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“琼尽一生，唯爱你懂（东）”浪漫婚理
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出门在外也不愁┆ 发表于 13:13 ┆ 来源：┆
引导语：都说异地恋伤不起，距离产生的不是美，是怀疑；怀什么疑？哪那么多疑让你们怀？爱情的基础是什么？彼此信任，如果连起码的互信都没有，那么，这样的爱情，不要也罢；想想，山无棱，天地合，才敢与君绝，这是什么爱情。&
1.两人在一起，不要去想对方爱不爱你，因为爱是经不起想的，你想得越多，伤就会越痛。有一天你会发现，原来爱情真没那么重要。这一路上你会受到伤害，有一些爱，也是会成为隐隐作痛的回忆。
2.陪伴与懂得，比爱情更加的重要。感情久了，就不是爱了，而是依赖。然后当失去时，那并不是痛，而是不舍。一个人生活，可以很快乐，可是，只有一个人，便不能说是幸福。
3.爱情不是做买卖，失意就要倾家荡产；爱情也不是下赌注，输掉了就变成穷光蛋。爱情是两颗心的碰撞和相许，如同和谐的乐谱的音符，谱写人间的圣洁，相随一生。
4.越是对你发誓的人，就越是在骗你，因为真相是不需要佐证的。同样道理，越是疯狂的爱你，不惜浪漫到极致的来爱你，就越不是爱情，因为爱情是平淡而持久的,越是真，就越安静。越是久，就越平淡。
5.爱不一定要永远。曾经拥有的也许会是你一生最美好的回忆。因为我爱过，所以不会成敌人；因为我伤过，所以不会做朋友；那我们只能是最熟悉的陌生人。爱过知情重，醉过才知酒浓。
6.爱情是一个人对另一个人习惯的认同，爱到最高境界就是认同了他的习惯，一个女人习惯了一个男人的鼾声，从不适应到习惯再到没有他的鼾声就睡不着觉， 这就是爱 ；一个男人习惯了一个女人的任性、甚至无理取闹、无事生非，这就是爱；一个人会为了另一个人去改变、去迁就，这就是爱。
7.许多人以为，两个人熟悉的像亲人就没爱情了。其实爱到平淡，才是一生的开始。浓烈的爱往往是流动的，爱你也会爱别人。所以重要的不是爱上你，而是只 爱你一个。重要的不是爱有多深，而是能爱到底。找人恋爱很容易，难的是一辈子。所以请记住这句话：爱到亲人，才是永恒。
8.爱上一个人并不可怕，怕的是一发不可收拾；分手了并不可怕，怕的是一直还放不下；孤单并不可怕，怕的是一直孤单；生病并不可怕，怕的是一病不起；失 业并不可怕，怕的是一直不去找工作；没钱并不可怕，怕的是一直要等人来救济；输了并不可怕，怕的是一败涂地；错了并不可怕，怕的是一错再错。
9.我可以不是你第一个喜欢的人，不是你第一个牵手的人，不是你第一个拥抱的人，不是你第一个亲吻的人，不是你第一个拥有的人。但希望，我是你遇到痛苦 第一个想倾诉的人，是你遇到快乐第一个想分享的人，是你遇到挫折第一个想依靠的人，是你今生以后第一个相伴的人。所以请将你心里的某个第一交给我。
10.有一种距离，当越走远后，就再也走不到一起；有一种爱，不是每天都挂在嘴边，而是埋在心底的最深处，一直没人知道；有一种执着，与生俱来的，就算地 球毁灭也不会改变；有一种性格，明知是爱而不会表达，还要强加对方；有一种感情，不算刻骨铭心，但一生只爱一次，永远都不会改变。
11.真爱需要等待，但太长的等待，对爱情都是一种摧残。漫漫人生，滚滚红尘，年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。今生等不了，就别再寄望来生。奈何桥一 过，又成陌路。所以，珍惜相见，珍惜相爱，珍惜拥有，珍惜身边的人。毕竟，没有谁经得起时间的改变，也没有谁可以等到来世再爱。
12.因为深爱，所以要放开，因为陪伴，所以要懂得珍惜！在我们的生命中或许会遇到很多人，有的人在你身边停留的时间比较久，但不是你真正的归属；有的人 你追求了很长一段时间，最后你才发现原来你并非爱他，只是不甘心你追求了那么久，却要放手，当你真正遇到那个人的时候，你才会明白什么是爱！
13.很多时候并不是爱情离我们远去，而是自己放弃，一个真正值得拥有的人，想必你也是不愿意放手的对吧，一份不完整的感情也就不值得你用心去守护。既然选择自己所爱的人，就要有克服任何问题的决心，要知道追求的都是自己想要的、所爱的，也是值得的。
14.如果有下辈子，记得不要和我相隔太远，因为我怕和你没有机会碰见。如果下辈子你还没找到我之前，记得不要太早和别人结缘，要相信我们总会见。如果下 辈子我们遇见，记得要让你先爱上我，那样你就可以包容我所有的任性。如果下辈子是你先爱上我，记得要多在乎我支持我。就像这辈子我爱你那样的爱我。
15.如果能够不爱你，那该多好，我就没有相思的苦，没有守望的累；如果能够不爱你，那该多好，失去你，我怕迷失自己，得到你，我更怕你哪天悄然地离去； 如果能够不爱你，那该多好，我就不会有醋意，不会嫉妒你身边的花红柳绿，纵使不爱你有多么的好，我还是毅然决然地爱上你，没有你，再好又有什么意义。
