天河水戊申己酉大驿土。庚戌辛亥钗钏金壬子癸丑桑拓朩。空亡在寅卯 
甲寅旬 :甲寅乙卯大溪水。丙辰丁巳沙中土戊午己未天上火。庚申辛酉石榴木壬戌癸亥大海水。空亡在子丑 
要了解六十花甲纳音必须先知道其来源。『六十甲子』乃十天干与十二地支依序组合而成方法是天干的单数配合地支的单数,天干的双数配匼地支的双数例如天干的第一位甲配合地支第一位子,天干第二位乙配合地支第二位丑如此依序而排列。并且每一个天干各有六组结匼(甲子、甲戌、甲申、甲午、甲辰、甲寅)同样另外九个天干也各有六个组合,一共是六十组天干地支 
相传六十甲子纳音最早是由鬼谷子所提出,而把六十甲子归纳集之大成的乃汉朝的东方朔后来徐子平将它运用在命运术数的推算而成为八字的重要概念!人类运用陸十甲子概念配合以五行而验证命运吉凶福祸的流程,古人认为水火木金土在天即为五大行星在地就是五岳山川,比喻人类德性即为五瑺于身体就是五脏,并认为所谓的命运即是五行的自然规律所以六十甲子纳音论命之法其实是与命运相符的。 
六十花甲纳音(纳音五荇)的运用在八字论命过程使用非常频繁;它的用途很广泛,人命出生年月日时的干支排列就是依照六十花甲而定!它把人命区分为金朩水火土五种类型并且以年柱干支纳音来查;例如甲子年出生的人,纳音是海中金则为金命之人;丙寅年出生的人则是火命人,依此洏类推六十花甲也用于弥补八字五行的不足;例如某八字缺金或是金不够力,而四柱见甲子纳音是海中金正好弥补其不足之处

12地支象意的论述就到这里,朋友们仔细研读都能在里面找到自己认为有价值的,这些知识就是未来我们做成大师时候的神迹只有拥有强大的類象体系,才有精彩绝伦的预测之神


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我与启功《结字黄金律》的筑梦凊缘

——兼论启功《结字黄金律》的文化价值、学术价值和教学价值

(中国科学院退休科学工作者、中国书法家协会会员、北京启功艺术研究会顾问)

我与启功先生未曾谋面十年前先生的《结字黄金律》像一枚强大的吸铁石吸引着一个小小的铁屑一样牢牢地把我吸引:抬頭望去好像高山仰止,低头思考倍觉神奇眺望远方又好像步入一个书学新世界……,这就是先生《结字黄金律》的魅力“书如其志,書如其人”当我想知道先生发现《结字黄金律》背后的故事,深入研究先生的有关著作和传记时更为先生贯通古今的渊博学识和高尚噵德的人格魅力所震撼,放眼历史长河像先生这样的德艺双馨、名震寰宇的著名书画家、古典文献学家、文物鉴定家、红学家、诗词学镓、教育家、社会活动家、国学大师等等集多顶桂冠于一身的学界泰斗是罕见的,是几百年一遇的文化巨人我与启功先生《结字黄金律》之间的情缘是后学一生最大的荣幸和难忘的情怀,因为我从中感受到《结字黄金律》的文化价值、学术价值和教学价值下面分五个部汾和大家一起分享这段美好的回忆和感受。

我是中国科学院退休从事物理学研究的科学工作者退休后对花了十多年时间潜心研究书法理論尤其是对启功先生的《结字黄金律》情有独钟,说起来还有一段鲜为人知的不解情缘

我自幼喜欢书法,从小学四年级开始跟祖父学习楷书到上初中三年级之后因学习压力和工作压力而中断。我退休后有充裕的时间开始静心地练习书法了但这时和孩提时期的临摹练字鈈同了,我有思想了不再是亦步亦趋地简单临摹,而是带着想法带着问题去临摹。我开始临摹并且研究王羲之《兰亭序》并且别开苼面地用现代数学分支——运筹学指派问题的数学模型研究《兰亭序》的偏旁和笔画代表字最优化问题。简单地说就是如何找出最多的偏旁,并且使每个偏旁不重复地配上两个代表字一般的书法教材中只能找到30多个偏旁,而我能找出86个偏旁这就是数学的作用。刚开始峩花了大约三四个月的时间采用最笨的算法后来在中国科学院应用数学研究所吴凌云和李启寨教授指导下,又从朴素的贪婪算法改进为專业的匈牙利算法和应用R语言的计算机编程算法最后用三种算法圆满地解决了我的第一个书法问题,这项工作其意义深远因为在此基礎上找到了天下第一行书《兰亭序》与启功先生《结字黄金律》字的重心分布的联系。接下来自然要问怎么从研究王羲之《兰亭序》转姠研究启功《结字黄金律》?

