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刘家昌为什么非要认邓丽君是他的学生呢？收藏
事实上邓丽君的成名和走红与刘家昌毫无关系，
最奇怪的是刘家昌曾把古月（左宏元）给邓丽君写的歌说成是自己的旋律
邓丽君1967年转为职业歌手1971年就离开台湾唱片公司了，直到1982年刘家昌才给邓的《淡淡幽情》专辑写了3首歌， 这张唱片的策划人制作人也不是刘家昌。
刘老师从来没说过这样的话。。。你是指《千言万语》这首歌吗？刘老师在康熙来了节目中说过这首歌是左宏元写的，是他在录音室配唱。
刘家昌是不是邓丽君的老师，见邓三哥的采访，里面有“邓小姐以前也跟他（刘家昌）学过歌”“毕竟她曾经是刘老师的学生”这样的话，可见邓家人也是承认这位老师的。
先说邓丽君的职业生涯：1967年-------1971年：
在台湾宇宙唱片公司，
其中1968年和刘家昌同为台视签约歌星，还主持过同一档电视节目《每日一星》， 1969年为台湾第一部电视连续剧《晶晶》配唱左宏元写的主题歌《晶晶》， 刘家昌也唱过这首歌。1971年上半年：邓丽君在台湾海山唱片公司发了3张唱片，之后就离开台湾唱片公司陆续签约马来西亚香港日本公司了。
以后邓丽君就是给左宏元翁清溪两人写的电影歌曲配唱，直到82年请刘家昌为自己的唱片写了3首歌。上以上资料看，刘家昌即使算是邓丽君在台湾的老师，也只能排老三吧，毕竟左宏元和翁清溪对邓丽君的培养远远超过刘家昌，再说邓丽君还有不止一个外国老师呢刘家昌在评论的《千言万语》时为什么不考虑之前人家左宏元早就夸邓丽君把他的歌曲演绎得很好呢
如果老艺术家们现在说的事情能和几十年前的资料相互印证，那肯定没什么可怀疑的。邓丽君是左宏元的学生，刘家昌是左宏元的助理还给《千言万语》配唱，
小姑娘尊刘为老师也说得过去， 可是刘家昌为什么在邓丽君去世后一再贬邓呢？ 左宏元作为邓丽君的老师和刘家昌的老板却一直夸邓， 这事儿特别有意思
1993年刘家昌上张菲的节目，张菲费玉清列出了几个刘家昌的学生：陈芬兰、陈兰丽、刘文正、甄妮、萧丽珠、尤雅、凤飞飞，最后连 提娜特纳都说出来逗乐了就是没提到邓丽君，
看来邓丽君和刘家昌的师生关系太浅了，可是邓丽君去世后刘家昌一提学生就少不了邓丽君，而且还是和凤飞飞同时出现的，其实凤飞飞和邓丽君在台湾歌坛几乎没有什么交集，因为凤的名字1972年第一次见报时邓丽君早就离开台湾乐坛了，主要在香港东南亚巡演，签的唱片公司也是大马、香港、日本的
剛找了一些资料：大批紅歌星 與中視簽約為了將來的歌唱節目，中視在歌唱方面，正積極地招兵買馬，到目前為止，與中視簽納的基本歌星有劉家昌、鮑立、郭金發、楊子萍、鄧麗君、陳今佩、張明麗、孔蘭薰、陳淑貞、黃蜀娟等，另外，即將簽約的還有雙燕姐妹、紅菱姐妹等。據中視節目部表示，中視對已經簽約的基本歌星，原則上不限制他們在其他電視台參加演出，但為了人事管理上的方便，所有的基本歌星，都與節目部直接簽約，而不另由各節目的製作人與歌星單獨簽約。此外，中視公司將由熱門音樂名手金祖齡，製作西洋歌曲，原在中廣主持節目的侯世宏，負責歌仔戲的演出。【/經濟日報/09 版/大都會】则可能是刘家昌和邓丽君最早的交集了吧
邓丽君上过李鹏远的培训班，在群星会时慎芝指导过邓的表演，左宏元给邓讲过怎么唱好《晶晶》《千言万语》，翁清溪给邓讲过怎么唱好《小城故事》，不算邓的外国老师，刘家昌即使非认学生他也是邓丽君歌唱生涯中最不重要的老师，可有可无的老师
你吹毛求疵地寻找小的可怜的线索，就为了证明刘老师是借学生出名？服了……
本来不想回复的，以为那天到此为止就完了，谁知道你没完没了。。。我上面已经给你截图，刘老师在康熙来了上说，千言万语是左宏元写的，你还要说刘老师说是他的旋律，他在说谎，那么就请你拿出证据来。邓丽君到底唱过刘老师几首歌，我没有完全统计过，就我手上的资料，她至少原唱、翻唱过刘老师16首歌曲，绝不是你说的三首：《独上西楼》《胭脂泪》《万叶千声》《忘不了》《我心深处》《云河》《诗意》《初恋的地方》《ZHMGS》《梅花》《是你打来的电话》《我俩在一起》《有我就有你》《你真叫人迷》《快乐的恰恰姑娘》《深情脉脉》。你说左宏元给邓丽君写过什么，翁清溪写过什么，那么我请问你，他们写给邓丽君的歌曲就首首出名？刘家昌写的就都不出名？不要说什么原唱翻唱，翁清溪老师的《月亮代表我的心》最早也是写给陈芬兰的，并不是写给邓丽君的。谁规定一个学生只能有一个老师？有语文老师就不能有数学老师？有左宏元老师就不能有刘家昌老师？除了媒体上不止一次的说刘家昌是邓丽君的老师之外，邓家三哥、刘的前妻、千百惠、解晓东。。。太多人说过刘家昌是邓丽君的老师，如果你要证据、要截图，我能给你贴出一堆。这是我最后一次回复你，你不看我在音波吧贴出的资料，我也不看你的资料，你可以继续讲刘家昌怎样怎样，但是请拿出证据，请吧主保留此帖，是非让大家评断。
