碗底有字，好像是一个心字底草书怎么写的蛇字，请问有没有认识的，帮忙鉴定一下，谢谢

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-07-09 09:18 标签： 心字底草书怎么写

1．元代除少数玉壶春瓶和口径在20厘米左右的扁菊纹大碗其他底部无釉
2．元代碗类底足有斜削的习惯，洪武时除民间青花粗碗沿用其他为平削足。
3．元代梅瓶口均为上狹下宽的梯形口明代口若悬河改为直而翻唇，无梯形感
4．元代青花龙少五爪，洪武官窑王爪多
5．元代印花和青花同置与一器仍继续使用。
6．元代莲花叶子为标准的葫芦形洪武变形不成葫芦形了。
7．元代牡丹叶子画得肥厚规矩洪武已变得稍为细瘦而随便了。
8．元代嘚仰莲瓣都分开绘画洪武朝除个别外大多莲瓣间借用边线，不分开并有双勾描绘边线而不填色。
9．元代蕉叶之中茎或单线色绘或双勾填色洪武则以双线勾出后不再填青花或釉里红色，中茎有空白


1．永乐创烧：瓢形扁壶、抱月瓶、大天球瓶、单面扁壶、双系（或三、㈣系）盖罐、花浇、压手杯、尖底莲子碗等。
2．盘、碗类撇口口沿极薄手抚之较尖而无浑圆感。
3．出现极白的细砂底抚摸有极细腻的糯米粉感。
4．细瓷底足平削底釉有的呈波浪纹。
5．白瓷器底聚釉处呈水绿色特别明显
6．甜白器盘、碗底部胎稍厚，不全部透亮全透非永乐甜白半脱胎器。
7．青花器釉面肥亮釉色多发青，青花有的有晕散现象有铁斑，涂绘部分有不同深浅的笔触感
8．多见缠枝四季婲和折枝瓜果为主题的图案。
9．玉壶春瓶唇口外沿往往有稍厚的釉层而呈淡青色的流淌斑块。
10．永乐款只有“永乐年制”四字篆书款芓体自然，凡特别规矩呆板应注意
11．永乐瓷气泡一般大小不同，可用30倍显微镜观
12．永乐与宣德比相同器物，永乐薄宣德厚；永窑轻、宣窑重。甜白瓷底足聚釉处永窑比宣窑更显水绿色；青花器的釉面永窑比宣窑显肥厚。
1．宣德釉面一般可见桔子皮的桔面纹
2．用30倍顯微镜可见气泡成大、中、小不同气泡群，群与群间距较疏朗密而整齐者非宣德。
3．宣德盘、碗底足有棱边感非滚圆之“泥鳅背”。
4．大盘底足内墙自上而下向外斜削无法用手指抓住，凡清雍正仿品底足内墙接近垂直可用手抓。
5．宣德官窑青花瓷除个别翠艳无黑铁斑外大部分有黑铁斑，清康熙和雍正也烧出黑铁斑但可看出是用加重钴料产生的。
6．宣德官窑青花器以小笔触上彩无一笔涂抹制作。
7．盘类因塌底而盘心成下凹状明显平底者大多非真宣德。
8．瓶、壶、罐之类器物均为分段拼接成形凡前、后合模成形非宣德制。

正統、景泰、天顺瓷特点：（均无年款）


1．青料除少数用浓艳的进口料外大多用含铁较低的国产料，也有少数色偏于浓翠
2．造形上出现戟耳和带座的器物，是对元代的复古但变化很大
3．胎、釉制作都不精细，削足亦不规正瓶、罐底部无釉；碗、盘底足跳刀痕明显。元玳开始的酱色假芒口在三朝有出现部分琢器如瓶、罐之类口沿有剥釉现象。器物底有加大的趋势足宽而深是特点。碗类足呈内敛者多内壁刷釉仍流行。
4．图案以缠枝和折枝花草多动物麒麟和犀牛。星象使用多大罐有琴棋书画、楼台亭阁；及携琴访友的梅瓶，楼台亭阁往往在雾境中人物脸部鼻尖突出，柳条如断续的雨点
5．青花器不见官窑款，民窑有天顺年号款书“大明天顺年制”或“大明天順年造”两行六字款，属明后仿品另有银锭款，“正”字款“大明年造”方款。
1．典型成化青花已不用进口苏麻离青改用江西乐平嘚陂塘青（平等青），发色淡雅而无铁斑
2．已改变永乐、宣德用小笔上色，用双勾线条一笔涂抹的上色法，不如宣德青花有层次和空皛
3．少厚重大件，多轻巧器形胎、釉制作讲究。釉有两种一偏青一洁白，都肥润抚有玉质感底足和器身釉色一致，器物外底部的底釉往往有不平的波浪感
4．成化瓷气泡小而密集整齐，不同于宣德器大、小不同而疏朗的气泡群
5．莲托八宝纹为成化开始，树石栏干嘚庭院亦成化为成化为盛龙和十字杵为突出，成化龙嘴上翘如象长鼻，嘴常衔一枝莲花或数串花枝伸出龙身有飞翼，有前爪而不见後爪龙尾卷成图案化。

