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1、西岳华山庙碑此碑立于东汉桓帝延熹八年（165），为著名汉碑之一。高254厘米，宽119厘米。碑额书“西岳华山庙碑”六字篆书，碑身文22行，满行38字。碑额左右有唐大和三至四年（829－830）李商卿、张嗣庆、崔知白、李德裕、崔瑨、王式等人题名。碑右下方，五、六、七三行空白处，有元丰乙丑年（即元丰八年，1085）王子文题跋，可知此碑在唐宋时即被重视，是有名的汉碑。碑原在陕西华县西岳庙中，明嘉靖三十四年，陕西关中发生大地震，碑被震毁。今碑已毁。 碑文隶书，结体方整匀称，气度典雅，点画俯仰有致，丰于变化，波磔分明多姿，遒劲秀丽，是汉隶方整平正一路书法的代表作。历代书评家和金石家曾给此碑的书法艺术多有很高评价。明郭宗昌《金石史》称其“结体运意乃是汉隶之壮伟者”。清朱彝尊《金石文字跋尾》中说：“汉隶凡三种，一种方整，一种流丽，一种奇古。惟延熹《华岳碑》正变乖合，靡所不有，兼三者之长，当为汉隶第一。”翁方纲《两汉金石记》中评说：“朱竹垞于汉隶最推是碑。”“此碑上通篆，下亦通楷，借以观前后变割之所以然，则于书道源流是碑为易见也。使人易见者，非其至者也。” 汉碑极少有留书碑者姓名的，而此碑末则刻有“京兆尹敕都水椽霸陵杜迁市石，遗书佑新丰郭香察书，刻者颖川邯郸公修……”历代文人学者如唐徐浩《古迹记》、宋洪适《隶释》、明郭宗昌《金石史》及赵崡《石墨镌华》、清顾炎武《金石文字记》、顾南原《隶辩》及翁方纲《两汉金石记》等都对“郭香察书”作过考证，有人主张书都为郭香察。 西岳华山碑，在唐宋两代即已被人重视，当时传拓的拓本一定不会少，可是唐代拓本却已不见流传于世。是碑在宋代早期尚完整，到了晚期，碑身中间偏右损坏百余字，直至明嘉靖三十四年（1555）陕西关中发生大地震，碑被震成碎石，再不能传拓。存世的拓本，目前所知的有四，即“长垣本”、“华阴本”、“四明本”、“玲珑山馆本”。 “长垣本”为河北长垣王文荪所藏，后归商邱宋荦，为宋拓本，后归日本中村不折氏。 “华阴本”原系陕西关中东云驹藏，清初为华阴王宏撰所得，也因此而得名。此本传拓，工精墨细，其上多有明清两代名人题跋，故比“长垣本”多损数十字，今存北京故宫博物院。 “玲珑山馆本”为清初马日璐、马日琯兄弟玲珑山馆所藏，后归李文田。此拓现藏香港中文大学。 “四明本” 为明丰道生所藏，以四明丰熙旧藏而得名。虽较其他三本略晚，但为全拓整幅，碑额及唐代刻跋均完好保留，得观全貌，且为海内孤本。经宁波天一阁范氏藏，钱大昕父子、阮元、完颜崇实、端方、李汝谦、潘复递藏，后归香港胡惠春。1975年胡惠春捐献文化部文物局拨故宫博物院藏。碑文记载自汉武帝开始，建立庙宇祭祀，并记载西岳庙的前身―――集灵宫的规模、祀典之礼等。碑文曰：周礼职方氏河南山镇曰华谓之西岳春秋传曰山岳则配天乾隆定位山泽通气去行雨施赋成万物之义也祀典曰日天子祭天地及山川岁偏焉自三五迭兴其奉或在天子或在诸候是以唐虞畴咨四岳五岁一巡狩皆以四时之仲月各省其方亲至其山柴祭燔燎夏商则未闻所损益周监于二代十有二载王巡狩殷国亦有事于方岳祀以圭在诸候者以时祀之孝武皇帝修封禅之礼思登遐之道巡省五岳祀丰备故立宫其下宫曰集灵宫殿曰存仙殿门曰望仙门中宗之世重使者持节祀焉岁一祷而三祀后不承前至於亡新寝用墟迄今垣址营兆犹存建武之元事举其中礼从其省使二千石以岁时往輙过享祭然其所刊碑石刻纪时事文字磨灭莫能存识延延嘉四年七月甲子宏家太守安国亭侯同袁逢掌华岳之正位应古制修起顿闵其若兹深达和民事神之义精通诚至礿祭之福乃按经传所载砂本所由铭靳石垂之于后其辞曰岩岩西岳峻极穹苍奄有河朔遂华阳触石兴云雨我农桑资量品物亦相摇光崇冠二州古曰雍梁凭于岐文武克昌天子展仪巡狩省方玉帛之贽礼与岱允六乐之舞以致康庄在汉中叶建设宇堂山岳之守是秩是望侯惟安国兼命斯章尊修灵基肃其坛场明德惟馨神歆其芳遏攘凶札揪敛吉祥岁其有年民悦无疆袁府君肃恭明神易碑饰阙会迁京兆孙府君到钦若嘉业尊而成之延嘉八年四月二十九日甲子袁府君适逢字周南汝南汝阳人孙府君讳璆字山陵安平信都人时令朱吉字宣德甘陵逾人丞张昉字少游河南京人左尉唐佑字君佑字君佑字君惠河南密人主者椽华阴王苌字德长京兆尹敕监督水椽灞陵杜迁市石遣香佐新丰郭香察书刻者颖川邯苏攻工口君口。