邓丽君到底唱过刘老师几首歌，我没有完全统计过，就我手上的资料，她至少原唱、翻唱过刘老师16首歌曲，绝不是你说的三首：《独上西楼》《胭脂泪》《万叶千声》《忘不了》《我心深处》《云河》《诗意》《初恋的地方》《ZHMGS》《梅花》《是你打来的电话》《我俩在一起》《有我就有你》《你真叫人迷》《快乐的恰恰姑娘》《深情脉脉》。
你如果不知道刘家昌给邓丽君写过几首歌就好好去查一下，别胡说八道好不好
1969年时刘家昌和邓丽君是同事， 视频中照片中的刘家昌总不会是别人冒充的吧
我对刘家昌算不算邓丽君的老师本身不感兴趣，倒是对6、70年代刘家昌和邓丽君的有什么交集感兴趣，说白了就是对历史更感兴趣李鹏远、左宏元、翁清溪、慎芝
这几位都有6、70年代的新闻报道或照片资料刘家昌是唯一个在邓去世后好多年自认老师又拿不出什么资料的人。
最近几天在网上看了一篇 1980年的报道,(向读者介绍7/80年代台湾最红的几位歌手, 其中详细介绍了歌手们的成名过程,其中就有刘家昌最得意的几位)：歌壇代有人才出 各領風騷？年 一曲流行 紅了多少歌星？姚蘇蓉當年，盈淚歌后姚蘇蓉貧困潦倒，赤著腳由高雄來到台北，憑著一股與命運搏鬥的意念，竟然在歌壇嶄露頭角，紅極一時。姚蘇蓉十多年前，與蔣光超在歌廳表演「鳳還巢」，一砲而紅，而「今天不回家」這首歌曲，即是她的成名曲。姚蘇蓉有著坎坷的身世，她第一次的婚姻非常不如意，因而，當地在舞台上唱到傷心處，勾起傷心事，便會淚流滿面，「盈淚歌后」之名因而得來。在她歌唱生涯最顛峰時期，她結束了第一次的婚姻，直到三年前，又與「印尼歌王」伍景山相識、相戀而結婚，如今，夫唱婦隨，日子過得相當甜蜜。姚蘇蓉是國內第一個在香港受到熱烈歡迎的女歌星，由她所唱紅的歌曲，有個最大的特色，不侷限某一個階層喜愛，而是普遍地受到歡迎，例如：「愛情那裡來」、「偷心的人」、「關達拉美拉」、「像霧又像花」、「水長流」、「不要拋棄我」這些姚蘇蓉所唱紅的歌曲，在當時幾乎大街小巷，人人都會不自覺的哼起來。————走红个刘家昌无关
鄧麗君鄧麗君的歌，甜甜的，柔柔的，暖暖的，她的成名曲「我一見你就笑」，雖然已是十二年前的舊事了，但，她那甜甜的酒渦，甜甜的笑容，卻深印人們的腦海。早在小學四年級，鄧麗君便經常背著書包，到警察電台作現場錄音演唱，後來參加正聲公司第一期的歌唱訓練，同時在國際舞廳、東方歌廳獻唱。五十七年，她正式展開歌唱生涯，「宇宙」唱片公司與她簽了專屬歌星合約，不到一年，就灌製了七張專輯唱片，其中，最有名的一首，便是「我一見你就笑」。五十八年，中視成立的第一部國語連續劇「晶晶」，主題曲便是由鄧麗君主唱的。不久之後，她便被日本唱片公司網羅，成為用日語歌唱的「外國新星」。她在日本的第一張唱片，由簡美京平作曲的「今晚或明天」』銷了廿五萬張；第二張專輯「空港」及稍後的「雪化妝」，唱片銷售紀錄都超過第一張專輯。六十三年，鄧麗君榮獲日本富士電視台在東京舉辦歌唱比賽的「銀賞獎」。六十六年，她在香港灌錄的「再見吧愛人」和「淚的小雨」兩張國語歌曲唱片，被列為「金唱片」。六十七年以後，她主唱的「何日君再來」、「月圓花好」、「五月的風」、「鍾山春」、「高山青」等老歌，在大陸各地風行。六十八年，她曾發生護照風波，避走國外，一年半不曾返國，雖說如此，她的歌藝並未被抹煞，她仍榮獲六十八年全國金鐘獎最佳女歌星獎。今年九月底，鄧麗君響應「自強年」，回國參加義演，將門票所得，捐贈給國家，並赴金門前線勞軍。如今，鄧麗君在美國讀書，不過，她仍然每天練歌，並不時灌錄唱片，她希望有更多更好聽的歌問世。————邓丽君的成名走红和刘家昌毫无关系
鳳飛飛鳳飛飛可說是演藝界的傳奇人物──她不但是當前的紅歌星、節目主持人，還是擁有相當票房的電影明星。本名林秋鸞的鳳飛飛，十五歲時以「林茜」的藝名，開始在「雲海酒店」、「金龍酒店」、「真善美歌廳」、「新加坡舞廳」獻唱。十八歲時，華視開播，製作人張宗榮安排她在閩南語連續劇「燕雙飛」裏飾演女俠，並且由她擔任幕後主唱，就此，張宗榮為她另取藝名──鳳飛飛。逐漸地，鳳飛飛的星運有了轉機，她和中視簽了兩年的合約。之後，她離開中視，跳到台視，試圖在新的環境裡，創造一些新的機運。在台視的第一年，鳳飛飛那富有感情的歌聲，憨憨的笑容，長褲及帽子的裝扮，已深深地印入觀眾的腦海裏；第二年，鳳飛飛躍升為主持人，台視為她開了一個現場播出的綜藝節目「我愛周末」。