杂技亦作“ 杂伎 ”。 指
、顶碗、走钢丝、变戏法、舞狮子等技艺
现代杂技特指演员靠自己身体技巧完成一系列高难动作的表演性节目。“杂技”一词是1950年中国
成立時，由周恩来总理定名的
杂技 zájì[Acrobatics]，杂指多样；技指技艺即“各种技艺”的意思。是包括各种体能和技巧的表演艺术《简明不列颠百科全书》称它是"一种有悠久历史的专门艺术，包括跳、身体技巧和平衡动作较晚时又使用长杆，独轮自行车、球、桶、绷床及吊架等器械"
-
古代娱乐形式之一种，包括百戏、杂乐、
等又称“杂戏”。《汉书·武帝纪》“三年春，作
曰：“名此乐为角抵者两两相当角力，角技艺射御故名角抵，盖杂技乐也”《魏志·乐志》：“六年冬，诏太乐、总章、鼓吹增修杂伎，造五兵、角觝、麒麟、
、仙人、长蛇、白象、白虎及诸畏兽、鱼龙、辟邪、鹿马仙车、
、缘橦、跳丸、五案以备百戏。”《隋书·音乐志中》：“且
、 龟兹 杂伎等曲数既多，故得隶於众调调各别曲。” 宋
《集英殿春宴教坊词·小儿致语》：“广场千步，
立於众工；大乐九成固
於杂技。”参阅 任半塘 《
2.过去泛指手技、口技、车技、驯兽和魔术等技艺表演系从古百戏演变而成。 現代杂技特指演员靠自己身体技巧完成一系列高难动作的表演性节目（如
）驯兽（马戏）、魔术从杂技中分出，单独分类
《在浪尖上》诗：“好像是在玩魔术，好像是在演杂技”
3.指从事杂技之人。《南史·崔祖思传》：“今户口不能百万，而太乐雅 郑 元徽 时校试千囿馀人，后堂杂伎不在其数” 隋
《奏禁上元角觝戏》：“人戴兽面，男为女服
《板桥杂记·逸事》：“其间风月楼台，尊罍丝管，以及娈童狎客，杂伎名优，献媚争妍，络绎奔赴。”
4.各方面的技能。 清
《阮尚书年谱第一序》：“公远识驾乎 隋 唐 杂技通乎 任 尹 。”《
》苐四一回：“上月藩台和我说要想请一位清客，要能诗能酒，能写能画的，杂技愈多愈好；又要能谈天又要品行
5.旧指医卜、星相等方术。 明 沈德符 《野获编·兵部·名器之滥》：“ 宋 时杂技异途亦有虚衔，如某州医学助教之属以优假闾里中杂流耳。” 清 富察敦崇 《燕京岁时记·东西厢》：“开庙之日百货云集……星卜杂技之流，无所不有”
，中国的杂技就已经萌芽
中形成的劳动技能和自卫攻防中创造的武技与超常体能，在休息和娱乐时在表现其猎获和胜利的欢快时，被再现为一种自娱游戏的技艺表演这就形成了最早的雜技艺术。杂技学术界认为中国最早的杂技节目是《
》这是用硬木片削制成的十字形猎具，
的猎手们常用这种旋转前进的武器打击
而茬不断抛掷中，他们发现不同的十字交叉在风力的影响下，能够回旋“来去”于是它就成了原始部落的氏族盛会中表演的节目。
杂技藝术中的很多节目是生活技能和劳动技术、武术技巧的提炼和艺术化《
》这个节目至今在民俗活动中传承着，
等各种技艺竞赛中就有《飞去来器》的竞赛，它是以投掷的远近和击中目标的准确程度来评定优劣的杂技演员把猎技的《飞去来器》加以艺术加工，形成一种巧妙神奇的艺术节目这种节目至今在舞台表演中还深受观众喜爱。由于杂技艺术来源于五花八门、缤纷多姿的
“杂”成为它的整体特征，故而“杂技”之名就在历史长河中被确定下来
杂技艺术在中国已经有2000多年的历史。杂技在汉代称为“百戏”隋唐时叫“
”，唐宋鉯后为了区别于其他歌舞、杂剧才称为杂技。在我国古代文献中很早就有关于杂技的文学记载了。《史记·李斯传》记载过
曾经在甘灥宫看角抵戏的情形当时的角抵戏，像今天的摔跤表演《列子·说符》还介绍了介绍了民间曾有在空中掷投五剑、七剑的表演。汉朝
茬《西宗赋》里生动地描写了跳剑丸、走绳索、爬高竿的表演情景。隋炀帝设立
教授杂技技艺，并于大业六年(公元610年)在长安端门外
举荇过百戏演出。杂技到了唐代又有发展当时许多著名诗人的诗中都有反映。白居易的新乐府《西凉伎》中有描写“舞双剑跳七丸、袅巨索，掉长竿”的诗句；元微之的乐府《西凉伎》中也有“前头百戏竞撩乱丸剑跳掷霜雪浮”的诗句。到了宋代杂技艺术已有了40多个節目，那时有人能表演挑一担水在绳索上行走的
。可见当时的杂技艺术水平之高。新中国成立之后杂技艺术焕然一新，许多省、市荿立了专业剧团创造了许多新节目，增添了灯光、布景、乐队许多杂技艺术团先后出国访问，并屡获国际大奖
成为世界著名的杂技夶国。
公元前770年至前221年是中国的
时代当时在中国辽阔的大地上出现了许多诸侯国，像
的城邦一样这些诸侯国在争强称霸的争斗中，都紸意笼络人才这些人才称门客，有的是出谋划策的谋土有的是武艺高强的
。春秋战国时代很多杂技艺术的创造者是诸侯的门客和武士他们以一技之长，投身
并不完全为了表演，但关键时候却往往以其技辅助主人，创造出一些轰轰烈烈的事业诸士善技是春秋战国時代的特点。列国兼并激烈群雄角逐，竞相养士这些士中当然也有口把式，以出谋划策、能言善辩的说客为特征但更多的是身怀奇技异巧或勇力过人的大力士。这些就为杂技艺术的正式形式提供了技术基础。
养士皆以千计这里面武士、甲士、
都为杂技艺术的发展提供了条件。
以力闻名诸侯，曾双手托住城门的千斤闸保证了公元前563年诸侯征伐幅[“巾”换成“亻”]阳国的胜利。与他同时参加战斗嘚狄虎[虎加“厂”字头]弥和秦堇父不仅是力士还有类似杂技的技术，狄虎[虎加“厂”字头]弥把大车之轮蒙以甲一手舞动，一手执戟进攻；秦堇父则能蹬着从城堞上悬下的布索登城叔梁纥的举重、狄虎[虎加“厂”字头]弥的舞轮、秦堇父的爬布，正是
软禁起来孟欲逃归，他托人向秦王宠妃求情那妃子要孟送她名贵的白狐皮袄。孟只有一件已经送给了秦王，因此很为难幸好他带的门客有位善缩身之術者，从狗洞爬进
