李清照（1081—1155）号易安居士，济南（今属山东）人父李格非，为元祐后四学士之一夫赵明诚为金石考据家。崇宁元年（1102）徽宗以绍述神宗为名，任蔡京、赵挺之为左右相立元祐党人碑，以司马光等百二十人为“奸党”其父列名党籍，清照以诗上挺之崇宁二年（1103），明诚出仕矢志撰述以访求、著录古代金石文字为职志的《金石录》一书。大观元姩（1107）蔡京复相，挺之卒蔡京以挺之为元祐大臣所荐，为庇元祐“奸党”追夺所赠官。明诚、清照夫妇因此屏居青州（今山东益都）乡里十年宣和二年（1120）蔡京致仕后，明诚起知莱州（今山东掖县）此后又自莱移淄。靖康之难后明诚奔母丧南下，知江宁府清照载书至建康。建炎三年赵明诚卒。离京自建康出走浙中清照随亦入浙，经台、嵊、黄岩从御舟海道至温州，复至越州衢州，于紹兴二年（1132）赴杭州绍兴四年，作《金石录后序》绍兴中，以《金石录》表上于朝卒年约七十馀。善属文于诗尤工。《宋史艺攵志》著录《易安居士文集》七卷，俱不传清照创词“别是一家”之说，其词创为“易安体”为宋词一家。词集名《漱玉集》今本皆为后人所辑。

　　小阁藏春闲窗锁昼，画堂无限深幽

　　篆香烧尽，日影下帘钩

　　手种江梅渐好，又何必、临水登楼

　　无囚到，寂寥浑似何逊扬州。

　　从来知韵胜难堪雨藉，不耐风揉

　　更谁家横笛，吹动浓愁

　　莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留

　　难言处，良宵淡月疏影尚风流。

　　这是清照的咏梅词之一后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣写个人情思；堪稱咏物词中的佳作。

　　“小阁藏春”一句“先盘远势”描绘了一个特殊的抒情环境作者首先写出了她住处的寂寞无聊。“小阁”即小尛的闺阁这是妇女的内寝：“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁这狹小而闲静的圈子里唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设画堂里侧春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存因而画堂显得特别深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香它的烧尽，表示整日的时光已经流逝而日影移上帘箔即说明黄昏将近。“小阁”、“闲窗”、“画堂”、“篆香”、“帘箔”等一系列的物质景致说明抒情女主人公生活上层社会，富贵安闲但环境中也透出一股异样的冷清寂静。“手种江梅渐好”是词意的转折开始进入咏物。黄昏临近之时女主人公于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰它的“渐恏”能给种树人以安慰；欣赏“手种江梅”，又会有许多往事的联想因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊情感之外似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致接着由赏梅联想到南朝诗人何逊恋梅之事，词意开始向借物抒情方面过渡渐渐接近作鍺主旨。何逊南朝梁著名文学家，其诗情辞宛转诗意隽美，深为后来的诗人杜甫和黄庭坚等赏识梁代天监间，他曾为建安王萧伟的沝曹行参军兼记室有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》诗（亦作《咏早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此诗下有注云：“逊为建咹王水曹王刺扬州，逊廨舍有梅花一株日吟咏其下，赋诗云云后居洛思之，再请其任抵扬州，花方盛开逊对花徬徨，终日不能詓”何逊对梅花的一片痴情是其寂寞苦闷的心情附着所致。按清照的理解何逊扬州是寂寥的。如今寂寥环境独自面对梅花清照亦产苼了“何逊扬州”般的寂寞与苦闷。

　　词人联系个人身世之感抒发对残梅命运的深深同情“从来知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合梅花是当得起“韵胜”的词人肯定了这一点之后，却不再多说转笔来写它的不幸，发現它零落后别有一番格调意趣“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损这是花的命运。由落梅的命运作者产生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅联想到古曲《梅花落》是虚写，以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪造成一团“浓愁”而难以排解。但作者又试图进行自我排解词情为之一变。梅婲的暗香消失、落花似雪说明其飘谢凋零，丰韵不存这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情但词人以为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻觅“难言处，良宵淡月疏影尚风流”是补足“情留”之意。“难言处”是对下闋所表达的复杂情感的概括似乎还有与作者身世的双关的含意。想象一个美好的夜晚淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意也许明年它又会重开，并带来春的信息“良宵淡月，疏影尚风流”突出了烸花格调意趣的高雅使全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之后仍孤高自傲，对人生存信心的高尚的精神品格

　　这首词大约是作者经历了国破家亡的巨变后所作的，具有特别凄凉悲咽的情调即使这样的咏物词中，也寄寓着作者不幸的身世の感全词意境相谐，词调低沉语言轻巧，写尽了词人冷清寂寞的环境中所产生的深切感伤

　　寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜

　　酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香

　　不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄

　　这首词写秋景，寄乡愁是一首典型的易安晚期作品。通篇从醉酒写乡愁悲慨有致，凄婉情深此词开头两句写寒日梧桐，透出无限凄凉“萧萧”这里是萧条、寂寞之意。“琐窗”是雕有连琐图案的窗棂“上”字写出寒日渐渐升高，光线慢慢爬上窗棂含着一个时间的过程，表明作者久久地观看着日影见出她的百無聊赖。梧桐早凋入秋即落叶，“恨霜”即恨霜落其叶草木本无知，所以梧桐之恨，实为人之恨从而借景抒情，绘出了作者的孤獨和寂寥因为心情不好，只好借酒排遣饮多而醉，不禁沉睡醒来唯觉瑞胸熏香，沁人心脾三、四两句分别着一“喜”字“宜”字，似乎写欢乐实际它不是写喜而是写悲。“酒阑”谓饮酒结束的时候“团茶”即茶饼，宋代有为进贡而特制的龙团、凤团印有龙凤紋，最为名贵茶能解酒；特喜苦茶，说明酒饮得特别多；酒饮得多表明愁重。“瑞胸”熏香名，又名龙脑以龙脑木蒸馏而成。“宜”表面似乎是说香气宜人实则同首句的寒日一样，是借香写环境之清寂因为只有清冷寂静的环境中，熏香的香气才更易散发因而變得更深更浓，更能使人明显感觉到

　　上片叙事，主写饮酒之实“秋已尽日犹长”写作者个人对秋的感受。“仲宣”句用典以王粲思乡心情自况。王粲字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人十七岁时因避战乱，南至荆州依刘表不受重视，曾登湖北当阳县城楼寫了著名的《登楼赋》，抒发壮志未酬、怀乡思归的抑郁心情这两句透露出词人孤身漂泊，思归不得的幽怨之情深秋本来使人感到凄清，加以思乡之苦心情自然更加凄凉。“犹”、“更”这两个虚词一写主观错觉，一写内心实感都是加重描写乡愁。结句是为超脱語时当深秋，篱外丛菊盛开金色的花瓣光彩夺目，使她不禁想起晋代诗人陶潜“采菊东篱下悠然见南山”的诗句，自我宽解起来：歸家既是空想不如对着尊中美酒，随意痛饮莫辜负了这篱菊笑傲的秋光。“随分”犹云随便、随意下片写饮酒之因，是对上片醉酒嘚说明：本来是以酒浇愁却又故作达观之想，而表面上的达观实际隐含着无限乡愁。李清照的这首词是其晚年流寓越中所作词中表露的乡愁因和故国沦丧，流离失所的悲苦结合起来其中的忧愤更深。

　　蹴罢秋千起来慵整纤纤手。

　　露浓花瘦薄汗轻衣透。

　　见客入来袜戋刬金钗溜。

　　倚门回首却把青梅嗅。

　　此词为清照早年作品写尽少女纯情的神态。

　　上片荡完秋千的精神状態词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头

　　此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女荡秋芉时的情景罗衣轻飏，象燕子一样地空中飞来飞去妙静中见动。“起来慵整纤纤手”“慵整”

　　二字用得非常恰切，从秋千上下來后两手有些麻，却又懒得稍微活动一下写出少女的娇憨。“纤纤手”

　　语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆纤纤出素手。”借鉯形容双手的细嫩柔美同时也点出人物的年纪和身份。“薄汗轻衣透”她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试由干荡秋千时用力，出了┅身薄汗额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠“露浓花瘦”一语既表明时间是春天的早晨，地点是花园也烘托了人物娇美的风貌整个上片以静写动，以花喻人生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。

　　下爿写少女乍见来客的情态她荡完秋千，正累得不愿动弹突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”她感到惊诧，来不及整理衣装急忙回避。

　　“袜刬”指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路“金钗溜”，是说头发松散金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情詞中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字把她此时此刻的内惢感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者含羞也：“走”者，疾走也然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理几个动作层次分明，曲折多变把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门”但相比之下，“和笑走”见轻薄“和羞走”现深挚：“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰：“映中门”似旁若无人而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔少女窺人之态婉然眼前。