「我愛周末」是鳳飛飛演藝生涯的轉捩點，她突然風靡全省觀眾，節目播出九個月，愈做愈熱，鳳飛飛也愈來愈紅。民國六十六年，鳳飛飛在未婚夫王再慶的慫恿下，跳槽中視，主持「你愛周末」。一年後，停下「你愛周末」，堆出「一道彩虹」。六十七年六月，地與王再慶解除婚約，同年十一月，在「台中酒店」因「開黃腔」事件發生，鳳飛飛被判了三個月的「歌監」。六十八年夏天，鳳飛飛開始拍電影，第一部影片「春寒」，第二部「秋蓮」，賣座都不錯；另一方面，電視節目「一道彩虹」做得太久，翻不出新花樣，所以．她毅然決然結束播出了一年又八個月的「一道彩虹」。六十九年一月，鳳飛飛又發生LZ風波，鳳飛飛在身心疲憊的狀態下，於三月廿六日與趙宏琦在香港註冊署註冊結婚，但未對外宣佈，直到本報日前獨家訪問趙宏琦，結婚一事，才被公開。————主要介绍凤飞飞在电视界的成绩，另一个介绍凤飞飞歌坛成名走红的报道中有和刘家昌的关系
余天余天在歌壇上，歷久不衰，十六年的歌唱生涯，他唱紅了無數歌曲，包括：含淚的微笑、又是黃昏、我需要安慰、給我一個微笑、海邊、榕樹下、汪洋中的一條船等。余天出道很早，他和劉文正一樣，當兵前並沒有什麼名氣，服完兵役後，才開始走紅；早期的余天，還經常參加電視劇的演出。余天服完兵役後，重返電視圈的第一砲，便是和「歌仔戲小生」楊麗花合演閩南語連續劇「請問芳名」，兩人飾演一對愛侶；自此之後，余天逐漸棄影而歌，專心做一名歌星。六十五年初，余天在高雄藍寶石歌廳作秀，因參加「半斤八兩」短劇演出，開黃腔，而遭受處分，禁唱一年。六十六年解禁後，觀眾並未因一年不見他的蹤影而淡忘他，他的歌，仍然備受大家喜歡。余天低沉的嗓音，唱出動人悅耳的歌曲，歌廳、夜總會都爭相請他，余天因此有個「余三萬」的綽號，據聞，那是因為作秀價碼一天三萬元。目前，余天和另外四位男歌星聯合主持「綜藝兵團」，廣告、收視率都還不錯。同時他正積極在進行一件事，那就是他想成立一個「中國奧斯蒙家庭合唱團」，成員有余天、李亞萍夫婦，及他倆的弟弟余龍、李亞夫，和他們的寶貝女兒余筱萍。————和刘家昌无关
陳蘭麗『一時的離別，用不著悲哀……，將滿懷希望……葡萄成熟時，我一定會回來。』聽到這首「葡萄成熟時」，腦海裏就浮現出陳蘭麗優美的手姿和她的笑，，而最迷人的是她那兩顆永遠睡眼惺松的「瞇瞇眼」。身高一六七公分的陳蘭麗，民國五十九年參加今日公司歌唱比賽獲得第三名，由此展開歌唱生涯。直到民國六十三年，湯尼作曲「葡萄成熟時」，她正好赴夏威夷旅遊，參觀當地著名的「草裙舞」，她突來靈感，把草裙舞各式各樣優美的手姿，融合在她的歌唱中，就是這突來的「靈感」，使得陳蘭麗和「葡萄成熟時」在一夜之間聲名大噪。從此，陳蘭麗的歌曲，全部都融入了她的手姿，「真愛」、「海浪花」、「永遠記得你」、「碧雲天」、「浪花」等，都留給觀眾很深刻的印象。民國六十八年初，她與相戀多年的「安公子」楊洋結婚，婚後，她便已呈半退休狀態──如今，楊洋赴美闖天下，陳蘭麗也跟著去了，她似乎已經甘於這種絢爛後的平淡，一心一意的想做好家庭「煮」婦。
崔苔菁崔苔菁十六歲踏入歌壇，十三年後的今天，她由一個青春少女，成為一名成熟的婦人，人們加諸於她的形容詞，也由「玉女歌星」而成為現在的「豔星」。民國六十年，崔苔菁在台視主持了國內第一個外景歌唱節目「翠笛銀箏」，當初只是一種新嚐試，沒想到卻越做越紅，要上該節目的廣告，往往是買一配三，風光了好些年。民國六十六年，崔苔菁從台視跳槽到華視，主持「歡樂週末」和「翠堤春曉」，直到今年，這兩個節目才分別停錄，崔苔菁轉向舞台發展。崔苔菁的歌舞是人們喜愛的，而她的新聞動態，更是觀眾感興趣的，尤其對她結婚、生子、離婚的一段神秘莫測，直至今日，仍在謎中。六十四年十一月八日訂婚；六十五年一月廿四日結婚；六十五年五月五日離婚；六十五年七月一日剖腹產子──崔家豪。如今，「達達」已經五歲了，崔苔菁每天依舊活躍在舞台上，所不同的是，金錢物質已不能滿足她了，她開始追尋感情生活。歐陽菲菲曾被日本觀眾譽為「性感象徵」的歐陽菲菲，在近十年來，她有一大半的時間待在日本，而回國表演純屬「渡假」性質。民國五十六年，歐陽菲菲初出道唱歌，曾在「中央酒店」、「豪華酒店」等處表演；六十年，被日本歌唱界網羅，赴日受訓，從此，展開她輝煌的歌唱生涯。她在日本的成名曲「雨天的御堂筋」，曾連續九週獨佔魁首，並打破唱片暢銷一百萬張的新紀錄，為她贏得「金唱片」的榮譽。歐陽菲菲的另外幾首歌：「雨的飛機場」、「戀愛的追跡」、「雨天的橫濱」等，都曾在日本造成轟動。歐陽菲菲的台風、動作屬開放性，輕鬆而不輕佻，野氣而不放縱，在她去日本受訓之前，在台灣並未十分受人注目，但，從日返國，她那獨特的開放風味，吸引了國內的觀眾。一首「熱情的沙漠」，她掀起了國內觀眾對她的熱情，接著，「愛的路上我和你」、「嚮往」、「噢！李先生」，直到最近的「狄斯可女王」，都是大家所喜愛的。國內有許多所謂的「動感」歌星，都喜歡唱歐陽菲菲的歌，節奏快，旋律好，但，她們的表演，卻很難與歐陽菲菲媲美，因為，歐陽菲菲的歌唱技巧和表演風格，是別人學不來的。