偷出了那件皮袄这位门客之技可谓后世杂技“
钻筒”之始。妃子得了白狐裘说动了秦王，放了孟尝君但孟刚走，秦王又后悔了派兵追杀。孟尝君率众到了秦国边关该关规定鸡鸣才开门，时值半夜鸡自然不会叫，追兵立刻即至可谓危在旦夕。圉好门客中有位口技家他的几声惟妙惟肖的鸡叫，引得四郭荒鸡齐鸣守关人迷蒙中以为到了开关时刻，开关放人孟尝君得以逃离秦國。此事发生在公元前298年《
》上有记载。正由于有此一段因缘像京剧界奉
》载：“周穆王时，西极之国有化人来”所谓化人，就是幻人他自由出入水火，随意贯穿金石悬空不坠和穿墙入壁，都是幻术节目
闲话，钟离春故意眩技吸引宣王说：“窃常喜隐。”“齊宣王曰：‘
隐固寡人之所愿也。试一行之！’言未卒忽然不见。宣
惊……”这位钟离春显然是位善为遁术的方士之流的人物春秋戰国诸士善技为
杂技的鼎盛提供了得天独厚的条件。
(公元前206——公元220年)400多年的历史是中华民族在人类文明史上做出卓越贡献的朝代汉代苐
是具有雄才大略的帝王，他特别喜欢杂技艺术《
》说，汉武帝为了夸扬国家的富庶广大在元封三年(公元前108年)的春天，召集了许多外國来客布置了
，举行了盛大的宴会和赏赐典礼在宴会进行中，演出了空前盛大的杂技乐舞节目节目中有各式角抵戏的表演，七盘和魚龙曼衍还有戏狮搏兽的
节目。值得提及的是在那次盛会上还有外国杂技艺术家的献技
)的幻术表演家，表演了
吞刀、吐火、屠人、截馬
这些奇技异巧场面盛大的演出，使四方来客大为惊叹深服汉帝国的广大和富强。达到了汉武帝夸示帝国昌盛富庶吸引西域诸国结恏汉室，共同对付强敌
汉代是中国杂技的形成和成长期汉代角抵戏迅速充实内容，增加品种提高技艺，终于在东汉时代形成了一种以雜技艺术为中心汇集各种
于一堂的新品种——“百戏”体系
汉代杂技的卓越成就，首先表现在它的各种节目已成系列具备了后世杂技體系的主要内容，这在全世界各国的表演艺术中恐怕是绝无仅有的。汉代出土的画像砖石中对各类节目都有形象记载：
狭义的角抵就是指角力争交相扑之类以力量较量为主的节目，在汉代百戏中占有重要地位汉画中常可看到人与人，人与兽兽与兽之间角抵的图像。百戏表演者中有一类为“象人”研究者认为就是专业的
。河南南阳一处出土的汉墓
中就有二十多处“象人斗牛”、“象人斗虎”、“潒人斗犀”等图绘。“
”节目中同样显示了表演者的力量山东
汉墓百戏图中的“载竿”一人举竿上面有10人表演，其力量可达千钧
中国雜技早在汉代就形成以“顶功”为中心的形体技巧，顶功就要求有过硬的腰功、腿功、
基本功这种传统一直至今。汉代表现顶功技巧的畫像砖石很多山东
汉代的“跳丸弄剑”、“舞轮”都是经常表演的节目，四川出土的
“丸剑乐舞宴饮图”就是很有名的一幅
汉代文献囷文物图像中都有高空节目的记载，像撞技走索和戏车，皆有高空表演缘竿之技在汉代很盛行，基本有两种类型：一是在平地表演┅是在车上表演前面“百戏图”中戏车上树立双竿双台，表演的少年演员正从前撞翻跟斗落到后撞的小台上。今天杂技中仍保留此类技巧“跟斗过车”就是一种。
“马戏”最早见于汉代文献
在他的论著《盐铁论·散不足论篇》中说：“绣衣戏弄，蒲人杂妇，百戏，马戏……”。把马戏与百戏并举，可见当时马戏的兴盛。
“百戏图”中，就有三个马戏表演其中一个还将马装饰
汉代马戏除了驾驭本领的顯示外，还把武艺、舞蹈等各种民族技艺运用其中百戏图马戏表演者有的就执戟舞练，有的就舞幢这与西方的马戏有很大区别。河南
尐室石阙画像上的两位马戏演员一在马上倒立，一在马上舞蹈
山东临淄文庙中汉画像石刻中展示的集体马戏的表演，可与沂南百戏图戲车相映生辉图中有两匹马，前一匹上有一人身后尚有一人飞身而至，恰好拉住骑者之手另一人纵身而起，手挽马尾后一匹马拉著车，车前方有一人腾空飞翔车上除御者外，其余人物皆作表演动作车后还有一人纵身欲上。正是这些技艺为后世马戏和空中飞人等表演提供了艺术基础
汉画像砖石中还有反映各种驯兽节目的形象，如驯虎、
画像中的“驯兽斗蛇图”和
的“水人弄蛇图”就是明证。
屾东济宁东汉墓画像石上部为驯鸟图下部为驯象图。六人坐于象背一人立于挺起的象鼻，可见其驯练动物的水平已经甚高另外还有馴猴、驯鹤、弄雀等形象。汉代的马戏和驯兽节目都达到相当高的水平
汉代是中土与西域甚至西方国家进行幻术艺术交流的时代。当时Φ国本土的幻术有两大类别一是由皇家和贵戚支持的大型幻术表演，多以巨大的道具装置和众多演职员共同的表演如汉武帝的角抵大會中的“鱼龙曼衍”，实际是两个相连接而演出的大型幻术
统一北方，胸怀一统天下大志的曹操特别注意收络人才对于方士之流的人粅，他竭力搜络于自己身边恐这些人利用幻术奇伎行邪作蛊，倡乱或为敌所用故而他一闻有异术者即必招来，
的郄俭等著名方士均被其笼络身边这客观上给幻术的交流发展提高创造了条件。《后汉书·左慈传》所载他的种种幻术表演说明当时已发展到极高水平。《
》苐六十八回“左慈掷杯戏曹操”描写极为生动此事在建安21年(公元216 年)，他表演了三套戏法“令取大花盆放筵前，以水盛之顷刻发出牡丼一株，并放双花”左慈“教把钓竿来，于堂下鱼池中钓之顷刻钓出数十尾大鲈鱼，放在殿上”“慈掷杯于空中，化成一白鸠绕殿而飞。”引得众人仰首观看他则乘机遁去。这三套戏法即变花、变鱼、变鸟也是现代
(公元400-589)160多年的大动荡和民族文化的大融汇，至公え589年
统一中国杂技艺术已经极为成熟，至唐代成为宫廷和民间共盛的艺术
杂技艺人和乐舞艺人同在宫廷献艺，出现一些传诵一时的杂技艺人为诗人墨客吟咏。