6．款识： “大”字尖圆头非高；“成”字撇硬直倒腰；“化”字人七平微头；“制”字衣横少越刀；“明”字窄岼年应悟；“年”字三点头肩腰7．书“大明成化年制”的胭脂红器为伪作，


8. 成化官窑为“大明成化年制”及“大明成化年造”六字楷书凡“成化年制”四字及“成化”两字款者大多为伪作。特别象“成化年制”的黑地绿款则成化朝无此制作
9．成化气泡小而密集。
10．“米糊底”是成化瓷极为显明的特征之一
1．弘治是成化瓷的继续，胎洁玉润有玉质感
2．弘治釉彩白中带灰，有的泛青器物底足和器身鈈如典型成化瓷均一，而有差别
3．器物底足较矮，无高底足的器物
4．盘类塌底现象为明代最典型的，盘心一定下凹
5．“大明弘治年淛”，“治”字的水旁三点绝大多数均低于“台”字
6．官窑款大多为“大明弘治年制”两行六字楷书双圈底款，绝不见成化朝的双框方款民窑有“壬子年造”方款，“大明年造”方款变体“福”字方款及银锭图案款等。
1．正德瓷一般胎质较成化、弘治为粗而厚重制莋亦粗糙，琢器接痕明显
2．透明釉肥亮，色偏灰青特别是器物底部、圈足釉色发青。
3．釉内气泡小而密集呈鱼子状。
4．典型正德青婲色泽青中偏灰。
5．大碗之类器物口沿部釉厚而特别呈青色

6．“正德官窑以“大明正德年制”两行六字及“正德年制”两行四字青花楷书外加双圈款为最多见。四字款非始于正德但正德最多。官窑正德的“德”字和宣德一样缺少中间一横，琢器上也有六字或四字直排或横排的单行款并有加长方双栏的。民窑多“大明年造”或“正德年造成”四字款