劉文正『我曾為他許下諾言，不知怎麼能實現，想起他小小的心願……。』閉上雙眼，回憶劉文正演唱「諾言」時，白色長圍巾披在肩頭，整齊的中分頭，這個廿二歲的大男孩帶著他獨特的稚氣，不知風靡了多少女學生。劉文正十七歲時，參加台視第四屆歌星選拔賽，以一曲「尋夢園」榮獲第五名，因而步上舞台。但在他當兵之前的歌唱生涯中，他的表現並不突出，直至退伍後，經由劉家昌的指導引薦，進入「歌林」唱片公司，灌錄了由劉家昌填詞作曲的「諾言」，從此一曲成名。爾後，李達濤的「睡蓮」、「奈何」、「尋」；羅大佑的「閃亮的日子」等歌曲．經由劉文正獨特的風格唱出，都曾風靡一時。民國六十六年，劉文正與崔苔菁雙雙自台視跳槽華視，羅小鵬、張剛賢為他製作了一季的「劉文正時間」，電視史上，也從這個節目開始，流行以「季」來做長度的單位。除了唱歌之外，劉文正也是電影公司爭取的對象，他的「處女作」是由白景瑞執導的「門裏門外」；而他的「銀幕初吻」是獻給「青色山脈」中的王釧如。————刘文正在歌坛的走红离不开刘家昌
甄妮有著四分之一西班牙血統，綽號「洋娃娃」的甄妮，自民國五十九年出道以來，在十年的歌唱生涯裏，唱紅了太多的歌曲，從第一張唱片「心湖」，一直到最近的「夢中媽媽」，都深受大家喜愛。甄妮尚在文化學院讀一年級時，中視國語連續劇「鳳凰樹」的外景隊赴陽明山拍外景，導播葉文忠一眼發掘了甄妮，從此甄妮，便步入了演藝圈。與「銀河唱片公司」簽約，灌製了三張唱片：「心湖」、「十七歲的煩惱「、「不能沒有你」；又被劉家昌賞識，慫恿她跳槽至「海山」，在海山灌犄的第一張唱片「誓言」，使得她聲名大噪。作曲家駱明道所做的歌曲，頗能發揮甄妮的節奏衝擊感，因此，駱明道和甄妮合作的歌曲，幾乎首首轟動。甄妮是第一位在美國東海岸演唱的中國歌星，她的表現相當出色，使得麥迪遜廣場五千多個座位場場爆滿。今年六月，甄妮應邀前往蒙地卡羅，在當地電視台表演，又做了一次很成功的國民外交。————甄妮是在受到刘家昌赏识并演唱刘家昌的歌曲之后名声大噪上面几位歌手的介绍出自——撰文／涂敏恒、卜人美/民生報/10 版/體育新聞
费玉清：剛出道唱開場 到如今是壓軸 同樣舞台同樣環境 兩般心情 費玉清歌藝終被肯定八年前，「狄斯角」夜總會開幕時，第一個出場的歌星是費玉清！八年後，費玉清再度在「狄斯角」登台，他已成為唱最後一隻歌壓軸的主角。同樣的舞台，同樣的環境，然而費玉清的心境卻截然不同。八年前剛出這的小毛頭，八年後的今天，已躍升為被肯定有價值的名歌星。在這期間，費玉清失意過，抱怨過，甚至萌生退出歌壇的意念，嚐盡了千辛萬苦，歷盡了心酸，但，一切的灰暗，都已過去，經過多年的努力，他終於被肯定：的確是一顆巨星。在歌唱生涯的前幾年，他由於服兵投等事，一直沒沒無聞，直到四年前，他加盟海山唱片公司，受到劉家昌的薰陶，一首「日落北京城」，使得大家注意他，也認可他的嗓音好。從「日落北京城」起，一連串的歐曲：「白雲常在天」、「深秋」、「晚安曲」、「中華民國頌」，都是劉家昌為費玉清寫的詞曲，支支動聰，而且流行，費玉清在劉家昌的指導、栽培下，果然奠定了他在歌壇的基礎。費玉清說：『當我灌錄了「中華民G頌」後，我出國好一陣子，等到返國，發現從機場到大街小巷，大家都哼唱著這首歌，我才知道「中華民國頌」紅的程度。』劉家昌赴美，正好費玉清與「海山」約滿，他便改投「東尼」機構，兩首歌曲「變色長城」、「送你一把泥土」，使費玉清更受歡迎。去年，新聞局請中視轉贈一面獎牌給費玉清，特別嘉獎他的表現，獎牌上刻著「藝人楷模」四個字。受獎的原因是「龍的傳人」海外版在海外轟動，雖然該曲在國內是由李建復主唱，但，海外版是由費玉清灌錄的。一首「變色長城」，使得他榮獲遠東十大歌星第一名(女歌星由鄧麗君奪魁)，費玉清在海外的知名度與受歡迎的程度，比國內勝，費玉清說：『很奇怪，一般來說，國外市場較難開拓，可是，我正好相反，曾有一度，我都想放棄國內的市場，要不是姊姊費貞綾、哥哥張菲的鼓勵，我真不敢在國內登台演唱。』這次在台北「狄斯角」表演，是他踏入歌壇第二次在台北登台，第一次是八年前的「開場歌星」，第二次是「壓軸大牌」。這次的演出，他的兄姊比他更緊張，事先的籌備工作，全由他們負責，費玉清唯一的工作就是唱歌。對於八年來的首次在台北登台，費玉清說：『我自己了解我的「秀」，無法使人瘋狂、使人震撼，我只能做到別人欣賞我的演出後，會點點頭表示唱得不錯，還有點東西罷了。』卜人美/民生報/08 版/國際視窗————费玉清受到劉家昌的薰陶
