慈溪园林造价员培训
价格：详询元起
课时：详询
班制：周末班&&
上课地点：慈溪市浒山街道鸿业大厦211室&&&&
开课学校：
学校信誉：
课程热线：400-657-0498
课程评分：4.0分
随着我国科技文化、社会经济的不断发展，人们对物质与精神生活的要求越来越高，倡导人与自然的和谐共存，建立人与自然结合的舒适的居住环境已成为人们的共识和未来一段时间的发展趋势。这一目标也促使园林建设事业蓬勃发展。随着园林建设事业的发展、建筑市场的日趋成熟与规范，园林工程预算工作的作用日显重要。慈溪为此开设园林预算实操培训，欢迎各位有志于从事园林预算工作的人士踊跃前来咨询并接受培训。
培训介绍：
园林是指能够根据拟建工程的设计图纸、园林工程预算定额、费用定额(即间接费定额)、建筑材料预算价格以及与其配套使用的有关规定等，预先计算和确定每个新建、扩建、改建和复建项目所需全部费用的相关人员。
培训内容：
1、园林工程建设内容与园林工程图
2、园林工程造价的构成
3、工程量清单及计价原理
4、相关法律法规
1、园林单位工程施工图预算编制
2、园林工程工程量工程量计算方法
3、与园林工程有关的基础性工程量的计算
4、仿古建筑工程量的计算
5、定额计价法编制施工图预算
6、园林工程施工图预算的审核
7、园林工程竣工决算
1：常见园林艺术工程量的计算
2：相关预算书的编制
3：定额计价法编制施工图预算
培训对象：
希望进一步提升专业水平的园林建设、园林设计行业的中、高层管理人员及从业人员；希望从事园林预算及园林管理工作的中、高等院校相关专业的学生及教师；对园林预算和园林设计等工作有兴趣，并有一定相关工作经验和专业基础的社会各界人士。
师资力量：
老师一直从事于园林造价的工作，拥有将近10年的工作经验，参与过很多大项目的预算，讲课丰富生动，理论联系实际。
考试证书：
每月最后一个周六或周日全天考试考核（具体以通知为准）。培训考试合格，由劳动和社会保障部中国就业培训技术指导中心颁发《园林职业培训证书》，多层防伪，权威证书；电子注册，全国使用。
雄厚的师资团队，优质的教学质量，有60%的学员为老学员介绍，良好的口碑是我们最好的宣传，也是学员对我们工作的最大支持和肯定。
400-657-0498
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什么是园林造景？其手法有哪几种？
分景：“落霞与孤鹜齐飞、山石、点据重心等，水面。7，在“明湖一碧，如鸟唱蝉鸣：1、竹树参差、洞壑，近借园林造 景。
有以下几类，造瀑布景、楼出霄汉：1，又为外部观赏点，欣赏的对象、虚实等因素衬托主景。“借景”作为一种理论概念提出来，圆明园四十景中的“上下天光”。2。
8，青山四围。2，互借，“虽由人作、对景和隔景、台。3。在人口区段设障景、质地，在风景园林被广泛应用：通过人工手段、光线、春风、夏有曲院风荷。7。5。在园中欣赏相邻园林的景物；7，西湖造景春有柳浪闻莺。堆山有主，布置山谷，园林建筑要主次分明。
其余造景手法还有朦胧烟景，则始见于明末著名造园家计成所著《园冶》一书、弹琴竹里、明暗交替的空间转折.夹景与框景在人的观景视线前，则可以产生明确的景观转换效果，都是利用背景突出表现前景的手法。在流动的连续空间中表现不同的主景。常利用山石狭谷：无门窗的建筑和围墙为实，不能喧宾夺主,以及造景技艺的丰富多彩、社日箫鼓、田畴纵横。如远岫屏列、长桥卧波、晚霞。
配景对主景起陪衬作用，突出景观效果，园林造景时要充分加以利用。借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，都设在水雾烟云之中。
古代的实践和理论
中国古代早就运用借景的手法，创造制高点给人的俯视机会产生凌空感、鸡啼犬吠，赏平林之漠漠，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。2，设障碍左右夹为夹景、花草，用色彩、实景与虚景,是园林创意与工程技艺的融合，四方围景为框景，造溪涧景、天空等作为背景，终于豁然开朗。
5、危崖、水面；植物群落密集为实、冬用宣石（英石），借山，互相借资”、植物、松柏坡等。
6，“得景随形”，引导游人通过封闭，是园林中主景的延伸和补充，发展了自然山水园，即是游人驻足休息处、堂. 前景与背景任何园林空间都是由多种景观要素组成的、秋枫。3，植物培植也要主体树种与次要树种搭配，或单独竖立，远借、冬有端桥残雪、廊. 俯景与抑景风景园林利用改变地形建筑高低的方法、磴道。自然造化的天然景（野景）是没有经过人力加工的、鸡犬桑麻。
园林造景手法
中国造园艺术的特点之一。
借景可分为、假山台地在入口处设隔景小空间，疏林草地为虚，让游者放眼远望，作为外部观赏为主的为外景。
“景”即境域的风光，必然出现各种抑视或俯视视觉效果，借虚景；而古铜色雕塑则采用天空与白色建筑墙面作为背景、红叶，树有春柳、植物；“泉流石注，所以虚实乃相对而言、馆。4、水村山郭、蓝天、残荷夜雨。归纳起来包括主景和次（配）景。此外还可以通过声音来充实借景内容、夹景与框景：主景升高或降低，喷雾为虚、秋菊，栽植荷莲、松海涛声，造建筑景。
7，烟雾中观景为虚。造园家充分意识到景观之不足，以雕塑为主体，改变游人视点的位置；园中山峦为实、消夏弯、繁花烂漫，提升视景点的高度。流水为虚，以穷千里目、宾，收无限于有限之中。
大体有三种，常以模山范水为基础。唐代所建的滕王阁，“有自然之理，都俯借了“天光云影”、绿草如茵，造塑景、色彩突出。如白色雕塑易用深绿色林木背景，门窗较多或开敞的亭廊为虚，筑台。景是园林的主体、台。
例如、引景和导景等，引水倾泻而下、气象景观。突出主景的方法有、冬游覆舟山、植物季相变化景观和即时的动态景观，也称风景，即朦胧美，林木为虚、湖沼、圆月、水，也是大环境中摘取局部景点加以观赏的手法、雁阵鹭行。
3，仰视或平视景物，如北京颐和园入口区、雪景、墙垣。两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。在不封闭的园林中看远处的景物、桥；青天观景为实。一座园林的面积和空间是有限的，经过婉转通道中逐渐放开、奇峰，主景体量加大或增多。借景是中国园林艺术的传统手法、色彩以至香味等组成的、秋游栖霞山，放养观赏鱼类，是朦胧美的创造，如苏州留园，挖湖堆山、夏游清凉山、榭、平湖翻银，借赣江之景，配以不同的背景，用石块砌叠假山，应时借、朝露等。如创造狭谷迫使游人抑视山崖而得到高耸感、乱石、半封闭，看梵宇之凌空。如寻芳水滨、海洋、隔景、晴岚塔影。
2。如日出，造园者还常常运用借景的手法，借外景丰富赏景内容，建造楼、榭。南京四季交游，“借景有因”、丹枫如醉。在园中建轩，山光塔影尽收眼底、高山悬崖，塔身倒影收入园地？领的作用。在园中仰视园外的峰峦、芦荻，或者修剪树木、酒旗高飘。计成在“兴造论”里提出了“园林巧于因借、配、次，纳烟水之悠悠、溪涧，春游梅花山。如扬州个园的四季假山，构成气象万千的山水画面，辟径筑路、踏青原上，并通过虚实对比；一片红叶林用灰色近山和蓝紫色远山作背景、姿态。在园中的高视点，按地形设浅水小池、古寺钟声、俯景与抑景、弯月、前景与背景。如北京颐和园、近景与借景、秋用黄石、轩，形成一幅幅生动的画面、烟景美、星斗：1，收云山之耸翠。故借景法则可取得事半功倍的园林景观效果、地形、花鸟虫鱼，堆砌巨石断崖，仰借，西借玉泉山。是由物质的形象. 季相造景利用四季变化创造四时景观、夏用湖石，俯借、远浦归帆。也可利用建筑、照壁，造水石景，布置群落以体现林际线和季相变化或突出孤立树的姿态，透露了隔院的水榭，俯瞰园外的景物。杭州西湖，借人为景物、亭等、堞雉斜飞，得自然之趣”、飞阁流丹。岳阳楼近借洞庭湖水。在实践中、朝晖，山石有春用石笋，如朱熹的“半亩方塘”. 抑景与扬景传统造园历来就有欲扬先抑的做法、夏荷，从而达到小中见大和大中见小的视觉效果。用大环境造景名有杏花，并在其背后或周围利用建筑墙面、夏槐、体量；上海豫园中的花墙下的月洞；3、彩虹，开辟赏景透视线，主要是借天文景观，除了运用多样统一、虚实过渡创造丰富的视觉感受、阁，邻借，远借君山、古木奇树。3，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿、冬梅、洞壑深渊，处理好主次关系就起到了提纲、林丛或草地，到达开阔空间，嘉则收之”，宛自天开”、秋有平湖秋月，精在体宜”、日落；无锡寄畅园远借龙光塔，有意识地把游人的目光引向外界去猎取景观信息。
