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美术考试复习试题
美术考试复习试题1、以运用磨制石器和发明_____制陶术_____为主要标志的新石器时代，是古代社会经济文 化发展的新起点。 2、中国的青铜器发端于____黄河_______流域。 3、 魏晋时期的“书圣”王羲之 其最具代表的作品当数作于永和九年的__兰亭序_________。 ， 4、唐太宗李世民在世时营造的__昭_________陵，开创了“因山为陵”的先例。 5
、南宋缂丝名家有定州沈子蕃、松江_朱克柔__________等。 6、中国美术的起源和萌芽时期是 石器 时代的美术。 7、青海大通孙家寨出土的《 舞蹈纹彩陶盆 》，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。 8、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁 红山文化女神庙 块 遗址出土的壁画残9、我国先秦时代的青铜器，分 礼器、乐器、兵器、工具及车马器等四类。5、东汉时代的 画像石以山东嘉祥的 武梁祠 为代表。6、中国现存最早的砖塔是河南开封的 蒿岳寺 塔 。7、刘宋时画家陆探微创造了“秀骨清象”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的 形象独具风格，被称为“ 张家祥 ”。8、唐代画家王维以诗入画创 “ 破墨” 山水，书写文 人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放，创“ 泼墨”之法。9、我国著名的四大石窟指的是 敦煌 莫高窟、天水麦积山、大同云冈、洛阳龙门。10、唐代工艺品中成就最为卓著的首推 唐三 彩，殉葬的 俑 和驼、 马 动物是其中的精品。11、论者评宋初两大山水画家谓：“ 李 成 之画，近视如千里之远， 范宽 之笔，远望不离坐外。”12、南宋画家梁揩擅绘洗练放 逸的“ 减笔画 ”，开启了元明清写意人物的先河。13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是 民间画工 马君祥 等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了 连环画 的表现形式。（永乐宫 山西芮城----三清殿、纯阳殿，重阳殿，龙虎殿）14、明代“ 浙 派”的代表画家是 戴进和吴 伟 。15、明末画家陈洪绶 19 岁时创作的 九歌图 ，其中以 屈子行吟图 为最佳。 16、清初“四僧”指的是八大山人、石涛、髡残、弘仁。 17、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如 郑板桥、李W等人。 18、清代三大木板年画产地是 天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠。 19、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了 雅俗共赏 的新画风。20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活……”这是郑振铎对 《点石斋画报》 的主要执笔人 吴有如 的评价。 1．人物画“墨骨”画法，由（ A ）所创。 A． 宋代李公麟 B． 明代李公麟 C． 宋代曾鲸 D． 明代曾鲸2．元代永乐宫的壁画，其规模宏伟壮丽为世所罕见。永乐宫地处我国（B A． 山东省 B． 山西省 C． 河北省 D． 河南省）。4．明代刺绣艺术成就最高的当数（ C）。 A． 苏绣 B． 湘绣 C． 顾绣 D． 蜀绣5．五台山佛光寺正殿，是（ C ）重要的建筑实物。 A． 汉代 B． 北魏 C． 唐代 D． 宋代6．莫高窟至今尚存（ c ）洞窟。 A． 292 个 B． 392 个 C． 492 个 D． 592 个7．唐代以画马而著名的画家有（ D ）。 A． 阎立本 B． 尉迟乙僧 C． 韩 D． 韩干8．从绘画题材来看，《清明上河图》应属于（ D ）。 A． 风俗画 B． 历史故事画 C． 山水画 D． 人物画9．吴门画家中，由职业工匠出身而跻身文人之林的画家是（ D ）。 A． 沈周 B． 文征明 C． 唐寅 D． 仇英10．秦始皇陵兵马俑，被誉为“世界第八奇迹“，它发现于（ C ）。 A． 1954 年 B． 1964 年 C． 1974 年 B D． 1984 年 ）。1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（A、 天地神话 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行 2、已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于（ A ）。A、 吐鲁番晋墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬寿墓 D、酒泉丁家闸墓 3、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（ C ） A、 虢国夫人游春图 B、捣练图 C、挥扇仕女图 D、簪花仕女图 4、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是（ A A、飒露紫 B、拳毛m C、白蹄乌 D、特勒骠 C ）。 ）。5、《潇湘图》的作者是五代画家（A、荆浩 B、关仝C、董源 D、巨然6、首次提出山水画“三远”的论著是（ B ）。 A、 图画见闻志 B、林泉高致 C、画继 D、山水纯全集 7、“元四家”中山水画章法稠密的画家是（ C A、 黄公望 B、吴镇 C、王蒙 D、倪瓒 8、明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是（ B A、 边景昭 B、孙隆 C、林良 D、吕纪 9、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是（ D A、 顾氏画谱 B、程氏墨苑 C、十竹斋画谱 D、芥子园画传 10、与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是（ D A、 居廉 B、高剑父 C、高奇峰 D、陈树人 1．新石器时代半坡类型彩陶的代表性作品有（B CD ）等。 A．三鱼纹盆 B．四鹿纹盆 C．舞蹈纹盆 D． 人面鱼纹盆 E．涡旋纹瓮 2．唐代绮罗人物画家张萱流传下来的代表作品有（ CD）。 A．簪花仕女图 B．挥扇仕女图 C．捣练图 D．虢国夫人游春图 E．宫骑图 3．宋代文人士大夫绘画渐成潮流，其代表人物为（ ABCDE ）。 A．苏轼 B．李公麟 C．文同 D．米芾 E．杨补之 ）。 ）。 ）。 ）。4．清初，著名的和尚画家有（ A BDE ）。 A．八大 B．石涛 C．弘一 D．弘仁 E．髡残5．清中期，扬州画坛活跃着一批革新派画家，史称“扬州八怪”。其中名家有 （AB CD E ）。 A．金农 B．郑板桥 C．李 鱼单 D．黄慎 E．李方膺三、名词解释：（15 分） 1、 彩陶：中国古代带有彩绘花纹的陶器。彩绘颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案和 动植物花纹。在造型装饰、图案纹样的处理上，体现了当时审美能力和工艺制作已达到可观 水平。2、 仕女画：中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材 的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。代表画家又张萱、周 P等。民间木板年画中的“美女画”，亦称“仕女画”。 3、 马踏匈奴：西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以矫健的战马象 征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的 奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。 四、简答题（20 分） 1、 试述顾恺之在中国绘画史上的地位。（1）克服前代限于说教内容的缺点，广泛采 用多样性题材。（2）明确提出了“传神”的重要性。（3）加强平列构图的变化，依靠画面人 物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。（4）揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝” 般的线描风格。（5）在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。 2、 花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的 花鸟画风格。 黄筌的风格：（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。（2）画法多采用“双钩填彩”， 笔致工细。（3）画风富丽，设色鲜明。 徐熙的风格： （1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。 （2）作画重在用墨，兼勾带染， 有“落墨花”之称。（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。因此画史上有“黄家富贵，徐熙 野逸”之说。 五、作品分析（时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题 15 分） 1、 分析张择端的《清明上河图》：（1）宋初市民阶层的形成，出现了以市俗生活为 中心内容的风俗画。（2）通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸 清明时节的街市景象。（3）构图采用散点透视。布局有序，内容丰富，主题突出。采用线 描淡彩画法，并紧密结合对象的质感特征。（4）体现了中国古代风俗画的最高成就，对研 究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。 2、 分析王蒙的《青卞隐居图》：（1）元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐 遁山林。 （2）描绘了浙江吴兴县西北 18 里许的卞山景象。 （3）立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严，纵横离奇。