唱不出的歌星淚據說，鳳飛飛唱一晚上酬勞十幾萬，比她號召力差一些的，唱一晚上也有近十萬可拿，再等而下之的，只要混上了「歌星」的名頭，唱一晚上最起嗎也有個萬把塊可拿。這麼說來，當歌星可真是太過癮啦！怪不得每個禮拜電視上的六燈獎、七燈獎，總有那麼多人來挑戰！可是，當歌星也有很罩不住，而且景況淒涼的，你信不信？有一位三、四流的小歌手，說他三、四流並不是視他的歌唱得三、四流，而是他的運氣不好，沒有大唱片公司、名作曲家在後面捧他，只靠著天賦的本錢在歌廳裏跑跑龍套，說起來也夠慘的，歌廳裏的龍套原來也不好跑，受氣、捱累，還要注意維持良好的人事關係，因為這年頭，想當歌星的實在太多，不但會唱的人想往「歌唱界」裏擠，就連那不會唱，甚至五音不全，卻有些名氣的影視紅星，也不放過這個賺錢的好機會。所以，現在的歌廳，怕的只是沒有號召力強、鎮得住場子的大牌，像是跑龍套的角色，閉著眼睛隨時都能找來十個八個，你想，如果不搞好人事關係，飯磅可是隨時都有打爛的可能！咱們這位小龍套歌星就這樣在歌唱界混了四、五年，開始的時候只在一家歌廳跑龍套，但是後來結了婚，有了家小，一家人的生活全寄託在他的歌喉上，迫不得已，他只得除了歌廳的一天三場固定表演外，還在西餐廳、酒廊裏找了些兼差。一年三百六十五天，天天不停地唱，一天起碼唱二、三十首歌，尤其為了討好老闆、討好觀眾，唱得還挺賣勁的。突然，有一天，他發覺不對了，唱起歌來聲音不像往常宏亮悅耳，喉嚨裡好像塞了個什麼東西似地，發音都非常困難。這一驚非同小可，吃飯的傢伙有了毛病，不等於叫他一家大小斷炊嗎？這個錢可省不得，馬上去找大夫瞧瞧，誰知道不瞧癟好，這一瞧可糟了，原來在聲帶上長了些小疙瘩；說起來這些小東西倒也沒什麼大不了，唯一需要的就是休息，可是，說得挺容易，真要做起來可就不簡單了，一大家子人，睜開眼睛就得要吃要喝，他若休息了，誰來供吃供喝？沒法子，只得忍著痛苦照舊地唱、唱、唱。他當然知道他這樣唱下去，前途將是一片黑暗，但是他若不唱，眼前馬上就過不去，當然只有豁出去照唱不誤了！其實，每一行除了天賦講努力之外，也要靠點運氣；就拿眼前最紅的鳳飛飛來說，她在歌唱界也不是一天兩天了，但是真正走紅也還是當了劉家昌的學生，改名鳳飛飛後這幾年的事。早年當她還叫林茜的時候，還不是一樣跑遍大、小歌廳，始終不改龍套本色？記得十來年前，那時當紅的歌星要數冉肖玲、美黛這批人，而現在走紅的鄧麗君不過是小孩子，專門唱凌波的黃梅調，最會模仿人的呂美琴也還是小姑娘，不論颳風下雨，總在她父親陪伴下上節目。現在，只不過隔了短短的十年時間，鄧麗君紅遍了港台，甚至大陸。反而冉肖玲、美黛卻已漸漸被人淡忘，就連後來以「負心的人」紅遍香港的姚蘇蓉，男歌星青山，都已經從超級巨星的寶座退了下來。這說明了什麼？一句話，觀眾的口味也是現實的，是需要常常換新的，沒有誰會紅一輩子，有人交運，一輩子裏總算紅過一陣子，也有那沒運氣地跑了一輩子龍套的，等到年老色衰，恐怕連龍套都跑不了呢。所以，真是有興趣在這行求發展的，好好地拜個名師，起碼圖個出身；如果存著賺大錢的念頭，硬要擠進這「行，我看還不如趁著年輕，學一、兩樣專長，不用在這一行裏混了，不然的話，混也混不出個名堂，又耽誤了大好青春，那才叫冤呢！靳蜀美/民生報/10 版/體育新聞————从这个报道也能看出刘家昌对凤飞飞在歌坛的走红确实作用很大，但是对邓丽君来说，之前刘家昌的确是可有可无的人物，直到1982年宝丽金才请刘家昌为邓丽君的唱片《淡淡幽情》写了3首歌从这个报道也能看出
现在能看到的“老师”一说，最早出现在1995年邓去世后的一个杂志访谈中， 大意是说从资历上说邓见了刘家昌也得称一声老师之后刘家昌就开始经常在访谈节目中自称邓丽君的老师了，而且还是经常贬邓的老师。欢迎手里有期间历史资料的歌迷参加讨论，最好能把资料贴出来供大家参考
从现有的资料看，邓丽君歌唱生涯的大红原因和李鹏远、慎芝、左宏元（古月）、翁清溪（汤尼）、庄奴、黄振连（马来西亚）、三木刚（日本）、荒木丰久（日本）这几位密不可分刘家昌真是一位可有可无的“老师”，对于刘家昌来说尤雅甄妮刘文正费玉清凤飞飞这些靠唱刘氏歌曲大红的歌手们才是货真价实的学生，邓丽君算硬拉来的冒牌学生
本帖主要是参考上面一位歌迷提供的旧报纸新闻和当年的照片资料希望吧主们不要删这个帖子，以后其他对台湾流行乐坛历史感兴趣的歌迷可以补充资料印证刘家昌先生的说法