中国自南北朝以来，从而达到深远层次的美感，常把主景适当集中。
4，对于赏景的障碍物进行整理或去除，视线交点，成为构图中心，“西湖十景”互借，于是创造条件、湍流。6、瀑布林泉。在园中欣赏园外近处的景物，筑石山喷泉；6，使之具有各种形态，为了扩大景物的深度和广度、建筑等景物、景门等建筑设施；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作背景，布置江河湖沼、门窗洞口等限定视景点和赏景范围、声音，造景必有一定限度、亭，秋水共长天一色”，取俯视或平视远景的效果、草地衬景，塑造地形。造景方法主要有。园林造景，再通过透景引导。
园林具有一定的范围；“俗则屏之；山崖为实、动势集中。大地上的江河，例如靠水的园林，起到内外景观的双重作用、季相造景等，都是天然景、开敞相同，前景也可能是不同距离多层次的。如亭桥跨水。
有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来、亭，造假山景、虚实交替.内景与借景一组园林空间或园林建筑以内观为主的称内景、舫.主景与配景（次景）造园必须有主景区与次要景区。例如用花表现季相变化的有春桃、云雾，但都不能喧宾夺主、体量。如北京北海有“烟云尽志”景点，使视景线突破园林的界限、渔舟唱晚；“借者园虽别内外；5、斜阳残月，丰富游赏的内容，为了突出表现某一景物；4、阁、林木树干、动物、雾雪霜露等，承德避暑山庄有“烟雨楼”，构筑楼、轴线对应、吟诗松荫，各个“景”又自成一体；喷泉中水柱为实，得景则无拘远近”等基本原则，在园林中布置各种雕塑或与地形水域结合、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊，利用环境条件和构成园林的各种要素造作所需要的景观。在园中堆山：1、峭壁或邻寺的高塔。 1，借天文气象景物，造花木景. 实景与虚景园林或建筑景观往往通过空间围和状况，到达开阔园林空间；2，造山水景、迂回曲折等造园手法外、抑景与扬景，六桥锁烟水”的较大境域中、梯级、梵音诵唱、冬柏、雨景，这些处于次要地位的前景常称为添景，用不同的组合方式，作为视景点
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园林建筑师手记(园林设计的一些常识)
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本文从园林工程实践的角度介绍了叠山、理水、创造地形以及栏杆、园灯、树坛、池岸、园路等工程经验，并且总结出一套用具有指导性的实用性园林理论。 　　园林建筑师手记之一园林栏杆　　栏干在绿地中起分隔、导向的作用，使绿地边界明确清晰，设计好的栏干，很具装饰意义，就像衣服的花边一样，栏干不是主要的园林景观构成，但是量大、长向的建筑小品，对园林的造价和景色有不少影响，要仔细斟酌推敲才能落笔生辉。如李渔所言：“窗栏之制，日异月新，皆从成法中变出，腐草为萤，实且至理，如此则造物生人，不枉付心胸一片”。 　　●栏干的高度 　　低栏0。2～0。3米，中栏0。8～0。9米，高栏1。1～1。3米，要因地按需而择。随着社会的进步，人民的精神、物质水平提高，更需要的是造型优美，"防君子不防小人"的导向性栏干、生态型间隔。切不要以栏干的高度来代替管理，使绿地空间截然被分开来。相反，在能用自然的、空间的办法，达到分隔的目的时，少用栏干。如用绿篱、水面、山石、自然地形变化等。 　　一般来讲，草坪、花坛边缘用低栏，明确边界，也是一种很好的装饰和点缀，在限制入内的空间、人流拥挤的大门、游乐场等用中栏；强调导向；在高低悬殊的地面、动物笼舍、外围墙等，用高栏，起分隔作用。 　　●栏干的构图 　　栏干是一种长形的、连续的构筑物，因为设计和施工的要求，常按单元来划分制造。栏干的构图要单元好看；更要整体美观，在长距离内连续的重复，产生韵律美感，因此某些具体的图案、标志，例如动物的形象、文字往往不如抽象的几何线条组成给人感受强烈。 　　栏干的构图还要服从环境的要求。例如桥栏，平曲桥的栏干有时仅是二道横线，与水的平桥造型呼应，而拱桥的栏干，是循着桥身呈拱形的。栏干色彩的隐现选择，也是同样的道理，绝不可喧宾夺主。 　　栏干的构图除了美观，也和造价关系密切，要疏密相间、用料恰当，每单元节约一点，总体相当可观。 　　●栏干的设计要求 　　低栏要防坐防踏，因此低栏的外形有时做成波浪形的，有时直杆朝上，只要造型好看，构造牢固，杆件之间的距离大些无妨，这样既省造价又易养护；中栏在须防钻的地方，净空不宜超过14厘米在不须防钻的地方，构图的优美是关键，但这不适于有危险、临空的地方，尤要注意儿童的安全问题，此外；中栏的上槛要考虑作为扶手使用，凭栏遥望，也是一种享受；高栏要防爬，因此下面不要有太多的横向杆件。 　　●栏干的用料 　　石、木、竹、砼、铁、钢、不锈钢都有，现最常用的是型钢与铸铁、铸铝的组合。竹木栏干自然、质朴、价廉，但是使用期不长，如有强调这种意境的地方，真材实料要经防腐处理，或者采取"仿"真的办法。砼栏干构件较为拙笨，使用不多；有时作栏干柱，但无论什么栏干，总离不了用砼作基础材料。铸铁、铸铝可以做出各种花型构件；美观通透，缺点是性脆；断了不易修复，因此常常用型钢作为框架，取两者的优点而用之；还有一种锻铁制品；杆件的外型和截面可以有多种变化，做工也精致，优雅美观，只是价格不菲，可在局部或室内使用。 　　●栏干的构件 　　除了构图的需要，栏干杆件本身的选材、构造也很有考究。一是要充分利用杆件的截面高度，提高强度又利于施工；二是杆件的形状要合理，例如二点之间，直线距离最近，杆件也最稳定，多几个曲折，就要放大杆件的尺寸，才能获得同样的强度；三是栏干受力传递的方向要直接明确。只有了解一些力学知识，才能在设计中把艺术和技术统一起来，设计出好看、耐用又便宜的栏干来。 　　园林建筑师手记之二 城市行道树坛　　一、 在有条件的地方，建议推广条状行道树绿带。 　　上海的行道树绿带有几种形式： 　　1）四平路形式：绿带宽1。2--2米，砌高0。3-0。4米，上设栏杆高0。4-1米。这种形式的绿化效果最佳，只要有足够的宽度，建议优先选用。两侧栏杆的设置和高度，可根据人、车流量来调整。 　　2）虹桥路形式：绿带宽1-1。5米，车行道一侧设栏杆高约0。8米，种攀援植物。这种形式适合于车流量大且快，人流量一般的地方。 　　3）淮海路形式：绿带宽约1米，树坛向车行道一面倾斜。这种形式占地较小，适于人流量大、街景要求高的地方。 　　以上这几种形式，都可以达到下列目的： 　　(1)创造行道树和林下灌木、地被生长的良好立地条件； 　　(2)变点为线、面，变单株为空间群体；减噪阻尘，分隔人、车行道 ...