2、九成宫醴泉铭碑《九成宫醴泉铭碑》用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔稳健。其字形偏修长，行笔于险劲之中寻求稳定，尤其在划末重收，笔至划尾便稳稳提起。整体碑文高华浑朴，法度森严，一点一划都成为后世模范，是欧阳询晚年代表之作，故后人学习楷书往往以此碑作为范本。赵孟頫说：“清和秀健，古今一人”。明陈继儒曾评论说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。”明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。《九成宫醴泉铭》享有“楷书之极则”的美誉，被历代书家奉为“欧体”的楷模。 　　《九成宫醴泉铭碑》点画精致准确定型，尤其结字布局险劲，中宫收缩，外展逶迤，疏密聚散对比强烈，却具有超级隐定感。清梁巘《评书帖》称：“人不能到而我到之，其力险；人不敢放而我放之，其笔险。欧书凡险笔必力破余地，而又通体严重，安顿照应，不偏不支，故其险也劲而稳。”中国汉字数万单字，最难在结构各异，其视觉造型的魅力亦在此，而又施以笔法，得其“险劲”，尤难。纵观古往今来书法，其结字准确无误而得“险劲”之美者，欧阳询堪称冠绝。欧阳询来源于王羲之，而实际胎息于汇聚南北书风的隋碑，并集其大成，其《九成宫醴泉铭》也成为具有馆阁体书法倾向的楷书典则。（刘正成《书法艺术概论》）
3、自书告身自书告身又叫《颜真卿自书告身帖》，楷书，纸本， 凡33行，计255字，传为颜真卿所书的墨迹。是颜真
卿于唐德宗建中元年(公元780年）被委任为太子少保时自书之告身。告身是古代授官的文凭，相当于后世的委任状（任命书）颜真卿写这篇告身时已是七十二岁高龄。他的书法也已达到炉火纯青的境界。这一年他还书写了《颜氏家庙碑》，和《自书告身帖》同是他晚年的为作，历来为世所珍重。《自书告身帖》，结体宽舒伟岸，外密中疏；用笔丰肥古劲，寓巧于拙。字多藏锋下笔，点画偏于圆，除横细竖粗的特点之外，有些竖笔，中间微微向外弯曲，因此显得骨肉亭宏，沉雄博大。尤能反映出颜书的丰采。詹景风称此书：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。”董其昌谓：“此卷之奇古豪放者绝少。”真迹原藏清内府。今在日本，藏中村不折氏书道博物馆。
　　此帖又称《自书太子少师告》，后面有蔡襄、米友仁、 董其昌跋。蔡跋：“鲁公末年告身，忠贤不得而见也。莆阳蔡襄斋戒以观，至和二年十月廿三日。”米跋：“右颜真卿自书告。绍兴九年四月七日，臣米友仁恭览、审定。”董其昌跋：“官告世多传本，然唐时如颜平原书者绝少。平原如此卷之奇古豪荡者又绝少。米元晖、蔡君谟既已赏鉴矣，余何容赞一言。董其昌。”是帖曾收入宋内府，后又曾为韩　胄、贾似道，明韩逢禧，清梁清标、安歧以及清内府收藏，后赐与恭亲王奕　颜真卿《自书告身帖》(15张)。而从《翁同龢鉴藏大系略稿》知，此件为1861年英法联军攻入圆明园之后散出宫外的。 　　钤有“绍兴”、“内殿秘书之印”、“安歧之印”、“乾隆御览”、“恭亲王章”等鉴藏印。帖前有乾隆“唐颜真卿之告” 六字。此帖《云烟过眼录》、《清河书画舫》等均曾著录，南宋留元刚刻 《忠义堂帖》拓本为所见早期刻本，后世丛帖、汇刻亦多收入。由于《告身》流传有录，又经历代丛帖刻入及部分书画典籍著录，所以历来被人视为颜真卿真迹。但今人曹宝麟、朱关田经过考证，各自认为此帖并非真迹。启功认为“自书己告，实事理之难通者”(《启功论书绝句百首》之四十九首自