16.爱情里从来就没有坏人，他们都希望自己与对方都好，无论身处何种复杂的关系，单恋，暗恋，三角恋，插足恋，每个人能做到的就是理解对方，用自己的方式表达爱。爱情里确实没有公平与不公平，只要你爱对方，你就不会问公平不公平。正确的人，经过了时间，终究会在一起。
17.就算你瘦了，变好看了，你什么都好了，不爱你的人还是不爱你；即使你再胖，再难看，再怎么不好，爱你的人永远不会嫌弃你。
18.因为你，我每天很晚入睡 只为等你，和你说说话；因为你，我会时不时拿手机 看有没有你的未接来电 有没有你的短信；因为你，我会莫名的生气 莫名的无理取闹；因为你，我变得很纠结 变得不知如何是好。你的一句话可以改变我一天的心情，你的一条短信可以左右我一天的情绪，一切都只是因为你。
19.爱上一个人容易，等平淡了后，还坚守那份诺言，就不容易了。爱，从来不是迎合。吵不散，骂不走，才算是真爱。其实，真爱一个人，你会陷入情不自禁的旋涡中。他让你流泪，让你失望，尽管这样，他站在那里，你还是会走过去牵他的手，不由自主。
20.生活中许多情感都是败在距离上，远了生出不满，近了又生出矛盾，距离其实是彼此的一种尊重。在爱中需要距离，没有距离的相处是自私的，不能只想着自 己，而不顾及别人的感受。爱不是枷锁，况且，给对方空间的同时也给了自己空间。不必靠太近，我们还有各自的生活；不必离太远，只需要一个转身的距离。
21.有钱，不可能养你一辈子。帅气，不可能炫耀一辈子。男人是拿来过日子，而不是拿来比较的。日子过的好，才是真的好。所以不找帅不找富，找个能包容你的。如果他不能包容你的情绪和缺点，就算条件好又有什么用呢？其实最好的日子，无非是你在闹，他在笑，如此温暖过一生。
22.有多少人，明明分手了，却还爱着。有多少人，明明还爱着，却说放下了，有多少人，明明难过，却还微笑着说我很好。
23.一见钟情这种事，浪漫但不一定长久。日久生情这种事，很难却更难分开。一见钟情永远和外貌有关，日久生情永远和习惯有关。越缓慢的爱上一个人，就爱的 越长久。爱情可以有一瞬间，但真情却需时间浇灌。因为用多长时间爱上，就需要用多长时间来遗忘。用一生来爱，才永远忘不掉。
24.如果有一个人因为爱你，收起他的顽固脾气。把你的兴趣也变成是他的兴趣。不会说许多爱你的话却会做许多爱你的事。过马路时下意识的拉著你的手。吵架时 依然不忍心让你伤心，即使错在於你。常因为你的小体贴而感动。请你你一定要好好珍惜。这个人，错过了有可能就再也找不回来了。
25.世界上最残忍的事，不是没遇到爱的人，而是遇到却最终错过；世界上最伤心的事，不是你爱的人不爱你，而是他爱过你后，最后却不爱你。&我们曾相爱，想到就心酸。&
26.只要爱一个人，那么就会心甘情愿为他而改变。如果一个人在你面前我行素，置你不喜欢的行为而不顾，就是不爱你。所以如果你不够关心他或是他不够关心你，那么你就不爱他或他不爱你。
27.爱，找一个能一起吃苦的，而不是一起享受的；找一个能一起承担的，而不是一起逃避的；找一个能对你负责的，而不是对爱情负责的。爱不是一个人的事，是两个人的努力，两个人的共同创造。
28.这辈子，能够相守固然是好，无法相守，只是因为不适合。有些你爱过的人的确只是个过程，他在你生命里出现，是为了使你茁壮，使你终于知道这一生你想要的是什么，你始终追寻的又是什么。
29.我对你的爱，与你无关，即使是夜晚无尽的思念，也只属于我自己，不会带到天亮。我爱你，与你无关，就算此刻站在你身边，依然背着我的双眼，不想让你看见。我爱你，它只属于我的心。
30.爱情是生活里最闪亮的那一部分。用一俗气的比喻，是一桌菜里放的那半勺盐。没有盐，什么都没味道，时间长了，还会得病。但要真是有些日子没盐，寡淡的日子还得照过。
31. 那些感动、喜悦乃至不知所措，都在一个细小的动作里得到最好的诠释，不管你心有多硬，思想有多窄，都将融化成为记忆内的一丝甜醇。青春尚在，听过几首歌，爱过几个人，时光也便悠悠过去了。
32.人一旦爱，遂会变的极脆弱：世间没有所谓爱恋之中却同时思量应否去爱之事，就是如此。伤得最少的爱，不是最好的爱。当我们爱，那就必须承受伤害和失去之险。
编后语：什么是爱?只有一个，就是接纳TA的一切，当TA一无所有时，依然陪在身边，让TA开心，给TA快乐，不离不弃。在一起没有对或错，更没有空间、年龄、物质的因素，只有合不合适。
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小帖士：请您查询时尽量简洁不要过于复杂.专访欧阳江河：读诗的人一定比不读诗的人这一生更幸福_文化读书频道_新浪网
专访欧阳江河：读诗的人一定比不读诗的人这一生更幸福
