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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-11-30 16:26 标签： 年少荒唐 电子书
哈金 刻画人性中广大深远的荒唐_人物_传送门
哈金 刻画人性中广大深远的荒唐
哈金（Ha Jin，日- ）是用英文写作最负盛誉的华裔作家，也是第一位获得美国国家图书奖的华人。《人物》微信账号：renwumag1980文|赵锦他把在美国的家安在波士顿，窗外白雪皑皑的冬景，恍惚间让人回到了地球背面同一纬度的另一个家——中国哈尔滨。在这个本名金雪飞的作家和诗人笔下，「总是反复做着同一个回到国内的梦，总是在梦里满大街找厕所，『哪儿有干净的厕所？』直到从梦中惊醒。」事实上，大约30年前离开中国后，哈金从未能回归故里。「我母亲去年秋天去世，我却无法为她送终。」哈金说。《等待》是哈金获得1999年美国国家图书奖和福克纳奖的小说，在英语世界取得了巨大成功，曾给他带来「回归」的希望，结果却未从根本上改变他继续「等待」的现状。日，哈金在波士顿接受了《提问全世界》专访。「提问全世界」（ID：tiwenworld），是一个文化活动平台，也是一个不设疆界的思想广场。通过向全世界顶尖智者提问的方式，砥砺思想、激发想象、共同构建有意义的生活。每周五黄昏时分，聆听智者洞见。采访哈金视频《文学能否永恒》，时长2分33秒哈金在视频采访《文学能否永恒》中说：「哪有什么永恒？什么都会变，石头也会变。但是生活中有些东西跟别的东西比较起来，存在得比较久一些，它不是表面的东西。有些东西甚至某些细节，它不是受制于时间的或者是历史的影响。但你要说它完全超越这些东西也不可能，因为只有通过时间才能超越时间，只有通过历史才能超越历史。所以说你还是得根植于历史，根植于时间，这样才能想到怎么样超越时间、超越历史。最终的文学都是希望能超越时间的，但要永远地超越，那也很难，只能说它会比作家多活一段时间吧，只能这么讲。也就是说，有些细节，有些题材，这一阵过去了，也就没有多大意义了。作家心里应该知道，有些东西究竟能存在多长时间，甚至有的词也是这样，现在出现，以后就没了。每个作家的生命都是有限的，你只有把一本一本书都写好，至于能做到什么程度，就看个人的运气、个人的能力和各种条件，希望能写出一本好书。但愿望跟努力是一方面，你有没有那个机会和运气是另一个方面的事情。只能说以后你不在的时候，别人还有人在读，那个时候也有人不读了，这个东西是没个准的。但是作为一个重要的作家，特别是你在创作时，总要有个伟大的幻觉，好像在说我在做这件事情，我把这本书写成了，那很可能我就成了一个伟大的作家。但是实际上你知道可能什么都不是，但你需要某种幻觉，要不你怎么能做下去呢。人总得有个信念在心里头。」A =《提问全世界》特约访员 赵锦H = 哈金A：你说过你是移居者，而不是放逐者，你介意自己被定位为「流亡作家」，或者与多以移民经历作为创作题材的作家——比如谢尔盖o多甫拉托夫、李翊云或者朱诺o迪亚兹相提并论吗？H：我丝毫不介意。我是一个流亡作家，我写的都是流亡和被放逐的流浪者的故事。这样的说法有它的讽刺性。的确，我是移居者，可是我留在了美国，因为我不能返回中国，现在仍然不可以。这样看来，我也是一个放逐者。自从我父母去世以后，我每年都更多地感到自己是一个移居者。美籍俄罗斯作家谢尔盖o多甫拉托夫、旅美中国女作家李翊云以及多米尼加裔作家朱诺特o迪亚兹（从左到右）A：你在美国留学时做过不少杂活，比如像已故智利作家罗贝托o波拉尼奥流落西班牙时一样，你们都曾做过守夜者，那时你利用值班的时间来阅读。你觉得守夜是适合流浪作家的杂活吗？你的小说有多少是基于你的亲身经历？你打算写自传体小说吗？H：守夜确实是我最喜欢的杂活。我知道的美国作家也有做过守夜者的，比如诗人艾伦o夏皮罗。在一个作家早期的生活中，我们必须尽力节衣缩食，省下时间和精力写作。这样看来，做守夜者是挺合适的。我从来不在小说中写自己，但我会从自己的经历中寻找素材，用来描述更真实的细节。很多自传体小说都很成功，可我不觉得自传体小说适合我。智利作家罗贝托o波拉尼奥A：你的小说《自由生活》是以一个在中国餐馆打工但坚持写诗的移民诗人为原型创作的。