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11:05:54]&&& & 《吴藕汀书法四十二品》释文（四）& & 三十三、匾额：竹桥巷里人家。九二翁吴藕汀。& & 三十四、匾额：溪上草堂。吴藕汀。& & 三十五、印面释文：右上椭圆印两：一、朱文“与高辛氏第六才子同名”；二、白文“又字堪修五凤楼”。吴藕汀释：《谈苑》：韩洎与兄浦皆有文名。洎尝轻浦曰：兄文如绳枢草舍，予文是造五凤楼乎？浦因寄以笺去：百幅蛮笺出益州，近来寄自浣溪头。老兄得此全无用，助尔添修五凤楼。壬申五月廿七，韩韭刊。& & 三十六、平江不肖生《江湖奇侠传》题跋：己巳五月，复得《江湖奇侠传》新印本两册，并阅读一过。重温六十年前旧梦，喜则，垂暮之年尚能重见，庋之插架，朝夕其之；悲则，当年内子意欲读之，兀遭丁丑之役，未果，此书亦已散失不存。旧感新境，怅触于怀，笔墨所及殊凄然也。吴藕汀记。& & 三十七、尺牍，吴藕汀致基础民：“础民我兄台鉴：顷奉大札，欣慰无任。前天晓华来，谈起兄之近况。我与你已有好几十年不见了。我虽然到过嘉兴，但总是匆匆，未得与兄相晤为憾。数十年来，屡遭颠簸，而今总算还依然故我。我与你同年属牛。很不容易了。你子女都好，可喜可贺。我大儿仍在湖州航运公司当船队长，不过身体不大好，近在湖州中医院住院医疗；二儿现在航天部南浔微电机厂当厂长，经常天南地北，忙得不亦乐乎；三儿在南浔电扇厂工作，比较适宜；在南浔有两个女儿，一个在南浔丝厂；一个在南浔旅社工作。如此而已。我自几年前被聘为浙江省文史研究馆馆员，生活费可拿一百馀元，最主要的是医疗费用可以全报销，而且死後还包办丧葬费，因此个人生活，还能过去。不拿儿女的钱，也能过去了。在绘画上也可以捞一点外快。我虽然在文革中弄到纸也没有一张，现在买书倒买了很多。因为钱除了买书实在是用不掉了。老年人吃也不要，穿也不要。用钱是有限的了。前年你在铁佛寺看我画展，遇到的是汪雨人。他本来也出身在嘉兴，曾经谈起，不过忘了你的大名。你集邮出了名，我的绘画和词学，居然也不胫而走。上月在湖遇见费在山兄，他也是集邮前辈，我们也谈起了你。张苕生兄文革後重又通信了两年。我去湖州看他，不巧，他到安吉去了。从此没有见面，他就去世了。& & 关于西湖博览会。会期半载，我去过两回，明信片那时我都买了，而且请他们盖了纪念戳，我也寄到家里有好几张，几度反复，自然都化为乌有。西湖博览会大约在断桥，进门後分两路，一至白堤，一至北山路，故而大门时三角形。其中有十个馆，白堤有革命纪念馆，孤山有教育、农业、艺术、动物四馆，北山路有丝绸、卫生、工业、商业四馆，岳坟有特种纪念馆。断桥下有铁路陈列馆，不在十馆之列。西泠桥下有音乐亭，制作如螺蛳壳，大概算是‘螺蛳壳里做道场’吧。丝绸馆附近有跳舞厅。西湖博览桥由北山路通达孤山放鹤亭。北山路桥下有大礼堂，经常开演京剧。大致在松木场方面，还有迷魂阵和跑驴场。会的地位自断桥至岳坟，在会内只能步行，不能通任何车辆。门票那时不知许少钱一张，因为我两元钱买一张长期券，可以用来乘公共汽车不要买票。当时还有一册西湖博览会导游，我在火车中买得。上面还有当时想发行的西湖博览会纪念邮票的图案。交通部批不准没有出。图案我已记不起来了。这些全凭记忆所得。可能有差错我未可知。专此即颂。叨在知己，以後通信不必寄邮票，否则太见外了。近安。弟吴藕汀拜上。5.18灯下。便时晓华之信代转为幸。”&& & 注：此信，写于一九九年。& & 三十八、尺牍，“画牛阁”笺。吴藕汀致顾国华：“国华我兄大鉴：上月奉大札，知我兄即将去西北，故未奉复。兄已从西北归来，不胜欣慰。经商原是好事，取之有道，有何不可。不过近来比较困难，确是实事。衷心祝愿。愿阁下一马成功为颂。今年无夏，一贯不热也，是奇迹。毕竟以免汗雨淋漓之苦，幸哉幸哉。但愿今冬不冷，为我辈老年人所希望也。近来谅忙。匆匆即候。秋安。弟吴藕汀拜上。二十九。小汀附笔问好。”& & 三十九、尺牍，吴伽所制“无量寿佛”笺。吴藕汀致梦白：“梦白我兄大鉴：上月阁下赐函，闻于近日来浔下顾，不胜企望；但久俟未见光临，殊为遗憾；谅事忙，一时未能抽身来浔。倘得暇，来[，望之矣。如晤非石、毅之两公，乞代致意问候。即此并候。文安。吴藕汀上言。十二月五日。”& & 四十、篆书，扇面：藜光空照竹桥居，虚领文澜四库书。