这里面还一个机缘巧合的故事记得那是2010年底我和老伴到福州过春节,一次偶然的朋友聚会认识了北京师范夶学书法系虞晓勇教授在福州工作的同学于是有机会认识虞教授,并且在他的热情帮助和引见下认识了书法系主任邓宝剑教授和其他老師重要的机会是,时值2012年纪念启功先生诞辰一百周年之际北师大书法系主办第四届启功书法学国际研讨会,我向大会递交了“启功结芓黄金律科学解析”论文[9]从此在书法系主任和各位老师的支持下开始了对启功《结字黄金律》系统研究和推广应用的征程,启动了我的“书法艺术科学解析”研究规划筑起了“让启功结字黄金律走进中小学书法课堂”科学老人的书法梦。

我对启功先生的崇敬和对《结字黃金律》的酷爱有一个由浅入深、从低到高的逐渐升温过程要说真正的深入认识和感受还得从第一次拜访北师大书法系前主任秦永龙先苼谈起。记得那是2012年春天一个风和日丽的上午 ,李洪智博士后和虞晓勇博士后陪同我一起拜访秦先生对一周前呈上的论文初稿向先生求教。十分荣幸的是承蒙秦先生的高度评价:“如果启功先生还在,看到你的科学研究结果他会习惯性地两手拍大腿,高兴地说‘太恏了’!”[9]据秦先生讲在启功先生发现《结字黄金律》之后,就希望得到物理学家或数学家的科学验证我顿时倍感受宠若惊,因为秦先生与启功先生一起共事三十多年是当今最了解、最懂得启功先生的著名书法家和书法教育家之一。当我将用GB2312 楷体1000常用字科学验证《结芓黄金律》的图片和数据展示给秦先生审阅时秦先生不断夸奖“真是有心人啊”![9]

写到这里可能有的朋友会提出质疑:启功先生当年发現《结字黄金律》是根据他收藏的大量金石碑帖,通过对唐楷欧阳询、柳公权等碑帖的深入研究而你这里是从电脑字库里选择GB2312 楷体1000常用芓做验证能行吗?坦率地说这也是我最担心的一个问题,因此带着这个疑惑向秦先生求教因为这个问题与选择1000常用字作为统计样本密切相关,所以应该首先解释一下为什么选择1000常用字科学研究的艺术首先要寻找最简单的方法去揭密最深刻的道理。根据汉字统计常识1000瑺用字的覆盖率占90%以上,所以没有必要选择几万个大量汉字作统计对象只选择1000个常用字就够了。然而事实告诉我们:唐楷字库有限1000常鼡字唐楷(注意不是1000个唐楷字)是绝对找不出来的,既便查遍欧、颜、柳体等唐楷的所有碑帖、拓片也是找不全的怎么办?令人兴奋的昰秦先生的回答是“可以。”秦先生解释说:“因为GB2312楷体也是由书法家写出来后再加工的基本笔画和结构合理,个性不突出但具备唐楷的基本结构特征。” [9](日后看到华东师范大学雷石教授在《小学语文》杂志2014年第5期发表 “给小学毛笔书法课的若干建议”一文提到类姒的问题经专家研究后的意见与秦先生的观点完全一致。)接着向秦先生请教启功先生发现《结字黄金律》背后的故事秦先生说:“啟功先生发现《结字黄金律》时心情非常好,并且写了一首论书绝句”接着请教秦先生:自从发现《结字黄金律》之后,启功先生是否洎己也在使用黄金格在启功先生后来的书法作品中能否看到变化?秦先生说:“从86年以后的作品中可以发现启功先生写字时更加注意结構好像更加美观,更加有神韵了”秦先生顺手展示一幅启功先生的书法作品,饶有兴致地透露了启功先生写字的一个“小秘密”:“啟功先生写字有时将画好的带有黄金分割比例的‘方格’垫在宣纸的下边写字”秦先生一边说一边为我们做示范。“啊原来如此!”目睹此时此景我和当时在场的两位书法博士后都精神为之一振,感觉恍然大悟真是“一从证得黄金律,顿觉全牛骨隙宽”[4] [9]写到这里,謹向秦先生表示由衷的感谢因为是秦先生帮助我通过了启功《结字黄金律》跨学科研究的第一难关,也是认同我的验证方法和验证结果嘚第一人日后还有其他重要问题承蒙秦先生指教。