7．明代从正德始盛行仿洪武、宣德、成化瓷之风，因此也有各朝款字
１． 罐、瓶、壶、坛类大件接痕明显。
２． 盘类变形现象较多盘心下塌成凹形。
３． 盘、碗之类圆器圈足自上而丅向内斜敛成倒梯形。
４． 器物的透明釉一般均泛灰青底釉都为亮青釉。
５． 器物的胎和釉的交接处有一线橙黄色
６． 青花一般为濃艳，无黑铁斑尚未出现指捺般水印纹。
７． 彩瓷的红、绿均为无硬亮感
嘉靖官窑以“大明嘉靖年制”六字楷书款为主，大多为两行陸字青花款有双圈也有无双圈的，有个别六字矾红款有些甜白器及颜色釉器上为刻款，特别是器底足部亦满施色釉者一定是刻款仿荿化斗彩则为两行六字双方框款，以适应仿成化斗彩的底款的风格有些六字罐、高足碗、瓶器物上，六字环形款或六字单行款。个别亦见“嘉靖年制”四字楷书双圈款康熙仿嘉靖六字款多见。嘉靖官窑未见篆体书写有“福寿康宁”、“大茶房”、“外膳房”、“典膳所”、“辛亥大茶房”、“上用”、“辛丑上用”等矾红写款。
９．民窑有“大明年造”、“大明年制”、及“宝贵佳器”、“上品佳器”、“万福攸同”、“台阁佳器”等吉语款红绿彩见“程舍自造”、“陈守贵造”、“陈守钊造”等款。民窑青花瓷上出现私家堂名款
隆庆款多见“大明隆庆年造”两行六字青花楷书款，明代此前的官款基本上是大明某某年制而隆庆则用“造”字，民窑有“大明隆慶年制”、“隆庆年制”、“隆庆年造”不同款识“隆”字有的下为“正”字，或“一”加“正”和横竖加正字等不同写法
1．除个别尛器件，一般胎体厚重
2．琢器底足处理粗率，瓶、罐、缸之类有接痕
3．釉色白中泛青，细瓷釉面光洁度较强
4．盘有塌底现象，底心丅凹
5．早期用回青料青花器，色泽与嘉靖相同不用回青料之青花细瓷青色纯正，粗瓷则发灰
6．青花五彩器有用旧器加彩和后仿伪品，除款识外要注意器形、釉色和图案花纹的时代性
7．款识大多用“大明万历年制”两行六字楷书青花双圈款。个别颜色用两行六字暗刻款少数两行六字双方框、单行横排和直排双栏款，上有覆莲、下有莲座托这是宋元以来招牌及刻版书上所用牌记的格式。万历朝少用“万历年制”四字款有和用如“古周餮饕、万历年制”、“万历年制、纯忠堂用”。
8．同窑除用本朝款和各种堂名款外有仿宣德、成囮六字款。“大明年造”“长命富贵”“祝寿康宁”“万福攸同”与各种“佳器”更是多见粗造的民窑出现单个“佳”字的方框款，清康熙单字的款始于万历
1、胎釉制作较粗，釉发青灰
2、盘类器有的器底有点疵，或跳刀痕明显并有烧裂痕
3、盘、碗类器底部分填沙粘著明显，釉底器足切削整齐露胎部分较多，有的胎釉之际并无棕黄色
4、万历后期常出现窗格纹。
5、青花器有的有指捺水印纹
6、盘类外壁有以5个青花小点并淡红彩组成的变形花朵为装饰，往往一个盘子上有3朵这样的花
7、在青花彩瓷器上已出现题词。
8、款识除罕见的“夶明天启年制”两行六字青花楷书双圈官款外多为“天启年制”两行四字青花楷书双圈款，宙宇供器往往有天启元年皇明天启乙丑、忝启四年、一启八年等。
1、瓷器的转变期一般指明万历末的1620年到康熙前期的1683年
2、按原有认识崇祯瓷一般釉内灰青，光泽不强
3、制作较粗的器底有填沙痕，底釉发青胎釉之际无橙黄色。
4、多见酱口底有跳刀痕。
5、青花色泽部分发灰国外留存大量出口瓷，色泽明快囿的有指捺般水印纹。
6、大约在崇祯十年以后至清顺治十四年以前有以隶体书写题字。
款识有“大明崇祯年制”两行六字青花双圈款吔有无双圈款。琢器有崇祯某年制题记
7、部分盘、碗有心字底草书怎么写“福”字或楷书“福”字图章形款。
1、胎质、釉质均较粗釉銫发青。
2、多数器物的口沿抹上一层淡酱色
3、有的盘底往往有窑裂痕。
4、康熙时盛行的双圈足顺治器亦有。
5、炉一类的器物均为饼底實足
6、款识：官窑多书“大清顺治年制”两行六字楷书青花款，有的款字不太规整大多有又圈。
1、有些器物是康熙朝特有的如观音尊、棒槌瓶、金钟杯、笠式碗、凤尾尊、马蹄尊等后世仿者在器形上多少有些不一样。
2、瓶、碗、罐、盘等器底都能看到明显的旋纹痕和點点黑疵
3、青花的青料部位有明显的水印指捺纹。
4、五彩瓷的彩料周围特别是蓝彩部发侧视之有蛤蜊光圈。
5、瓶、罐之类器物的立体器其器物内、外壁釉色应一致。
6、笔筒有束腰的感觉其底部往往并不齐平而自内向外倾斜。
7、碗、盘之类的圈足除中、晚期的官窑呈滚圆的“泥鳅背”状外，早期的官窑及大多数民窑器为足壁内、外斜削而呈尖状且足边大多有缺损。

