什么是镜头调度度中的3角形原理有多少个机位

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电视场面调度-轴线规律及机位三角形原理
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官方公共微信基于三镜头法的机位调度原理.擅曩{“三镜头法”是好策坞电彰屡
--《中国科技财富》2009年第6期
中国科技财富
基于三镜头法的机位调度原理.擅曩{“三镜头法”是好策坞电彰屡试不赶的万能法宝.“三角形原理”是轴线规律的精髓演变。前者作为画面叙事的剪辑定式.后者作为镜头布局的拍摄法则.两者之问有异曲同工之妙。基于三镜头法的机位调度三角开j原理是摄影师剪辑观念的枭中体现.也是实现创作意图、提高摄制水平的捷径所在。关薯调：三镜头法；机位调度{轴线规律t三角开j原理三镜头法是好莱坞电影的万能法宝，虽然其封闭空间的叙事模式曾遭到许多学者的质疑，但它仍不失为一种最经济，最快捷的叙事法则和剪辑定式，且经久不衰、方兴未艾。阻三镜头法作为机位调度的基准，势必也是一种很讨巧但叉很实用的拍摄技巧。基于三镜头法的机位调度三角形原理将前期拍摄和后期剪辑紧密联系起来.在拍摄中融入剪辑观念.在剪辑中体现拍摄手法，共同缔造最优美的画面和最流畅的故事。一.三镜头法的基本内容三镜头法，又叫“好莱坞三镜头法”(Houyw00dThreeshotMefhod)，简称s／Rs(shot／Reverseshot)或正反打镜头，指的是一组正反拍镜头(shot／RwerSal)，再加一个中景的双人镜头(MediumTwoshot)。最早从格里菲斯那里开始使用，一直沿用至今，成为影视语言中最常用的剪辑手段和叙事技巧。能很好地解决与处理人物对话的问题，是在局部空间表现人物交流过程的始作俑者。从受众的心理期望与故事的叙述要求分析.三镜头法实际上是客观镜头，主观镜头及半主观镜头三种镜头的有机组合和合理切换。客观镜头(Objectiveshot)，是依据常人观察习惯而进行旁观式拍摄的镜头类型，画面真切，应用频繁，强调客现纪实性。被称为“上帝之言”、“鬼视角”、“垒知视觉”。主观镜头(subjecⅡveshot)，是模拟被摄主体视点而进行参与式拍摄的镜头类型，角度独特、意境悠远，追求主体表现性。被称为“第一人称视角”，其剪辑关系有“谁说话镜头给谁(即发话者说完，镜头立刻切换到说话者)”和“谁说话镜头不给谁(刚好相反，是一种刻画受话者聆听的反应镜头)”两种。半主观镜头(semi―subjectlveshot)，犹如两个人正在对话，第三个人站在旁边好奇的聆听，兼具客观镜头和主观镜头的特点。被称为“第三者视角”、“旁听者视角”。郑向阳西北师范大学兰州交通大学二.机位调度的一般规律机位调度是指摄制者运用不同的拍摄方向、拍摄角度、拍摄景别和运镜方式，获得不同视点、视距、视域的画面，表现所拍内容和创作意图的动态过程。机位调度首先应注意轴线规律的遵守。所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。轴线规律也叫1800规则，是指在拍摄有轴线存在的场景时，只有将机位布置在轴线一侧1800之内，才能保证各个镜头画面的方位感和方向感的一致性。否则，分别从轴线两侧所拍的两个镜头就互称为越轴(跳轴)镜头，是不能直接进行组接的。其二，应注意视觉连贯的保持。所谓视觉连贯，就是指上下镜头中被摄对象的位置、动作及视线在视觉上的统一和心理上的呼应。包括主体位置的连贯，即使被摄主体在上下两个镜头巾的位置既有变化，叉不至于产生错位现象和视觉阻断；运动方向的连贯，即遵守轴线规律，保证主体运动方向的一致和故事人物关系的明晰；人物视线的连贯，即画面中人物的视线方向要台乎一定的逻辑性，符合观众的心理感受，形成视线的匹配、对应与互逆；画面光线的连贯，即在同一场景的镜头构成中，保证光线的基调、方向、照度等因素在整体感觉上的一致。其三，应注意剪辑观念的介入。机位调度巾，应具有一种能动的，积极的、超前的剪辑观念，提前掌握编导的意图、剪辑的思路及现场的情况，叫刻保持一种整体的，开放的思维方式和创作心态，力争形神一体化，摄编一条龙。三、基于三镜头法的机位调度三角形原理当拍摄两个人的交流场景时，根据轴线规律，在两个人关系轴线的一侧可以设置三个机位，这三个机位构成了一个底边与关系轴线相平行的三角形，这就是机位调度的三角彤原理。根据三角形原理，镜头机位有三种最为基本的调度形式。外反拍机位，是在关系轴线一删的两个方向相对的机位形式，即位于三角形底边上的两个机位分别处于两个被摄人物的背后，靠近关系轴线，向里把两人都拍入画面；内反拍机他，是在关系轴线一侧的两个方向相背的机位形式，即位于三角形底边上的两个机位处在两个被摄人物之间。靠近关系轴线向外拍摄t顶角机位，机位位于三角形的顶端，也Hq主机位。程技术可以看出，机位调度的三角形原理与妤浆坞的三镜头有着异曲同工之妙，诸如二镜头法中的客观镜头一般由三角形原理的顶角机位抽摄；主观镜头一般由三角形原理的内反拍机仳拍摄，半主观镜头一般由三角J髟原理的外反拍机位拍摄。顶角机位拍摄的客观镜头，也称关系镜头、交代镜头、定位镜头等。作为主镜头，常用来表现对话的开始和结束，并制约着其它机位的调度，以保证被摄人物空间关系的统。内反拍机位拍摄的主观镜头，也称内反拍镜头，正打(拍)镜头。分别表现两个人物各自与画外的对手交流，代表画外人物的主观视点，用于集中表现画内人物的神态语气等。外反拍机位拍摄的半主观镜头，也称外反拍镜头，反打(拍)镜头，过肩镜头等。l同面包含两个人物，但其正背、远近不同，且互1=lJ前景和后景，具有明显的透视效果。综上，无论是轴线规律的遵q：，还是视觉连贯的保持，亦或是剪辑观念的介入，i镜头法都是进行机位调度的基础和依据。作为剪辑定式.三镜头法是机位调度的潜规则；作为叙事核心，三镜头法是机位调度的主心骨。作为万能法宝，三镜头法是机位调度的八宝盒。基于三镜头法的机位调度三角形原理是正确而合理有效地进行场面布局和故事叙述的最佳捷径。无论是前期的机位调度，还是后期的镜头剪辑，最终的目的都是保证敞事情节的流畅、主体人物的突出及画面效果的再现，而基于三镜头法的机位调度三角形原理就能够比较经济而实用地达到这一要求，是用之四海而皆准的普遍规则。当然，基干三镜头法的机位调度三角形原理在使用上，也不能墨守成规，一成不变。喃度有法，但无定法；重在得法，贵在用法。创新与超越永远是我们的追求，因为艺无止境。爆邕礴蕊【l】任金州，高渡著电视摄像【M】.北京：中国广播电视女版社，1嘶【习李稚田著.电影语言：理论与技术[M】北京：北京师范大学出版社∞05.[3]李稚田著影视语言教程【M】一L京：北京师范大学出版社000t作者简介：郑向阳，男.1977年生.西北师范大学在读硕士，兰州交通大学讲师研究方向有数字媒体艺术、数字影像技术等5％3㈣DR∞州0
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山东工艺美术学院,山东济南,250000
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