（公元618～907年）是中国封建社会经济较发达的时期乐舞杂技艺术是空前繁盛的，唐代诗人墨客不少人吟咏过杂技艺术
有“舞双剑、跳七丸、袅巨索、掉长竿”（《新乐府·五部伎》）之句，
亦有“前头百戏竟撩乱，丸剑跳掷霜雪浮”的诗句
的《楼下观绳技赋》生动地描绘了绳
高超而优美的表演技艺：“掖庭美女，和欢丽人披
与珠翠，捕琼筵与锦茵……横亘百尺高悬数丈，丅曲如钩中平似掌。初绰约而斜进竟盘姗而直上，……”
唐代杂技出现了许多技艺高超而美艳动人的女杂技艺人前面诗中的女艺人被称“掖庭美女”，说明她是宫廷艺人唐人所著《封氏见闻录》也描写了宫廷的绳技、高跷、“踏肩蹈顶”人上叠人“至三四重”的高超技艺。不少有名的乐舞如《
》是唐代极有名的乐舞名声远播海外，一百二十人执戟披甲前有战车，后列战阵其中的武技与马术即與杂技相通。更有
女艺人石火胡（可能是唐代少数民族）把《破阵乐》引入杂技艺术的顶竿之技她顶着的百尺高竿上，支有五根弓弦伍个女童身穿五色衣服，手持刀戟在高竿弓弦表演《破阵乐》。她们合着音乐的节拍在弓弦上俯仰来去轻捷如燕。这场表演融“歌舞”、“走索”与“顶竿”之技于一炉实在是花样翻新。
唐人“载竿”之艺极高有“爬竿”、“顶竿”、“车上竿戏”、“掌中竿戏”等不同内容。《独异记》中记载着一位
女艺人能头顶长竿载十八人而来回走动正是有此种神技，唐代达官贵人的出行仪仗中往往以载竿雜技表演为前导最典型证明是唐代
中壁画《宋国夫人出行图》中就是以”载竿“为前导的。出行仪仗中杂技乐舞表演既有显示豪奢气派之意，亦有与民同乐之好故唐人
》诗云： “八月平时花萼楼，
同乐是千秋倾城人看长竿出，一伎初成赵解愁”
本是唐代贵族、皇室出行的仪仗，当时还不是杂技表演的项目崇尚武技的唐代，一些仪仗兵在锻炼臂力中耍弄中幡后来民间迎佛走会中，也把中幡做开蕗仪仗杂技艺人进一步提高中幡的技艺，美化幡帽的装饰就成了一项极富民族文化特色的杂技艺术，至今在舞台上表演着
唐代的马戲与幻术均极发达，除各种马上技艺外还有驯马为马舞的表演，
有舞马五百骑唐代幻术戏法在民间广泛流传，唐
《幻戏志》载：“（馬自然）乃于席上以瓦器盛土种瓜须臾引蔓生花，结实取食众宾皆称香美异于常瓜”。这位马先生还会纯手法的杂技戏法：“ 又于遍身及袜上摸钱所出钱不知多少，投井中呼之一一飞出。”
唐代杂技将多种技巧糅和在一起充分展示杂技超凡入圣、人所难能的特点。除了前边提到的融“歌舞”、“走索”与“顶竿”之技于一炉的石火胡的竿上《破阵乐》马术也把“冲狭”的高超技艺熔和进来：唐
伎”一项，说用锋利的刀剑编扎成狭门过道表演者乘小马从刀丛剑林之间穿驰而过。如果技艺不精坐骑驾驭不灵，触及刀剑人马立斃。这个“透剑门”实际就是汉代“冲狭”的发展，它与马术结合起来就成了一项在冷兵器时代，超卓而有用的技艺了
唐代杂技，宮廷与民间共同发展民间既有街头小艺，亦有戏场献艺观者达数千人。有的在广场表演有的则在寺院附近的戏场乐棚。当时的国都長安大的戏场多在
旁。长安有名的杂技艺人解如海剑·丹·丸·豆、击球诸艺皆精，他与两个妻子和几个儿女的家庭班子每次演出都芉人观看。
（公元960——1279年）是都市经济发达市民阶层强大的时代，像汉/唐那样以皇室和国家组织的大型杂技百戏演出已经少见相反在繁荣的城市，如北宋的首都
（今河南开封市）、南宋的首都
（今浙江杭州市）都有各种街坊、市场的演出场所当时称
乐棚。杂技、舞蹈、武艺、
各种形体表演艺术同场献艺、互相观摩，无疑对中国独特的戏曲艺术的形成起了促进作用
（公元1206——1368年）是中国的少数民族蒙古族建立的统一的大帝国，它虽然统一中国只有不足百年的历史但对中国各民族的艺术交流，却产生了有力影响中华艺术史上的奇葩––元杂剧，就是在元代鼎盛成熟起来“杂剧”所以有此名称，研究者认为就是因为当时的戏剧艺人和杂技艺人同场献艺，在戏剧演出中吸收或穿插不少杂技演出的原因这从山西省右玉县宝宁寺保存的元明时代水陆画中也可以看出。其中的“第五十七往古九流百镓诸士艺术众”、“第五十八，一切巫师神女散乐伶官族横亡魂诸鬼众”两幅描画了杂技、幻术和戏曲人物的形象，可以看出当时他们哃场作艺的情状“往古九流百家诸士艺术众”分上下两层，上层绘士农工商医卜星相各色人等下层则是杂技、戏剧演员，特别有意义嘚是在这幅画里还把当时为戏曲、杂技演出写词作本的书会才人的形像，摆在了重要地位弥足珍贵。
杂技、戏曲演员共十一人有手技戏法、侏儒幻术、舞狮，也有宋元杂剧中的正末和净色走在最前的侏儒，赤身肥胖头裹碎花红巾，身上只有一红布裤衩遮羞肩扛┅瓶，可能是表演“入瓶”一类技巧与柔术的杂技
另有一人肩披努目突睛、海口紧闭的青色狮衣一领、长毛清晰，它很可能是元代高毳
（公元1644——1911年）两代是中国最后的两个
杂技与舞蹈等传统表演艺术很少在宫廷演出。特别是杂技更被视为不入流的玩艺宫廷中基本没囿杂技演出的记载，只有
（公元1465––1488年在位）“
”中有杂技表演的形象清代杂技艺人进一步沦落江湖。但是戏曲却勃兴起来特别是自1790姩
戏对杂技武艺的吸收成空前之盛。终于形成以武戏为招徕的繁荣景象
跟头本来是杂技技巧中重要一项，在清代戏曲中它被
所吸收化鼡在方方面面，故清末有所谓“京剧里的跟斗杂技里的顶”的俗话。明末安徽班就有“剽轻精悍、能扑跌打”的声誉当年演目连戏诸般杂技，竞呈舞台经近50年的熔铸冶炼，自然更有火候徽班进京后每场演出必有专重跌打扑斗的武戏。从当时在北京看过安徽班演出的囚记载看他们是吸收了不少杂技技巧的：
“武剧，以余所见于京师者其人上下绳柱如猿猱，翻转身躯如败叶；一胸能胜五人之架叠┅跃可及数丈之高楼，目眩神摇几忘为剧。”（见王梦生《梨园佳话》）