画草庐 数间，点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深， 层次井然。画面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。 （4）运用前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新风格。被明代画家董其昌成 为“天下第一。” 1．青铜器的发展经历了哪几个时期？在青铜器发展不同时期各有什么特点？夏代为青 铜器时代初期，这个时期的青铜器总体上看种类少、器形小质地单薄纹饰不算发达。商代晚 期已形成了比较完备的青铜器种类，分为礼器、乐器、兵器、工具以及车马器等四大类。商代后期铸造工艺更加精湛，形制凝重结实 纹饰繁丽雄奇。至秦汉时期已是其发展的尾声。 商代后期和西周前期，是青铜器艺术发展的第一个高峰时期；东周的春秋时代中期至战国时 期，是第二个高峰时期。这两个时期辉煌的成就，代表了不同时代的审美追求。 2．什么是画像石？什么是画像砖？它们主要表现了哪些题材内容？ 画像石是艺术家 们以刀代笔，在坚硬的石面上创作了众多精美的图像，用以作为建筑构件，构筑和装饰墓室、 石阙等。西汉晚期画像石以山东沂水鲍宅山凤凰刻石、山东汶上“路公食堂画像”为代表；新 莽时期则以河南唐河冯君孺人画像石墓为代表。汉前期画像石的代表作品有山东长清孝堂山 石祠和南武阳石阙画像石。东汉后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著名。其中的武梁祠的 画像石最为精美，皆用减地平雕加阴线刻的技法雕成，多为历史故事及神仙、奇禽异兽，技 法高超。作者善于抓取历史故事矛盾冲突的高超，并善于运用必要的景物以交代特定的环 境，人物之间的呼应关系也处理得非常出色，如 《荆轲刺秦王》 。出土于成都羊子山 1 号墓、 现藏于重庆市博物馆的《出行、宴乐画像石》为四川汉画像石的优秀代表作。 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件。秦汉至西汉初期，多用于装饰宫殿衙舍的阶 基；西汉中期以后，主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的鼎盛时期。秦代的画像 砖用模印和刻划两种方法制成，形状分大型空心砖和实心的扁方砖两类。西汉画像砖则以河 南洛阳的出土品为代表，以简洁有力，形象生动传神著称。东汉的画像砖以河南、四川两省 出土最多。艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖，画面一次模印而 成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表作有《弋射收获画像砖》等。 4．“元四家”是指哪四位画家？他们在艺术上共同的特点是什么？元四家：指中国画上的 黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代画家。其共同特色，是以“雅洁淡逸”山水画风。强调水 墨画发展，起了很大的作用。四人同处于一个时代，年龄相近，他们的风格和特点：黄公望 是山川深厚，草木华滋；王蒙是画山水多至数十得，树木不下数十种，千岩万壑，迦环重迭； 吴镇山水苍茫沉郁；倪瓒山水，所谓“天真幽淡，萧杀寂寞”，具有一种荒凉空寂、疏简消沉 的趣味。 5 “青藤白阳”是指哪两位画家？他们对我国花鸟画发展的主要贡献是什么？开明代水墨 ． 大写意花鸟画风气之先的陈淳、徐渭，被后人誉为“青藤白阳”。陈淳山水师法宋元，萧疏苍 秀。与山水画相比，陈淳花鸟画的成就更高，他的没骨写意花鸟画，开启了有明一代写意花 鸟画之风。而徐渭的水墨大写意，用笔狂放，墨法变化多端，出神入化，自成一家。徐渭还 擅长行草，运笔一如泼墨花卉，不拘绳墨，腾挪多姿，为明代书法注入了鲜活的气息。 1、中国石器时代美术的明显特征是 艺术与实用 的结合。 2、新石器时代的 彩陶 和 黑陶 ，代表着我国古代美术创造的一次高峰。 3、商周出土最大的青铜器是 司母戊大方鼎 ，重 875 公斤。 》。4、湖南出土的战国时代的两幅帛画是《 人物龙凤帛画》和《 人物御龙帛画5、秦汉时期的建筑装饰，主要包括 壁画、画像砖、画像石、瓦当 等四个门类。 6、陕西临潼出土的 秦陵兵马俑 ，是秦代造型艺术取得划时代成就的标志。 的描绘。7、东晋画家顾恺之的绘画注重表现人物精神，尤其重视 眼神8、隋代画家展子虔的《 游春图 》，开创了青山绿水的端绪，而发展并形成具鲜明 特色的青绿山水画派的画家是唐代的 李思训 和 李昭道 父子。 9、中国美术史上具通篡性质的著作是唐代 张彦远 的《 历代名画记 》，而断代史著 作则是朱景玄 的《 唐朝名画录 》。 10、《重屏会棋图》的作者是五代画家 周文矩 11、代表着宋代风俗画发展高度水平的是 张择端 。 的《 清明上河图 。 》。12、元代画家赵孟\在艺术上提倡（1）“ 古意 ”（2）书画同源13、明代画家沈周的画法有两种，一是学元代 王蒙 画法，代表作是《庐山高图》， 另一种学 吴镇 而形成自家风格，代表作有《落花诗意图》。 14、“青藤白阳”指的是明代画家 徐渭和 陈淳 15、在“金陵八家”中，艺术成就最高的画家是 16、清初以没骨花卉著称的画家是 恽寿平 龚贤 。 。 。17、清初“四王”指的是 王时敏、王鉴、王、王原祁 四位画家。 18、明清都城所建皇家苑圃以 颐和园为代表，而所建坛庙中以 天坛 术性也最高。 19、“岭南画派”中的“二居”指的是 居巢 和 居廉 20、“以美育代宗教说”是近代教育家 蔡元培 。 提出的。 气势最大，艺二、 单项选择题（将正确答案代号填在题后的括号内，10 分） 1、我国现存最古老的大型石刻是西汉时期的（ A ）A、 石人 B、昆明池牵牛织女像 C、霍去病墓石刻 D、都江堰李冰石像 2、北魏时期龙门石窟最杰出的作品是在（ A ）。A、 宾阳洞 B、古阳洞 C、莲花洞 D、奉先寺 3、“六要”的提出见于山水画理论著作 （ B ）A、 画山水序 B、笔法记 C、林泉高致 D、山水纯全集 4、开创南宋山水画新风的画家是（ A ）A、 李唐 B、刘松年 C、马远 D、夏圭5、宋末以画白描水仙而著称的画家是（B A、 扬补之 B、赵孟坚 C、郑思肖 D、法常）6、“元四家”中，山水画笔墨松秀简淡，意境荒寒萧索的画家是（ D A、 黄公望 B、吴镇 C、王蒙 D、倪瓒 7、明代推出“南北宗论”的画家是（ C ） A、 曾鲸 B、沈士冲 C、董其昌 D、赵左 8、清初“四僧”中，旨在表现“吾之天游”的画家是（ C A、八大山人 B、石涛 C、髡残 D、弘仁 9、明末刺绣中“闺阁绣”的突出代表是（D A、 苏绣 B、粤绣 C、蜀绣 D、顾秀 10、清代年画以风格质朴生动著称的是（ C） ） ））A、 杨柳青年画 B、桃花坞年画 C、杨家埠年画 D、朱仙镇年画 三、 名词解释（15 分） 1、 解衣盘礴：中国画术语。语出《庄子?田子方》。解衣，即袒胸露臂；盘礴，即随 便席地盘坐。意欲全神贯注于绘画 2、 界画：中国画门类之一。作画时使用界尺，故名。多用于表现楼台殿阁。其特点是 工整细致，疏密相间，立体感强。代表画家又李思训、郭忠恕等。 3、 景泰蓝：又称“铜胎掐丝珐琅”。流行于明景泰年间。因以蓝釉最为出色，故名。集 我国青铜器、陶瓷、金银错、织绣工艺之长，独树一帜。其重要工序是掐丝和点蓝。产品具 有浑厚庄重、金碧辉煌、富丽华贵的艺术风格。是化洋中的一种创造。 四、 简答题（20 分） 1、 试述董源为代表的南方山水画的风格特色 （1）主要表现江南丘陵土质山，山势平缓。（2）山间多画杂树，灌木丛生，山下平沙 浅渚。（3）采用密密的线和点表示山的凹凸，并不突出山石的外轮廓线。（4）画风平淡天 真，显示一种抒情性的优美。 2、 我国古代建筑艺术主要有哪些特点？（1）巧妙而科学的木框架结构，是我国建筑 的主流。（2）院落式的建筑群，以轴线对称式或自由式进行布局。（3）建筑物具有丰富多 彩的艺术形象，并装以砖石木雕、彩画、楹匾等，产生出综合的艺术效果。1、 分析张萱的《虢国夫人游春图》 （1） 唐代是中国绘画走向成熟的时期。“绮罗人物”这一新的画题，具有鲜明的时代特征。 （2）以盛唐宫廷贵族妇女生活为创作题材，描绘杨贵妃姐妹三月三日游春的场景。（3）通 过人物的主从关系，构图的前疏后紧，突出了主人公的地位，线条简劲而流动。赋色艳丽鲜 明。人物体态丰满华贵。画卷使人自然地感受到春天的气息，具有耐人寻味的艺术效果。 （4） 开盛唐“曲眉丰颊”之画风。表现现实生活中的妇女题材，较之前代具有一定的进步意义。对 后世产生很大影响。也是工笔人物画教学中不可多得的范本之一。 2、 分析任伯年的《女娲炼石图》（1）鸦片战争后，清政府的无能造成外国列强的肆 意横行。任何怀有爱国之心者，无不痛心疾首。（2）取材于我国民间神话，以饱满的热情， 塑造了一位中国女性英雄的形象。（3）构思巧妙，人物情感热烈、坚定。有意采用棱角方 直，笔线爽利，近于表现山石的线条勾勒衣纹，然后略加烘染，表现一种坚硬的石质感觉， 与嶙峋的山岩形成对照和呼应。（4）托古喻今，具有深刻的社会意义和震撼人心的力量。 1、试述商周青铜器艺术风格的发展与演变？ 鼎是商青铜器中最尊贵的器物，有的成 为政权的象征。商代的鼎有方圆大小等不同的形制，大多庄重威严，装饰华美，具有非凡的 气势。青铜器铸造已达到较高水平。1939 河南安阳的司母戊方鼎为商代后期王室所铸祭器。 是已发现最大最重的青铜器，造型宏伟庄严。为长方形，龙纹组成兽面纹装饰带。商代妇好 墓青铜器 460 件，。1938 湖南宁乡出土的四养方尊，器口张开，口沿下饰以开放的焦叶纹， 器身遍布云纹、夔龙纹、和兽面纹。设计新颖，结构复杂，制造精巧，成功之做。西周前期 的青铜器仍沿袭商后期的风格样式，但铭文开始逐渐增多，西周中期青铜器中的酒器明显减 少，风格趋向简朴、具有恐怖神秘色彩的兽纹、夔龙纹等纹转化为环带纹、窃曲纹，并出现 了长篇铭文，青铜器的造型和装饰形成典雅和谐、洗练朴素的风格。大盂鼎为西周初期所铸， 歧山出土。毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物。虢季子白盘造于西周中晚期，为长方形。 壶为中后期及春秋时流行的酒器。颂壶为西周晚期时器物，。 2、什么是甲骨文，金文（钟鼎文），他们在书法艺术上有什么特色？甲骨文是我国最 古老的文字，流行于商代和西周初期，在龟甲和兽骨上钻出圆孔，用火烧烤，视其裂纹以卜 吉凶祸福，而把占卜的卜辞和事件刻在甲骨上。甲骨文最早大量出土于安阳市小屯村，那里 是殷商都城的废址。甲骨文中以象形字占相当比重，也有指事、形声、会意、假借等字，汉 字的基本构造法则皆以具备，它的内容又涉及到当时的重大事件，对研究商周的社会历史、 文字发展及早期的书法都有极其重要的价值。金文是铸刻在青铜器上的文字，流行于商周时 期，因为青铜器以钟鼎为主，故也叫钟鼎文。