除了你生活中遇到的人物，哪些作家或者诗人对你的创作影响最大？H：在我的短篇小说集《落地》中，有一些人物是有真人原型的，当然我故事中的人物都是要重新塑造的。比如在《羞耻》中的叛逃者和在《英文教授》中的教授，甚至那个关于鹦鹉的故事中的作曲家，我也是受到了一位移民到美国的艺术家的启发而塑造的。契诃夫、托尔斯泰、果戈理对我的创作影响很大。俄罗斯作家契诃夫、托尔斯泰、果戈理（从左到右）A：你在《巴黎评论》的一次专访中曾说过，一些书评家评论你的小说不忌讳「肮脏」和「无情」。可是在我看来，你小说中人物和情节的戏谑和荒谬色彩也很浓郁，虽然故事本身涉及的主题是严肃的。你怎么看待自己作品中的幽默成分？H：（对于一个作家来说）要满足所有人的标准是不可能的，我的小说不想迎合任何人的品味。你是对的，我小说中的确有戏谑的成分，这需要读者细细品味才能欣赏。幽默是头脑成熟的一个标志，对我来说幽默至关重大。如今大多数读者都没有耐性细心品味文学，但我不能降低自己的标准。日，日本作家大江健三郎与哈金餐叙A：你叙述的故事中好像总有一些疯狂的成分，你为什么对疯狂如此情有独钟？H：生活在中国的时候，我看到很多被真诚所驱使的破坏活动。很多人真诚地相信自己所做的事是对的，就算事实上他们是在伤害别人，有时甚至是在伤害他们自己。我想要刻画人性中荒唐一面的广大深远。疯狂是我们存在的一部分，必须在艺术中有所体现。20世纪80年代初的中国A：作为一位小说作家，你觉得天赋或者勤奋、灵感或者自律，哪些方面更重要一些？你的创作程序和习惯有什么特别吗？H：我相信很多人都有天赋，可是只有很少的人能够有足够的耐心、能力和机遇去发展他们潜在的天赋。因为我有一个全职的工作，不可能每天有很多时间写作。通常我会利用暑假期间把草稿打好，开学以后在授课之余进行修改和校对。如果我在创作一部长篇，那是绝对不能停止写作的，就算每天只写半小时也要坚持。否则你将失去和作品的联系，导致最后无法完成。总而言之，我第一稿会写得很快，真正的苦工是后来的修改和校对。A：你用英文写中国故事，这两种文化里的哪些元素对你最有吸引力？你有过放弃写作的念头吗？H：我经常会听到我作品中的人物用中文叙述和对话，但我必须用让人可以理解的英文诠释这些话语。换句话说，我必须考虑有多少话中话可以让以英语为母语的人领会。用英文写作要求我对英语文学心中有数，同时我要坚守文学中的可译性原则。也就是说，当我的小说被翻译成中文时，我笔下人物说出的话语仍然必须是真实可信的。当我决定要写作的时候，就从没有想过放弃。正如ToSo艾略特所说：「对于我们，永远只有努力去尝试。其它一切都不关我们的事。」写作是我存在的证据。美国著名诗人ToSo艾略特A：一个人可以学会爱也可以忘记爱吗？H：爱的种子是不能在外在的环境中找到的，它必须发自内心。只有当内心有爱，才能让爱成长，让它枝繁叶茂。成长的过程可以学，但爱的初心是学不到的。A：移居美国近30年，你还会关注中国文学吗？有没有你喜欢的中国作家?H：我有时也会看一些中文文学作品。我喜欢莫言和余华，他们的作品让我有一些现实感，也能燃起我对于祖国的感情。A：你的最新小说《中国谍梦》讲了一个关于中国间谍的故事。在美国国家公共广播电台的一次采访中，你说你在感情上和主人公有共鸣，为什么？H：因为他在30年的时间中一次都没能回到中国和他原来的家庭。我也一样，近30年来，一直被驳回回国探亲的请求。每年在我的波士顿大学「创意写作」课堂上都有中国留学生，虽然我可以感觉到他们和我有些不同，但交流起来没有问题。他们像我一样，也希望有一个和他们的父辈们不一样的生活，他们也珍惜自由。哈金在波士顿大学授课的教室Room222，在文学界这里被视为具有传奇意义哈金把家安置在远离波士顿市区的福克斯波罗这里紧邻一个州级森林保护区，有充足的阳光和新鲜空气* * *点击「阅读原文」，登陆微博，可成为《人物》付费会员，每月将收到我们精心遴选的至少10篇文章，包括全部拳头产品。1月仅5元，按年更有优惠。
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11月27日 15:58
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