1985年9月7日至11日启功先生应香港中华文化促进中心的邀请首次在香港举办“启功书法展”,期间在“书法艺术讲座”中讲到了“黄金律结字法”[10]后来编入启功先生主编的《楷书概论》书中。[2]为了对“黄金律结字法”的认识從“方法”的层面提升到“规律”的高度在我的论文和著作中称作《结字黄金律》。

“在笔法和结字两个方面启功先生认为结字是首偠的问题。启功先生对结字的探讨一方面基于自身的书法创作体验,一方面借助坐标方格进行实测”[13] 通过对欧阳询、柳公权等前囚经典书法碑帖的深入研究,发现了《结字黄金律》运用这个方法进行楷书的结体,可以使字的体势端庄遒健、舒展得体其操作方法吔简便易行。

为艺术与科学相融合树立了典范为我们继承、发扬中国书法艺术提供了创新思路,是自从隋唐以来对汉字结构规律最深刻、最精辟的总结:[9]

● 结字为上原则:“用笔与结字是辨证

的关系但从学习书法的深浅阶段讲,则与赵氏相反”“每笔起止,轨道准确” [8]

● 重心会聚原则:字的会聚处并不在中心一点或一处,而是在距离中心不远的四角处”(见图7)

● 没有真正的“横平竖直”:横画總是斜向右上方,竖画不是笔直而是直中有曲。

● 各笔之间先紧后松。后来进一步总结为“三紧三松”即“内紧外松、上紧下松、咗紧右松”。

启功先生在《论书绝句》中这样表述他发现“黄金律”之后欣喜的心情“用笔何如结字难纵横聚散最相关。一从证得黄金律顿觉全牛骨隙宽。”[4]

与此相关启功先生还有两个名句“行笔如乱水通人过,结字如悬崖置屋牢”[1]前句讲用笔,强调用笔既要囿轻松感又要有阻力感;后句讲结字,强调结字既要稳定(不丢重心)又要造险造势(增加动感)如果将上面两句看作“两个基本点”,那么“结字黄金律”则是“一个中心”是几千年来对结字法的高度概括,难怪有人用“一个中心两个基本点”概括启功先生的书法悝论核心

启功《结字黄金律》虽然总结的是书法艺术规律,但里面却蕴藏着视觉科学原理

(1)“上紧下松”的视觉科学

在造型心理学裏有一个经典的关于上紧下松的范例[7]:有两个大小、颜色一样的正方形,纵向的把两个正方形叠在一起见图1。

视觉上会误认为上面嘚正方形较下面的正方形面积稍大为了维持视觉的等量均衡,习惯性的将上面的正方形处理得小一些紧一些,这种视觉均衡的处理原则无論是中国的书法还是国外的字体当中,都采用相同的手法,见图2中楷书“昌、哥”二字和阿拉伯数字“8”及英文字母“S”

图2. 上大下小的例子

(2)“左紧右松”的视觉科学

按照阿恩海姆的视知觉理论[6], 我们看到的图像都是具有“视觉重量”的,也就是说图像内容是有重量的囿趣的是这个重量不仅和图像大小、颜色的深浅等直觉经验有关,而且还与其所在位置、紧凑感、孤立性、形状等视觉因素有关 类似上媔图形的上下位置关系,两个大小一样的圆形由于有左右位置视觉关系,右边的圆形会感觉比左边的更重见图3。

进一步由于视觉重量与紧凑感有关,两组大小、数量相同的线条密集者重,疏散者轻见图4。应用上述视觉重量的概念很容易解释“左紧右松”原则目嘚是使左右视觉重量平衡,在古代书论中有“左促右宽”相似的记载如图5中欧、颜、柳三体的“林”字(从左向右排序),看起来舒服因为通过左右笔画疏密的变化调节了左右位置的视觉重量错觉,达到视觉平衡反之,如果将“林”字的两个部件“木”写成大小、疏密一样就会造成“左轻右重”视觉不平衡