欧阳江河访谈实录
　　主持人：全球的新浪网友，大家好，欢迎来到2014上海书展新浪访谈直播间，我是主持人谢正宜。今天我们直播间请到的嘉宾是著名诗人欧阳江河。
　　欧阳江河：大家好。
　　主持人：我们知道，您的《凤凰》这本书是源自于中国当代艺术家徐冰的大型艺术装置《凤凰》而催生。以前只听说过小说、摄影、绘画、电影从一首诗的意象中提取灵感，很少听说诗歌从其他艺术门类提取灵感，这也是非常开创性的举动，这是不是意味着诗歌创作的大环境遇上了什么瓶颈？您觉得您和艺术家徐冰有什么共同想表达的理念吗？
　　欧阳江河：在最近几十年来，整个诗歌、文学的写作受到其他艺术门类的影响，然后把这种影响吸取、汇聚到诗歌的写作中来，这样的趋势不是绝无仅有的。比如，1960年获诺贝尔文学奖的法国诗人圣琼?佩斯，他在60年代获得诺贝尔奖以后，曾经受法国政府委托，为一个大型艺术装置《鸟》这个艺术作品写过一首非常重要的长诗，所以我这次受到徐冰先生《凤凰》的影响写作长诗《凤凰》，是对这个行为的一个致敬。至于当代诗歌的写作是不是遇到瓶颈，受到困惑，我想这个问题提得很好。当代诗歌的写作肯定一直是处于挑战、困惑、困境之中的，如果我们的诗歌写作只是从其他的诗歌作品或者是小说等等里面吸取创作灵感、题材的话，会越来越狭窄，所以比较重要的一个选择，一个方向，是在超出文学、超出诗歌等写作材料的其他范围，比如电影、戏剧、徐冰《凤凰》这样重要的艺术作品里面吸取我们的灵感，吸取我们的创作的能量，充实我们的写作，这是一个非常重要的突破口。有助于我们突破诗歌的瓶颈，也有助于扩大诗歌的影响、诗歌的能量以及诗歌的格局。
　　主持人：您觉得这个创作是一个触类旁通的、通感式的、跨界式的协作吗？
　　欧阳江河：《凤凰》写作不仅仅从文字角度，尤其不能只从传统诗意的角度来理解，它是很庞杂的，吸取了很多当代生活、当代艺术的影响。这些庞杂的、触类旁通的东西一定会在诗歌文本里面有所体现，产生一种万花筒式的景观效果，所以从这个角度来讲，这首诗是比较包罗万象的。
　　主持人：您的诗歌创作一直是您个人体验与公共现实的非常好的结合，我们想知道在整个《凤凰》创作当中您是怎么样进行自我突破的？
　　欧阳江河：这个诗的自我，由于它所对应的现实，对应的徐冰《凤凰》的装置艺术作品，所呼唤出来的，把资本、劳动、革命、艺术、乡愁融合在一起的一个巨大的现实，处理这样的对象，所以“自我”在《凤凰》要处理的对象面前显得非常渺小，所以不是对自我做了突破，而是做了消失的一种处理，让自我溶化或者是投射于《凤凰》所孵化出来的当代现实里面。
　　主持人：今天这个书跟您以前牛津版相比有一个很大区别，这本书中有北大中文系吴晓东教授对这首长诗做的详细注释，这样古典的文评形式跟欧阳老师非常现代的创作方式相结合也是一个很有意思的探索，您是怎么想到做这样的尝试呢？
　　欧阳江河：这个尝试不是起源于我的提议。这本书前面有两个序，一个是为这本书写的序，另外一个是为《凤凰》在香港牛津版写的序。为这本书写序的是一位非常有名的批评家，被称为80年代的文学教父，是李陀先生的一个提议。这个提议正好被吴晓东教授知道，他也非常兴奋，觉得《凤凰》这首诗里面，因为它的诗意来源，动机的演变、演化是非常复杂的。有很多在诗歌写作文本的表面是只漏出冰山一角的东西，有很多深厚、复杂、精细、微妙的东西是藏身于诗歌文本写作后面的，这个不光是诗歌文本难以得到清楚表达，甚至是在正式的论文里面也很难直接表达，所以就采取注释的办法表达，这就显得比较灵活，比较客观，也比较贴切，所以我觉得这个是很好的主意。这个书的出版方式，某种意义上也体现了一种恢复中国过去的诗歌或者是戏剧文本，或者小说文本的出版，因为那些出版是带有注释的。恢复这样一种出版传统也是这一次中信出版社活字文化活动我们文化出版界共同努力的结果，我自己是觉得非常有意义的尝试。
　　主持人：传统文学当中注释，但现代文学注释是很少的，所以顾城才会说：广交会的产品才有解说员，您觉得新鲜的尝试是成功的吗？对于整个读者的阅读有帮助吗？
　　欧阳江河：《凤凰》这首诗是追求的是复杂性，不是传统诗意，也不是抒情，也不是美文，也不是个人感情的体现，它的背后有非常广阔的复杂视野和诗意来源，材料的交代等等，各种知识、认知东西的混杂，如果不是专业的读者，很难把文本读透彻，这个文本出来配李陀先生的序，还有吴晓东先生很正式的长文，这几种文本交叉在一起阅读，一定会有助于读者理解文本，这种阅读不是消费性的，也不是安慰式的阅读，也不是走马观花式的，而是一种深度的阅读，这个注释本配上文章和序以后，它形成的一定是一个深度阅读产生的一种回想。
　　主持人：所以它给我们读者带来的是一种渗透和吸入的快感，您是古典音乐的爱好者和评论者，我们也看到其实在《凤凰》当中是很有音乐感和节奏感的，您创作的过程当中有没有把音乐理念融入其中？