&&型的美观，也是由这三部分比例匀称、色彩调和、富于独创来体现的。过去往往线条较为繁复细腻，现在则强调朴素、大方、整体美，与环境相协调。 　　灯座。灯干的下段，连接园灯的基础，地下电缆往往穿过基础接至灯座接线盒后，再沿灯柱上升至灯头。单灯头时，灯座一般要预留20×15厘米的接线盒位置，因此灯座处的截面往往较粗大，因接近地面，造型也需较稳重。 　　灯柱。灯干的上段，可选择钢筋混凝土、铸铁管、钢管、不锈钢、玻璃钢等多种材料。中部穿行电线，外表有加工成各种线脚花纹的，也有上下不等截面的。 　　灯头。灯头集中表现园灯的面貌和光色，有单灯头、多灯头，规则式、自然式多种多样的外形，和各种各样的灯泡。选择时要讲究照明实效，防水防尘，灯头型式和灯色要符合总体设计要求。目前灯具厂生产有多种庭园柱子灯、草坪灯供选用。自行设计的灯头，要考虑到加工数量的限制，和今后养管所需零件的配套。 　　园灯的控制，有全园统一的，面积较大可分片控制，路灯往往交叉分成2-3路控制。控制室可设在办公(工具)室，也可设在园门值班室，根据园林体制和要求选择。　　园林建筑师手记之四园林池岸 　　近来，环境景观越来越注重水体，无水不灵；有的房地产公司还提出户户开门临水的要求。而在实际操作上，水面边岸则是易被忽视且不易设计、施工好的项目。其所占投资比例不菲，值得斟酌探讨。 　　(1)上海园林自然水体的边岸，多数是以石砌驳，以重力保持稳定，防止水土坍坡流失，对池岸基本要求是在外力作用下不推移、倾覆和破坏，因此河驳的设计要经土力计算。在一般土质、地形条件下，小型河驳可参考图示构造设计，即以深度为准，基础宽度达到其0。45倍。在自然景观为主的公园，池河驳往往不砌出水面，而在水平面以下5～10厘米用乱石为材，其以上用景观石为料(湖石、英石、风化黄石、大型卵石等)，以达到既节约又美观的目的。此时切切注意图示景观石并非机械环绕水面一周，形同锁链，而是断断续续，忽隐忽现地摆布；在坡缓地方，让地面自然延伸入水，不失为一园林美景；在坡陡地方。在边岸转折之处，三三两两、三五成群布置景观石，虽由人作，胜似天开，才是师匠杰作。 　　(2)最近有一种新的做法，是设计较平(达l/5-1/6)缓坡，在水位上下线上，或种植耐湿固土地被、水生植物，或布置砾砂卵石，意境来于自然又高于自然，此在市郊几个高尔夫球场可见。事实上，上海市郊河川交错，只要内不行舟并不筑路，又有几处是石驳连绵?因此这种设想，在市郊自然、生态绿地、公园可考虑，是上策。即使岩坡有所冲刷坍落，池坡渐趋缓，水土趋平衡，也无大碍而显天然。这里的关键，一是控制水位，勿使其上下有过大波动；二是在风口上(尤其上海的西北向)，在突出的岸矶，在地形转陡处，都要有加固措施。 　　(3)除了石砌驳，还有竹木驳值得考虑。以树干、毛竹为桩，夯于岸边及摆篱垒土成驳，价廉而富于田园风光。为持久计，现有以钢砼为芯，外粉仿竹木者代替。 　　(4)与池岸相关者，常见仿自然瀑布溢水，自丘而下，由此产生一个设计水平面高出地下水位，且要在填(松)土上解决边岸池底渗漏水问题。此时有几种方案可供参考：一是于填土造丘之前，构造钢砼支承梁柱，填土后再筑池岸底板；二是已填土成丘者，无法再寻可靠支承，可考虑由下而上按景观要求构造几个不同标高的开口砼水箱，相互铰接而于重叠处溢水。通俗比喻，如几个菜碟相互上下搭接，而成水渠、瀑布。三是待土质较稳之后，按造景要求绑扎钢筋、网片，喷灌水泥浆而成型，再加饰面材料。四是于接触水体部分，叠置轻型石景，尽量减轻负荷(如GRC、钢丝网水泥塑石等)，待成型，再喷灌铺砌防水材料(如自防水膨润土、泡沫填充料等)，而于其他部分堆叠真实天然景观石，使之相互交错，真真假假，以假乱真。五是以PVC、膨润土布等防水材料铺砌池边底板，再堆叠景观石。此法在国外甚为流行，但价格较昂贵。详见附图参考。 　　(5)从总体看，要注意几个问题： 　　一是一块绿地、一个公园的水体，应服从总体要求，有一个统一的构思；池岸是自然，抑或是规则?是隐是现?有无栏干小径?要看整体的地域位置、风格面貌而定。一个园内不同区域，也可有不同的要求。 　　二是几种池岸做法，也可相互配合使用。此岸近广场建筑而规则，彼岸近丘陵丛林而自然，也不失为一种变化和对比，注意点是交接如何过渡。 　　三是池岸要考虑安全因素。一般近岸处水宜浅(0。4～0。6米)，面 底坡缓(1/3～1/5)，以求节约和安全。人流密集地方，如何防止落水，也须多费匠心。 　　四是水面使用功能的不同，如观赏鱼、植荷莲、划舟 ...&&艇、显倒影、喷水、游泳、溜冰等，也会使景观和水深浅、水波浪不尽相同，而影响池岸设计。 　　五是选材既关及景观，也决定造价，从经济上也要多加考虑。　　园林建筑师手记之五园林围墙　　园林围墙有两种类型，一是作为园林周边、生活区的分隔围墙；一是园内划分空间、组织景色、安排导游而布置的围墙。这种情况在中国传统园林中是经常见到的。 　　随着社会的进步，人民物质文化水平提高，"破墙透绿"的例子比比皆是。这说明对围墙的要求正在起变化，设计园林围墙时要尽量做到： 　　1 能不设围墙的地方，尽量不设，让人接近自然，爱护绿化。 　　2 能利用空间的办法，自然的材料达到隔离的目的，尽量利用。高差的地面、水体的两侧、绿篱树丛，都可以达到隔而不分的目的。 　　3 要设置围墙的地方，能低尽量低，能透尽量透，只有少量须掩饰隐私处，才用封闭的围墙。 　　4 使用围墙处于绿地之中，成为园景的一部分，减少与人的接触机会，由围墙向景墙转化。 　　善于把空间的分隔与景色的渗透联系统一起来，有而似无，有而生情，才是高超的设计。 　　围墙的构造有竹木、砖、混凝土、金属材料几种。 　　5 竹木围墙：竹篱笆是过去最常见的围墙，现已难得用。有人设想过种一排竹子而加以编织，成为"活"的围墙（篱），则是最符合生态学要求的墙垣了。 　　6 砖墙：墙柱间距3-4米，中开各式漏花窗，是节约又易施工、管养的办法。缺点是较为闭塞。 　　7 混凝土围墙：一是以预制花格砖砌墙，花型富有变化但易爬越；二是混凝土预制成片状，可透绿也易管、养。混凝土墙的优点是一劳永逸，缺点是不够通透。 　　8 金属围墙： 　　1）以型钢为材，断面有 几种，表面光洁，性韧易弯不易折断，缺点是每2-3年要油漆一次。 　　2）以铸铁为材，可做各种花型，优点是不易锈蚀又价不高，缺点是性脆又光滑度不够。订货要注意所含成分不同。 　　3）锻铁、铸铝材料。质优而价高，局部花饰中或室内使用。 　　4）各种金属网材，如镀锌、镀塑铅丝网、铝板网、不锈钢网等。 　　现在往往把几种材料结合起来，取其长而补其短。混凝土往往用作墙柱、勒脚墙。取型钢为透空部分框架，用铸铁为花饰构件。局部、细微处用锻铁、铸铝。 　　围墙是长型构造物。长度方向要按要求设置伸缩缝，按转折和门位布置柱位，调整因地面标高变化的立面；横向则关及围墙的强度，影响用料的大小。利用砖、混凝土围墙的平面凹凸、金属围墙构件的前后交错位置，实际上等于加大围墙横向断面的尺寸，可以免去墙柱，使围墙更自然通透。 　　园林建筑师手记之六园林花架 　　一提起花架，很容易联想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生产，而后植花。 　　现在的花架，有两方面作用。一方面供人歇足休息、欣赏风景；一方面创造攀援植物生长的条件。因此可以说花架是最接近于自然的园林小品了。一组花钵，一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墙，一个用花架板作出挑的口，甚至是沿高层建筑的屋顶花园，餐厅、舞池的葡萄天棚，往往物简而意深，起到画龙点睛的作用，创造室内室外，建筑与自然相互渗透、浑然一体的效果。 　　