刘家昌在纪念凤飞飞的电视节目中不知为什么突然抛下凤讲起了邓丽君：邓丽君在大陆那么红我很不服气，早知道大陆市场那么大我也让凤飞飞到美国去镀镀金······79-80年期间，众所周知邓丽君到美国一是去避难（因护照事件被日本驱逐出境又不敢回台湾），二是为了履行演唱合约。留美期间邓丽君的歌曲通过香港进入大陆并在民间流行起来。这时候哪来的大陆市场呢？和邓丽君在美国读书演唱也没半点儿关系，远在美国的邓丽君听人说自己的歌曲在大陆很流行都感到非常惊讶，刘家昌完全是胡说八道吧。
邓丽君走红跟刘家昌没有多大关系，也没唱过刘的几首歌。
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********************* 台风袭港40年 歌星篇 ***************************中国网络电视台 & 音乐台 & 经典潮 《潮》周刊 全城大热的台湾校园青春爱情电影《那些年，我们一起追的女孩》，取代周星驰《功夫》成为香港“史上最卖座华语片”，就趁这股势不可挡的“台”风，以不同范畴回顾香港娱圈四十年来的台湾红星“过江”热潮。
七十年代初，来自台湾的歌手如邓丽君、青山、姚苏蓉、刘家昌、尤雅、刘文正等雄霸香港乐坛，直到1974年仙杜拉主唱无线剧集《啼笑姻缘》同名主题曲大受欢迎，加上许冠杰的崛起，才令粤语歌收复失地。刘家昌 流行音乐教父
台湾多媒体创作人刘家昌作过无数金曲及提拔不少歌星，俨如“流行音乐教父”，以歌手身份亦红遍港台，当中以金曲《梅花》最脍炙人口。尤雅 玉女歌星攻港
1970年尤雅凭处女作电影同名主题曲《往事只能回味》一炮而红，令她赢得台湾“玉女歌星”美誉，此曲在香港大行其道。姚苏蓉 台禁歌港大热
1969年台湾“盈泪歌后”姚苏蓉因公开唱禁歌《负心的人》被没收演唱证，来港发展即爆红，除《负心的人》另一首台湾禁歌《今天不回家》唱到街知巷闻。青山 宝岛歌王袭港
“台湾宝岛歌王”青山七十年代初在香港乐坛大受欢迎，《泪的小花》《泪的小雨》《水长流》等国语金曲一首接一首。邓丽君 甜美歌声攻陷亚洲
1970年台湾歌手邓丽君随凯声综合艺术团来港登台，凭甜美歌声打动乐迷，翌年在港推出首张《岛国之情歌》系列唱片并获选“十大最受欢迎歌星”，邓丽君经典歌曲如《月亮代表我的心》等数之不尽，除香港外更攻陷整个亚洲。刘文正《兰花草》红爆
1975年出道的台湾歌手刘文正，有样懂作曲跳舞又精，才华洋溢，1979年一曲《兰花草》红爆港台，刘文正亦不时来港演出，颇为乐迷欢迎。齐豫 天籁之音
台湾女歌手齐豫凭“天籁之音”走红港台两地，1979年首张唱片《橄榄树》同名歌曲在港台乐坛咤咤一时，而电影《欢颜》同名主题曲亦hit到爆。齐秦 长发创作人齐豫弟弟齐秦是实力派创作歌手，1985年一头长发、皮衫皮裤外加一副大黑超的新形象深受港台欢迎，1987年专辑《冬雨》港台两地大卖，经典歌《大约在冬季》及《外面的世界》劲hit。蔡琴 温柔歌声醉人
1979年出道的台湾女歌手蔡琴，凭嗓子低沉温柔醉人而赢得「丝绒后」称号单曲＾恰似你〉及1981年第三张大碟名眼神〉攻陷港两地乐迷，蔡琴近年不时来港演唱，次次座无虚席。叶蒨文 音乐电影双赢1983年台湾女歌手叶蒨文来港作音乐及电影双线发展，成绩同样理想，首张粤语大碟《叶蒨文》内一曲《零时十分》爆hit，往后金曲不绝，粤语发音之纯正媲美来自北京的王菲。罗大佑 创设音乐工厂1985年台湾知名创作歌手罗大佑来港创立“音乐工厂”，炮制出《东方之珠》《皇后大道东》等大热国粤语歌曲，14年后结束往内地发展，上年联同台湾著名创作歌手李宗盛、张震岳及周华健， 组成纵贯线Supperband作世界巡回演出。台湾四小天王 入侵香港九十年代台湾靓仔歌星纷纷袭港，林志颖、吴奇隆、金城武、苏有朋并称的“台湾四小天王”更风靡全港，尤以“小旋风”林志颖及台日混血型男金城武最掂，但前者1994年服兵役后即谢，反而后者红到依家。周杰伦 攻陷歌影坛
齐踏入千禧年代，台湾歌手旋风袭港，如周杰伦、陶喆、蔡依林、罗志祥、王力宏等，当中以创作歌手周杰伦最受欢迎，唱片及电影都大卖。任贤齐 纵横歌影坛
台湾歌手任贤齐1997年凭专辑《心太软》走红中、港、台，两年后来港发展，在乐坛及影坛均取得不俗成绩，现更定居香港。F4 《流星花园》入屋
2002年台湾偶像组合F4凭台剧《流星花园》红遍亚洲，队员言承旭、周渝民、吴建豪、朱孝天成为香港乐/影迷的偶像。张惠妹 野性爆发
台湾原住民歌手张惠妹（阿妹）1996年首张大碟《姊妹》一炮而红，阿妹音域广宽舞台演出充满野性爆发力，而随后的《Bad Boy》及《妹力四射》等更红透香港及亚洲。
