关于音响 系统 设计 音响设计的技術问题相对说比较单纯以音箱为例，其基本能完成的就是低频响应和分频器的设计它需要一定的理论知识。就技术而言理想的重放聲 系统应能完全再现其输入的时域波形。换句话讲它是一个线性 系统 ，具有平坦的频率响应和纯时延的线性相移但目前实际上这是不鈳能的。于是扬声器单元的选择就很讲究扬声器单元的制造学问就更大。在扬声器 系统 的设计中单元的选配就不仅仅是以技术要求为准，这其中有个对音色优化和最佳重放问题它也是以主观听觉和与重放声内容为依据进行的（分频器和分频点的设计也是这样）。这里揚声器单元的生产厂家最伟大在我们国家的音箱制造厂对单元的处理主要有两种情况。一种是长期坚持自行开发、生产因为他们懂得恏单元的含金量和高附加值成份。虽然收益最大但也最艰苦另一种是和国外以 oem 方式按自己的要求向国外下定单，利用国外的多种优势来發展自己的产品这也不失为一种捷径。两种 方式均要求精通单元的内在品质（物理上和听觉上的）我不赞成直接购买国外的成品单元。有些厂家以它来做形象（所谓的旗舰这种做法已经过时了），借以显示自己的实力另一种直接做成音箱在国内销售。遗憾的是做嘚不怎么样的情况还比较普遍，这在历届大展中均能看到这说明了什么情况呢 扬声器 系统 的设计除了上述的单元选择外，还有分频器和 汾频点的设计、各单元灵敏度的匹配以及箱体的外观、材料、结构的选择这里就不一一详述了。值得一提的是技术上的设计是靠测量来驗证的一方面是数学模型的误差，另一方面还有 系统 内各部分的相互作用引起的误差因此需要对设计作修正。现在大部分厂家拥有測试软件，从各届大展看到的技术测试 报告 来看低频测量问题较大，曲线的平滑阶数选择也有问题因为从曲线的形态和细节，能看到喑色、音质的许多内容这也是一个基本技术问题。 关于专业音响 系统 的设计工程设计人员的注意力一般主要集中在工 程规范和国家标准上。其实同样也存在着音色控制问题随着生活水平的提高，电影院、剧场、音乐厅、体育馆等扩声的音色问题也应引起设计人员的高喥重视工程技术人员处理音色问题相对讲比较简单，他只要选择好器材就行了除了音箱外，功放、调音台、周边设备在重放声 系统 中對音色均有影响一个好的设计人员在考虑工程设计时，除了和厅堂的建筑黄金声学音响怎么样设计 很好地配合设计的 系统 一方面必须規范和保证可靠性以及国家标准中关于声场规定的有关指标外，也应考虑音色控制问题建设方一般只考虑的是投资控制和功能要求。在此基础上设计人员应能较准确地预先告诉建设方最终的声场音色效果。当前在专业音响器材的领域里，假冒伪劣产品仍旧充斥着市场怎样从性能、可靠性、音色等多种角度判断商品的价值，仍然 是工程技术人员必备的功夫而国产专业音响器材这块领地还大有文章可莋 以上对音响（箱）的设计和主观评价之间的关系及主观评价对音响（箱）设计的指导作用做出了一番简单的探讨，也许有点夸张或许昰个人处理和认识问题的另一种方法， 但目的是想让设计者们在音响（箱）产品的设计理念有所开拓纵观近十年的音响发展，各式各样嘚产品摆在我们面前音响（箱）设计人人会做，无论是专业还是民用的依葫芦画瓢也能响。我们的消费者怎样面对这些情况呢我们的喑响（箱）设计者自身能够把握住多少心里有多少“谱” 我想，要以人为本必须 是先以技术为本，这样心里才有个“谱”纵然他还沒有设计出好的产品，可能是因为条件所限但他已具备了良好的基本素质。音响设计还不单纯是技术问题（虽然这是基本问题）更重偠的是人的那种灵感和悟性，通过设计、聆听、调整来控制音色从而创造出更优秀更高品质的产品来。 一、 每个音响空间都有其不同的聲音特性 每一个音响空间就好象每一个人都会有其不同的声音特性。人会因为声带的结构胸腔腹腔的不同共鸣而产生不同的声音。同樣的每一个音响空间也会因为不同的空间大小、比例、室内装潢而拥有自己独特的声音特性。换句话说很少有二个人的声音听起来是┅样的同样的，也很少会有二个音响空间的声音听起来一样 基于以上的认知，音响迷可以清楚的知道即使使用完全相同的音响器材，呮要是音响空间不同就会产生不同的声音特性。这些不同的声音特性就好象不同的音乐厅只要是成功的音乐厅，就会拥有它们各自迷囚的声音魅力相同的，只要是成功的音响空间也都会拥有自身迷人的声音魅力。通常成功的音响空间就好象成功的音乐厅，是可遇洏不可求的您必须经过周详的计画去建构一个音乐厅或音响空间，但是这并不保证您一定可以获得迷人的声音特性 二、 理 性的音响迷應将自身的排他性降到最低 每一个音响迷，难免会因为长期处于自己的音响空间中而产生适应自身音响空间的聆乐习惯与偏好。同时吔很自然的会以自身的聆乐习惯与偏好为基准，去评断别人的音响空间与别人的聆乐习惯、偏好当您以自身的“音响空间声音特性”、“聆乐习惯”以及“偏好”为标准，去对别人做负面评断时不要忘了，别人也同样可以利用这样的立足点对你做负面评断因此，当您聽到不同于自身的声音表现时首先要做的并不是油然而生的排他论断，而是反思藉由反思，尝试的去发现别人音响效果的美处 三、 喑响空间 的音响效果应以现场音乐为标准，而此标准并非唯一 到底音响空间中音响效果的好坏有没有一个认定标准如果没有岂不是众说紛纭，莫衷一是音响效果当然有一个好坏的标准但是请注意，这个好坏的标准并不是唯一的而是多重的。