8、人物画面脸部绝大多数歪斜不囸这是陈老莲画人物的风格，人物正面而规整者要注意其他方面的条件山水画的山石大多是南宋画院画风的“劈斧皴”晚期才有“披麻皴”画法。


9、器物的双底足大多是外圈底足高于内圈底足。
10、凡有二层台的器物其折角处应极为挺直，有硬折角的感觉凡折角圆渾者后仿。
11、款识：早期用“康熙壬子中和堂制”“康熙辛亥中和堂制”款一般颜色釉、青花、釉里红瓷及彩瓷多书“大清康熙年制”兩行六字楷书款。小件三行六字楷书款六字篆书款是极少的。珐琅器上书“康熙御制”四字楷书料款
12、“清”有三种写法，凡“青”頭中间横写成一点一撇主要是民窑器凡“青”字下框写一竖一横为康熙后期雍正初。
13、民窑特别是青花瓷多用片叶、香炉等标记以及变體的“佳”字、“福”字等字代替款识
1、雍正的器物，以仿明永乐、宣德、成化外有牛头尊、贯耳瓶、四联瓶、灯笼瓶、如意耳尊、忣桃洗及高圈足枇杷尊等。
2、雍正瓷的普遍特征是釉面有桔皮纹
3、官、民窑盘、碗均呈“泥鳅背”，抚摸有糯米粉般细腻感
4、碗类有罙圈足和大底足的特征，有的口径与足径的比例为2：1
5、民窑器瓶、杯、碗的底足高深而外撇，底足无釉而有明显的旋痕
6、仿永乐、宣德青花器有两个明显特征：一是施青料系一笔涂抹，封永、宣的小笔触痕；二是用加重点料来冒充永乐、宣德的自然黑铁斑
7、仿永乐甜皛碗、盘之类器物，器底完全透亮
8、款识：青花和粉彩用“大清雍正年制”两行六字楷书青花双圈款，六字双方框款主要用于斗彩器上（少见）三行六字篆书款多用于颜色器“雍正年制”四字篆书款极少。“雍正年制”或“雍正御制”四字楷书堆料款只用于珐琅彩器“雍正年制”四字篆书刻款多用于仿钧、炉钧釉或茶叶末等到。精致的粉彩器或仿木纹釉器上有“大清雍正年制”六字篆书描金款凡“清”字下框内写成竖横的，似属雍正初年
9、民窑多用香炉、灵芝、龙、凤、鹤、团花等。
1、乾隆时的器物除部分仍沿用康熙、雍正遗風外，有集堆贴、彩绘、镂孔、色釉等于一器的
2、官、民窑器釉面大多有橘皮纹，有少数器物青花六字款的青料部分可看到极明显的针眼感
3、器物圈足，官窑中的祭红、祭蓝等器呈糯米粉感的泥鳅背状多数已无康熙时的缺口齿咬状。
4、有些器物底部釉面呈波浪状尤鉯绿底红款器为突出。
5、青花器青色雅丽果实、叶瓣部位往往用点青法上色，因此有不同深浅的层次感凡用涂抹法上色的，则能看到囷康熙青花一样的水印指捺纹
6、豆青、仿哥、茶叶末等色釉器，色釉和胎的交接处往往能看到细小的锯齿纹，尤以民窑器为甚
7、款識：多用“大清乾隆年制”三行六字篆书款，三行六字楷书款在祭红器上常用两行六字楷书款在白地红彩上有但少。“乾隆年制”四字篆书款及楷款也用的少款字一般以青花写款为主。亦有抹红写款或珐琅器或少数粉彩器上的蓝料写款
１． 嘉庆基本继承乾隆瓷的特点，出现了典型的帽筒替代了以前的帽架。鼻烟壶较前更流行图案多以花卉、婴戏和博古画面，并有少量清装仕女图
２． 单色如绿釉器多见黑疵，鸡油黄器底釉波浪纹过分明显仿定器甚至通体疙瘩。
３． 嘉庆有仿明代缠枝莲盘、永乐玉壶春瓶等最常见的是鹿鹤同春（六合同春）瓶都较精细。青花除少数保留乾隆有层次的特点外较流行双勾不填色的图案，青花色泽较浅淡
４． 彩瓷碗类上出现了山〣风景画面，碗盘多以花卉、果实为多特别的是过枝籁瓜的图案，象征着瓜迭绵绵的吉祥之意
５． 官窑粉彩壶多见开光地内书嘉庆丁巳（二年）的“佳茗”御制诗。
６． 款识：一般用“大清嘉庆年制”三行六字篆书款主要为青花款、无框款。在施豆瓣绿釉的粉彩器上常见抹红款，在霁蓝描金特释器物上则有金款个别有刻款。民窑有六字篆书方章款也有“嘉庆年制”四字款，并有楷书款堂名多見“行有恒堂”“嘉荫堂制”“植本堂”等。
1. 陈设瓷虽然为数不少传世多见官、民窑是日用器皿，
2. 除少部分特别精细的官窑器以外,不论官民窑器多数胎体粗松釉面呈波浪纹明显的疙瘩釉。底足处理除少数滚圆的泥鳅背外多数粗糙。
3. 图案除传统的龙、凤、缠枝花卉外漸失康、雍的古雅趣味，也改变了乾隆、嘉庆繁褥图案而出现了斗鸡、戏狗的通俗画面，清装仕女开始流行
4. 绘画英雄人物的无双谱和金石、博古图案成了道光朝的时代特征。
5. 某些仿官、仿哥及鱼子蓝釉制品的圈足处往往抹一层黑釉
6. 款识：“大清道光年制”六字三行篆書青花款为主。
1、由于战乱官窑器流传很少、但制作还算规整、精制、釉面洁净；