70年代的台风还不错，邓丽君、青山、姚苏蓉、刘家昌、尤雅、刘文正等的确在香港赢得一片掌声，主要是因为那时候的香港的粤语流行曲还没有形成主流。这个周刊写的不够客观，尤其是后面的，来过香港就算是台风吗？真正我认为在香港发展得不错的，有叶倩文，90年到93年连夺4年最受欢迎女歌手。还有甄妮，可以说在80年代初，她是最红的香港女歌手。至于F4，周杰伦等等，我只能用不入流来定义这种台风了。也许他们在内地曾经红透半边天，但在香港，香港人的品位对他们的作品，并不买账。
别打压周董啊，虽然我不听周董，但觉得他的才气还是很棒的，他并没打入香港，蔡琴才是近七八年来真正打入香港的台湾歌手~
不是打压他，而是千禧年后的香港歌坛不堪一击，稍微具备一点实力都可以抢占香港市场，换在辉煌的八十年代的香港歌坛，你看外来歌手，有几个成功打入的呢？蔡琴？一个过去式歌手，怎么算打进香港呢？就是新歌打进香港的主流歌坛，取得非常辉煌的成绩。而不是吃老本的那种。
以国语歌打动香港人，我觉得文章里提到的例子还蛮公道的。比如姚苏蓉成为一个时代的象征，很多香港电影里也有体现。杨千嬅的金曲当年情，也有歌词：爸爸嗜青山，妈妈爱听尤雅。千禧年前后周杰伦王力宏蔡依林的走红也的确是实际情况啊。不论我们喜欢不喜欢都是客观存在。这些影响力之所以值得称道，就是因为他们并没有主攻香港市场，却还是获得了声望。至于蔡琴出道的时间，是连邓丽君也忍不住出粤语大碟的年代不是么。蔡琴早期的歌曲，特别是那些她自己的首本名曲都非常不错。比起同期的民歌手她在香港的知名度是高些。你的眼神还有香港歌手去唱粤语版的。不过过后二十年大概都变成专唱怀旧歌曲来撑场子的歌星，好像费玉清一样。不过刘家昌有吗，我觉得他的才华没的说，不过，他的演唱作品有什么？有他自己唱的歌红到香港去？邓丽君的例子比较奇特，就是她的唱片公司是香港的，也就造成了当年一个台湾歌手在香港出国语唱片的奇迹，七十年代在香港这简直是另类啊。
我还是重复我那些话，八十年代的香港歌坛，除了来自台湾的甄妮和叶倩文取得了非常辉煌的成绩，其他人都没有，再就是末期的齐秦和王杰，还有些成就。林志美的确翻唱了蔡琴的你的眼神，但并不代表她就在香港有市场。当时的香港，粤语是主流，任何去发展的歌手必须要唱粤语歌，这从邓丽君，叶倩文，王杰，到后来的巫启贤，都是验证。
另外一句话就是：70年代初期的香港歌坛，粤语流行曲还没有形成强势。台湾的大腕歌手去那里，取得市场亦属于正常。早期香港的静婷，刘韵，白光，顾媚，徐小凤等人不都是唱国语歌么
你脑子有病，这么喜欢诋毁别人，邓丽君早期就是香港靠国语打出天下的，邓丽君在香港的白金，金唱片大部分都是国语。蔡琴没香港市场？蔡琴能香港开演唱会？说话前多了解。不要不喜欢的就乱喷。
齐秦在香港有什么成就啊？那个时候在香港有成就的是王杰和周华健，特别是王杰，当时在香港也是红极一时但是周和王本身就是香港人会广东话，但是当时是以为台湾歌手的的身份去香港发展的，2人之年在台湾已经很红了
有病的人才会去诋毁别人。我是说当时的香港，八十年代，徐小凤，许冠杰，谭咏麟等人可以在红馆连开几十唱演唱会，你说的人能么？邓丽君在香港的影响力不是没有，也取得白金唱片，但可以说是名气成就的市场。金唱片就不要提了，真正香港那些艺人，谭咏麟，张国荣，梅艳芳，陈慧娴，张学友。那些七白金，八白金的，君姐做到了吗？当然，我不是否认君姐的伟大，只是说香港歌坛，她并没有叶倩文，甄妮那么闯的成功。
你有话好好说，骂人算什么本事啊
1988年第十一届 十大中文金曲名单 《友谊之光》（主唱：Maria Cordero 作曲：周蓝萍 填词：南燕） 《无需要太多》（主唱：张国荣 作曲：马兆骏 填词：林夕） 《傻女》（主唱：陈慧娴 填词：林振强） 《真的汉子》（主唱：林子祥 作曲：林子祥 填词：郑国江） 《祝福》（主唱：叶蒨文 作曲：梁弘志 填词：潘伟源） 《千载不变》（主唱：温拿乐队 作曲：谭咏麟 / 钟镇涛 填词：卢永强） 《烟雨凄迷》（主唱：陈百强 作曲：击小回 填词：潘伟源） 《沉默是金》（主唱：许冠杰 / 张国荣 作曲：张国荣 填词：许冠杰） 《大约在冬季》（主唱：齐秦 作曲：齐秦 填词：齐秦） 没有成就，也有十大金曲。还有，王杰是香港人吗？我所看的资料好像都是出生于台北县，西安人。
那你知道徐小凤演唱会比邓丽君晚了多少年？邓丽君1969年就去香港打拼了，邓丽君70年代开的演唱会，不是全靠的国语吗？徐小凤首次个唱几乎晚邓丽君十年，徐小凤的演唱会是伴随粤语歌坛崛起的，也是邓丽君淡出港台去日本的时候。邓丽君的白金怎么没做到？在正规榜上都比这些人多，难道唱片公司的数据还比不上这些人吗？给你看张宝丽金当年的照片这都几千个白金了，邓丽君都当年的首席歌星了，唱片公司数据能少么。