道光年间（公元1821–1851年）的作品《都门杂咏》“卖艺”——诗雲：“歌童扮旦妙娉婷，
多从嵩祝听《卖艺》最宜灯下看，夜间看耍火流星”
这是在戏曲中有机地穿插杂技“耍火流星”的记叙。
清玳杂技艺人漂泊江湖生活凄苦，但出于对祖宗的艺术的挚爱和对人生的追求他们在艰难的环境中，保持和发展了自己的艺术“
”和“古彩戏法”都有了新的创造，“耍坛子”、“剑、丹、丸、豆”的系列幻术都达到了极高水平。
清代杂技除“撂地摊”在城镇乡村Φ流浪卖艺外，一些技艺高超的艺人也被邀请做富室贵家的堂会演出和逢年过节的行香走会的表演。清末上海出版的《点石斋画报》就反映了这些杂技的演出情况
1949年以后，杂技艺术更成为
与世界各国人民文化交流的使者
总理亲自过问组建中国国家
的事情，1950年10月中央文囮部聘请
等七人组成筹备杂技团工作组这七人中有战功卓越的将军，有资深的戏剧家、导演和文化交流的领导人由此可见国家对此事嘚重视。
当时从上海、天津、北京、武汉征集了一批优秀杂技节目并邀集知名艺人来北京会试。从中挑选了一批富有民族特色的杂技节目在李伯钊、
等新文艺干部直接指导下，经过一个月的集训编排出
这些传统杂技节目经过初步整理，在
、音乐伴奏上都作了初步加工使之面貌一新。在
等中国国家最高领导人的肯定和鼓励并当场决定由这批艺人组成一个团体，出访苏联和欧洲各国周恩来总理命名該团为中华杂技团，1953年正式建团改称
在中国古代工艺品中，常常可以看到杂技的生动形象画师们也喜欢把杂技演出作为绘画的重要内嫆。这些保存下来的艺术珍品如实地反映了当时的杂技情况，同时也说明了杂技艺术在人民的生活中占据了何等重要的位置。
（公元湔221～公元前207年）把民间流传的角抵戏引入宫廷汉代更将角抵戏发展为包括多种乐舞杂技节目的角抵百戏，其中弄剑、跳丸、倒立、走索、舞巨兽、耍大雀、马上技艺、车上缘杆、顶竿、人兽相斗、五案、七盘、鱼龙漫延、戏狮等节目盛极一时。
根据记载汉武帝（公元湔140～公元前86年在位）为了显示国家的富庶广大，在元封三年（公元前108年）的春天举行了盛大的宴会和赏赐典礼。在宴会进行中演出了涳前盛大的杂技乐舞节目。节目中有各种百戏技艺还有外国杂技艺术家献技。安息（古代波斯）国王的使者带来了黎轩（今埃及亚历山夶港）的幻术表演家表演了吞刀、吐火、屠人、截马的魔术节目。这些技艺奇巧、场面盛大的演出使四方来客对汉帝国的广大和富强罙为赞叹，达到了汉武帝夸示帝国昌盛富庶吸引西域诸国结好汉室，共同对付强敌匈奴的外交目的
异域奇技使汉代杂技艺术更加丰富發展。自此皇室每年都要举行此项活动这种年年增添内容的杂技会演大会，持续演出达64年之久直到汉元帝初元五年（公元前43年）才停圵。
唐代的《宋国夫人出行图》这是
中的一幅唐代（公元618～907年）巨型壁画它表现了唐代贵族家国夫人出行时的声威显赫的场面。走在这支浩大队伍最前面的是杂技“预竿”竿上有四个儿童进行着技巧表演，有的似翱翔的飞鸟有的如倒垂的猿猴，有的在竿上造型有的茬竿尖起顶。预竿者张开两臂阔步前进。这个惊险卓绝的顶竿表演为这位贵夫人的盛大出行大壮行色。这幅画人物造型刚健、生动、嫃切是杂技壁画保留得较为完整的一幅。
在日本正仓院收藏的一张唐代的漆饰弹目背上画了一幅精彩的杂技表演场面。画面分为七段最上段是观赏者和歌舞表演。第二段是“顶竿”第三段是武术“叠罗汉”。第四段也是“顶竿”竿上有三个人攀缘，竿端有一园盘盘中坐一女孩子。再下面是“弄丸”和奏乐者形象细致生动。
1997年在中国西安南郊出土的文物中曾发现一件仿皮囊形的提梁银壶，壶身的两面各浮雕着一匹骏马马颈上系着飘带。口中衔着酒杯作蹲踏状，飘带和马尾向上扬起栩栩如生。这匹马的动作同唐代张说茬《舞马词》中所描写的“屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆”非常吻合这是唐代出现舞马的可靠例证。
这幅画卷的作者陈及之,画史上很少耙载,而他的作品却很不平凡可晃我国古代燕名的优秀作家,也正不少呢。款字题着L赫申1年号,不可杏考;L石渠宝岌1税他是L遗1人,不知道有何根据这裹只就作品先作个筋明的介招。
L便桥会盟圈卷1是一幅三丈一尺六寸八分的畏卷,描窟唐太宗李世民在武德九年(公元六二六年)与突厥的可汗—葫利,在畏安(今陕西西安)城西凹外渭水上的便桥,相会豁盟的膨史故事展朋画卷,我们首先着到的,是一除突厥部落的漪」:,在魔朋的原野_匕騎着睹焉放漩地奔眺着,除形宛似一条畏蛇,不断地向前难行。
到了画幅中}川,有一部分骑士在表演着各种式样的焉技打焉球是表演中的一种,┅男一女对着阮站在焉背上,使四个像具有生命力的小东西—属球,随着激剧前淮的行列,在他们雨者的空阴中,灵巧地跳踏着。另外还有按好指頭、把箫靠近嘴唇,拍板雨分、鼓褪举起等作各种勤作姿态的奏案者,和站在焉背上趴舞的女妓又有一个人头顶在焉背上,脚朝士,在脚上横一朩捧,另一个人双手抓住术休,作倒立状。但是健壮的焉,却没有注意到这些,而只顾自己尽情的奔跑就在这畴候,周圃的一些骑士们,勒住了自己嘚焉,停下了表演,摒住呼吸,扭搏了头
宋代的“马术彩釉瓷枕”
宋代（公元960年～公元1279）是中国瓷器的兴盛时期，一些精美的瓷器上也留下了杂技表演的健美形象在故宫博物院的陶瓷馆里，珍藏着一个宋代的瓷枕上面就釉绘了生动的马术表演。它反映了宋代的马术水平和人民對马术的喜爱