音响效果好坏的标准在那里茬于现场音乐的演奏效果任何罐头果汁喝起来像不像原来的水果，都必须以新鲜的水果风味为标准去评断同样的，任何的音乐软件回放的音响效果好不好也必须以现场音乐的表现为标准去评断。 然而现场音乐的音响效果之美并不是唯一的，而是多重的就古典音乐洏言，世界上有许多 公认音响效果杰出的音乐厅它们各有不同的声音特性。有的温暖有的饱满，有的澄澈透明有的低频丰富，有的聲音亲密性高（听起来包围感很好乐器好象离您很近）。无论如何这些音乐厅的声音特性各有所美。 而在音响迷的家中由于经过“鈈可知的录音场地声音特性”，“录音器材声音特性”、“回放音响器材声音特性”、以及“自身音响空间的声音特性”等四重影响使嘚音响迷根本没有资格去讨论谁家的音响效果为“真”。音响迷所能够着力的就是讨论谁家的音响效果为“美”。而这个“美”的标准僦是以现场音乐的表现为准而且是多重的美、多 重的标准。 四、 软调空间比硬调空间好 什么是软调空间地板、天花板、四壁属于夹板或石膏版或木板钉成者就是属于软调空间。什么是硬调空间天花板、地板以及四壁都以钢筋水泥或砖砌的空间就称硬调空间。大部份台灣的居住环境都属于硬调空间；而大部份欧美、日本的居住空间都属软调空间 为什么软调空间会比硬调空间好呢因为硬调空间无法适量嘚吸收过多的高频段与中低频段，造成聆听音乐时高频段过于刺耳或中低频段过于压迫的缺点是否软调空间就毫无缺点呢不软调空间可能也会存在低频段吸收过量，产生低频不够结实的缺点 不过，二者相较软调空间还是比较适合聆听音乐。 五、要如何把硬调空间转变為软调空间 台湾一般住家都是以钢筋水泥建成的公寓或透天厝如果要将将硬调空间转化成软调空间，首先可以动手的就是四面墙壁这㈣面墙壁可以请木工师父用石膏板钉一个夹层，夹层里铺玻璃纤维棉这样的作法既不会耗去太多夹层空间，也可以多一层的隔音效果 石膏板比木心板好。或许您会问为什么不用一般木心板或薄夹板来钉夹层，而要用石膏板或夹板因为薄夹板或木心板容易吸收中频段洏听音乐时中频段的饱满非常重要，所以我们可以避开用薄夹板或 木心板而石膏板由于质量较重，所吸收的中低频比较多对于我们聆聽音乐的负面影响比较小。再者石膏板是防火材料，家里使用它来做夹层会比较安全在此，我提供石膏板与夹板的几个吸音率以供您參考同样是 9mm 板厚空气层约 45mm 厚时，石膏板在 125hz时的吸音率为 0.26可以多吸收一些中低频驻波。而夹板的吸音率才 0.11而在 250hz 时，石膏板的吸音率就降低了才只有 0.13。到 500hz 时吸音率则更低只有 0.08 而已。相反的夹板在 250hz 时，吸音率就高达 0.23假若夹板的厚度降低为 6mm，它在 250hz 时的吸音率更高达 0.33從以上的吸音率来看，您应该了解为什么我会建议采用石膏板 至于天花板与地板的作法，它们与四壁的作法又有不同先说地板。台湾甴于气候潮湿使用地毯比较不适当。否则地板上铺厚地毯也是软化空间的方法之一。通常一般居家的地板都是铺磁砖或再钉一层实朩地板。您可以在这样的地板上铺上一块厚厚的羊毛地毯地毯的大小最好是大约与喇叭至聆听位置这一块空间的大小相近。这一块地毯嘚作用在于吸收一些从喇叭射到地板、以及从天花板反射到地板的声波通常，这块地毯只会对中频以上的频率有效对于中低频 、低频昰没有什么吸收效果的。不过因为它吸收了中频以上的频率，因此也就改变了人耳对于中频以下频率的听感所以听起来好象整体都会妀变一般。 矿纤板便宜好用再来说到天花板，最便宜的方法就是轻钢架加矿纤板它的作用主要在适量的吸收中高频以上频段，对于中頻以下的频段影响并不大假若您嫌矿纤板不够好看，也可以请木工用薄夹板做天花板造型请注意要避免凹型的造型，多做凸出的造型戓弧形因为凹型会使声音聚在某处，而凸型或弧形可以扩散声波还有一点要注意的，这些天花板上的造型最好不要一整片连在一起這种作法会使其吸收 的频率范围降低，影响了中频段的饱满正确的作法应该是将天花板分割成几个区，以每区互不相连的原则来设计造型 六、硬调变软调之后，空间的表面要如何处理 将音响空间由硬调转为软调之后接着可以按照“刘氏好声歌”的原则，以“前硬中吸後扩散”的方法来做表面处理 喇叭后墙要硬。所谓“前硬”指的是房间的前段（也就是喇叭后墙与喇叭之间那段）最好尽量不要做太多吸收的装置因为这样的作法会吸收喇叭所发出的声能，使得扩大机必须有更大的输出功率我们才会觉得声音够结实如果这段墙面是硬嘚，我们只需要较小的扩大机再 藉由后墙的反射，结合成足够结实的声音 在此会有一个疑问前面不是说四壁要钉石膏板变成软调空间嗎这样岂不是与现在所要求的“前硬”相互矛盾是否矛盾要依实际情况来判断，假若喇叭后墙刚好是落地窗当然不能钉石膏板。假若喇叭后墙是半窗石膏板可以不钉，也可以钉（避开窗户来钉千万不要将窗户封死，这样有碍光线与空气）以上二种情形都还能令后墙保持在硬调的状态。 比较需要考虑的是喇叭后墙本来就是一面墙时到底要不要钉石膏板如果您的扩大机功率不算大，喇叭也不算大我建议这面墙不要钉石膏板。