　　欧阳江河：诗歌和声音的关系，千古以来任何一个语种的诗人都致力于处理的一个诗歌的写作的母题。我们大家知道诗歌写作有两个文本：一个是声音文本，一个是文字文本。声音的文本潜藏在有意义的文字文本下面，任何一个杰出的诗人，或者有抱负的诗人会在处理文字意义文本之外，致力于处理这些文字和声音的关系。《凤凰》一开始前面三小节都有，但是《凤凰》这个与其他诗歌对声音文本处理和理解是很不一样的。因为这首诗有一个独特的对话对象，是起源于对徐冰《凤凰》的对话，是诗意的延续，是对应于《凤凰》这个装置作品的。这个作品《凤凰》是一个很有材料感的诗歌，当代艺术跟传统艺术差别是直接处理材料。我这首诗为了形成跟徐冰《凤凰》的对话关系，我也在使用字词的时候，尽可能的对声音的元素加以限制甚至是消声，哪怕押韵也不是压声音上的，而是压的a韵。另外，声音是被压低要素，我想让这首诗更多的有一种建筑材料的感觉，而不是声音的元素，所以我是在声音上限制它、压缩它，给它一个材料的感觉，建筑的感觉。所以这首诗在使用词语的时候，不是孵化出，或者是挤出，或者是爆发出声音，而是突出材料感，这样才形成跟徐冰《凤凰》的对话关系，并且向徐冰致敬。
　　主持人：您的尝试非常有意思，把押韵技术层面的事情上升到文化层面上，这个是您的高明之处。刚才您也是提到徐冰老师，您觉得您眼中的徐冰老师是怎么样的艺术家，徐冰老师有没有对您的对话有所回话？
　　欧阳江河：《凤凰》这本书的首发上，我跟徐冰还有李陀、吴晓东有对话，徐冰他也认为我这里面处理《凤凰》，是处理《凤凰》整个命名史，他在中国当代文化史上扮演的角色，他在这里面可能也有更多的思考，对他也有一些启发。我这个作品最初的写作起源，灵感的起源或者是思想能量无疑是来自《凤凰》这个作品。
　　主持人：您也是把艺术单向的发散作为双向推动来做，这也是很了不起的地方。我们想问一些问题，您觉得现在的诗歌还可以提整人心吗？诗歌在什么方向还有一些发展？
　　欧阳江河：诗歌的发展没有限度，因为人类的存在，语言的变化是没有限度的，诗歌是对人类存在的真实处境、精神性处境的一个最有利的回应。由于生活是无止境的，所以写作、诗歌的发展一定是无止境的，至于能不能起到提整人心的作用，我想我们的写作跟中国古老文明，以及当今作为大的文明体，大的人类文明共同体，这样的格局相呼应，相对称，相配的格局，诗歌一定可以起到提整人心的作用。我不希望诗歌越来越小，当今诗歌有一个趋势是越写越小，越写越抒情，越写越优美，而且互相之间越写越像，这样的趋势我很担忧，这次我写《凤凰》也是想走出这样的惯性，这样一个小的格局，我想进入一个更大格局写作。
　　主持人：欧阳老师一直在突破，您会有很多尝试和变化，您创作当中有什么是永远不会变的吗？
　　欧阳江河：变和不变的比例本身，是我写作的一个很重要的主题，在千变万化之中一定有一个不变的东西。这个东西是什么？我觉得这是每一个诗人写作深处所要体现的那一个镜像，诗歌写作只是面镜子，让我们看到的不光是诗歌的脸，诗歌的表情，它也让我们看到深处的幻象，这个本身是什么？这是每一个诗人最深处最根本的秘密。
　　主持人：我们刚才说到欧阳老师整个诗的创作是跟精神相关联的，我们之前熟悉的上世纪80年代的海子，顾城，您的朋友这样一些人的诗歌跟这个时代凝结在一起。现在二十一世纪，到2014年我们还能重现那时候万民读诗的盛况吗？
　　欧阳江河：当时80年代万民读诗这样的盛况是让人很激动的，我当时作为诗歌作者，但更多是作为诗歌读者，置身于这个激动当中，那个景象留给我们的记忆，是非常宝贵的精神财富，我在80年代初就认识北岛和顾城，跟他们有私交，跟北岛更是持续一生的友谊。海子在80年代末去世前两年，我在成都见过他，他也在我家聊了一晚上，我们整个晚上没有睡觉一直在聊天，聊的都是诗歌，这些都永远留在我的脑海深处。至于80年代有这样一种诗歌的盛况，我觉得跟时代也有关系，那个时代是一个刚刚开始转型的时代，大家所有人都是处在那种兴奋，激动和诗意的。在那样一种充满不安和想象，以梦为马的年代，我们骑匹马就可以跑到更深的梦里面，也可以从梦里面跑出来，这真的是天马行空。至于现在这个时代我觉得我们已经进入了一个消费的时代，一个娱乐的时代，一个中产阶级休闲的钱越来越多的时代，诗歌还能不能起到像80年代的作用，我对此是存疑的。现代诗人我们也不能简单重复北岛、海子、顾城他们在80年代初的那样一种作用，我们想起到更复杂的作用，每一个真正的诗人只能对应他所属的这个时代。所以我们的抱负，我们这一代诗人的抱负是写出配得上这个时代的诗歌，更多是带有工作性质、复杂的诗歌。不只以打动人心为写作目的，那个目的太简单了，我们现在也不只是为消费时代或者娱乐时代提供诗意的安慰和温暖，我们用写作直接进入当代生活，成为当代生活至高的一种表达、体验和保存。
　　主持人：刚才您说之前海子跟您交往喝醉了，您自己也喝醉了吗？
