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略谈电影人声的艺术表现力与美学特征论.pdf53页
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华中师范大学
硕士学位论文
电影人声的艺术表现力与美学特征论
申请学位级别：硕士
专业：文艺学
指导教师：李显杰
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硕士学位论文
⑧HASTER'STHESIS
电影人声，无论是在有声电影初期还是在现在都是电影中最为重要的声音类
型。对电影人声的研究具有极为重要的理论意义和实践意义。但是，在“视觉为主”
的电影美学观念影响下，我们对电影声音的研究长期落后于对电影画面的研究，对
电影人声本体的研究也远落后于对人声功能和技法的研究。以往的电影声音研究和
声音分析，大多偏重电影音乐和电影音响的研究而轻视对电影人声的研究，这种状
况不利于电影艺术的健康发展。本文选择电影人声作为研究对象，主要探讨电影人
声的艺术表现力与美学特征问题，希望通过这种描述立论和有限探询的方式能进一
步确立“声画相对平衡”的电影观念并对电影人声的本体与特性有所发现。
本文第一部分“电影人声：历史风貌与话语特征”。首先从对经典人声理论的
梳理入手，发现电影人声在美学和创作方面受到“视觉为主”论的影响。在电影人
声的形态分析中将电影人声作为一种独特的话语系统并分出子类，使之与电影的视
觉话语系统取得相等的理论地位。、
第二部分“电影人声：时空构成与想象的能指”。大致区分电影人声活动的时
空为故事时空、镜头叙事时空和剧场时空等三个层次，肯定电
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电视音响知识点
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你可能喜欢影视音乐与音响第一章 视听艺术 声音的发展历程第一节 音乐率先进入视听艺术一．视听艺术――电影与电视为什么电影与电视被称为真正的视听艺术？影视艺术与舞台表演的区别 ?? ? ? ? ? ???表演场所 道具 演员表演 声音 观众 场景 叙事方式 表演时间二．音乐率先进入视听艺术1. ?无声电影时期（1895~1
926） “从某种意义上说，当年的钢琴乃是电影音响 的开端。” 日，在巴黎卡普辛路14号大咖 啡馆的地下室，卢米埃尔兄弟公开售票放映了 自己制作的影片，而《火车到站》就是随着钢 琴伴奏上映的 。?专业谱曲人员 《电影用曲汇编》、《电影音乐手册》《山姆? 福克斯电影音乐》 Sam Fox Moving Picture Music）节日进行曲 印度音乐 东方蒙面舞 牛仔音乐 怪诞或小丑音乐 神秘――窃贼音乐中国音乐东方音乐 墨西哥或西班牙音乐 葬礼进行曲 死亡场景 教堂音乐 战争场景 第一部分（于军营） 第二部分（向战场进发） 第三部分（战场）催促音乐（用于争斗）催促音乐（用于决斗） 催促音乐 催促音乐（用于暴民或火灾场景） 风暴场景 水手音乐 仙女音乐悲伤音乐悲伤音乐???第一位电影作曲家――卡米耶? 圣桑，《吉斯公爵 被刺》 特别编辑的音乐：约瑟夫?卡尔?布莱尔，《一个 国家的诞生》 特别创作的音乐：埃德蒙?迈泽尔，《战舰波将金 号》?总结卡米耶? 圣桑 （ Camille Saint-Sa?ns, ）??? ?? ?两岁时随他的姨母习琴，且不久便懂得作曲，他的第一份 钢琴作品至今仍保存于法国国家图书馆中。 他于三岁便懂书写，七岁时学懂拉丁文，更自行研读唐吉 柯德的总谱。 1842 年，圣桑开始跟随 Camille-Marie Stamaty 习琴。 十岁时，圣桑第一次公开演奏后，竟能以记忆弹奏出贝多 芬 32 首钢琴奏鸣曲，他亦因此而声名大噪，名声传遍欧 美各地。 十六岁时编写他的第一首交响乐。圣桑于巴黎音乐学院修 读作曲及风琴演奏期间更获奖无数。 圣桑于 1886 年完成著名的《动物狂欢节》及《第三交响 乐》，并以此献给当年逝世的好友李斯特。2. ?有声电影时期 1927年――有声电影的开端 日，纽约的观众在观看华纳兄 弟公司出品的《爵士歌王 》 时，突然听到 主角开口说了话：“等一下，等一下，你们 还什么也没听到呢。”这一句话，标志着一 个新时代的来临。电影理论伴随着声音的出现也反映出 了不同态度，主要有以下几个方面：????? ? ?认为电影是视觉艺术，声音破坏了电影作为一门独立艺术 的完整性； 不是一概地反对声音的出现，但是要以“视觉为主，声音 为辅”； 主要反对声音中的对话，认为对白会使电影导向戏剧，会 使可见的动作陷于瘫痪； 提出录音是“复制”，录音师的工作不是创作； 声音不应重复画面，而应作非同步处理，比如：声画对位， 画内画外，画面为实、声音为虚等； 强调声音的空间感，比如：空间声音、声音透视、距离幻 觉等等； 对声音持全面欢迎态度。?30年代――电影音乐的成长期 美国导演马摩里安的《喝彩》（Applause） （1929） 美国导演冯? 斯登堡在德国拍摄的《蓝天使》 （Der Blaue Engel，The Blue Angel） (1930) 苏联导演吉甘拍摄的《我们来自喀琅施塔德》 （Мы из Кронштата，We Are From Kronstadt） (1934)。?总的来说，这一时期的电影作曲家纷纷按照纯 音乐的观念，追求完善的电影音乐形式。他们 不是根据电影的特性，而是根据戏剧性电影的 结构，采用了瓦格纳、普契尼、威尔第歌剧的 结构形式，赋予每个主要人物以一个主导动机 或主题的音乐形象。并根据影片的故事结构， 按照歌剧的形式创作出近乎独立完整的乐曲。40~50年代――电影音乐的黄金时代，好莱坞的电影 音乐作曲家 此时的作曲家的主要特点有： ? 代表人物中很大一部分来自欧洲，受过严格的古典音 乐教育，有丰富的纯音乐创作经验，但相对来说受纯 音乐创作的影响也比较大 ? 依附于大的制片厂进行集团创作，作品多而广，但除 了个别人物外，作品的个人特色不够鲜明 ? 作品以交响化音乐为主，“米老鼠化”的现象非常普 遍，作品中善于引用其他非原创性的主题?马克斯? 斯坦纳（Max Steiner， ）? ??? ?????华纳兄弟 1931 《壮志千秋》（Cimarron） 1933 《金刚》（King Kong） 1935 《告密者》（The Informer），1935年 奥斯卡最佳原著配乐奖 1937 《一个明星的诞生》（A Star is Born） 1939 《乱世佳人》 （Gone with the Wind） 1942 《卡萨布兰卡》（Casablanca）， 《扬帆》（Now, Voyager）奥斯卡最佳原著 配乐奖 1944 《自君别后》（Since You Went Away）奥斯卡最佳原著配乐奖 1954 《凯恩舰的哗变》（The Caine Mutiny）阿尔弗雷德? 