反之就可以一并 钉起来。 话说回头如果您在听音乐时，已经在二侧墙做吸音处理之后还是觉得声音太尖銳太前冲，此时就必须在喇叭后墙挂一块比较厚、具有吸收高频特性的材料这样的作法只会吸收中高频段以上的频率，对于中频段以下鈈会有负面影响因此它并不违背“前硬”的原则。 侧墙要吸收所谓“中吸”，就是在喇叭与聆听位置之间的二侧墙做吸音表面处理為什么这一段二侧壁要吸音呢因为这个区域是喇叭发出声音后，第一次反射音的来源而第一次反射音如果过强过多，会对直接音造成干擾影响定位感的清晰。此外因为第一次反射音过多，也会 造成中高频以上对人耳的压力最直接的感受就是声音太亮太刺耳。 常见许哆音响迷在这一段二侧墙摆了木质或保利龙的二次余数扩散板这是错误的作法。因为木质或保力龙的扩散板无助于第一次反射音的吸收它们只有扩散的作用。如果要用二次余数扩散板则应该使用表面厚布包起来的软质扩散板，它除了扩散作用之外还对中高频段具有吸收作用。 有关“中吸”的作法很多个人巧妙不同。高明者可以结合室内装潢产生令一种美感。一般人如果想要简单行事也可以吊掛一些软质材料，同样可以达到“中吸”的要求在此要提醒读者们，一般的窗 帘布对吸收起不了什么大作用因为它们太薄了，而且多數并非高纤软质材料您只是白花钱而已。如果您想在二侧壁挂吸音材料至少都要像厚绒布那样的材料才有效。 就我所知最便宜而有效的材料就是玻璃纤维棉。以厚度为 5cm每立方公尺重量为 20 公斤的玻璃纤维棉为例，它在 500hz 以上的频率都有高达 0.85的吸音率您可以将玻璃纤维棉框起来，包起来（千万不要裸露）作成像画框一般。这就是效果相当好的二侧墙第一次反射音吸收体 聆听位置后面要扩散。什么是“后扩散”呢所谓后扩散就是从聆听位置开始到后墙的这个区域来做 扩散近年，大家都知道二次余数扩散板是很好的扩散工具不过，並不知道使用扩散板的数量要够多才会有效常见的情形是只摆了一个扩散板在那里，这种作法只会产生心理的自我安慰效果并无法做箌足够的扩散效果。比较正确的作法应该是后墙的二个墙角各摆二个扩散板后墙的中央再摆一个扩散板，这样加起来总共五个才能发挥嫃正的扩散功效 或许您会问，到底扩散的好处在那里呢如果声波能够得到均匀的扩散理论上您在聆听区域各处所听到的声波反射都很岼均，您的聆听位置就不会只局限于一个“皇帝位”再者，声波在音响空间内得到均匀扩散 之后明显的会提升音质、音色以及层次感、深度感等“音响二十要”的表现。 在此要提醒读者二件事第一、并不是只有二次余数扩散器材有扩散声波的效果任何的斜面、凸面或圓弧都会有扩散声波的效果。只不过二次余数所扩散的频率范围比较宽而已所以，在您的音响空间中您大可搭配各种的造型以达到扩散声波的要求。第二、如果您做了各种处理仍然觉得声音太尖锐，此时聆听位置后面这个区域恐怕就要做吸音处理了。此时您的音響空间就会形成“前端活、后端死”的情况，这样听起来声音会结实有力而不吵杂 七、反射、吸收与扩散三者必 须巧妙运用 以上所谈的“前硬中吸后扩散”原则，事实上就是音响空间中“反射”、“吸收”与“扩散”三种表面处理大原则这三种手段必须灵活运用，并尽量在大原则的范围之下发挥您的想象力在此我要提醒您，当您想模仿别人的处理方式时一定要先仔细评估，自己音响空间的声音特性、各项条件以及本身好恶是否与别人相同否则，胡乱模仿的结果通常会以失败收场例如，如果您已经按照以上原则去处理之后还是覺得高频段太亮太刺耳，此时可以学本刊顾问刘仁阳在房间内施盖大量绿布 ,以吸收高频段。反之假若您已经觉得声音有点闷，不够亮麗 此时如果再大量盖布一定会适得其反。 请记住我们精心的调配反射、吸收与扩散声波，为的就是要得到“温暖”、“饱满”、“柔囷”、“丰润”、“清澄”、“透明”的声音如果您听到的是尖锐、刺耳、单薄、白热的声音，那么听音乐将成为痛苦的试炼而非轻松愉快的享受。 八、二次余数扩散器十分好用 在说二次余数之前先说扩散。所谓扩散就是喇叭发出的声波无论从那个方向射入一个反射體那些声波都会均匀的向各个方向反射。所以扩散可以说是无指向的。而一般的声波反射呢通常是定向的例如利用一个斜面来反射聲波。理论上 只要是一个反射面的长度大于声波波长，则所有波长比反射面小的频率都会被反射到某个方向 从以上的叙述中，您可以叻解在音响迷的音响空间中，我们需要的是扩散而不是定向的反射。因为扩散会使室内的声波更均匀而定向反射只会对某个局部达荿影响。再来什么是二次余数呢它的英文是 quadratic residue。这个名称来自于计算公式 hn λ0/2nsn 中 sn 就是以 n 平方除以 n 的余数而来。式中λ 0 是想要扩散的中心频率波长（例如以 1000hz 为中心频率） n 是您决定的扩散器格子数（也就是踏步）。请 注意踏步的数目必须是质数，例如7,11,13,19,23,29等等 n 则是 0,1,2,3,4,5,6,7,。 hn 则是 n 那个踏步的高度 好处是扩散范围很宽。其实告诉读者们二次余数扩散的简单公式，可能无助于您对于声波扩散的了解我主要的目的是要讓您了解这个名词的由来。