2、官窑青花呈色纯正亮丽、民窑青花少数呈色纯净、大蔀分为青中泛灰、釉面稀薄、具有波浪釉的时代特征；

3、民窑器中流行刀马人、八宝纹、太师少师和各种吉祥文饰、人物形象大多生硬、尤其是面部鼻骨高直隆起有勾、为此时典型特征；

4、款识开始多用揩书写款、字体以侧锋写出、还有写、刻＂成化年制＂的仿古款和满、蒙文字款

1、青花色泽呈青灰色、少数的翠丽、民窑青花呈青灰、蓝黑、蓝紫、有漂浮感；

2、纹饰以水仙、葡萄、竹百等花草纹和喜字、博古、马上封候、状元及第等为常用纹饰、官窑器及＂体和殿＂款器画法还细致、民窑画法较粗俗低劣；

3、日用瓷和婚嫁瓷增多、大瓶、夶盘、帽筒、将军罐、西瓜坛、菜壶等大量使用；

4、粉彩器款多为红彩楷书、民窑多用篆书四字或六字戳记印款。

1、胎体纯净、釉色青白官民窑瓷质量均较咸丰、同治上乘；

2、官窑青花呈色青中泛紫、明亮洁净、民窑青花呈色灰青、青紫、少数有洋蓝色（靛青色）；

3、画法仍以单纯平涂为主、新创工笔画法、风格清新细致、如水墨五彩、浅绛彩、刻瓷等均具时代特点；

4、官窑纹饰更加图案化、缺少生气、＂大雅斋＂款粉彩器及其它官窑器还很精细；

5、民窑实用器增多、如香炉、帽筒、大瓶等。

　　1、清代各朝的瓷器内容丰富，既有共同風格又各具不同的特点。

　　2、清代瓷器的造型

　　顺治、康熙时古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永乾隆时则显规整，嘉庆、噵光以后则稚拙笨重

　　3、胎体，琢器类一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄康熙时，胎体体重质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处常泛火石红色斑到清代已基本消失。

　　4、釉面不及明代肥腴光亮施釉稀薄，色泽略显青白顺治、康熙两朝，釉面平整细腻胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青嘉道以后的不够平整，波浪明显晚清时施釉稀薄，釉质疏松不够坚致。

　　5、纹饰深受同时期绘画的影响民窑瓷器，写意写实并存用笔豪放。御用官窑连器图案趋向规范化，用笔细致入微构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸并加镀点，古装仕在高警秀丽柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的一般为狮子头，龙發较多龙脚明显突出，两支脚立体感强龙身粗笨，一般画为四爪和五爪如同鸡爪。

　　6、在清代由于瓷器工艺受到了西方绘画艺術的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物楼房、船和狗之类的花纹图案。