纽曼（Alfred Newman， ）? ? ? ??? ? ? ?20世纪福克斯 1938 《亚历山大的爵士乐队》（Alexander’s Ragtime Band） 1939 《呼啸山庄》（Wuthering Heights） 1941 《青山翠谷》（How Green was My Valley） 1950 《彗星美人》（All About Eve） 1953 《圣袍千秋》（The Robe） 1955 《七年之痒》（The Seven Year Itch） 1956 《国王与我》（The King and I），《真 假公主》（Anastasia） 1963 《西部开拓史》（How the West was Won）艾利希? 沃尔夫冈? 科恩戈尔德（Erich Wolfgang Korngold，）???? ? ?1935 《仲夏夜之梦》（A Midsummer Night’s Dream） 1936 《风流世家》（Anthony Adverse），奥斯卡最佳原著配乐 奖 1938 《罗宾汉历险记》（The Adventure of Robin Hood），奥 斯卡最佳原著配乐奖 1939 《江山美人》（The Private Lives of Elizabeth and Essex） 1940 《海鹰》（The Sea Hawk） 1942 《国王列队》（Kings Row）弗朗茨? 维克斯曼（Franz Waxman）? ? ? ? ? ? ? ? ? ?米高梅 1935 《弗兰肯斯坦的新娘》（Bride of Frankenstein） 1940 《蝴蝶梦》（Rebecca），《费城故事》 （The Philadelphia Story） 1941 《深闺疑云》（Suspicion） 1947 《帕拉亭事件》（The Paradine Case） 1950 《日落大道》（Sunset Boulevard），奥 斯卡最佳故事片/喜剧片配乐奖 1951 《朗心似铁》（A Place in the Sun），奥 斯卡最佳故事片/喜剧片配乐奖 1954 《后窗》（Rear Window） 1957 《圣路易斯精神号》（The Spirit of St. Louis） 1959 《修女传》（The Nun’s Story）维克多? 杨（Victor Young）??? ??? ?1943 《战地钟声》（For Whom the Bell Tolls） 1949 《参孙与达丽拉》（Samson and Delilah） 1950 《边疆铁骑兵》（Rio Grande） 1952 《平静的人》（The Quiet Man） 1953 《阳光普照》（The Sun Shines Bright），《原野奇侠》（Shane） 1954 《乡下姑娘》（The Country Girl） 1956 《八十天环游地球》（Around the World in 80 Days）迪米特里? 蒂奥姆金（Dimitri Tiomkin，）? ? ? ??? ??1937 《消失的地平线》（Lost Horizon） 1938 《浮生若梦》（You can’t Take it with You） 1946 《太阳浴血记》（Duel in the Sun） 1948 《红河谷》（Red River），《珍妮的画像》 （Portrait of Jennie） 1952 《正午》（High Noon） 1954 《情天未了缘》（The High and the Mighty），奥斯卡最佳故事片/喜剧片配乐奖 1956 《巨人传》（Giant） 1958 《老人与海》（The Old Man and the Sea），奥斯卡最佳故事片/喜剧片配乐奖米克洛斯? 罗萨（Miklos Rozsa，）???? ? ? ? ?1940 《巴格达窃贼》（The Thief of Bagdad） 1942 《森林王子》（Jungle Book） 1945 《失去的周末》（The Lost Weekend），《爱德华大夫》 （Spellbound）奥斯卡最佳原著配乐奖 1946 《杀手》（The Killers） 1947 《双重生活》（A Double Life），奥 斯卡最佳原著配乐奖 1951 《你往何处去》（Quo Vadis） 1959 《宾虚》（Ben-Hur），奥斯卡最佳 原著配乐奖 1961 《万王之王》（King of Kings）伯纳德? 赫尔曼（Bernard Herrman，）??? ? ? ? ? ? ? ? ? ?1941 《公民凯恩》（Citizen Kane），《黄金魔》（All that Money can Buy or The Devil and Daniel Webster），奥斯卡最佳原著配乐奖 1944 《简爱》（Jane Eyre） 1951 《地球停转之日》（The Day the Earth Stood Still） 1955 《哈里的烦恼》（Trouble with Harry） 1956 《伸冤记》（The Wrong Man），《知情太多的 人》（The Man Who Knew Too Much） 1958 《眩晕》（Vertigo） 1959 《西北偏北》（North by Northwest） 1956 《精神病患者》（Psycho） 1962 《恐怖角》（Cape Fear） 1963 《群鸟》（The Birds） 1964 《玛尔尼》（Marnie） 1975 《出租车司机》（Taxi Driver）艾尔默? 伯恩斯坦（Elmer Bernstein，）? ????? ? ??1955 《金臂人》（Man with the Golden Arm） 1956 《十诫》（The Ten Commandments） 1960 《七侠荡寇志》（The Magnificent Seven），万宝路 1962 《杀死一只知更鸟》（To Kill a Mockingbird） 1967 《米丽姑娘》（Thoroughly Modern Millie） 1986 《金钱本色》（The Color of Money） 1991 《恐怖角》（Cape Fear） 1993 《纯真年代》（The Age of Innocence） 2002 《远离天堂》（Far From Heaven）多维发展时期的电影音乐? ???这一时期具有代表性的作曲家的主要特点是： 新兴的作曲家几乎都是正规音乐院校毕业， 受过很好的专业音乐教育 大部分都掌握了爵士、摇滚、民谣、电子等 新兴作曲手法，但传统的管弦乐作曲技法仍 然被广泛使用 风格转变异常迅速，表现出多才多能，以及 对不同题材影片极强的适应能力其他电影音乐作曲家? ? ? ? ? ? ? ??? ? ??? ? ?杰瑞? 戈德史密斯（Jerry Goldsmith，） 莫里斯? 贾尔（Maurice Jarre，1924～） 亨利? 曼西尼（Henry Mancini，） 约翰? 巴里（John Barry，1933～） 戴夫? 