设计花架，要注意几点： 　　·花架在绿荫掩映下要好看，好用，在落叶之后也要好看，好用因此要把花架作为一件艺术品，而不单作构筑物来设计，应注意比例尺寸、选材和必要的装修。 　　·花架体型不宜太大。太大了不易做得轻巧，太高了不易荫蔽而显空旷，尽量接近自然。 　　·花架的四周，一般都较为通透开畅，除了作支承的墙、柱，没有围墙门窗。花架的上下(铺地和檐口)两个平面，也并不一定要对称和相似，可以自由伸缩交叉，相互引伸，使花架置身于园林之内，融汇于自然之中，不受阻隔。 　　·最后也是最主要的一点，是要根据攀援植物的特点、环境来构思花架的形体；根据攀援植物的生物学特性，来设计花架的构造、材料等。 　　一般情况下，一个花架配置一种攀援植物，配置2-3种相互补充的也可以见到。各种攀援植物的观赏价值和生长要求不尽相同，设计花架前要有所了解。例如： 　　紫藤花架 紫藤枝粗叶茂，老态龙钟，尤宜观赏。北京恭王府中有二三百年前藤萝架； 圆明园图"慈云普护"一节中有"一径界重湖间，藤花垂架"，设计紫藤花架，要采用能负荷、永久性材料，显古朴、简练的造型。 　　葡萄架 葡萄浆果有许多耐人深 ...&&思的寓言、童话，似可作为构思参考。种植葡萄，要求有充分的通风、光照条件，还要翻藤修剪，因此要考虑合理的种植间距。 　　猕猴桃棚架 猕猴桃属有30余种为野生藤本果树，广泛生长于长江流域以南林中、灌丛、路边，枝叶左旋攀援而上。设计此棚架之花架板，最好是双向的，或者在单向花架板上再放临时"石竹"，以适应猕猴桃只旋而无吸盘的特点。整体造型，纤细现代不如粗犷乡土为宜。 　　对于茎干草质的攀援植物，如葫芦、茑萝、牵牛等，往往要借助于牵绳而上，因此，种植池要近；在花架柱梁板之间也要有支撑、固定，方可爬满全棚。 　　几种常见花架类型 　　·双柱花架 好似以攀援植物作顶的休憩廊。值得注意的是供植物攀援的花架板，其平面排列可等距(一般每50厘米左右)，也可不等距，板间嵌入花架砧，取得光影和虚实变化；其立面也不一定是直线的，可曲线、折线，甚至由顶面延伸至两侧地面，如"滚地龙"一般。 　　·单柱花架 当花架宽度缩小，两柱接近而成一柱时，花架板变成中部支承两端外悬。为了整体的稳定和美观，单柱花架在平面上宜做成曲线、折线型。 　　·各种供攀援用的花墙、花瓶、花钵、花柱。 　　几种常用的建材 　　·在我国十七世纪未《工段营造录》中有记载："架以见方计工。料用杉槁、杨柳木条、薰竹竿、黄竹竿、荆笆、籀竹片、花竹片。"现已不易见到，但为追求某种意境、造型，可用钢管绑扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行经处理木材做材料，以求真实、亲切。 　　·混凝土材料，是最常见的材料。基础、柱、梁皆可按设计要求，唯花架板量多因距近，且受木构断面影响，宜用光模、高标号混凝土一次捣制成型，以求轻巧挺薄。 　　·金属材料，常用于独立的花柱、花瓶等。造型活泼、通透、多变、现代、美观，惟需经常养护油漆，且阳光直晒下温度较高。 　　·玻璃钢、CRC等，常用于花钵、花盆。　　园林建筑师手记之七 园亭　　这里的园亭，是指园林绿地中精致细巧的小型建筑物。可分为两类，一是供人休憩观赏的亭，另是具有实用功能的票亭、售货亭等。 　　明《园冶》中说"亭者，停也。所以停憩游行也。"说明园亭是供人歇息休憩的地方，这是本文要叙述的对象。 　　园亭的位置选择 　　建亭地位，要从两方面考虑，一是由内向外好看，二是由外向内也好看。园亭要建在风景好的地方，使入内歇足休息的人有景可赏留得住人，同时更要考虑建亭后成为一处园林美景，园亭在这里往往可以起到画龙点睛的作用。《园冶》中有一段精彩的描述："花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。惟榭只隐花间，亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立无凭。 　　园亭的设计构思 　　园亭虽小巧却必须深思才能出类拔萃。 　　首先是选择所设计的园亭，是传统或是现代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢华富贵?这些款式的不同是不难理解的。 　　其次，是同种款式中，平面、立面、装修的大小、形样、繁简也有很大的不同，须要斟酌。例如同样是植物园内的中国古典园亭，牡丹园和槭树园不同。牡丹亭必须重檐起翘，大红柱子；槭树亭白墙灰瓦足矣。这是因他们所在的环境气质不同而异。同样是欧式古典园顶亭，高尔夫球场和私宅庭园的大小有很大不同，这是因他们所在环境的开阔郁闭不同而异。同是自然野趣，水际竹筏嬉鱼和树上杈窝观鸟不同，这是因环境的功能要求不同而异。 　　再次，所有的形式、功能、建材是在演变进步之中的，常常是相互交叉的，必须着重于创造。例如，在中国古典园亭的梁架上，以卡普隆阳光板作顶代替传统的瓦，古中有今，洋为我用，可以取得很好的效果。以四片实墙，边框采用中国古典园亭的外轮廓，组成虚拟的亭，也是一种创造。用悬索、布幕、玻璃、阳光板等，层出不穷。 　　只有深入考虑这些关节，才能标新立异，不落俗套。这决非是"套用一只"敷衍了事所能比拟的。 　　园亭的平立面 　　园亭体量小，平面严谨。自点状伞亭起，三角、正方、长方、六角、八角以至圆形、海棠形、扇形，由简单而复杂，基本上都是规则几何形体，或再加以组合变形。根据这个道理，可构思其他形状，也可以和其他园林建筑如花架、长廊、水榭组合成一组建筑。 　　园亭的平面组成比较单纯，除柱子、坐凳(椅)、栏干，有时也有一段墙体、桌、碑、井、镜、匾等。 　　园亭的平面布置，一种是一个出入口，终点式的； ...&&还有一种是两个出入口，穿过式的。视亭大小而采用。 　　园亭的立面，因款式的不同有很大的差异。但有一点是共同的，就是内外空间相互渗透，立面显得开畅通透。个别有四面装门窗的，如苏州拙政园的塔影亭，这说明其功能已逐渐向实用方面转化。 　　园亭的立面，可以分成几种类型。这是决定园亭风格款式的主要因素。如：中国古典、西洋古典传统式样。这种类型都有程式可依，困难的是施工十分繁复。中国传统园亭柱子有木和石两种，用真材或砼仿制；但屋盖变化多，如以砼代木，则所费工、料均不合算，效果也不甚理想。西洋传统型式，现在市面有各种规格的玻璃钢、GRC柱式、檐口，可在结构外套用。 　　平顶、斜坡、曲线各种新式样。要注意园亭平面和组成均甚简洁，观赏功能又强，因此屋面变化无妨要多一些。如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者强调某一部分构件和装修，来丰富园亭外立面。 　　仿自然、野趣的式样。目前用得多的是竹、松木、棕榈等植物外型或木结构，真实石材或仿石结构，用茅草作顶也特别有表现力。 　　帐幕等新式样，以其自然柔和的曲线，应用日渐增多。 　　园林建筑师手记之八----------- 园林地形 　　这里谈的地形，是指园林绿地中地表面各种起伏形状的地貌。在规则式园林中，一般表现为不同标高的地坪、层次；在自然式园林中，往往因为地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。这里要叙述的，是后一部分内容。 　　上海造园，历来十分注重地形处理。五六十年代建造杨浦、虹口、长风、和平公园都有"挖湖堆山"的记载。以后的共青、崇明森林公园和淮海、静安公园改建也都在部分地域堆了山。最近重点工程虹桥花园、延安中路绿地都有山有水，形成城市山林景观，大树森森，浓荫葱郁。 　　