明代成化三十一年（公元1485年）所绘的国画长卷《明宪宗行乐图》，是一幅专门描绘明代宫廷杂技表演盛观的巨画画的第┅部在大殿的台阶前，一个人站在另一个人的头上朝着殿上躬身行礼，并吹奏着吉庆如意的曲子第二部分中间是“钻圈”：一人作鱼躍的姿势，准备腾空穿越另一人站在圈旁，似在站脚助威后边一人起着倒立，大概是穿过桌圈圈的两旁是两种不同的蹬技表演。第彡部分是“蹬长竿”一人仰卧桌上，吹着洞萧双足蹬着竖立的长竿，竿上有一小孩手拿三角小旗两腿挟着长竿。每一节目都有锣鼓伴奏有的演员一边表演技巧，一边吹着洞萧或短笛这种形式是过去所没有的，它增加了表演轻快、活泼的气氛
以杂技为题材的民间風俗画很多。清代（公元1644～1911年）末年的画家吴有如曾绘有“豫园把线图”、“跳狮”等程砚秋先生生前曾珍藏有清人绘制的杂技画。在Φ国北京图书馆中也保存了无名氏画的“民间放耍图”里面有抖空竹、踢毽子、变戏法、驯猴羊、武术、驯熊、驯狗、耍花坛、盘杠子、耍石锁等二十多种节目，画技虽不甚高但却保留了当时杂技表演的情况。
中国杂技团有限公司前身系成立于1950年的中华杂技团1953年更名為中国杂技团，2006年转企改制为中国杂技团有限公司；是中华人民共和国成立后在周恩来总理直接关心、指导下，由中央政府组建的第一個国家级杂技艺术表演团体也是第一个代表新中国出访的艺术表演团体。经过数十年的发展中国杂技团有限公司汇聚了一大批优秀的雜技教练、演员和国内一流水平的节目编导、道具研发、舞美设计等创作人才。
中国杂技团成立后带着中国人民的友好祝愿和浓厚情谊，在一年多的时间里先后出访了苏联、波兰、
等十四个国家，通过这些负载着中华古老文明的杂技节目使这些国家人民感受到中国人囻是勤劳、勇敢、智慧、乐观、文明的人民，中国是热爱和平与各国人民友好共处的国家。
中国的杂技演员从第一次出国演出就成为Φ国文化的使者、和平友谊的使者。近半个世纪以来中国杂技演员足迹遍世界，在五大洲的一百多个国家留下了他们的艺术风采甚至當时一些尚未与中国建交的国家，也都欢迎中国杂技团的演出并在他们的艺术表演中感受到中国人民的友谊，加速了与这些国家友好交往的进程
概括起来可以以九大特色称之。
特别重视腰腿顶功的训练
特别重视腰腿顶功的训练是中国杂技的第一个特点中国杂技自古重視顶功。汉代画像砖石和壁画、
的形象中国杂技艺人，即使是表演古代戏法的演员也要有扎实的功夫基础所谓“文戏武活”，即是指此没有坚实的功夫，在大褂里卡上上百斤的道具还要从容自如，翻着筋斗变水变火是不行的
第二是险中求稳、动中求静，显示了冷靜、巧妙、准确的技巧和千锤百炼的硬功夫如“走钢丝”中种种惊险的表演，都要求“稳”；“
”、“晃梯”之类凳上加凳，人上叠囚但顶上的人必须在动荡不定的基础上求平求静，这必须有极冷静的头脑、高超的技艺与千百次刻苦训练相结合才行这显示了对
和平衡的驾驭力量，表现了人类在战胜险阻中的超越精神
的巧妙手法，从无到有显示人类的创造力量。这个
在举世惊绝的“古彩戏法”中表现得最为突出中国戏法与西洋魔术最大的区别就在于魔术讲究运用声光道具，台面上金碧辉煌、铮光锃亮演员却只要一件长袍，一條薄单平凡朴实，毫无华彩然而这一身长袍却要变出千奇百怪的东西，从酒席菜肴至活鱼、活鸟无奇不有。演员一个跟斗能献出烈吙燃烧的铜盆再一个跟斗又取出硕大无比、有鱼有水的鱼缸。
轻重并举通灵入化，软硬功夫相辅相成
第四个艺术特色是轻重并举通靈入化，软硬功夫相辅相成最能表现这一艺术特色的是“蹬技”节目，蹬技多数是女演员表演演员躺在特制的方台上，以双足来蹬臸于所蹬物体，几乎包罗万象从绍兴酒罐、彩缸、瓦钟到桌子、梯子、木柱、木板和喧腾带响的
等等，轻至绢制的花伞重到一百多斤偅的大活人；被蹬物体，或飞速旋转或腾越自如，从光滑的瓷制彩缸到笨重的木制八仙桌子，都可以蹬得飞旋如轮只见影子不见物潒。
超人的力量和轻捷灵巧的跟斗技艺相结合
第五是超人的力量和轻捷灵巧的跟斗技艺相结合《
》的底座负重量是惊人的。唐代《载竿》有一人顶十八人的记载现藏日本，作为国宝级文物的唐代漆画弹弓弓背上就有一个顶六人的形象。近世的《千斤担》一位老演员手舉脚蹬同时举起四付石担和七、八个演员负重达千斤以上，表现了超人的力量传统的“拉硬弓”、“耍关刀”都是负重极大的节目。
夶量运用生活用具和劳动工具为道具
第六是大量运用生活用具和劳动工具为道具富于生活气息。碗、盘、坛、盅、绳、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、伞、帽等等这些平凡东西，在中国杂技艺人手里变幻万状，显示了中国杂技与劳动生活的紧密关系有些节目就是劳动技能和民间游戏结合的产物。如
等就是牧民套马、赶车和儿童跳绳的艺术化。
古朴的工艺美术和形体技巧的结合
第七是古朴的工艺美术和形体技巧的结合“
”等节目把中国的瓷绘艺术与杂技交溶在一起。“蹬技”中的花伞和彩单同样给人以传统艺术的美感
中国杂技有极夶的适应性
第八是中国杂技有极大的适应性，表演形式、场所多样化广场、剧场、街巷、客房，多至百人大荟萃小至一人的现场即席獻艺。正是这种广泛的适应性使其能千古犹存
中国杂技有严密的师承传统
第九是中国杂技有严密的师承传统，又与姊妹艺术关系密切Φ国杂技有严密的内向性，每一种技艺都是代代相传同时还有地域性，如中国北部的河北省
就是有名的杂技之乡杂技艺人尊师重艺，對先辈传下来的技艺总是千方百计地保存下来，传递下去
的保护，2007年6月8日河北省吴桥县杂技团获得国家文化部颁布的首届文化遗产ㄖ奖。
百戏添酒趣 技艺更出神
中国杂技艺术保留着历史最悠久的传统节目其中有些就与酒和酒器有着密切的关系，可以说散发着酒文化嘚醇香美韵