钟鼎文起于商代。早期器物上文字很少。金文 至周代有了重要的变化，铭文明显逐渐增多，出现了长篇铭文。大盂鼎。大克鼎。毛公鼎为 西周后期青铜器中代表性器物，其铭文书法气势雄伟，浑厚庄重，有庙堂气象，被誉为金文 之冠。 3、简要说明秦代兵马俑出土地点、规模、创作主题思想、艺术成就、历史价值?1974 年在陕西临潼秦始皇陵东 1.5 公里处发现了大型的陶兵马俑从葬坑，从此揭开了秦代雕塑艺 术宝库。秦代兵马俑阵容庞大，组织严整、巨大的规模和恢弘的气势，是秦王朝国力和武工 强盛的象征。是对秦始皇统一伟业的歌颂。 4、简介长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现?.随葬品中的几幅帛画，为我们 考查西汉绘画艺术提供了极其珍贵的资料。帛画是画在丝织品“帛”上面的绘画，具有独立的绘画样式。迄今最早发现的帛画是湖南 长沙发现的两幅战国时代《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》，反映中国绘画艺术脱离工 艺装饰独立发展的早期面貌。汉代帛画流行，很多壁画题材亦出现在绘于丝帛的画上，一些 以丝帛为材料书写的论著也附有图画。.马王堆汉墓出土帛画有一、三号墓的两件铭旌、.。 帛画呈“T”形，全长 205 厘米，上部宽 92 厘米，.，顶部边缘裹有竹棍，两端系丝带用以悬 挂，出殡时在灵车前举扬，具有招魂及引导死者升仙的作用。一号墓出土铭旌全图共分天上、 人间、地下三部分。上段天上部分正中画人首蛇身的宇宙或生命的主宰之神（可能是传说中 的女娲或烛龙），两侧有仙鹤唳鸣，一角画带有金乌的太阳及扶桑树，另一角画带有蟾蜍和 玉兔的一弯新月，一女子飞奔月亮，可能为嫦娥奔月的神话故事；天宫的下端有天阙，两司 阍守门，又有神豹护卫，充满了神异想象；中段人间部分画墓主人的形象，身材肥硕，衣着 锦绣，神态庄重，前有人跪迎，后有侍女相随，极力渲染长沙国丞相夫人的尊贵身份，画中 形象与墓中女尸对照甚为肖似，显示出汉代肖像画的水平；中段下部画厅堂，中设案摆列鼎 壶羽觞，两旁有人对坐向死者致祭。下端地下部分画一裸体巨人手托大地，立于两条大鱼背 上，可能是传说的人物为主要题材，马王堆帛画反映出中国古代工笔重彩绘画基本成熟的 5、说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义?强大的西汉王朝 继承和发扬前代优秀艺术传统，大胆地吸收和借鉴外来艺术，从而使汉代的雕塑艺术取得了 辉煌的成就。汉代雕塑作为中国封建社会前期强大王朝的艺术，以深沉雄大的气魄体现出充 满自信和创造活力的时代精神。汉代雕塑在中国雕塑史上具有典范的意义。秦汉雕塑是中国 雕塑史上的第一个高峰。古代文献记载，汉代盛行大型石刻、金属雕刻作为宫殿、园囿等建 筑布局的特定设置。目前可以见到的汉代雕塑作品多为陵墓雕塑，其中以西汉霍去病墓石雕 群最为杰出。霍去病墓石雕群为汉代陵墓雕刻中最杰出的作品。霍去病（公元前 140 年至公 元前 117 年）是汉武帝时的名将，能征善战，曾六次率军抗击匈奴，夺得祁连山、焉支山及 河西走廊，开辟通往西域的道路，取得安定北方边塞的决定性胜利。汉武帝对霍去病极为赏 识，晋封为骠骑将军、冠军侯，可惜 24 岁英年便早早去世。为表彰霍去病的卓越功勋，特 赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”，以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成 一座纪念碑式的墓冢。霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、 鱼、蟾和野人抱熊等，除马踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原来可能散置墓冢周围。将圆 雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。.霍去病墓石雕群作 品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。这种避免 早期雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量处理的方式，成为汉代艺术的 一大特色。 6、谢赫《画品》是一部怎样的著作？“六法”的内容是什么？试述“六法”对于中国美术理 论发展的重要意义?魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创立的重要时期，在此以前绘画评 论只有零星片断，且往往依附在经史之中。东晋顾恺之的《论画》和南朝宗炳《画山水序》 王微《论画》是现存较早的绘画理论著述。随着绘画实践的扩大和深入，需要对前人创作给 予品评和总结，画家谢赫的《画品》（《古画品录》）就是一部较为系统完整的绘画品评专 著。谢赫大致经历齐梁两朝，生卒年代已不可考。《画品》写于梁代，书中对魏晋以来 27 位画家进行评论。《画品》首先阐明了绘画的功能和艺术要求，即品评绘画的教育功能和艺 术标准。作者继承秦汉以来重视绘画的教育感化作用的传统，明确提出绘画具有“明劝戒， 著升沉，千古寂寥，披图可鉴”的政治作用，在此前提下列出品评画家优劣的六条标准“六法”， 即：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋采，经营位置，传模移写。把生动地反映人物 精神状态和性格特征，使作品具有强大感染力的“气韵生动”列为首要准则，其次为用笔及形、 色、构图、临摹学习等绘画造形技巧。“六法”的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义， 对中国绘画理论的发展产生了重要影响。谢赫在对画家评论中有许多精辟的主张：强调画家深入生活观察和生动准确地表现对象，称赞“观察详审”，“人马分数，毫厘不失”，批评“纤细 过度，翻更失真”的倾向；重视深刻表现人物的精神状态，赞许作品能“颇得壮气”，“颇得神 气”，“极妙参神”；对只停留在外表琐碎“精谨”的描绘而“乏于生气”表示不满；反对“志守师法， 更无新意”的保守作风，认为“述而不作，非画所先”，只有“师心独见，鄙于综采”，“变古则今”， “动笔新奇”，才能“有过往哲”，促使绘画水平得到提高。 7、魏晋南北朝时期有那些具有重要影响的画家？分别对其进行简要介绍。曹不兴、卫 协、顾恺之、陆探微、张僧繇、宗炳、王微、谢赫。晋卫协师法曹不兴而青出于蓝胜于蓝。 谢赫在画品中对其评价极高。卫协因技艺卓越被誉为“画圣”，他对东晋的绘画有直接而重要 的影响。顾恺之是东晋时期最重要的画家，他的出现标志着中国绘画艺术完全摆脱了汉代的 稚拙水平而进入成熟阶段。文献记载顾恺之曾画过道释山水。顾恺之提出了表现人物性格特 征和内在深度的新要求：传神。线描作为中国绘画的重要手段，在顾恺之笔下也有所创造发 展。《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女传》、《画论》顾恺之的艺术思想、绘画题材艺 术技巧对后来绘画艺术的发展有重大影响。刘宋时期的宗炳、王微是中国绘画史上最早以画 山水知名的画家。谢赫的&&画品&&就是一部较为系统完整的绘画品评专著.北朝画家及绘画 活动过去在画史上记载教少.蒋少游\杨子华.曹仲达,被誉为北齐最精工的画家. 8.从原始人的石器制造发展中对我们理解美术的起源有那些启示?原始人从石器开始发 展到制造装饰品，说明了人类的发展是从制造劳动工具开始的，劳动不仅改造了自然世界也 创造了人自身。原始人从劳动的实用出发，对物质的形体感受有了一定的认识，初步掌握了 一定的造型手段，随着物质条件的改善，有了精神财富的创造。这个过程启示我们，美术作 为精神产品是从劳动实践和生产发展中分化出来的，美术起源于劳动 9.试列出原始社会彩陶各种类型,并分别叙述其时代年限、造型及装饰。 早期以象生性 花纹为主的半坡类型彩陶，年代距今 6000 年左右，圆底或平底较多，造型风格朴实厚重， 纹饰有人面纹、鱼纹、鹿纹等较写实的形象，少量几何纹，单纯而富有装饰效果。中期以象 征性花纹为主的庙底沟类型彩陶，年代距今 6000 年，代表性器形有大口小底曲腹盆和碗， 盆较大，口部有折沿。碗较小，直口。盆的造型挺秀饱满，轻盈而稳重，纹饰以写实的鸟纹 为主，较多几何纹。虚实相生，构思巧妙。晚期以几何形花纹为主的马家窑类型彩陶，包括 马家窑、半山、马厂三个类型。马家窑类型距今 5000 年左右，造型有瓮、壶、罐、盆、钵、 碗等多种多样，纹饰以黑色和黑红相间的波状纹、垂幛纹和旋涡纹为主，动感强烈。半山类 型距今 4500 年左右，代表器型有长颈小口宽肩大腹双耳罐，造型丰富，稳重大方，纹释以 黑色为主，黑红兼用的螺旋纹、锯齿纹、菱格纹等为多，有阴阳双关的效果。马厂类型距今 4000 多年，代表器型小口折沿宽肩罐，造型高耸稳重，纹饰以四大圆圈纹，方格线纹和蛙 形纹为多，风格粗狂简率。 10、两晋南北朝时期开凿了哪些石窟？举出不同时期的代表性造像并对其风格演变作 简要分析.新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌莫高窟,山西的云冈、洛阳龙门.造像 4 个阶段.十六 国期为 1[莫高窟、麦积山、为代表,属凿窟造像的初期,内容以单身佛、菩萨为重,以半圆雕特 点,面相浑圆,宽额丰颊,长眉流露出一种神秘超然,威严感.]北魏孝文帝迁都以前为 2 [云冈石 窟为代表,集中了当时北方的技术力量在其形制,造像的内容和风格方面出现了一些新的特色. 以昙曜五窟为代表,]迁都至正光末年为 3[洛阳龙门外来佛教艺术与民族传统艺术结合]东西 魏至隋统一中国之前为 4 [河北响堂山、山西天龙山佛像演变世俗化]. 12、试述顾恺之的时代、生平、以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面贡献.顾恺之东晋人,出身世族家庭,它是个典型的士大夫画家,并有三绝[画绝、才绝、痴绝]之 称.艺术表现在艺术创作和理论建树两方面.在艺术实践上,师承卫协,继承发展了卫协艺术风 格,将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度,他用线紧劲连绵,线条运转优美流畅,富 有节奏,如“春云浮空,流水行地” 顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外 表的肖似和姿态动作的生动自然,而非常注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和性格特 征,使他的作品有一种精润而生动内在魅力. 《女史箴图》《烈女仁智图》《洛神赋图》.