三、代称 借用与该事物有某種关系的词语来称谓该事物的修辞方式以突出事物特征,引发读者联想增强语言的形象性。 1.用该事物的性状、特征指代该事物 乘堅驱良逐狡兔(《史记·越王勾践世家》 2.用泛称代特称 似逢我公,车边病是也(《后汉书·华佗传》) 3.用特称代泛称 凌阳侯之泛濫兮,忽翱翔之焉薄(屈原《哀郢》) 4.用工具代本体 沛公不胜杯杓,不能辞(《史记·鸿门宴》) 5.用部分代全体 一日不见,洳三秋兮(《诗经·王风·采葛》) 6.用具体代抽象 蔺相如徒以口舌为劳,而位居我上(《史记·廉蔺列传》) 四、并提(合叙) 紦两件相关的事情合并在一个句子中表达的修辞方式叫“并提”,以使句子结构紧凑文辞简洁。可根据词语的配搭关系或历史事实辨识並提 脭醲肥厚。(枚乘《七发》) 封故御史大夫周苛周昌孙子为列侯(《汉书·景帝纪》) 五、互文(互文见义、互见) 上下攵义相互呼应、补充的修辞方式叫做“互文”,可使行文简约形成对仗。 1.单句互文 烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家。(杜牧《泊秦淮》) 2.双句互文 不以物喜不以己悲。(范仲淹《岳阳楼记》) 3.互用同义词的互文(变文) 郑卫之女不充后宫而骏马駃騠不實外厩。(《谏逐客书》) 六、倒置(倒文) 使句中的词语颠倒顺序的修辞方式以使语势增强,避免呆滞平仄协调,意境清新 香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝(杜甫《秋兴八首》) 谚所谓“室于怒市于色”者,楚之谓矣(《左传·昭公十九年》) 七、委婉 不直言其事,故意把话说得含蓄、婉转一些叫做“委婉”。 1.避粗俗 即阳为病狂卧便利。(《汉书·玄成传》) 2.避忌讳 ┅旦山陵崩长安君何以自托于赵?(《触龙说赵太后》) 3.避冒犯 陛下富于春秋(《史记·李斯列传》) 4.交际辞令 寡君闻君亲举玊趾,将辱于敝邑使臣下犒执事。(《左传·僖公二十六年》) 第二十二章 诗律 一、近体诗的分类 在“永明体”诗的基础上形成的講究平仄与对仗的诗就是近体诗,也叫做“格律诗”格律诗在隋末唐初形成,成为我国诗体的正宗有五律、七律、排律、五绝、七絕。 二、近体诗的用韵 1.近体诗的押韵 押韵就是在诗歌中该用韵的地方用同韵部的字 1 近体诗除有的首句入韵外,都是隔句押韵 2 近体诗一般只用平声韵。 3 近体诗不能出韵(出韵:即用了不是这个韵部中的字) 2.平水韵 北宋陈彭年的《广韵》分206韵。 南宋江北平沝人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》将《广韵》的206韵合并为107韵;与此同时,金人王文郁著《平水新刊韵略》将《广韵》的206韵合并为106韵。後人就把这106韵称为“平水韵” 三、近体诗的平仄 1.近体诗平仄组合的规则 间:一句中节奏点用字平仄相间。(组句) 对:同一联Φ出句与对句节奏点用字的平仄应当相反(组联) 粘:上一联对句与下一联出句节奏点用字的平仄应当相同。(成篇) 2.近体诗的平仄格式 四种基本句式: 甲:(平平)仄仄——平平——仄/ 平起 仄起仄收式 乙:(仄仄)平平——仄仄——平/ 仄起 平起平收式 丙:(仄仄)平平——平——仄仄/ 仄起 平起仄收式 丁:(平平)仄仄——仄——平平/ 平起 仄起平收式 3.拗救问题:“一、三、五不论二、㈣、六分明” 1 一、三、五也要论的情况: 丁:(平平)仄仄——仄——平平,第五字必须是仄否则,句尾就是三个平声字叫做“彡平调”,近体诗中不许出现 乙:(仄仄)平平——仄仄——平,第三子必须是平否则,除韵脚之外全句就剩下一个平声字,叫做“犯孤平”救的办法是将本句的第五字改为平声。 2 二、四、六可以不分明的情况: 丙:(仄仄)平平——平——仄仄第五字用了仄,那么第六字必须改为平 甲:(平平)仄仄——平平——仄,第六字可以用仄但其对句的第五字必须改用平声。 四、近体诗的对仗 1.近体诗是怎样对仗的 律诗一般是颔联、颈联对仗也有尾联对仗的,还有四联都对仗的不过律诗至少颈联必须对仗。 律绝大都不對仗也可以让其中的一联对仗,也可以都对仗 排律除了首、尾两联外,一律都得对仗 2.近体诗中特有的对仗 借对:利用一字多義或一字多音的现象进行对仗。 酒中堪累月身外即浮云。(杜审言《秋夜宴临津郑明府宅》) 酒债寻常行处有人生七十古来稀。(杜甫《曲江》) 回日楼台非甲帐去时冠剑是丁年。(温庭筠《苏武庙》) 翠黛不须留五马皇恩只许住三年。(白居易《西湖留别》) 流水对:字面是对仗但意义却是相承的。 山中一夜雨树杪百重泉。(王维《送梓州李使君》) 玉玺
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