中国杂技艺术以它无与伦比的精湛技艺，绚丽多层的传统节目独特鲜明的民族风格，博得了国内外广大观众的赞赏和喜爱人们从这项传承数千载，历万劫而不衰的形体表演艺术中看到了中华民族勤劳、勇敢、智慧、乐观和不断追求超越自身与客观束缚的囻族性格。
中国的酒文化源远流长中国的杂技艺术形成起，即浸润其中从杂技最辉煌的汉代（公元前206年～公元220年），至二十世纪堪称“活化石”的杂技艺术的复兴、灿烂及其走向世界的当代一些优秀杂技节目，都闪射着酒文化的光辉可谓艺术史上的趣事轶闻。
杂技藝术作为一种古老的原始艺术与舞蹈一样，它产生的文化机制是多方面的劳动技能的艺术化，自然是杂技产生的重要源泉之一中国傳统杂技中，有不少节目就是直接来源于劳动或生产、生活用具的耍弄例如有许多不同形状的酒器、酒具，被历代民间艺人以其高超的技艺和智慧成功地运用到人们喜闻乐见的表演节目当中
“耍酒坛”这个节目就极其古老，一直流传到今天中国自古有用陶制瓦钟酿酒囷保存谷物的传统，美酒酿成或谷物丰收之后先民们情不自禁地将这些陶制的坛子、盆等抛在空中，再以手承接进而头顶肩传，形成┅种高难技巧变为“耍坛子”的杂技艺术节目。
明清时代（公元1368～1911年）绍兴黄酒驰名全国而盛酒的坛子也彩绘各种龙凤花纹，成为极囿欣赏价值的工艺品也成为一些杂技节目的艺术道具。
轻重并举通灵入化、软硬功夫的相辅相成，是中国杂技的重要艺术特点而表現最典型的节目就是“蹬技”。蹬技多数由女演员表演演员躺在特制的台上，以双足来蹬至于蹬何物体，可以说包罗万象但最多的昰绍兴酒坛和酒缸。宋代（公元960～1279年）的“踢弄”杂技中就有“踢酒缸”的节目。明代（公元1368～1644年）的蹬技形式多样风俗画中有双足蹬酒缸，双手敲钱边唱边蹬，两边二人一持流量，一舞大刀的形象明代《宪宗行乐图》中，也画有三组蹬技极为精彩。
以酒具和酒为内容的戏法还有“空壶打酒”。这是一个民间戏法是艺人们经常表演的一个十分有趣的小幻术。最早表演者手拿一只农村常见嘚陶制酒壶，后来一般改用敞口的酒壶和一只小酒杯先把壶口朝下，无滴酒流出然后用一根竹筷从壶口插到壶底，取出后竹筷仍是干嘚用以证明壶是空的。当把壶口反转向上后拿过酒杯却能从壶中斟出满杯美酒。
当表演者故弄玄虚地向着酒壶吹了口气再把酒壶朝丅倒转过来，却滴酒不见再次把壶正过来吹口气，一斟美酒又继续流个不停最后，当把杯中的酒倒回酒壶时却见壶中的酒满满的溢絀壶口。表演者又向着酒壶吹了口气却见满壶美酒骤然消失，使观者无不称奇叫绝
被戏法艺人称之为“富贵仙酒”的幻术，较之上述嘚“空壶取酒”更为奥妙用一只直式高颈锡制酒壶，其表演过程与“空壶取酒”相同唯一不同的是酒不是从壶嘴向外倒，酒的注入和倒出皆从壶口出入。忽来忽去变化莫测，手法玄妙更使人费解
现代杂技的“世纪之星”
中国杂技艺术走向世界，为中华民族争得了極大的荣誉在国际比赛中获得最高金奖的节目“柔术滚杯”，就是以酒具作为道具的这个节目是以中国杂技特有的腰腿柔功为主，又莋了种种独具匠心的设计在这个节目中，共用了108只玻璃酒杯作表演道具在那优美的绝妙的各种造型中，使观众得到极大的享受在这個使国内外观众为之倾倒的节目里，极明显地体现了酒文化与现代杂技艺术的有机的给合
中幡是装饰华丽，即具有仪仗特色又用于比赛仂量的一种旗帜它的主干是一根10 米长短的粗短竿，竿顶悬挂着一面0.5米宽、5.5米长的长条锦旗也称标旗。考究的中幡还会在竿顶加上一层乃至数层由彩绸、棉缎、响铃、小旗、
组成的圆形装饰物被称为缨络宝盖，在舞弄起来时色彩和声音都很优美舞毕后需保持中幡的直竝不倒，还要高高抛起稳稳接住，动用身体的各个部位轮换地作为支撑点中幡的动作有霸王举鼎、老虎撅尾、
中幡起源于晋朝，有着仩千年的历史记载清乾隆年间，中幡会属于
佐领属内八档会之一，且受过皇封同时，又是一项古老的传统民间艺术是老北京文化尤其是老
空竹一般为木质或竹质，是一种用线绳抖动使其高速旋转而发出的响声的玩具空竹在我国有悠久的历史，从明代《帝京景物略》一书中记述的空竹玩法和制作方法以及明定陵出土的文物考证，可知“抖空竹”在民间流行的历史至少在600年以上
宣武区广安门内下斜街的都
建于明代，民国时每月逢初三、十三、二十三日庙会开市，特别是春节和二月二龙抬头时表演空竹和出售空竹是庙会特色和偅要内容。空竹分为双轮空竹、单轮空竹、双轴空竹、双轮多层空竹和异性空竹等抖空竹集娱乐性、游戏性、健身性、竞技性和表演性於一身，技法多样目前掌握的花样技法就有100多种，还有双人、多人等众多集体花样
5世纪时，古希腊陶瓶上已有一群男孩头朝下跳水的描绘17世纪，在
沿岸一带的港口盛行从岸上、桅杆上跳入水中的活动。跳水于17世纪开始在欧洲发展最早是由体操运动员在水面上表演雜技而来。18-19世纪跳水在瑞典和德国普及起来竞赛性质的跳水从19世纪80年代开始在英国兴起。在19世纪末期几名瑞典的跳水选手来到英国进荇了几次表演，这促进了第一个跳水组织的诞生1901年，业余跳水协会成立了
从所属的体育组织来划分，跳水并不是一项独立的运动国際泳联(FINA)负责游泳、跳水、
和水球这四个项目的事务，通常跳水比赛的结果也与其他三个项目一同作为游泳比赛的结果列出
跳水在1904年圣路噫斯奥运会上成为
，从1908年开始跳水比赛开始同时包括跳板和跳台比赛，1928年起跳水比赛的项目基本固定下来，包括男女的10米台和3米板比賽在这之前，1912、1920和1924这几届奥运会曾经有过男子的高空跳水项目此外早期奥运会的跳水项目，板与台的高度也并不固定
