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浅析《谏逐客书》的公文写作特点
　　摘要：李斯的《谏逐客书》是“书”中之上乘，也是古代优秀应用文的典范之作，既体现了应用文的种种特征，又具有语言的艺术性、巧妙性。李斯的实践告诉我们公文写作者不但要具备相当的写作能力，还要具备一定的文学修养，才能更好地发挥公文的作用。 中国论文网 http://www.xzbu.com/9/view-6811078.htm　　关键词：《谏逐客书》 公文写作 特点 　　中图分类号：G642 文献标识码： A 文章编号：（8-02 　　先秦李斯的《谏逐客书》在《昭明文选》的《上书》部分，被列为《上书》之首，是我国古代的公文名篇。这一上书是在秦王赢政十年，因韩国经常受到秦国的攻击，濒于灭亡，为挽救这种危局，韩国就派一个水利专家名叫郑国的到秦国， 劝说秦王兴修水利借此消耗秦国的国力，使秦国不能向东攻韩。后来韩国的图谋暴露，秦国一些目光短浅的贵族、大臣却因此得出一个可笑的结论：认为别的诸侯国的人来秦国做官的，多半是为他们的本国君主来游说，来做奸细的，因此，要把别的诸候国来的人一律赶走，秦王于是下令逐客。而李斯本人是原楚国上蔡人，后入秦做客卿，当然也在被逐之列。在这个紧急关头，李斯要面君已不可能，客观条件迫使他给秦王上了《谏逐客书》，对秦国是否该任用客籍人的问题，力陈利弊，驳斥逐客令。秦王收阅了李斯的上书后醒悟过来，废除了逐客令，恢复了李斯的官职，后来李斯在帮助秦始皇统一中国的事业中，起了很大的作用。 此文乃“书”中之上乘，也是我国古代应用文的典范之作，体现了应用文的种种特性。 　　1 体现了公文写作庄重、准确、简明的语言特征 　　公文写作既然是一门写作，它必然具有写作的一般用语特征，它并非与艺术的天地无缘，也就是说它也要讲究生动活泼，也要注意艺术形象。当然公文写作毕竟与文艺写作不同，公文的策令性与实用性决定了公文写作的用语特征应当是庄重、平实、简明。但是，庄重不等于刻板，平实也不等于枯燥、简明更不等于单调。公文语言应在不失庄重、平实的情况下，力求形象、生动、活泼。同时公文在要求人们做什么，或不做什么时，为使对方易于接受，引起联想，促其思考，可把话讲得谦和一些，婉转含蓄一点。《谏逐客书》是写给一个特殊的读者――秦王看的，旨意又是反对这个操生杀大权者收回逐客成命，因此，这个奏疏的成败得失，不仅关系到秦国的命运，而且关系到李斯本人的利害，这就要求奏疏特别注意策略和分寸。又因当时韩国水工事件，已闹得朝野上下沸沸扬扬，秦国贵族借机排斥打击客卿，矛盾十分尖锐。对此，李斯是有意只字不提，只用“臣闻吏议逐客”六字，轻描淡写，一笔带过，而且态度谦卑，用语婉转、含蓄，语调平和，但外柔内刚，发人深思。这就避开了对主张逐客的权贵们的刺激，绕过了许多可能发生的是非纠缠，并给秦王留下了回旋余地，便于他收回成命。 　　这实实在在是一种语言艺术的表现。除此之外，公文不是诗歌，不讲究和辙押韵，但是，为了公文表述的需要，必要时也可动用对偶、排比、比喻等句式，把语言表达得明快而带节奏，给公文阅者一种语言的美感，有利于人们加深对公文基本观点和中心思想的理解。《谏逐客书》一开始讲历史上客卿的贡献，说秦“惠王用张仪之计，拔三川之地，西并巴蜀、北收上郡、南取汉中。包九夷、制鄢郢，东据成皋之险，割膏腴之地，遂散六国之纵”。 说“昭王得范雎，废穰侯，逐华阳、强公室、杜私门”。象这样流畅的铺叙、精彩的排比对偶贯穿全篇，又如讲信用客籍人说“太山不让土址，故能成其大；河海不择细流，故能就其深”；讲如不信用客籍人说“使天下之士，退而不敢西向、裹足不入秦，此所谓藉冠兵赍盗粮者也”，比喻极其生动。并且全文排句接踵联翩，语意畅达，气势充沛，感染力极强。同时，不少排句有对偶特点， 增强了句式的对称美和音调的节奏感，大大强化了语言的说服力量。 　　《谏逐客书》是写给一个特定的读者――秦王的，这是一个掌握着生杀大权的人，要改变他的政治主张谈何容易。李斯的用语庄重、准确、简明。“臣闻吏议逐客，窃以为过矣”，文章开篇亮明观点。“臣闻”一词避实就虚，把“逐客”之“实”化为听说之“虚” ，以谦恭的方式试探。“吏议逐客”避重就轻，因为人人都知道决定“逐客”的在“王”而不在“吏”，把“逐客”之事说成是“吏”之所为，且轻描淡写，一笔带过，就给秦王收回成命留下很大的弹性空间，给自己和秦王都留下了进退自如的充分余地。“窃以为过矣”即“私下里认为错误”，只代表个人观点，无强加于对方之嫌，还能引起阅读者对下文“过”在何处的关注。短短十一个字的开头，隐藏着很多玄机，可谓匠心独运。 　　2 体现了应用文结构的形式美特征 　　《谏逐客书》 在结构上充分体现了整齐、有序的形式美特征。全文分五个自然段，开篇提出总论点。说明逐客是错误的，统领全文。第二、三、四自然段从秦国历史上四位君主因重用客卿而成就大业的历史史实，说明客卿在成就大业中不可忽视的作用。从秦王喜爱的珠宝、美色、音乐都是别国所产，说明秦王是重物、轻人，不是统一天下英主所为。从理论上阐明纳客就能无敌于 天下，逐客是 削弱了自己资助了敌国，害己利人。最后一个自然段针对前面各段总结全文。“士不产于秦，而愿者众”，总结第二段 。“今逐客以资敌国，损民以益仇”，总结第四段。最后一句“求国无危，不可得也”，把逐客的危害引伸到了极点，照应了开篇的总论点。全文结构有章有法，整齐并有秩序地分布。作者不仅抓住事物的特点，针对各种形式因素之间的关系加以表述，而且遵循人们的思维规律，由远及近，由浅人深，使读者清晰地把握奏疏的脉络和所阐发的主见。 　　3 体现了应用文写作的铺陈表现手法 　　《谏逐客书》文章动之以情，晓之以理，论述得透彻有力，无可驳辨，最后打动秦王收回了逐客令。文章之所以富有说服力和感染力，除了论点鲜明，论据充分和运用多种论证方法外， 还与作者多用铺陈等表现手法有密切关系。铺陈就是铺叙、陈述，即直书其事，反复叙说，明明一句话就可以说完，却要反复去说，来体物写志，这是文学创作和文章写作中的一种表现方法，在我国古代很早就有使用。它能淋漓尽致地描绘事物、丰富细腻地表达感情，收到良好的艺术效果。《谏逐客书》的铺陈就很注意变化： 　　首先，角度的变化。铺陈同类和类似事物时，要注意角度的挪移、侧重点的选择，以突出其特征。如第二段连写四位君王“以客之 　　功”，就各取一个主要角度：穆公用客卿强调人才来自四面八方，重在广纳人才；孝公用客卿，从思想、政治、经济、军事方面全面论述，重在变法治国；惠王用客卿，以连衡打破合纵，侧重于四面扩张；昭王用客卿，“废穰侯、逐华阳”，侧重于打击豪门。其实四位君王在重用客卿上，提倡耕战、富国强兵，对外扩张，有许多共同之处。这里有意避同取异，显得各有千秋。角度的变化既突出了各自的主要特点，又避免了雷同。 　　其次，句式的变化。如第三段中，在铺陈大量珍宝时，就采取了多变的句式，铺陈珍宝一共用了两个长句，写了十四、五种东西。“今陛下致昆山之玉……树灵鼍之鼓。……而陛下悦之，何也？”在这一句中，前面先用七个动宾结构，极力铺陈，而且是肯定性的铺陈。接着用一个反问句“……何也？”又把前面的铺陈全面提领起来。下一句是“必秦国之所生然后可，……西蜀丹青不为采。”在这里则是先用一个假设句总提，然后连用六个主谓句进行铺陈，而且是否定性铺陈。这两句都是铺陈珍宝，但一个是先铺陈后反问；一个是先假设，后铺陈，一个是肯定性动宾结构铺陈，一个是否定性主谓结构铺陈。对美色的铺陈也有所变化，这里就不一一例举了。总之，由于铺陈中同中有变，变中有同，所以使大量铺陈错综复杂又一气贯通，既恣肆又严谨，读之但觉势如奔马，而又不觉得繁琐、累赘。 　　李斯的《谏逐客书》是我国应用文史上的光辉篇章，其最成功之处就在于，该文一上秦王就达到预期目的，收到满意效果。李斯的实践告诉我们公文写作者不但要具备相当的写作能力，还要具备一定的文学修养，才能更好地发挥公文的作用。 　　参考文献： 　　[1]鲍惠新.《谏逐客书》对公文写作的借鉴意义[J].云南财贸学院学报，2003年第3期. 　　[2]赵华.浅议《谏逐客书》的“双赢”说理策略[J].郧阳师范高等专科学校学报，2004年第8期. 　　[3]李晓红.论《谏逐客书》的应用文特性[J].语文建设，2008年第7期. 　　[4]马鸿飞.浅谈应用写作的形式美――简析李斯[J].学术交流，1995年第6期. 　　[5]何英.从《谏逐客书》看铺陈手法的运用[J].现代语文，2012年第9期. 　　[6]黄恒全.论战国时代公文及其特色――从李斯《谏逐客书》说起[J].广西师范学院学报，2012年2期. 　　[7]汪念明.请示公文写作技巧――李密《陈情表》探析[J].中山大学学报论丛，2005年第6期.