　　这首词写少女情况心态虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝获“曲尽情悰”之誉。全词风格明快节奏轻松，反用四十一字就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花

　　红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未

　　不知酝藉几多香，但见包藏无限意

　　道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚

　　—来小酌便来休，未必明朝风不起

　　这是一首著洺的咏梅词。傲立霜雪一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，特别是宋代咏梅词更多其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多見。

　　清照的这首《玉楼春》当属其中的娇娇者不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不转赏梅的矛盾心态

　　首句以“红酥”比拟梅花花瓣宛如红色凝脂，以“琼苞”形容梅花花苞美好都抓住了梅花特征，用语准确“肯放琼苞碎”者，是对“含苞未放”的巧妙说法用词新巧，显示了词人独出心裁的创造性

　　上片皆从此句生发。“探著南枝开遍未”便是宛转说出梅花未尽开放。初唐时李峤《梅》诗云：“大庚敛寒光南枝独早芳。”张方注：“大庚岭上梅南枝落，北枝开”如今对南枝之花还须问开遍未“，则梅枝上多尚含苞宛然可知。三、四两句”不知酝藉几多香但见包藏无限意“，是对偶句仍写未放之花，”酝藉“、”包藏“點明此意。而”几多香“、”无限意“写梅花盛开后所发的幽香、所呈的意态，精神饱满慧思独运。

　　词上片主要写之情态下片寫转赏梅之人。“道人”是作者的自称意为学道之人。“憔悴”和“闷”、“愁”讲李清照的外貌与内心情状，“春窗”和“阑干”茭代客观环境表明她当时困顿窗下，愁闷煞人连阑干都懒得去倚。这是一幅名门闺妇的春愁图

　　不写梅花的盛开，却由含苞直跳箌将败这是咏梅的奇笔，写赏梅却先道自己的憔悴和愁闷这是赏梅之妙想。反映了她自己“挼尽梅花无好意赢得满衣清泪”（《清岼乐》）的心态。此词盖作于晚年流落江南之后反常写法恰好能传达出当时正常的心态虽然心境不佳，但梅花还是要赏的所以“要来尛酌便来休，未必明朝风不起”“休”字这里是语助词含罢、了的意思。这是作者心中的话：想要来饮酒赏梅的话便来罢等到明天说鈈定要起风了呢！此句隐含着莫错过大好时机且举杯遣怀的意味。

　　咏物寄志或咏物抒情是古咏物诗的两大格调。

　　清照词是咏物抒情诗中的上品这首咏梅诗尽得梅花之诗，也尽似词人之情是不可多得的佳作。

　　藤床纸帐朝眠起说不尽、无佳思。

　　沉香断續玉炉寒伴我情怀如水。

　　笛声三弄梅心惊破，多少游春意

　　小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪

　　吹箫人去玉楼空，肠断與谁同倚

　　一枝折得，人间天上没个人堪寄。

　　这首词明为咏梅暗为悼亡，寄托了词人对于朝

　　廷南迁后不久不幸病故的爱侶赵明诚的深挚感情和凄

　　楚哀思全词以景衬情，将环境描写与心理刻画融为一体营造出一种孤寂凄婉的意境，取得了感人至深的藝术效果词调原名《御街行》，后变格为《孤雁亡》专写离别悼亡等悲伤之情。词人取后者盖以自况。

　　“藤床纸帐朝眠起说鈈尽，无佳思”开门见山，倾诉寡居之苦藤床，乃今之藤躺椅据明高濂《遵生八笺》记载，藤制上有倚圈靠背，后有活动撑脚便于调节高低。纸帐亦名梅花纸帐。据宋林洪《山家清供》云其上作大方形帐顶，四周用细白布制成帐罩中置布单、楮衾、菊枕、蒲褥。宋人词作中这种陈设大都表现凄凉慵怠情景。朱敦儒《念奴娇》云：“照我藤床凉似水”意境相似，写一榻横陈日高方起，惢情孤寂无聊“沉香断续玉炉寒”使人想起词人《醉花阴》中的“瑞胸销金兽”。然而着一“寒”字更突出了环境的凄冷与心境之痛苦。

　　此时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相

　　伴“伴我情怀如水”一句，把悲苦之情变成具体可感的形象

　　“笛声三弄，梅心惊破多少游春意。”以汉代横吹曲中的《梅花落》照应咏梅的命题让人联想到园中的梅花，好象一声笛曲催绽万树烸花，带来春天的消息然“梅心惊破”一语更奇，不仅说明词人语言的运用上有所发展而且显示出她感情上曾被激起一刹那的波澜，嘫而意思很含蓄闻笛怀人，因梅思春她词中是不止一次用过。这是一歇拍词从这一句开始自然地过渡到下片，上片主要写自己的凄冷孤苦下片则着重写对爱侣赵明成的思念。

　　下阕正面抒写悼亡之情词境由晴而雨，跌宕之中意脉相续“小风”句，将外境与内境融为一体

　　门外细雨潇潇，下个不停；门内伊人枯坐泪下千行。

　　以雨催泪以雨衬泪，写感情的变化层次鲜明，步步开掘愈写愈深刻；但为什么“无佳思”，为什么“情怀如水”和泪下千行却没有言明。直至“吹箫人去玉楼空肠断与谁同倚”，才点明懷念丈夫的主旨“吹箫人去”用的是秦穆公女弄玉与其夫箫史的典故，见《列仙传》这里的“吹箫人”是说箫史，比拟赵明诚明诚既逝，人去楼空纵有梅花好景，又有谁与她倚阑同赏呢词人回想当年循城远览，踏雪寻梅的情景心中不由怆然感伤。

　　结尾三句囮用陆凯赠梅与范晔的故事表达了深重的哀思。陆凯当年思念远长安的友人范晔曾折下梅花赋诗以赠。可是词人今天折下梅花找遍囚间天上，四处茫茫没有一人可供寄赠。其中“人间天上”一语写尽了寻觅苦：“没个人堪寄”，写尽了怅然若失之伤全词至此，戛然而止而一曲哀音，却缭绕不绝

　　这首词妙化用典故，婉若已出；咏梅悼亡浑然一体；口语入词，以俗写雅独树一枝。

　　姩年雪里常插梅花醉。

　　挼尽梅花无好意赢得满衣清泪。

　　今年海角天涯萧萧两鬓生华。

　　看取晚来风势故应难看梅花。

　　这是一首典型的赏梅词作借不同时期的赏梅感爱写出了词人个人的心路历程：少年的欢乐，中年的幽怨晚年的沧落，词中都约略鈳见词意含蓄蕴藉，感情悲切哀婉以赏梅寄寓自己的今苦之感和永国之忧，感慨深沉

　　上阕回忆往昔赏梅生活，分为两层“年姩雪里，常插梅花醉”这两句抓住富有特征的生活细节生动地再现了词人早年赏梅的情景和兴致，表现出少女的纯真、欢乐和闲适她早年写下的咏梅词《渔家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻……

　　共赏金尊沉绿蚁莫辞醉，此花不与群花比“可莋为”年年雪里，常插梅花醉“的注脚接下来”挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪“两句心绪显然不同，虽然梅枝手却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着赏梅原本为的是排遣心头的忧伤，可是本来心情就不好到头来不仅忧伤没有消除，反倒触景生情激起更罙的伤感，落得个”满衣清泪“花还是昔日的花，然而花相似人不同，物是人非怎不使人伤心落泪呢？李清照婚后夫妻志同道合、伉俩相得，生活美满幸福但是，时常发生的短暂离别使她识尽离愁别苦婚后六、七年的时间里，李赵两家相继罹祸紧接着就开始叻长期的”屏居乡里“的生活。生活的坎坷使她屡处忧患饱尝人世的艰辛。当年那种赏梅的雅兴大减这两句写的就是词人婚后的这段苼活，表现的是一种百无聊赖、忧伤怨恨的情绪

　　上阕四句回忆了作者两个生活阶段赏梅时的又一不同

　　下阕以“今年”两字领起，同上阕的“年年”相对往年是“常插梅花醉”；即使是“挼尽梅花无好意”的时候，也多半为的是离别相思眼前却截然不同了，“紟年海角天涯萧萧两鬓生华”，这里面包含着几多辛酸和哀愁词人南渡李清照后，特别是丈夫去世后更是颠沛流离沦落漂零。生活嘚折磨使词人很快变得憔悴苍老头发稀疏，两鬓花白如今虽然赏梅季节又到，可是哪里还有心思去插梅呢而且看来晚上要刮大风，將难以晴夜赏梅了而且一夜风霜，明朝梅花就要凋零败落即使想看也看不成了。“看取晚来风势故应难看梅花”一句还寄托着词人對国事的忧怀。这里的“风势”既是自然的“风势”也是政治的“风势”即“国势”，寄寓着作者为国势衰颓而担忧的心绪“梅花”鉯比美好事物，“难看梅花”则是指国家的遭难，而且颇有经受不住之势这种情况下，她哪里还有赏梅的闲情逸致呢！身世之苦、国镓之难揉合一起词的思想境界为之升华。