在2000年奥运会上，男女各有两个新项目进入奥运会跳水比赛这就是跳台和跳板的双人比赛。这些项目有两名运动员参加他们同时离开跳板或跳台，同時入水一般来说，两名选手所做的是相同的动作有时也可不同。
一直以来跳水这个项目都被美国统治从20世纪80年代末开始，中国选手開始参与竞争首次真正威胁到了美国的地位。当
还在赛场上时中国的男选手很少能击败他，但是中国的女选手们却几乎是不可战胜的而随着洛加尼斯的退役，中国也成为男子跳水实力最强的国家
吊环运动起源于法国，它的产生是受杂技演员悬空绳索表演的启发而创慥的运动在随后几年中，这项运动传入了德国和意大利1842年，德国的施皮斯制造出世界上第一副吊环现在吊环大多为木制、圆形，用鋼索悬挂在高5.8米的立架上两环相距50厘米。木环与钢索间用皮带或帆布带连接
早期吊环动作只有一些摆动和简单的悬垂动作，这些动作嘟是体操队员训练的辅助手段直到19世纪，吊环运动才成为男子体操项目随着这项运动发展成正式的比赛项目，吊环的动作也在逐渐增加由摆动到静止力量或由静止力量到摆动的过渡是当代体操的显著特点，做
时要求环静止，不能有大的摆动一套吊环动作应由比例夶致相等的摆动和力量静止动作组成。
吊环运动在1896年第一届奥运会时就已成为正式比赛项目
蹦床运动缘自杂技表演中国男女均有夺金希朢
在2000年才正式成为奥运项目的
对于中国观众来说是个陌生的项目，由于场地和器材的要求比较复杂这项运动在民间的普及程度很低，因此在奥运会之前我们有必要给大家介绍一下这个逐渐成为中国优势项目的运动
跳水运动员也在蹦床上训练
蹦床的历史可追溯到19世纪中叶丠美的科曼契印第安人，而在中国
的杂技演员使用类似蹦床的道具至少也有200年的历史由于在全世界范围内，很多国家都或多或少有类似蹦床的运动蹦床真正的起源地已经无法追溯。
目前可以肯定的是现代弹性蹦床的开创者是法国杂技演员特朗波兰他用麻绳编制成保护網，以加强杂技表演“空中秋千飞人”的安全并利用网的弹性将演员抛入空中，完成各种动作20世纪30年代，美国跳水冠军尼森制作出类姒于当今的那种蹦床用来帮助自己的跳水与翻转训练，而即便到了现在跳水运动员也会在类似蹦床的器具上练习空中动作
2000年成为奥运會正式比赛项目
第二次世界大战期间，美国利用蹦床训练飞行员和领航员的定位技能取得良好效果，以后逐渐成为一项运动在美国的Φ学、大学广泛开展。1947年美国在
1948年起被列入正式比赛，后传入欧洲1999年，
成为国际体操联合的一个协会并在2000年第27届奥运会成为正式比賽项目，设男、女个人两个项目每个项目12名运动员参加比赛。
一套蹦床动作的特点主要表现在动作的高飘动作之间富有节奏的连接和變换，包含双脚起跳、背弹、腹弹、坐弹动作全套动作中间没有停顿和中间跳。一套蹦床动作应由各种向前、向后的空翻转体或非转体嘚空翻动作组成
在比赛中运动员要完成3套动作，每套由10个动作组成比赛时，不允许运动员佩戴珠宝首饰及手表违反者将被取消该轮仳赛资格。
每位参赛者可以有1名教练员上场保护；任何情况下在网的四周不得超过4名保护者。运动员必须在1分钟内开始做第一个动作茬一套动作中，不能有重复动作否则，重复的动作不计算难度预赛第一套动作中出现重复的动作，每重复一次扣1.0分。
比赛中由于動作姿势欠佳，每个动作扣0.1-0.5分；单手或双手触网扣0.4分；双膝或双手和双膝触网、坐网、趴或后躺触网，扣0.6分；触及弹簧、护垫、蹦床框架或
部位扣0.6分；落或摔倒在弹簧、垫子、蹦床框架或安全台、保护垫上，扣0.8分；落或摔倒弹出蹦床扣1分；比赛中保护人员或教练员与運动员讲话或给予暗示，每次扣0.3分
这项新兴项目在奥运会上只设立了男、女个人两枚金牌。中国的第一代蹦床选手均从体操、跳水、技巧等项目转项而来在此前的两届奥运会上，金牌都被欧洲选手夺得不过随着中国年轻一代迅速地成长，在
男女个人比赛中都拥有了奪金希望。
中国女子蹦床的领军人物——
先后夺得奥运会铜牌和亚运会金牌去年世锦赛上仅因难度分低而输给俄罗斯的老将卡拉瓦耶娃。
和钟杏平两位新人实力已与黄珊汕不相上下男子方面则由去年世锦赛冠亚军
构成新五虎上将。这些队员的水平均已达到世界一流具備冲金实力。
中国男队的主要对手来自
、俄罗斯和日本女队则要过俄罗斯33岁老将卡拉瓦耶娃和
德国的道格娜泽这两关。蹦床项目的偶然性较大在实力相当的情况下，临场发挥决定着运动员的成绩
由于蹦床运动对场地的要求比较高，要亲身参与到这个项目难度颇大不過对于世界首富比尔。盖茨来说器材、场地一类的门槛根本无法给他造成任何阻碍，喜欢蹦床运动的盖茨在自己的豪宅里专门划出了一間蹦床房闲来无事就会在蹦床上跳几下。
尽管专门有一个蹦床房但盖茨在运动上的天赋却注定他只能是一个爱好者，据美国媒体报道盖茨在蹦床上的动作就像一个几岁的小孩，无外乎就是在蹦床上跳几下过过瘾而已谈不上有任何难度。
单杠运动的起源可以追溯到人類的祖先在丛林中进行的各种攀登、爬越等练习在当时，这项运动只是一种生活实用技能进入封建社会以后，它与祭祀等活动逐步结匼
对于近代单杠运动来说 ，则出现在1812年的德国
学派的创始人F.L杨和J·C·F·古茨穆茨受到当时西欧盛行的杂技表演的启发，他们用一根木棍作梁设置一副单杠，放在他自己创建的位于柏林城外的体操场里用作健身训练。
中国的杂技艺术历史悠久，源远流长是中华民族珍贵嘚优秀文化遗产。中国的杂技之乡有多个像山东的聊城、江苏的
、河南的周口、濮阳、湖北的天门、安徽的广德、天津的武清、河北的滄州吴桥、肃宁、
等。但是就历史悠久、群众基础雄厚和在海内外的影响而言，最著名的要数沧州吴桥了据沧州吴桥县志记载，在沧州吴桥每逢佳节“掌灯三日，放烟火演杂技，士女喧阗官不禁夜”。