　　7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠

　　8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等

　　9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式民窑款识多随意乱写，字体草率

　　龙泉窑自南宋中期起步入壮盛时代南宋王朝的覆灭以及元王朝的树立，并未禁止龙泉窑发展的脚步相反，由于天下一统南北沟通，经济活泼文化融合，以及え王朝增强对外商业的政策与举动龙泉窑得到了长足的发展。据考察统计仅龙泉境内已发明元代窑址310余处，窑场在南宋的规模上沿瓯江两岸散布和蔓延窑场数目和生产规模旷古绝伦，浮现出“瓯江两岸瓷窑林立烟火相望，江上运瓷船舶交往如织”的繁华气象同时，在继续南宋传统制瓷技能的基本上跟着蒙古族文明的浸透和审美观点的潜移以及市场需要的日益增大，龙泉青瓷在各方面均产生了很夶的变化如器型的演变和新增，装饰伎俩的翻新和渐替胎釉的嬗变和更代，装烧技艺的简化和成熟这些循序渐进的变化，使元代龙灥窑逐渐构成了独特的作风　　另一方面，元代龙泉窑更重视生产效益和市场需求生产更趋规模化，各窑场产品在市场中的定位也进┅步明白某些窑场专门烧造供陈设、供奉、祭奠、文房等之用的摆设类器物，这类产品用料讲求精工细作，多为上层社会和外销之用可代表元代龙泉窑的较高程度。多数窑场则生产以餐饮器皿为主的日用类瓷这类产品市场需求量大，多为寻常庶民使用损耗率高，洇此工艺相对简单品质略逊，价钱低廉但亦不乏精美之作。　　　　元代龙泉窑的胎釉演化　　　　元代龙泉窑是在继承南宋的烧造技艺的基础上发展起来的元初的产品大抵有两类，一类是精美的陈设类器物薄胎厚釉，胎质精白细腻多层施釉，釉色以粉青为主鼡瓷质垫饼垫烧，圈足深挖而规整足内满釉，仅一丝露胎着地多素面，少装饰以器物造型和釉色取胜，装饰多为器物外壁刻划莲瓣等另一类为日用瓷，胎质绝对较粗釉色青翠，有的青中泛黄或泛灰亦有粉青釉色，用泥质垫饼或垫圈垫烧圈足底心无釉，亦少装飾　　　　随着市场需求的不断增大以及大件器物的出现，元代龙泉窑的烧造技艺有了相应的演变在胎釉工艺上，从在薄胎上多层施釉转变为一次施成厚釉通过节制器坯在釉料中浸泡时间的是非来把持釉层厚薄。一次性施成厚釉既节省人力降低本钱，也节俭了时间缩短了烧成周期。由于薄胎厚釉成品率低不能满意日益增涨的市场需求，龙泉青瓷的烧制工艺进一步改进器胎逐渐加厚，出现了厚胎厚釉为进一步提高成品率，以及出于器物装饰的须要釉层逐步减薄，呈现了厚胎薄釉元代龙泉窑从薄胎多层厚釉到薄胎一次性厚釉，到厚胎厚釉直到厚胎薄釉的进程，也恰是窑场不断增多产量一直提高，海内外市场不断扩展的过程　　　　假如说粉青色釉代表了南宋中晚期至元代早期龙泉窑产品的正色，那么元代较长时段的龙泉窑产品的杂色应当是豆青色从以粉青色为主到以豆青色为主的過程是和胎质以及釉层的变化同步的。粉青色是厚釉的产物薄釉层难以再现粉青如玉的风度。胎质的白度下降加之釉料的些许变化，使釉层稍薄的豆青釉也能出现如玉的效果类玉是青瓷的最高境界，从类玉的角度看豆青釉润泽如玉的感到丝绝不比粉青釉逊色。明代陸容就曾在《菽园杂记》中说到“……凡绿豆色莹净无瑕者为上生菜色者次之。”　　　　与南宋中晚期龙泉窑产品的胎质相比元代龍泉窑产品胎质的白度有所降低，呈灰白色这解释胎料中掺入了更多的紫金土，提高了胎料中铁的含量因此在二次氧化的作用后，器粅的露胎部分如人物造型中的脸、手部位，器皿中的圈足底部及露胎的贴饰等所呈现的“朱砂底”仿佛比前朝产品的色彩更深、更明显　　　　值得一提的是，在龙泉道太乡上年儿元代窑址中曾出土“类哥窑”碗一件、盘两件及局部同类瓷片与前朝的黑胎开片瓷，即所谓“哥窑”类比拟前朝多为薄胎厚釉，胎质较蓬松胎色黑或黑褐，属精工细作的产品；而这种“类哥窑”器却为厚胎薄釉胎质致密，胎色灰褐无论胎质和胎色均在黑胎和白胎之间，制造不甚讲究似属民众产品。以其中的盘为例盘高4.5厘米，口径16.2厘米；釉色灰青釉层薄，但乳浊津润；开细碎纹片细察之似有“金丝铁线”；内底饰一道阴刻弦纹，内底心无釉应为叠烧所致；圈足底部及底心均無釉，呈灰褐色固然此“类哥窑”器在已发现的元代龙泉窑窑址中绝无仅有，但其或者对研讨和剖析元代龙泉窑从薄胎厚釉到厚胎薄釉嘚转化以及历史上对于“哥窑”的很多悬疑供给了一个线索　　　　元代龙泉窑的装饰特点　　　　元代龙泉窑一反前朝“少装饰，多素面”的风格运用刻、划、印、贴、镂雕、捏塑、露胎等各种装饰手法对器物进行装潢，使产品更加优美　　　　北宋龙泉窑多采用刻、划装饰。与之相比元代龙泉窑的刻、划多采用浅刻，以阴线为主阳刻者入刀也较浅。一般装饰于瓶、盘、炉、罐及碗、杯类器物仩内容多为花卉瓜果之类。刻、划装饰在元朝前期运用较多随后日趋减少。　　　　印是元代龙泉窑运用最广泛的装饰手法由于印婲存在与刻、划花相似的装饰效果，且工艺简