格鲁辛（Dave Grusin，1934～） 约翰? 威廉姆斯（John Williams，1932～） 汉斯? 齐默（Hans Zimmer，1957～） 丹尼? 艾尔夫曼（Danny Elfman，1953～） 兰迪? 纽曼（Randy Newman，1943～） 托马斯? 纽曼（Thomas Newman，1955） 詹姆斯? 霍纳（James Horner，1953～） 霍华德? 肖（Howard Shore，1946～） 埃尼奥? 莫里康内（Ennio Morricone，1928～） 茨比涅夫? 普瑞斯纳（Zbigniew Preisner，1955～） 久石让（Hisaishi，1950～） 赵季平（1945～）第二节 构成艺术的视与听一． 1. 2.什么是构成艺术？ 集合了各类艺术的特点 是工厂化分工合作，多工种多工序，通过声 光电、机械、化工多种方法，合力制作的魔 幻之影。二．电影电视作品的两个侧面（视听）和表现手段 视觉构思能力和听觉构思能力“在电影语言中，是它那纯视觉的，非语言的方面尚缺乏广度与精 确度。音乐有助于明确用其他方法不足以表达出来的概念。有选 择地使用实际声音能够提供丰富而有表现力的音响背景。复杂的 情感状态可借助音乐来加以明确，以避免含混晦涩。为了风格化 的原因而需要去掉实际音响的地方，可用音乐来填补真空，并可 作为标志来说明风格的转变。”――萨吉亚奇? 雷依三．第三节 艺术化的听觉世界 ――声音在电视中的重要性一． 二．三．四． 五．音响能使画面活起来 声音是使画面立体化的因素 声音是多层次、多色彩的表现因素 声音是增加信息量的主要因素 声音是画面组接多样化的因素第二章 音乐――感情深处的 写意“画”音乐是影视艺术的一个表现手段，每一个影视 艺术工作者都应该了解和掌握一定的音乐知识。第一节 音乐的原始材料 ――乐音及其特性?声音是构成音乐的原始材料。但不是自然界的 任何声音都可以作为音乐的材料。 乐音是音乐的材料??经过艺术性选择和组合的没有固定音高的自然 界的声音也可以成为音乐的一部分?西方先锋派音乐中常常出现自然界的声音，如 五十年代美国先锋派作曲家埃德加? 瓦雷兹 （Edgard Varese）创作的乐曲《电离》，这 是一部以打击乐器为主的乐曲，还加用了一个 汽笛。音的四大特征?乐音有严格的组织，具有音高、时值、音量和 音色四大特征，而且可以用音乐符号准确的记 录下来。一．音高 音高与声音的频率有关，频率越高，音调越 高，反之就低。 人耳所能感受的音的高度的范围，最低约 16Hz，最高约20000Hz。?????音高的表达方式 音名：C，D，E，F，G，A，B 唱名：do，re，mi，fa，so，la，si? ?音高的分组 大字二组，大字一组，大字组，小字组，小字一 组（a1＝440Hz），小字二组 音高的记录方式 简谱 五线谱?????自然音与变化音 七个基本音都是在白键上，它们都是自然音。在 自然音之间还有变化音（黑键），变化音用升号 或降号来记录。每个黑键可以有两个音名，这就 是同音异名。? ?谱号和谱表 高音谱号（G），低音谱号（F）和C谱号二． ???? ?时值 乐音的时值与声波振动的时间长短有关。物 体振动时间长，乐音的时值就长，反之就短。 时值长短的单位：拍 记录时值长短的符号：音符 附点 休止符三． ? ? ? ? ??音量 音量的大小与声波振幅有关。 强度标记用f表示，弱音标记用p表示 f强，ff中强，fff最强 p弱，pp中弱，ppp最弱 ＜渐强，＞渐弱 fp先强后弱
四、音色民族乐器概述： ? 八音：金、石、木、土、革、匏、竹、丝 ? 金属：编钟，高音清脆，中音明亮，低音浑厚， 很有表现力。大鼓、钹、碰铃 ? 石：编磬 ? 木：梆子，木鱼 ? 土：埙，音色古朴淳厚、悠远而苍凉 ? 革：鼓，汉族的堂鼓、腰鼓，傣族的象脚鼓，朝 鲜族和瑶族的长鼓 ? 匏：板胡 ? 竹：笙、管、笛、箫 ? 丝：二胡，古琴《云之南》? ? ? ? ? ? ? ? ? ?JVC超解析CD唱片（xrcd） 器材： OTARI CONCEPT ELITE96路多轨调音台 24bit 模/数转换器 B&K DAM 4006 MIC SONY DASH48轨数字录音机 AKG AUS C12VR MIC NEUMANN DL U87 MIC Focustrite U.K. RED8 双通道话筒前置放大器 制作人：黄荟 录音师：万小元西洋乐器分类?管乐器、弦乐器、打击乐器?木管乐器：长笛、短笛、双簧管、中音双簧管（英国管）、巴 松（大管）、单簧管（bB、A、B）铜管乐器：圆号、小号、长号、大号 弦乐器：拉弦：小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴 拨弦：竖琴、诗琴、吉他 打击乐器：有固定音高：定音鼓、木琴、钟琴、钢片琴、管钟 无固定音高：大鼓、小鼓、铃鼓、响板、三角铁、 大锣、钹???乐器的发声原理?各种乐器视其据以振动的物体(包括发音体和 共鸣体)的性质和形式等不同，可以分为五种 振动，即弦振动、气柱振动、膜振动、板振 动和棒振动五种振动1. 木管乐器?木管乐器因用乌木或硬木制造而得名。新式长笛改用 金属制作。但其发音原理仍同木管乐器，所以仍属木 管类乐器。 木管乐器从发音方法上可以分为三类。 (1)气流直接吹入吹孔使管柱振动发音。如：长笛、短 笛； (2)气流通过双簧吹入使管柱振动发音。如：双簧管、 英国管、大管与低音大管； (3)气流通过单簧吹入使管柱振动发音。如：单簧管、 低音单簧管，各种木管乐器的音色甚为丰富而优美。? ? ? ?? ? ? ? ? ??长笛 短笛 双簧管 英国管 单簧管 大管 萨克管2. 铜管乐器??铜管乐器是以唇代簧，气流通过号嘴使管柱振 动而发音。其管柱均为圆锥体。其音阶是由七 个不同管长的管柱振动，所产生的七组不同音 高的泛音列而构成。 铜管乐器(除大号以外)，均可奏出三种不同的 音色，常规音色、带弱音器音色和强奏时的金 属音色。? ? ? ? ?圆号 小号 短号 长号 大号3. 打击乐器?打击乐器可分为固定音高和非固定音高两大类。 前者用五线谱记谱，后者用一线记谱。 打击乐器所使用的击槌有硬、软之分。硬槌击 奏声音亮而脆，软槌击奏声音暗而闷。?? ? ? ? ? ? ? ? ? ?定音鼓 小军鼓 大鼓 钹 铃鼓 沙槌 三角铁 响板 钟琴 木琴4. 弹弦乐器? ??? ?弹弦乐器其弹奏的方式可分三类： 第一类，用手指弹弦发音。如：竖琴、吉他(即西班牙吉他)等。 第二类，右手戴假指甲弹弦发音。如：电吉他(即夏威夷吉他) 等。 第三类，用拨子弹弦发音。如，曼多林等。 弹弦乐器用踏板变音的或有品位装置的，均能演奏音阶、或半 音阶、和弦、分解和弦、琶音和音程跳进。但可能演奏的速度不 同。 弹弦乐器演奏颤音较不方便。 音色大多清脆、明亮，可以独奏或伴奏，在乐队中有独特的效果。? ?? ? ?竖琴 吉他 电吉他5. 键盘乐器?分为三类： 按键后椎子敲击琴弦，如钢琴 按键后打开活塞使气流吹动簧片发音，如手风 琴、风琴 按键后使电子振动发音，如电子琴? ??