　　欧阳江河：他来的时候已经喝醉了，他跟别的人喝酒，喝完之后到我那里，所以我们是整个夜谈。
　　主持人：我们诗人是怎样从当初植入生命的疯狂和执着，到了现在这样理性的，残酷的探究和追问之中？
　　欧阳江河：这个概括非常准确，就是有这样一种转变，这个是没有选择的，不是我们在选择时代，是时代在选择我们。
　　主持人：您也是这个转变之中领军的弄潮儿。我们还想问一下现在很多人说到诗歌，不像以前是全然的崇敬，现在说到诗歌会有一调侃的意味，还有很多电脑做诗，还有打油诗，梨花体，带了一点点负面意义的东西，您是怎么看待这些普通的读者来看待诗歌角度的？
　　欧阳江河：这种看待其实也体现了我们这个时代的读诗人的心态，也体现了媒体，尤其是自媒体的一种对诗歌反应的变化。诗歌从写作角度来讲是很开放的形式，可以写严肃的诗歌，可以写比较复杂的，也可以写消费的打油诗，或者是梨花体，我觉得那样写是有他们的合理性的，也是有他们的必要性的。但是我们在传播和对诗歌理解过程当中，把诗歌弄的只能那样，每一个心里都有一个李白、苏东坡，认为只有李白、苏东坡、海子才是诗歌，其他人就不是诗歌，我觉得不能这样看。我自己不会那样写作，其他人那样写，我不会像媒体和网络上的人那样评价，但是我也会承认当代诗歌由于它很开放，怎么写都可以，但是怎么读怎么批判，怎么骂也都可以，这样后现代主义开放格局对诗歌是既有帮助，也有伤害的。我觉得都可以没有关系。对我来讲我觉得后现代重要的哲学态度是怎么都可以，但是我对我自己来讲不是这样的，我是更倾向于贝多芬在他的晚年四重奏写下的一个问话和一个答复，就是：“非孺子不可吗”他问了一句自己，答案非常简单四个字“非孺子不可。”
　　主持人：最后想请欧阳老师为我们诗歌的未来说一句话好吗？
　　欧阳江河：诗歌的未来，有一位已经去世的俄罗斯诗人――布罗茨基有一句话，他认为读诗的人一定比不读诗的人这一生更幸福。
　　主持人：您说的太好了，谢谢您。
　　欧阳江河：谢谢大家。
(责编：李唐)
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琼恩·雪诺（Jon Snow）是美国著名奇幻作家的长篇史诗奇幻小说系列《》中的主要人物之一，章节数暂排第二。琼恩·雪诺出生于伊耿历283年，是公爵的，在结束后由艾德从南方带回。同时他也是一个（狼灵），并拥有一只患有白化症的“”。关于他的身世争议很大，有很多传言说他是艾德·史塔克与星坠城的小姐之子，艾德·史塔克则对说琼恩是他与所生，而甜姐岛伯爵高德瑞奇·波内尔认为琼恩是艾德·史塔克和一个渔夫的女儿所生，另有读者推测他是与之子[1]。在改编拍摄的热播电视剧《》中，该角色由演员饰演。
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外文名Jon Snow别&&&&名临冬城的私生子、长城的黑私生子、雪诺大人、乌鸦大人国&&&&籍维斯特洛七大王国民&&&&族北境出生地未知出生日期伊耿历283年职&&&&业守夜人信&&&&仰旧神头&&&&衔守夜人军团总司令家&&&&族史塔克家族冰原狼白灵（Ghost）势&&&&力守夜人军团绰&&&&号囧、囧雪、囧恩、穷根佩&&&&剑长爪（Longclaw）作&&&&家
尽管是私生子，琼恩却比他的任何一个兄弟姐妹都更有的特征——体格精瘦、脸长而冷峻、身形灵敏，有着琼恩·雪诺的TV形象黑褐色的头发和一双灰色的眼睛，其他史塔克子女中只有小妹和琼恩长得相像。曾经评论琼恩除了名字以外就是个典型的史塔克，“不管他母亲是谁，她在儿子容貌里没留什么痕迹”。由于身为贵族私生子，琼恩“从会走路时就练习击剑”，受过良好的教育，骑术十分出色，剑术甚至优于自己的哥哥。和其他人一样，琼恩信奉的[2]。
琼恩和他同父异母（嫡生）的兄弟姐妹一起在父亲的抚养下长大。因此，他有着史塔克人和北境人的荣誉感，这也使之后他所出正直和道义上无可挑剔的决定。琼恩很敬仰父亲，但是同时又因为父亲对自己母亲身份的秘密守口如瓶很受打击。艾德待琼恩如嫡出，为了护着他不惜与自己的爱妻发火。因为艾德的夫人的敌视，琼恩从小就变得沉默寡言，远比自己的兄妹们成熟，但在那个冷漠外表下藏着的却是一个善于察言观色、敏锐并极富同情心的热血少年。琼恩也和他同父异母的兄弟姐妹感情甚好，特别与罗柏和艾莉亚非常亲近。他一直对自己的私生子身份耿耿于怀，并时常感到自己像个局外人，最终决定加入不讲究出身的。而这也同时意味着他必须要忘记自己的过去。纠结于此良久后，他选择遵守自己立下的誓言，完全忠于。在因擅离的职守而被处决之后，琼恩发现了幼崽，有一只白色的冰原狼被从其它幼崽中驱赶离开了母狼身边，于是他得到了这一只白子。SNOW