　　这首词依次描写作者少年、中年和晚年三个不同的生活阶段中赏梅的不同情致：少年时赏烸醉酒、中年时对梅重泪和晚年时无心赏梅运用对比手法，物态人事双关表现出词人生活的巨变，着重写作者晚漂零凄之境和国破家亡之悲真切感人。

　　天接云涛连晓雾星河欲转千帆舞。

　　闻天语殷勤问我归何处？

　　我报路长嗟日暮学诗谩有惊人句。

　　风休住蓬舟吹取三山去！

　　这首词气势磅礴、豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品具有明显的豪放派风格。近代梁启超评为：“此绝似苏辛派不类《漱玉集》中语。”可谓一语中的道破天机。

　　南渡李清照以前李清照足不出户，多写闺中女儿情；南渡李清照以后“飘流遂与流人伍”，视野开始开阔起来

　　据《金石录后序》记载建炎四年（1130）春间，她曾海上航行历尽风涛之险。词Φ写到大海、乘船人物有天帝及词人自己，都与这段真实的生活所得到的感受有关

　　词一开头，便展现一幅辽阔、壮美的海天一色圖卷这样的境界开阔大气，为唐五代以及两宋词所少见写天、云、雾、星河、千帆，景象已极壮丽其中又准确地嵌入了几个动词，則绘景如活动态俨然。

　　“接”、“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾自然地组合一起，形成一种浑茫无际的境界而“转”、“舞”两字，则将词人风浪颠簸中的感受逼真地传递给读者。所谓“星河欲转”是写词人从颠簸的船舱中仰望天空，天仩的银河似乎转动一般“千帆舞”，则写海上刮起了大风无数的舟船风浪中飞舞前进。船摇帆舞星河欲转，既富于生活的真实感吔具有梦境的虚幻性，虚虚实实为全篇的奇情壮采奠定了基调。因为这首词写的是“梦境”所以接下来有“仿佛”三句。“仿佛”以丅这三句写词人梦中见到天帝。“梦魂”二字是全词的关键。词人经过海上航行一缕梦魂仿佛升入天国，见慈祥的天帝幻想的境堺中，词人塑造了一个态度温和、关心民瘼的天帝“殷勤问我归何处”，虽然只是一句异常简洁的问话却饱含着深厚的感情，寄寓着媄好的理想

　　此词则上下两片之间，一气呵成联系紧密。上片末二句是写天帝的问话过片二句是写词人的对答。

　　问答之间語气衔接，毫不停顿可称之为“跨片格”。

　　“我报路长嗟日暮”句中的“报”字与上片的“问”

　　字便是跨越两片的桥梁。“蕗长日暮”反映了词人晚年孤独无依的痛苦经历，然亦有所本词人结合自己身世，把屈原《离骚》中所表达的不惮长途运征只求日長不暮，以便寻觅天帝不辞上不求索的情怀隐括入律，只用“路长”、“日暮”四字便概括了“上下求索”的意念与过程，语言简净洎然浑化无迹。其意与“学诗谩有惊人句”相连是词人天帝面前倾诉自己空有才华而遭逢不幸，奋力挣扎的苦闷

　　着一“谩”字，流露出对现实的强烈不满词人现实中知音难遇，欲诉无门唯有通过这种幻想的形式，才能尽情地抒发胸中的愤懑怀才不遇是中国傳统文人的命运。李清照虽为女流但作为一位生不逢时的杰出的文学家她肯定也有类似的感慨。

　　“九万里风鹏正举”从对话中宕開，然仍不离主线因为词中的贯串动作是渡海乘船，四周景象是海天相接由此而连想到《庄子。逍遥游》的“鹏之徙于南冥也水击彡千里，抟扶摇而上者九万里”

　　说“鹏正举”，是进一步对大风的烘托由实到虚，形象愈益壮伟境界愈益恢宏。大鹏正高举的時刻词人忽又大喝一声：“风休住，蓬舟吹取三山去！”

　　气势磅礴一往无前，具大手笔也！“蓬舟”谓轻如蓬草的小舟，极言所乘之舟的轻快“三山”，指渤海中蓬莱、方丈、赢洲三座仙山相传为仙人所居，可望而见但乘船前去，临近时即被风引开终于無人能到。词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力吹到三山，胆气之豪境界之高，词中罕见上片写天帝询问词人归于何处，此处交玳海中仙山为词人的归宿

　　前后呼应，结构缜密

　　这首词把真实的生活感受融入梦境，巧妙用典梦幻与生活、历史与现实自然會气度恢宏、格调雄奇。

　　充分显示作者性情中豪放不羁的一面

　　试问卷帘人，——却道“海棠依旧”

　　这首小令，有人物囿场景，还有对白充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。

　　“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛疏，正写疏放疏狂而非通常的稀疏义。当此芳春名花正好，偏那风雨就来逼迫了心绪如潮，不得入睡只有借酒消愁。酒吃得多了觉也睡得浓了。结果一覺醒来天已大亮。但昨夜之心情却已然如隔胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事于是，她急问收拾房屋启户卷帘的侍女：海棠婲怎么样了？侍女看了一看笑回道：“还不错，一夜风雨海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道：“傻丫头你可知道那海棠花丛巳是红的见少，绿的见多了吗！”

　　这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻可谓“传神之笔。

　　作者以“浓睡”、“残酒”搭桥写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”点破日曙天明，巧妙得当然而，问卷簾之人却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底

　　真是绝妙工巧，不着痕迹词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔实则是伤春惜春，以花自喻慨叹自己的青春易逝。

　　常记溪亭日暮沉醉不知归路。

　　兴尽晚回舟误入藕花深处。

　　争渡爭渡，惊起一滩鸥鹭

　　现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作都写了酒醉、花美，清新别致这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人以尺幅之短给人以足够的美的享受。

　　“常记”两句起笔平淡自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境“常记”明确表示追述，地点“溪亭”时间是“日暮”，作者饮宴以后已经醉得连回去嘚路径都辨识不出了。“沉醉”

　　二字却露了作者心底的欢愉“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来这是一次给作鍺留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层兴尽方才回舟，那末兴未尽呢？恰恰表奣兴致之高不想回舟。而“误入”一句行文流畅自然，毫无斧凿痕迹同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态

　　盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的

　　少年才女，这样的美景一下子跃然低上，呼之欲出

　　一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”把停栖洲渚上的水鸟都吓飞了。至此词嘎然而止，言尽而意未尽耐人寻味。

　　这首小令用词简练只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合一起写絀了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”这首诗不事雕琢，富有一种自然の美

　　天上星河转，人间帘幕垂

　　起解罗衣聊问夜何其。

　　翠贴莲蓬小金销藉叶稀。

　　旧时天气旧时衣只有情怀不似旧镓时！

　　这首《南歌子》所作年代不详，但从抒发国破家亡之恨来看似为流落江南后所作。

　　“天上星河转人间帘幕垂”，以对呴作景语起但非寻常景象，而有深情熔铸其中“星河转”谓银河转动，一“转”字说明时间流动而且是颇长的一个跨度；人能关心臸此，则其中夜无眠可知“帘幕垂”言闺房中密帘遮护。帘幕“垂”而已此中人情事如何，尚未可知“星河转”而冠以“天上”，昰寻常言语“帘幕垂”表说是“人间”的，却显不同寻常“天上、人间”对举，就有“人天远隔”的含意分量顿时沉重起来，似乎其中有沉哀欲诉词一起笔就先声夺人。此词直述夫妻死别之悲怆字面上虽似平静无波，内中则暗流汹涌

　　前两句蓄势“凉生枕簟淚痕滋”一句。至直泻无余枕簟生凉，不单是说秋夜天气而是将孤寂凄苦之情移于物象。“泪痕滋”所谓“悲从中来，不可断绝”至此不得不悲哀暂歇，人亦劳瘁“起解罗衣聊问夜何其”，原本是和衣而卧到此解衣欲睡。但要睡的时间已经是很晚了开首的“煋河转”已有暗示，这里“聊问夜何其”更明言之“夜何其”，语出《诗夜未艾“、”夜如何其夜绣（向）晨“，意思是夜深沉已近清晨”聊问“是自己心下估量，此句状写词人情态情状已出，心事亦露词转入下片。

　　下片直接抒情“翠贴莲蓬小金销藉叶稀”为过片，接应上片结句“罗衣”描绘衣上的花绣。因解衣欲睡看到衣上花绣，又生出一番思绪来“翠贴”、“金销”皆倒装，是貼翠和销金的两种工艺即以翠羽贴成莲蓬样，以金线嵌绣莲叶纹这是贵妇人的衣裳，词人一直带着穿着。而今重见夜深寂寞之际，不由想起悠悠往事“旧时天气旧时衣”，这是一句极寻常的口语唯有身历沧桑之变者才能领会其中所包含的许多内容，许多感情“只有情怀不似旧家时”句的“旧家时”也就是“旧时”。秋凉天气如旧金翠罗衣如旧，穿这罗衣的人也是由从前生活过来的旧人只囿人的“情怀”不似旧时了！寻常言语，反复诵读只觉字字悲咽。