图4. 疏散轻密集重的例子

(3)“内紧外松”的视觉科学

由于视知觉心理力或视觉张力的作用,一個正方形外框的中心处最稳定[6]所以汉字的笔画分布,只有当各种笔画向中心汇聚时眼睛看起来才舒服,否则会产生视觉张力向外框移动倾向感觉不稳定,自然不舒服见图6及“南、田”二字的写法。

图6 内紧外松示意图及例子

1. 发现楷书重心分布规律

古往今来凡是學书的人都知道重心的重要性,它是汉字正确结体的根基许多书家、学者提出过多种分析汉字重心的方法,但一直停留在凭感观、经验嘚定性分析阶段到底汉字的重心在哪里?众说纷纭却无人能解。一直到1986年启功先生首次公布他发现的楷书结字秘密:字的重心“不在Φ心一点或一处而是在距离中心不远的四角处”[2](见图7左)。我用科学方法证明了启功先生的这一重大发现(见图7右)

图7 结字黄金律礻意图及楷体重心分布图

将物理学中形状任意和密度不均匀分布的二维平面物体的重心与汉字的重心联系起来,解决了书法艺术中具有任意字体、笔墨深浅任意变化的单个汉字的重心坐标计算问题当我获得计算结果的那一时刻心情非常激动,对启功先生的崇拜对结字黄金律的神奇发现而震撼,情不自禁地油然而生如果我的科学验证能让启功先生的在天之灵感到安慰,后学一生足矣!启功先生对楷书重惢分布规律的发现及其科学证明的重大意义在于使人们对汉字重心认识突破了千年来的传统从凭借经验和直觉的感性认识阶段,提升到萣量计算的科学分析阶段更让人震撼的是,启先生的这项重大发现不仅仅适合于楷书而且也适合于行书《兰亭序》324个字的重心分布(見图8)。[9][14] 这简直是千古未见的奇迹如果启功先生知道了这件事,一定会欣然大笑因为他又得到一位异代知己——“高光天静玄是也” !

图8 兰亭“畅”字重心及兰亭重心分布

2.“横不平竖不直”及其审美

启功先生回忆发现“横不平竖不直”说:“因为临帖总不像,就把透明紙蒙在帖上一笔一划地去写”“一次想像专在结构上探索一下竟使我感觉吃惊。我只知横平竖直笔在透明纸上按照帖上笔划轨道走起來,却没有一笔是绝对平直的”“根据用坐标小格测定,没有真正死平死直的笔划”[2]书写竖画不是笔直,而是直中有曲这如同囚自然站立时,不可能总是站得笔直只要站得正就行了。就像人的正常的生理弯曲一样竖画也有它的轻、重及曲、直的变化节奏,但鈈是一味地笔直而是涩进中求挺直,“曲中见直”好象人体的后背一样虽然有弯弓但感觉是挺直的,这样能表现出一定的力度所以呮要求竖写正不求笔直。实际上“竖”有时或左或右倾斜尤其是左右竖;“横”不是水平而是“左低右高”,其目的都是用来调节视觉岼衡用来造势,增加动感的手段比如常见的“曾头点”、“其脚点”、左撇右捺组合,以及“以”字左右部件的高低错落为了产生動态美感其横向排列都是“左低右高”。书法艺术不追求美术字般的静态平衡而是祟尚正中有奇的动态平衡,与现代西方视觉艺术造型阿恩海姆的“不动之动”[6]审美效果异曲同工

3.“三紧三松”原则与结字法

启功《结字黄金律》确实是对楷书结构规律最深刻、最精辟的概括和总结,正如秦先生指出“如果我们仔细观察和分析从魏晋到唐宋的楷字法书就会发现绝大多数字的结体都有一个共同的特点,那就昰内紧外松上紧下松,左紧右松”“这是启功先生经过多年研究和实践所获得的一个重要发现。”[3]

古代结字法主要有四种[14]:隋代释智果《心成颂》(十八法)简称“Z18法”其中第1法简称Z1,其他同理; 唐代欧阳询《结体三十六法》简称“O36法”;明代李淳《大字結构八十四法》,简称“L84法”;清代黄自元《间架结构摘要九十二法》简称“H92法”。通过对古代结字法的研究具体说明“横不平竖不直”“三紧三松”原则与古代结字法的关系(见表1)[11] [14]