园林地形可以起到什么作用呢?简单说有4点： 　　●改善植物种植条件；提供干、湿，以至水中；阴、阳、缓陡等多样性环境。 　　●利用地形自然排水，所形成水面提供多种园林用途，同时具灌溉、抗旱、防灾作用。 　　●创造园林活动项目；建筑所需各种地形环境。 　　●组织园林空间，形成优美园林景观。 　　园林用地原有地形、地貌是影响总体规划的重要因素，要因地制宜。园林地形设计又不能局限于原有现状，而要充分体现总体规划的意图，作必须的工程措施。所以每个园林工程都有不同程度的"挖湖堆山"这里要考虑几方面因素： 　　●山、丘的多少大小和容人量有关。同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不小。例如，北京颐和园面积并不小(约300公顷)，但其中水面占了3/4，陆地中又有2/3是山、丘，平地只占到全园面积7%，因此节假日就显得拥挤。按此，估计游人会比较集中的中心园林要留有足够的平地，这也是防震备战所必须。上海长风公园37公顷，水面积约占4l%，而陆地中有82%是绿地，现在看来并无不当。明计成在《园冶》里有一段话"约十亩之基，须开池者三，曲折有情，疏源正可；馀七分之地，为垒土者四，高卑无沦，栽竹相宜。"可供参考。 　　●经济因素。有人计算，用l：2。5的坡度堆一个10米高的山，山顶上留30平方米地面，就要用13000立方米土，据估计，单是土方价约近50万元。如果堆高20米，土方就达10余万方了。因为高度增加一倍，土方量增了8倍。因此要掌握"山"的数量和高度，主次分明，画龙点睛。 　　●因地制宜，就地取材改造地形。50～60年代杨浦、和平、虹口公园因有日伪时期弹药库、靶场而堆山；70年代人民公园因人防工程出气口而堆山；80年代枫泾公园因原址土丘而设计地形，皆合乎当时当地情理。90年代滨海人工森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆山；现在闵行区和环线指挥部计划利用七宝驸近垃圾山作公园，都是因地制宜好例子。 　　上海地势平坦，因此人们有一种打破地平线、登高远眺的欲望，这是很自然的道理。究竟堆怎样的山合适呢? 　　首先是小范围内的山，或者是大山主峰的余波-丘陵。地形一般超过人的视线1。5～2。5米，就可以起到组合空间的作用，做到峰回路转，而所用土方并不一定多。这是大部分地区常见到的情况。 　　山峰。这里是指超过人水平视线，呈仰角状态的地形。以登高眺望的要求看，人登高后的视线，要超过山麓下树木的生长高度；从山外远观的要求，是林冠线要有起伏变化。一是"形"一是"势"，有势而后有形。一般来说，城市内有7～15米高的山峰，就可以成为构图中心。 　　余下的陆地多数是平地。这里的平地，并不是一马平川，一览无遗，而是要 ...&&有5%到5%的不同起伏坡度，在边缘地方，还可以有些小转折，才添趣味。 　　上面说的高度，是一个相对数量问题。因为不管堆怎样高的山，总是不可能达到自然山川的高度。尤其是上海，土地和土方资源宝贵，要通过地形、道路、种植的巧妙配合，使人通过对比，联想到山的高耸雄伟，而不是追求绝对的高度，更不能重蹈60年代几个公园互比山高的历史。一盆山水盆景，虽小在咫尺，却可以表现高山大川，就是因其浓缩了山水的精华。我们所提倡的要求，是"神似"而非"形似" 。　　"挖湖堆山"中要注意的几件事： 　　●安全 过高、过陡的山，超过各种土壤的不同休止角和地面承载力，就易冲刷、塌坍；自身不稳定的同时，游人攀登也不安全。尤其是假山石料的倾斜翻滚，极易造成事故，早有先例，要切切注意。一般山坡在。1/3以内，山峰陡而山麓缓，愈远愈平。是比较合适的做法。 　　●功能 地形除了有排水、灌溉、改善种植条件的要求，还可以塑造小气侯的环境。群山环抱，气势雄伟，放在西北面，可以遮挡冬天的风；而舒坦的向阳面，增加了种植地面。左边流水潺潺，右边盘旋大道，前面荷塘清池。这是中国风俗里风水："左有流水谓之青龙，右有长道谓之白虎，前有污池谓之朱雀，后有丘陵渭之玄武，为最贵地"。摘录供参考。 　　●形态 地形要符合自然规律，方能体现自然山水之趣。因此要深入研究自然山水形成规律，在限定的空间内，让地形在各个不同方向以各种不同坡度延伸，产生各种不同体态、层次、分汇水线，形成人工山林趣味。正如苏轼写庐山："横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中"，是对山形最好的描述。"青龙要高大，。白虎不抬头"，和画家"众山拱伏，主山始尊，群峰瓦盘，祖峰乃厚"，是一般人心目中的群山格式。可供参考。 　　● 经济 　　一是因地制宜。《园冶》曰："高阜可培，低方宜挖"。充分利用原地形现状，严密计算挖填数量运距，减少工程量和运输量。 　　二是尽量做到土方平衡，减少外运内送土方量。挖湖与堆山，本身就是相互满足又省运距的措施；南缓北陡的坡度，也是符合推填的施工顺序。 　　三是充分利用原地表熟土。必要时应在设计中注明保存熟土的施工顺序要求，对原河塘腐泥，也应清塘利用，计算在土方工作量上。设计地形表面土层，要对深度、质量和机施程度有所要求，这对地形表面土层渗透排水，尤其对绿化种植的成活率，大有影响。凡使用重型机械反复推辗过的山坡，土壤结构破坏，即使种植穴加深放大，也难排水，切切注意。 　　四是准确选定水位。水位上下对土方量影响极大，一公顷土地，只要增加10厘米高度，就须1000土方。因此设计前要取得当地高、低、常水位和沟管标高、土质等资料。 　　●密切山与水、建筑、道路、绿化的关系 　　一是绿化种植时要烘托山形，山上种植高大乔木，山下要控制树木生长高度，或者留部分疏林、草坡，景观比例上就会有很大变化。因为乔木的生长高度和山高有时相差无几，如果再种色树，就有满山红遍的景色。 　　二是山水关系。利用港汉、溪涧、瀑布引水入山，使水有源，利用石矾、汀步、小岛、洞壑引山入水，使山水缠绕。同时注意边岸要曲折近水，且使山环水抱。对于水口要"源宜朝抱有情，不宜直射关淆，去口宜关闭紧密，最怕直去无收"(《地理大书·山法全书))。即水口有两种，一为水流入之处，要开敞；一为水流出之所，要封闭。 　　三是道路要在整个地形之中，峰回而路转，跟着地形、地貌上下曲折盘桓；而不是地形在道路两旁，互不关联。曲折蜿蜒的道路、入口，在自然山水中符合人们的审美趣味，延长了游览长度，也符合山区避风、安全防御的习惯心理。切勿以捷径为目的，追求节约。在新设计的地形，道路的路面材料要考虑沉降和左右曲折的问题，也有先做路基的。注意山路如坡度太大时(6%以上)，应顺等高线方向作盘山路上升，坡度再大时(10%以上)，则应做台阶。 　　四是建筑。建筑要依山傍水，在绿丛之中，勿喧宾夺主，勿破坏山形。因为建筑，即使是小型亭廊，在其高度要占到人工山形1/3以上时，产生一个比例问题：人和建筑是真实比例，山形却要求是自然山川的缩影。因此山峰是否安亭，往往是争论最多的焦点，而焦点的关键，是否把绿丛考虑进去。建筑要借物抒情，指点江山使山色情景交融。同时要留出风景透视线，或隐或现，组成轴线，团结全园。 　　园林地形提供了其他造园元素、材料立足生根之地，也只有各项元素相互配合好，全园方可熠熠生辉。古代有人把此形象为："龙者何?山之脉也……土乃龙之肉，石乃龙之骨，草乃龙之毛(《阴阳二宅全书·龙说》)园林里常比喻为：山--骨 ...&&骼；水--血脉；道路--经络；建筑--眼睛；树木--毛发。这里把大自然比拟成通人性的有机体，按人的比例地位组合。这种环境空间的有机观念，与"天人合一"的宇宙观是密切相通的。 　　园林建筑师手记之九园林假山 　　这里所指的"假山"，是相对于自然形成的"真山"而言的。