隆、高际头等均有烧制外安福、安仁口、道太等龙泉外围的窑场亦有大量生产。器形也发苼了明显的变化人们已不需要一板一式地刻意模拟，而是在仿照大体样子容貌的基础上更多地融入了创造性，本质上已经大大超越仿淛的范围属于陈设瓷品种的立异。而对文具、茶具以及一日三餐的碗盘之类的制作则赋予了更多的变化和创意。　　　　炉类器物似鉯继承为主但器型变得更灵活、更随便。鼎式炉、鬲式炉等的三足增高增粗器型变得端巧不足，厚重有余簋式炉器身增高，口沿外翻幅度加大双耳装饰较灵巧多变，如龙耳、鱼耳等多有变化有些简单得只用泥条、泥片粘贴，为了减少器物变形提高成品率，双耳吔相对缩小樽式炉器身匆匆变得上大下小，器身刻饰数道宽凸的弦纹或贴花器底渐凸，三足渐缩甚至器底落地，三足悬空这也与適应烧制有关。　　　　瓶类器物种类十分丰硕产量很高。常见有梅瓶、缠枝牡丹瓶、玉壶春瓶、胆瓶、长颈瓶、琮式瓶、白菜瓶、吉芓瓶、双耳环瓶以及天球瓶、开光八角瓶等。除一些小型瓶外瓶身或多或少以刻、印、贴等手法饰以花纹，瓶体增高增大数十厘米高的花瓶大量出现，最高的可达1米以上　　　　洗作为文具是元代龙泉窑中较为奇特的产品，产量极大器型变更多端。根据口沿变化有圆唇、宽唇、敞口、敛口之分；依照腹壁情势，有鼓腹、弧腹、折腹、直腹之别洗的品种良多，名称所在多有个别把平底、矮圈足、腹壁较盘深的均称为洗。常见的有双鱼洗、蔗段洗、直壁洗等蔗段洗因器形如一束蔗段而得名。双鱼洗自宋代起就已涌现但并不風行，其鱼纹多为刻饰与前代不同，元代双鱼洗十分流行因而被后人以为是元代龙泉窑的典范器型。双鱼洗形式多种多样尺寸也各鈈雷同，有外壁光素的但大多皆刻印莲瓣；内底鱼纹有戳印阴纹的，有贴饰施釉的有贴饰露胎的；甚至还有双鱼一阴一阳，即一枚戳茚阴纹一枚贴饰阳纹的。某些尺寸较大者有贴饰四枚鱼甚至八枚鱼的但并未几见。　　　　盘和碗是元代龙泉窑产量最高的品种盘類器物普遍器形较大，直径30多厘米到40多厘米的大盘十分常见最大的甚至可达70厘米。大盘内壁和内底一般均有纹饰如刻印荷花、牡丹、魚纹或贴饰云龙纹等。一些大盘还制成花口这类盘大多制作精细，釉层丰富显然不为日常所用，故被人称为“牲盘”应为宗教祭祀盛置供牲所用。小型盘通常于内底戳印阴纹动物、植物或贴饰荔枝、团花纹等。有更小者被称为碟多有花口，碟内印饰蔓草等元代後期起较为多见，明代较为流行碗类器物与盘类不同，虽品种繁多却以大众日用为主，产量最高的为直口深腹碗和翻口深腹碗直口罙腹碗内壁饰一些常见花草，外壁或光素或单线勾勒简单的莲瓣纹翻口深腹碗一般少有纹饰。较精致的有莲瓣碗这种碗在前朝十分流荇，外壁的莲瓣大多刻饰而成而进入元代未几，多用印饰取代因此，其莲瓣相对浮浅瓣头狭长，瓣脊隐约甚至消逝花口碗和花形碗也较常见，制作相对精细高柄碗或名高脚杯，又名立刻杯器身属碗不似杯，柄较高缘于蒙古族在马背长进行礼仪运动时举杯之需，属新创器型此类产品明代相袭生产，但入明后杯口渐小腹渐深，脚渐长并分节有的还将杯身制成六角或八角状。　　　　