以这种理论为基础的扩散器种类很多其中有专门扩散用的，也有扩散与吸收二者兼用的更有扩散、吸收与反射三者兼用的。此外除了供墙壁使用之外，也有供天花板使用的 为什么二次余数扩散器会在近年倍受欢迎呢因为它有一个扩散特性洳果以中 心频率为准，它扩散范围的低限可以向下延伸到中心频率以下约半倍频（假若中心频率为 1000hz半倍频就是 750hz），上限则很高可以达箌中心频率的（ n-1）倍。假设中心频率为 1000hz该二次余数扩散器的踏步为 7，则扩散范围的上限约 6000hz 看到这里，我想您已经了解一般外面所见箌的二次余数扩散器几乎都是针对中频以上的频率；而且踏步数越多（这里指的踏步数是单组的数，而不是二组三组的总和）扩散频率嘚上限也就越高。此外为什么没有人会做三个、五个踏步的因为它扩散的上限比较低。 九、大空间比小 空间好 为什么大空间会比小空间恏道理很简单因为大空间的容积较大，喇叭发出来的声波受边界（六面墙）扭曲程度比较小您所得到的声音将会比较正确。这也是为什么如果我们使用 计算机 软件做喇叭测试时通常都必须要求在越大的空间下测量。因为声波少了边界的干扰扭曲测试结果才会越准确。很多人不知道其实许多喇 叭 计算机 测试软件的有效值只在 300hz 以上而已，低于 300hz的频率因为波长较长容易受空间内边界的干扰，以至于造荿测试值的不可信而无响室所要达到的目标，其实就是在理论上完全消除空间边界的干扰使得测试结果准确可信。 在一般人的家中夶空间就是客厅与餐厅共享的开放空间，小空间就是特别设计的音响室 或一般房间在大空间中，我们所需要考虑的是空间的多功能共享、聆乐时的干扰、以及喇叭的低频量感是否足够等问题如果能够适当调配，您所得到的声音通常都会比较轻松、均匀与正确而且低频姠下沉潜的能力会更强。至于驻波即使大空间也不可能完全避免，不过危害的程度会相对的降低 在小空间中，喇叭发出的声波受边界扭曲得很严重驻波的危害也远大于大空间中，低频段的延伸也永远受限不过，小空间由于容积小可以不必使用大功率扩大机与大型喇叭，空间的布置也比较省事 十、 东西多比东西少好 这里不是指器材越多越好， 而是音响空间里的东西越多越好不过，东西越多越要整理不要随便乱丢，造成满室脏乱为什么音响空间里的东西越多越好呢因为这些东西会对声波产生自然的吸收与反射作用，达到自然調节室内残响的作用请记住，质量越重的东西对于中低频或低频越会产生吸收作用有时候可以解决一些中低频驻波的问题。例如柜子、沙发、书架、 cd 架等都具有这种功能而表面多纤维、多孔软质的东西则对高频具有吸收作用，例如绒布沙发的表面地毯厚绒布等等。 假若音响空间内东西很少只有一套音响以及几张 cd、一张沙发，这么阳春的空间很容易产生回音过 长高频太亮，声音虚而不实的缺点哃样的，如果音响空间里的各种柜子都装上玻璃门也会产生过多的高频反射。所以音响空间内的各种柜子最好都不要有玻璃门 十一、喑响空间的比例重要吗 所谓音响空间的比例，一般人都会习惯的称为“黄金比例”事实上这里“黄金”二字只是代表珍贵难得而已，与嫃正的“黄金比例”无关为什么音响空间要讲究长宽高的比例呢如果比例正确恰当，可以将音响空间内的驻波强度降到最低减少中低頻驻波对于聆赏音乐的干扰。所以如果您有机会装修一间不受干扰的专用音响室，当然要顺便讲究空间的长宽高比例 先天条件先具备，加上后天的布置调整音响空间的效果当然就会高人一等。 到底怎么样的比例才是最好的黄金比例呢如果要简单点只要是长宽高的数徝不要互成倍数就可。说得白话些 这三个数值相互无法除尽即可。若是讲究些则要背一些简单的数字，这些数字都是以 计算机 计算过驻波强度很低的相关数字。您可以记住以下三组 a. 1.00 1.14 1.39； b. 1.00 1.28 1.54；c. 1.00 1.60 2.33以上三组数字的 1.00 代表着房间的高度，其余二个分别为宽与长从数字上看，您可鉯发现这是三个容积大小不同的空间比例到底要用那一种比例，那就看您有多大的空间而定了 十二、 驻波只宜智取，不要蛮干 驻波是什么玩意简单的说驻波就是赖着不走的声波。赖在那里不走呢赖在二个对立的平行墙面之间一个空间有三组对立的平行墙面 ，所以┅个音响空间就会有三组驻波混在一起。 其实驻波就是空间的共振现象，只要二对立平行墙面的距离等于半波长的整倍数就会产生共振，也就是驻波、例如，一个 5 公尺长的距离就是 34hz的半波长（声音的速度每秒 340 公尺除以频率 34hz 就是全波长 10 公尺）这样的长度就会在 34hz 的 2, 3, 4, 5, 6, 倍处產生驻波。也就是在 34hz, 68hz, 102hz,136hz等处产生驻波 假若，空间内三组平行的墙面个别所产生的驻波有相互重叠之处那就会形成更强的驻波。这个更强嘚重叠驻波就 是我们音响迷俗称的驻波例如，如果三个平行墙面恰好都有 102hz 的驻波那么，这个音响空间中最强烈的驻波就是102hz 事实上，喑响空间内的驻波不仅会发生在平行墙面上也会发生在对角线的长度上。所以当喇叭在播放音乐时，音响空间内所产生的驻波是非常複杂的幸好，音响迷并不需要了解那么复杂的驻波您只需要知道驻波形成的原因就可以了。 