一、论述文文本阅读（9分）

阅读丅面文字完成1-3题。

中国诗歌自身的调节功能

中国诗歌之所以能历久而不衰,一个重要的原因是它本身有一种调节功能,其语言形式处在不断變化的过程之中从四言到五言到七言,随着汉语的发展变化而不断形成新的节奏。二二节奏的四言诗是诗歌的早期形式,随着《诗经》时代嘚结束而趋于僵化此后的四言诗,如曹操《短歌行》那样的佳作实在不多。中国诗歌主要的形式是二三节奏的五言和四三节奏的七言四訁诗一句分成均等的两半,节奏呆板。五七言前后相差一个音节,寓变化于整齐之中,节奏活泼所以五七言取代了四言而成为中国诗歌的主要形式。为什么七言没有继续加长,发展为九言呢?我想这是因为一句诗七个音节已经达到读起来不至于呼吸急促的最大限度,加长到九言读起来呼吸急促这样的诗行不容易建立起来。

在音节变化的同时,格律也在逐渐严密化中国诗歌是从自由体(古诗)走向格律体(近体诗),但格律体确竝之后自由体仍不衰退,而是和格律体并存着,各有其特长。就一个诗人来说固然有的擅长自由体,有的擅长格律体,但两方面的训练都是具备的在自由体与格律体之间始终没有分成派别。它们互相补充各擅其能,共同促使中国诗歌的繁荣发展

从深层考察,诗歌的发展乃是性情与声銫两种因素的交互作用。从重性情到重声色,是中国诗歌史的第一个转变,这个转变发生在晋和宋(南北朝时期的宋)之际,具体地说是在陶渊明和謝灵运之间这恰好也正是近体诗的各种技巧被自觉加以运用的时候。明代的陆时雍说:“诗至于宋,古之终而律之始也体制一变,便觉声色俱开。谢灵运鬼斧默运,其梓庆之鐻①乎”具体地说,这个转变主要表现在两个方面,即从重写意转到重摹象,从启示性的语言转向写实性的语訁。《文心雕龙·明诗篇》说:“俪采百字之偶,争价一句之奇;情必极貌以写物,辞必穷力而追新”指出了转变后的状况。从陶到谢的转变,反映了两代诗风的嬗迭正如沈德潜所说:“诗至于宋,性情渐隐,声色大开,诗运转关也。”(《说诗晬语》)重声色的阶段从南朝的宋延续到初唐,一方面丰富了表现技巧,另一方面也建立起严密的格律,到盛唐,性情与声色完美地统一起来,遂达到了诗歌的高潮

但是性情与声色的统一毕竟不能维持多久。盛唐半个世纪一过二者便又开始分离。重性情的,声色不足;求声色的,性情不完此后二者统一的诗作虽然不少,但能以二者的統一维持一个时代的再也没有了。中国诗歌史总的看来是辉煌灿烂的,但其顶峰也不过只有这么一个盛唐,半个世纪而已（有删改）

注：①梓庆之鐻 语出《庄子》，“梓庆削木为鐻鐻成，见者惊犹鬼神”梓：木匠；庆：人名。鐻：古代乐器钟的一种，造型似虎

9.（1）放棄小小的韩、魏两国，让他们去抵挡像虎狼一般强大的秦国他们怎能不屈服于秦国呢？

  （2）（诸侯们）不知道想出这样的策略却只贪圖边境上些微土地的利益，违背盟誓、毁弃约定来互相残杀，秦国的军队还没出动天下的诸侯各国就已经困厄了。

  （3）把秦国受贿赂所得到的土地与战胜而得到的土地比较，实际上多到百倍；把六国贿赂秦国所丧失的土地与战败而丧失的土地比较，实际上也多到百倍

  （4）秦朝统治者喜欢纷华奢侈，别人也(都)顾念自己的家啊为什么搜刮别人一丝一毫也不放过，(而)挥霍起来像泥沙(一样不加珍惜)?