顾 恺之在绘画理论上的贡献,他在总结前人理论和艺术创作实践经验上建构的“传神写照”理论 体系,有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值.《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》. 13、试对阎立本的绘画活动及其在美术史上的地位分析.阎立本出身贵族,一直追随唐太 宗李世民,他的绘画创造密切适应着唐初巩固政权的需要,成为初唐政治事业的颂歌,绘画题 材非常广泛,他继承发展了“以形写神”的艺术传统,用线劲健结实,色沉浓重,人物形神兼备.在 政治上他有“应物之才”描绘重大历史题材. 14、. “扬州八怪”都包括哪些画家？他们的绘画是在什么历史环境下产生的？其艺术倾 向如何？金农、郑燮、黄慎、李婵、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰.这些画家大胆突破了 当时以四王为代表的所谓正统派,崇尚摹古、一味追求笔墨形式的桎梏,在继承传统的基础上 敢于创新,这些人的艺术态度有许多共同趋向,在他们的绘画中又有某些共同点,借于书画发 泄失意并诗,书,画结合,艺术上主张师造化,注重创作.追求书画同源的艺术情趣. 15、简介长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现。马王堆汉墓出土帛画有一、 三号墓的两件铭旌、三号墓的车马仪仗图、导引图及长沙国南部地形图等。一号墓铭旌保存 最为完好，出土时覆盖内棺之上。帛画呈“T”形，全长 205 厘米，上部宽 92 厘米，下部宽 47.7 厘米，向下四角缀有穗形飘带，顶部边缘裹有竹棍，两端系丝带用以悬挂，出殡时在灵 车前举扬，具有招魂及引导死者升仙的作用。 马王堆出土帛画表现灵魂升仙，在图绘的内容及形象塑造方面，马王堆帛画则丰富得 多。一号墓出土铭旌全图共分天上、人间、地下三部分。上段天上部分正中画人首蛇身的宇 宙或生命的主宰之神（可能是传说中的女娲或烛龙），两侧有仙鹤唳鸣，一角画带有金乌的 太阳及扶桑树，另一角画带有蟾蜍和玉兔的一弯新月，一女子飞奔月亮，可能为嫦娥奔月的 神话故事；天宫的下端有天阙，两司阍守门，又有神豹护卫，充满了神异想象；中段人间部 分画墓主人的形象，身材肥硕，衣着锦绣，神态庄重，前有人跪迎，后有侍女相随，极力渲 染长沙国丞相夫人的尊贵身份，画中形象与墓中女尸对照甚为肖似，显示出汉代肖像画的水 平；中段下部画厅堂，中设案摆列鼎壶羽觞，两旁有人对坐向死者致祭。下端地下部分画一 裸体巨人手托大地，立于两条大鱼背上，可能是传说的大地之神。 .16、何谓画像石、画像砖？它们主要分布在哪些地区？举例分析其内容和艺术成就。 画像石和画像砖是汉代具有特色的美术品，主要流行于东汉时代。砖石雕饰图像。画像石砌 筑于墓室，也有一些画像石用于装饰地面的石碑、石阙、石祠堂。画像石有阴线刻、阳刻减 地、高浮雕等形式，有的画像石运用多种技法雕刻。画像砖则是将图像模印在砖坯面烧制而 成。画像砖石虽为雕刻制作，画面造型、构图等都具有绘画性。画像石主要发现山东西部和 南部，江苏北部，河南南阳地区，陕西北部和山西西北部。画像砖主要集中四川地区。不同 地区的画像石和画像砖所描绘的题材内容与墓室壁画大致相同，因地区不同有着鲜明的地方 风格。山东画像石遗存最多，长清孝堂山石祠、嘉祥武氏祠石室、沂南及安丘汉墓画像石等 均为著名的画像石遗迹。 17、张萱与周方仕女画的艺术风貌。试比较其异同并举作品加以说明。《捣练图》唐代画家张萱作。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳 动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻划生动，使人看出扯绢时用力的微微后退 后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现 出唐代仕女画的典型风格虢国夫人游春图》《捣练图》反映贵族生活.晚唐仕女画发展,周妨 《簪化仕女图》.《簪花仕女图》作者周P，是唐代最杰出的人像画家，具有高度的艺术技 巧和概括能力，表现力精深博大，他的作品能真实反映唐代生活风貌，不论是从历史角度还 是从艺术角度都具有重大价值和意义周P“初效张萱，后则小异”。在仕女画上继承和发展了 张萱画风。他笔下的妇女已由张萱的欢快享乐主调转向苦闷空虚。 18、唐代敦煌石窟壁画较之北朝时期有那些发展和变化，试举例说明。鼎盛时期。彩塑 艺术高度发展。不象北朝时期那样身体过于前倾，塑像尺寸加大。19、 何谓“南宋四家”,并 分别叙述其艺术特点.何谓“南宋四家”,并分别叙述其艺术特点.李唐 山石用“大斧劈皴”笔势雄 、 阔,畅快淋漓,构图采取近景以角,起“开派”的作用. 刘松年、画风工整,写茂林修竹,山明水秀之 景. 马远、画面简陋,全景不多.山石用大斧劈兼水墨皴,也兼用钉头鼠尾的皴法,笔势锋利严谨, 方便有力.画树多用焦墨,秀拔多姿.夏#圭:在用笔上好用秃笔,点笔和夹笔,墨线气势起伏,落笔 速度大而轻,尾端呈现尖状线条,富有变化. 20、试结合作品分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就。五 代是中国山水画发展的重要时期，一些画家在唐代以青绿或水墨青绿在屏障上挥写大山大水 或松石林木的基础上，深入大自然中进行创作。五代时中国水墨山水画趋于成熟，以以荆浩、 关仝为代表的北方画家和以董源、巨然为代表的南方画家创立了真实生动的雄伟北方峻岭和 秀丽江南山川两大山水画体系，世称“荆、关、董、巨”。 (1) 荆浩 荆浩擅画北方的崇山峻岭、层峦叠嶂，延续唐代的水墨山水创作风格而又有新 的创造，传为荆浩的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名，谓画江西庐山，实为北方山 林景色。画面全景式的大山大水代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出 危峰叠蟑，飞瀑流泉，其上峰峦各异，其下冈岭相连，其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍。布 局高远平远结合，掩映林泉，依稀远近，描绘北方山川之壮阔雄伟气象。皴染笔墨兼备，毫 无雕琢痕迹，具有较强的写实面貌，技法比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重 要的理论著作。他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。 (2) 关仝 荆浩的追随者长安人关仝技艺更加成熟，山水形象也更为生动感人。他善画秋 山寒林，村居野渡之景，笔下所画黄河两岸的山川，雄奇中带有荒凉的情调，使人观之“如 在灞桥风雪中，三峡闻猿时”。关仝的绘画艺术已臻“笔愈少而气愈壮，景愈少而意愈长”的妙 境，作品引人入胜而耐人寻味不尽，世称“关家山水”。现存作品《关山行旅图》生动画出北 方深山和荒村野店，穿插了往来的旅客，又点缀飞鸟、鸡犬，颇富生活气息。画中山势雄奇， 石如刮铁，树木有枝无干，云烟吞吐其间，是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派 的作风影响了北宋山水画的发展。五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家，建立了 江南山水画派，最具影响的画家当推董源与巨然。 (3)董源 董源是供职宫廷的画家。他画山水人物皆甚精妙，最得后人欣赏的是以水墨淡 彩创造性地图绘出的江南山川江河纵横、草木丰茂、山峦明秀的风光。他的作品“多写江南 真山，不为奇峭之笔”，笔下的“山水江湖，风雨溪谷，峰峦晦明，林靠烟云，与夫千岩万壑， 重汀绝岸”等景物，能使人观之有“寓目于其处”身临其境的实际感觉。他改变了唐代山水画 风，将笔与墨、皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木华滋、湖光山色的自然环境，使用披麻皴、点子皴的画法，以表现江南山水的整体感觉。作品表现出季节、气候及阳 光空气的效果，在中国古代绘画创作中不多见。现存董源作品《潇湘图》 《龙袖骄民图》、 、 《夏山图》、《夏景山口待渡图》冈峦起伏，洲诸芦汀，草木葱郁，辽阔的景色隐现于云烟 之中，山坡草木以墨点兼披麻皴画成，干湿、浓淡、虚实、皴染均掌握恰到好处。(4) 继承 董源画法的巨然和尚，善画江南野逸之景，笔墨秀润，较董源山水更具田园风致和诗意。传 世作品有《层峦丛树图》、《万壑松风图》及《秋山问道图》。元明清时代在文人士大夫绘 画潮流创作的推动下，董源、巨然的绘画得到了极高评价，水墨点染带有抒情意趣的董巨画 法在山水画中占据主流地位。 21、 两宋时期出现了哪些具有影响的文人画家？他们的艺术主张是什么？ 文人画指封建时代文人士大夫创作鲜明反映他们生活理想和审美趣味的绘画。文人画 艺术潮流兴起北宋，活跃于元明清时代，在中国美术史上占有显著地位。他们注重文学修养， 强调主观意趣的表达，进一步注重笔墨书法因素及特定的艺术形成的追求。宋代的著名文人 画家有李公麟、苏轼、文同、米芾、米友仁、扬补之、郑所南、赵孟坚等人，他们的创作和 理论主张奠定了文人画发展的基础。李公麟是宋代卓越的文人士大夫画家。他精文学，善鉴 别古器物，尤以绘画著称。李公麟绘画表现范围广阔，道释、人物、鞍马、宫室、山水、花 鸟无所不能，且精于临摹古画。他的绘画作品塑造当时不同社会阶层的多种人物生动形象。 苏轼以文学知名于世，精于书法，亦能画枯木竹石。他的绘画理论通过著述诗文题跋大量阐 述，产生了较大影响。苏轼论画，重视构成艺术形象的主观方面，并在绘画中表现一种超脱 世俗、富有诗味的情怀思绪，强调艺术形象的内心根据，认为仅凭技巧修养还不能构成艺术 的最高境界。他认为：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。”提出了“诗画 本一律，天工与清新”的文人画艺术主张。他虽然也称赞吴道子、崔白、郭熙的艺术，但更 推崇王维。苏轼较早地提出“士人画”的概念，并把它与“画工画对立起来。苏轼评画又有“常 形”、“常理”之理论，以描绘山石竹木云水而表达“厌于人意”之绘画为上品。传为轼的绘画作 品《木石图》反映出文人画家艺术形象更注重主观意趣的表现，并不斤斤计较形似与否。文 同和米芾是与苏轼同时的重要画家，文同的“湖州竹派”与米芾的山水画风格对于文人画的发 展产生了重大影响。文同是诗人兼书法家，长于墨竹。他与苏轼一样着重在绘画创作中表现 主观情怀，运用书法用笔把五代以来兴起的墨竹画推向新水平，开创出了“湖州竹派”。米芾 精鉴收藏，善书法，与子米友仁（1074 一 1153）并以画水墨云山著名，自称“墨戏”，用水 墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色，世称“米家山水”。