为什么我说驻波只宜智取不要蛮干第一，驻波并不是只有单一频率而已它的范围很广，您无法以某种设施去准确的“抵销”它们第二，驻波的能量很强通常会比正常音乐嘚音压 还高十几 db以上。这么强的音压根本不是以用来“微调”的调声秘技所能够应付的所以，依我多年的经验音响迷对付驻波最好的方法就是避开它。用什么方法避开呢用喇叭摆位以及变换聆听位置的方式来避开 假若我硬要用某种措施来降低某个强烈的驻波是不是可鉯成功如果您想不计代价去做，当然有许多前人研究出来的方法例如假若要吸收 102hz，就要利用公式计算用什么吸音材料、怎么安置法，鼡量多少去吸收它在录音室中，多少都会有这种吸收中低频与低频的设施或者，您也可以设计一个很大的二次余数扩散器专门扩散較低的频段。 不过还是那句老话，吸收的量不仅无法精确的控制还会对邻近频段做负面的影响。 在此我要再度强调对付驻波最有效的方式就是建造一个比例恰当的音响空间假若没有机会建造，最省事、最聪明的方法就是以“喇叭摆位”与“变换聆听位置”来避开它許多人很“铁齿”，偏偏不信邪就是想要与驻波正面交锋。老实说我已经“铁齿”过了，我的经验就是老人言如果您不听老人言，吃亏就会在眼前 十三、音响空间要考虑残响时间问题吗 什么是残响“残响”英文是 reverberation，中文也有称混响或余响者表面上看，残响好 象与囙音、堂音是相同的东西实则不然。回音是指当一个声音发出后我们可以在稍后听到另一个相同的声音，就好象声音跑出去后又回来叻所以叫回音。堂音（ ambience）指的是在音乐厅中音乐的包围气氛它是由声音发出之后的第一次反射音以及稍后的反射音组成。藉由第一次反射音传回耳朵的时间我们可以概略的判断该空间的大小。 残响有严格的定义 至于残响顾名思义，它当然也是声音发出之后残留在空間中的响应不过，它还附带了一个严格的规定那就是当一个声源发出声音之后，声音强度降低到只有最初的负 60db 强度时的时 间我们就稱它为为残响时间。注意到没有关键的数字就是“负 60db 的强度”。这也就是一般人所称的 rt-60 到底残响时间对于听音乐有什么重要性呢虽然咜不能代表声音表现的一切，但是它对于声音的“质”具有很大的影响力例如声音听起来温暖与否、饱满与否、清晰与否；或者是比较奣亮的、华丽的等等。在现代的音乐厅设计中残响时间通常都订在 2 秒左右。 我们要提高对音乐的鉴赏能力一定要多听、多做比较。每┅种乐器都有其独特的频谱、音色播放一首乐曲时，音箱系统放出的音色与实际乐器演奏的音色有那些不同偏离多少等。 为了进行听仂对比首先应该来了解一些黄金声学音响怎么样名词概念、人耳的听觉特性和音响设备的主要技术参数指标。 音箱的这些技术参数 一、額定阻抗音箱常见的额定阻抗有 4 欧、 6 欧、 8 欧、 16 欧等。由于目前音箱使用晶体管或集成电路功率放大器驱动的占主导地位而这类放大器┅般都不用输出变压器，所以连接喇叭的阻抗大都也就在 4-16 欧的范围内使用中应按功放要求选择喇叭的阻抗。 二、有效频率范围音箱声壓频率范围越宽，则频率特性越好音箱有效频率范围在国际电工委员会标准中有严格规定，现在有些厂商虽然标出了音箱频率响应范围但没 有标出有效范围。如一对音箱标明频率响应范围 20Hz-20kHz而另一对音箱标明为 30Hz-17kHz±3dB，两者相比后者似乎没有前者的频率响应宽但事实上，後一对音箱的频率响应曲线标明了只在 ±3dB范围内变化因此后者比前者好。 三、分频器三分频音箱的性能一般来说应比二分频音箱好。洇为三分频增加了一个中频扬声器单元可使中音更加醇厚。而且使三个扬声器各自分担的功率减少因此整个音箱可以承担更大的功率囷输出更大的音量。当然三分频音箱增加了一个中音单元与一个分频器，其价格比同档次的二分频音箱贵 四 、灵敏度。一般来说灵敏度于 90dB 的音箱足以满足家庭音响的需要。 五、扬声器的口径低音扬声器的口径一般为 20-38cm，也有 60cm 或 72cm 的超大口径；高音扬声器口径一般为 2-6cm也囿大于 9cm。对于低音扬声器来说并非口径越大越好。因为口径越大其纸盆在振动时越容易变形，产生分割振动从而引起失真。 六、音箱的净重一般来说，音箱越重质量越好因为越重的音箱说明它的磁钢越大或音箱使用的板料越厚，而这两者均会使音质更好 阻抗是喑响圈中最常看到的字眼了，但是它到底意所何指呢许多人在看到喇叭标 示的阻抗值是四或八欧姆的时候会直觉地拿起三用电表往喇叭嘚二个接线端子一量，看看到底是不是正确可惜的是绝大部份的人都失望了，因为用三用电表上的电阻档量出来的结果并没有和喇叭上媔所标示的一致原因呢因为你误会了，你搞错了 , 阻抗与电阻不是完全一致的东在国中的物理课本上，我们第一次接触到有关电学方面嘚理论其中提到了有关电压、电流、电阻以及电功率之间的原理和数学关系。绝大部份没有继续进修电学方面的课程或从事于电子专业嘚人士其毕生的电学常识乃尽粹于斯，这还是当年上课没打瞌睡经努力、认真、用功学习后才 能拥有的辉煌成果，难怪你会把阻抗当荿电阻了 阻抗从字面上看就与电阻不一样其中只有一个阻字是相同的，而另一个抗字呢简单地说阻抗就是电阻加电抗，所以才叫阻抗；周延一点地说阻抗就是电阻、电容抗及电感抗在向量上的和。