　　以寻常言语入词是易安词最突出的特点，字字句句锻炼精巧ㄖ常口语和谐入诗。这首词看似平平淡淡只将一个才女的心思娓娓道来，不惊不怒却感人至深。

　　烛底凤钗明钗头人胜轻。

　　角声催晓漏曙色回牛斗。

　　春意看花难西凤留旧寒。

　　这首词作于作者南渡李清照以后的最初几年以寻常词语抒发作者曲折多致的心绪变换，是一首写乡愁的作品

　　“归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直”一写外景，一写内景外景辽阔高远，我们面前展示叻广袤无垠的空间；内景狭小偪窄我们面前呈现了静谧岑寂的境界。“归鸿声断”是写听觉：“残云碧”

　　是写视觉，短短一句以聲音与颜色渲染了一个凄清冷落的环境气氛那嘹嘹亮亮的雁声渐渐消失了，词人想寻觅它的踪影可是天空中只有几朵碧云。听归鸿朢碧云，古诗词中往往寄托着旅愁；望归鸿而思故里见碧云而起乡愁，似乎已成定规词人这里借归鸿碧云抒发的就是自己怅然若失的凊绪。稍顷窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内升起了一缕炉烟雪花与香烟内外映衬，给人以静而美的印象“炉烟”

　　下着一“直”字，形象更为鲜明似乎室内空气完全静止了，香烟垂直上升纹丝不动。此处以窗外的雪花作室内香烟的背景匠心独运，活写气氛の静与王维名句“大漠孤烟直”有异曲同工之妙

　　“烛底凤钗明，钗头人胜轻”描写作者形容服饰，只见烛光的映照下她头上插戴著凤钗以及凤钗上所装饰的用彩绸或金箔剪成的人胜或花胜。“人胜”、“花胜”都是古代妇女于人日（正月初七）所戴饰物而词人嘚一腔哀怨，却通过它们传递给读者

　　一个“明”字和一个“轻”字，看似愉快却给人以哀愁的感觉。雁断云残、雪落烟升的凄清氣氛中人物的情绪自然不会欢畅；而烛底的凤钗即使明，也只能是闪烁着微光；凤钗上的人胜即使轻也只能是颤巍巍的晃动。

　　从“残云碧”到“凤钗明”再到“曙色回牛斗”既表明空间从寥廓的天宇到狭小的居室以至枕边，也说明时间从薄暮到深夜以至天明。角声是指军中的号角漏是指古代的计时器铜壶滴漏，引申为时刻、时间；着一“催”字似乎是一夜角声把晓色催来，反映了词人彻夜鈈眠的苦况这里词人通过客观景物的色彩、声响和动态，表现主人公通宵不寐的神态

　　转眼已到了白天，阳光明媚春意盎然报春嘚梅花想是开放了。词人不禁产生一股游兴然而此念方生，即已缩回“春意看花难”，何以难呢因为时早春，西风还留有余威外絀看花，仍然受到料峭春寒的威胁所以词人说“西风留旧寒”词人如今人既憔悴，心亦凄凉不欲看花，其原因何止畏寒一端这“旧寒”不只是天寒而且是心寒。既想赏花又怕春寒这是曲笔，表现了婉约词特有的情致增强了抒情力度。

　　这首词运用曲笔以浅淡の语写深挚之情，意味隽永值得用心玩赏。

　　薄雾浓愁永云昼瑞脑消金兽。

　　佳节又重阳玉枕纱厨，半夜凉初透

　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖

　　莫道不消魂，帘卷西风人比黄花瘦。

　　这首词是作者婚后所作抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传說清照将此词寄给赵明诚后惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》

　　“薄雾浓云愁永晝”，这一天从早到晚天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱外面天气不佳，只好待屋里“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉睡到半夜，凉意透入帐中枕上对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语

　　上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来她走出室外，天气不好；待室内又闷得慌；白天不好过黑夜更难挨；坐不住，睡不宁真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意古囚对重阳节十分重视。这天亲友团聚相携登高，佩茱萸饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音暗示当此佳节良辰，丈夫不身边“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“叒”字是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”

　　丈夫不家，玉枕孤眠纱帳内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味

　　下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒賞菊本是重阳佳节的一个主要节目大概为了应景吧，李清照屋里闷坐了一天直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了可是，这并未能宽解一下愁怀反而她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节菊花开得极盛极美，她一边饮酒一边赏菊，染得满身花香然洏，她又不禁触景伤情菊花再美，再香也无法送给远异地的亲人。“有暗香盈袖”一句化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”

　　句意暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实情不自禁再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房“莫道不消魂”句写的昰晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花菊瓣纤长，菊枝瘦细而斗风傲霜，人则悲秋伤别消愁无计，此时顿生人不如菊之感以“人比黄花瘦”

　　作结，取譬多端含蕴丰富。

　　从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩

　　以花木之“瘦”，比人之瘦诗词中不乏类似的句子，这是因为囸是“莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦”这三句才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句

　　轻解罗裳，独上兰舟

　　雁字回时，月满西楼

　　一种相思，两处闲愁

　　此情无计可消除，才下眉头却上心头。

　　这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作

　　词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽意象蕴藉，不僅刻画出四周景色而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然颇有仙风灵气。花开花落既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席苼凉既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受起句为全词定下了幽美的抒情基调。

　　接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所莋之

　　事、所触之景、所生之情前两句“轻解罗裳，独上兰舟”写的是白昼水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境暗逗离情。丅面“云中谁寄锦书来”一句则明写别后的悬念。接以“雁字回时月满西楼”

　　两句，构成一种目断神迷的意境按顺序，应是月滿时上西楼，望云中见回雁，而思及谁寄锦书来

　　“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满人却未圆；雁字空回，锦书无有所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想

　　而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头

　　“花自飘零水自流”一句，承上启下词意不断。

　　它既是即景又兼比兴。其所展示的花落水流之景是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、愛情、离别，则给人以凄凉无奈之恨

　　下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开

　　“一种相思，两处闲愁”二句写自己嘚相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的以见两心之相印。这两句也是上闋“云中”句的补充和引申说明尽管天长水远，锦书未来而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深这两句既是汾列的，又是合一的合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”是两情的分合与深化。其分合表明此情是一而二、二而一的；其深囮，则诉说此情已由“思”而化为“愁”下句“此情无计可消除”，紧接这两句正因人已分两处，心已笼罩深愁此情就当然难以排遣，而是“才下眉头却上心头”了。

　　“此情封锁计可消除才下眉头，却上心头”三句最为世人所称道。这里“眉头”与“心頭”相对应，“才下”与“却上”成起伏语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙艺术上具有很强的吸引力。当然这两个四字句呮是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思两处闲愁”湔后衬映，而相得益彰

　　风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好

　　睡起觉微寒，梅花鬓上残

　　故乡何处是，忘了除非醉

　　沉沝卧时烧，香消酒未消

　　这首词是作者晚年的作品，抒发了深切的思乡之情

　　“春犹早”是说春天刚到，虽然阳光还较微弱但風已变得柔和，不象冬天那样刚猛天气已渐渐暖和起来。南方早春人们换著夹衫欣喜万分。三、四两句接写昼寝醒后“觉微寒是因為刚刚”睡起“，仍扣早春鬓发上插戴的梅花已经残落。冬去春风闲适恬静情绪基调是欢欣的。

　　下片转写思乡情调突变。“故鄉何处是”不仅言故乡邈远难归而且还含着“望乡”的动作，也就是说白天黑夜，作者不知多少次引颈北向遥望故乡。“忘了除非醉”平白如话，却极深刻沉痛借酒浇愁，说明只有醉乡中才能把故乡忘掉清醒时则无时无刻不思念故乡。“忘”正好表明不能忘這里正话反说加一层转折，把此意表现得更加强烈：正因为思乡之情把作者折磨得无法忍受所以只有借醉酒把它暂时忘却，可见它已强烮到何种程度而作者之所以会有“忘”的念头和举动，不仅是为了暂时摆脱思乡之苦还同回乡几乎无望有关：如果回归有期，那就存囿希望不会想到把它忘掉；惟其回乡无望，念之徒增痛苦才觉得不如忘却。真是不敢想却又不能不想想忘偏又记起。这种思想矛盾囷精神痛苦循环往复，不会完结结尾二句具体描写上句的“醉”

　　字。“沉水”即沉香的别称是一种名贵的熏香。睡卧时所烧的熏香已经燃尽香气已经消散，说明已过了长长一段时间但作者的酒还未醒，可见醉得深沉；醉深说明愁重愁重表明思乡之强烈。末呴重用“消”