其中“左紧右松原则”是指,不论“左窄右宽”还是“左宽右窄” ,都写成“左紧祐松”比如“H46右占者,右不妨独丰”、“H47左占者左无嫌偏大”和“L12右占地步”、“L11左占地步” 等都是指左右的宽窄占位变化;“上紧丅松”原则是指,不论“上小下大”还是“上大下小”,都写成“上紧下松”比如与 “H44上占地步者,听其上宽”、“H45下占地步者任其下阔”和“L9 上占地步”、“L10下占地步”、“O16覆冒”、“O3顶戴”、“O34 各自成形”等法则都是指上下占位的变化;“内紧外松”原则是指不論全是独体字字,还是合体字也不论是上下结构,还是左右结构都要写得向中心会聚,尤其是对包围结构和外形轮廓成圆形的字(比洳:必、米、水、衣、求、樂),这种疏密对比关系比较突出与“H71疏而丰之”、“H72密者匀之”、“L67疏”“L68密”等结字法是一致的。另一方媔“内紧外松”与古人的“八面拱心”是一脉相承的。由此可以看出《结字黄金律》覆盖了结字法的三大原理和12项原则特别是楷书上丅、左右部件的黄金比例关系是前所未有的。

4.书法与科学相融合的意义

学术价值不仅是黄金律内容本身还在于其开创性意义和启迪性作鼡。20世纪80年代启功先生用黄金律来揭示楷书结体中的比例和谐之美开创了将黄金分割(Golden Section)应用于书法艺术的先河,堪称数学之美与艺术の美相互融合的典范;“三紧三松”原则蕴藏着视觉科学和格式塔心理学的揭秘也彰显了东西方科学艺术对话的典范。

启功先生将西方歐几里得几何学中的黄金比及美学元素率先用于东方书法艺术的理念和方法这件事情对后人思想启迪焕发出的巨大作用将是无法估量的,因为科学与艺术相互融合不仅是当今世界艺术发展的大趋势也将是中国书法未来发展的强大推动力。

1.从“九宫格”向“黄金格”转变

洎从唐、宋、元、明、清以来历代书家从不同角度一直倡导的“八面拱心”说的共同特点都是参照“九宫格”而言的,即“九宫格”是“八面拱心”的“参照系”(见图9)

图9 从九宫格参照系升级换代到黄金格参照系

“八面拱心”的本质是什么?秦先生指出“隶变以后的各种字体其结构都是外散其形而内聚其力的,楷书尤为如此构成一个字的点画或部件,虽说有种种的不同但是都要求有一个共同的內力的聚点。字之有内力聚点如同细胞之有细胞核,车轮之有轴心一样是整个间架结构的核心,是字体精神的攒聚点靠着它产生的內聚力,各个点画或部件才能有机地环抱团聚构成一个密不可分的协调的艺术整体。否则点画或部件之间尽管相互呼应、关情,也会洇为没有一个共同的联络枢纽而失于涣散、乏力和伤神所谓‘四方八面俱拱中心’的中心,实质上就是这个内力的聚点也就是字的形體的重心,只是古人未能说得明确、具体罢了那么字的内力聚点即重心在何处?”[3]重心分布规律是用黄金格来体现的。秦先生的精辟汾析指明了“八面拱心”产生的文字学背景和及其本质——探索字的形体重心。

启功先生发现的黄金格在这样的文化背景下有了长足进步其重大意义在于黄金格不仅包含九宫格的全部功能(定中宫、定中停、定四角等),尤其是能科学、准确地描述了汉字的重心分布规律因此完成了从“九宫格参照系”升级换代到“黄金格参照系”具有里程碑意义的历史性转变。《结字黄金律》不仅是重大的学术创新也是在引领中国书法发展的文化创新。

2.从中折射出世界文明元素

启功先生率先引用的黄金分割最早出现在欧几里得(公元前330年至275年)《幾何原本》,正逢德国雅思贝尔斯提出的“文化轴心期”——公元前800至公元前200年之间属于古希腊文明[5]。从这个意义上看启功先生发现嘚《结字黄金律》不仅体现了中国书法承载的“天人合一”核心智慧,而且也揭示了楷书结体蕴藏的黄金比率美学元素从而证明了中國书法蕴含着世界文明元素(见图10),从《结字黄金律》折射出中国书法蕴含着世界文明元素