6. 弓弦乐器?弓弦乐器在管弦乐队中应用的小提琴、中提琴、 大提琴与低音提琴四种乐器，其音域范围包括 高音、中音、低音与最低音。? ? ? ?小提琴 中提琴 大提琴 低音提琴7. 电声乐器? ??电声乐器分成两大类： 一类为电子乐器，即音频发生、音色形成、包 络模仿、音频放大等全部系统均由电子元件来 实现，如电风琴、电子音乐合成器、鼓机等； 另一类为电扩声乐器，即将普通乐器与音频放 大器结合在一起的乐器，如电吉他、电贝司、 电扩音鼓等。? ? ? ? ? ?电吉他 电贝司 电子琴 合成器 组合鼓 鼓机?总结：木管乐器是冷色的，铜管乐器是热烈辉 煌的，弦乐器是暖色的，电子是戏剧性的。8. 人声――最自然、最具有表现 力的发声工具?女声：女高音（花腔、抒情、戏剧），女中音， 女低音 男声：男高音（抒情、戏剧），男中音，男低 音?第二节 音乐的表现手段音乐的构成? ? ?三要素 四要素 十要素一、旋律线1. ? ? ? ?旋律线表情作用的基础 旋律的上行与下行 音的级进和跳进 音程的表情特征 休止符的作用2. ??? ? ? ??旋律线的类型 同音反复型 连续上行级进型 连续下行级进型 分解和弦上行型 突跳型 环绕型 模进型二、节奏三、调式1.2.3.大调式 小调式 五声调式四．和声五．音乐的特性1. 2. 3. 4. 5. 6.音乐具有丰富的表情性 音乐具有动人的描绘功能 音乐具有强烈的时代感 音乐具有鲜明的民族特色 音乐具有地方风格 音乐具有概括性六．影视音乐与音乐1.音乐是个大概念，影视音乐是个小概念2.影视音乐没有独立性第三章 音乐在影视作品中的作用一．概括和揭示主题 渲染气氛 什么是气氛？ 渲染气氛是什么？ 气氛音乐具有鲜明的个性，主要是以它的节 奏发挥作用二． 1. 2. 3.三．音乐转场 刻画人物形象 强调和提高作品的情感 为什么音乐可以提高和强调作品的情感？ 如何表达？ 最适合的场合或时机是什么？四．五． 1.2.3.六． ?剧作作用 “声音将不仅是画面的产物，它将成为主题， 成为动作的源泉和成因。换句话说，它将成 为影片中的一个剧作元素。例如：声音将不 是决斗的伴随物，而且也可能是决斗的原因。 刀剑相碰的相声也许并不重要，因为它毫无 剧作意义；更重要的倒是从花园里穿出的歌 声，因为两个情敌听着就吵起架来了，这种 声音成为剧情的基本元素，??????” ――贝拉? 巴拉兹1.音乐作为剧作的要素，主要用于影视剧中， 一般纪录片很少使用 为什么剧作性的音乐更适合于影视剧？2.七．代替音响 扩展时空 激发联想八．九．一○．描绘景物 1. 2. 3.三种方式：模仿、暗示和象征 直接模仿与近似模仿 暗示和象征第四章 音画组合方式?三种主要的音画组合方式：音画统一 音画对位 音画对立? ? ?一．音画统一 音画对位 音画并列 音画对立二． 1. 2.第五章 声音的客观性与主观性?电视艺术的声音包括：语言、音乐和音响， 语言表意、音乐表情、音响表真 语言 音响 音乐1.2.3.?就电视中声音出现的方式与合理性来说，可 分为客观性声音和主观性声音。第一节 客观性声音与主观性声音一． ? ?客观性声音 客观性声音是指有声源的声音，包括环境音 响、背景人声、同期声、对白及客观音乐。 如何判断是客观性声音？ 主观性声音 主观性声音是指画面没有提供音源的声音。 主要包括解说词、主观音乐。主观性声音是 编剧、导演根据节目主题、人物、气氛、环 境的需要加上去的。二． ?第二节 客观性音乐出现的方式?为什么要使用客观性音乐？?客观音乐在电视中出现的方式主要有道具发声、 剧中人演唱演奏、剧中歌舞等形式第六章 声音的写实与写意第一节 写实音?写实音的构成：写实音主要由环境音响、背 景人声、专题片和纪录片同期声和部分写实 音乐、模拟音乐构成。一． 1. 2. 3. 4. 5.6.写实音的表现意义 信息性 逼真性 运动感 透视感 纵深运动造成的距离感和层次感 方位感第二节 写意音一．??写意音包括主观性音乐、部分客观性音乐、 艺术化的音响和主观音响 艺术化音响和写实音的区别？ 夸张是艺术化音响中最常见的一种，音响夸 张的效果可以通过两种方式获得。二． 1. ? 2. ?3.? 4.?5.写意音响的使用形式 夸张 夸张的作用？ 闪回 什么是闪回？闪回的作用 ？ 悬念 悬念的作用？ 对喻 什么是对喻？ 无声第三节 写实音的处理第四节 电视专题片的声音第七章 电视音乐的分类 及艺术特点第一节 电视音乐的分类 什么是电视音乐？ 一切从电视屏幕传出的音乐，都叫电视音乐。电视音乐的类型? ? ? ? ? ??标志音乐 广告音乐 综艺节目及其他节目中的音乐 音乐会实况转播 音乐电视和请您欣赏 专题片音乐 电视剧音乐第二节 标志性音乐一． 二． 三． 四． 1. ? ??2.类型 特点 台标音乐 栏目音乐 划分 按音乐类型划分 按受众群体划分 按节目内容划分 要求第三节 综艺节目中的音乐一． 1. 2. 3.综艺节目的特点 兼容性很大 内容丰富，形式活泼，结构自由，可以满足不同 层次观众欣赏的要求 受众面广，影响大，深受观众喜爱 音乐（歌曲）在综艺节目中的地位 音乐贯穿节目始终，是整台节目成败的关键 其他节目用来烘托气氛，歌唱才是鼓动观众感情、 最具远期效应的部分二． 1.2.第四节 音乐会实况转播（录像） 和专场录像一．