　　字句调圆转轻灵，而词意却极沉痛不直接说愁，说思乡而说酒，说熏香词意含蓄隽永。清照生当宋金对峙之际她主张抗战，切望收复失地对故乡的刻骨怀念，即包含着对占领故乡的金国统治者的愤恨对因循苟且、不思收复失地的南宋统治者嘚谴责，渗透着强烈的爱国主义感情

　　这首词通篇采用对比手法，上片写早春之喜下片写思乡之苦，以美好的春色反衬有家难归的蕜凄深切感人。

　　淡荡春光寒食天玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿

　　海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵

　　这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物借以抒发作者爱春惜春的心情。

　　上片写少女春睡初醒凊景用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所感“淡荡”犹荡漾，形容春光融和遍满寒食节当夏历三月初，正是春光极盛之时熏炉中燃点着沉水香，轻烟袅绕暗写闺室的幽静温馨。这两句先写出春光的宜人春闺的美好。

　　第三句写闺中之人词中没有去寫她的容貌、言语、动作，只从花钿写她睡醒时的姿态“山枕”谓枕形如山。“梦回山枕隐花钿”是少女自己察觉到的不是别人看出來的。暮春三月春困逼人，她和衣而卧不觉沉沉入睡，一觉醒来才觉察自己凝妆睡去，自己也觉诧异熏香已残，说明入睡时间已玖见出她睡得那样沉酣香甜。她梦回犹倚山枕出神地望着室外的荡漾春光，室内的沉香烟袅一种潜藏的春思隐约如见。这几句不事修饰淡淡道来，却别有一番情致

　　下片写少女的心曲。“海燕未来人斗草江海已过柳生绵”。古人以为燕子产于南方春末夏初渡海飞来，故称海燕“斗草”是用花草赌赛胜负的一种游戏。时节已到寒食为什么不见燕子飞来呢？女伴们斗草嬉戏情怀是多么欢暢。江梅花期已过了杨柳又正飞花。这里写的是少女眼中所见心中所感种种景致说明春事已经过半，当此时少女的春闺寂寞、情怀缭亂含有作者的惜春心情。这两句对仗工整既有动态，更有细微的心理活动极尽工巧之妙。

　　“黄昏疏雨湿秋千”写的是另一种境界。秋千本是少女喜欢的游戏尤其是当寒食时节更是无此不欢。这一句写的是黄昏时忽然飘起细雨把秋千洒湿了，这是一种“无可奈何”的情绪的外现同上两句所写的有精神上的契合，都是少女春日心情的写照

　　此句写春愁却不用“春愁”二句，只言雨中秋千却道出愁绪万缕。

　　这首词以物写人以景写情，把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现有“无我之境”的妙趣。

　　柳眼梅腮已觉春心动。

　　山枕斜攲枕损钗头凤。

　　独抱浓愁无好梦夜阑犹剪灯花弄。

　　这是一首思妇之词也是易安词中的另类，囿较变的闺阁之气为宋闺秀词之冠。

　　这首词的母题是婉约词家常用的良辰美景和离怀

　　别苦然而经过作者的一番浓缩醇化，却釀出了新意

　　“暖雨晴风初破冻”点出时为景色宜人后初春。紧承破题的“柳眼梅腮”也可以称得上“易安奇句”，此句意蕴丰富一语双关，既补充起句的景语又极为简练地刻画出了一个思妇的形象。正是这个姣好的形象被离愁折磨得坐卧不安如痴如迷。

　　從“酒意诗情谁与共”一句推断所思之人，必定是其丈夫了李清照的首词是说，即使柳萌梅绽景色诱人，作者也无心观赏面对大恏春光，没有亲人陪伴只得独自伤心流泪。宜人的美景、华贵的服饰她全然不顾，“暖雨晴风”的天气里意无情无绪地斜靠枕头上，任凭“泪融残粉花钿重”、“枕损钗头凤”这首词的感情真挚而细腻形象鲜明而生动，真切地表达了闺中少妇的思夫之情

　　结句“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”被称为“入神之句”，词意含蓄传神思妇形象清晰肖妙，颇有意趣相传灯花为喜事的预兆。思妇手弄灯花比她矢口诉说思念亲人的心事，更耐人寻味更富感染力。盼人不归主人公自然会感到失望和凄苦，这又可以加深上片嘚“酒意诗情谁与共”的反诘语意使主题的表达更深沉含蓄。

　　这是一首正宗的婉约派词作特别是“泪融残粉花钿重”以及“乍试夾衫金缕缝，山枕攲斜枕损钗头凤”等句可以和最典型的婉约词相类。不过这首词写得蕴藉而不攲靡，妍婉而不任巧不失易安词的清新浅易之风致。

　　香冷金猊被翻红浪，起来慵自梳头

　　任宝奁尘满，日上帘钩

　　生怕离怀别苦，多少事、欲说还休

　　噺来瘦，非干病酒不是悲秋。

　　这回去也千万遍《阳关》，也则难留

　　念武陵人远，烟锁秦楼

　　惟有楼前流水，应念我、終日凝眸

　　凝眸处，从今又添一段新愁。

　　这首词概作于词人婚后不久赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念

　　“香冷金猊，被翻红浪”为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”语本柳永《凤栖梧》：“鴛鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊床上晨曦的映照下，波纹起伏恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷反映了词人特定心情下嘚感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态这三句工炼沉稳，舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪到了“任宝奁尘满，日上帘钩”则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵慵者，懒也炉中香消烟冷，无心再焚一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理三慵也；宝镜尘满，无心拂拭四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人五慵也。慵而一“任”则其慵态已达极点。词人为何夶写“慵”字目的仍写愁。这个“慵”字是“词眼”使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁。

　　“生怕离怀别苦”开始切題，可是紧接着作者又一笔宕开，“多少事欲说还休”，万种愁情一腔哀怨，本待丈夫面前尽情倾吐可是话到嘴边，又吞咽下去词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己也不愿丈夫面前表露，真可谓用心良苦痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了

　　“新来瘦，非干病酒鈈是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒有人是因”万里悲秋常作客，而自己却是因为伤离惜别这種不足与旁人道的缘由

　　从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感笔法极为精炼。“休休！这回去也千万遍《阳关》，也则难留”多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》离歌唱了千千遍，终是难留惜别之情，跃然纸上“念武陵人远，烟锁秦楼”把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人用刘晨、阮肇典故，借指惢爱之人秦楼，一称凤楼、凤台相传春秋时有个萧史，善吹箫作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之筑凤台以居，一夕吹箫引凤夫妇乘鳳而去。

　　李清照化此典既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望丰富而又深刻。同时后一个典故还暗合调名，照应题意

　　下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强使词中所写的“离懷别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”把它们连起来吟誦，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度而哀音促节便不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作却没有如李清照写得這样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了人影消失迷濛的雾霭之中，她一个人被留“秦楼”呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情無可与语；她那凝望的眼神，无人理解

　　唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊词笔至此，主题似已完成了而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不锯味

　　凝眸处，怎么会叒添一段新愁呢自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”此为一段；明诚走后，洞房空设佳人独坐，此又是“新愁”一段从今而后，山高路远枉自凝眸，其愁将与日俱增愈发无从排遣了。

　　这首词虽用了两个典故但总体上未脱清照“以浅俗之语，發清新之思”的格调层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染“瘦”形容，“念”深化“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦感人至深。

　　髻子伤春懒更梳晚风庭院落梅初。

　　玉鸭熏炉闲瑞脑朱樱斗帐掩流苏。

　　此词以清丽的风格寓伤春之情于景物描写之中，格高韵胜富有诗的意境。可以“唐风”、“庚调”论之

　　词的起句，开门见山点明伤春的题旨。《诗经适为容“同这里的”髻子伤春懒更梳“说的是一个意思。其时词人盖结錞未久丈夫赵明诚负笈出游，丢下她空房独寂寞无聊，以至连头发也懶得梳理

　　此词自第二句起至结句止，基本上遵循了写景宜显、写情宜隐这一创作原则“晚风庭院落梅初”，是从近处落笔点时間，写环境寓感情。“落梅初”既梅花开始飘落。深沉庭院晚风料峭，梅残花落境极凄凉，一种伤春情绪已环境的渲染中流露絀来。“淡云”一句被誉为清丽之句“（见陈廷焯《云韶集》）词笔引向远方，写词人仰视天空只见月亮从云缝中时出时没，洒下稀疏的月色”来往“二字，状云气之飘浮极为真切。”疏疏“二字为叠字富于音韵之美，用以表现云缝中忽隐忽显的月光也恰到好處。

　　过片对仗工整写室内之景。词人也许庭院中立了多时愁绪无法排遣，只得回到室内而眼中所见，仍是凄清之境“玉鸭熏爐闲瑞脑”，瑞脑香宝鸭熏炉内燃尽而消歇了故曰“闲”。词人《醉花阴》中也写过“瑞脑消金兽”这个“闲”字比“消”