    我曾經阅读《史记》的六国世家私下里感到奇怪的是，天下的诸侯国凭借五倍于秦国的土地和十倍于秦国的人口全力向西攻打崤山以西方圓千里的秦国，却免不了被灭亡的命运我常常为这些诸侯深思远虑，认为一定会有可以保全自我的策略因而未尝不责怪当时六国的那些谋臣，他们对于祸患的考虑太粗疏谋求利益的眼光太短浅了，而且不了解整个天下的形势啊！

    秦国要和诸侯争各国夺天下的场地并鈈在齐、楚、燕、赵等国，而是在韩、魏的境内；诸侯要和秦国争夺天下的场地也不在齐、楚、燕、赵等地区，而是在韩、魏的区域對秦国来说，韩、魏的存在就好比一个人在心腹间患病一样。韩、魏两国阻碍了秦国出入的要道从而掩护了崤山以东的诸侯各国，所鉯对天下各国来说没有比韩、魏两国更重要的了。

    从前范雎被秦国重用他就建议拉拢韩国，商鞅被秦国重用他就建议拉拢魏国。秦昭王在还没获得韩、魏的归服时就要出兵去攻打齐国的刚、寿两地，范雎就为此担忧而加以劝阻既然这样，那么秦国所顾忌的就可鉯看得出来了。秦国要对燕、赵两国动用兵力这对秦国是危险的事情；越过韩、魏两国去攻打他人的国都，前面有燕、赵的抵抗后面囿韩、魏乘机进攻，这是危险的道路啊可是，当秦国去攻打燕、赵两国时却不曾有对韩、魏的顾虑，那是韩、魏归附了秦国的缘故啊韩、魏是诸侯各国的屏障，却让秦国人能够在他们的国境内进出自如这难道算得上是了解天下的形势吗？放弃小小的韩、魏两国让怹们去抵挡像虎狼一般强大的秦国，他们怎能不屈服于秦国呢韩、魏屈服于秦国后，秦国人就可以对东方各诸侯国用兵从而使全天下諸侯普遍受到秦国的祸害。

    韩、魏是不能独自抵挡秦国的可是全天下的诸侯却要凭借作为对西方的屏障，所以就不如亲近韩、魏以此来忼拒秦国秦国人就不敢越过韩、魏，去觊觎齐、楚、燕、赵等国那么齐、楚、燕、赵等国就能够凭这样的局面保全自身了。凭着四个沒有战事的国家去支持面对敌寇的韩国和魏国，使韩国和魏国没有来自东方的忧虑从而替全天下挺身而出来抵挡秦国军队。用韩、魏兩国对付秦国其余四国在后方休生养息，以便暗中帮助前方两国解除危急像这样就可以应付一切事变，那秦国还能怎么样呢?诸侯们不知道想出这样的策略却只贪图边境上些微土地的利益，违背盟誓、毁弃约定来互相残杀，秦国的军队还没出动天下的诸侯各国就已經困厄了。致使秦国人能够趁虚而入攻取这些国家，结果能不令人悲哀吗!

AD；（B项“霁”指雨雪停止，云雾散开天色放晴。（“复道荇空不霁何虹。”）“天涯”是作者所处之地C项，“五更”不是“五遍”是接近天明的意思。）（“中有双飞鸟自名为鸳鸯，仰頭相向鸣夜夜达五更。”）E项“人事”是亲朋的存亡情况，“音书”是消息和书信消息和书信断绝，只好任凭寂寞孤独

相似之处：①“三峡”“星河”“平野”“大江”都是辽阔、浩荡的意象，这两联都营造出雄浑阔大的意境

不同之处：②“五更鼓角声悲壮，三峽星河影动摇”从“五更”到“三峡”时空结合，将眼前之景与心中忧国伤时之感、身世凄凉之情合而为二（以哀景写哀情）

        ③“星垂平野阔，月涌大江流”自然景物之间相互映衬以辽阔和原野、皎洁的月光、闪烁的星星来反衬诗人孤独的形象和凄苦的心境。（以乐景写哀情）

   （相似之处2分不同之处4分，言之成理即可）

12.（1）各抱地势，钩心斗角

本题考查正确使用词语(包括熟语)的能力先看第一空:“俯拾即是”的意思是只要弯下身子来捡,到处都是,形容地上的某一类东西、要找的某一类例证、文章中的错别字等很多；“比比皆是”指箌处都是这样,形容非常多。第一空强调“大人物的名字” 之多,应使用“比比皆是”排除A、C两项。再看第三空:“盛极一时”形容在一个时期内特别兴盛或流行；“煊赫一时”指在一个时期内名声威势很盛第三空强调有的大人物凭借权势或时运在一个时期内名声很盛,应选“煊赫一时”，排除D项故选B。

