“最爱湖东行不足”出自哪一首古诗？
“最爱湖东行不足”出自哪一首古诗？
09-04-18 & 发布
钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 白居易是在长庆二年（公元822年）的七月被任命为杭州剌史的，而在宝历元年（公元825年）三月又出任了苏州剌史，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天。钱塘湖是西湖的别名。 中国历史上，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态合盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。贾亭，又叫贾公亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。贞元是唐德宗的年号，从公元780年到805年。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥。乱花渐欲迷人眼，野草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。 在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇呀。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验。我们现在每每有逛景不如听景的体会，或是听朋友介绍，或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀。试想古往今来，西湖向人们展示了多少次美妙的春光？而又有多少人见证了西子湖的春色？可是到头来，我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品，莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候，才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳？西湖的鸟儿，只有到了大诗人白居易面前，才“争暖树”、“啄春泥”不成？其实不论何时何地，西湖都是最美的，我们不是也知道这样的名句吗：“若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。” 白居易就是因为有着这样一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是我们，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。仔细想一想，没过马蹄的草地其实是最平常不过的了，观赏这样的草坪根本用不着在春天赶到西子湖畔，在我们的街头绿地就可以了，不过，横在我们与草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌：“请勿践踏草地”，于是，一切与自然的拉近，也就在刹那间，变成了一句严肃的警告，而今天都市里的人们对自然景观而非人造景观的漠视或无动于衷也就情有可原了。 不过，白居易是幸运的，因为他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”白沙堤，即白堤，又称沙堤或断桥堤，西湖三面环山，白堤中贯，在湖东一带，总揽全湖之胜。而白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。 这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来。 事实上，白居易在这首诗中所表达的那种对于春天或美好事物的敏锐观察与体验，在许多古代诗人中都是非常常见的，唯其如此，他们才能像白居易一样，在春天刚刚来到人间时，就已经欣喜地发现，并为之感动不已，激起他们创作的欲望，写下动人的诗篇，留给后人以丰富的美学享受。像白居易那样，并不会因为只有几只黄莺在树上啼唱，只有几家房檐下燕子在搭窝而感到遗憾，反而会因此感觉到春天的脚步已经越来越近，而感到欣喜异常，从而写出“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥”这样动人的诗句的例子是很多的。比如韩愈就有一篇描写早春的名诗，同样不是歌颂春光烂漫时的美景，而是为人们展示出一种充满生机与希望的景象。
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是白居易的《钱塘湖春行》
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待见识了西湖之美，两天半的杭州之行是短了。
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&P3 入秋的荷已开始残败。
&P4 万绿丛中一点红
童年时代遇到你，那是哪一天？
第二日，我们从曲院风荷出发，时令已入秋，却感受不到一丝入秋的温度，花儿似乎能够感知，荷不再是大片大片的娇艳欲滴，绽放盛开的已渐少，零星中有那么几枝倔强的骨朵，还在和时间进行抗争。曲院风荷号称中国最大的荷花专类园，论派头，成都三圣花乡的荷塘月色也不差，论名气，则天上地下远矣！穿过一片茂密的树林，遮天蔽日的林木丛里穿梭着习习凉风，密林之外的湖畔原味甚浓，大块的石头铺砌在水岸，风掀着浪拍着岸，濯足，洗手，可与西湖水最亲密的接触，这才是我想要的。小H同学这一天俨然从街头泡泡兵升级为一名小摄影师，拿着卡片机，狂拍狂摄，没多久，内存空间就被他玩完。
好喜欢这张，架式是摆够了的！
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走过曲院风荷，前面两条道，一条往苏堤，一条过西泠桥去孤山。我们选了后者，想是西泠印社在潜意识里悄悄牵动着我、指引着我吧，虽然我并无研究，抽屉里的刻刀和印石已腐朽成古董，但印章、毛笔混着墨香的氛围却让我淡漠多年的怀旧情结又变得浓烈起来。印社后院山石嶙峋，修竹婆娑，高处有雅室，面朝西湖，吟风咏月，笔墨酬唱，“大好河山归管领，无边风月任平章”，该是何等的桃源生活。只是，墙角的蛛网和一个孤独用笔抄写的老者让我感到一丝凉意，这里原是被冷落了。
&P10 一齐看
&P11 各玩各
& P12 西泠印社
孤山不孤，孤山却是孤独的，没几个人顶着烈日去那里，我们在孤山的林间差点迷了方向，连个问路的都没寻着。
孤山下，一尊鲁迅先生的雕塑激起了某先生昙花一现的摄影兴趣，他想不通我这等庸俗之人本来和他搭配得好好的，为何时不时会拔高一个高度，站到风花雪月的文学青年行列里去。他正好找到机会戏谑我：“来来来，文学青年喜欢的，快留个影！”本想展示一下花枝招展的片子，无奈“文学女青年”被太阳晒得形象不济，只得忍痛放弃！还有，关于某先生抗议我老拍他俩屁股的问题，我也很委屈地解释一下，他们俩儿没有拍照的兴趣，也没有面对大好河山感喟良多的情绪，打打闹闹地老跑在我前面，多少次我大声呼唤让他们回眸一笑都没人搭理，所以除了照景通常就照屁股！
&P14&喏！这就是“文学青年”喜欢的！
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不得不再次慨叹西湖的风，我不嫌她吹乱我的头发，我只感怀它吹起绿柳拂面、碧波荡漾。（又来了！）平湖秋月更是两天来最畅快的驻足地，我们三都畅快，小H同学和他爹吃冰淇淋畅快，我骚首弄姿，被吹得畅快。白堤两岸依然是绿柳成行，但整齐划一的布局，规规矩矩的大道已不象是诗人眼中的白堤：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”如果说两天的西湖之旅给了我美的享受，它的确是完美的正楷，而我更偏好狂草，多一点乱花浅草，多一点杂树泥道，我就呆这儿不走了。