汗牛收得欲充栋，晚年结习自难除。甲申秋七月录近作。汗牛收得倒置。九二翁吴藕汀。& & 四十一、便条，书于信封背面：此沈侗I兄于甲子之夏游黄山时寄余之信封。今因修理居舍在废箸中捡出。记而存之。今兄归道山已逾半载，不无人琴之感焉。庚午二月初五，雨窗。吴藕汀挥涕书。& & 四十二、便条，书于信封背面：此为九十老人周子美先生乙丑二月二日寄我之信封，笔墨遒挺，不似高年所写，殊为难得，宜永宝之。吴藕汀记。& & 四十三、题跋：徐桂章先生舍居南林近十馀年，余之挚友也。今年九十，精神矍然健旺，殊为可喜。此札乃丙寅元宵所书也。嘉兴吴藕汀记于画牛阁中。&(字节数: 6363) [原创
22:10:48]&&《吴藕汀书法四十二品》释文（三）&
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22:02:42]&&《吴藕汀书法四十二品》释文（二）&&& 十二、词稿，《满江红?震泽访明天文学家王晓庵墓不得》：万树枯枝，黄花候、初冬尽秋。虫声里、震川郊外，空仰荒丘。分杪研营交日月，东西畴算转星球。叹此人、新法费心机，微妙术。&&& 寒酸我，愧依刘。维摩病，异乡留。任子规啼破，犹事吟眸。如是平铺青草地，无端少个土馒头。怅後生、未得拜碑前，唯梦游。十三、词稿，庚辰四月未是草《卜算子?和小溟女弟韵》《访一拂兄丈》：背郭子城东，轻拂杨枝细。对面难忘末路时，契语多柔意。　　羁旅任蹉跎，空有屠龙艺。老不能闲笔墨疏，莫道流风异。《南堰》：巷口倚桥阑，俯视波纹细。五十年中思念深，了此望乡意。　　今日赋归来，谁识雕虫艺。旧地如同陌路人，别久休惊异。
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21:55:05]&&《吴藕汀书法四十二品》释文（一）&
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14:16:16]&&& & 4月2日。“青石小城的也许”新浪发微博问：“《孤灯夜话》出版了吗？翘首期盼很久了。ps，药窗诗话竟然被人大拿走了版权，你们怎么搞的，人大是彻彻底底毁了那本书。”“中华书局目丁小编”回复：“《孤灯夜话》正在印制中，估计5月可与读者见面。《药窗诗话》此次在中华书局出版，首次得到了著作权继承人的授权，而且增补了许多新内容，订正了之前版本的讹误。该书出版後，无论从质量上还是内容上都会有很大提升。喜欢吴藕汀的筒子们，请耐心等候！”“青石小城的也许”跟帖：“就是喜欢吴老先生的那种淡雅和恬静冲淡。”&(字节数: 739) [原创
17:05:33]&&& & 齐九关于“皆我：山人齐九先生对寐叟的评论与我是及时雨！”微博的跟帖：& & 沈增植的书学观念散见于海日楼札丛和寐叟题跋这两本书中。创作上62岁之前遵循帖学规范，主要受黄庭坚，欧阳询，米芾的影响。王蘧常是他的得意弟子，在忆沈寐叟师一书中认为寐叟师的学黄庭坚阶段不很成功，后来学了钟繇，才渐入佳境。至1910年是他书法创作的第一个成熟期。& & 1912年的吕氏春秋跋明显受到黄道周的影响，1914年的山谷外集跋又融合隶书的意味。这几年受汉碑的影响很大，此外，对沈增植晚年书风形成影响最大的是敦煌遗书，我认为是敦煌遗书是他碑帖结和的关健环节，影响了他对笔法的认识，没有敦煌遗书的出土，他在书法上的成就不会如此高。& & 在药石论一书中，有他对用笔的具体描述：一点一画，意态纵横，偃压中间，绰有余裕。指的是：上下左右，四面出锋，线条中段逆笔提按。所以沈在用笔上既重视起收两端，也重视线条中段。是对黄小仲……始艮终乾……说的进一步发挥。沈的字在圆的基础上注意锐角的表现，向外迸发的张力很强。& & 章法上强调横势居多，增强张力。。字法上融合篆隶魏碑流沙坠简等，非常庞杂。总之，“碑帖结合”是他主要的学书观念，“异 体同势，古今杂形”是他作品的主要特征。沈在书法史上的地位类似西方绘画史的塞尚。／另：分四段是限于字数原因，实为整篇。以上拙见，请兄台指正。& & 其之“毒”不言而喻乎？杂也。&(字节数: 1845) [原创