墨梅亦始于北宋， 扬无咎是善画墨梅的文 人画家。他所画墨梅朴素无华，具有高雅绝尘的气质。传世之作《雪梅图》寥寥数笔勾出瘦 硬枝杈，形象单纯而鲜明， 《四梅花卷》画含苞、初开、盛开、花谢四种状态，并题词抒情， 体现了士人画诗书画并重的要求 22、五代时期的人物画有那些重要画家和作品，较之唐代有什么新的发展变化？代时期 表现贵族土大夫生活的绘画得到了新的发展，南唐宫廷画家周文矩、顾闳中等人的创作鲜明 地反映了这一时期上层社会的生活面貌，塑造人物形象更为细腻传神，能比较深入刻画出他 们复杂的内心世界。周文矩工画道释、人物、仕女等。他的仕女不仅仅依靠表面的施朱傅粉、 镂金佩玉来润饰，重在刻画人物的仪态神情，故能妙得闺阁之态。现存传为他的作品《宫中 图卷》是优秀的仕女画作品，画中人物达 81 人，描绘宫廷贵族妇女扑蝶、戏婴、弄犬、演 乐、簪花、理妆、传神画像、观画等种种情景，全卷用白描画法，除人物两顿略晕朱色外基 本没有设色和过多的修饰，人物之娴静甚至带有几分寂寞慵倦的神态却跃然绢素之上。如观 画一段将画轴设计成背向，而着重正面刻画观画者专注入神的姿态，构想颇为巧妙。描绘画 像的一段则为古代对人写照的肖像画创作情形提供了形象资料。顾闳中《韩熙载夜宴图》是 中国古代绘画史上的重要作品。韩熙载是当时政坛上的重要人物，却屡受当权者排挤，情绪 日渐消沉。南唐政权后期北方的宋政权对南唐形成强大的威胁，南唐后主李煜俯首称臣苟且偷安，亡国之势无可挽回。此时李煜欲命韩熙载担当抵抗北宋大兵的重任，韩熙载却已对前 途丧失信心，府中广蓄女伎，专为夜饮，宾客糅杂，声闻于外。李煜命顾闳中潜至其府第， 通过观察，目识心记写成此卷。画中韩熙载或高冠便服，或敞怀露腹，面部沉郁寡欢，通过 他在各个场景中举止行为的描绘，较好把握他的放纵个性和特定的抑郁和苦闷心态。画卷设 计了张宴听乐、观舞、休息、清吹。宾客酬应五个相继展现的场面，使观者多方面地了解韩 熙载及其宾客弟子门生舞女歌姬生活面貌，从而获得鲜明 强烈的印象。画中人物的身姿容貌及手势处理自然合理生动传神，线描细劲准确而流 畅，色彩明丽而谐调，作品取得了出色的艺术效果。此图表现了失意官僚的心理矛盾及生活 情貌，较之那些单纯描绘贵族享乐生活的作品有着更为深刻的意义。 23、简要论述元四家的生平、作品及艺术成就.黄公望《富春山居图》、王蒙《夏山高 隐》、倪瓒《松林亭子》吴镇《松泉图》.表现 1 强调绘画的文学化,使作品的文学趣味得到 进一步加强.2 与文学趣味一致,并且具体体现这一趣味,构成元画特色的是对笔墨的突出强调 和以书入画.3 与相辅而行,画上题字作诗蔚然成风. 24、赵孟在书法上提出了哪些见解？其艺术成就及影响如何？元代书画家,书法诸体皆 能,精于正,行和小楷.晚年创立“赵体”.开启一代文人画的新风,在画坛上颇有“古意”而独具丰采 的画风,他提出艺术“复古”之实质是要开创新的画风,书画等同,主张积极实践与艺术思想一致. 山水画体现文人于简中求繁的意趣和对清幽淡远的境界的追求.花鸟画从工笔重彩向水墨写 意过度的新画风.对元四家的影响很大. 25、元代有那些重要的寺观壁画流传下来？试结合时代背景论述其艺术成就。元朝政 府为了利用宗教维护其统治，采取保护宗教的政策，大肆营建佛寺和道观，佛寺、道观壁画 亦应运而生。现存甘肃敦煌莫高窟第３窟和第４６５窟佛教密宗壁画，山西稷山兴化寺、青 龙寺佛教壁画，山西芮城永乐宫、洪洞广胜寺水神庙道教壁画等。尤其是芮城永乐宫三清殿 壁画，最为闻名。永乐宫故址在山西永济县，１９５９年原样迁至芮城县。壁画内容为道府 诸神朝谒元始天尊，故名《朝元图》，共绘画像３９４身，由洛阳马君祥等民间画工绘制。 主像高达３米以上，神态闲雅，雍容华贵；群像大多２米有余，上下排列四、五层之多，相 互交错，井然有序，性格鲜明，各具神态。画法为重彩勾勒，线条为铁线描，劲健婉转，人 物须眉根根见肉，衣纹流畅奔放，充分发挥了线条的表现力。规模宏大，人物众多，内容丰 富，技艺精湛，堪称元代寺观壁画中的最佳作品。 26、简要论述吴门画派的形成发展极其艺术特色。中国明代中期的绘画派别，亦称“吴 派”。因苏州为古吴都城，有吴门之谓，而其主要代表人物如沈周、文徵明、唐寅、仇英等， 均属吴郡人，故名。在吴门派崛起之前的明代初期，江南苏州、无锡地区已经有一批画家， 如杜琼、刘珏、陈汝言、徐贲、陈暹等人，他们大都擅长诗文，有较高的文学修养。绘画上 主要继承元代黄公望、王蒙传统，创作以笔情墨趣为主的文人画。他们的艺术给吴门派的开 宗人沈周以直接或间接影响，故可称为这一画派的前驱。由于当时受皇室赏识的宫廷院体绘 画以及别具一格的浙派称雄画坛，杜琼等人的作品没有得到社会的广泛注意，他们的主要活 动为文学创作，故未自成派系。吴门派在山水画上成就突出，无论对元四家或南宋院体绘画， 都有新的突破。在人物画和花卉画方面也各有建树，除仇英外，另外 3 人尤其注重诗、书、 画的有机结合，使文人画的这一优良传统更臻完美、普遍，有力地影响了明代后期直至清初 画坛。 27、董其昌在绘画艺术上提出了那些见解，在绘画发展中产生了什么影响？明代后期 山水画画家中，继吴门派而起的代表画家是董其昌。他重倡文人画，强调摹古，注重笔墨，追求“士气”，并提出了南北宗论。他所创立的松江派遂取代了吴门派的统治地位。他提出的 绘画理论，尤其是南北宗论，对明末清初的绘画产生了重大影响，一时之间苏松地区形成了 许多山水画支派。较著名的画家有莫是龙，与他共创南北宗论，陈继儒与他为至交，赵左亦 常为其代笔，他们都是松江派主将；顾正谊创华亭派，董其昌早年曾受其启导，宋旭亦属华 亭派巨子，沈士充受业于宋懋晋，兼师赵左，也为董其昌代笔，世称云间派 28、清初四僧是哪些人，分别论述其艺术风格和成就 “四僧”是指原济（石涛）、朱耷 （八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）。前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民， 4 人均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之 情。艺术上主张“借古开今”，反对陈陈相因，重视生活感受，强调独抒性灵。他们冲破当时 画坛摹古的樊篱，标新立异，创造出奇肆豪放、磊落昂扬、不守绳墨、独具风采的画风，振 兴了当时画坛，也予后世以深远的影响。其中石涛、朱耷成就最为显著。石涛的山水不宗一 家，戛然自立，景色郁勃新奇，构图大胆新颖，笔墨纵肆多变，格调昂扬雄奇，是清初最富 有创造性的画家。 朱耷(1626―约 1705)，字雪个、个山等，江西南昌人。他是明朝皇 室后裔，明灭亡后，不肯事清，满怀悲愤，削发为僧，改名八大山人，他用“八大山人”四个 字在作品上落款，故意分作上下两组(竖写)，写成草字，很像“哭之哭之”。他显然是借以隐 晦地表达国破家亡的切肤之痛。 髡残()俗姓刘，字石溪，号白秃，自署石道人， 湖广武陵(今湖南常德)人，因字石溪，故与石涛并称“二石”。他也是在“甲申之变”(崇祯上吊 的日子)削发为僧的。髡残为人刚心不阿，为世人所敬重。他对人物、花鸟、山水皆能，以 山水为最精。他画的《层岩叠壑图》轴，景致繁复，层层深入，使观者有可游可居之感。他 的作品于平中求奇，画风凝重幽深。他留下的传世作品较少。 石涛(?)原姓 朱，名若极，更名元济、道济等，自称苦瓜和尚，别名很多。他是广西全州(今全县)人。他 和朱耷一样也是明王室后裔，入清后作了和尚。他早年过着僧人云游四方的生活，游览了许 多名山大川，在山水画方面成就卓著。他特别重视写生，主张“搜尽奇峰打草稿”。因此，他 画的山水有千情万态，有真情实感。 29、试述八大山人的生平及艺术特色朱耷(1626―约 1705)，字雪个、个山等，江西南 昌人。他是明朝皇室后裔，明灭亡后，不肯事清，满怀悲愤，削发为僧，改名八大山人，他 用“八大山人”四个字在作品上落款，故意分作上下两组(竖写)，写成草字，很像“哭之哭之”。 他显然是借以隐晦地表达国破家亡的切肤之痛。朱耷（八大山人），朱耷以花鸟画著称，继 承陈淳、徐渭传统，发展了泼墨写意画法。作品往往缘物抒情，以象征、寓意和夸张的手法， 塑造奇特的形象，抒发愤世嫉俗之情和国亡家破之痛。笔墨洗练雄肆，构图简约空灵，景象 奇险，格调冷隽，达到了笔简意赅的艺术境地。对后来的扬州八怪和近现代大写意花鸟画影 响重大。髡残的山水从黄公望、王蒙变化而出，以真景为粉本，描绘重山复水，繁密而不迫 塞，用渴笔秃毫层层皴染，厚重而不板滞，具有雄伟壮阔，苍茫浑厚的气势。渐江的山水取 法倪瓒，多绘名山大川，尤善写黄山真景，构图简洁，丘壑奇倔，干笔渴墨劲峭整饬，境界 荒寂，富有清新静穆之致，真实地表现了名山之质。 1．中国原始时代美术的主要特征：1）不是纯粹的唯美而创造的，它对人们的实际生活 和宗教观念有密切关系，是实用与审美的结合物。2）原始时代的美术各门类尚未明确分化， 雕塑、绘画与器物浑然一休，相互依存。 2．从旧时器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展：北京猿人是旧石器时代的早 期代表，他们主要采用单向打击技术制作石器，虽然很粗糙，但包含着对称、平衡等基本的 美的形成因素，是主体内在精神和创造力的显现。丁村人他们的造型技术和对造型样式的认识比北京猿人有明显的进步，山顶洞人他们对 物质材料的驾驭能力不断提高，并直觉按照美的法则创造出美的造型。 3．何为仰韶彩陶？简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征：仰韶得名于何南省渑池县仰 韶，它包括河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙。早期：西安半坡村：圆底钵、折腹盆、 造型风格朴实愿望，纹饰有几何纹、人面纹、鱼纹、鹿纹、代表作：《人面鱼纹盆》《鹿纹 盆》中期：庙底沟，代表器型：大口小底、曲腹盆、纹饰风格由半坡的写实向变形发展，纹 饰有动物纹主要是鸟纹和蛙纹。 晚期：马家窑，分为三类：1）马家窑 2）半山 3）马丁。器型：盆、钵、瓶、瓮，纹饰 有：涡状纹、水波纹、重幛纹。代表《舞蹈纹彩陶盆》。 4．怎样认识彩陶的艺术成就？彩陶艺术的最大特点是实用性与艺术性的统一，彩陶造 型，简洁、凝重、气魄宏伟，体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术风格，纹饰主要有三种 类 1）线描 2）平涂 3）综合。 5．《舞蹈彩纹陶盆》的历史和艺术价值体现在哪些方面。是青海大通孙家寨出土的仰 韶文化马家窑的造型代表，它以极强的绘画性和浓郁的生活气息成为原始时代量重要的艺术 品之一，它距今六、七千年前，陶盆内壁绘声绘色有每组五人的三组人物手拉手，步调一致 地跳着舞，有强烈的节奏感和欢快的气氛，生动的再现了狩猎舞蹈的场面。 6．简述原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点。