正午时分，我们终于站在许公子和白娘子相会的地方。小朋友自己不照，却给我和他爹着着实实地拍了好多张，可能是我给他念叨断桥相会的传说，他认为一男一女在这儿留影比较合适吧！
说实在，真嫌断桥宽，有三四个人并肩那么宽一座桥就够，这么宽的桥面，媚眼抛起来不够方便，相会是奢望，多半只能擦肩而过。这个时候，饥肠辘辘的我们也没力气唱“千年等一回”了，而是振臂喊出“拿下外婆家”的口号，昨晚“外婆家”排队的陈势可把我们吓着了。H先生拦下一辆的士，请我和小朋友先去“外婆家”排队等餐，出租司机万分纳闷：“你LG不喜欢坐车吗？”是啊，这位可爱的先生，要在火热的日光浴下，欣赏着西湖的美景，漫步前往。难得他有这份雅兴，我举双手双脚同意。
&&&&“外婆家”好多坛坛罐罐，“外婆家”没人给你倒茶，“外婆”那么大把年纪了，自己倒呗，小H同学拿个托盘就自理去了。我向往的西湖醋鱼恰好没，有机花菜实在没我妈做的麻辣花菜好，鸭血旺汤有一股烟熏味，小黄鱼还没脱腥气。娃他爸点餐时开始玩手机，被我抢白几句，闷闷地把一大盅啤酒慢慢悠悠地全喝下，不请我尝一口。这一顿没吃出“外婆家”的特色来，我不相信杭州最有名的连锁饭店是浪得虚名，我把责任归咎于自己，“外婆”是惹不起的。
娃打了个总结：这个“外婆家”，可能就象是到外婆家里去吃饭一样。我难以遮掩心中的骄傲，对他说：咱川菜才是天下无敌！这一句不太友好，要得罪人的！&
& P17 “外婆家”的坛坛罐罐
&P18 倒茶请自便
&P19 一边吃，一边表情秀！
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左：音乐喷泉。右：夕阳西下。
终于把杭州写完，其实所见所感当然不止这些，美好的东西不一定要明明白白表述出来，留一些在心里！
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最爱湖东行不足绿杨阴里白沙堤 --白居易
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你可能喜欢最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤全诗的意思_上句下句
<meta name="description" content="　　&最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤&出自唐代诗人白居易的古诗作品《钱塘湖春行》的第七八句,其全诗文如下：
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤
　　&最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤&出自诗人的作品《》的第七八句,其全诗文如下：
　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
　　【注释】
　　⑴钱塘湖：即杭州西湖。
　　⑵孤山寺：时期陈文帝（522～565）初年建，名承福，宋时改名广华。孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。唐贞元（唐德宗年号，785～805）中，贾全出任杭州刺史，于钱塘湖建亭。人称&贾亭&或&贾公亭&，该亭至末年。
　　⑶水面初平：湖水才同堤岸齐平，即春水初涨。初：在古汉语里用作副词，常用来表示时间，是指不久。云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低，所以说&云脚低&。点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。多见于将雨或雨初停的时候。云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。&脚&的本义指人和动物行走的器官。这里指低垂的云。
　　⑷早莺：初春时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。暖树：向阳的树。
　　⑸新燕：刚从南方飞回来的燕子。啄：衔取。燕子衔泥筑巢。春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。侧重禽鸟。
　　⑹乱花：纷繁的花。渐：副词，渐渐地。欲：副词，将要，就要。迷人眼：使人眼花缭乱。
　　⑺浅草：浅浅的青草。才能：刚够上。没（m&）：遮没，盖没。春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。浅浅的青草刚够没过马蹄。
　　⑻湖东：以孤山为参照物，白沙堤（即白堤）在孤山的东北面。行不足：百游不厌。足，满足。
　　⑼阴：同&荫&，指树荫。白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。
　　【翻译】
　　从孤山寺的北面到贾公亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低。几处早出的黄莺争着飞向向阳的树，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。我最喜爱西湖东边的美景，游览不够，掩映于绿杨浓荫下的白沙堤。
　　【赏析】
　　白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
　　诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周&楼观参差&景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。&几处&二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。&谁家&二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个&乱&字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个&浅&字来形容。这一联中的&渐欲&和&才能&又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以&早&&新&&争&&啄&表现莺燕新来的动态；以&乱&&浅&&渐欲&&才能&，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人&池塘生春草，园柳变鸣禽&（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以&行不足&说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
　　这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
　　前人说&乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满&（王若虚《滹南诗话》），又说&乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发&（田雯《古欢堂集》）。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。
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