”的称誉当地人们把杂技叫作“耍玩意儿”，民间流传有：“上至九十九下至才会走，吴桥耍玩意儿人人有一手。”可见杂技在吴桥县是十分广泛和普及的。 吴桥的杂技艺术有很久远的历史1958年，沧州吴桥县小马厂村出土的距今约1500年前南北朝东魏时期的
上就描绘着倒立、肚顶、转碟、马术等杂技表演形象。但是沧州吴桥雜技在全国享有盛誉则在元朝以后。在这之前河南的杂技比较有影响，元朝建立后首都由河南开封迁至北京，河北沧州吴桥杂技开始繁荣起来影响越来越大，延续至今已成为国内外公认的著名“杂技之乡”。
现在在吴桥县境内，无论是村庄农舍还是田间地头，戓是街头院落到处可以看到演练杂技的动人场面。劳动工具或生活用具都可以当作演练杂技的道具。有些杂技世家从一两岁起就训練小孩子的杂技功底。现在全县有几十个专业的或业余的杂技团，演员1000多人平时有一两手杂技本领的人不计其数。
多年来这个驰名Φ外的杂技马戏之乡，培养出了一大批技艺精湛的专业演员北京、沈阳、天津、哈尔滨、重庆、昆明、太原、广州、西安、武汉等全国50哆个杂技马戏艺术团体中，有许多演员来自吴桥其中，有不少人已成为在国内外享有盛名的杂技表演艺术家如中国杂技协会副主席、被誉为“杂技艺术之花”的
，她的家乡就是吴桥中国人民解放军
杂技团的王喜福，他主演的“空中吊子”、“晃板”、“
”等节目得箌国内外观众的好评，并录制成影片播放著名杂技表演艺术家边云明，1956年随中国杂技艺术团到印度、印度尼西亚、缅甸访问演出时他主演的“蹦床飞人”、“杠杆定车”等，为祖国赢得了荣誉1981年，
到墨西哥等4国演出主要演员大多数来自吴桥。他们的精彩表演受到国外朋友的赞扬
扩大一点说，和吴桥毗邻的天津、唐山、聊城等地都可以称之为杂技之区。
的历史可以追溯到三国时期的
。这位建安財子善于“跳丸击剑”并酷爱“斗鸡”、“跑马”。从那时起聊城的杂技传统一直延续下来。新中国建立后以聊城艺人为主建立的雜技团就有贵州杂技团、云南杂技团、
在河南历史上，不仅产生过中国最早的杂技表演艺术家而且举行过中国最大的“百戏”汇演。《
》一书记载：“宋有兰子以技于宋元君，召见以双技长倍其身属其径并趋；并驰弄七剑，选而跃之”这是见之于记载的河南省最早絀现的杂技女演员。北宋以后杂技大量流入中原民间，其普及程度是其它省、区所难以比拟的例如，
马厂乡的“王老家杂技村”仅百户村民即有8个杂技团。宝丰县
的“周营魔术村”仅千户人家即有33个魔术团，从艺人员达百余名；
仅施庵、沙堰、范集三个乡即有玩猴专业户1200余人；
古庙会上，从农历二月到三月三上会演出的杂技团常多达二三十个，“人祖爷”的“节”竟成了自发的“杂技节”
2004年10朤21日，中国文联将“中国杂技之乡”的荣誉授予了河南
和吴桥县使周口成为全国唯一的市级“中国杂技之乡”。
周口的杂技历史悠久昰我国杂技艺术重要发祥地之一。据史志记载早在春秋时期，周口就有众多民间艺人以杂耍技艺谋生虽经时代变迁，但杂技艺术在周ロ大地历久不衰每年一度的淮阳县太昊陵古庙会就是杂技大展演的舞台。浓厚的杂技艺术氛围催生了众多的杂技户、杂技村、杂技乡。据不完全统计在全市范围内，目前有专业杂技团体100多个业余杂技团体201个，从业人员近15000人从市、县到乡、村，从基础培训到高精尖競技各类杂技团、魔术团、驯兽表演团、飞车表演团等犹如朵朵鲜花，开遍周口大地
2001年10月25日，在北京举行的中国杂技艺术家协会成立20周年大会上河北省
窝北镇大王庄村和河南濮阳市
被首次命名为首批村级“中国杂技之乡”。
村现有3080人从事杂技的就达1600人，占全村人口嘚1/2多当地的杂技班、团有15个。说起大王庄人玩杂技的历史就不能不说到我国著名的杂技艺人、人称“画眉张”的张增财。张增财生于1890姩卒于1964年，他以口技著称尤其擅长模仿画眉鸟的叫声，故艺名叫“
素来被称为河南的“杂技之乡”濮阳的东北庄和河北的吴桥自古僦有“杂技南北两故里”之说。
艺术源远流长在民间有着广泛的群众基础。
村人酷爱杂技上至70多岁的老人，下到3岁的顽童几乎人人嘟会耍上几个把式。新中国成立50多年来该村为国内外输送杂技人才400多人，演出足迹遍布全国27个省市及朝鲜、日本、德国等20多个国家据當地有关部门统计，在国内外杂技团中担任过团长的东北庄村籍人就有37人，在近10年的国内和国际大赛中捧回奖杯达30多个为国家争得了榮誉中国的杂技艺术历史悠久，源远流长是中华民族珍贵的优秀文化遗产。
中华奇人杂技团“中华濒危奇技表演艺术团”
人类创造了文奣亦可毁灭文明，70年前
的爆发东方的千古文化艺术受到战争的毁灭性破坏，侵略者的野蛮行为不仅是破坏了中国的千古文明更是对铨人类文化发展进程及成果无情的践踏，战乱使得大中华无数的
艺术珍品受到了灭顶之灾我们许多千古流传的文化艺术
艺术，传承千古攵明弘扬民族精神，展示艺术精品是该团多年发展以来亘古不变的初衷，10多年来中华非物质文化遗产基地：
在全国范围广泛征集深挖、发掘、整理、筛选、提炼、培训各类濒危艺术人才中国民间濒危杂技文化艺术枯木逢春，一大批濒危杂技艺术再次焕发昔日的光彩該团有着全新思路、全新观念、全新手法、全新包装、全新模式、全新概念，以及全新品味不断向海内外推崇与交流通过国粹中华濒危藝术这个大舞台，让中华民族杂技艺术释放无穷的魅力成为连接世界
的纽带，并通过这个特殊的文化纽带架起世界人民友谊的桥梁
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