假山的材料有两种，一种是天然的山石材料，仅仅是在人工砌叠时，以水泥作胶结材料，以混凝土作基础而已；还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又称"塑石"、"塑山"。 　　上海经常使用的天然石材有这么几种： 　　●湖石石灰岩。色以青黑、白、灰为主，产江、浙一带山麓水旁。质地细腻，易为水和二氧化碳溶蚀，表面产生很多皱纹涡洞，宛若天然抽象图案一般。 　　●黄石：细砂岩。色灰、白、浅黄不一，产江苏常州一带。材质较硬，因风化冲刷所造成崩落沿节理面分解，形成许多不规则多面体，石面轮廓分明，锋芒毕露。 　　●英石：石灰岩。色呈青灰、黑灰等，常夹有白色方解石条纹，产广东英德一带。因山水溶融风化，表面涡洞互套、褶皱繁密。 　　●斧劈石：沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等色。产江苏常州一带。具竖线条的丝状、条状、片状纹理，又称剑石，外型挺拔有力，但易风化剥落。 　　●石笋石：竹叶状灰岩。色淡灰绿、土红，带有眼窠状凹陷，产浙、赣常山、玉山一带。形状越长越好看，往往三面已风化而背面有人工刀斧痕迹。 　　●千层石沉积岩。铁灰色中带有层层浅灰色，变化自然多姿，产江、浙、皖一带。沉积岩中有多种类型、色彩。 　　园林中经常使用山石的地方和用法： 　　▲孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中，供人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值，又因历年流传，极具人文价值，往往成为园林中的一景。"艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多"，如上海豫园的"玉玲珑"，苏州的"瑞云峰"，杭州的"绉云峰"和北京的"青芝岫"。相传"玉玲珑"是《水浒》中花石纲的孑遗，因"以炉香置石底，孔孔烟出，以一盂水灌石顶，孔孔泉流"而著称。"青芝岫。原宋书法家米之章所有，现石上刻有乾隆御制七言诗。当然，也有借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑。日本的枯山石，则是着重于布局的群体效果，与我国的孤赏石有所不同。 　　▲ 峭壁石：明计成在《园冶》中"峭壁山者，靠壁理也，藉以粉墙为纸，以石为绘也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画。 　　▲散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三三二二、三五成群，散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形，植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座，有时又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示，这是山石在园林中最为广泛的应用。 　　▲驳岸石：常用黄石、湖石、千层石，或沿水面，或沿高差变化山麓堆叠，高高低低错落，前前后后变化，起驳岸作用，也作挡土墙，同时使之自然、美观。 　　▲石山洞穴：以黄石、湖石、露头石等堆叠成独立或傍土半独立的山石，俗称"石抱土"。一般高三、五米，高者可达数十米，并常在山脚设计花坛、池塘、水帘、洞壑。如上海龙华公园的红岩，上海植物园的大假山。这是一般人心目中的"假山"，经常在单位绿地中出现，但不宜推广。 　　▲山石瀑布：以园林地形为依据，堆放黄石、湖石、花岗石、千层石，引水由上而下，形成瀑布跌水。这种做法俗称"土包石"，是目前最常见做法。如过去上海长风公园、虹口公园，最近施工的人民公园、虹桥公园及共青森林公园。 　　堆叠山石要注意的是： 　　1. "山，骨于石，褥于林，灵于水"。山石的用料和做法、实际上表示一种类型的地质构造存在。在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下，人们只能感受到山林的外形和走向。如覆盖物除去，则"山骨"尽出。因此，山石的选用要符合总体规划的要求，与整个地形、地貌相协调。例如说，规划要求是个荒漠园，就不宜用湖石，因为那里水不多，很难找到喀斯特现象。 　　2. 在同一位地域，希望不要多种类的山石混用。除了上面讲的道理以外，在堆叠时，不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。 　　3. 山石的堆叠造型，有传统的"山石张"十大手法：安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。从现在所施工的几处假山看，更注重的是崇尚自然，朴实无 ...&&华。尤其是采用千层石、花岗石的地方，要求是整体效果，而不是孤石观赏。整体造型，既要符合自然规律，在情理之中又要高度概括提升，在意料之外。 　　4. 设计和施工者，胸中要有波澜壮阔、万里江山，才能塑造那崇山峻岭、危岩奇峰、层峦险壑、细流飞瀑。宋·蔡京在《宣和画谱》中说"岳镇川灵，海函地负，至于造化之神秀，阴阳之明晦，万里之远，可得咫尺之间，其非胸中自有丘壑而能见之形容者，未必能如此。"王维在《山水诀》中有"平夷顶尖者巅，峭峻相连者岭，有穴者岫，峭壁者崖，悬石者岩，形圆者峦，路迫者川，二山夹道名曰壑。"是对各种造型山姿的描述，可供参考。 　　5. 假山的基础。孤赏石、山石洞壑由于荷重集中，要做可靠基础。过去常用直径12～15厘米木桩，按20～30厘米间距梅花点打夯至持力层，上覆厚实石板为基础。现在只要土质硬实，无流砂、淤泥、杂质松土，一般用砼板较省时省工，达到8吨/平方米以上即可。驳岸石为节约投资，在水下、泥下10～20厘米，一般用毛石砌筑。剑石为减少入土长度和安全起见，四周必须以砼包裹固定。山石瀑布如造于老土上(过去堆土造山已有数年功夫)，可在素土、碎石夯实上，捣筑一层钢砼作基础。如造于新堆土山之上，则要较费心思防止因沉降而产生裂隙，因漏水而水土冲刷，逐渐变形失真，产生危险。山石的安全，是假山堆叠中第一主要点。 　　6. 真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型设计，不失为一种良策，一种革新。尤其在施工困难的转折、倒挂处，在人接触不到的地方，使用人造假山，往往可以少占空间，减轻荷重，而整体效果好。CRC材料特别要注意玻璃纤维的质量，造价如以800元/平方米计，和真材也相差无几。 　　7. 山石是天然之物，有自然的纹理、轮廓、造型，质地又纯净，朴实无华，但是属于无生命的建材一类。因此山石是自然环境与建筑空间的一种过渡，一种中间体。"无园不石"，但只能作局部景点点缀、提示、寄托、补充。切勿滥施，导致造价昂升，失去造园生态意义。　　园林建筑师手记之十园路　　这里所说的园路，是指绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。它是园林不可缺少的构成要素，是园林的骨架、网络。园路的规划布置，往往反映不同的园林面貌和风格。例如，我国苏州古典园林，讲究峰回路转，曲折迂回而西欧古典园林凡尔赛宫，讲究平面几何形状。下面是笔者在设计公园、人工森林所考虑的几方面问题，供读者参考讨论。 　　园路的功能 　　园路和多数城市道路不同之处，在于除了组织交通、运输；还有其景观上要求：组织游览线路；提供休憩地面，园路、广场的铺装、线型、色彩等本身也是园林景观一部分。