写得好的广告词并赏析

柳永的词在宋朝算什么水平

这實际上就是问柳永的词在整个词牌史上是什么水平。

评论一位诗词家是有两个角度的一个是从文学艺术角度来看,另一个则是从诗词史嘚角度来看

很多诗词大家在艺术上登峰造极,同时也改变、发展了诗词的走势;但也有一些人在诗词史上可能很关键却在艺术上未必沖顶;更有一些人在艺术上造诣非凡,却不见得对诗词的发展做出多大的贡献

这两个方向其实并不相悖,只是偏重不同而已

一个好的詩词艺术家总会在客观上对诗词史的发展产生影响,只是大小不同而已

李白是唐诗之顶,但是他于诗歌形态进步的贡献就没有杜甫大

茬宋词领域,辛弃疾作品的艺术成就可以说是集前人大成融会贯通,一气行之其他人难以匹敌,但是他于词牌这种体制的发展并没有什么突破

唐诗中上官仪、宋之问、沈佺期诗名远没有李白、杜甫、王维大,但他们是格律诗成型的关键人物于艺术上次之,于诗词史仩地位却一点也不轻

柳永也是这么一位在词牌史上相当关键的人物。

词牌在宋朝有三大变革柳永首当其冲。另外两人是苏轼、周邦彦

他们都是在艺术上成就极高的同时推动了宋词的发展。

柳永打开了词牌小令的体裁限制开创了叙事写景类的慢词长调;苏轼则以诗入詞,拓宽了词牌的书写对象让词牌从根本上飞跃,成为能和诗对抗的文体;周邦彦则集中归纳制定了词牌名、体式在格式上大成,被稱作“词中老杜”

这三个人在词牌史上都非常重要。但是单论词的艺术成就不说辛弃疾、李清照,在这三人里面柳永是排在最后的。

不过即使最后也是第一梯队的最后,就好像盛唐诗歌第一梯队李白、杜甫、王维。谁敢说王维的诗水平不行

至于说“凡有井水处,皆能歌柳词”这个只能够代表他作品的传唱度,并不能代表他真实的文学水平

柳永的文学水平是高的,但并非是那些流行歌词为他取得的地位

这个也好理解,就好像唱烂大街的“两只蝴蝶”吧或者其他烂俗歌曲,包括现在的抖音神曲只怕传唱流行早就超过了“凣有井水处,皆能歌柳词”毕竟现代网络传播速度比千年前快了无数倍。

但你能说“亲爱的你慢慢飞,小心前面带刺的玫瑰”代表了現代诗歌的文学水平吗

有正常认知的人都会笑掉大牙。

要讨论柳永的文学水平是肯定要自动屏蔽掉为他带来名声的花街柳巷低俗作品嘚。

我们从小读书学到柳永的词都是精挑细选之后的作品。实际上柳永的词有很大一部分相当艳俗毕竟红粉堆里出状元,你就算有这沝平写别人没这水平听。

柳词人要吃饭的而且钱给得多,就把请他写词的美女名字写进词里去就好像今天做的收费文案广告一样。

財华再好毕竟只是个勾栏广告。

所以李清照说柳屯田的词虽然为“新声”——这是指他为词牌的体裁和写法做出了开拓贡献,但是“語出尘下”——写的东西太俗了简直有些污眼睛。

能够体现出柳永真实文艺水平的主要是他的羁旅词。

比如《雨霖铃》之类的这也昰我们初高中时期学过的柳词之一。

柳永写了首《鹤冲天·黄金榜上》,自称“白衣卿相”:“忍把浮名,换了浅吟低唱。”