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浅析《谏逐客书》的公文写作特点
【摘要】：李斯的《谏逐客书》是"书"中之上乘,也是古代优秀应用文的典范之作,既体现了应用文的种种特征,又具有语言的艺术性、巧妙性。李斯的实践告诉我们公文写作者不但要具备相当的写作能力,还要具备一定的文学修养,才能更好地发挥公文的作用。
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1 中国古代文学
1 中国古代文学(一)习题集一、先秦文学简答题 1.上古神话 (1)神话是远古人类解释自然并希望征服自然愿望的反映。 (2)它是想像或幻想的，就是说，人类在传达这一愿望时经过了带艺术意味的加工。 2.四家诗 (1)汉代传授《诗经》的有四家，为鲁、齐、韩、毛四家诗。鲁、韩、齐三家为官学。毛诗则出现稍晚。(2)东汉末，儒学大师郑玄为毛诗作笺，郑学大昌，毛诗独行于世。其余三家诗消亡。 3.六诗或诗六义 (1)风、雅、颂与赋、比、兴合称为诗六义。 (2)风、雅、颂为《诗经》的音乐体制，赋、比、兴为《诗经》的表现手法。 4.周诰殷盘，佶屈聱牙这是唐代韩愈在《进学解》一文中对我国第一部历史文集《尚书》文字古奥迂涩、艰深难懂的评价。 5.微言大义(或春秋笔法) (1)《春秋》是孔子修订的鲁国编年史。 (2)孔子以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，表达他对历史人物和事件的立场和态度，宣扬他尊王、正名等思想。语言准确而简明。 6.战国策 (1)《战国策》为“春秋三传”之一，多记纵横家的言论。 (2)《战国策》记纵横家游说之辞“敷张扬厉，变本恢奇”，形成铺张辩丽、夸饰恣肆的风格。 7.诸子散文发展的三个阶段 (1)春秋末至战国初，《老子》、《论语》和《墨子》，多为语录体，辞约义丰。 (2)战国中期，《孟子》和《庄子》的说理文，长篇大论，说理畅达，文辞富赡，很多篇章形象生动，比喻、寓言迭出，行文波澜起伏，有浓厚的文学色彩。 (3)战国后期，《荀子》和《韩非子》为先秦说理文的高峰，它们论题集中，逻辑严密，文辞富丽。 www.docin.com 2 8.楚辞 (1)楚辞是战国后期屈原开创的一种新诗体，代表作家为屈原、宋玉。(2)楚辞依“兮”而咏，语句参差错落，长短不拘。以抒情、议论、描绘为主，主观抒发意味特别浓重。铺排夸饰，想像丰富。 (3)书楚语，作楚声，纪楚地，各楚物，即在独具特色的楚地文化土壤中产生的。 (4)楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系紧密。 9.骚体 (1)骚即《离骚》，为屈原代表作，亦为楚辞的代表作，后世往往将楚辞体诗歌称为骚体。 (2)《离骚》为屈原自叙生平的长篇抒情诗，作于被流放江南之时。 10.《九歌》 (1)《九歌》是屈原被逐江南时，在民间祭神歌舞的基础上加工创作而成，也寄托着屈原的身世之感。 (2)《九歌》所祭之神，既有神的灵异，亦有神的“人性”，因而使作品具有浓厚的人间情味，同时屈原创造了清新凄艳，幽渺情深的艺术境界。思考题 1.举例说明我国神话的基本特征。 (1)我国神话始终紧紧围绕人的生存这个主题，无论是战胜自然灾害，还是清除人间邪恶势力，都贯串着为人生的意义，如女娲补天、后羿射月等。 (2)中国神话中的英雄人物都充满着激昂的斗志和百折不回的英雄气概，无论面对的是多么巨大的自然灾害还是凶狠的残暴敌人，他们都主动积极去面对，甚而视死如归。神话中饱含着对人生的积极进取、昂扬向上的精神。 (3)情感、形象和想像，为中国神话的特色，这三点使中国神话有着浓烈的情感并具有鲜明的形象，体现着中国初民的强烈的爱憎。 2.神话对后世文学发展有何影响? (1)神话的艺术规则为后世文学的发展揭示了方向。它开创的为人生的主题成为我国文学发展的主流;而神话富于情感、形象和想像的特征，也影响着后世文学的发展。 (2)丰富多彩而独具魅力的神话作品，成为后世文学创作取之不尽、用之不竭的题材源泉，从诗歌散文到戏曲小说，无不得到神话的滋养。屈原、庄子、李白、李贺、苏轼到元明戏曲、明清小说都和神话有着不可割舍的血肉联系。 3.《诗经》中的社会政治诗有何内容? www.docin.com 3 (1)《诗经》中有相当多的诗篇，表达着下层人民对统治者的讥刺和对国事的批评。如《新台》讽刺卫宣公霸占儿媳的丑行;《相鼠》表现人民对贵族统治者荒淫无耻的批判;《君子于役》反映繁重徭役给人民带来的苦难;《伐檀》表达人民对剥削者不劳而获的愤怒。 (2)官吏对政治表达不满的诗篇有特殊的认识价值，他们或抒发忧国忧民之心，或直斥高层统治者的昏庸无道，如《小雅》中的《正月》、《十月之交》，揭露政治的昏暗，批评君王无道，奸佞得宠，导致国家混乱、人民受难的黑暗局面。 (3)《诗经》还有一些诗作，赞美尽瘁为公的执政者。 4.《诗经》中的情爱诗有何内容? (1)《诗》有许多作品歌咏美丽多姿的爱情。一些爱情诗表白男女的悦慕，或直率、大胆而浪漫，或温文典雅，或含蓄委婉。《静女》、《蒹葭》均是代表作品。 (2)还有一些抒写婚姻生活的诗，除描写婚姻的美满外，还有表现弃妇的痛苦经历的诗，反映了以男子为中心的社会里女性在爱情和婚姻上的不平等地位，其代表作有《氓》、《谷风》等。5.《诗经》中的史诗有何艺术特色? (1)《大雅》的五篇史诗，叙述了周人自始祖后稷出世直到武王灭商的史迹。 (2)五篇史诗并不是平铺直叙全部历史过程，而是有选择地描绘具体的事件，如《公刘》和《绵》，各自记录了周民的一次大迁徙。 (3)史诗避开正面叙述，着重描写周民在迁徙中的活动和心理感受，尤其注重欢快热闹场景的刻画，折射出周民对领袖的拥戴。 (4)史诗对先祖神化，表达了周民对领袖的崇敬和爱戴，以及他们对领袖品德的要求。 6.举例说明《诗经》的文学成就。 (1)抒情与写实的统一。真实率直的抒情和情感化的叙事，是《诗经》艺术表现的重要特点。作者从自己视觉出发，感受生活，表达爱憎。“饥者歌其食，劳者歌其事”，有感而发，不平则鸣，“我口唱我心”，绝无矫情造作，十分坦率真实，如《伐檀》、《硕鼠》、《蒹葭》、《七月》等。 (2)赋、比、兴的艺术表现方法。三种方法或铺陈写物，或以物喻物，或情物交融，其表现手法的多样性更细腻、生动地揭示了作者的思想情感，体现了诗歌作者丰富的想像力和创造性。赋之手法如《七月》，比之手法如《硕鼠》，兴之手法如《蒹葭》，精彩纷呈，各具魅力。 (3)重章复沓的结构形式是《诗经》的又一大特色。所谓重章，并不是重复一遍，而是改变或替换一些字词后的复唱，这一类词义复沓的表现形式，回环往复的咏唱，既可以加强淋漓 www.docin.com 4 尽致的抒情效果，也使诗章之间有了层递关系，如《关睢》、《式微》、《伐檀》等。 (4)《诗经》中双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用，构成了《诗经》语言上的一大特色，如“窈窕”、“参差”、“辗转”及“关关”、“呦呦”、“煌煌”等，使诗歌增加了韵律美，也细腻地传达了诗人曲折细微的情感和物象的活泼生动。 7.赋、比、兴的含义各是什么?请以具体作品说明之。 (1)赋是直接叙事、直接刻画描写，直言其志或直抒胸臆，如《七月》，按照月令顺序，叙述农夫一年四季辛勤繁忙的劳作。 (2)比，就是比喻。如《卫风?硕人》用六个比喻形容庄姜的美丽。 (3)兴，就是起兴或发端，这种手法的运用只能处在一首诗或一章诗的开头的位置，即所谓先言他物然后才咏所咏之物，一般起烘托氛围的作用。如《蒹葭》以秋景起兴，以萧瑟苍凉烘托寻觅者的心境情绪。 8.举例说明《左传》的文学特色。 (1)《左传》是先秦时期最具文学色彩的历史散文，首先由于它文学性的剪裁和历史事件的故事情节化，它既叙述历史事件的真实面貌，又善于使所传达的事件蕴涵意趣，很少看到缺乏情趣与形象的枯燥乏味的史事记述。同时在叙述史事时，常常借助于人物形象的描写。如《郑伯克段于鄢》。 (2)刻画人物性格神形毕现，有立体感。《左传》中描叙的人物大多性格鲜明，如不卑王侯、善驭战机的曹刿，机智勇敢、与敌周旋的弦高，忠心耿直、性情暴躁的先轸。《左传》不仅写人物某一方面的性格，而且还刻画人物性格的多个侧面，甚至写性格的发展，如《晋公子重耳之亡》。 (3)生动的场面描写和传神的细节描写。场面描写尤其体现在擅写战争场面，简洁生动，如《晋楚城濮之战》对双方战前谋划的叙述描写。