无论是在家族内还是家族外，多年来，琼恩作为私生子的地位多少让他气恼，于是，在叔叔提到守夜人部队需要像琼恩这样的人后，他在临近成年时加入了。和琼恩一起去了，同样作为贵族圈子里的外人这一点，促进了他们的友谊。
起初，琼恩的冷漠让他交不到朋友。他看不起自己的新兵同伴，而同样的，由于贵族出身，他也为其它守夜人新兵所憎。在叔叔班扬为带领游骑兵离开后，琼恩越发感到孤独。一次与其他人冲突后，与唐纳·诺伊的谈话纠正了琼恩对其他人的态度，于是，他顺理成章地成为了新兵中的领袖，大部分人的导师与朋友。但这加剧了新兵教头艾里沙·索恩一直以来对他的敌意。琼恩也保护了免受其他新兵的欺负。
披上黑衣后，琼恩对于自己被任命为事务官而非游骑兵颇为不满。在山姆威尔的点醒下，他意识到自己之所以成为总司令的私人事务官，是因为总司令希望日后琼恩能接替他。在一次对的袭击中, 琼恩救了莫尔蒙的命，他的手受到了严重烧伤。莫尔蒙送给了他一柄所铸的长柄剑，名为，这是莫尔蒙家族的家传宝剑。莫尔蒙命人在剑柄圆头上刻上冰原狼头，以表示。
尽管学会了融入守夜人，然而告别过去的生活并非易事。爆发时，他踌躇于家族与誓言之间。听闻父亲被处决后，他试图逃离长城加入罗柏的军队，即使等待着这种行为的只有死亡。然而，他的新朋友们将他带回了长城，使他免遭此罪。
最终，琼恩决定遵守誓言，完全忠于守夜人。他接受了自己总司令侍从的身份，准备随同莫尔蒙及游骑兵北上远征。琼恩·雪诺[3]在包括的几个游骑兵失踪之后，莫尔蒙发起远征调查之外的鬼影森林里发生的事情。接近时，琼恩加入三只侦察队之一——由传奇的带领的侦查小队。
途中，他们俘虏了女野人，琼恩本应杀了她，最后却放她离去。之后，他们被叮当衫带领的野人发现和追踪。在被赶上之前，科林命令琼恩作为背誓者加入野人的队伍，探明出他们的计划。耶哥蕊特是叮当衫队伍中的一员，她相信，琼恩在叮当衫的命令之下杀了断掌后，已经放弃了他作为守夜人的身份。琼恩与会面并使他相信自己确实是背誓者。SNOW2谈话中，琼恩了解到了曼斯入侵的计划。有一段时间，琼恩打破了自己誓言成为耶哥蕊特的情人。他在背叛她和离开守夜人之间举棋不定。琼恩加入了斯迪一伙，意图攀登，并突袭剩余的守卫。登上长城之后，在废弃的后冠镇附近，他在攻击野人的时候抓住时机成功骑马逃走，但是逃离的时候腿上中了一箭。
琼恩挺过了箭伤到达黑城堡，在那里，他得到关于他的弟弟和瑞肯被下令处死的消息。在黑城堡防卫战之中，琼恩援助守夜人抵御斯迪的人。期间，包括耶哥蕊特在内的所有入侵者被杀死。之后，琼恩接手长城的防御工事抵抗曼斯的直接攻击。以他天生的领袖才能，琼恩成功地在对方压倒性的优势下使长城防御撑过几天。然而，在艾里沙·索恩和抵达黑城堡后，琼恩因之前的变节而被捕，还被迫在一次谈判中刺杀曼斯。在琼恩行动之前，军队忽然出现击溃了野人。
琼恩在长城防卫战中的表现使他获得了许多人的支持，并得到了释放。通过山姆威尔·塔利的努力，琼恩成为使竞争总司令之位双方相妥协的人选。史坦尼斯向琼恩开出条件，一旦他承认自己为国王，他就可以摆脱私生子身份被任命为临冬城公爵。尽管如此，琼恩还是拒绝了史坦尼斯，成为了守夜人第998任总司令。当上总司令之后，他暗中调换了曼斯的孩子，并将他从长城并送走，这样一来，史坦尼斯的女祭司将这个孩子献祭的计划就难以得逞。琼恩逐渐成为一名合格的总司令。铁匠唐纳·诺伊死后，琼恩搬到了他的地方住。他一直被史坦尼斯的人骚扰，他们住在黑城堡及长夜堡内，琼恩许诺这两个地方作为史坦尼斯部属的城堡，以示对他们援助抵抗攻击的感谢。SNOW1
琼恩指责史坦尼斯让他的人在赠地居住下来的要求，声明那片土地以及所有16座长城边上无人看守的城堡都属于守夜人。他送山姆去学城接受学习，好让他成为下一任学士。和他一起的，还有伊蒙学士，，以及曼斯·雷德的儿子，琼恩试图将他从梅丽珊卓身边偷偷送走。在他命令杰诺斯·史林特驻守长城边其中一座废弃的城堡时，杰诺斯拒绝了他。以违抗命令为由，琼恩亲自用行刑将他斩首。
琼恩让野人去找巨人克星托蒙德，这一举动增加了其它守夜人同伴的不满。这给守夜人和野人带来了一个并不牢固的联盟。琼恩让野人在赠地居住下来，还让他们中能战斗的人守卫废弃的堡垒，来抵抗保卫长城。野人向赠地转移的时候，曼斯·雷德被梅丽珊卓烧死。而之后揭开的真相是，那个被烧的人事实上是被梅丽珊卓施了咒语变成曼斯模样的叮当衫。琼恩派真正的曼斯从手里救出自己的妹妹，但他们并不知道，那其实是。