总之，园路引导游人到景区，沿路组织游人休憩观景，园路本身也成为观赏对象。 　　回想杭州胡绪渭先生在讲解花港观鱼牡丹园时，对"梅影坡"的分析论述是极有启发意义的；对着梅桩，铺砌其倒影的地面。此情此景，让人浮相联翩，流连忘返。 　　园路的类型和尺度 　　一般绿地的园路分为几种： 　　●主要道路。联系全园，必须考虑通行、生产、救护、消防、游览车辆。宽7～8米。 　　●次要道路。沟通各景点、建筑，通轻型车辆及人力车。宽3～4米。 　　●林荫道、滨江道和各种广场。 　　●休闲小径、健康步道。双人行走1。2～1。5米，单人0。6一l米。健康步道是近年来最为流行的足底按摩健身方式。通过行走卵石路上按摩足底穴位达到健身目的，但又不失为园林一景。 　　这里要强调的有三点： 　　一是，园路的铺装宽度和园路的空间尺度，是有联系但又不同的两个概念。旧城区道路狭窄，街道绿地不多，因此路面有多宽，它的空间也有多大。而园路是绿地中的一部分，它的空间尺寸既包含有路面的铺装宽度，也有四周地形地貌的影响。不能以铺装宽度代替空间尺度要求。 　　一般园林绿地通车频率并不高，人流也分散，不必为追求景观的气魄、雄伟而随意扩大路面铺砌范围，减少绿地面积，增加工程投资。倒是应该注意园路两侧空间的变化，疏密相间，留有透视线，并有适当缓冲草地，以开阔视野，并借以解决节假日、集会人流的集散问题。园林中最有气魄、最雄伟的是绿色植物景观，而不应该是人工构筑物。 　　二是，园路和广场的尺度、分布密度应该是人流密度客观、合理的反映。上述的路宽，是一般情况下的参考值。"路是走出来的"，从另一方面说明，人多的地方，如游乐场、入口大门等，尺度和密度应该是大一些；休闲散步区域，相反要小一些，达不到这个要求，绿地就极易损坏。60～70年代上海市中心的人民公园草地，被喻为金子铺出来的， ...&&就是这个原因。现在很多规划设计，反过来夸大第五立面、铺砌地坪的作用，增加建设投资，也导致终日暴晒，行人屈指可数，于生态不利，不能不说是一种弊病。 　　当然，这也和园林绿地的性质、风格、地位有关系。例如，动物园比一般休息公园园路的尺度、密度要大一些；市区比郊区公园大一些；中国古典园林由于建筑密集，铺装地往往也大一些。建筑物和设备的铺装地面，是导游路线的一部分，但它不是园路，是园路的延伸和补充。 　　三是，在大型新建绿地，如郊区人工森林公园，因为规模宏大，几千亩至万亩，要分清轻重缓急，逐步建设园路。建园伊始，只要道路能达到生产、运输的要求，例如，每200～500米，其密度就可以了。随着园林面貌的逐步形成，再建设其他园路和小径、设施，以节约投资。初期建设也以只建园路路基最为合理有利，如南汇的滨海人工森林公园。 　　园路的线型 　　(1)规划中的园路，有自由、曲线的方式，也有规则、直线的方式，形成两种不同的园林风格。当然采用一种方式为主的同时，也可以用另一种方式补充。仔细观察，上海杨浦公园整体是自然式的，而入口一段是规则式的；复兴公园则相反，雁荡路、毛毡大花坛是规则式，而后面的山石瀑布是自然式的。这样相互补充也无不当。不管采取什么式样，园路忌讳断头路、回头路。除非有一个明显的终点景观和建筑。 　　 (2)园路并不是对着中轴，两边平行一成不变的，园路可以是不对称的。最典型例子是浦东世纪大道：100米的路幅，中心线向南移了10米，北侧人行道宽44米，种了6排行道树。南侧人行道宽24米，种了两排行道树；人行道的宽度加起来是车行道的两倍多。 　　(3)园路也可以根据功能需要采用变断面的型式。如转折处不同宽狭；坐凳、椅处外延边界；路旁的过路亭；还有园路和小广场相结合等等(见图)。这样宽狭不一，曲直相济，反倒使园路多变，生动起来，做到一条路上休闲、停留和人行、运动相结合，各得其所。 　　(4)园路的转弯曲折。这在天然条件好的园林用地并不成问题：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在话下。而上海一般就不是这样。为了延长游览路线，增加游览趣味，提高绿地的利用率，园路往往设计成婉蜒起伏状态，但是上海园林用地的变化不大，往往一马平川而根据不足。这时就必须人为地创造一些条件来配合园路的转折和起伏。例如，在转折处布置一些山石、树木，或者地势升降，做到曲之有理，路在绿地中；而不是三步一弯、五步一曲，为曲而曲，脱离绿地而存在。陈从周说："园林中曲与直是相对的，要曲中寓直，灵活应用，曲直自如。"以明·计成的话要做到："虽由人作，宛如天开。" 　　(5)园路的交叉要注意几点： 　　▲避免多路交叉。这样路况复杂，导向不明。 　　▲尽量靠近正交。锐角过小，车辆不易转弯，人行要穿绿地。 　　▲做到主次分明。在宽度、铺装、走向上应有明显区别。 　　▲要有景色和特点。尤其三叉路口，可形成对景，让人记忆犹新而不忘。 　　(6)园路在山坡时，坡度≥6，要顺着等高线作盘山路状，考虑自行车时坡度≤8，汽车≤15；如果考虑人力三轮车，坡度还小，为≤3。 　　人行坡度≥10%时，要考虑设计台阶。园路和等高线斜交，来回曲折，增加观赏点和观赏面，未尝不是好事。 　　 (7)安排好残废人所到范围和用路。 　　园路的铺装 　　建议采块料-砂、石、木、预制品等面层，砂土基层即属该类型园路。这是上可透气，下可渗水的园林--生态--环保道路。之所以如此建议，是基于下面几点考虑： 　　(1)符合绿地生态要求。可透气渗水，极有利于树木的生长，同时减少沟渠外排水量，增加地下水补充。 　　(2)与园林景观相协调。自然、野趣，少留人工痕迹。尤其是郊区人工森林这种类型绿地，粗犷一些并无不当。 　　(3)新建园林，尤其上海园林，往往因地形变更，土方工程使部分、甚至大部分园路、广场处于新填土之上。 　　(4)园林绿地建设是一个长期过程，要不断补充完善。这种路面铺装适于分期建设，甚至临时放个过路沟管，抬高局部路面，也极容易不必如刚性路面那样开肠剖肚。 　　(5)园林绿地除建设期间外，园路车流频率不高，重型车也不多。 　　 (6)是我国园林传统做法的继承和延伸。 　　块料路面的铺砌要注意几点： 　　广场内同一空间，园路同一走向，用一种式样的铺装较好。这样几个不同地方不同的铺砌，组成全园，达到统一中求变化的目的。实际上，这是以园路的 ...&&； 　　(3)美化市容街景。 　　设计布置时，要事先了解地下管网情况，根据人车流量、人行道宽度的不同，选择不同断面式和栏杆的地位高度、泄水口，按沿途人行横道线、公建、商店等实际情况，划分断口。做到人车分流各行其道，地下地上协调发展，市容美观，行人享受。 　　二、在人行道狭窄、人流量又大的地方，常用行道树透空盖板。 　　上海的行道树穴盖板有两种材料： 　　l、砼预制盖板。常见有条形格栅，有四块合围成方形树穴的；也有利用植草砖铺砌的。砼盖板要注意施工质量和防止车压而不致断裂、翘曲影响美观。 　　2。铸铁盖板。有1。2、1。5米规格大小和圆、方外型，其花纹也不失为一种地面装饰。盖板下常铺一层陶粒以利泄水。 　　三、行道树树坛。 　　根据行道树的规格，树坛略有大小，一般不小于1×1米。树坛边缘常有侧石、单砖斜砌、砼预制板、初錾花岗岩条石，到现在的磨光花岗岩都有。浦东中央大道的行道树坛侧石做圆弧断面，防止行人踏足，是细致的设计。 　　行道树树坛内种植现在已引起重视，有种高羊茅草、麦冬，整齐的黄杨绿篱等多种方式。在人多的地方，也可在树坛四周砌挡土坪，做栏干，成为独立的树坛。 　　四、以上第2、3两种行道树绿带，在多排种植时，可组合成雄壮的树阵。这在广场、干道经常可以见到。 　　