而对人物刻画则多细节来表现其性格特征，如晋国俘虏了秦国三个将帅后又为晋襄公母亲所释放，晋军主帅先轸“不顾而唾”，写出了他的耿直急躁。 (4)《左传》还善写外交辞令，理富文美。《左传》的上述成就，极大地影响了后世的叙事文学。 9.举例说明《战国策》的文学特色。 (1)《战国策》因多记纵横家言，其语言呈现铺张辩丽、夸饰恣肆的风格，如苏秦说秦惠王连横以争天下那段说词，排比夸饰，气势丰沛。语词排偶，辩丽宏富。 (2)纵横家游说之词，能把握对方心理，循循善诱，以情理服人，如触龙说赵太后送小儿子到齐国做人质、邹忌讽齐威王纳谏，均是从日常生活事件入手劝谏，明白达意，婉转生 www.docin.com 5 动，极有说服力。 (3)《战国策》摹绘人物，形貌毕肖。作者往往用寥寥几笔，或描写其形象，或摹画其言语行止，以传达人物的神貌，如“苏秦始将连横”写苏秦说秦王失败而归的颓丧潦倒神貌，写苏秦刻苦发奋和人生追求，写其嫂在苏秦功成名就后的卑微言行，一一如在目前。又如“冯谖客孟尝君”中冯谖的奇行独特，栩栩如生，令人难忘。 (4)因为是纵横士的游说活动，为了使君主能采纳己见，纵横士的说辞中经常运用比喻和寓言，从而使文章形象生动，饶有趣味而富于文采。如“狡兔三窟”、“唇亡齿寒”、“狐假虎威”、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等等。 10.为什么说《庄子》的文学特色其实就是它寓言的特色?请举例说明《庄子》寓言有哪些特色? (1)《庄子》是道家思想的代表作，全书由一个接一个的寓言组成。《庄子》把深邃的思想完全融入到一个个美妙的寓言故事中去，众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象，寄寓了他的深刻思想和深沉情感，因此它的文学特色就是它寓言的特色，即“以缪悠之说，荒唐之言，无端崖之辞”，所谓神思迭出，离奇多姿。 (2)在《庄子》所说的“寓言”、“重言”、“卮言”里，庄子塑造了众多鲜明的人物形象，如藐姑射山之神人冰清玉洁。 (3)《庄子》文章中到处充满了奇幻谲诡的想像，奇幻、夸张，变幻莫测，如其代表作《逍遥游》中的鲲，一变而为鹏，且形体之巨大，令人瞠目结舌。 (4)《庄子》中有细腻逼真的描写，如《齐物论》中写风之千变万化之声音，光怪陆离，宛如奇幻世界。 (5)《庄子》的谐趣、讥刺，在他的寓言中连珠并玉，相映成趣，如“鸱得腐鼠”、“触蛮之争”，辛辣尖刻，读之令人痛快淋漓。 11.举例说明《孟子》文章的主要特点。 (1)《孟子》文章给人最深的印象是它的雄辩色彩。它的文章，义正词严，理直气壮。同时他善设机巧、引人入彀，令对方心悦诚服;一旦对方入彀，他就纵横恣肆，步步紧逼，不给对方任何辩驳的机会。如孟子与农家学派陈相的辩论。 (2)《孟子》文章的第二个重要特点，是善于以典型事例，比喻和寓言说理，如《鱼我所欲也章》、《齐桓晋文之事章》等，明白恰切的比喻，使抽象的道理显而易见，也使文章形象生动。 (3)《孟子》中还有一些寓言故事，如“五十步笑百步”、“揠苗助长”等，生动传神，很形象地丰富和阐明了孟子的思想观点。 www.docin.com 6 12.《离骚》主要的艺术特点。 (1)《离骚》的艺术表现主要在于将浓烈的激情和奇幻的想像融为一体，自由驰骋的想像，完全摆脱了现实生活的固有逻辑，使得诗歌的境界奇幻神奇。如《离骚》后半部写对未来道路的探索，屈原忠贞深沉的爱国情感，通过奔腾飘逸、上天入地的想像淋漓尽致地喷发出来，使之更显真挚执着、美丽感人。(2)塑造了峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。《离骚》是屈原自叙生平的抒情诗，高贵的出身，崇高的理想，峻洁高标的人格，构成了主人公超凡脱俗的形象。这一具象征意味的形象，成为中国知识分子的精神楷模，铸造了一个为美好理想而献身的高贵灵魂。 (3)《诗经》开拓的比、兴手法，为屈原所继承，而且有了很大的拓展。《离骚》博比广譬的特点，使《诗经》片断的比兴发展而成为连续使用，那种喻象、喻体各自独立的单纯比喻在《离骚》中熔铸成浑融一体的艺术境界，并使之具有了象征意义。 (4)在形式和语言方面，屈原既采用了民歌的形式，也汲取了散文的笔法，成为一种句式长短不拘、韵句散语相间的新文学形式。 13.《九歌》的艺术表现有何特点? (1)《九歌》是屈原被逐江南时，在民间祭神歌舞的基础上加工创作而成，寄托了屈原的身世之感和规讽之意。 (2)屈原在《九歌》中并非单纯歌颂不食人间烟火的神，而是把神灵人格化了，神灵的感情与凡人完全相同。如《湘君》和《湘夫人》相互爱慕追求却终于不遇;山神与相爱者约会而终不见来时心情的怨恨、伤感等复杂心态，均充满了浓烈的人间情味、寄托了屈原君臣难以遇合的悲怨，人神一体，借神抒情。 (3)《九歌》独特的题材，造就了它独特的艺术境界，人鬼空恋，神灵相思，使诗篇笼罩在凄清幽渺的环境氛围中，构成了奇特瑰丽，色彩斑斓的艺术风格。 14.《九章》独特的艺术风格。 (1)《九章》直抒胸臆，让奔放的激情直接倾泻，文笔较为朴素，如《哀郢》中“鸟飞反故乡兮，狐死必首江，信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之!”诗句纯用白描，平实朴素。 (2)写景铺叙直陈，没有夸饰浓彩，文笔平实凝重，体现了屈原的另一风格。 15.《招魂》的艺术特色。 (1)结构精密完善，诗歌依据方位和事物层层铺叙渲染，以东、西、南、北和上天、幽部一上一下为序分写，结构精严。 (2)长于铺排描摹。如它写四方的可怖:食人的土著，丛丛的毒蛇，健走的大狐，九头的巨蟒??新奇怪异、穷形尽相。 www.docin.com 7 16.分析《九辩》与《离骚》在思想、艺术上的异同。 (1)宋玉的《九辩》和屈原的《离骚》一样，都是诗人自叙生平之作。不过宋玉是自悲生平、屈原是悲愤生平。尽管宋玉也批判谗佞群小，但他始终着眼的是个人的命运和前途，缺少屈原那种峻洁高尚的理想情操，没有屈原为追求理想九死不悔的精神。 (2)《九辩》长于铺排描摹，并在描绘中创造了较为圆融的意境，宋玉在《九辩》中开创了“秋”这一千古艺术典型，“悲哉、秋之为气也!萧瑟兮，草木摇落而变衰”，诗人将自己强烈的生活感受溶注于秋，令后世诗人奉为经典。 (3)《九辩》造词用语颇为讲究。韵散相同，长短不拘，参差错落，抑扬变化。这样的句法固然是对屈原的继承，但似比屈原运用更显圆熟。尤其是双声叠韵字和重叠词的大量使用，更增强了诗歌的文字美和韵律美。二、两汉文学简答题 1.以《谏逐客书》为例，说明李斯散文的特点。 (1)李斯的《谏逐客书》为了让秦始皇收回逐客的命令，在奏折中罗列众多事实极力铺陈历代客卿辅助秦并使之富国强兵的事实，罗列秦始皇重外国玩好而轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误，敷陈谐偶，颇具纵横家风格。 (2)文章分析纳客和逐客的利害关系，着眼于秦国由此而导致的危亡，事理昭彰。 2.贾谊、晁错的散文各有什么特点? (1)贾谊是汉初思想家中忧患意识最浓厚的，他的文章指出了当时匈奴之患、藩国之忧，政治混乱、经济失本无序等一系列重大问题。据实设论，深情恳切、理直气壮，情感激扬。如《治安策》开始的“可为痛苦者一，可为流涕者二，可为长太息者六”。极具感染力。思想敏锐，忧患国事，文风犀利，是贾谊散文最大特点。此外，他的文章还有铺排渲染战国纵横家的遗风。 (2)晁错的散文，切实中肯，论精识深，擅长分析，与他对社会现实和朝廷的政策举措的深刻理解有密切关系。他的《论贵粟疏》即为代表作。此外，他的散文亦具战国策士的纵横风气，排比铺叙，驰骋恣肆，铿锵有力。 3.刘向《新序》、《说苑》的文学价值何在? (1)两书都是采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝戒训教之意，不少篇章类似后来的志人小说。如《新序?节士》中齐人宁可饿死不食嗟来之食。以简短笔墨描写人物言行，音容形貌，颇见精神。 www.docin.com 8 (2)此类篇章，不再穿插于其他叙述事体之中而为独立故事，因而更具文学意味。 4.王充散文有何特点? (1)王充散文反对虚妄而提倡实诚、反华伪而提倡实用、斥模拟而贵独创、排晦涩而申通俗。 (2)王充虽倡导通俗，但并不反对把文章写得漂亮，“华而不实”、“实而不华”均是他反对的。他的《自纪篇》写得流畅生动，句式谐偶，比喻迭出。 5.结合伍子胥的故事，说说《吴越春秋》的写作特点。 (1)《吴越春秋》在记录历史中加入虚构和传说，编写曲折动人、扣人心弦的故事，例如伍子胥去楚奔吴，细致刻画了伍子胥渡江遇渔父、乞食击绵女等传说故事，非常富小说的特征。 (2)刻画人物手法细腻传神，在上叙情节中，伍子胥急于逃难而机警多疑，渔父从容优雅又极重信义，人物形象生动鲜明。 6.简述汉代辞赋发展演变的基本脉络和作家作品情况。 (1)汉代第一位有成就的赋作家是贾谊，其 NB624 情述志，情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系，二个作品都直抒胸臆，议论多于形象。 (2)枚乘对辞赋的发展作出了开拓性贡献，他的《七发》，无论内容还是形制，都标志着汉大赋的正式形成。主客问答的形式结构，铺叙描摹，夸饰渲染的风格特征，没有作者真情实感的抒发，表明汉大赋的根本特色不在抒情写志，而在于游戏文字和竞逞才情。而以司马相如为代表的汉大赋作家完全丧失了激情，与楚辞有本质的不同。而且他们进一步加强了大赋“劝百讽一”的宫廷文学色彩，为当今帝王歌功颂德。 (3)西汉中后期，出现了一些篇幅比较短小或抒情或咏物的赋作，其代表作家有东方朔的《答客难》、《非有先生论》，司马迁的《悲士不遇论》。其作者均为愤郁不平的才华之士，故能于弥漫的大赋作品中散发出光彩。(4)东汉时期，尤其是东汉末，汉帝国社会混乱、政治黑暗、战祸频仍，统治阶级已无功可颂，汉大赋赖以产生的条件丧失殆尽，抒情小赋出现。赵壹的《刺世疾邪赋》、祢衡的《鹦鹉赋》，抨击时政，直抒愤激。 7.谈谈张衡在赋史上的作用和地位。 (1)东汉的张衡是赋史上承前启后的作家，他的《二京赋》是汉代大赋的绝响，其《归田赋》又是东汉抒情小赋的开山之作。 (2)《二京赋》的规模、容量都超过了前人，成为汉代京都赋的极致之作，而《归田赋》形制短小，语句清丽流畅，决无夸饰堆砌，抒写怀抱和情志，个性鲜明，标志着汉赋创作倾向的重大转变。 8.扬雄的大赋有哪些特点? www.docin.com 9 (1)扬雄五篇大赋《蜀都》《甘泉》等，其铺排夸丽的风格，结构形式，较之司马相如，也有新的发展。 (2)扬雄拓展了大赋的题材领域，把笔触从京师移到了外郡，从宫苑发展到描摹都市、郡邑的繁华。 (3)加一步加强了大赋“劝百讽一”中“劝”的色彩，他的赋，全无讽谏，或者是欲谏反劝，较司马相如走得更远。 (4)扬雄的赋作篇幅相对缩短，描摹对象更集中，如《羽猎》、《长杨》二赋专写天子田猎，《甘泉》、《河东》专写天子祭祀。 9.概括抒情小赋的特点。抒情小赋的特点:形制短小，抒写自己的情怀和对现实的看法，个性鲜明，感情真挚，语无夸饰。 10.简述“乐府”的特点。乐府原是掌管音乐的政府机构，其职能之一是搜集整理民间诗歌。魏晋之后，人们把乐府演唱的诗歌称之为乐府，乐府又成为诗体的名称。 11.简述《古诗十九首》的性质和内容。 (1)《古诗十九首》最早见于《文选》，编者把这些已佚作者名的五言诗汇集起来，冠以此名。诗非一人一时而作，为东汉文人作品。 (2)东汉末年，社会动荡，政治混乱，下层文士漂泊蹉跎，游宦无门。《古诗十九首》产生于这个时代，表述着这个群体的离情别绪、人生失意和无常之感。思考题 1.试析司马迁的创作心态。 (1)史官世家出身，对司马迁的一生影响甚巨，家族浓厚的文化气氛，培养了他深厚的文化素质和坚定的著史志向，“司马氏世典周史”的家族荣誉，令他甚感自豪，成为他实现其人生价值的有力支柱之一，以至后来遭受腐刑，含羞忍垢，著史成为他活下去的惟一精神支柱。 (2)司马迁对历史遗迹进行了实地考察，足迹几乎遍及全国，历史上无数名人的行为言论深深激荡着他的心灵，使他钦佩，令他崇敬，从而产生了“圣人”情结，这种“圣人”情结，使他著史的荣誉感又升华为历史的使命感和责任感，成为他生存的命脉所在。 (3)为替兵败而降匈奴的李陵辩护，汉武帝囚禁司马迁并施以腐刑。司马迁愤怨已极，痛苦不堪，也激发了他“发愤著书”的决心。由于这一打击，司马迁对历史本质和人生现实有了超乎常人的认识，使《史记》成为“成一家之言”的宏作。 www.docin.com 10 2.试析《史记》写作人物的几个特点。 (1)精巧的剪裁和安排。这一方法主要体现在“互见法”手法的运用。《史记》写人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要性格特点和主要历史作用，而其他一些事件和性格则置入别人的传记中去描述。这就是“互见法”，如《项羽本纪》。 (2)司马迁善于使用对比衬托方法，突出人物的性格特点。有不同篇章人物之间的对比，也有一篇内人物之间对比;有并列对比，也有正反对比。如《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成、狡诈机智的刘邦形成鲜明对比。 (3)描写紧张激烈的环境和场面，把人物置于尖锐矛盾冲突之中去塑造，凸现人物特点，是司马迁写人艺术又一特点，如“鸿门宴”中刘邦、张良、樊哙、项羽、范增、乃至项伯，在剑拔弩张中，个个鲜明，人人出彩。又如《刺客列传》中，易水送别荆轲，气盖一世，英雄千古。 (4)《史记》中有出色的细节描写和心理描写。这其中包括了人物传记中插入了很多生动而饶有趣味的小故事。这些小故事对揭示人物性格和命运起了重大作用，如《李斯列传》写李斯见仓鼠、厕鼠所生感慨，《淮阴侯列传》写韩信胯下之辱，《李将军列传》写李广夜猎射虎，《酷吏列传》写张汤少时审鼠等。 (5)以个性化的语言表现人物性格，通过语言描写，刻画出人物的神情风貌。如“彼可取而代也”，率直大胆，见出项羽的强悍莽直性格;“大丈夫当如此也”，委婉曲折透露出刘邦内心深藏对帝王权势的渴望。 3.以李陵和苏武传记为例，说说《汉书》刻画人物笔法精细的特点。 (1)关于对李陵的描写，最精彩处在故人任立政和李陵的二次见面，任立政必须在敌人环视下向李陵叙说朝廷召归之意，李陵一见故人，对故人到来意图似有所觉但又急切想询问清楚，但单于设宴，如此场面，故只能用眼神和动作暗示，《汉书》对人物的神情和微妙心理，描写得非常细腻。(2)苏武传塑造了忠贞不渝的爱国者苏武的光辉形象。本传将匈奴逼降，苏武北海牧羝的艰难困绝描写得十分具体细致。 (3)尤其是李陵受单于之命劝降苏武一段文字，苏武之坚定忠直、李陵之语词恳切，于两人的对话中，各显本色，并透过如此真实的表述，对于两人更深一层的精神心态，使人感到真实可信。 (4)总之，《汉书》写人，还是不乏生动的描摹和细腻传神的刻画。 4.以司马相如的《天子游猎赋》为例，说说汉大赋的主要特点。 www.docin.com 11 (1)汉大赋代表作《天子游猎赋》，通篇看不到充满激情作者的影子以及他的喜怒哀乐，看不到作者对社会人生的切身体会，有的只是司马相如对汉天子和汉家天下所拥有宫苑、宝玩、物产、江山的赞美和歌颂，虽然在篇末有一些较明显的语句表述其讽谏之意，但“劝百讽一”，对统治者的批判显得微不足道。 (2)《天子游猎赋》不仅有着繁复的内容上的空间排比:方位的排列以铺写众多物类;而且还有形式上的排比:段落的排比、句子的排比和词藻的排比。它惟一的作用就是让作者逞耀才华和玩弄文字游戏。 (3)繁细的铺叙、夸张的摹绘，《天子游猎赋》以宫殿苑猎，山水品物为主要描摹对象。 (4)《天子游猎赋》遣词用词更加繁难僻涩。 5.汉乐府民歌在艺术表现上有哪些特点?请联系作品分析说明。 (1)叙事成分相对增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物形象。如《东门行》写铤而走险的男子与妻子的对话，《战城南》中死者与乌鸦的对话，还有《上山采蘼芜》、《陌上桑》等，往往截取生活中的一个事件，真实客观地反映现实生活。 (2)汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直抒胸臆的作品，也有善用比兴手法来抒情。如《上邪》罗列五种不可能发生的自然现象，通篇比兴，极富表现力、感染力。在描写中抒情是汉乐府中成功运用的手法之一，《战城南》、《十五从军征》，均是在叙述和描写中，处处渗透着难以压抑的悲苦之情。 (3)汉乐府民歌在形式上突破了《诗经》以四言为主的格局，变为以五言和杂言为主，表现灵活。由于增加了一个字，音节单双的配合，使节奏和韵律又富变化。 6.试析五言诗《古诗十九首》的艺术风格。 (1)言有尽而意无穷，是《古诗十九首》最鲜明的特点。它遣词用语非常浅近明白，却涵咏不尽、意味无穷。如《行行重行行》中“努力加餐饭”，直是口语，但细加品味其含义情感，却异常丰厚。 (2)质朴自然，没有雕饰的痕迹。它的写境用语好像都是信手拈来，没有精雕细琢，而是出水芙蓉般的自然诗境。 (3)所描写的景物，情境与情思非常切合，往往形成情景交融、浑然圆融的艺术境界，无论用白描手法，还是比兴手法，均能达到这种高妙的艺术意境，如《明月何皎皎》、《迢迢牵牛星》等。 (4)《古诗十九首》语言浅近自然，却又极为精练准确。如“相去日已远，衣带日已缓”、“此物何足贵，但感别经时”、“人生天地间，忽如远行客”等。另外叠字较多使用亦是该诗语言的特色。如《迢迢牵牛星》用六个叠字，或写景，或描人，或叙情，无不生动传神，同时也 www.docin.com 12 增加了诗歌的节奏美和韵律美。三、魏晋南北朝文学简答题 1.什么是建安风骨?简述建安风骨形成的原因。 (1)建安是汉献帝年号，建安文学指从建安元年(196)至魏初(241)大约四十五年间文学，其代表人物为三曹七子。 (2)建安诗人用他们的诗篇真实地反映大动乱、大分裂的时代所造成的残酷现实，表现他们同情民生疾苦的情怀，抒发统一天下的雄心壮志，情调大多慷慨悲凉，激越深沉，语言昭晰明白，风格刚健清新，即后人称誉的&建安风骨&。 (3)汉末的动乱现实一方面给建功立业提供了可能，激发起士人们积极进取的强烈愿望，一方面又是人命危浅朝不虑夕，给士人带来岁月不居人生无常的深沉叹息，因此形成慷慨任气，以悲凉为美的风尚。 (4)由于汉末地主政权的濒于崩溃，儒学的传统地位也随之发生动摇。士人从经学桎梏中解脱出来，发现了自我，重感情欲望，重个性表现。诗歌创作完全是抒一己之情怀，有强烈的主观色彩，反映了社会的动乱残破，表达了对人民苦难的同情。也因此而形成激越深沉、刚健慷慨之风格。 2.简述曹操诗的艺术成就。 (1)曹操诗歌创作的一大成就，是开创了文人&拟乐府&诗歌创作的全盛局面。他多用乐府旧题，叙汉末实事，也有少数自拟新题之作，如《对酒》等。借古题以写新事的，如《薤露》、《蒿里》，乐府旧辞皆为挽歌，曹操用其悲凉苦恨之调，创作《薤露行》、《蒿里行》，以写汉末动乱:&白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。& (2)曹操的诗有一种悲凉沉雄的独特艺术风格，有政治领袖人物的宏大气魄。本色质朴但抒情 &山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。&又如《步出夏门行》:&日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。&均写得高远阔大，气势雄伟，表现出积极向上的奋进精神。 3.简述曹植诗歌的内容与艺术。 (1)以曹操死为界，曹植的诗歌创作明显分为前后期。前期多抒发远大理想和宏伟抱负之作。如《白马篇》，便是通过对一个武艺高强的爱国勇士英勇卫国的精神的描写，来表现自己对壮烈事业和战斗生活的渴望，寄托了诗人建功立业的豪情壮志。全诗迸发着慷慨激昂的炽烈热情，洋溢着高迈不凡的蓬勃朝气。 www.docin.com 13 (2)曹植后期的作品多是表现自己壮志难酬、备受压抑的郁愤心情，代表作为《赠白马王彪》，全诗充满了悲苦之词，愤慨之音，笼罩着悲愤抑郁的气氛:&鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢，苍蝇间白黑，谗巧令亲疏。&其余《野田黄雀行》、《吁嗟篇》均是这种沉重压抑下的慷慨悲歌。 (3)曹植的诗歌内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，注意辞藻华美，对仗工整，音韵流畅，形成既华丽绮焕又浑厚雄健的独特艺术风格。 4.蔡琰五言《悲愤诗》的艺术特点是什么? (1)蔡琰于东汉末年被匈奴虏至胡中十二年，并生有两个儿子，后来曹操将她接回来。《悲愤诗》即是描写汉末动乱，艺术地再现诗人惨痛的人生经历。 (2)诗是女诗人在亲身经历基础上创作的长篇叙事诗，其感情描写、心理活动刻画，真实、细腻、复杂、微妙。 (3)诗歌注意细节的描绘和气氛的渲染，全诗叙事与抒情融为一体，真实而生动，有史诗般效果。 5.简析《咏怀》诗的艺术成就。 (1)《咏怀》诗有意蕴深沉之美。因为阮籍是以哲理思索来观照人生，因而能把人生的悲哀挖掘得更全面更深入。同时由于玄学思潮的影响，也就写得更深邃。 (2)在艺术表现方式上，阮籍用典颇多，多用比兴、象征烘托意象渲染气氛，来表达自己的深切情思，所以也显得意蕴深沉。他深得得意忘象之旨。 (3)它还有清逸玄远之美，被人称为&玄远&。阮籍只有在理想中向往一个自由之乡，那是诗人精神自由驰骋，摆脱世俗束缚的一片辽阔天地，玄远明彻的境界，富于神话色彩的瑰丽想像，出之以清丽流畅的语言，使人有清逸玄远之美。 6.简述嵇康诗的特色。 (1)嵇康在他的诗中创造了一个诗化了的人生理想境界，追求自由自在的理想人生。 (2)嵇康的部分诗歌还有一种峻切之语。 (3)嵇康在四言诗中另辟蹊径，创造出清远之意境，隽秀之语言，别具一格。他的四言诗情调高远，语言流畅。 7.简述玄言诗的特点和代表诗人。 (1)玄言诗发端自魏正始时代。它的特点是以谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述。在表达上抽象玄虚，淡乎寡味，背离了艺术表现的形象、情感等原则。 (2)玄言诗人孙绰等。 8.简析左思《咏史》诗的艺术成就。 www.docin.com 14 (1)左思的诗歌有一种建功立业、功成身退的阔大胸怀，胸次高旷，笔力雄迈。诗中没有刻意的雕饰与艳丽的辞藻，而思想感情喷薄而出。如&铅刀贵一割，梦想骋良图&，&功成耻受赏，高节卓不群&。 (2)左思诗歌充满着一种悲愤不平之气。他的诗歌对门阀制度的批判极强烈，一股磊落不平之气迸发于诗中。如&世胄蹑高位，英俊沉下僚&。&振衣千仞岗，濯足万里流&。 (3)左思诗歌被誉为&文典以怨&、&左思风力&，指他引用历史典故以抒时愤，刚健有力。借古人之事，抒个人怀抱。 9.简述游仙诗渊源及郭璞《游仙诗》。 (1)游仙诗渊源可上溯到先秦，在《离骚》中，屈原就幻想神游天界。而以&游仙&为诗名，则始于曹植《游仙诗》。 (2)游仙诗有两种不同倾向，一种纯写求仙长生之意，一种则是愤世嫉俗之言，并非以游仙为主旨，而是有所寄托。 (3)郭璞游仙诗另一内容，即采取游仙方式，创造一个浪漫神仙境界，表达一种超脱尘世的情绪和态度。诗中抒发感情真实，情采斐然，描写形象生动。 10.简述谢灵运山水诗的特点。 (1)谢灵运认真创作了一大批以山水为审美对象的诗歌，奠定了中国山水诗写实的雏形。从此，山水诗正式成为诗歌创作中的一个重要领域。 (2)谢灵运山水诗的第一个特点是创造了山水诗的结构模式:先叙登游缘起或路线，接着是具体描写局部景物，最后是议论或感慨。 (3)其第二个特点是在局部景物描写中表现情思韵味，朝着情景交融的方向发展，开后世山水诗意境创造之端倪。 (4)谢灵运山水诗对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。注意到诗中画面的色彩和谐与明暗对比。汤惠休评&谢诗如出水芙蓉&。 (5)谢灵运山水诗有佳句而无完篇，存在运用典故成句过多、节奏冗缓等不足之处。 11.简述鲍照及其乐府诗的特点。 (1)鲍照乐府诗抒情浓烈，气势流畅，他直接抒写感情，叙说遭遇，把浓烈的抒情与构辞的美丽融为一体，表现自己的澎湃情怀。其抒情外露、强烈、流畅而节奏急速，常常是感情突然爆发，发则滔滔不绝。 (2)鲍诗的语言自有特色。他注重锤炼字句，辞采瑰丽，有震撼人心的效果。如《拟行路难》: &红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节《行路》吟。& 12.简述永明体的特点。 www.docin.com 15 (1)南朝齐武帝永明年间，中国诗歌从自由状态开始走向格律化的新阶段。 (2) 诗，并且还讲究汉魏以来对偶、用典手法的使用，于是一种新诗体出现了，时称&永明体&。 13.简述宫体诗及其特点。 (1)一般来说，宫体是指以写闺阁情怀为主要内容的重声律、词采靡丽轻艳的文风。它发端于齐梁之际，到萧纲及其周围文人时达到全盛。 (2)宫体诗创作特点之一，表现为题材处理上的娱乐性质。写妇女、男女之情、咏物、游戏、游宴登临。宫体诗人以观赏眼光去处理这方面的题材。 (3)创作特点之二是对写实技巧的追求，从咏物走向咏人，把女人当作物来描写，写她们的姿色形貌，细致入微。14.简述南朝乐府民歌及特色。 (1)南朝民歌的内容绝大多数表现男女之情。内容广泛，角度多样。 (2)南朝民歌格调鲜丽明快，语言上清新流丽和多用双关语。如&莲&通&怜&，&芙蓉&通&夫容&。多为五言四句，语短情长。 (3)南朝民歌艺术水平最高为《西洲曲》，情思缠绵，语言清新明丽。采用&钩句&联接上下，一意贯通而又摇曳多姿。 15.简述北朝民歌及特色。 (1)北朝民歌反映了社会生活的多个方面，有描写北国风光的，如《敕勒川》写尽辽阔广袤的草原风光;有反映北方民族的游牧生活和尚武精神的，如《折杨柳歌辞》:&健儿须快马，快马须健儿&;有反映战争及其带来的苦难的，如《陇头歌辞》:&陇头流水，流离山下。念吾一身，飘然旷野??。& (2)反映爱情婚姻的民歌，也是快人快语。如&驱羊入谷，白羊在前。老女不嫁，蹋地呼天&，表现出北方民族的粗犷直率。 (3)北朝民歌抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，有着雄浑而深远的情思和苍凉慷慨的英雄气，如《敕勒川》和《木兰诗》。 16.简述建安赋作的特色。 (1)建安赋作继承汉末抒情小赋的优良传统，具有情文并茂的特点。 (2)有一个自觉主动进行辞赋创作的作者群，他们积极创作，互相切磋，并进行理论探索，今传十八家赋作一百八十多篇。同时他们还有批评理论，如曹丕说&诗赋欲丽&。 (3)创作题材十分广泛。广阔地反映了当时的社会风貌，举凡自然界的寒暑阴晴、飞禽走兽，社会的悲欢离合，征战行役，无一不可为题。 www.docin.com 16 (4)建安赋作抒情性更强，真实深切表达自己情怀。 (5)建安赋辞藻流丽妍美，对仗工巧整齐，韵律和谐。 17.简述南朝骈赋的形式与内容的特点。(1)骈赋的表现形式是对偶精工，事典博赡，声韵和协，藻饰华丽。对偶精工指赋中几乎全为对句，且对偶方式更加多样。典事博赡指用典绵密，连篇累牍。声韵和协指南朝赋作不仅押韵，而且还注意到了平仄相对。藻饰华丽指注意字句雕炼，词语尖新。 (2)南朝骈赋在内容上比较狭窄，以体物抒情小赋为主流。或应命奉召而作，或描写深闺物事，取材纤细柔弱，格调细巧尖新。 (3)南朝也有少数感情深厚、气势流畅而又精工奇隽之作，如鲍照《芜城赋》和江淹的《恨赋》、《别赋》。 18.什么是骈文?简述南朝骈文发展过程。 (1)经过南朝文人的努力，骈文在对偶、用事、辞采、声韵四个方面已臻极致。 (2)骈文是一种具有均衡对称之美的文体，实际上是广义散文的一部分。齐梁时是南朝骈文成熟期，至徐陵、庾信达到高峰。 (3)刘宋时期可视为南朝骈文正式形成时。此时骈文四特征均已具备(对偶、用事、辞藻、声律)。代表作家有鲍照、范晔等。代表作有《登大雷岸与妹书》等。 (4)齐梁以后是骈文成熟期。此时声律说已发明，骈文进入排偶精工、声律严整阶段。沈约、谢G、江淹，人人皆是个中高手。代表作有《北山移文》、《与陈伯之书》等。 (5)骈文至徐陵、庾信达到高峰，此时属对更工整，几乎全篇骈偶，在艺术上为骈文的巅峰，代表作有《哀江南赋》。 19.北朝散文的代表作及内容形式特点是什么? (1)北朝散文优秀名著首推郦道元《水经注》和杨t之《洛阳伽蓝记》。 (2)《水经注》不仅是地理著作，也是系统完整的学术著作。书中记述了水道河流两岸名胜古迹，风物景象，以及神话历史传说故事等，文学价值较高，因而也是描绘山水风光的优秀散文著作。《水经注》的山水散文兼有叙事文和山水文的综合特点，记叙真实，语言准确。郦道元将评议、考证夹于描写叙述之中，使《水经注》既具山水散文特点，又具征实考证严谨风格。 (3)《洛阳伽蓝记》五卷描述洛阳城内外四十个大的佛寺建筑的盛衰，从中看出当时都城的变迁，以及国家政治经济的今昔变化，因而此书具有史料价值。《洛阳伽蓝记》属历史笔记，也是写景状物的散文。其语言多整齐句法，时有四六骈句、骈 www.docin.com 17 散兼用，风格典丽清拔。 20.简述志怪小说的思想艺术特点。 (1)志怪小说内容丰富，大概包括了:①反抗强暴势力，揭露官吏欺压百姓的罪行;②反映战乱动荡年代的灾难事件和人民的不幸遭遇;③反映了封建制度对爱情和自由婚姻的摧残以及 人民对美好爱情的追求;④赞扬了不怕妖魔鬼怪而勇敢斗争的精神。 (2)志怪小说的内容，曲折地反映了社会现实和矛盾，表达了鲜明的爱憎，美丽的情怀，浪漫的幻想。志怪小说虽是短小故事，但一些篇章在技巧上已较为成熟。如《搜神记》，就具有完整的结构，离奇的故事，浪漫的想像，注意人物性格的刻画，注意细节描写以及对话的生动。 21.简述《世说新语》的思想内容与艺术风格。 (1)《世说》主要记述汉末至东晋士族阶层的遗闻轶事，特别着重士族人物的玄虚清淡。它按《德行》、《言语》、《政事》、《文学》等三十六门，反映士族阶层的精神面貌和生活方式，揭露魏晋时期的黑暗社会、腐败政治以及统治集团的残暴和荒淫。其内容体现了当时一些真实的社会史实和文学思想，具有史料价值。 (2)《世说》的艺术风格在于:生动地表现人物的性格特征，善于采用多种表现手法来刻画人物形象，以短小文字突出事件的中心，以特征性的细节描写表现人物性格和精神面貌。语言精练，简约含蓄，隽永传神，既有典雅辞句，又有生动口语。往往一言一行即表现人物的肖像和精神面貌。 22.《典论?论文》的主要内容是什么? (1)曹丕在论著中论及有关文学价值、作家个性与作品风格、文体、文学批评的态度等问题。 (2)对自古以来的&文人相轻&之习表示反对。 (3)将文章提到经国大业，不朽盛事的高度。 (4)论文气即才性:&气&指作家才性在作品中的反映。 23.《文赋》关于创作构思的观点。 (1)陆机认为文学创造是一个形象思维的过程，他同时描述了文学创作的构思过程。如&耽思旁讯，精骛八极，心游万仞&，&观古今于须臾，抚四海于一瞬&。 (2)《文赋》还阐明了艺术灵感在创作中的重要意义。思考题 1.时代思潮对正始诗歌有何影响? (1)正始时代的政治时局是影响士人心态及他们的诗歌创作的重要因素之一。司马氏政权对曹 www.docin.com 18 魏势力的斗争形成的极端黑暗的政治恐怖，士人建功立业的理想归于破灭，发之于诗，建安诗歌中昂扬的气概没有了，代之以如履薄冰的忧生之嗟。如何晏《言志诗》:&常恐夫网罗，忧祸一旦并。& (2)正始士人充满了对黑暗现实的不满，但只能用韬晦曲折的手法表现出来，形成了沉痛委曲、
一.熟读《精卫填海》、《夸父逐日》、《鲧禹治水》、《黄帝擒蚩尤》、《女娲补天》、《后羿射日》、《共工怒触不周山》。二.解释:1、神话 2、神话的历史化三.填空 1、我国古代保存神话最多的著作是《山海经》。 2、神话的主要内容包括创世神话、始祖神话、洪水神话、战争神话、发明创造神话。 3、中国著名的四大神话是女娲补天、共工触山、后羿射日和嫦娥奔月，它保存在《淮南子》中。四.简答 1、神话所蕴涵的民族精神是什么? 2、神话的主要思维特征表现在哪几个方面? 五.论述根据你所阅读的神话故事说说中国古代神话的主要内容(不少于500 字)。一.背诵和默写篇目:《关雎》、《氓》、《采薇》、《蒹葭》。二.解释:1、风雅颂 2、赋比兴 3、四家诗三.填空 1、我国第一部诗歌总集是《诗经》。它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约 500 年间的 305 篇作品。 2、《诗经》本来只称《诗》，或连其诗篇数称 “诗三百“，后世儒家尊之为《诗经》。3、《诗经》是按风、雅、颂三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。 4、《诗经》共有王风、郑风、豳风、、等十五 “国风”，共 305 篇。 5、《诗经》中的“雅”分小雅和大雅，前者有篇，后者有篇，共篇。 6、《诗经》中的“颂”包括商颂、周颂、鲁颂，它们分别有篇、篇和篇作品，共40 篇。 7、汉代传习《诗经》的有毛、韩、、四家，它们的最早传授者分别是和。现在流传下来的是毛诗，这就是我们现在读到的《诗经》。 8、《诗经》的旧注本，最重要的是《毛诗正义》和《诗集传》。《毛诗正义》是西汉毛亨传，东汉郑玄笺，唐疏。《诗集传》是南宋注的。 9、《诗经》的内容可以归纳为6 个方面，它们是风、雅、颂、赋、比和兴。 10、《诗经》的艺术特色，从风、雅、颂等三个方面进行了归纳和论述。 11、《诗经》的表现手法，前人总结概括为赋、比、兴，它们和风、雅、颂合称为诗之“六义”。朱熹有三句话解释《诗经》的表现手法，其原文是“ ” ，“ ” ， “ ”。 12、《诗经》中的周民族史诗主要保存在《大雅》里，按其所记述的事件的时间先后，依次为公刘、生民、、和 5 篇。四.简答 1、《诗经》是怎样编定成书的?《诗经》中作品的年代和作者情况如何? 2、你同意“孔子删诗”的说法吗?为什么? 3、《诗经》主要包括了哪些方面的内容?是举代表作品进行说明。 