在得到拉姆斯将要和“艾莉亚·史塔克”（其实是临冬城事务总管的女儿）结婚的消息之后，史坦尼斯很快就在一些北境家族的陪同下离开长城，前往进行与的战争。梅丽珊卓对琼恩的警告贯穿整部小说，她在火焰里看到：一个女孩骑着一匹垂死的马（后来得知是史塔克家族的远亲亚丽·卡史塔克逃离她叔叔克雷根的逼婚，而追上来的克雷根则被守夜人俘获关进了冰牢，这也说明了梅丽珊卓可以看到未来发生的事情，但很有可能解读错误）和一把黑暗中的匕首。对梅丽珊卓心存戒心的琼恩没有理会她的警告。琼恩收到来自写明寄给“私生子”的信，信中声称史坦尼斯被击败身死，曼斯·雷德被捕。若守夜人还想继续存在，琼恩就得向波顿家族效忠，并将新娘艾莉亚还回。作为回应，琼恩命令巨人克星托蒙德代替自己带领北上救援艰难屯的队伍，并公开宣布他要作为守夜人领袖不会忍受波顿威胁和侮辱而无动于衷，意图前往南方和拉姆斯周旋。他要求他的人接受任何援助，若野人自愿也可。然而，琼恩的决定在守夜人的保守派中引起了不满，首席事务官波文·马尔锡及其手下发动哗变，趁着众人围观巨人旺旺活撕派崔克爵士的混乱场面，突袭刺了琼恩好几刀。琼恩在颈部、腹部和背部被刺后倒地，在最后喊出了白灵的名字。琼恩是否能从这次袭击中活下来，答案仍是未知。[4]《冰与火之歌》故事中的众多悬念之一就是琼恩的身世，特别是他母亲的身份。故事中琼恩的烦恼之一就是自己的出身不明。而奈德·史塔克对此秘密一向守口如瓶，他被杀后秘密也就被带进了坟墓。因为书中没有点明真相，所以《冰与火之歌》的书迷群中对这个悬念有多种猜测。
艾德—亚夏拉说
（Ashara Dayne）是多恩封臣星坠城戴恩家族的贵族小姐，“”拂晓神剑的妹妹，多恩公主伊莉亚·马泰尔的女伴，维斯特洛七大王国出名的美人。她曾随同伊莉亚公主出席比武大会，在那里的宴会上她与、、等人跳舞，并获得了艾德和的心仪。中，于极乐塔之战杀死了她的哥哥，随后前往星坠城将亚瑟的佩剑“黎明”（Dawn，这把剑也是戴恩家族的祖传宝剑，用陨铁锻造而成，威力不逊于）送还亚夏拉。传说，不久后亚夏拉从星坠城海边悬崖一座名为白石剑塔的塔楼跳下，但她的尸体至今没有找到。
在之后，艾德从南方将琼恩带回，从此就有不少传言说亚夏拉·戴恩是的情人，可能是琼恩的母亲。和都听说过这种说法。当凯特琳向丈夫问起亚夏拉是否为琼恩的生母时，艾德非但不回答，还冷冰冰地命令凯特琳不准再跟他提起这件事，并惩罚了所有在临冬城传播这种说法的人。但是，凯特琳仍怀疑亚夏拉·戴恩就是琼恩的生母。
亚夏拉·戴恩的侄子艾德瑞克·戴恩后来遇到艾德的小女儿，转述亚夏拉的妹妹阿莉里亚的话，称艾德和亚夏拉曾在赫伦堡相爱。
曾迷恋亚夏拉·戴恩的巴利斯坦回忆，有一个史塔克家的人和亚夏拉上了床并使她未婚怀孕。她新生婴儿后来夭折使她非常悲痛，这种悲痛和史塔克使她失去名誉的屈辱让她选择了自杀。但是按照巴利斯坦的说法，亚夏拉所生的是个女婴。有读者认为，这种说法不可靠，因为巴利斯坦并非当事人，所说的也是听到的传言。
同时也有读者怀疑，巴利斯坦口中那个让亚夏拉蒙羞的“史塔克”是指艾德个性飞扬的哥哥“野狼”，琼恩可能是布兰登和亚夏拉的儿子。
卷五《》中出场负责照管小格里夫（后公开真实身份声称是雷加王子的遗孤伊耿王子，但其身世遭众多读者质疑）的莱摩儿修女（Septa Lemore），与亚夏拉·戴恩的外貌、性情有诸多吻合之处，因此有读者怀疑可能是她本人。
艾德—薇拉说
隐约记得听说过奈德在中和一个少女上过床。在他们离开经过赶赴的时候，劳勃在闲聊时询问艾德“你私生子的母亲”的名字，奈德回答她的名字是“薇拉”（Wylla），但是拒绝再谈更多。卷三《》中艾莉亚·史塔克在与同行时邂逅了兄弟会首领的侍从——星坠城的少领主艾德瑞克·戴恩（Edric Dayne，亚夏拉·戴恩的侄子），他声称服务戴恩家族多年的自己的乳母薇拉就是琼恩的母亲，自己和琼恩是乳奶兄弟。
艾德—渔夫之女说
卷五《》中，甜姐岛伯爵高德瑞奇·波内尔伯爵告诉，在篡夺者战争早期，奈德·史塔克需要偷渡回到北境召集封臣起义，一个渔夫和他的女儿秘密帮助他从五指半岛搭船穿过咬人湾，沿途遇到暴风雨，渔夫在风暴中死去，但是渔夫女儿继续努力，终于成功在船沉之前带着奈德到达三姐妹群岛。按照波内尔伯爵的说法，奈德“把一袋银币和一个私生子留给了她”，而她以公爵的名字给儿子起名。
雷加—莱安娜说
有许多读者根据书中众多的隐晦描写和暗示，推断出琼恩并非艾德·史塔克之子，而是末代储君和艾德的妹妹之子，艾德其实是琼恩的舅舅，只是为了隐瞒他的身份才谎称是自己私生。这个推测从《冰与火之歌》卷一《》发行后就开始在书迷圈内流行，在电视剧集热播后更是通过网络开始扩散，这也就是冰火迷中最广为流传的“R+L=J”说（Rhaegar 雷加 + Lyanna 莱安娜 = Jon 琼恩）。
的导火索是雷加和莱安娜于赫伦堡比武大会后一起失踪，外界传闻莱安娜被雷加掳走强奸，莱安娜的大哥一怒之下，从迎娶的迎亲途中改道闹上君临城，结果导致自己和父亲公爵一行全被“疯王”二世杀害。疯王意图斩草除根，命令领主公爵交出其养子和（莱安娜的未婚夫）的人头，才集体逼反了北境、谷地、河间地、风暴地四方诸侯。而这期间雷加一直不知所踪，直到鸣钟之役叛军得胜会师后，雷加才重新出现。他将莱安娜留在多恩北部的极乐塔（Tower of Joy）后，北上回京接管军队保卫他家族的王朝。之后他在三叉戟河会战与劳勃单挑，结果命丧红宝石滩，王室军彻底溃散，叛军掌握了决定性的战略优势，敲响了坦格利安王朝的丧钟。