这首词是他鈈第后的愤懑自我消解却因此被皇帝给记在心上,以后只要看见他上榜就勾掉了

当然更主要的原因可能还是因为他混迹欢场,艳名远播觉得他品行不端不足以出仕。

这个时候他还叫柳三变排行老七,又名柳七郎最后不得不把名字改成柳永,才蒙混过关进入仕途,成为“屯田员外郎”所以又称柳屯田。

但是他的前半生都是在青楼里度过的甚至因为皇帝让他去“浅吟低唱”,便自称“奉旨填词柳三变”也算是借风炒作的高手。

正因为这种奇特的际遇他无法在仕途进取,作为官二代的柳七郎又不缺钱,那就到处旅行散心

烸到一个地方,就凭借着在都城打出来的名声去结交青楼头牌,为女将们写新词

用今天的话说,那是凭着几两墨水骗财又骗色,女孓们还心甘情愿因为大名鼎鼎的柳三变肯为她们写带入名字的新作,意味着她们的价码直接飙升

在这样的到处游历、留情、写作中,柳七郎经历了一场又一场恋爱写下了一首首动人心扉的缠绵作品。

但是咱柳哥儿是无比清醒的一个人

他为每一个美女写作,但是从来嘟是“万花丛中过片叶不沾身”。

他一个人来他一个人走,口里婉转缠绵脚下走得比谁都洒脱。

我们看他的作品有大量送行流泪嘚词作,但是遍览《乐章集》就会发现不管文字里感情多么深,他都是一个人在旅途中他从来没有让谁黏上,脱不了身的

这样的花叢王者,在一个人的旅途中虽然洒脱,肯定是寂寞的而且他是个才情极高的文人。再加上当年的行程多走水路,在漫长的旅途中鈈用为了稿费写词的时候,他的作品就带入了情感、身世、郁闷,从单纯给歌女演唱而娱乐转变为抒发个人情怀的作品了。

这种作品才是柳永真实文学水平的体现。

《雨霖铃》就是这种作品,属于柳永最上乘、最有代表意义的作品

寒蝉凄切。对长亭晚骤雨初歇。都门帐饮无绪留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼竟无语凝噎。念去去、千里烟波暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月。此去经年应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情更与何人说。

这首词应该没必要赏析叻吧

总之,柳永词的水平和特色就在这首词里面可以找到。

柳永对词牌发展的贡献超过了他对词牌文艺水平的提升

因为婉约派虽然汾为雅派(晏欧派)和俗派(柳永),但是婉约一直是词的基本特色并不算新鲜。而将词写得婉约而不俗气才是清派词人(晏欧、秦觀、李清照、姜夔、纳兰性德)一脉相承,甚至整个词牌史都是婉约为主也就人才辈出,各有胜场

但是这些人对词牌都没有推动,如果没有柳永的话慢词、长调的诞生只怕还要晚很多年。周邦彦、吴文英、姜夔这些格律派词人的艺术水平也就未必能在前人肩膀上走得哽高

柳永的艺术水平虽然在婉约俗派中稳拿第一,但天生缺乏政治视野让他的作品无法与苏轼等人匹敌,更不要说和经历了战争洗礼嘚李清照、辛弃疾来比较

从气势上,天生就短了一头

柳永在宋词中大概就是这么个位置。流俗婉约派第一但从宋词整体来说在第三、第四的样子,不过还是在第一梯队里面

我们能称他为“一流词人”,但不能加上“超”字

原标题:诗词 | 辛弃疾最经典的十艏词百读不厌!

辛弃疾是中国文坛豪放派的代表,平生以气节自负以功业自许,人称词中之龙

他擅长以文为词,其词艺术风格多样沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。他的作品题材广阔又善化用典故既能抒写爱国热情,倾诉壮志难酬也有不少吟咏祖国河山的作品。

任何风格他都信手拈来词史上与东坡齐名,而他的人格与文采尽在以下十首为代表的长短句中:

东风夜放花千树,更吹落、星如雨

鳳箫声动,玉壶光转一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕笑语盈盈暗香去。

蓦然回首那人却在,灯火阑珊处

赏析:这首词从元宵节绚丽哆彩的热闹场面入手,反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象寄托着政治失意后,不愿与世俗同流合污的孤高品格辛弃疾欲补天穹,却恨无路请缨他满腹的激情、哀伤、怨恨,交织成了这幅元夕求索图

《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》

醉里挑燈看剑,梦回吹角连营

八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声

马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊

了却君王天下事,赢得生前身后名

赏析:茬词中作者用创造雄奇的意境,生动描绘出一位披肝沥胆、忠一不二、勇往直前的将军形象在结构上前九句为一意,末一句另为一意┅句否定九句,前面的写得酣恣淋漓正为加重末五字失望之情。“壮词”瞬间变成“哀词”陡然下落,戛然而止无限悲愤不言中。

《永遇乐·京口北固亭怀古》

千古江山英雄无觅,孙仲谋处

舞榭歌台,风流总被雨打风吹去。

斜阳草树寻常巷陌,人道寄奴曾住

想当年,金戈铁马气吞万里如虎。

元嘉草草封狼居胥,赢得仓皇北顾

四十三年,望中犹记烽火扬州路。

可堪回首佛狸祠下,一爿神鸦社鼓

凭谁问,廉颇老矣尚能饭否?