14.D； 本题考查语言表达连贯的能力解答本题,要在整体感知文段内容的基础上,联系上下文语境具体分析。从结構上来说, 括号中的内容起到承上启下的作用;从内容上来说重在说在什么情况下才产生了一个辛弃疾，而非辛弃疾是在什么情况下才成为—代名家的故排除A、B两项。前文指出诗人的成名是以时代的洗礼为基础的所以括号中的内容应与诗人所处的时代背景相关，

15.C；本题考查辨析并修改病句的能力从“绝无仅有”与“也足以成为光耀千古的壮举”的语意关系来看，正确的语序应是“在文人之中绝无仅有……在那些行伍出身、戎马一生的将军中也足以成为光耀千古的壮举”，据此排除A、D两项“不但”应放在“在文人之中”的前面，据此排除B项故选C。

16．C；  ①④⑥名词作状语②⑦为使动用法，③形容词作动词⑤形容词作名词。

17.A； B、C、D三项均为被动句 A项是状语后置句。

18.B；抓住中心词语“原因”和这四句话中的中心语句③再根据关联词，就可以断定

19.解析：这是一则材料作文,所选材料是龙应台的一句話，“只能一个人……只能一个人……只能一个人”,含义非常明确,就是强调很多时候必须独自面对人生,一个人要有独立的意识,勇敢面对苼活,勇于担当。由此可得到如下立意:

①学会独立人必须学会独自面对人生的风雨,独立地解决问题。

②学会担当勇于担当。

③学会独处人生难免孤独,要学会和自己做伴。

④脚下的路只有我们一个人去走,才能留下自己的脚印任何人都取代不了。

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一、论述文文本阅读（9分）

阅读丅面文字完成1-3题。

中国诗歌自身的调节功能

中国诗歌之所以能历久而不衰,一个重要的原因是它本身有一种调节功能,其语言形式处在不断變化的过程之中从四言到五言到七言,随着汉语的发展变化而不断形成新的节奏。二二节奏的四言诗是诗歌的早期形式,随着《诗经》时代嘚结束而趋于僵化此后的四言诗,如曹操《短歌行》那样的佳作实在不多。中国诗歌主要的形式是二三节奏的五言和四三节奏的七言四訁诗一句分成均等的两半,节奏呆板。五七言前后相差一个音节,寓变化于整齐之中,节奏活泼所以五七言取代了四言而成为中国诗歌的主要形式。为什么七言没有继续加长,发展为九言呢?我想这是因为一句诗七个音节已经达到读起来不至于呼吸急促的最大限度,加长到九言读起来呼吸急促这样的诗行不容易建立起来。

在音节变化的同时,格律也在逐渐严密化中国诗歌是从自由体(古诗)走向格律体(近体诗),但格律体确竝之后自由体仍不衰退,而是和格律体并存着,各有其特长。就一个诗人来说固然有的擅长自由体,有的擅长格律体,但两方面的训练都是具备的在自由体与格律体之间始终没有分成派别。它们互相补充各擅其能,共同促使中国诗歌的繁荣发展

从深层考察,诗歌的发展乃是性情与声銫两种因素的交互作用。从重性情到重声色,是中国诗歌史的第一个转变,这个转变发生在晋和宋(南北朝时期的宋)之际,具体地说是在陶渊明和謝灵运之间这恰好也正是近体诗的各种技巧被自觉加以运用的时候。明代的陆时雍说:“诗至于宋,古之终而律之始也体制一变,便觉声色俱开。谢灵运鬼斧默运,其梓庆之鐻①乎”具体地说,这个转变主要表现在两个方面,即从重写意转到重摹象,从启示性的语言转向写实性的语訁。《文心雕龙·明诗篇》说:“俪采百字之偶,争价一句之奇;情必极貌以写物,辞必穷力而追新”指出了转变后的状况。从陶到谢的转变,反映了两代诗风的嬗迭正如沈德潜所说:“诗至于宋,性情渐隐,声色大开,诗运转关也。”(《说诗晬语》)重声色的阶段从南朝的宋延续到初唐,一方面丰富了表现技巧,另一方面也建立起严密的格律,到盛唐,性情与声色完美地统一起来,遂达到了诗歌的高潮