4、《诗经》反映周民族发祥、发展的史诗有哪几篇作品?请简述它们的内容。 5、《七月》一是诗怎样描写奴隶的痛苦生活的? 6、分析《采薇》末章的艺术特色。 7、讲析《东山》。五.论述 1、《诗经》最为精华的部分是“国风”中的民歌和雅诗中的“怨刺诗”。就你所知，谈谈它们所反映的内容。 2、举例说明《诗经》作品的艺术成就。 3、论述《诗经》在中国文学史上的地位和影响。 4、分析《关雎》的艺术特色。 5、分析《氓》诗中女主人公的形象。一.熟读《晋公子重耳之亡》、《勾践灭吴》、《苏秦始将连横》，并分析其结构和艺术特色。二.解释:1、叙事散文 2、《左传》 3、《国语》 4、《战国策》三.填空 1、我国散文最早的源头是甲骨卜辞。 2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志是。3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是。 4、被司马迁称为“礼义之大宗”的是。 5、《左传》记事起于年，止于年。 6 、《左传》描写的重大战争有、、、、。 7、叙事散文中以记言为主的著作是国语。 8、突出表现纵横家思想和纵横家人生观的史书是战国策。四.简答 1、怎样理解历史意识的产生和叙事散文的萌生与成熟? 2、《左传》的叙事特征有哪些? 3、《国语》的文学成就应当从哪几个方面去认识? 五.论述 1、简述《战国策》人物形象塑造的文学性。 2、试论先秦叙事散文对后世文学的影响。一.解释:1、说理散文2、百家争鸣 3、《论语》 4、《孟子》 5、《庄子》 6、《荀子》 7、《韩非子》二.填空 1、《论语》文体的基本特征是语录体。 2、《老子》的文学性主要表现于哲学表述中的。 3、表明我国说理散文已经成熟的是《孟子》、《荀子》。 4、《孟子》散文的特点是。 5、“养气说”的本质意义是。 6、“天地与我并生，而万物与我为一”体现了庄子。 7、“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”的意思是。 8、我国先秦时期集大成的思想家是荀子。 9、先秦作家中大量引用寓言故事说明事理的是韩非。 10、我国说理文的主要模式是成熟于战国后期的。三.简答 1、《孟子》散文的艺术成就体现于哪几个方面? 2、怎样理解《庄子》哲学思想的诗意表现? 3、《荀子》和《韩非子》的议论文各有什么特色? 四.论述试论先秦说理散文对后世的影响。一.熟读并讲析《离骚》(力争背诵);默写并赏析《国殇》。二.解释:1、《楚辞》 2、《离骚》三.填空 1、和《诗经》共同构成中国诗歌史源头的是楚辞。 2、屈赋的代表作品是离骚、九歌、九章、天问、招魂。 3、从东汉王逸作《楚辞章句》中我们基本可以认定屈原的作品共 23 篇。 4、屈原在《离骚》中所创造的象征手法是。 5、被称为骚体的屈原作品在形式上的特点是、、、。 6、屈原所作的一组抒情诗歌的总称是九歌。7、“天问”意思是。 8、宋玉的代表作品有九辩、、、、。四.简答 1、你怎样理解《离骚》的主题思想和艺术特色? 2、《楚辞》在艺术上的新境界表现在那几个方面? 3、如何看待宋玉在文学史上的地位? 五.论述 1、屈原《离骚》中的爱国精神。 2、屈原《九歌》和《九章》的主要内容。一.填空 1、西汉作家群体的再度生成大约在汉文帝和汉景帝时期。 2、汉赋和楚词有很深的渊源关系。汉宣帝时，王褒等人用诵读奇文等方法为太子治病。东汉时，王逸则写出了《楚词章句》的研究著作。 3、汉初以招致文士闻名的诸侯王有吴王刘濞、梁孝王刘武、和淮南王刘安。 4、武帝曾令淮南王刘安为《离骚》一书作注解，其宾客还集体创作了《淮南子》一书。 5、汉代乐府、洛阳东观、鸿都门学等文化机构的设立，为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。 6、言“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”的人是司马相如，司马迁则说了“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，后者选自《西京杂记》。 7、汉代文人贵于名行，为实现理想不惜牺牲自己，因此他们的作品贯穿着一种自强不息、积极向上的精神，保持着激扬高昂的格调。 8、汉代文学从对历史的批判发轫，经昌盛期的歌功颂德，最后以对现实的批判而告终。 9、汉代文人的地位经历了一个从独立到依附、再到独立的演变过程。 10、汉代文学与先秦楚地文学有很深的渊源关系，所以一开始就具有浓郁的浪漫色彩。东汉以后，文学作品的现实精神日益增强，辞赋创作中，班彪的《北征赋》、班昭的《东征赋》、蔡邕的《述行赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》都是现实性很强的作品。 11、西汉的学校教育是武帝时期经公孙弘倡导后发展起来的。由于政府的大力支持，两汉文学思潮很少超越经学的藩篱，《毛诗序》中主张诗歌“ 发乎情，止乎礼仪 ”等观点，成为汉代文学思潮的灵魂和主调。 12、赋是汉代文学最具代表性的样式，它介于诗歌和散文之间。骚体赋的代表作有贾谊的《吊屈原赋》，枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成，司马相如的作品代表了新体赋的最高成就，张衡的《归田赋》则开创了抒情小赋的先河。 13、司马迁的《史记》开辟了传记文学的新纪元，《吴越春秋》是历史演义小说的滥觞，马第伯的《封禅仪记》可视为现存最早的较完整的游记。 14，汉代文学的发展可划分为初创期、全盛期、中兴期和转变期四个阶段。二.简答 1、试析秦代文学创作的情况及其原因。 2、简述汉代文人地位的演变过程。 3、简析汉代文学经由批判，到歌功颂德，再到批判的发展演变历程。 4、简述汉赋的源流、分工和合流。 5、简述汉代文学的分期及其代表文学样式、作家和作品。三.论述 1、试述汉代作家群体的生成。 2、分析汉代文学激扬高昂格调的形成原因。 3、试论汉代文学与经学的双向互动。 4、简述秦汉文学的概貌。一.背诵默写篇目:《谏逐客书》二.解释:1、《吕氏春秋》 2、李斯 3、《过秦论》 4、《淮南子》 5、《论衡》三.填空 1、秦统一全国之前，秦相吕不韦召集门客编成《吕氏春秋》一书。全书分《》、《》、《》，再加一篇序文，共篇，二十多万言。《汉书?艺文志》把它列为“ 杂家 ”，其中主要包含了阴阳家、纵横家、等家的思想。 2、《吕氏春秋》是一篇优秀的文学散文，其《》篇讲了“圣人之治天下也，必先公”的道理，《》篇则讲了音乐的产生、本质和功用等，有《》的文风。文章中也用了大量寓言，其《》篇为了说明“因时变法”的主张，连用了“ ”、 “ ”和“刻舟求剑”三个寓言。 3、先生曾言:“秦代文章，李斯一人而已”。《谏逐客书》是他的代表作，全文共分段，最精彩部分是段。 4、西汉初年的陆贾曾著文 12 篇纵论秦汉之得失等内容，号为《》。《汉书?艺文志》则记载了贾谊散文共计篇，收录于《》。 5、代表汉初政论散文最高成就者是，他的作品可分为、、三类，头二类的代表作品分别为《》、《》和《》。《论贵粟疏》是的作品，它上承《》而发，进一步指陈了务民贵粟的主张。 6、《过秦论》是贾谊政论散文的代表作，内容分为篇，全文结尾时留下一个野谚，叫“ ， ”。 7、《淮南子》原称《》 ,东汉评此书，认为“其旨近老子，淡泊无为，蹈虚守静，出入经道”，显然是汉初思想的继续。其《》篇前后引用了十几个神话、传说和历史故事来进行说理;其《要略》篇运用大量句子，与陆贾、等人的文章共开了后世之先河。 8、董仲舒的《》三篇是优秀的政论散文，《》一文则艰涩枯燥;刘向政论散文的代表作品有《》、《》等，整理古籍时写成的《》也见解深刻，文笔生动。 9、西汉散文创作极其繁荣，司马如的《》，东方朔的《》、桓宽的《》及扬雄的《》、《》等俱为名篇。 10、、和被并称为东汉政论散文三大家。 11、王充政论散文的代表作是《》，全书共篇，现存少一篇《》。此书以为写作宗旨，最能代表这种思想的有“ ”、“ ”、《》、《》等篇。 12、王符的政论散文《》成书于，是一部之作，其《》篇与汉代童谣“举秀才，不知书。举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如鸡”有异曲同工之妙。《》篇则批判了靡丽浮华的文风。四.简答 1、简述《吕氏春秋》的说理方式和艺术成就。 2、简述《谏逐客书》的创作缘由和特点。 3、简述贾谊散文的代表作及其特点。 