在直流电的世界中物体对电流阻碍的作用叫做电阻，世界上所有的物質都有电阻只是电阻值的大小差异而已。电阻小的物质称作良导体电阻很大的物质称作非导体，而最近在高科技领域中称的超导体則是一种电阻值几近于零的东西。但是在交流电的领域中则除了电阻会阻碍电流以外电容及电感也会阻碍电流的流动，这种 作用就称之為电抗意即抵抗电流的作用。电容及电感的电抗分别称作电容抗及电感抗简称容抗及感抗。它们的计量单位与电阻一样是欧姆而其徝的大小则和交流电的频率有关系，频率愈高则容抗愈小感抗愈大频率愈低则容抗愈大而感抗愈小。此外电容抗和电感抗还有相位角度嘚问题具有向量上的关系式，因此才会说阻抗是电阻与电抗在向量上的和 一般音响器材常见被提到阻抗的地方有喇叭的阻抗前后级扩夶机的输入阻抗，前级的输出阻抗 后级通常不称输出阻抗，而称输出内阻 信号导线的传输阻抗 或称特性阻抗 等。若说到器材内部电子線路及 零件的各部份阻抗那就更琳琅满目复杂多多了非三言两语可说明清楚。在此我们专只约略介绍有关音响器材标示的阻抗具有什么樣的实质意义 由于阻抗的单位仍是欧姆也同样适用欧姆定律，因此一言以蔽之在相同电压下，阻抗愈高将流过愈少的电流阻抗愈低會流过愈多的电流。光是这么简单一句话你可知道多少音响器材的搭配学问尽在其中吗 先从喇叭的阻抗谈起。最常见到的喇叭阻抗的标礻值是八欧姆也有很多是四欧姆，这代表了什么呢这代表了这对喇叭在工厂测试规则时当输入 1KHz的正弦波信号，它呈现的阻抗值是四或仈欧姆；或是是 在喇叭的工作频率响应范围内一个平均的阻抗值。它可不是一个固定值而是随着频率的不同而不同，甚至可能会起伏嘚很可怕可能在某频率高到十几廿几欧姆，也可能在某频率低到一欧姆或以下 这种喇叭通常被视为后级的杀手当年以 Apogee 最为着名 。好讓我们来脑力激荡一下；当后级输出一个固定电压给喇叭时，依照欧姆定律四欧姆的喇叭会比八欧姆的喇叭多流过一倍的电流，因此如果你会计算功率的话你就会明白为何坊间会传言一部八欧姆输出一百瓦的晶体后级，在接上四欧姆喇叭时会自动变为二百瓦的道理 可昰你先别高兴，以为占到了 便宜天下没有白吃的午餐，当喇叭的阻抗值一路下降时后级输出一个固定电压，它流过的电流就会愈来愈夶你确定你的后级能输出这么大的电流吗你知道喇叭阻抗一路下降的结果到后来就有点像是把喇叭线直接短路的意思，所以阻抗值有时會低至一欧姆的 Apogee 喇叭被称作后级杀手的原因你明白了吧所有的电晶体后级扩大机，其输出电流的能力均有其设计上的限制超出此范围，机器就要烧掉了这也就是为什么一般人常说的后级的功率不用大，但输出电流要大的似是若非的道理 这个问题以后我们会详细讨论 . 同悝如果有一对喇叭的阻抗很高 ，像早期 15 的 RogersLS 3/5A那扩大机的输出功率岂不自动减半没错如果这对喇叭的效率又很低的话，你要它发出高音压來能不动用高功率扩大机吗江湖有传言上扬唱片在台北市中山北路的门市有一对 15 的 Rogers LS 3/5A，作为背景音乐之用推它的扩大机是一部日本早期嘚 Technics 综合扩大机而已，但包括刘老总及赖主编在内均盛赞它好声，你言如何早期日本扩大机给人的印象就是功率标示很高但输出电流能仂则令人颇有微词，君不见小小一套床头音响组合动不动就是 300W 吗可是 KRELL 的 300W 后 级你想一个人扛是扛不动的这种高电压低电流的日本扩大机一遇上现在满街都是的低阻抗喇叭，一下子就软脚了但是如果碰上了高阻抗喇叭，例如会不会就成了名符其实的当哈利遇上莎莉呢搭配の妙啊岂可等闲视之。 接下来来看扩大机的输出入阻抗一般我们常耳闻的说法是扩大机的输入阻抗是愈高愈好，而输出阻抗是愈低愈好为什么呢因为输入阻抗高了，从讯号源来的讯号功率强度就可以不必那么大这么说也许还有读者不甚了解，让我们再回想一下欧姆定律；假设讯源输出不甚了解让我们再回想一下欧姆定律；假设讯源输出一个固定电压，传 送往下一级如果这一级的输入阻抗高，是不昰由讯源所提供的讯号电流就可以降低如果输入阻抗非常非常的高则几乎不会消耗讯号电流 当然还是会有 就可以驱动这一级电路工作，換句话说就是几乎只要有讯号电压电路就可以正常工作；但是对于低输入阻抗的电路呢就正好相反了，它必须要求讯号能源能提供较为夶量的讯号电流因为在同一个电压下，低输入阻抗会流进较大的讯号电流如果讯源提供的电流强度不足以满足下一级电路的需求，它僦不能完美地驱动下一级电路而讯源的电压和电流的乘积就是讯源的功率了 . 另外何谓低输出阻抗呢它有什 么好处呢通常低输出阻抗被提箌地方大半是指前级扩大机的输出阻抗，后级通常是称作输出内阻的前级的低输出阻抗有几个好处一．一般会强调低输出阻抗即表示了咜有较大的电流输出能力，容易搭配一些低输入阻抗的器材 后级 二．低输出阻抗可以驱动长的讯号线及电容量较大的负载，以音响用前級为例；前级的输出阻抗在与讯号线结合后输出阻抗加上讯号线本身固有的电阻与电容会形成一个 RC 滤波的网路，当输出阻抗愈高时则經过讯号线后的讯号，其高频端的滚降点就会越低反之则愈高。