原始时代雕塑作品除了与 人类的物质生活密切相关的动物形象外就是人们所崇敬的氏族成员形象，体现了远方人类对 自身的形态、面貌、力量的初步认识。代表作：甘肃秦安大地湾出土的人头型器口彩陶瓶。 7．我国有哪些主要的原始岩画，其表现的主要内容是什么？主要有内蒙阴山年画、江 苏连云港将军崖画、广西花山崖岩画、云南沧源岩画、四川珙县岩画、新疆天山崖画。 1.奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型，青铜礼器的用途及艺术精神是什么？1)武器 2） 乐器 3）生活用品。青铜器礼器是标志着奴隶主、贵义务兵等级权威的礼器，它主要用于祭 祀活动，是奴隶主等级地位的象征，由于它的礼器的特征就决定了它的特殊地位和艺术精 神，它是在贬低人性的基础上高扬神性，具有一种狞历美的艺术特征。 2．青铜纹样的种类及装饰手法，何谓“饕餮纹”？种类：饕餮纹、w龙纹、凤鸟纹。饕餮 纹是青铜器上最具特色的装饰纹样，又称兽面纹。是一些被夸张或虚幻地幻想的动物头部的 正面形象，这是一种完全变形、风格化了的动物形象，它在静止状态中积聚着紧张的力，有 助于造成一种严肃、静穆和神秘的氛围，体现了早期奴隶社会统治者的威严，力量和意志。 3．青铜艺术大致可以分为几个时期？各时期有何艺术特色以及重要的代表作？a. 初期 （殷商前期） 艺术特点：饕餮纹处于松散的状态，器型单薄，没有脱离原始风味，代表作 《兽 面乳钉纹方鼎》《兽面纹鼎》。b.盛期（商后到西周初）造型庄严、典重、古朴、纹饰层次 分明，给人以狰狞之感《司母戊大方鼎》 。C.转折期（西周晚期至春秋中期）抛弃了饕 T 纹、 KL 纹而是自由朴素的窃曲纹和重环纹，代表作《颂壶毛公鼎》。e.衰落期（春晚到战国开 始）纹饰主要变为精细的几何纹，并以现实的动物作为附饰物，代表作《莲（立）鹤方壶》。 2．《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》的主题是什么？有什么艺术特色？人物龙凤 帛画是一幅现存最早的绘画之衣，是战国时期的楚帛画，它的主题表现一贵妇人乞祷以飞腾的龙凤引导她的灵魂登在，体现了楚国当时的奇异幻想和炽烈情感的图腾神化世界。此画主 要采用黑线勾勒的表现手法，用色单纯、黑白块的对比、点线面的结合使形象有一定的重量 感。人物御龙帛画是 1973 年在长沙子弹库楚墓出土，主题是升天，画面是楚国大夫屈原驾 驭飞龙，它是以单线勾勒，设色平涂兼施渲梁，用笔应物象，象形体质地和运动而有粗细， 刚柔等多种变化。 5．为什么汉代墓室艺术极为兴盛，墓室绘画表现主要题材内容是什么？主要是当代社 会兴起的厚葬风气有关，当时汉武帝由推崇黄老思想而变为独尊儒术，尊崇儒家的伦理道德 观念，提倡行孝，而行孝的主要菜式为厚葬，所以汉墓艺术为厚葬风气的结果。a. 原始神 化、神化世界、超时空的图示。b. 历史故事、古圣先贤 c. 世俗生活、自然环境的描绘。 6．简述重要汉墓室壁画的内容和艺术特色：有洛阳西汉的千秋墓、洛阳八里台西汉墓、 山西平陆枣园村、河北望都、内蒙古和林格尔墓……，其中千秋墓最早。山东武化祠主以描 写历史的故事人物宣传儒家教义为主。南阳以赵寨砖瓦石画像古墓为代表，取材有墓主人生 前奢华的生活场面，奇禽异兽和神化传说、天文星象。 8．略谈秦始皇陵兵马俑的艺术风格：是秦代著名陶俑，被喻为世界八大奇观之一，出 土： 整个布局以 1 号坑为右军，2 号坑为左军，3 号坑为军幕，构成了完整的军队编列 体系。整个军队队列有序，军容严整，歌颂了秦始皇统一中国的业绩，体现了泱泱大国和时 代的勃以精神，造型手法非常写实，军吏形象直立静止地重复给人以整齐一律之感，构成了 秦俑丰富统一中有变化，变化中有统一的美学特点。 9．略谈对霍去病墓石雕的认识：（卧马、立马、跃马）又统称“马踏匈奴”具有巨大感染 力，体现了汉代艺术的拙美，刀法简洁洗验、造型朴拙粗放，造成了艺术内在惊心动魄的气 势和运动感，这批古雕是我国古代大型的纪念性雕塑的杰出创造。 10．秦汉绘画有哪些主要艺术特征？a.秦汉绘画构图多采用平列式，填图构图饱满，章 法布局即有变化又紧密统一，显示出运动性节奏感和有机统一性。B. 所有描绘的形象无不 具有活泼的生命力即注重传神、达到形神兼备。C.具有强烈的运动感，汉化的运动感除了人 物形象、动作、身段夸张性物征造成以外还在于飞扬流动的线条和善于把握人物运动和情节 发展到高潮前的瞬间并加以描绘，以拓展运动的形式空间艺术的表现效果。D. 用运动的线 条和块面的结合塑造形象构成画面。E. 设色鲜明、强烈而又沉着、和谐。总的给人的感受 是气魄深沉、雄大、韵味醇厚、质朴。 11．战国秦汉时期有哪些重要的陶塑和铜雕作品？云南出土的铜雕《虎噬牛案》，汉代 代表作有《长信宫灯》《马踏飞燕》（又名铜奔马）。 1． 魏晋南北朝时期美术发展的新特点主要表现在哪些方面？独尊儒术的局面有所改 变，汉时就传达室入我国的佛教有了较大的发展，魏正始以后，士族文人大多崇尚老庄，追 求纵欲放达的生活超然物外的精神，清谈?玄理?之风弥漫。 2． 魏晋时期在审美风尚方面发生了什么变化？从美学的角度看，自卫协之后一段时间 内，绘画从汉代古拙、雄壮、阳刚之美转化为巧密、婉约、阴柔之美，这正是时代精神、人 们审美心理和审美态度转化的外化形态。（曹不兴：最早以佛画知名的画家，其所画佛像被 称为?曹家样?其特点在于?画衣纹稠叠?胡有?曹衣出水?之说，其用线缜密、细柔和衣纹的秩序 与汉画简朴、遒劲、飞扬流动的线条是有所区别的。卫协：巧密与粗思） 3．顾恺之艺术理论和实践上的成就。（古代四大画家：顾恺之、张僧繇、陆探微、吴 道子）顾恺之，字长康、小字虎头，继承发展了卫协精思巧密的艺术风格，把中国绘画的生 要手段线描提高到一个新的高度，其在艺术上最大的成就在于塑造人物不单纯满足外表的肖 似和姿态动作的生动、自然，而是提出了塑造人物形象的最高新要求：传神写照，并加以实 践。在他看来，只要抓住眼神的刻画、四肢形体的准确与否对?传神?并无紧要，同时还注意 如外貌、生理特征、人物环境、人与人之间的组合关系等对表现人物性格和神情的特征，?形 具而神生?传神必须先写形，写形是手段，传神是目的。在绘画过程中，艺术家（审美主体） 必须通过客体的外在形体的描写而把握其内在的精神实质，做到?神仪在心?才能塑造出高于 外在形体美的内在精神美的神象，才能达到传神的目的。（?迁想?：指画家艺术构思过程中 的想像活动把主观情思?迁入?客对对象之中，掌握对象的精神状态和性格牲以及与外形的关 系，取得世态感受。 ?妙得?：为迁想的结果，即通过艺术家的情感活动、审美观照使客观之 神与主观之神融合为?传神?的完美的艺术形象。）他还认为具有生命力和思想感情，处于变 化运动中的对象为画家在形神的掌握上增加了难度，同时也留下了更多的想象的余地，因而 易使画家?迁想妙得?，此理论是对包括了人物、山水、动物在内的绘画审美活动和艺术构思 特点的最早概括，成为中国绘画的一个重要审美原则，也是指导其自身艺术实践的准则。 《女 史箴图》《洛神赋图》 4．?六法论?的内容及意义是什么？（谢赫）六法论：气韵生动，骨法用笔，应物象形， 随类赋彩，经营位置，传移模写。 气韵生动：实际是是对顾恺之?传神论?的直接继承和发展。骨法用笔：内在的?风范韵度? 集中表现为外在的容貌与骨相的一定法则，谓之骨法，通过用笔来捉取人物的骨相法则（刻 画容貌）进而揭示他的风神韵度。应物象形：即画家的观察认识方法，可以变形夸张但不能 主观臆想。随类赋彩：任何客观对象都是以其自身特有的形体和色彩存在于客观世界中，画 家必须根据具体对象对绘画作必要而正确的施色。经营位置：经营是指构图的设计方法，构 图的关键在于人物位置关系。传移模写：摹写，一种重要的学习方法。 5． 试谈山水画兴起的原因。1）审美意识的发展，绘画题材的扩大使山水成为画家们 表现的对象。2）江南秀丽的山川，激发了艺术家山水画创作的热情。3）玄学的兴起，是山 水画形成的最根本的原因（以虚无的胸襟、玄学的意味体会自然，使中国山水画自始即是一 种?意境中的山水?而不是纯客观自然景物的再现，他们认为，山水的美不在于山水本身，而 是在于它体现了?道?，山水与道是相合的）（?圣人含道映物，贤者澄怀味像，至于山水，质 有而趣灵?出自宗炳《山水画序》） 7.简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色，何为本生故事？ 莫高窟壁画据不同性质大体可分为：1）佛像画，是以佛为主题的说法图，供人们供养 礼拜的形象；2）民族传统神话题材，如西王母、女娲、伏羲等；3）装饰图案；4）故事画 a.佛传故事 b 因缘故事 c 本生故事。本生故事是豆画中最主要的内容，是指释迦前生包括他 做王子以前若干世的故事，其故事内容多是早就在民间流传的美丽寓言和传说。 1． 唐代绘画在哪些方面有新的发展？1） 人物画和道释壁画继先代之长而加以发扬 （阎 立本、吴道子、张萱、周P、尉迟乙僧）2）山水画在严明以来的基础上继续发展，开始划 分青绿与水墨、疏体与密体，奠定了宋元以后山水画主要表现手法的初基。3）花鸟画脱颖 而出，继山水之后以独立的姿态登上画坛，开花鸟画兴起之先河。4）石窟、陵墓壁画创造出清新鲜明富有时代特色的民族风格，在一定程度上摆脱了宗教的羁绊，曲折地反映了社会 现实，洋溢着时代精神。5）唐代的绘画实践显示了唐代美学的实绩，唐代的画论，画史著 作显示了唐代美学的深度。 2. 简述阎立本人物画的表现内容和艺术特点。阎立本的绘画创作密切适应着唐初巩固 政权的需要，成为初唐政治事业的颂歌。其作品《步辇图》 选择了唐太宗接见土蕃迎亲使臣禄东赞的情节加以描绘，生动的刻画了不同人物的身份 和精神气质。此图突出描绘人物而省略背景，制作简炼而工致，勾线细劲坚实，松紧得度， 设色浓重妍丽，并适当运用了晕染法。传为其所作的《历代帝王图》是反映初唐绘画艺术水 平的另一极为重要的作品。描绘了从汉昭帝到隋炀帝十三个皇帝及其侍从的形象，对每个形 象都包含着鲜明的褒贬。在艺术风格上，此画有明显的六朝余韵。阎立本的艺术继承并发展 了顾恺之、陆探微、张僧繇所奠定的?以线描画??以形写神?的美学基础，他用线遒劲坚实，工 笔重设色，用笔沉着清俊，在人物形象塑造，精神刻画方面取得了重大成就。 3. 浅谈吴道子的艺术成就，何为?吴带当风?？吴道子，又名道玄，在人物造型上?米粉厚 薄?，皆见骨高下而起隐??旁见周视，盖四面可以意会如塑?（《广川画跋》，在笔法上创造了 一种波折起伏、错落有致的?莼菜条?式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、 衣袖、飘带具有迎风起舞的动势，故有?吴带当风?之称，他的画以线条为立体，略加渲染来 协助线条和色彩相互映衬，形成了崭新的民族化的宗教画，以致整个人物画，他的画风对以 后的宗教人物画有重大影响。 4． 张萱和周P在仕女人物画的内容和形式方面有何异同，各自代表作？ 张萱所绘的妇女形象丰颊、硕体、服饰艳丽，是盛唐后仕女风俗画的典型风格《国夫 人游春图》《武后行从图》《捣练图》 周P初效张萱，后则小异，其作品体现了中晚唐时期大官僚贵族的审美情趣，共有?