实况转播的特点 实况重播 专场录像二．三．第五节 纪录片和专题片一． ?纪录片的定义 以真人真事为表现对象，不经过虚构，从现实生 活中选取典型，提炼主题，直接反映现实生活。 专题片的定义 专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生 活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的 报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种 艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观 点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间 的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又 要具备艺术的审美性。二． ?三． ?音乐特点 声音为画面服务，多采用音画统一方式第六节 电视广告音乐一． 1. ?广告的听觉信息及手段 广告中的解说词 两种不同的传达技巧：直露与含蓄 广告中的音效 广告中的音效与一般音效是否相同？ 目的？ 广告中的音乐 带有明显的促销意识2. ? ?3. ?二．?广告音乐的特点 具有明确的商业性 广告音乐的创意和表现形式 代替语言的喧叙调或叫卖调式 商品品牌名称+简单音调=强调品牌名称 引起观众的注意和加深记忆 名曲效应 名曲+产品=缩短观众和产品的距离 借用名曲提高品牌知名度 声画统一，突出产品形象 风格一致的画面+音乐=从视听两方面加深印象三．1.2.3.四． 1. 2.3.4. 5.广告音乐的5个基本要素 吸引注意力 广告音乐要容易记忆 容易记忆的音乐的因素 广告歌曲的歌词要简单明了 广告歌词与一般歌词的关系？ 广告音乐要考虑民族性或地域性 广告音乐要有针对性 针对性？五． 1. 2. 3. 4. 5.广告音乐需注意的问题 忌旋律与画面表现内容不搭调 忌节奏太强太快 忌歌词听不清 忌主次不明 忌音乐结尾不完整第七节 电视剧音乐一． 1. ??中国内地电视剧音乐 中国电视剧的开端 日，北京电视台（现中央电视 台）播出的《一口菜饼子》是中国电视剧的 一个开端。 陈庚编剧，胡旭、梅村导演，主要演员有孙 佩云、李燕、余琳等。北京电视台（中央电 视台前身）1958年摄制。2. a. ? ? ?电视剧音乐与电影音乐的渊源关系 我国电影音乐的创作概况 20世纪20～30年代 词作家田汉、孙师毅等 曲作家聂耳、吕骥、赵元任、冼星海、贺绿 汀? ? ? ? ? ? ??? ?安娥词、任光曲的《渔光曲》(故事片《渔光曲》主题歌)； 田汉词、聂耳曲的《毕业歌》(故事片《桃李劫》主题歌)； 孙师毅词、聂耳曲的《飞花歌》(故事片《飞花村》主题歌)； 孙师毅词、聂耳曲的《牧羊女》(故事片《飞花村》插曲)； 孙瑜词、聂耳曲的《大路歌》(故事片《大路》主题歌)； 孙师毅词、聂耳曲的《开路先锋》(故事片《大路》序歌)； 孙师毅词、聂耳曲的《新女性》(故事片《新女性》主题歇)； 唐纳词、聂哥曲《自卫歌》(故事片《逃亡》插曲)； 田汉词、聂耳曲的《义勇军进行曲》(故事片《风云儿女》主题 歇) 许幸之词、聂耳曲的《铁蹄下的歌女》(故事片《风云儿女》插 曲)? ??? ? ??? ?孙师毅词、吕骥曲的《自由神之歌》(故事片《自由神》主题歌)； 孙师毅词、赵元任曲的《西洋镜歌》(故事片《都市风光》主题歇) 田汉词、洗星海曲的《夜半歌声》(故事片《夜半歌声》主题歌)； 田汉词、洗星海曲的《黄河之恋》(故事片《夜半歌声》插曲)； 田汉词、洗里海曲的《热血》(故事片《夜半歌声》插曲)； 关露词、贺绿汀曲的《春天里》(故事片《十字街头》主题歌)； 田汉词、贺绿汀曲的《四季歌》(故事片《马路天使》插曲)； 田汉问、贺绿汀曲的《天涯歌女》(故事片《马路天使》插曲)； 贺绿汀词曲的《秋水伊人》(故事片《古塔奇案》插曲)。《桃李劫》? ??? ? ??? ?? ?出品年代：1934 出品公司：电通影业公司 主要演员：袁牧之 陈波儿 周伯勋 唐槐秋 导演： 应云卫 编剧： 袁牧之 摄影： 吴蔚云 录音： 司徒慧敏 作曲： 聂耳 《桃李劫》是中国第一部以完整的有声电影手法创作的影片，它 成功地运用有声电影的技巧，音响在这里第一次成为一种艺术表 现的手段。 音响，歌唱和画面的结合，发挥了强烈的艺术效果，增强了影片 的真实性和感染力。 片中由田汉作词、聂耳作曲的《毕业歌》，是一支充满鼓舞力量 的歌曲，随着影片的上映，成为当时广泛流行的歌曲之一。?20世纪40～50年代 词作家海默、乔羽、芦芒 曲作家刘炽、雷振邦、王云阶? ?? ? ? ??? ? ??? ? ??? ?