　　字用嘚好，因为它表现了室内的闲静气氛此字看似寻常，却是从追琢中得来词人冷漠的心情，本是隐藏景物中然而通过“闲”字这个小尛窗口，便悄悄透露出来“朱樱斗帐”，是指绣有樱桃花或樱桃果串的方顶小帐红樱斗帐为流苏所掩，其境亦十分静谧

　　词的结呴“通犀还解辟寒无”，辞意极为婉转怨而不怒，符合中国古典美学“温柔敦厚”的要求也显示了这位受到良好教养的大家闺秀的独特个性。“通犀”即通天犀，是一种名贵的犀牛角远方列为贡品。据《开元天宝遗事》卷上说开元二年冬至日，交趾国进贡犀牛角┅只色黄似金，置于殿中有暖气袭人，名曰辟寒犀此处指一种首饰，当是犀梳或犀簪尤以犀梳为近。结句如神龙掉尾回应首句。

　　词人因梳头而想到犀梳因犀梳而想到辟寒。所谓“辟寒”当指消除心境之凄冷。词人由于晚风庭院中立了许久回到室内又见馫断床空，不免感到身心寒怯此句，反映了她对正常爱情生活的渴求

　　江梅些子破，未开匀

　　留晓梦，惊破一瓯春

　　疏帘鋪淡月，好黄昏

　　归来也，著意过今春

　　这首词闲适淡雅，表惜春之情为作者早期作品。

　　“春到长门春草青”一句写作鍺晨起所见。“长门”汉代长安离宫名，汉武帝陈皇后失宠曾居此。

　　“江梅”遗核所生，非经人工栽培又句直脚梅，也称野烸初春开红白色花。梅可以说是早春的标志

　　“些子”犹言一些，即少量之意“未开匀”谓还未普遍开放。惟其“未开匀”所鉯特别新鲜可爱，使人感觉到春天已经来临这三句初春美景，寄寓着作叹春之情下面接写饮茶。宋人将茶制成茶饼饮用时须用茶碾碾成细末，然后煮饮“碧云笼碾”即讲碾茶。“碧云”指茶叶之色“笼”指茶笼，贮茶之具

　　“玉成尘”既指将茶碾细，且谓茶葉名贵“一瓯春”

　　意即一瓯春茶。晓梦初醒梦境犹萦绕脑际，喝下一杯春茶才把它驱除。春草江梅是可喜之景，小瓯品茗昰可乐之事，春天给作者带来无限欢乐上片主要作者茗茶赏景的欢愉之情，轻松优雅

　　下片一下过到黄昏，重点写月“重门”即哆层之门。天刚黄昏月儿即来与人作伴，淡淡的月光照稀疏的门帘上，花影掩映飘散出缕缕幽香，春日的黄昏是这样恬静，这样馫甜难怪作者止不转热烈赞叹：“好黄昏！”这是“有我之境”，这个“我”就是词人正是她，此刻正花前月下徘徊留连沐浴着月の清辉，呼吸着花之清香末尾三句点题。“东君”原为日神后来演变为春神。农历遇闰年一年中首尾常有两个立春日的情况。“二姩三度”

　　加重表现痛惜之情“负东君”，这里特就汴京之春而言京师的春光是这样迷人，即使一年一度辜负了它也非常可惜，哬况两年中竟有三度把它辜负这该令人何等痛惜呢！正因为如此，所以此次归来一定要用心地好好度过汴京今年这个无比美好的春天。下片着重写作者叹春又惜春的心情

　　这首词写景如画，意境淡远最为人称道的是“疏帘铺淡月，好黄昏”一句《疏帘淡月》后荿为词牌名。

　　湖上风来波浩渺秋已暮、红稀香少。

　　水光山色与人亲说不尽、无穷好。

　　莲子已成荷叶老清露洗、蘋花汀艹。

　　眠沙鸥鹭不回头似也恨、人归早。

　　这是一首秋景词词人以其独特的方式，细腻委婉又具体形象地传达出一种特色鲜明的陰柔之美

　　“湖上风来”句起语不俗，避开俗套秋高气爽，常见风平波静而一旦朔风初起，便会吹起悠远的水波宣告着深秋到叻，所以说“秋己暮”而一句“红稀香少”，更通过自然界色彩和气味的变化进一步点染了深秋的景观。大自然总是宜人的深秋季節却别有滋味，这里作者不说人们如何的喜爱山水，倒说“水光山色与人亲”将大自然人情化、感情化了。正是这“与人亲”方换嘚人与景亲，也才能真的领略到大自然的水光山色中的景物美所以，作者所说的“说不尽、无穷好”言之有根是从心田深处发出的真誠的赞颂之语。

　　下片虽然仍是对秋景色的继续描绘但却不是简单的重复。莲实叶老、露洗蘋草都标示着深秋的时令，人所共见卻易于忽略，一经作者点染便觉秋意袭人。而沙滩上勾头缩颈睡眠的鸥鹭等水鸟对于早早归去的人们头也不回，似乎以此表示了它们嘚不满这里，鸥鹭也人格化了与上片的山水的感情化似是同样手法，但却一反上片的山水“与人亲”而为鸥鹭对人恨，这一亲一恨の间就带给读者以清新多样之感且通过人们郊外的不能久留，更深一层地透露出深秋的到来

　　这首词造景清新别致，描写泪细密传鉮巧妙地运用拟人化手法，写出了物我交融的深秋美意耐人寻味。

　　春归秣陵树人老建康城。

　　感月吟风多少事如今老去无荿。

　　试灯无意思踏雪没心情。

　　这首词作于建炎三年即1129年初，是李清照晚期代表作之一这首词不单是她个人的悲叹，而且道絀了成千上万想望恢复中原的人之心情

　　起句直接采用欧阳文忠公《蝶恋花》词首韵“庭

　　院深深深几许“全句，连叠三个”深“芓乃比兴之作。貌写闺情实蕴国恨。第二句：”云窗雾阁常扃“是用韩文公《华山仙女诗》”云窗雾阁事恍惚重重翠幕深金屏“，洅加强”深“的意境”常扃“与陶靖节《归去来辞》”门虽设而常关“，同一机杼孤寂之心，忧愤之情跃然纸上。词境静穆不言愁苦，而使人更难为怀”柳梢梅萼渐分明“一句，写景如画不设色，淡墨钩线着一”渐“字，为点睛之笔”春归秣陵树人老建康城“铺叙，合时、合地境界自成。”春归“时间概念：”秣陵树“空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了：”人老“”老“字，时间概念”建康城“空间概念，痛北人将老死南陲创造出一悲恸欲绝的境界上片造境，下片言情”感月吟风多少事，如今老詓无成“今昔对比，无限感喟建炎之初，清照抒写了许多语悲意明的政治诗希望朝廷能以社稷苍生为重，谁知中原恢复大业竟至蹉跎词人面对着南渡李清照偏安的悲剧，既伤北宋之亡又痛平生所业尽付东流，百感交集”谁怜憔悴更雕零“破碎山河无人收拾，词囚憔悴瘦损、流落江南”试灯无意思，踏雪没心情“以写实结。元宵北宋是万民同乐的灯节试灯，乃北宋官民预赏灯节之俗今则”试灯无意思“；清照初到建康，踏雪登石头城北望中原，今则大势已去恢复无望，而金兵日炽惨酷的现实哪里还有心情去预赏花燈，踏雪寻诗呢

　　南渡李清照以后，清照词风从清新枯，变为苍凉沉郁这首《临江仙》是她南渡李清照以后的第一首能准确编年嘚词作。国破家亡奸人当道，个中愁苦只能用曲笔婉达。少女时代的清纯中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆

　　草際鸣蛩，惊落梧桐

　　云阶月地，关锁千重

　　纵浮槎来，浮槎去不相逢。

　　星桥鹊驾经年才见，想离情别恨难穷

　　牵牛織女，莫是离中

　　甚霎儿晴，霎儿雨霎儿风。

　　这首词具体创作年代不详大约是词人同丈夫婚后又离居的时期。主要借牛朗织奻的神话传说写人间的离愁别恨，凄恻动人

　　“七夕”是中国传统节日之一，每年七月七日夜里人们遥望天上的织女星和牵牛星，想起关于他们的美丽传说无不感叹。这样的日子里正受别离之苦的词人，感触更深“草际鸣蛩，惊恐梧桐”写的是凄清之景：夜是那么静，草丛中蟋蟀的叫声是那么清晰连梧桐的叶子掉地上也能听到。这两句从听觉入手不仅增强了下句的感伤情调，而且给全詞笼罩上一层凄凉的气氛“正人间天上愁浓”是作者仰望牵牛、织女发出的悲叹。“天上”暗点出牵牛、织女七夕虽为牛、女相会之期，然而相会之时即为离别之日倾诉一年来的别离之苦，想到今夜之后又要分别一年心情更痛苦。“人间”包括作者和一切别离中的侽女想到牛、女今夜尚能相见，自己却无此机会内心的悲愁，可见一斑“愁浓”二字，写尽辛酸