衣纹 劲简，色彩柔丽?以丰厚为体?的特点，他笔下的妇女形象由欢愉转向她们在封建束缚下精神 上的苦闷和空虚。《簪花仕女图》《纨扇仕女图》《听琴图》等。 5． 展子虔《游春图》有何艺术特色？ 展子虔，唐画之祖，《游春图》是其留存下来的唯一作品，描写风光明媚、春色宜人的 郊原，画面有?远近山川、咫尺千里?之感，其特点是：山的描绘用单线勾勒，填以青绿山脚 用泥金，金碧富丽；近处的树勾出树干，作上叉如鹿角的树枝，松身不画鳞，直接以赭石填 染，松枝不画细针，只用石绿沉点，人物用笔点成后，加重色于上勾线分出衣折，全画面树 木排列尚少穿插变化，表现了山水画从南北朝到唐代的过渡情况。 6． 李思训父子在山水画方面有何贡献？ 李思训继承并发扬了展子虔的画法，用笔工致严整，得色浓烈、沉稳，画面格局宏伟、 堂皇、华丽，装饰性很强，确立了山水画?青绿金碧?一派的风格风貌，被后人推为?北宗?或青 山绿水画派之祖。（代表作《江帆楼阁图》） 李昭道的画?变父之势，妙又过之?，并首创海景山水，其作品《明皇幸蜀图》是一幅以 山水景物为主的历史故事画。7． 略谈王维山水画的艺术特色 王维，字摩诘，他的画喜用雪景、剑阁、栈道、晓行、捕鱼题材，善作平远景，具有?深 重?的风格特点，其画最重要的特色是诗和画的有机结合，创造了诗情画意的境界（在山水画 史上曾被推崇为?南宗?之祖）他笃信佛学神理，首创了中国山水画中优美独特的?禅境?表现， 他的画变钩斫为渲淡，渐近自然，意境幽深接见天趣，在山水画、诗中真正实现了?天人合一? 的审美境界。《雪溪图》《江山雪霁图》《辋川图》均为后人摹本。 8?外师造化，中得心源?的含义是什么？ 这是张操总结自己的艺术实践所得，它概括了艺术与现实审美关系，为中国绘画奠定了 理论基石，?师造化?不是单纯模仿自然，必须同时?得心源?即有所思有所寄意；反之?得心源? 也非凭空而得，一味以意为之，而是建立在师造化的基础上，二者协调，便会有好的作品产 生。 9． 简述唐代花鸟画发展的基本情况？ 盛唐时的薛稷擅于画鹤；中唐时的边鸾所画牧丹和翎毛，设色精工；晚唐的刁光胤擅画 湖石、花卉、鸟雀，滕昌v长于画鹅。根据早期作品来看，我国花鸟画在表现技法上多为工 笔重彩，勾线精细，设色浓研，在造型上严谨写实，重形与神的刻画，布局多取个体形象， 即所谓?折枝花?形式，总的给人以精细、巧丽的美感。 10. 唐代有哪些画马和画牛名家及代表作？ 曹霸、陈闳、韩干是活跃于盛中唐之际以鞍马、人物见称的画家。唯一可寻作品的只有 韩干，作品有《牧马图》《照白夜图》。中唐专写农村风俗的画家有韩甑龋退茏哟 嵩是两位著名画牛专家，韩炅鞔两竦淖髌分挥小段迮Ｍ肌芬桓薄 11. 唐代佛教壁画从内容到形式有什么新的变化？ 在莫高窟的历代壁画中，唐代壁画遗存最多，题材内容也有了新的变化，魏隋时代的本 生故事和说法图减少，代之以?经变?故事和愈来愈多的?供养人?形象，欢快明亮的气氛代替了 阴森沉郁的情调，喜乐升平的极乐世界代替了阴森血腥的场面，多半是赞颂佛国的欢乐，暗 示皈依必得善果。 画工按现实贵族生活状态对佛经描述的再创造，画面紧凑完整，线条流利圆润，色调明 净富丽，唐代菩萨形象更突出了现实生活中女性美的特征，唐代的供养人像也加以夸张变 化，艺术上显示出了晚唐风俗画、人物画的典型风格。 唐代佛教壁画无论是经变故事，菩萨像或供养人像都在不同程度上保持着与现实生活的 密切关系，实现了外来艺术民族化、宗教艺术世俗化的转变。 12．唐代有哪些著名的佛教雕塑和陵墓雕塑？ 洛阳龙门石窟中的石刻雕塑是这个时期的典型，本尊为卢舍那佛坐像，两傍依次为：迦 叶（已毁）阿滩、二菩萨、金刚与神王，再次为供养人。 1．简述五代十国绘画发展的基本概况？五代十国时期经济文化重心从黄河流域转移到长江流域，山水画方面，画家们师法大自 然，根据不同地区的山川状貌、气候特点创造了多种风格的山水画，并发展了水墨山水画的 特殊表现形式――皴、擦、点、染的技巧，花鸟画方面摆脱了唐代作为装饰艺术的要求，写 实风格加强，形成了以徐熙和黄筌为主的两大流派，五代的宗教画相应衰落了。人物画承唐 遗风，细润精雅的格调占上风。北宋统治者设置了完备的美术创作机构?翰林图画院?专为皇 家服务，?院体画?是北宋绘画的主流，与精谨、缜密的院体画风相区别，水墨写意人物画在 技法和理论上都初具规模，为文人画的发展奠定了基础，人物画不像过去那样主要围绕贵族 生活和神仙佛道、宗教绘画衰落趋势日趋明显，山水画和花鸟画适应统治者和士大夫娱悦自 然和陶冶情操的需要，在两宋绘画中占突出优势，水墨山水极度繁荣。 2． 何为?徐黄异体?？（黄家富贵，徐熙野逸） ?徐黄异体?实则为两种美学风格，黄筌作品以富丽工巧见称，徐熙作品创?野逸?风格，开 了以后水墨淡彩和水墨花鸟画的先河，徐黄异体主要体现在：1）师承关系不同 2）题材不 同 3）表现技法不同 4）格调不同。 3．五代南北山水国派在构图和表现技法上各有什么特点？ 荆浩和关同为北画派代表，董源和巨然为南画派代表。荆浩章法布局为中心全景式布 局，即以主峰为中心，用云岫烟霞的断白衬括出中、前景的全局安排，场面浩大，气势雄伟， 空间感很强（《匡庐图》）。关同为荆浩弟子，其画风与荆浩相仿，图以巍峨、雄伟、深远 见长。（《关山行旅图》） 董源的作品多是平缓的山峦映带无穷，全是江南丘陵江湖动人景色，他取王维和李思训 之长，水墨着色并用，画面苍润、清淡、幽雅、天真，表现出风雨晦明，四时朝暮的变化（他 画山用点子皴或披麻皴，笔墨繁复而含蓄，给人以气候润泽、草木繁茂的感觉。 《潇湘图》 ， （ ） 巨然为董源弟子，在构图上具有北方山水画派的特色，但在水墨技法情调和表现方面却是南 方画派的特征（《秋山问道图》） 4． 简述《韩熙载夜宴图》的内容和艺术特点（作者：顾宏中，南唐，江南人） 《韩熙载夜宴图》是一幅描写当时的现实生活，反映真人真事，具有深刻主题思想和较 高艺术性的作品，画家选取了五个具体有典型意义的夜宴生活片断来描绘主人翁韩熙载与宾 客门生的夜宴活动，更突出了韩熙载心事重重，悒郁无聊的精神状态，提示了主人公在当时 形势下身置华宴歌舞中的苦闷、空虚、无可奈何的复杂心境，在艺术处理上作者采取了传统 的构图方式，打破时间概念，把不同时间中进行的活动组织在同一画面上，而每一段又以屏 风隔开，使其具有独立性，此画用笔缜密，线条细润而圆劲，设色浓丽而沉着。 5． 简述宋代画院的性质及考试等级制度。 宋初，宫廷画院形成一种完整制度，既是创作机构，也有培养人才的任务。按职位设画 学正、艺学、待诏、供奉及画学生等名目，画家来源除前代画家及院画家引进荐外，大多数 通过考试录取，（赵佶设计?画学?专业，成立了中国历史上第一个皇家美术学院，学生成份 也按其家庭出身分为?士流?和?杂流?并有不同等遇，士流可以做别的行政官，杂流则不能。画 学学科分为专业课和共同课）画院在强调对形象的精确刻画的同时，着重以创作者的构思是 否奇妙、含蓄来评判作品，客观上促进了绘画与文学的密切关系。6． 你怎样评价北宋院体花鸟画风格？ 宋初黄氏画派符合帝王贵族审美要求，习用的?勾勒晕色?法形成院体标准画风独霸画 院。直到熙宁、元丰年间，赵昌、易元吉、崔白、吴元瑜的出现才将其打破，赵昌重视观察 写生，体品赋彩鲜润、造型准确，画风简洁明快、清新隽逸《四喜图》《蛱蝶图》。崔白不 受约束，勇于破格，柔和徐黄二体，别创一种?体制清淡、体风疏通?的画风，《双喜图》。 易元吉擅画猿猴獐鹿，到吴元瑜时期，院体花鸟一洗陈规旧飞，北宋中叶以来的花鸟画变革， 终于彻底完成。 7． 北宋前期有哪些主要的山水画名家，他们在构图、表现技法上有何特色？P77 宋初山水画以李成、关同、范宽三家为主要代表。李成的艺术个性主要表现在烟林平远 的景色描绘中，变荆、关雄奇深厚的画风为清旷萧疏，能?扫千里于咫尺，写万顷于指下?。 （作品有：《晴峦萧寺图》为远、近、中三阶段构图；《读碑窠石图》）；范宽的画构图严 谨完整，崇山雄厚，巨石突兀，林木繁茂，满山遍野，丰满宽远，气势逼人。（《溪山行旅 图》构图主峰巍峨浩大，用笔用墨之法近似江南画风；《雪景寒林图》）；在李成、范宽的 影响下，当时出现了许道宁、燕文贵、高克明等有巨大成就，且具有自家风貌的画家。熙宁、 元丰年间山水画家郭熙为代表的院体山水画出现了新的面貌，其首先提出的?三远法?是研究 山水画透视原则和空间处理的重要法则，其作品奇突雄壮、清旷幽远、主题明确而富于季节 感。同期的王诜的山水画多取平远小景，注重文人意趣的表达， （总的说来以宋初中原画派和院体山水画为主流的北宋山水画坛，其山水画重视一定稳 定性的整体境界给人以情绪感染的效果，表达整个人生的环境、环境、情绪和氛。在艺术语 言上，北宋山水画常采用全景式构图，或山峦重叠、树木繁杂或境地宽远、视野开阔；或铺 天盖地，丰盛错综、或一望无际邈远辽阔。笔墨繁而含蓄，爽利而凝重。） 8． 郭熙在山水画史上有何贡献？ 郭熙为代表的院体山水画出现了新的面貌，其作品奇突雄壮、清旷幽远、主题明确而富 于季节感，他强调要精确地表现山水在不同地理、气候、时间条件下真实的特殊面貌?远近浅 深、风雨明晦，四时朝暮之所不同?，他还要求画家要注意大自然给予人们的主观感受和联想， 画家必须以?林泉之心?去?身即山川而取之?即以美的虚静的心胸去对自然山水进行直接的审 美观照，这是对?外师造化，中得心源?命题的丰富和发展。其首先提出的?三远法?是研究山水 画透视原则和空间处理的重要法则。 9． 简述王希孟《千里江山图卷》的艺术价值。《千里江山图卷》全长十二米，为全景 青绿山水，气魄宏大，构图严谨，内容丰富，充分体现出中国画散点透视的优点。此画在表 现形式方面，一般运用青绿山水传统的勾勒法，严谨精微，一丝不苟。树干和远山的表现又 沿用没骨法或带有写意笔趣，山坡有皴法和点染。设色厚重，色彩运用十分成功，为宋代宫 廷画精细美丽青绿山水的代表。 10。 南宋院体山水画的共同特点是什么？有哪些代表画家和代表作？ 共同点：1）弃 置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细密繁复的笔墨，而创新为简笔化、单纯化的 形式，常用两对角远近对照方法形成对角线构图，使画面的重心偏离正中进行构图 2）诗意 的追求和细节真实同时并举，同时，对称走向均衡，空间更具意义。南宋院体代表画家有李 唐、刘松年、马远、夏。李唐早期代表作《万壑松风图》，晚期有《清溪渔隐图》；刘松年《四景山水图卷》； 马远《踏歌图》《梅石溪凫图》；夏《溪山清远图卷》《长江万里图》 11。简述两宋山水画风格演变的基本脉络。北宋山水画常采用全景式构图，或山峦重叠、 树木繁杂或境地宽远、视野开阔；或铺天盖地，丰盛错综、或一望无际邈远辽阔，笔墨繁而 含蓄，爽利而凝重。由于政治上的变迁和画家生活地区的由北面移，使南宋的绘画艺术从内 容到风格都有新的变化，主要表现在 1）弃置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细 密繁复的笔墨，而创新为简笔化、单-纯化的形式，常用两对角远近对照方法形成对角线构 图，使画面的重心偏离正中进行构图 2）诗意的追求和细节真实同时并举，同时，对称走向 均衡，空间更具意义。 