田汉词、贺绿汀曲的《垦春泥》(故事片《胜利进行曲》插曲)； 海默词、向异曲的《草原牧歌》(故事片《草原上的人们》主题歌)； 诲默词、通福编曲的《敖包相会》(故事片《草原上的人们》插曲)； 乔羽词、刘炽曲的《让我们荡起双桨》(故事片《祖国的花朵》插曲)； 乔羽词、刘炽曲的《我的祖国》(故事片《上甘岭》主题歌)； 芦芒、何彬词，吕其明曲的《弹起我心爱的土琵琶》(故事片《铁道游击 队》插曲)； 于彦夫、雷振邦词，雷振邦曲的《婚誓》(故事片《芦笙恋歌》插曲)； 王路、王云阶词，王云阶曲的《小燕子》(故事片《护士日记》插曲)； 芦芒词、黄准曲的《青春闪光》(故事片《女篮5号》插曲)； 胡石言、黄宗江词，高如星曲的《九九艳阳天》(故事片《柳堡的故事》 插曲； 狄薏词、姚敏曲的《卖汤圆》(故事片《风雨桃花衬》插曲)； 乔羽词、刘炽曲的《祖国颂》(纪录片《祖国颂》主题歌)； 马烽词、张棣昌曲的《幸福不会从天降》(故事片《我们村里的年轻人》 插曲 季康词、雷振邦曲的《蝴蝶泉边》(故事片《五朵金花》插曲)； 张加毅词、田歌曲的《草原之夜》(纪录片《绿色的原野》插曲)。?20世纪60～70年代 词作家乔羽、凯传 曲作家雷振邦、傅庚辰、施万春、王酪、吕远、 时乐? ?? ??? ??? ??? ?乔羽词、雷振邦曲的《隔山唱歌山答应》(故事片《刘三姐》插曲)； 乔羽词、雷振邦曲的《只有山歌敬亲人》(故事片《刘三姐》插曲)； 梁信词、黄准曲的《娘子军连歌》(故事片《红色娘子军》主题歌)， 周郁辉词、寄明曲的《我们是共产主义接班人》(故事片《英雄小八 路》主题歌)； 李准向、向异曲的《小扁担三尺三》(故事片《李双双》插曲)； 塔吉克族民歌、雷振邦改词编曲的《花儿为什么这样红》(故事片 《冰山上的来客》插曲)； 赵心水词、雷振邦曲的《怀念战友》(故事片《冰山上的来客》插曲)； 雷振邦词曲的《冰山上的雪莲》(故事片《冰山上的来客》插曲)； 乔羽词、张棣昌曲的《人说山西好风光》(故事片《我们村里的年轻 人》续集插曲)； 吕其明、杨庶正、肖培珩词曲的《谁不说俺家乡好》(故事片《红日》 插曲)； 郑洪等词、巩志伟曲的《送别》(故事片《怒潮》插曲)，? ? ? ??? ??? ??郑洪等词、巩志伟曲的《一支人马强又壮》(故事片《怒潮》插曲)； 公木词、刘炽曲的《英雄的赞歌》(故事片《英雄儿女》插曲)； 葛炎、刘琼词，罗宗贤、葛炎曲的《马铃儿响来玉鸟儿唱》(故事片 《阿诗玛》插曲)； 葛炎、刘琼词、罗宗贤、葛炎曲的《一朵鲜花鲜又鲜》 (故事片 《阿诗玛》插曲)； 集体词、肖培珩曲的《永远跟着共产党》(故事片《苦菜花》插曲) 任旭东、博庚辰词，博庚辰曲的《地道战》(故事片《地道战》主题 歌)； 傅庚辰词曲的《毛主席的话儿记心上》(故事片《地道战》插曲)， 李坤词、闫飞曲的《翻身农奴把歌唱》(纪录片《今日西藏》主题歌)； 张仲朋词、施万春曲的《沿着社会主义大道奔前方》(故事片《青松 岭》主题歌)； 黎汝清词、金复载曲的《小号手之歌》(动画片《小号手》主题歌)； 叶伟词，伟才、叶伟曲的《友谊的花开万里香》 (纪录片《万紫千 红》插曲)；??? ??? ? ? ???邬大为、魏宝贵词，傅庚辰曲的《红星歌》 (故事片《闪闪的红星》 主题歌)； 陆柱国词、博庚辰曲的《映山红》(故事片《闪闪的红星》插曲)； 王汝俊等词、傅庚辰曲的《红星照我去战斗》 (故事片《闪闪的红星》 插曲)； 黎汝清词、王酩曲的《渔家姑娘在海边》(故事片《海霞》插曲)， 苏沂雄词、吕远曲的《西沙，我可爱的家乡》(故事片《南海风云》 插曲)； 凯传词、王酩曲的《边疆的泉水清又纯》(故事片《黑三角》插曲)； 钟灵、周民震词，吕远、唐诃曲的《我们的明天比蜜甜》(故事片 《甜蜜的事业》主题歌)； 集体词，吕远、唐诃曲的《我们的生活充满阳光》 (故事片《甜蜜的 事业》插曲)； 凯传词、王酩曲的《妹妹找哥泪花流》(故事片《小花》插曲)； 刘国富、田农词，王酪曲的《绒花》(故事片《小花》插曲)； 王燕樵词曲的《永远和你在一道》(故事片《婚礼》主题歌)；? ? ? ? ?????乔羽词，陆祖龙、时乐髑摹缎闹械拿倒濉罚ü适缕独岷邸 插曲)； 齐新词、雷振邦曲的《青春多美好》(故事片《小字辈》主题歌)； 杨延晋、薛靖词，徐景新曲的《诚实的眼睛》(故事片《苦恼人的 笑》主题歌； 徐庆东、刘青词、梁寒光曲的《爷爷为我打月饼》（故事片《啊， 摇篮》插曲）； 李俊词、李伟才曲的《雁南飞》（故事片《归心似箭》插曲）； 瞿琮词、郑秋枫曲的《我爱你，中国》（故事片《海外赤子》主 题歌）； 瞿琮词、郑秋枫曲的《生活是这样美好》（故事片《海外赤字》 插曲）； 博庚辰、汪遵熹词，傅庚辰曲的《歌唱大别山》（故事片《挺进 中原》插曲）； 韩小磊、凯传词，王酩曲的《妈妈，看看我吧》(故事片《樱》插 曲)。?20世纪70～80年代 曲作家王立平、施光南、王酪、赵季平、三宝???? ? ? ? ??? ? ? ?王立平词曲的《驼铃》(故事片《带手拷的旅客》主题歌)； 买买提塔提力克、张世荣词、克里木、邵光琛曲的《阿凡提之歌》 (故事片《阿凡提》主题歌)； 高型、罗志明词，向异曲的《满山红叶似彩霞》(故事片《等到满山 红叶时》主题歌)； 周威词、吕其明曲的《啊，故乡》(故事片《庐山恋》插曲)， 白暨词、高田曲的《小伞儿带着我飞翔》(故事片《巴山夜雨》插曲)， 乔羽词，唐诃、吕远曲的《牡丹之歌》(故事片《红牡丹》插曲)； 刘文玉词、雷雨声曲的《迎宾曲》(故事片《宾从何来》主题歌)； 凯传同、施光南曲的《摘一束玫瑰送与你》(故事片《幽灵》插曲)； 洪源词、王立乎曲的《飞吧，鸽子》(纪录片《鸽子》主题歌)； 华而实词、王酩曲的《知音》(故事片《知音》主题歌)； 徐银华词、徐景新曲的《妈妈留给我一首歌》(故事片《小街》主题 歌)； 凯传词、田丰曲的《年轻的朋友》(故事片《年轻的朋友》主题歌)；??? ? ??? ??? ???