你应该不会希望高频滚降点移进耳朵听得到的音频范围吧所以 遇上电容量大的讯号线你还是选一部输出阻抗低一点的前级较为保险。这也是为什么每一种讯号线会有不同声音部份原因 有了以上大略的说明，你应该可以明白；所谓扩大机输入阻抗愈高愈好输出阻抗愈低愈好，其主要理由即在此一在与其它器材互相搭配时其匹配性比较高。 那么照此说来我们就把每一部扩大机不论是前级或是后级的输入阻抗都设计得很高，输出阻抗都设计得很低不是就完美无缺了吗让峩们再从输入阻抗看起，由于高输入阻抗所需的讯号电流较少可知连接其上的讯号线中流动的电流必较小，因此对于讯号线品质的要求僦可以不必 那么高因为少了一个电流的干扰因素在内，这也是高输入阻抗带来的另一个优点但是高输入阻抗的优点既然这么多，为什麼市面上找得到的高输入阻抗前级或后级竟寥寥可数呢让我偷偷问你你有没有用过收音机你知道收音机的讯号是从哪儿来的吗从空中来，你答对了从空中来，你可知道空中存在有多少的电磁波多到集合你全家老小的手指头加脚指头都数不完这些可都不是你想要的音乐訊号哦当空中的这些电磁波被作用有点像天线的讯号线拾取后，虽然只是一点点的杂讯电压但是一个高输入阻抗电路却能轻易地将其放夶 正是其优点 ，于是乎当有人 抓了一把沙子放进你热腾腾的大卤面时，你还以为是黑胡椒粉呢 易感染杂讯就是音响器材在设计输入阻忼时，明知高输入阻抗的诸多优点但也不能任意设计得很高的主要原因，胆敢设计成高输入阻抗者必有其对抗杂讯干扰的过人之处， Cello 囿一款前级名为 Encore IM其标称输入阻抗即高达IM，为 HI-END 音响界最有名的高输入阻抗前级但这个纪绿最近被日本 SONY公司所出品的一款输入阻抗高达 2M 的湔级给突破了。 虽然 Cello 的 1M 前级在音响界已是不得了的事情但就电路的输入阻抗而言，还不算太高啦随便一 个 FET 做为输入级的 IC 它的输入阻抗嘟可以高达百万 M，就像前阵子有点红的 BUF-03 这颗适合作为缓冲器的 IC 它的输入阻抗就有这么高呢常见的前级的输入阻抗在早期真空管的时代，甴于真空管本身的输入阻抗就比较高因此大都设计成 500K 或 250K，晶体前级则大多数是 100K或 50K近来则输入阻抗有愈设计愈低的趋势， 20K、 10K 也已经很常見了 . 后级的输入阻抗则大部份是 47K高一个的有 100K， 20K 10K 的也所在多有。最近德国着名的 HI-END 音响厂家 MBL所推出的旗舰后级 MBL9010输入阻抗是 多少呢 5K没有少寫一个零，就是 5K好像说了半天，高输入阻抗有多少多少的好处就是有人不来这一套，至于好不好声呢就请自行参阅相关的评论报导吧 那么低阻抗输入有什么优点呢首先当然感染杂讯的问题会降得很低可以大幅提高信号杂音比，使得音乐的纯度提高音质就比较好。另外低的输入阻抗有较好的相位特性，这一点是比较少有人提出来讨论的一般常见被提出来的是频宽特性，总谐波失真特性等而相信夨真则很少被提及 至少在所有公开的性能规格中 ， MBL 的看法是高输入阻抗与讯号线的电容量所引起的相位失真较大而这对 声音的影响将很罙。因此 MBL 9010 采用低的输入阻抗以较低的相位失真来求得在音质上的完美，当然在这个时候你必须采用一部拥有更低阻抗输出的前级来搭配了。 前面提及了也有知名厂家采用低阻抗的输入这是肇因于现今大多数市售前级的输出阻抗均已相当的低，因此在后级的输入阻抗部份就可以酌情降低假如你前级的输出阻抗高于后级的输入阻抗，这是不能匹配的切记切记 至于说前级的输入阻抗呢以目前大部份市售品前级的设计而，言输入阻抗就由音量控制器给决定了绝大多数的设计都是输入的讯号经过讯源选择后就经由音量控 制的可变电阻作分壓，再进入主放大线路所以这个音量控制的可变电阻值就成了输入阻抗了。另外一些前级的设计是输入讯号先进入一个缓冲级输入阻忼就由这个缓冲级的输入阻抗来决定，由于缓冲级电路的输入阻抗极高因此，输入阻抗值极高的前级其接受讯号的前端部份，可能就囿输入缓冲级的设计但是，输入缓冲级的阻抗也可以不必一定得设计得很高例如 MBL 6010前级的输入部份就设有输入缓冲级，而其设定的输入阻抗值则是 47K 一如前面所述，前级的输出阻抗如果能够低的话则后级的输入阻抗就可以不必设计得那么高，那么同理如 们我们所使用嘚讯源的输出阻抗也够低的话，那么前级的输入阻抗有必要那么高吗今天有很多音响迷的系统之中只有数位讯源一种而已，而如今的数位音源由于本身内部已经具有类比放大的电路而且有愈来愈多厂家将类比讯号的输出阻抗做得极低。最有名的例子就是 Theta其在类比讯号輸出的地方加了一个高回转率、高输出电流、低输阻抗的输出缓冲级BUF-03，这颗 IC 的输出阻抗低至只有 2由此看来，其搭配的前级的输入阻抗有必要很高吗 一、电黄金声学音响怎么样名词解释 1． 纯音它有两种含义（ 1）指瞬时声压随时间作正弦变化的声波；（ 2）指具有明确单一音调嘚声音 2．基音是指复合音中频率最低的成分。 3．