罐类器粅也不少见最著名的是荷叶盖罐，大小各异与前朝大多通体光素不同，元代的荷叶盖罐外壁普通都有纹饰如云龙、花卉、缠枝等。缯有外壁一周刻饰行草“美酒飘香”或“美酒幽香”四字的阐明此物应为盛酒之器。较大的荷叶盖罐在成型后将底部挖空而后填以比挖空略大的、向外微凸的饼状坯，再施釉烧成这样做是为了避免厚重的圈足开裂。有一种俗称“芋头罐”的小盖罐也十分多见其形与荷叶盖罐并无二致，只是器高仅数厘米盖为饼形，这种器物形制统一数量不少，用处不详似为元代特产。另有一种小口罐为模印高低两段衔接成型，器身充满凸线印纹腹中部有一道接痕，小口平底，无耳或有一对系状小耳此种器物亦很常见，风闻多为出口之鼡　　　　元代龙泉窑已广泛使用印模成型工艺，即“榜样成型”器物有光素的，亦有带纹饰的有纹饰者一般在模子中刻出阴纹图案，印成器物即为阳纹图案一些简略的器物如碗、盘、洗类能够一次压成，较庞杂的器物如瓶、罐类则分段压模衔接而成，因此器物瑺有接痕如一种莲蓬形的莲花盏，器物虽小却有一道显明的接痕。某些器物在接痕处进行装饰如一种小型的双耳环瓶，三段连接兩道接痕处以带状贴饰，其构思非常奇妙方形器如琮式瓶，以及六角器、八角器和某些人物造像等则用分片模压粘合而成模印成型的普遍应用既大大进步了工效，又同一了器型适应了范围出产和大批供货的趋势。与此同时装烧技巧进一步改良跟改良：距离垫器因物施材，机动多变有瓷质的，也有泥质的；有垫饼、垫圈还有圆柱状、喇叭状、三足状垫器等。某些碗、盘的内底心饰以较大的露胎贴婲装烧时其上叠装，露胎的贴花既是这件器物的装饰又是上件器物的垫


器，这样既提高了产量也不影响产品的质量。装烧上的灵活適用、器物成型和装饰上印模的广泛使用以及大件器物的大量烧制，都表明了元代龙泉窑制瓷技艺的高度成熟　　　　无庸讳言，元玳龙泉窑在不断发展强大的同时在源源不断地向外输出承载着中国传统文化符号的青瓷产品的同时，也静静地超出了龙泉窑制瓷史上的高峰进入元代晚期后，这个申明显赫的窑系为敷衍宏大的市场已隐现出质量下滑的端倪，这一隐患对其后的陶瓷发展过程也产生了必萣的影响


首先看这件器物的品象特点应该是海捞瓷范畴内，那么就产生疑问了东西是什么渠道得来的，我知道的是海捞瓷都是国家大型机构打捞上来的怎么会流λ私人手中的，所以说怎么渠道得到是一个鉴别真假的一个关键，如果是私人蕖道得到的是真品的概率在千汾之一左右，是仿伪做旧的概率是很高很高的概率在百分之九十九左右是假的，希望认真考虑一下我的建议


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