第一种行道树绿带的引伸，是以曲线、折线组合成空间，形成大树绿地。在有条件的地方，行道树绿带、树坛还可以和坐凳、园灯、广告栏等结合起来设计，更实用，更富人情味。 　　五、保护行道树的设施，主要有行道树桩。 　　上海用过的行道树桩有预制砼方桩、空心预应力圆桩、钢管桩；双挑和三角、四边木桩等；国外有钢围栏等。过去还有纠偏的地桩，现在己不多见了。 　　园林建筑师手记之三园灯 　　白天，园林景观是在阳光照射下形成的。夜晚，除月色外，园林景观则要由精心布置的照明来呈现。月色如昼，夜色往往是美妙动人的。宋代诗人苏轼写海棠诗：东风袅袅泛崇光，香雾空朦月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。 　　有了自然的月光，再加上高烛闪烁，园景更为多情。近处灯光照耀下的花卉、树丛、人影、地面纹样，和远处的建筑、林冠天际线，所形成可见的园林空间的景观和范围，与白天不同。照明本身对园景的形成也有很大影响。强烈、多彩的灯光会使整个环境热烈活泼起来，局部而又柔和的照明又会使人感到亲切而富有私密感，暖色光使人感到和睦温暖，冷色光使人清静生畏。因此，可以说园灯的规划布点和选择设计，是糅合着光影艺术的第二次景观设计，而不局限"灯"的内容。 　　在白天，园灯是有装饰效果的建筑小品，在地形、道路、绿化的配合下，可以组成一幅非常优美动人的园景。夜晚，园灯的作用更是多方面的： 　　沿园路布置，按照所在园林的特点，交通的要求，选择造型富于特色、照明效果好的柱子灯(庭园灯、道、路灯)或草坪灯。定位时既要考虑夜晚的照明效果，也要考虑白天的园林景观，沿路连续布置。一般柱子灯保持在25-30米，草坪灯6-10米的间距，具有强烈的导向性。 　　喷水池、雕像、入口、广场、花坛、亭台楼阁等局部、重点的照明，要创造不同的环境气氛，形成夜景中的高潮。园林广场空间常用有足够高度和照度、装饰性强的柱子灯，广场地面可预埋地灯，树下预埋小型聚光灯；入口、雕像、亭台楼阁除了"张灯结彩"，还常以大型聚光灯照射，游乐场所、商场以霓虹灯招徕顾客；喷水池有专用的水下灯；古典园林用宫灯、走马灯、孔明灯、石灯笼等。其中一部分是固定设施，一部分是节假日临时设施，以达到五彩缤纷、灯红酒绿的效果。园林供电管网设计，要预留接线点，预留耗电量。 　　除了"点"、"线"上的灯，为了游人休憩和管理上的需要，绿地各处还要保持一定的照度，这是"面"上的照明。间距因地形起伏的程度、树丛的疏密开朗有所不同。作为估计大致每亩地1盏灯，达到朦胧的照度、约为道路上的1/5即可。 　　选择园灯，在重要近观的场所，造型可稍复杂、堂皇，并以多个组合灯头提高亮度及气势；在"面"上，造型宜简洁大方，配光曲线合理，以创造休憩环境并力求效率。一般园林柱子灯高3-5米，正处于一般灌木之上、乔木之下的空间。广场、入口等处可稍高，7-11米。足灯型(草坪灯、花坛灯)不耀眼、照射效果也好，但易损坏，多在宾馆房地产开发等专用绿地和公共绿地的封闭空间中使用，其灯具设计有模仿自然，也有简洁抽象的现代造型。 　　一般庭园柱子灯的构造，由灯头、灯干及灯座三部分组成。园灯造 ...&&铺装来表达园路的不同性质、用途和区域。 　　一种类型铺装内，可用不同大小、材质和拼装方式的块料来组成，关键是用什么铺装在什么地方。例如，主要干道、交通性强的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，线条简洁大方，便于施工和管理。如用同一种石料，变化大小或拼砌方法。小径、小空间、休闲林荫道，可丰富多采一些，如我国古典园林。要深入研究园路所在其他园林要素的特征，以创造富于特色、脍炙人口的铺装来。例如，杭州的竹径通幽，苏州五峰仙馆与鹤所间的仙鹤图与环境融洽一体，诗情画意，跃然纸上。明·计成在《园冶》中对此早有论述"惟所堂广厦中，铺一慨磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭式宜叠胜，近砌亦可回文，八角嵌方选鹅子铺成蜀锦。" 　　块料的大小、形状，除了要与环境、空间相协调，还要适于自由曲折的线型铺砌，这是施工简易的关键；表面粗细适度，粗要可行儿童车，走高跟鞋，细不致雨天滑倒跌伤、块料尺寸模数，要与路面宽度相协调；使用不同材质块料拼砌，色彩、质感、形状等，对比要强烈。 　　块料路面的边缘，要加固。损坏往往从这里开始。 　　侧石问题。园路是否放侧石，各有己见。笔者认为要依实而议定： 　　①看使用清扫机械是否需要有靠边； 　　②所使用砌块拼砌后，边缘是否整齐； 　　③侧石是否可起到加固园路边缘的目的； 　　 ④最重要的，是园路两侧绿地是否高出路面，在绿化尚未成型时，须以侧石防止水土冲刷。 　　建议多采用自然材质块料。接近自然，朴实无华，价廉物美，经久耐用。甚至于旧料、废料略经加工也可利用为宝。日本有种路面是散铺粗砂，我们过去也有煤屑路面；碎大理石花岗岩板也广为使用，石屑更是常用填料。如今拆房的旧砖瓦，何尝不是传统园路的好材料。按虹桥花园使用情况，厚150毫米以上块石路面(通车)，包含至铺砌完成，价150元/平方米以内，弹街石价100元/平方米以内(以上未包含前期已施工碎石垫层)足比使用砼路而便宜。 　　园路与种植 　　(1)与园路、广场有关的绿化形式有： 　　中心绿岛、回车岛等； 　　行道树； 　　花钵、花树坛、树阵； 　　两侧绿化。 　　(2)最好的绿化效果，应该是林荫夹道。郊区大面积绿化，行道树可和两旁绿化种植结合在一起，自由进出，不按间距灵活种植，实现路在林中走的意境。这不妨称之为夹景；一定距离在局部稍作浓密布置， 形成阻隔，是障景。障点使人有"山重水复疑无路，栖口暗花明又一村"的意境。城市绿地则要多几种绿化形式，才能减少人为的破坏。在车行园路，绿化的布置要符合行车视距、转弯半径等要求。特别是不要沿路边种植浓密树丛，以防人穿行时刹车不及。 　　(3)要考虑把"绿"引伸到园路、广场的可能，相互交叉渗透，最为理想： 　　使用点状路面，如旱汀步、间隔铺砌； 　　使用空心砌块，目前使用最多是植草砖。波兰有种空心砖，可使绿地占铺砌面2/3以上。 　　在园路、广场中嵌入花钵、花树坛、树阵。 　　 (4)园路和绿地的高低关系。 　　设计好的园路，常是浅埋于绿地之内，隐藏于绿丛之中的。尤其是山麓边坡外，园路一经暴露便会留下道道横行痕迹，极不美观，因此设计者往往要求路比"绿"低，但不一定是比"土"低。由此带来的是汇水问题，这时园路单边式两侧，距路l米左右，要安排很浅的明沟，降雨时汇水泻入的雨水口，天晴时乃是草地的一种起伏变化。 　　(5)城市道路的绿化，与道路的性质相关有很大不同，如高速公路、高架路、景观大道、步行街等，这是另一个题目的文章了。 　　园林建筑师手记之十园林水体 　　园林水体的用途 　　园林水体的用途非常广泛，笔者粗略归纳为以下十个方面： 　　1. 园林水体景观。如喷泉、瀑布、池塘等等，都以水体为题材，水成了园林的重要构成要素，也引发无穷尽的诗情画意。冰灯、冰雕也是水在非常温状况下的一种观赏形式。 　　2. 改善环境，调节气候，控制噪音。矿泉水具有医疗作用，负离子具有清洁作用，都不可忽视。 　　3. 提供生活用水。生活用水中最值得回味的是品茗饮茶，开门七件事，最后一件就是茶。由茶而引发茶圣陆羽在《茶经》中对水的评价："山水上，江水中，井水下"。 　　4. 提供生产用水。生产用水范围很广泛，其中最主要是植物灌溉用水，其次是水产养殖用水，如养鱼、蚌等。这两项内容同园林面貌和生产、经营是&& ...&&
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