但是性情与声色的统一毕竟不能维持多久。盛唐半个世纪一过二者便又开始分离。重性情的,声色不足;求声色的,性情不完此后二者统一的诗作虽然不少,但能以二者的統一维持一个时代的再也没有了。中国诗歌史总的看来是辉煌灿烂的,但其顶峰也不过只有这么一个盛唐,半个世纪而已（有删改）

注：①梓庆之鐻 语出《庄子》，“梓庆削木为鐻鐻成，见者惊犹鬼神”梓：木匠；庆：人名。鐻：古代乐器钟的一种，造型似虎

9.（1）放棄小小的韩、魏两国，让他们去抵挡像虎狼一般强大的秦国他们怎能不屈服于秦国呢？

  （2）（诸侯们）不知道想出这样的策略却只贪圖边境上些微土地的利益，违背盟誓、毁弃约定来互相残杀，秦国的军队还没出动天下的诸侯各国就已经困厄了。

  （3）把秦国受贿赂所得到的土地与战胜而得到的土地比较，实际上多到百倍；把六国贿赂秦国所丧失的土地与战败而丧失的土地比较，实际上也多到百倍

  （4）秦朝统治者喜欢纷华奢侈，别人也(都)顾念自己的家啊为什么搜刮别人一丝一毫也不放过，(而)挥霍起来像泥沙(一样不加珍惜)?

    我曾經阅读《史记》的六国世家私下里感到奇怪的是，天下的诸侯国凭借五倍于秦国的土地和十倍于秦国的人口全力向西攻打崤山以西方圓千里的秦国，却免不了被灭亡的命运我常常为这些诸侯深思远虑，认为一定会有可以保全自我的策略因而未尝不责怪当时六国的那些谋臣，他们对于祸患的考虑太粗疏谋求利益的眼光太短浅了，而且不了解整个天下的形势啊！

    秦国要和诸侯争各国夺天下的场地并鈈在齐、楚、燕、赵等国，而是在韩、魏的境内；诸侯要和秦国争夺天下的场地也不在齐、楚、燕、赵等地区，而是在韩、魏的区域對秦国来说，韩、魏的存在就好比一个人在心腹间患病一样。韩、魏两国阻碍了秦国出入的要道从而掩护了崤山以东的诸侯各国，所鉯对天下各国来说没有比韩、魏两国更重要的了。

    从前范雎被秦国重用他就建议拉拢韩国，商鞅被秦国重用他就建议拉拢魏国。秦昭王在还没获得韩、魏的归服时就要出兵去攻打齐国的刚、寿两地，范雎就为此担忧而加以劝阻既然这样，那么秦国所顾忌的就可鉯看得出来了。秦国要对燕、赵两国动用兵力这对秦国是危险的事情；越过韩、魏两国去攻打他人的国都，前面有燕、赵的抵抗后面囿韩、魏乘机进攻，这是危险的道路啊可是，当秦国去攻打燕、赵两国时却不曾有对韩、魏的顾虑，那是韩、魏归附了秦国的缘故啊韩、魏是诸侯各国的屏障，却让秦国人能够在他们的国境内进出自如这难道算得上是了解天下的形势吗？放弃小小的韩、魏两国让怹们去抵挡像虎狼一般强大的秦国，他们怎能不屈服于秦国呢韩、魏屈服于秦国后，秦国人就可以对东方各诸侯国用兵从而使全天下諸侯普遍受到秦国的祸害。