4、简述晁错散文的代表作及其特点。 5、简述董仲舒散文的代表作及其特点。 6、简述《潜夫论》内容及其艺术特点。五.论述 1、试以《过秦论》一文分析贾谊专题政论文的写作特点。 2、简析刘向散文创作的成就。 3、简析西汉散文的演变过程。 4、试述秦及汉初散文创作的主要成就。 5、分析王充散文的艺术特色。一.背诵默写篇目:《刺世疾邪赋》二.解释:1、骚体赋 2、新体赋 3、京都大赋 4、抒情小赋 5、《七发》 6、司马相如 7、王褒 8、扬雄 9、《两都赋》 10、赵壹。三.填空 1、“彼寻常之污渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼?”这句话选自贾谊的《吊屈原赋》，此文是以写成的一篇抒怀之作。作者的另一篇赋作《》，阐明了自己对生死、祸福达观的态度，表现出鲜明的倾向。 2、枚乘是群体的杰出代表，《》载乘赋九篇，其《》、《》均为前人所称道，然而以《》最为著名。3、《七发》对先秦文学多有借鉴，其中涉及劝谏楚太子的养生理论和《》的论述相关，而《七发》一文的理论渊源可以从《》找出。 4、《七发》在体制上沿袭了《》的《》和《》，区别是《七发》把铺排对象作为因素加以了处理。《七发》一文中以一段的描写最为精彩，作者发挥了丰富的想象力，把描写对象写成是一支声势显赫的。 5、《七发》辞藻繁富，多用和，以叙事写物为主，是一篇完整的赋。在它以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称“ ”。 6、去世和继位，是汉代文学由初期进入盛期的转折点，这一时期文坛上以赋见称的作家有、、等。 7、司马相如的代表作是《》和《》，此外还有抒发对秦迅速败亡的《》，针砭崇尚神仙之事的《》，号称历代宫怨作品之祖的《》，还有《》、《难蜀父老》等等作品。 8、在《子虚赋》、《上林赋》中，作者虚构了、和三人。文章结构，都是篇首几段用领起，中间用铺叙，篇末又用结尾。作品句法灵活，用了许多，并间杂。描写景物时，大量采用了，如描写游猎主要用，这就使得文章音节短促，应接不暇，文采斑驳陆离。 9、汉武帝以后至、时，文坛重又焕发异彩。其中以赋名世并影响后代文坛的当推王褒和，、父子的汉赋作品也颇有文采。 10、汉宣帝时，上层社会发生了一场关于乃至的讨论。在这场辩论中，宣帝指出了某些不以为宗旨的文学作品存在的合理性，对以为旨归的流派给予了必要的肯定。在这种思潮支持下，以“ ”为特征的赋，取得了较大成绩。 11、王褒的赋作主要有《》和《》。扬雄赋作中，《》实开了后世京都赋的先河，《》、《》、《》、《》四篇是他的代表作。刘向的赋多不出《》窠臼，刘歆的《》对后来的述行言志作品较有影响。上述赋中，是西汉文坛具有“辩丽可喜”、“虞说耳目”特点的代表作是《》。12、东汉初年，面对都洛、都雍的争论，作了《》，这篇作品是东汉赋风转变的重要标志。京都赋题材中，影响最大的当推的《》，的《》也占有一席之地，的《》表现出独特的艺术才能，为作者赢得“辞赋英杰”的声誉。 13、东汉抒情赋主要分为和两类。前者开了后代文学的先声，其殿军人物是，代表作品为《》。另外，的《》和的《》也是其中的代表作品;为后者注入巨大活力的人物是，除了大赋作品，他也写了《》、《》等抒情之作。此类作品中，的《》是东汉早期的重要作品，的《》和它在基本精神上多有相承。东汉末年，创作的《》、《》等此类作品也别具特色。四.简答 1、简述汉赋的发展脉胳。 2、汉代骚体赋、大赋和抒情赋各有什么特点。 3、简析贾谊骚体赋作品及创作特点。 4、简析司马相如的《长门赋》。 5、简述宣、成二帝时西汉文坛的勃兴及其表现。 6、简述扬雄生平及其赋作。 7、简析王褒《洞箫赋》的内容及艺术成就。 8、简述东汉抒情赋的分类及其代表作家、作品。 9、简析张衡的抒情赋及其成就。 10、简析赵壹的抒情赋及其成就。五.论述 1、试论枚乘新体赋《七发》的思想内容和艺术特点 2、试论《子虚赋》、《上林赋》的思想内容及其艺术特点。 3、论班固的《两都赋》。 4、试论东汉抒情赋产生的社会背景及其表现。5、试论汉赋产生的社会背景及其发展阶段。一.解释:1、司马迁 2、《史记》 3、《汉书》 4、《吴越春秋》 4《封禅仪记》。二.填空 1 、现存的秦代刻石文共有篇，大都出自之手。它们分别是、、、、、、。其中除刻石为两句一韵外，其余 6 篇皆为一韵。 2、西汉散文发展中出现了以剖白个人思想心迹为主的体散文，代表著作有邹阳的《》、枚乘的《》、司马迁的《》和杨恽的《》等。 3、刘向一生有著作多种，其中《》、《》等书的部分篇目具有小说的意味，实开了六朝《世说新语》类小说之先河。 4、《史记》代表了古代散文的最高成就，鲁迅先生在《》中称它是“ ”。 5、司马迁，字，汉代成就最高的散文家。少年时曾随学习古文《》，向学习公羊派《》。后任，并参与制定了《》，因案被处以宫刑。征和二年(前91 年)最终完成了《史记》的撰写，共历时年。 6 、司马迁曾在《》中提及其修史的宗旨是 : “ ，， ”。 7 、《史记》是我国第一部以描写为中心的通史，全书由、、、、组成，记述了从至年间大约年的兴衰沿革史。 8、东汉的《汉书》是我国第一部史，它在方面取得了很大成就。 9、和《史记》的笔法不同，《汉书》重视，行文，从而形成和《史记》迥然有别的风格。 10、《吴越春秋》是成书于的一部散文，作者是。其书今存卷，主要叙述的故事。它在体例上兼有和史书的特点，是的雏形。 11、成书于的历史散文《》内容许多与《吴越春秋》相同。它们都以为主线索，又都出自文人之手，因而也都带有鲜明的的特点。 12、东汉碑文和代文有渊源关系。崔瑗的《》用简洁的文字展示了的学问品格。的《》则短小精悍，多用偶语，妙语天成。的碑文在东汉最为著名，代表作是《》和《》。 13、的《》是现今所能见到的最早的游记，后来的《》、《》在笔法上和它多有相似之处。三.简答 1、简述秦代刻石文。 2、简述刘向叙事散文的成就。 3、简述司马迁的生平和他写作《史记》的密切关系。 4、简述《史记》的成书和体例特征。 5、简述《史记》所弘扬的人文精神。 6、简析《汉书?苏武传》的思想内容和艺术成就。 7、简述《吴越春秋》的内容及写作特点。 8、简说《吴越春秋》和《越绝书》的异同。 9、简述东汉碑文的发展及表现。四.论述 1、试论《史记》的叙事艺术。 2、试论《史记》在人物刻画方面的特点。 3、试论《史记》的风格特征。 4、怎样理解鲁迅先生称《史记》为“史家之绝唱，无韵之离骚”? 5、试以《项羽本纪》篇为例，分析说明《史记》的艺术手法。 6、试述《史记》的地位及其影响。 7、试析《汉书》的思想内容和艺术成就。一.背诵默写篇目:《有所思》、《上邪》、《陌上桑》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》、《羽林郎》。二.解释:1、汉乐府 2、《乐府诗集》 3、寓言诗三.填空 1、两汉乐府诗是指由或相当于职能的机关搜集、保存而流传下来的汉代。 2、乐府的行政长官叫，隶属于。西汉另一掌管音乐的机构是，隶属于，主管。 3、最初用楚声演唱的乐府诗是《》十七章，另外，的《》在祭祀沛宫原庙时也用楚声演唱。 4、乐府的职能、地位在时进一步加强，至末年，乐府人员多达八百余人，登基后，下诏罢乐府官，裁减乐府人员。 5、东汉管理音乐的机关分属两个系统，一个是，一个是，后者在时已有，实际上发挥了西汉的作用。 6、沈约编篡《》时，其《》篇收录了大量两汉乐府诗。宋人编的《》，把汉代至的乐府诗搜集起来，共分为十二类。其中两汉乐府诗主要保存在、、和中，而以数量最多。 7、现在所能见到的两汉乐府诗，可以认定是西汉作品的有:《》、《》 17 章、《》19 章和《》18 首等等。 8、相和歌辞中对人民苦与乐的反差进行了深刻揭示，其代表作分别是:苦有《》、《》、《》等，乐有《》、《》、《》等。《》中“黄金为君门，白玉为君堂”的描写对后世小说《》的创作产生了深远影响。 9、两汉乐府诗在表现人世间的苦与乐、两性关系的爱与恨时，受《》影响较深，有、的余韵;而在抒发乐生恶死的愿望时，主要继承了的传统，是《》、《》的遗响。 10、两汉乐府诗都是“ 、 ”的，诗中既有诗，也有诗，其中以诗的成就最为突出。 11、两汉乐府寓言诗可划分为类型，主要作品有:《》、《》、《》、《》、《》等等。 12、汉高祖刘邦的《鸿鹄歌》是言诗，《安世房中歌》是诗，铙歌十八首各篇则均为。成帝时长安流传的《》和《》，都已经是标
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