张弦、凯传词，王酩曲的《角落之歌》 (故事片《被爱情遗忘的角落》 曲)； 韩伟词、施光南曲的《年轻的心》(故事片《当代人》主题歌)； 冯述词、马丁曲的《笑比哭好》(故事片《笑比哭好》主题歌)； 王立平词曲的《大海啊，故乡》(故事片《大海在呼唤》主题歌)； 王立平词曲的《少林，少林》(故事片《少林寺》主题歌)； 王立平词曲的《牧羊曲》(故事片《少林寺》插曲)； 顾笑言词、杨庶正曲的《要问我们想什么》(故事片《你在想什么》插 曲)； 张良、王静珠词，李春生曲的《心声》(故事片《少年犯》插曲)； 莫言词、赵季平曲的《妹妹你大胆的往前走》(故事片《红高梁》主题 歌)； 张艺谋、杨风良词，赵季平曲的《酒神歌》(故事片《红高梁》插曲)； 蔡璐词曲的《啊哈！黑猫警长》(动画片《黑猫警长》主题歌)； 张和平词、三宝曲的《不见不散》(故事片《不见不散》主题歌)。b. ? ? ? ?中国电视剧音乐的发展历程 年萌芽期 年复苏期 年繁荣期 1990年至今的市场化时期c.各个时代的影视音乐特征2.电视剧音乐的构成 在一部电视剧中，电视剧音乐主要是以歌曲 和纯音乐(无歌词)两种形式出现的。 电视剧音乐主要由主题歌、插曲、主题音乐、 背景音乐这四个部分构成。??a. ?主题歌 “主题歌”一词最早来源于电影音乐。早在 解放前，我国电影音乐工作者就在我地下党 的领导下，注重电影音乐的创作，常通过电 影中的歌曲来概括一部影片的主题思想，创 造了“主题歌”的艺术形式。这种做法一直 延续下来，直到电视剧音乐的创作。? ???主题歌的特点 具有高度概括性，像歌剧的序曲一样概括全剧 内容、艺术风格 具有鲜明的时代感、民族特色和地方色彩 歌词凝练、旋律形象准确而鲜明? ? ? ? ??? ??? ??《敌营十八年》――《曙光在前头》 《虾球传》――《游子吟》 《蹉跎岁月》――《一支难忘的歌》 《四世同堂》――《重整河山待后生》 《雪城》――《我心中的太阳》 《便衣警察》――《少年壮志不言愁》 《红楼梦》――《枉凝眉》 《公关小姐》――《奉献》 《外来妹》――《我不想说》 《编辑部的故事》――《投入地爱一次》 《水浒传》――《好汉歌》 《雍正王朝》――《得民心者得大下》b. ??插曲 电视剧歌曲的一种。说常出现在电视剧的某 一具体场景或情节中，用以描述某种事物， 抒发某种特定的感情和情绪，或表现人物的 特定心理。 电视剧音乐中插曲的应用比较自由，可与主 题歌配合，也可在没有主题歌的情况下独白 发挥作用。c. ??主题音乐 主题音乐是音乐艺术中的专业术语，也是电视剧音 乐的核心及发展基础，是整部电视剧音乐的基础曲 调，通常被用来表达主题思想、主导情绪，或者被 用于主人公性格的刻画。 主题音乐一般形象鲜明，富于表现力。而电视剧的 发展，必须根据主题的线索加以发展，因此，电视 剧主题音乐反复在剧个出现贯穿主题。由它引起音 乐形象的发展、成为音乐形象发展的推动力和概括 力，它常常也是评价电视剧音乐的主要根据。d. ??背景音乐 背景音乐同我们前面讲到的主题歌、插曲、 主题音乐都有所不同，它没有独立肩负表现 主题、塑造人物等的任务。 在电视剧中，它与画面、人物、语言、音效 等电视剧元素相配合，相衬托，制造一种氛 围，创造一种特定的环境。3.国外及港台电视剧音乐欧美电视剧?.《大西洋底来的人》 美国科幻连续剧，是引 进的第一部外国连续 剧。1980年初播出， 21集,每周一集。?《加里森敢死队》 摄于70年代，80年代初 由上译厂译制，美国连 续剧，26集。80年10 月中央台首播，每周一 集，周六晚八点播出。 中国改革开放后公开播 放的第二部美国电视片。?.《神探亨特》 1992年在中国内 地播出。58集。 美国电视连续剧。 侦探片的经典之 作，根据真实的 故事改编而成。?《成长的烦恼》 美国经典情景喜 剧，69集。90年代 初传进中国，也是 中国情景喜剧的老 师。?.《X档案》 X档案是调查局的一个部门（那里贮存着几十年来 遇到的无法解释的超自然案件，探员Fox和Dana全 力调查它们的真相。日本电视剧?.《阿信》 1980年在中国 播出。50集。?《姿三四郎》 1981年在国内开播， 26集。松竹公司 1963年到1964年两 年之内摄制。 原作是富田常雄 （）的 大众小说。?.《血疑》 八十年代千家 万户必看的偶 像剧，黑白电 视时代最动人 的爱情故事。 1982年播出。?.《排球女将》 80年代初广东电 视台引进。36集。 1983年播出。主 演: 荒木由美子 南条丰新加坡??《天涯同命鸟》 该剧由“新视”的前身 “新广”拍摄于八十年 代初，40集。 《调色板》 1986年摄制, 20集。剧 中男主角是新视当家小 生李南星，和一直演反 角的黄奕良。?.《人在旅途》 1990年摄制，30集。 主演：吴岱融 向云 陈澎承 曾慧芬港台电视剧?《大侠霍元甲》 摄于1981年， 香港亚洲电视 台（ATV）制 作，20集。?《上海滩》 摄于1980年，香港 无线（TVB）制 作,25集。85年开 播。?《秦始皇》 摄于1985年，当 年是亚视轰动一 时的大制作，63 集。