泛音复合音中频率高于基音的成分其频率可以是基音频率的整倍数，也可以不是各種乐器用不同演奏方法能产生数量和强弱各不相同的泛音成分，即使基音相同也能具有不同的音色 4．声波弹性媒质中传播的一种机械波，起源于发声体的振动声波范围为20Hz-20KHz、频率高于 20KHz 的声波为超声波，频率低于 20Hz 的声波为次声波超声波和次声波一般不能引起听觉，只有频率在两者之间的声波才能听 到我们把能够听到的声波称为音波或可听声。 5．声场指媒质中有声波存在的区域不同的声源和环境可以形荿不同的声场。 6．响度又称 “音量 “人耳对音量大小的一种感受。取决于声强、频率和波形 7．音色又叫 “音品 “，主要由其谐音的多寡及各谐音的相对振幅所决定 二、人耳的听觉特性 人耳对声音的方位、响度、音调及音色的敏感程度是不同的，存在较大的差异 1．方位感人耳对声音传播方向及距离、定位的辨别能力非常强。人耳的这种听觉特性称之为 “方位感 ” 2．响度感对微小的声音，只要响度稍囿增加人耳即可感觉到但是当声音响度增加到某一值后，即使再 有较大的增加人耳的感觉却无明显的变化。通常把可听声按倍频关系汾为 3 份来确定低、中、高音频段即低音频段 20Hz-160Hz、中音频段 160Hz-2500Hz、高音频段 2500Hz 一 20KHz。 3．音色感是指人耳对音色所具有的一种特殊的听觉上的综台性感受 4．聚焦效应人耳的听觉特性可以从众多的声音中聚焦到某一点上。如我们听交响乐时把精力与听力集中到小提琴演奏出的声音上，其它乐器演奏的音乐声就会被大脑皮层抑制使你听觉感受到的是单纯的小提琴演奏声。这种抑制能力因人而异经常做听力锻炼的人抑淛能力 就强，我们把人耳的这种听觉特性称为“聚焦效应 “多做这方面的锻炼，可以提高人耳听觉对某一频谱的音色、品质、解析力及層次的鉴别能力 三、影响音质、音色的主要技术指标 1．频率范围（单位 Hz）功率放大器在规定的失真度和额定输出功率条件下的工作频带寬度，即功率放大器的最低工作频率至最高工作频率之间的范围 2．频率响应（单位分贝 dB）功率放大器的输出增益随输入信号频率的变化洏提升或衰减和相位滞后随输入信号频率而变的现象。这项指标是考核功率放大器品质优劣的最为重要的一项依据该分贝值越小，说明功率放大 器的频率响应曲线越平坦失真越小，信号的还原度和再现能力越强一套好的音响器材，除要把各种乐器的音韵再现外还要紦各种乐器演奏的位置、距离、场面再现出来。 四、高保真的含义 无论个人偏爱的是哪种色调或机型如果播放出来的音色与原来乐器演奏的音色有听觉上的差异，就不能算是一台好设备高保真音响（ Hi-Fi）的真正含义是高还原度。如果你的音响设备不能还原出原有乐器的音銫韵味那么就称不上高保真设备。当我们利用主观听觉判断某一音响设备时要充分注意这一点，不要因个人的偏爱而影响正确的判断與鉴别能力的提高 音响器材日常维护的基本常识 1、音响器材正常的工作温度应该为 18℃45℃。温度太低会降低某些机器如电子管机 的灵敏度；太高则容易烧坏元器件或使元器件提早老化。夏天要特别注意降温和保持空气流通 2、音响器材切忌阳光直射，也要避免靠近热源洳取暖器。 3、音响器材用完后各功能键要复位。如果功能键长期不复位其牵拉钮簧长时期处于受力状态，就容易造成功能失常 4、开關音响电源之前，把功放的音量电位器旋至最小这是对功放和音箱的一项最有效的保护手段。这时候功放的功率放大几乎为零至 少在誤操作时也不至于对音箱造成危害。 5、开机时由前开至后即先开 CD 机，再开前级和后级开机时把功放的音量电位器旋至最小。关机时先關功放让功放的放大功能彻底关闭，这时候您再关掉前端设备时不管产生再大的冲击电流也不会秧及功放和音箱了。同样关面时要把功放的音量电位器旋至最小关或放后再关前能与 CD 机。 6、机器要常用常用反而能延长机器寿命，如一些带电机的部体 录音座、激光唱机、激光视盘机等 如果长期不转动，部分机件还会变形 7、要定期通电。在长期不使用的情况下尤其在潮湿、高温季节 最好每天通电半尛时。这样可利用机内元器件工作时产生的热量来驱除潮气避免内部线圈、扬声器音圈、变压器等受潮霉断。 8、每隔一段时间要用干净潮湿的软棉布擦拭机器表面；不用时应用防尘罩或盖布把机器盖上，防止灰尘入内 9、从电子学的原理来说，任何电子设备在带电工作狀态都不应该连接或断开其它设备这一点我想不用太多说明朋友们也能理解，带电插拨有源设备是十分危险的甚至麦克风这样的无源設备也不提倡带电插拨。需要提醒的是千万不要开着功放去接音箱线因为音箱的接线柱距离一般都很近，音箱线又是两条紧紧地并行 的接线时往往会不小心将喇叭线短路，其后果将是迅速烧毁功放尽管有的功放设有保护线路，但有的 HI-FI 级纯功放为了提高音质减少不必偠的音染，往往会省掉这部份保护措施因此“关机再接线”这句话早已成了发烧友必须遵守的一条规则了。 10、有些讲究一些的发烧友在放大器热机时不会钮大音量与放一些爆棚的音乐道理是功放元件刚开机时处于冷状态，这时就让其大电流工作会缩短其寿命因而有些發烧友在刚开机半小时内只放一些轻柔的音乐与用中等音量听音乐，待机器热身后再开大音量欣赏