在君临城陷落后，南下收拾战场的艾德和他的六名同伴（霍兰·黎德、威廉·达斯丁、伊森·葛洛佛、马丁·凯索、席奥·渥尔、马克·莱斯威尔）前往极乐塔，但是遭到驻扎在那里的三名成员——铁卫队长“白牛”杰洛·海塔尔爵士、奥斯威尔·河安爵士以及“拂晓神剑”爵士的阻挡。双方随后发生激战，交战的十人最后只有艾德本人及他的好友霍兰·黎德两人幸存。艾德后来回忆起战斗后他在塔内找到妹妹，发现她在“血床”上内高烧濒死，临死前她要求艾德答应一个承诺（这点在艾德多次的回忆中有所提及），而艾德许诺后莱安娜“眼中所有的恐惧全都消散”。有读者怀疑莱安娜的“血床”其实是，加上书中多次提到莱安娜是个性格刚强甚至比骑士还要勇敢的女人，能让她有所恐惧的只可能是对自己孩子未来的恐惧，临死前要求哥哥的许诺应该就是。而之所以艾德对琼恩的身世三缄其口，最大原因应该是劳勃对雷加的夺爱之恨切齿难忘并多次表示要杀尽所有的余脉。艾德瑞克.戴恩伯爵曾告诉艾利亚·史塔克，琼恩和他是乳奶兄弟。以此看来，琼恩应该是出生于多恩的戴恩家族领地附近，而极乐塔刚好相邻戴恩家领地。
红袍女梅丽珊卓多次向火焰中祈祷希望光之神让她看到传说中的预言之子，结果每次都只看到了“雪诺”。琼恩也曾梦见自己身披玄冰铠甲手持火焰长剑与异鬼战斗，和预言中的描述一致。而根据书中记载，杰赫里斯·坦格利安二世（疯王的父亲，雷加和丹妮莉丝的祖父）曾听一位森林女巫（被怀疑就是艾莉亚遇见的那位“高尚之心的鬼魂”）预言传说中的“预言中的王子”（Prince that was Promised）将在他的后代中出现，而雷加也正是因为听说了这个预言才立志要实现命运的安排，弃文从武将自己从改造成了骑士。在他的第二个孩子伊耿出世后，雷加断定伊耿就是预言中的王子，但因为传说“龙有三头”，他一直在期盼还能有第三个孩子，可是妻子伊莉亚·马泰尔因为健康问题已经不能生育。在赫伦堡比武大会遇到莱安娜后，雷加忽视妻子在众目睽睽之下将“爱与美的王后”的桂冠送给了莱安娜，随后两人双双失踪（按照书中间接描写，雷加和莱安娜是真心相爱，应该是）。战争末期，雷加居然安排了三名留下守卫莱安娜（要知道当时疯王身边也只有一名铁卫保护），其中队长杰洛·海塔尔还是疯王命令专程来寻找雷加回京的。这三名铁卫不回京保护王室，也不随军协助太子平叛，而是滞留在山里守护一个女人并且宁死不撤，除非他们认准莱安娜对王朝有着举足轻重的重要性，实在是让人无法理解。
在魁尔斯的不朽之殿中看到的幻想之一是一面冰墙上长出了蓝色的花——蓝色花朵（冬雪玫瑰）向来是莱安娜的象征，而冰墙明显是指，这证明加入了长城守夜人的琼恩与莱安娜有非常直接的关系。艾德曾经无意间想起雷加，之后联想到莱安娜，随后思维马上就跳到琼恩，这在逻辑上是十分反常的。
另外，艾德在书中提起琼恩时只说是“我的血脉”（my blood），而不是“我的儿子”。小说中南逃的野人试图打劫时也形容他是“（布兰的叔叔）的血脉”，在见到自己的姨妈时想到的也是“我的骨肉至亲”（my flesh and blood），可见艾德只示意了琼恩与他是有血缘关系，并未说明是父子。艾德在地牢里等死时回想起自己的孩子，一开始也并没有将琼恩包括在内，而平时他对琼恩却是最关怀照顾的。与鱼梁木通灵后，回望过去看到了父亲在心树前祈祷旧神保佑罗柏和琼恩“长大以后亲如兄弟，彼此间只有爱”——如果琼恩真是艾德的儿子，他和罗柏本身就是兄弟，艾德没有必要强调“亲如兄弟”。而艾德本人毕生对保持人格和荣誉完整有种旁人难以想象的执着（甚至可以算是迂腐愚蠢），因此书中从多个角度指出很难想象他会背叛新婚妻子凯特琳在外生有私生子。
尽管外貌上，琼恩并无的特征，然而需要注意的是，坦格利安族人多银发紫眸是的结果，与其它家族通婚的时候生下来的孩子并不一定会有人的外貌特征。比较有名的例子是“庸王”伊耿四世的私生子“寒铁”伊葛·河文（母亲是河间地人）、“贤王”戴伦二世的长子“断矛”贝勒太子（母亲是多恩人）、劳勃的父亲史蒂芬·拜拉席恩公爵（母亲是坦格利安公主）、以及雷加的长女蕾妮丝公主（母亲是多恩人），他们都没有瓦雷利亚人的特征。坦格利安家族的基因遗传性较差属于（所以才需要近亲结婚保持家族特征），史塔克家族的遗传特征很有可能作为会盖过对方那另一半。此外一些读者错误的观念认为，琼恩曾经被烧伤因此不可能有坦格利安血统，而书中明确记载坦格利安族人并非不怕火，历史上有许多人死在龙焰和野火之下。
随着艾德·史塔克的被杀，极乐塔事件的真相见证人就只有灰水望领主霍兰·黎德一人尚存，而他在故事发展至今尚未露面。作者马丁曾在日在举行的世界科幻展中保证，黎德会在之后的小说中出场。
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