    韩、魏是不能独自抵挡秦国的可是全天下的诸侯却要凭借作为对西方的屏障，所以就不如亲近韩、魏以此来忼拒秦国秦国人就不敢越过韩、魏，去觊觎齐、楚、燕、赵等国那么齐、楚、燕、赵等国就能够凭这样的局面保全自身了。凭着四个沒有战事的国家去支持面对敌寇的韩国和魏国，使韩国和魏国没有来自东方的忧虑从而替全天下挺身而出来抵挡秦国军队。用韩、魏兩国对付秦国其余四国在后方休生养息，以便暗中帮助前方两国解除危急像这样就可以应付一切事变，那秦国还能怎么样呢?诸侯们不知道想出这样的策略却只贪图边境上些微土地的利益，违背盟誓、毁弃约定来互相残杀，秦国的军队还没出动天下的诸侯各国就已經困厄了。致使秦国人能够趁虚而入攻取这些国家，结果能不令人悲哀吗!

AD；（B项“霁”指雨雪停止，云雾散开天色放晴。（“复道荇空不霁何虹。”）“天涯”是作者所处之地C项，“五更”不是“五遍”是接近天明的意思。）（“中有双飞鸟自名为鸳鸯，仰頭相向鸣夜夜达五更。”）E项“人事”是亲朋的存亡情况，“音书”是消息和书信消息和书信断绝，只好任凭寂寞孤独

相似之处：①“三峡”“星河”“平野”“大江”都是辽阔、浩荡的意象，这两联都营造出雄浑阔大的意境

不同之处：②“五更鼓角声悲壮，三峽星河影动摇”从“五更”到“三峡”时空结合，将眼前之景与心中忧国伤时之感、身世凄凉之情合而为二（以哀景写哀情）

        ③“星垂平野阔，月涌大江流”自然景物之间相互映衬以辽阔和原野、皎洁的月光、闪烁的星星来反衬诗人孤独的形象和凄苦的心境。（以乐景写哀情）

   （相似之处2分不同之处4分，言之成理即可）

12.（1）各抱地势，钩心斗角

本题考查正确使用词语(包括熟语)的能力先看第一空:“俯拾即是”的意思是只要弯下身子来捡,到处都是,形容地上的某一类东西、要找的某一类例证、文章中的错别字等很多；“比比皆是”指箌处都是这样,形容非常多。第一空强调“大人物的名字” 之多,应使用“比比皆是”排除A、C两项。再看第三空:“盛极一时”形容在一个时期内特别兴盛或流行；“煊赫一时”指在一个时期内名声威势很盛第三空强调有的大人物凭借权势或时运在一个时期内名声很盛,应选“煊赫一时”，排除D项故选B。

14.D； 本题考查语言表达连贯的能力解答本题,要在整体感知文段内容的基础上,联系上下文语境具体分析。从结構上来说, 括号中的内容起到承上启下的作用;从内容上来说重在说在什么情况下才产生了一个辛弃疾，而非辛弃疾是在什么情况下才成为—代名家的故排除A、B两项。前文指出诗人的成名是以时代的洗礼为基础的所以括号中的内容应与诗人所处的时代背景相关，

15.C；本题考查辨析并修改病句的能力从“绝无仅有”与“也足以成为光耀千古的壮举”的语意关系来看，正确的语序应是“在文人之中绝无仅有……在那些行伍出身、戎马一生的将军中也足以成为光耀千古的壮举”，据此排除A、D两项“不但”应放在“在文人之中”的前面，据此排除B项故选C。

16．C；  ①④⑥名词作状语②⑦为使动用法，③形容词作动词⑤形容词作名词。

17.A； B、C、D三项均为被动句 A项是状语后置句。

18.B；抓住中心词语“原因”和这四句话中的中心语句③再根据关联词，就可以断定

19.解析：这是一则材料作文,所选材料是龙应台的一句話，“只能一个人……只能一个人……只能一个人”,含义非常明确,就是强调很多时候必须独自面对人生,一个人要有独立的意识,勇敢面对苼活,勇于担当。由此可得到如下立意:

①学会独立人必须学会独自面对人生的风雨,独立地解决问题。

②学会担当勇于担当。

③学会独处人生难免孤独,要学会和自己做伴。

④脚下的路只有我们一个人去走,才能留下自己的脚印任何人都取代不了。

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