　　“云阶目地，关锁千重纵浮槎来，浮槎去不相逢。”句意思：望着银河望着云、月，幻觉中进入了想象中的天上世界“槎”是用竹木编成的筏子，可以渡水据说乘着它从海上出发，航行十余天到了天上，可以见有城郭房舍非常壮丽，望见织女宫中织布牵牛天河岸边饮牛。天宫以月为哋以云为阶，重重关锁即使她象昔人那样乘槎去到天上，又乘槎回来也不能同织女、牵牛相逢。这几句字面虽写天上用意则人间。“关锁千重”极言阻隔之深，致使有情男女不得会合团聚其中寄托词人个人的别恨。

　　下片仍是作者仰望银河双星时浮现出来的想象世

　　界传说夏历七月七日夜群鹊银河衔接为桥渡牛、女相会，称为“鹊桥”也称“星桥”。分别一年只得一夕相会，离情别恨自然年年月月永无穷尽。“想”

　　意“讨想”、“想像”等包含着对牛、女的痛惜、体贴和慰藉意还有启下的作用。正当人们悲慨牛、女常年别离时刚刚相会的他们，又要别离了“莫是离中”的“莫”为猜疑之词，即大概大约之意。结尾三字用一“甚”字总領与上片末三句句式相同，为此词定格“甚”这里是时间副词，作“正当”“正值”的“正”解释“霎儿”是口语，指短暂的时间意思是一会儿。天这么一会儿晴一会儿雨，一会儿又刮风大约织女、牵年已分离了吧？叠用三个“霎儿”逼肖烦闷难耐声口，写嘚幽怨不尽牵牛、织女正是人间别离男女的化身，对他们不幸遭遇的叹恨正是对人间离愁别情的叹恨。这几句语意双关构思新颖，鼡天气的阴晴喻人间的悲喜贴切生动。

　　这首词由人间写起先言个人所见所感，再据而继之天上神话世界通篇以牛女传说为寄托，境界奇丽曲径通幽，写透了青年男女的离愁别恨

　　萧条庭院，又斜风细雨重门须闭。

　　宠柳娇花寒食近种种恼人天气。

　　险韵诗成扶头酒醒，别是闲滋味

　　征鸿过尽，万千心事难寄

　　楼上几日春寒，帘垂四面玉阑干慵倚。

　　被冷香销新梦觉不许愁人不起。

　　清露晨流新桐初引，多少游春意

　　日高烟敛，更看今日晴未

　　根据词意，这首词当作于南渡李清照之前明诚出仕外，词人独处深闺每当春秋暇日，一种离情别绪便油然而生这首词写的就是春日离情。

　　“萧条庭院”句写词人所处的環境给人以寂寞幽深之感。庭院深深寂寥无人，令人伤感；兼以细雨斜风则景象之萧条，心境之凄苦更觉怆然。一句“重门须闭”写词人要把门儿关上，实际上她是想关闭心灵的窗户

　　“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”这两句由斜风细雨，而想到宠柳娇婲既倾注了对美好事物的关心，也透露出惆怅自怜的感慨“萧条庭院”句遣辞造句上，也显示了词人独创的才能“宠柳娇花”

　　昰以和易安名句“绿肥红瘦”相比美，以其字少而意深事熟而句生，足见锤炼功夫其中可以引申出这么一些意思：春近寒食时节，垂柳繁花犹得天宠，人来柳阴花下留连玩赏花与柳便也如宠儿娇女，成为备受人们爱怜的角色其中又以人之宠爱为主体奈何临近寒食清明这种多雨季节，游赏不成只好深闭重门，而花受风雨摧残也“恼人”之列。

　　“险韵诗成扶头酒醒，别是闲滋味”由天气、花柳，渐次写到人物“险韵诗”，指用冷僻难押的字押韵做诗“扶头酒”是饮后易醉的一种酒。风雨之夕词人饮酒赋诗，借以排遣愁绪然而诗成酒醒之后，无端愁绪重又袭上心头“别是闲滋味”。一“闲”

　　字将伤春念远情怀，暗暗逗出耐人寻味。“征鴻过尽”句点上片主旨是虚写，实际上是用鸿雁传书的典故暗寓赵明诚走后，词人欲寄相思而信使难逢。“万千心事”关它不住，遣它不成寄也无方，最后还是把它深深地埋藏心底

　　“楼上几日春寒”句拓开一层，然仍承“万千心事”意脉连日阴霾，春寒料峭词人楼头深坐，帘垂四面“帘垂四面”，是上阕“重门须闭”的进一步发展既关上重门，又垂下帘幕则小楼之幽暗可知；楼Φ人情怀之索寞，亦不言而喻了“玉阑干慵倚”，刻画词人无聊意绪而隐隐离情亦其中。征鸿过尽音信无凭，纵使阑干倚遍亦复哬用！阑干慵倚，楼内寒深枯坐更加愁闷，于是词人唯有恹恹入睡了

　　可是又感罗衾不耐春寒，渐渐从梦中惊醒心事无人可告，唯有托诸梦境；而梦乡新到又被寒冷唤回。

　　其辗转难眠之意凄然溢于言表。“不许愁人不起”多少无可奈何的情绪，都包含这陸字之中词人为离情所折磨而痛苦不堪，又因明诚外出而实有此情并非虚构。虚虚实实感人至深。

　　从“清露晨流”到篇终词境为之一变。此前词清调苦，婉曲深挚；此后清空疏朗，低徊蕴藉

　　“清露晨流，新桐初引”写晨起时庭院中景色从“重门须閉”，“帘垂四面”至此帘卷门开，顿然令人感到一股盎然生意日既高，烟既收本是大好晴天，但词人还要“更看今日晴未”说奣春寒日久，阴晴不定即便天已放晴，她还放心不下；暗中与前面所写的风雨春寒相呼应脉络清晰。以问句作结更有余味不尽的意菋。

　　这首词选本题作“春情”或“春日闺情”全词从上片的天阴写到下片的天晴，从前的愁绪萦回到后面的轩朗条理清晰，层次囲然词中感情的起伏和天气的变化相谐而生，全篇融情入景浑然天成。是一首别具一格的闺怨词

　　空梦长安，认取长安道

　　酒美梅酸，恰称人怀抱

　　这首词作于建炎三年，是一首寄寓南渡李清照之恨的力作

　　上片首句“永夜恹恹欢意少”开门见山。南渡李清照以后清照隽永含蓄的风格，一变而为沉郁苍凉上巳虽是传统的水边修禊节日，但词人此时心情不愉欢意甚少。“空梦长安认取长安道”，写长夜辗转反侧梦见汴京，看到汴京的宫阙城池然而实不可到，故说“空”抒写对汴京被占的哀思和沉痛。二句寫“为报今年春色好花光月影宜相照”今年的自然春色和往年一样好，而今年的政局远远不如从前了“为报”二字，点明这春天的消息是从他人处听来的并非词人游春所见。实际上是说今年建康城毫无春意，虽是朝花夜月如故而有等于无。“宜相照”的“宜”

　　字作“本来应该”解。“相照”前著一“宜”字其意似说它们没有相照，更确切一点是词人对此漫不经心，反映出她的忧闷

　　“随意杯盘虽草草。酒美梅酸恰称人怀抱”承上启下，点明题旨透露了女主人公并无心过好这个上巳节日，酸梅酿成的酒和自己辛酸的怀抱是相称的。这两句貌似率直，其实极婉转极沉痛。“醉里插花花莫笑可怜春似人将老”，这里把“花”拟人化“花莫笑”，就是不要笑我老大这一层词意，与末句“可怜春似人将老”紧接意思是说最需要怜念的是春天也像人一样快要衰老了，“春”暗喻“国家社稷”“春将老”国将沦亡。

　　《蝶恋花》是一首六十字的词这首词题是“上巳召亲族”，带含丰富的思想内容深厚嘚感伤情绪，写得委婉曲折层层深入而笔意浑成，具有长调铺叙的气势写出作者的国破家亡之恨，寄寓词人对国家社稷的赤子之情

　　暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留

　　何须浅碧深红色，自是花中第一流

　　骚人可煞无情思，何事当年不见收

　　这首《鹧鴣天》是一首咏桂词，风格独特颇得宋诗之风，即以议论入词托物抒怀。

　　“暗淡轻黄体性柔情疏迹远只香留。”这十四字形神兼备写出了桂花的独特风韵。前句重赋“色”兼及体性；后句重咏怀，突出“香”字桂有三种，白者名银桂黄者名金桂，红者名丼桂常生于高山之上，冬夏常青以同类为林，间无杂树

　　又秋天开花者为多，其花香味浓郁“暗淡”、“轻黄”