4、胆巴碑胆巴碑》又称《帝师胆巴碑》，为中国元代书画家赵孟頫的碑书墨迹。赵孟頫() 字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人，湖州(今浙江吴兴)人。官至翰林学士承旨，荣禄大夫。碑稿为纸本，楷书，纵33.6厘米，横166厘米，内容为记述帝师胆巴生平事迹，是赵孟頫奉元仁宗命书写的碑文， 《南阳法书表》《式古堂书画汇考》《壬寅销夏录》、《三虞堂书画目》等书均有著录。此卷书于延三年(1316)，书法点画顾盼有致，用笔遒美峻拔，为晚年碑书之笔。 　　卷后有清姚元之、杨岘、李鸿裔、潘祖荫、王颂蔚、王懿荣、盛昱、杨守敬题跋，并钤有许乃普、叶恭绰等收藏印记。现藏故宫博物院。赵孟頫向来以书画擅名，篆籀、分隶、真、行、草诸体，无不冠绝一时。他书学魏晋，深得“二王”笔法，兼法李北海，具李北海沉着庄重之气。其书风典雅醇和、秀逸清丽，人称“赵体”。赵孟頫一生为后世留下了大量的书迹，在众多传世作品中，晚年作品最能代表赵氏书风，其中楷、行为最，楷书中又以《胆巴碑》为最精彩，他63岁时所书《胆巴碑》被称为“古劲绝伦，品属第一”。 　　《胆巴碑》全名为《大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑》，赵孟頫奉敕书于元延佑三年（1316年），纵33.6厘米×横166厘米，纸本，有乌丝栏。该帖通篇一气呵成，点画精纯，无一笔有懈怠之气。通篇基本为楷法，偶间行书写法，且上下血脉相连，自然流便，全是“二王”正脉。该帖因实用需要打有乌丝栏，但并不显字字独立，仍可看出血气相连。其字形开张舒展，点画精到沉着、神完气足、萧散率真。从整篇来看，基本还是承继了“二王”正统的笔法，而在用笔上明显又多了沉着痛快之意。其结体多取法李北海书庄重沉实之意态，醇和典雅，是一种纯粹的自由状态。 其开篇部分基本是纯正的大楷，到篇末，则间杂少量行草，这一方面显示了整个创作从规矩到自由的时间流程，同时也起到了调节楷书易流于板结平淡的弊端。清人杨岘在评此帖时说：“用笔犹饶风致而神力老健，如挽强者矫矫然，令人见之气增一倍。” 　　《胆巴碑》书法字体秀美，法度谨严，神采焕发。细观其用笔，可谓意在笔先，笔到法随，起笔收锋，转折顿挫，皆具筋骨——形于其外，温驯典雅；细究其内，铁画银钩。赵孟頫特别重视用笔，“一画之间，变起伏于峰杪，一点之内，殊衄挫于毫芒”。其用笔虽无大起大落，但颇具变化，以平和之态予以微妙表现，可谓平中见奇。其结体取法李北海，楷书中带有行书体态，字形扁方，撇捺开张，结构均匀，疏密合度，行笔提按幅度不大，平顺流畅，丰润婉通，于规整庄重中见潇洒超逸，自非早年书法所能比，达到了“精奥神化”之境界，给人以赏心悦目的艺术享受。 此外，《胆巴碑》的用墨基本是均匀的浓淡相宜的墨法。也许是因为刻碑需要，且为正楷书体，所以不宜显现浓淡枯润、肥瘦老嫩之墨色变化。卷后有清姚元之、杨岘、李鸿裔、潘祖荫、王颂蔚、王懿荣、盛昱、杨守敬题跋，并钤有许乃普、叶恭绰等收藏印记。
细致！三是颜真卿自书告身，赝品。
十黄庭坚、九柳公权、八米芾、七王羲之、六杨大眼。
对不起！一时兴起，打扰了！
5、文徵明前赤壁赋
你的书法是不错，耐品。
谬赞了，我还差得很远。
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