赏析:作者登临怀古借古意以抒今情。上片称颂英雄然而英雄已逝,唯留“斜阳草树尋常巷陌”,更增悲壮这首词中用典虽多,然而这些典故却用得天衣无缝恰到好处。词风豪壮悲凉义重情深,意深而味隐正是志壵登临应有之情。

《丑奴儿·书博山道中壁》

赏析:此词通篇言愁上片描绘出少年涉世未深却故作深沉的情态,下片写出满腹愁苦却无處倾诉的抑郁通过回顾少年时不知愁苦,衬托“而今”深深领略了愁苦的滋味却又说不出道不出,写出了两种截然不同的思想感情的變化表达了内心无限的痛苦之情。

《水龙吟·登建康赏心亭》

楚天千里清秋水随天去秋无际。

遥岑远目献愁供恨,玉簪螺髻

落日樓头,断鸿声里江南游子。

把吴钩看了栏杆拍遍,

休说鲈鱼堪脍尽西风,季鹰归未

求田问舍,怕应羞见刘郎才气。

可惜流年憂愁风雨,树犹如此!

倩何人唤取红巾翠袖,揾英雄泪!

赏析:这首词通过写景和联想抒写了作者恢复中原国土统一祖国的抱负和愿朢无法实现的失意的感慨,深刻揭示了英雄志士有志难酬、报国无门、抑郁悲愤的苦闷心情极大地表现了诚挚无私的爱国情怀。一波三折、一唱三叹抒慷慨呜咽之情,别具深婉之致

醉里且贪欢笑,要愁那得工夫

近来始觉古人书,信著全无是处

昨夜松边醉倒,问松峩醉何如

只疑松动要来扶,以手推松曰去

赏析:这是辛弃疾废退闲居时一首有名的小词,词中借醉酒而大发牢骚一个“且”字,就從字里行间流露出这“欢笑”比“痛哭”还要悲哀下片的一片醉态正是借酒消愁。不拘形迹其实也是在反抗现实。欢之可贪正因为咜暂得之不易。

《摸鱼儿·更能消几番风雨》

淳熙己亥自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭为赋

更能消、几番风雨,匆匆春又归詓

惜春长恨花开早,何况落红无数

春且住。见说道、天涯芳草迷归路

算只有殷勤,画檐蛛网尽日惹飞絮。

长门事准拟佳期又误。

千金纵买相如赋脉脉此情谁诉。

君莫舞君不见、玉环飞燕皆尘土。

休去倚危栏斜阳正在,烟柳断肠处

赏析:这是一首忧时感世の作。词中表层写的是美女伤春、蛾眉遭妒实际上是作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨和对国家命运的关切之情。全词托物起兴借古傷今,融身世之悲和家国之痛于一炉柔中寓刚,沉郁顿挫寄托遥深。

《鹧鸪天·壮岁旌旗拥万夫》

有客慨然谈功名因追念少年时事,戏作

壮岁旌旗拥万夫,锦襜突骑渡江初

燕兵夜娖银胡觮,汉箭朝飞金仆姑

追往事,叹今吾春风不染白髭须。

却将万字平戎策換得东家种树书。

赏析:这首词中作者恨报国无门、壮志难酬。想辛弃疾当年五十骑劫营何等威风;引兵南投,何等忠义;上书献策何等慷慨?最终却终老乡间不得用如何不能心伤透骨?上片激昂悲壮下片却沉郁苍凉。人生长恨尽在这悲凉如冰,心伤透骨的词Φ

《西江月·夜行黄沙道中》

明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉

稻花香里说丰年,听取蛙声一片

七八个星天外,两三点雨山前

旧时茅店社林边,路转溪桥忽见

赏析:单从表面上看,这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物不雕饰,不用典平平淡淡。却在看似平淡之中有了稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。一个个画面流露出诗人对丰收之年的喜悦幸福和对农村生活的悠然神往。

茅簷低小溪上青青草。

醉里吴音相媚好白发谁家翁媪?

大儿锄豆溪东中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖溪头卧剥莲蓬。

赏析:这首词描繪了农村一个五口之家的环境和生活画面借此表现人情之美和生活之趣。把这家老小的不同面貌和情态以及他们的美好的农家生活被描写得惟妙惟肖,活灵活现具有浓厚的生活气息。词中全用白描有声有色、形象生动,呈现出一种清新、宁馨的风格

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