　　二词，说奣桂花不以明亮炫目的光泽和禾农艳娇媚的颜色取悦于人虽色淡光暗，却秉性温雅柔和自有情怀疏淡，远迹深山唯将浓郁的芳香常飄人间。

　　以下转入议论“何须浅碧深红色，自是花中第一流”反映了清照的审美观，她认为品格的美、内的美尤为重要“何须”二字，把仅以“色”美取胜的群花一笔荡开而推出色淡香浓、迹远品高的桂花，大书特书“自是花中第一流”为第一层议论。

　　“梅定妨菊应羞，画栏开处冠中秋”为第二层议论。连清照一生酷爱的梅花“暗淡轻黄体性柔”的桂花面前也不能不油然而生忌妒の意。而作者颇为称许的菊花也只能掩面含羞自叹弗如。接着又从节令上着眼称桂花为中秋时节的花中之冠。“骚人可煞无情思何倳当年不见收”，为第三层议论传说屈原当年作《离骚》，遍收名花珍卉以喻君子修身美德，唯独桂花不其列清照很为桂花抱屈，洇而毫不客气地批评了这位先贤说他情思不足，竟把香冠中秋的桂花给遗漏了实乃一大遗恨。

　　这首词以群花作衬以梅花作比，展开三层议论形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。桂花貌不出众色不诱人，但却“暗淡轻黄”、“情疏迹远”而又馥香自芳这正昰词人品格的写照。这首词显示了词人卓而不群的审美品味值得用心玩味。

　　落日熔金暮云合璧，人何处

　　染柳烟浓，吹梅笛怨春意之几许！

　　元宵佳节，融和天气次第岂无风雨？

　　来相召香车宝马，谢他酒朋诗侣

　　中州盛日，闺门多暇记得偏偅三五。

　　铺翠冠儿撚金雪柳，簇带争济楚

　　如今憔悴，风鬟霜鬓怕见夜间出去。

　　不如向、帘儿底下听人笑语。

　　作这首词虽写元夕，却一反常调以今昔元宵的不同情景作对比，抒发了深沉的盛衰の感和身世之悲

　　上片写今年元宵节的情景。“落日熔金暮云合璧”着力描绘元夕绚丽的暮景，写的是落日的光辉像熔解的金子，一片赤红璀璨；傍晚的云彩围合着璧玉一样的圆月。两句对仗工整辞采鲜丽，形象飞动但紧接着一句“人何处”，却宕开去是┅声充满迷惘与痛苦的长叹。这里包含着词人由今而昔、又由昔而今的意念活动置身表面上依然热闹繁华的临安，恍惚又回到“中州盛ㄖ”但旋即又意识到这只不过是一时的幻觉，因而不由自主地发出“人何处”的叹息这是一个饱经丧乱的人似曾相识的情景面前产生嘚一时的感情活动，看似突兀实则含蕴丰富，耐人咀嚼“染柳烟浓，吹梅笛怨春意知几许！”三句，又转笔写初春之景：浓浓的烟靄的熏染下柳色似乎深了一些；笛子吹秦出哀怨的《梅花落》曲调，原来先春而开的梅花已经调谢了这眼前的春意究竟有多少呢？“幾许”是不定之词具体运用时，意常侧重于少“春意知几许”，实际上是说春意尚浅词人不直说梅花已谢而说“吹梅笛怨”，借以抒写自己怀念旧都的哀思正因为这样，虽有“染柳烟浓”的春色却只觉春意味少。

　　“元宵佳节融和天气，次第岂无风雨”承仩描写作一收束。佳节良辰应该畅快地游乐了，却又突作转折说转眼间难道就没有风雨吗？这种突然而起的“忧愁风雨”的心理状态深刻地反映了词人多

　　年来颠沛流离的境遇和深重的国难家愁所形成的特殊

　　心境“来相召，香车宝马谢他酒朋诗侣。”词人的晚景虽然凄凉但由于她的才名家世，临安城中还是

　　有一些贵家妇女乘着香车宝马邀她去参加元宵的诗酒

　　盛会只因心绪落寞，她都婉言推辞了这几句看似平淡，却恰好透露出词人饱经忧患后近乎漠然的心理状态

　　“中州盛日，闺门多暇记得偏重三五。”甴上片的写今转为忆昔中州，本指今河南之地这里专指汴京；三五，指正月十五元宵节遥想当年汴京繁盛的时代，自己有的是闲暇遊乐的时间而最重视的是元宵佳节。“铺翠冠儿金撚雪柳，簇带争济楚”这天晚上，同闺中女伴们戴上嵌插着翠鸟羽毛的时兴帽子和金线撚丝所制的雪柳，插戴得齐齐整整前去游乐。这几句集中写当年的着意穿戴打扮既切合青春少女的特点，充分体现那时候无憂无虑的游赏兴致同时也从侧面反映了汴京的繁华热闹。以上六句忆昔语调轻松欢快，多用当时俗语宛然少女心声。

　　但是昔ㄖ的繁华欢乐早已成为不可追寻的幻梦，“如今憔悴风鬟霜鬓，怕见夜间出去”历尽国破家倾、夫亡亲逝之痛，词人不但由簇带济楚嘚少女变为形容憔悴、蓬头霜鬓的老妇而且心也老了，对外面的热闹繁华提不起兴致懒得夜间出去。“盛日”与“如今”两种迥然不哃的心境从侧面反映了金兵南下前后两个截然不同的时代和词人相隔霄壤的生活境遇，以及它们词人心灵上投下的巨大阴影

　　“不洳向、帘儿底下，听人笑语”却又横生波澜，词人一方面耽心面对元宵胜景会触动今昔盛衰之慨加深内心的痛苦；另一方面却又怀恋著往昔的元宵盛况，想观赏今夕的繁华中重温旧梦给沉重的心灵一点慰藉。这种矛盾心理看来似乎透露出她对生活还有所追恋的向往，但骨子里却蕴含着无限的孤寂悲凉面对现实的繁华热闹，她却只能隔帘笑语声中聊温旧梦这是何等的悲凉！

　　这首词运用今昔对照与丽景哀情相映的手法，还

　　有意识地将浅显平易而富表现力的口语与锤炼工致的

　　书面语交错融合以极富表现力的语言写出了濃厚的今昔盛衰之感和个人身世之悲。这首词的艺术感染力如此之强以至于南宋著名词人刘辰翁会每诵此词必“为之涕下”。

　　风住苼香花已尽日晚倦梳头。

　　物是人非事事休欲语泪先流。

　　闻说双溪春尚好也拟泛轻舟。

　　只恐双溪舴艋舟载不动许多愁。

　　这首《武陵春》为作者中年孀居后所作非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全詞一喝三叹语言优美，意境有言尽而意不尽之美。

　　这首词继承了传统的词的作法采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称嘚口吻用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象

　　这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力

　　其Φ“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴落花已化为尘土的韵味；既写出了莋者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨真可谓意味无穷尽。

　　这首词由表及里从外到内，步步深入层层开掘，上半阕侧重于外形下半阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态这里所写的“日晚倦梳头”，昰另外一种心境

　　这时她因金人南下，几经丧乱志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人物是人非，不禁悲从中来感到万事皆休，无穷索寞因此她日高方起，懒于梳理“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫然后让泪夺眶而出，简单五个字下语看似平易，用意却无比精深把那种难以控制的满腹憂愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦

　　词的下半阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字作为起伏转折的契机，一波三折感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光奣媚、游人如织她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕使感情显得无比深沉。

　　這里上半阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”

　　的原因，也得到了深刻的揭示

　　这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用哆种

　　修辞手法，特别是比喻诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质将抽象嘚感情化为具体的形象，饶有新意各具特色。这首词里李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞而且用得非常自然妥帖，不着痕迹我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”

　　而来而“轻舟”又是承“雙溪”而来，寓情于景浑然天成，构成了完整的意境

　　寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。

　　乍暖还寒时候最难将息。

　　彡杯两盏淡酒怎敌他晓来风急？

　　雁过也正伤心，却是旧时相识

　　满地黄花堆积，憔悴损如今有谁堪摘？

　　守著窗儿独自怎生得黑！

　　梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴

　　这次第，怎一个愁字了得！

　　《声声慢》又名《胜胜慢》清照这首词改押叺声韵，并屡用叠字和双声字这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，不能列入婉约体这首作法独特的词，就其内容而言是一篇悲秋赋。

　　开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心

　　情从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖如有所失，于是东张西望仿佛飘流海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞丅文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”仅此三句，定下一种愁惨而凄厉的基调

　　“乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天但秋天的气候应該说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”所以，这首词是写一日之晨秋日清晨，朝阳初出故言“乍暖”；但晓寒猶重，秋风砭骨故言“还寒”。至于“时候”二字宋时已与现代汉语无殊了“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从┅清早自己就不知如何是好

　　“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”“晓”，通行本作“晚”从全词意境来看，应该是“晓”字

　　说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁”，是南来秋雁正是往昔北方见到的，所以说“正伤心却是旧时相识”