总的说来，北宋以雄浑、辽阔、崇高胜，南宋以秀丽、工致、优美胜。 12．文同、苏轼有何重要的绘画主张？ 文同，字与可，四川梓潼人，以诗词书画名重于世，画墨竹尤为突出，被称为?湖州竹派?， 他十分强调意在笔先，主张作画要?胸有成竹?（现存作品《墨竹图》）苏轼，字子瞻，号东 坡居士，四川眉山人，他的艺术美学思想主要有：1）?诗画一律?，他认为诗画一律的基础是 ?天工与清新?，即一种自然、纯朴、清美的境界。2）?绚烂之极归于平淡?，它提示了中国古 代艺术的一个重要审美特征――平淡。3）?寓意于物则乐，留意于物则病?，他既有超然物外 的意愿，却难以摆脱对物的怀恋，这使他的创作 13。《八十七神仙卷》有何艺术特色？ （《八十七神仙卷》是北宋前期武宗元的作品，描绘道教的帝君前往朝谒天上最高统治 者元始天尊的队伍行列。）画面上众多的仙真、玉女、神将等井然列队，飘然前进，浩浩荡 荡。画面繁复而协调，在统一中求变化，极为复杂的衣纹执着，结构精确，有条不紊，衣褶 稠密重叠，线条轻松流畅，给人以?天衣飞扬，满壁飞动?之感，显示出画家绘制宏幅巨作和 艺术表现上的精湛技艺。 14．李公麟、梁楷在人物画技法的艺术形式上有何创新？各自有何代表作？ 李公麟在 创作中?以立意为先，布置缘饰为次?，他在绘画上最大的贡献是在人物故事画吵注入了文人 的意趣，对作品主题的挖掘和内容的表现有深刻的见解。在绘画形式上他大力探索?白描?这 种艺术语言，以浓淡、刚柔、粗细、虚实、轻重的线型作为造型媒介，以达到明洁、轻快、 朴实、精美的格调。（他用线既敛而放，故生而熟，含蓄而刚劲，被誉为?天下绝艺?。）作 品有《维摩诘图》《五马图》《免胄图》《西园雅集图》《临韦堰放牧图》。梁楷的水墨人 物画在宋初石格的基础上发展了水墨减笔画法，用笔刚劲老辣而方挺，简括而又气势飞动， 塑造人物草草数笔，而又神韵十足，如《太白行呤图》 。此外，他还有一种泼墨大写意画法， 放弃了历来以线绘形的方式，用饱含水墨的阔笔侧峰渲刷，大面积的水墨自然分出浓淡，储 蓄的显示出衣纹的浓淡，如《泼墨集仙人图》。 15。 简述宋代风俗画兴盛的原因和《清明上河图》的艺术价值。（作者：张择端）《清 明上河图》全长 525cm，高 25.5cm，是一幅具有重要历史价值和艺术价值的风俗画长卷， 作者通过清明节日北宋都城汴梁（今开封）和以虹桥为中心的汴河两岸各阶层人物活动情景 的描绘，反映了这一历史时期社会生活的一些侧面，全幅场面浩大，内容极为丰富，画家用 高度概括和集中的手法，广阔而细致地描写了各种复杂的社会形象和市俗生活。充分显示了画家非凡的艺术才能和旺盛的创作精力，这幅作品是我国古代绘画中最杰出的作品之一，它 在社会历史学的研究及绘画史上，具有极其重要的价值。 16 李唐《采薇图》的内容是什么？有何艺术特点？ 《采薇图》表现的是《史记.伯夷列 传》上记载的伯夷与叔齐不归依周武王，不食周粟而采薇于首阳山及饿死的故事。此画在艺 术处理上也颇有特色，两人一正一侧富于藏与露、静与动的变化，面部笔道遒劲精细、流畅 而富有弹性。衣纹线条则转折分明，粗细变化明显，较好地体现出衣服的质感，也有助于人 物坚毅性格的表现。这是一幅借古喻今，有感而发的历史画卷。 1、 为什么文人画在元代极为兴盛？元代画坛总的特点是什么？答：文人画的兴盛来自 两个方面的原因，一是社会生活的变化，一是艺术自身演变的发展规律。元蒙政权的民族歧 视政策导致汉族文人的心理上的强烈变化，保持气节、不仕元蒙而隐居山林，将情感寄于绘 画托于笔墨，遣兴逸情；入世文人也应不得重用而以诗书文画聊度岁月，故元代文人画整体 呈现“尚意”，画风亦背离了宋代的院体式艺术准绳，强调以书入画，追求笔墨趣味和诗书画 印的全面结合，在文人山水花鸟画的作用下，卷轴画也让位于宗教人物壁画。 2、赵孟（兆页）有什么重要的绘画主张和绘画代表作？答：赵孟（兆页）字子昂，号 雪松道人。是元代“古意”画风的开启者之一，他在绘画上提出过一套重要的“复古”主张，标 榜的艺术标准是“法古”“复古”，而具有“古意”；即技法和意境上取法唐人，追求中和、雅正、 清幽、淡然地境界。赵孟（兆页）另一套主张是“以书入画”，书画等同，复归古典线的形式 美。代表作：《鹊华秋色图》《重江迭嶂图》《双松平远》山水画，平远法构图。《鸳鸯》 花鸟画。 3、“元四家”的山水画共同特点是什么，如何评价文人画艺术？答：黄公望、王蒙、倪瓒、 吴镇的山水共同特点：1）强调绘画的文学化，使作品的文学趣味进一步加强；2）与文学趣 味一致，并具体体现这一趣味，对笔墨突出强调和以书入画；3）画上题字蔚然成风，通过 文字表达含义来加重画面的文学趣味和诗情画意。文人画：指封建时代文人士大夫所作，鲜 明反映他们生活理想和审美情趣的独特形式绘画。 对文人画的评价应该放在具体的历史背 景下来认识，文人画形成的历史条件：１）中国封建社会的文官都能诗文、工书法；２）中 国的绘画和书法主要工具相同，线造型的使用；３）文人士大夫的著书立说利于对创作技法 总结和传播。 文人画艺术的出现促进了中国传统绘画，特别是山水花、花鸟画的发展。 使他们的表现技法更为丰富多彩，更具浪漫精神，已经更广阔更丰富。 4、黄公望《富春山居图》的艺术特色。答：黄公望：字子久，号一峰，又号大痴道人， “元四家”之冠；《富春山居图》乃画家传世最著名作品，传７９岁作，技法上湿笔披麻皱， 侧锋中锋交互为用，湿披麻与干笔浑然一体，坡峰间近似米点笔法，淡墨山石，浓墨横苔， 浓淡交替若淡若疏，画面明净疏朗，秀润清爽。体现出中国画线条和墨色的审美价值，誉为 山水画的典范。 5、王蒙和倪瓒各自在山水画方面有何特色？ 答：王蒙，字叔明，号黄鹤山樵，赵孟（兆页）的外孙。构图上回环重叠，结构繁复， 松林杂树茂密深秀，远山层峦叠嶂。笔法上最具特点的是皱擦点染交互为用，于湿浓淡搭配 得体交相辉映，画山石用细如牛毛、层次繁密的“解索皱”。《青卞隐居图》《夏山高隐》倪瓒，字元镇，号幼霞，别号云林子，绘画风格面貌单纯，个人风格鲜明，取景多为太 湖一带景色，布局高度程式化，一般多采用三段式布局。作品轻视形似，但求其神。艺术形 式平易近人、朴实；内涵精深，笔笔见工。《松林亭子》《渔庄秋霁图》。 6、 元代水墨花鸟画在表现题材上有什么特点？ 答：部分画家重墨轻色，花鸟画呈现出由宋的严谨、精丽同明清时期文人写意画风转变 的过渡特征。厚爱以蕴藏伦理禅宗的梅、兰、竹作为母题，以书法中线的精神加以表现。代 表画家：王渊、陈琳、李行（中间有个千）、柯九思（字仲敬，画竹名世《横竿晴竹图》）、 王冕（字元章，墨梅画家《墨梅图》） 7、永乐宫壁画的艺术特点和艺术价值。答：永乐宫壁画，原址山西永济县永乐镇，现 存“龙虎殿”“三清殿”“纯阳殿”“重阳殿”；艺术特点：三清殿明显继承了吴道子、武宗元的宗教 画传统，用笔粗壮有力，朴拙流畅，纯阳殿手法上为宋代绘画风格。 艺术价值：１）研究历宋以来的民间画工发展成就以及师承传播关系；２）对研究宋代 以至更早的道教壁画提供借鉴资料；３） 壁画的表现技巧上所呈现的惊人的成就，吴道当风； ４）对研究道教佛教壁画在表现手法上的同异和相互渗透，相互影响提供现实资料。 8、明清时期的绘画发展有什么新特点？答：１）文人画和院体画相争相融，文人士大 夫的绘画是画坛主流；２）文人画的“复古”派和“反正统派”共存并进，既相互冲突，也相互 影响；３）民间绘画沛然兴起，版画、年画的兴起４）中西绘画相互渗透，宫廷绘画在传统 基础上添加了新的特色。 9、明代宫廷的绘画机构和画风有何特点？何为“浙派”？ 答：明代宫廷绘画机构不同于前代，不再设“翰林图画院”这样的专门画院机构，而是将 专为宫廷服务的画家归入“御用监属”之下，由太监管辖，此外画家没有专门职称，只授予锦 衣卫的武官职务，地位和处境无法和宋代画院画家相比。明代宫廷画的画风主要来自两宋画 院规整苍劲的风格，即所谓“院体画”，这与统治者否元采宋的意识形态、审美趣味变迁有关。 “浙派”一般是明中叶以前同“院派”联系密切的山水画派，代表人物是戴进、吴伟、蒋嵩、张 路等人，由于他们都是浙江钱塘人，因而得名。 １．“明四家”共同艺术风格。答：指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画 家，他们的出现打破了院派浙派垄断画坛的局面，标志着明代绘画独立面貌的形成。艺术上 继承董巨和元代诸家画法的同时，也深受南宋院体水墨山水和青绿山水的影响，追求气韵神 采的笔墨效果和“风流蕴籍”的风格，书画结合方面较宋元更进一步，进一步完善的文人画的 艺术形式。他们在风格整体上虽没有从前代文人画程式中脱颖出，但共同体现了“世俗生活 化”的新倾向。 ２沈周在山水画方面的成就。答：主要是水墨山水，被《吴郡丹青志》誉为“绘事为当 代第一”，传世作品有《庐山高图》《沧州趣图卷》等，技法上体现了“元四家”的风格，兼具 董巨遗风。 ３ 唐寅仕女人物画的艺术价值。答：唐寅，字子畏，另字伯虎，因仕途受挫而转变出 玩世不恭、极端放荡的生活态度，全能型画家。创作以山水为主，取法李唐、范宽和南宋四 家，画风出自南宋院体却又富于气韵《山路松声图》《荷净纳凉图》。仕女画上多取材“高人韵事”，《东方朔偷桃图》《秋风执扇图》《李端端图》，多反映 了对柔弱女子的同情和对封建礼教的反叛。笔下人物多为细眉小眼、面颊清瘦、弱不禁风的 形象，反映了作者追求的格韵沉郁、风姿嫣然的美学趣味和时代的审美风尚。 ４怎样认识陈淳、徐渭在水墨花鸟上的贡献？答：陈淳，字道复，号白阳山人，在技巧 上发挥了水墨的功能；徐渭，字文长，号青藤道士，主张“本色”的文艺思想，不求形似，而 重神韵。 ５ 陈洪绶版画的题材和艺术风格。答：陈洪绶，字章侯，号老莲，晚明浙派蓝英弟子， 19 岁作《离骚九歌图》，仕途不顺但艺术才华被崇祯皇帝赏识而进宫摹画，擅长人物花鸟 山水绘画，版画人物居多，题材多为寄托作者在明末社会下的悲愤和理想，带有一定的反封 建色彩的《西厢记》《九歌图》《水浒叶子》等。艺术风格上画家一贯固守独立趣味，人物 夸张变形，风神逼真生动。 ６曾鲸肖像画艺术的特色。答：曾鲸，字波臣，明末肖像画波臣派的开创者，艺术上继 承了“以形写神”美学思想，“以墨为之”表现技法，重视细节刻画，具有形存神生，形神兼备 的艺术效果。 ７、怎样认识和评价董其昌的“南北宗论”。答：董其昌是明末的松江画派（华亭、苏松、 云间）华亭派的代表人，他所提出的南北宗论为世人认可，并流行 300 多年，即南北宗均始 于唐，北宗以李思训父子青绿山水为始，经赵干、赵伯驹伯箫，至马远夏畦辈。南宗以王维 水墨山水为始，经张噪、荆关董巨、郭忠恕、米家父子，至元四家。董其昌借禅论宗把唐以 来的山水画划分为两大体系，文人画禅之南宗，院体画禅之北宗。这种做法实际上是根源于 当时的政治、宗教、经济、和社会风气所致的文人画思潮的反映，旨在建立绘画品评的新标 准，虽有抬高文人画和贬低院体画的片面消极之举，但作为山水画流派研究的作用还是应予 以肯定的。 ８ “四王”