由刘永、刘 松仁、冯宝宝、 米雪、潘志文主 演。?《万水千山总是情》 TVB1982年拍 摄,30集。著名影 视红星汪明荃、鲍 方、谢贤等主演。?《流氓大亨》 TVB摄制，30 集。《流氓大亨》 摄于1986年， 此剧是万梓良的 成名作。??《昨夜星辰》 《昨夜星辰》摄 于1988年，17集。 《情义无价》 1990年摄制，36 集。?《八月桂花香》 《八月桂花香》摄 于1991年，此剧是 苏明明与刘松仁合 作的一部台湾电视 剧。?试分析中国内地、香港、台湾以及欧美地区电 视剧音乐（片头）的特点？ 试分析一部你认为优秀的电视剧音乐。?第八节 音乐电视（MTV） ――创意模式及规律?什么是创意？ 创意不同于传统意义上的创作活动?一． 音乐电视创意的社会文化背景因素1. 2. 3. 4.英国（欧洲）的流行音乐文化 法国 德国 美国5. 6. ? ? 7. 8.印度 中国 港台地区 内地 韩国 日本二． 音乐电视（MTV）创意的审美因素?音乐电视在美学上自觉或非自觉的定位，是创 意者的潜意识流露，这些观念导致创意的五彩 缤纷，也导致创意上的品味层次区别，反映了 创意者的世界观及价值尺度。三． 音乐电视创意的几种模式1. ? ?对应创意 严格对应（一一对应） 非严格对应（多一对应） 平行创意 两条线索平行 多条线索平行发展但时有交叉2. ??3.? ?组合创意 偶然组合 有意组合对比创意 音乐内容与画面内容对比 音乐情绪与画面情绪对比 音乐风格与画面风格对比 音乐结构与画面结构对比 画面之间的对比4. ? ? ? ? ?四． 音乐电视创意中的结构因素1.同一空间展开情节的结构 不同空间递进的结构 行为动态结构2.3.五． 音乐电视的结构特征1. ?音乐电视结构与音乐结构的关系 任何一门艺术都具有结构的特性，因为结构 是一切事物确立其基本形象并赖以生存的物 态形式。结构体现了事物组成的规律与发展 逻辑，从表象上还显示出其复杂与精巧或简 单与浑厚的组织状态。每一个民族或每一种 文化，其对结构的认识有各自的认识标准和 理解差异。? ?歌曲曲式与音乐电视结构的关系 歌曲曲式以三种形式最为多见：单一部曲式、 单二部曲式和单三部曲式。2. ? ? ? ? ??音乐电视的文学剧本结构 音乐电视文学剧本的写作 MTV歌曲题材的分类 音乐电视文学剧本的特性 音乐电视文学创意撰稿人的素质 情绪型（抒情型）音乐电视作品的写作 MTV歌手形象的创意六． 音乐电视的脚本创作1. ?音乐的选择 作品长度 作品内容和风格?2. ?MTV“母画面”的选择 所谓“母画面”，是指一部MTV作品前期拍摄中有 意设计的一些起贯穿作用的镜头。这些镜头在后期 剪辑时，往往被拆解分为若干个独立的画面，根据 MTV作品时空的画面结构设计，将这些画面组接插 入到各个场景段落中间，成为在作品中不断重复出 现而起到贯穿结构作用的视觉因素。? ? ? ?歌手的对口型演唱镜头 歌手的表演状态镜头 配角演员情绪化的镜头 各种视觉物象镜头3. ? ? ? ? ?MTV分镜头脚本写作 镜头序号 景别:远景、全景、中景、近景、特写 摄法 拍摄角度：仰角、平角和俯角 镜头运动：推、拉、摇、移、跟? ? ? ? ? ?技巧 剪接点 转场 内容 歌词 长度MV作品《流浪的燕子》分镜头剧本镜号 1 景别 摄法 技巧 内容 \底白字（字幕）：流浪的燕子 作词：陈哲 作曲：侯牧人 编曲：王迪 导演：顾长卫 大全 近 ?? ? 中 中 中 仰摇 ?? ? 仰 仰 仰 渐显 叠 ?? ? 叠 叠 叠 （单色）秃丘上一棵干枯的树枝 （单色）树的干枯的树干上，几 支枯枝 ?? ? 歌手在一棵干树前演唱 歌手在一棵干树前演唱 歌手在一棵干树前演唱 （静场） 前奏 ?? ? 有一只燕子在空中流 浪 歌词 长度 2’’2 3 ?? ? 7 8 910” 9．5” ?? ? 2．5” 2” 2”10近移叠（单色）逆光中近景农装演唱者它找不到自己回归的 故乡4”11 12 13 ?? ? 117 118 119 120 121全 大全 近 ?? ? 近 近 中近 全 中 仰 ?? ?叠 叠 叠 ?? ? 叠（单色）逆光中一男孩推荡秋 千的女孩 （单色）秋千上的女孩放飞鸽 子 （单色）手上鸽子飞去 ?? ? （单棕）吹风车的歌手 （单棕）歌手唱 （单棕）歌手 （单棕）农村姑娘样的歌手挥 手 （单棕）背琴的歌手回头远去 （完） 不知道有谁说起过 这件事 ?? ? 啊～～～3” 1．5” 1．5” ?? ? 2．5” 2” 2” 2” 5”第八章 声音的综合艺术处理第一节 声音的层次?乐曲的四个层次 电视专题片的四个层次 四个层次之间的联系和规律??第二节 声音的主次 与连贯、交替、补充、呼应一． 1. 2.3.处理声音主次关系的三个原则 在同一时间，只能有一种声音是为主的 在两种以上声音出现时，主次声音的音量比 例要控制好 在一般情况下，最好控制只有两种声音，如 果两种以上声音出现，要控制时间不要太长二．1.为画面转场出现的音响 什么叫音响转场？ 音响转场的方法 转场音响的要求2.3.三．为换音乐出现的音响 为强调写实与写意的变化先用音响后用音乐 音乐声中的音响四．五．六．大段落的音响
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