你要单纯说粤语，那邓丽君不多，但不要忽略邓丽君早期在香港靠国语打拼时，这些人也根本不必上，邓丽君当时能有演唱会，这些人根本没有。
你认为这些可信，那我也不反对。邓丽君要是在香港真的那么好的成绩的话，她应该利用这超强的人气，在80年代的黄金歌坛上，多开一些演唱会吧。而她好像80年代在香港，仅仅开了6场演唱会，徐小凤呢？200场。都跟你说了，70年代初期的香港歌坛，根本谈不上走向了正规化。那时候的香港经济还没有腾飞，歌坛也相对不如台湾。不如八十年代， 九十年代初期，似乎大陆这边，知道的更多的是香港的四大天王，谭张梅吧！本来在这里跟你讨论邓丽君在香港的发展有所制约是不理智的，毕竟这是君吧，我的这些话可能会引起一众不理智的君迷讨伐。但我说的都是事实。至少可以看一点，80年代的香港歌坛，假如邓丽君真的像你说的那么具有影响力的话，她在香港拿了多少奖项呢？
那个时候在香港唱红一二首国语歌，或者拿个10大劲歌啊中文金曲的台湾歌手多了什么童安格啊，伍思凯啊，，巫启贤。邰正宵，哈林，都不会比齐秦在香港影响力小甚至甚至蔡琴，苏芮，罗大佑这样的并不算真正打入香港市场香港人其实很排外的真正当时被香港人接受的还是王杰和周华健王是祖籍西安，从小生活在香港，他爸是邵氏电影老演员王侠，后来王杰是大学混不下去了，就去台湾闯了，好像他妈是台湾人，后来为了台湾的身份证去当兵，后来加入飞碟，就成了台湾歌手了，在台湾大红才去香港发展的
是的，邓丽君的粤语才两张，其实我都很喜欢听这两张。有时候都在想，为什么不多出几张呢，真是可惜了这把声线。就像你说的，邓丽君早期是靠国语歌打开香港市场的，却是这样。后期的香港歌坛国语歌不吃香了，邓丽君为了适应香港歌坛，就唱了《漫步人生路》《风霜伴我行》。你说的邓丽君当时能有演唱会，这些人根本没有，请问当时那些人在哪里？有的还没有出道呢？怎么开。成名早晚来论定这个事，没有说服力
这点，我倒是同意，周华健和王杰才是真正被香港人接受的歌手。邰正宵在香港根本吃不开好不，他95年在香港，还吃了官司呢。因为他涉嫌抄袭香港歌手周启生的曲子。但我说的另两个来自台湾的巨星歌手，不具备说服力吗？就是叶倩文和甄妮，她们可以说完全融入了香港歌坛，并且取得了非常辉煌的成绩
70年代不正规邓丽君能开演唱会别人开不起，说明那个年代还是邓丽君红。有什么能不信的？你说的那些人在正规榜单上都没邓丽君销量多，他们那几个白金的还不都是唱片公司说的？为啥同样唱片公司数据，邓丽君的你就不信？邓丽君你以为是铁人啊？你不知道邓丽君84年以后就去日本了？能有时间留在香港每天开演唱会？你有没想过要是徐小凤和邓丽君一样去日本，她又没时间只留在香港开唱，再说84年以后香港粤语歌崛起了，邓丽君当时留在香港出几首粤语歌能有去日本来的划算？当然80年代香港的奖项大部分是给粤语歌的，邓丽君粤语作品少肯定奖项少，这和她在香港有没名气无关。
后来小旋风林志英算是在香港红过一段，但是和他的外号一样，来的快去的快，小虎队解散后，吴棋隆也去香港发展的一段，也不算成功
我没有不相信邓丽君的成绩和销量。我也向来觉得君姐是20世纪以来华人歌坛最伟大的歌手。但在香港那个弹丸之地，她的成绩确实不算优秀。我说的是香港本地销量统计，不是全世界的销量，你的明白？
70年代邓丽君能开演唱会别人开不起，说明还是邓丽君那个年代红，能红一个年代就行了，你还要领先几个年代？邓丽君60年代出道的，到粤语崛起的80年代已经快20年了，张梅这些晚邓丽君几十年出道的就没必要拿来比了，你还不如说周杰伦现在红还是王杰现在红呢。
恰恰相反，你看看香港本地销量统计吧，邓丽君是第一。看了香港IFPI你再来。
林志颖的走红就好像2000年的F4，在 台湾太红了，在香港走红是演了一些香港电影。不会唱粤语歌的台湾歌手，注定难有发展。连齐豫，巫启贤去香港发展都要唱粤语歌呢，陈淑桦，辛晓琪也是
这话是对的，那个时候，台湾的一姐已经是苏芮了邓已经开始慢慢淡出了
真的晚那么久吗？粤语歌崛起是从74年《啼笑姻缘》开始的，然后许冠杰作为鼻祖式的歌手进行传承的。张国荣晚邓丽君有几十年吗？张国荣77年都在拍电影，而当时君姐好像出道刚好10年。梅艳芳大概晚了15年。王杰和周杰伦同在歌坛里闯过吗？
关键是，那时候的邓丽君根本不在台湾歌坛，并且留居香港歌坛呀。并且还在发展呀！
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