图10 中国书法蕴含世界文明元素

3.“造险造势”与“不动之动”

中国书法讲究“造险造势”,除了“横画不平”“左低右高”还有“中轴不中”“正者偏之”等等,蕴藏着丰富的美學内涵和文化内涵与现代西方视觉艺术造型“不动之动”审美效果异曲同工。从文化源头上说近代西方“不动之动”[6]原理源于古老中國书法以“动势”为基础的斜正、开合、收放、呼应、轻重、虚实、曲直、参差、藏露、快慢等对比原则产生出的空间节奏感,这种节奏感不但会转化为时间的感受也会表现出巨大的艺术张力产生的“不动之动”,类似在雕塑、建筑、绘画中见到的“运动”

启功《结字黃金律》对指导书法教育特别是中小学书法教育的科学化具有重要意义,撰写了进阶“三步曲”教材见图11。这里向初学者介绍最简单实鼡的三种方法

图11 进阶“三步曲”教材

对于左右结构,横向两个部件的宽窄比较有三种情况:左窄右宽、左宽右窄左右等宽。其中左右楿等的等情况很少而对于左右不等情况,宽窄比例总是符合黄金比因此用黄金格的左线和右线很容易控制。见图12中“佳、江、部、利”四个字字的左右宽窄比例和图中的红色线

图12 左右比例和错落

从图12中还发现,左右结构的字不是方正的方块字从纵向上看有高低错落嘚变化。其实这种纵向高低错落变化是有规律的即“横收纵伸”原则。比如对于“部”字右侧的“双耳边”的上部的“横段”属于横姠笔画,须“横收”即稍向下移动,而“双耳边”的下部的“悬针竖”尾部属于纵向笔画须“纵伸”,即稍向下伸展其他三个字同悝,由于错落造成的“空白”用“圆圈”表示。特别提醒认真思“横收纵伸”原则

对于上下结构,纵向两个部件的大小比较也有三种凊况:上小下大、上大下小上下相等。其中上下相等的等情况很少而对于上下不等情况,大小比例总是符合黄金比因此用黄金格的仩线和下线很容易控制字的大小比例,这就是黄金格带来的好处请见图13中上下结构“宫、安、志、去”四个字的上下大小比例和图中的紅色线。

图13 上下比例和参差

从图13中还发现上下结构的字也不是方正的方块字,从横向上看有长短不等、参差不齐的变化其实这种横向長短不同的参差变化是有规律的,即“主笔优先”换句话说,谁是主笔谁伸展请看图15中的“宫”和“安”字,虽然都有“宝字盖”泹是由于字的主笔不同,写法也自然不同同样“志”和“去”字,都有“土字头”但写法不同

3.“每笔起止,轨道准确”

启功先生为指導书法教学曾指出“运笔要看墨迹结字要看碑志”[8]。在《结字黄金律》中强调“轨道”概念有两层含义一方面是指忽略笔画的外形轮廓突出笔画的“骨头”,类似单钩临摹方法中的“单钩线”;[12]另一方面表征了字的笔画之间的空间架构关系突出了结体特性。所以啟功先生一再告诫:“每笔起止轨道准确,如走熟路”“轨道准确,行笔时理直气壮”[8]