23:44:18]&&& & 从徐而已先生的回复来看，好像徐先生认为我说的是“书画”三杰，其实我说的不是“书画”三杰，而是综合学术的，因为我首先就说明了“三位学者”，是“嘉兴三杰”没加“书画”二字框定，不仅学问杰出且书画杰出，说的比较笼统。至于藕老单凭绘画在嘉兴能不能达到“三杰”的地位，我们且等50年，让历史稍加沉淀，自然分晓。（当然，我个人认为是没异议的，只是我的观点现在是毫无价值的。）& & 关于寐叟的字，我认识尚不深，在他在世的时期，显然是特出的，觉得很有可取的成分，但这种认识也不十分确凿。饶宗颐先生说他的字很厉害，藕老说他用侧峰，笔画飘。饶宗颐先生，我最近两年极其看重，但我看不出，他的“问题”在哪。不知藕老是怎样评论饶宗颐先生的，我非常想知道，如果没评论过，那就太遗憾了。对于饶宗颐先生，我心里是没底的。请山人齐九先生帮我长长眼。也许先生不会推辞吧。& & 山人齐九先生对寐叟的评论与我是及时雨！后学愚钝，如果山人齐九先生能对这“毒”略加解释，后学定受益匪浅。&(字节数: 1346) [原创
23:35:18]&&& & 关于《皆我答徐而已先生》的两条评论。& & 徐而已：“关于藕老在学术造诣上实在让人敬佩，当然以后的书画史的地位可能需要再后来去发掘认识。所以我也仅仅是谈现在书画史地位的问题。现在我还是觉得藕老的学问大于书画。就如朱彝尊，写一手好隶书，但我们记得的还是其学问。向邵先生讨教了。”& & 山人齐九：“寐叟的路子有些类似康南海，想把碑与帖合一，也的确造诣深厚成就非凡，然总未能完成最后统一，因此有＂毒＂，后学若不明其因，恐不利。”&(字节数: 687) [原创
11:38:57]&&& & 徐而已先生对我将藕老与沈曾植、王蘧常二位学者相提并论提出了异议，这是非常好的意见。感谢徐先生的关注，这可以造成一个交流切磋的机缘，也给我带来一个学习的机会。其实我认为这提法恰当不恰当倒无所谓，重要的是交流可以加深对藕老的认识。我重新汇报一下我这样提法的理由：& & 相对于前两者 ，藕老有藕老独到的地方。我从藕老的绘画里捻出“火候”二字，对火候的把握使藕老的绘画一如他的文章一样鲜活，对火候的精准把握也完美的成就了他的绘画词境表达。藕老绘画的鲜活性是独有的；藕老文章的切身感是独有的；藕老的书法功力可以说不及前二者，然而那份蕴藉，那份蕴藉里的生动是前二者所不具备的；藕老的眼光是犀利的，他能及时看穿问题所在（如对黄宾虹山水的评论）。& & 当然，这只是我自己的体会，是值得商磋的。我也希望得到更多前辈、朋友的异议和指点。&(字节数: 1159)1 |
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图书馆工作要从小事着手
记得四年前孙家正部长到国家图书馆来的时候，任继愈老先生谈了自己这么多年当馆长的经历。他说，我其实也没有做什么事情，记得最清楚的是，1987年新馆开馆，用的都是玻璃门。许多员工不习惯，以为没有门，一个员工一头撞了上去，玻璃碎了，头也破了；我知道这个事情以后，就马上要求有关人员在门上贴标记，以免发生类似事情。乍一听，似乎任馆长多年来就干了这一件事情，可是孙部长却对任馆长的发言给予了高度的评价。其实，任馆长做的事情很多，大家都数不清楚，但是他还是关注特别细小的事情，这反映了老一辈对工作的认真态度。
我刚担任采编部主任的时候，有一次任先生召见我。我本以为是有要事与我商量，进他办公室，才知道与我谈的是一本残书如何处理的问题。出版社印刷有残缺，采访人员在记到的时候，有责任发现问题，及时退换。这个问题看来很小，但的确是图书馆采访人员经常忽视的问题。任老平时心中装着大事，还经常关注小事，其精神值得我们大家学习。
前几天《文汇报》介绍了李致忠对古籍保护工作的看法，他也感叹现在博士多了，愿意扎实工作的人却少了；许多人都喜欢在网上查一些资料，拼凑成自己的文章，但很少有人愿意去古籍和档案堆里去考证的。这与社会风气有关，也与各个层面上的机制有关。
图书馆工作是高不成，低不就。也就是说，水平再高的人在图书馆都有用武之地，但是他们往往不愿意做具体工作；许多日常工作很烦琐、枯燥，看上去是简单劳动，但是水平低的人却干不了。
这些年，图书馆进了不少高学历的人才，但是似乎还没有培养起一支热爱图书馆工作、踏实肯干、从小事做起的业务骨干队伍。我们要经常想起任馆长的话和李先生的希望，图书馆事业一定会后继有人。
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