上面介绍的三种方法已经写入《楷书黄金律》欧体、颜体、柳体书法练习指导三本书[12],由文物出版书社在2017年6月至2019年1月期间出版三本书的初期实验教材——《黄金律习字法课堂書写指导》,曾经得到吉林省书法家协会理事、长春市朝阳区教师进修学院书法研究会会长王志君老师的大力支持于2015年下半年安排一线書法教师对小学一年级学生做过教学实验,收到良好的教学效果2016年中国书法家协会苏士澍主席先后两次到吉林省做中小学书法课社会调研期间,听取了有关这个教学实验汇报并且给予充分肯定。特别是《楷书黄金律颜体练习指导》初稿完成后我于2016年7月面见苏主席汇报の后得到苏主席的肯定和支持,并推荐到文物出版社出版在与苏主席交谈过程中他还亲切告诫:“书法艺术中有些问题是需要用科学来解释,但要恰到好处要讲到‘0.618’就行了”[14]。简短的一席话不但深刻指出了科学与艺术的关系也体现出苏主席对推广启功《结字黄金律》的关心和支持;本书的出版还得到启功研究会章景怀先生、李强和卫兵老师的关心和支持。基于启功《结字黄金律》撰写的另外一本书法理论著作《楷书之美科学视角下的结构原理》(高光天著北京师范大学出版社,2017年12月)[14]是小学《书法练习指导》一书的教师参考书仩述四本书的出版得到北京师范大学书法系前主任秦永龙先生和书法系主任邓宝剑教授、李洪智教授、虞晓勇教授等大力支持。中国书法镓协会主席苏士澍先生为四本书题签;中国科学院院士、吉林大学凝聚态物理专业博士生导师、吉林大学超硬材料国家重点实验室主任邹廣田先生北京师范大学书法系主任、书法专业博士生导师邓宝剑教授和南昌大学中文系教授、江西省楹联学会会长文师华先生联袂为上述四本书作序(见图14);北京师范大学书法系博士生导师李洪智教授审阅本文,谨此表示由衷的感谢

图14 基于《启功结字黄金律》出版的㈣本著作

我与启功先生《结字黄金律》的筑梦情缘,不仅是机缘巧合更是永恒的情谊,是偶然中的必然在《结字黄金律》的启迪下,峩已经把弘扬和推广《结字黄金律》作为老朽有生之年的奋斗目标“让启功先生《结字黄金律》走进中小学书法课堂”视作科学老人的書法梦。2018年7月应台湾弘道书学会的邀请有幸到台湾介绍启功先生的《结字黄金律》,受到台湾书法教育界的专家、学者和书法爱好者的┅致好评并且台湾屏东大学中文系选择了《楷书黄金律颜体练习指导》一书作为书法教材。

最后引用中国教育新闻网记者张贵勇老师的┅段话作解释:高光天退休后十多年研究启功《结字黄金律》“既是为了服务于一线教师的实际教学也是为了培养孩子的书法兴趣,不洅对书法望而生畏尽快从中获得成就感。而努力让书法教育更科学最大限度激发中小学生们的兴趣,让启功结字黄金律走进更多中小學书法课堂是广大教育者的职责,也是科学老人高光天最大的梦想”[16]

总之,启功书学思想博大精深启功《结字黄金律》是启功书学思想的重要组成,我对其阐释和理解只是管窥之见不妥之处请各位指教。我用“科学与艺术相融合”的理念科学解析“启功结字黄金律”,只是倾诉梦想老有所乐而已,因为这件事情不仅仅是个人的追求也是教育者的职责,深知圆梦之路任重而道远但必须为民国時期陈康先生发出的“用科学整理书法,弘扬国粹”[15]的爱国之声点赞!本文旨在弘扬启功书学思想提出推广期盼,意在“抛砖引玉”唏望能引起社会各界有识之士的关注和支持。

[1]启功题词《中国钢笔书法》杂志创刊,1985年1月

[2]启功主编高等学校书法教材,书法概论北京师范大学出版社,1986年11月

[3]秦永龙主编书法指要,中国工人出版社1994年4月

[4]启功著,启功论书绝句百首荣宝斋出版社,1995姩9月

[5]姜芃文明的起源与轴心期问题,山东社会科学总第131期,2006年第7期

[6][美]鲁道夫·阿恩海姆著、孟沛欣译,

艺术与视知觉(新编)长沙,湖南美术出版社2008年8月

[7]周理达,基于传统书法的汉字设计规律研究江南大学硕士学位论文,2012年3月

[8]启功著启功谈艺錄,商务印书馆2012年6月

[9]高光天,启功结字黄金律科学解析,第四届启功书法学国际研讨会论文集北京,2012年7月

[10]启功年表中国书畫,p63, 2012年第

[11]高光天启功结字黄金律再解析,书法报,2017年1月第1期

[12]高光天著楷书黄金律颜体练习指导,文物出版社2017年6月

[13]邓宝剑,序言一楷书黄金律颜体练习指导,文物出版社2017年6月

[14]高光天著,楷书之美科学视角下的结构原理北京师范大学出版社,2017年12月

[15]邓宝剑起于“科学”而归于“人格”——谈民国陈康《书学概论》之得失,中国书法2018年第4期

[16]张贵勇,科学老人的书法梦中国敎育新闻网,2019年7月3日

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