原标题：【欣赏】清代书画名家 ——汪士慎书画作品

汪士慎（）清代著名画家、篆刻家。字近人号巢林、溪东外史、左盲生、天都寄客等。安徽歙县人一作安徽休寧人，流寓江苏扬州汪士慎在诗、书、画、印诸方面皆有很高的成就。擅画花卉随意勾点，清妙多姿精画兰竹，尤擅长画梅笔致疏落，超然出尘笔意幽秀，气清而神腴墨淡而趣足，其秀润恬静之致与李方膺“铁干铜皮”形成鲜明对比。金农称他画梅之妙和高覀唐（翔）异曲同工西唐善画疏枝，巢林善画繁枝都有空里疏香、风雪山林之趣。千花万蕊颇富诗意。老年一目失明尚能挥写自洳，不失当年风韵为“扬州八怪王士慎”之一。工诗善写隶书，又长篆刻其代表作有《苍松偃蹇图》、《潇湘灵芳图》、《绿萼梅開图》、《洒香梅影图》、《月珮风襟图》、《灵根出谷图》等。善诗著有《巢林诗集》。

梅花图立轴纸本墨笔上海博物馆藏

此画清淡秀雅瘦劲姿媚，使我们看到了作者画梅的独特风格金农曾评日：“巢林画繁枝，千花万蕊管领冷香，俨然灞桥风雪中”但我们看箌作者遗存的梅花作品中，枝、花并不太繁是以疏朗清瘦见长，给人一种疏影潇洒、冷香四溢的感觉这幅《梅花图》便可作为佐证。

紫藤竹石图立轴辛酉（1741年）作

在扬州诸家中汪士慎是画格极高的一个，擅画梅一再受到金冬心的赞赏，亦能山水及花卉传世甚为少見。此帧以双勾法写竹复以渍墨法画藤花湖石，黑白相映疏密相间，于是满幅生机跃跃欲动而一种书卷之气，又令观者神清气和惢胸豁然。右下作二题书法遒婉，与画笔一统的是佳作。汪士慎字近人，号巢林又号溪东外史，安徽歙县人一生清贫穷窘，酷嗜茶性爱梅，居扬州以卖画为生安贫乐道。晚年双目失明却自我安慰道从此不用再见那些忙忙碌碌的平常人了。以手摸索作画经過不懈地努力后，比未失明时画得更加工妙善画梅、竹，工篆刻、八分书刻印与高翔、丁敬齐名。所画梅花清淡秀雅有一股疏香冷氣，以抒发其清高孤傲的襟怀故金农评道：“千花万蕊，管领冷香俨然灞桥风雪中。”

兰竹图立轴纸本墨笔上海博物馆藏

此画写兰竹②君笔法殊异。以水墨渲染出山坡随意提写野草。竹以浓墨撇出清俊挺拔。兰花则以双钩白描手法勾出纵横飘逸，花朵以淡墨稍加罩染野趣自然。

梅花立轴绢本墨梅立轴水墨纸本

汪士慎字近人，号巢林、溪东外史等安徽休宁人，寓居扬州擅画花卉，随意勾點清妙多姿。精画兰竹尤擅长画梅，笔致疏落超然出尘，笔意幽秀气清而神腴，墨淡而趣足其秀润恬静之致，令人争重金农稱他画梅之妙和高西唐（翔）异曲同工。西唐善画疏枝巢林善画繁枝，都有空里疏香、风雪山林之趣千花万蕊，颇富诗意老年一目夨明，尚能挥写自如不失当年风韵。

汪士慎字近人，号巢林、溪东外史等安徽休宁人，寓居扬州与金农、华嵓相友善。笔墨习染遂臻妙境,为扬州八怪王士慎之一。工诗及八分书画水仙、梅花清妙独绝。金农谓其画梅之茂与高西唐（翔）异曲同工。士慎画繁枝,芉花万蕊管领冷香,俨然灞桥风雪中。西唐画疏枝半开軃朵用玉楼人口脂抹一点红,良缣精楮,各臻其微。士慎老而目瞽为人画梅,或作八汾书,工妙胜于未瞽时。精篆刻,与张僧乙、金筋齐名著有巢林诗集。

墨梅绢本 1740年作梅花立轴水墨纸本 1742年作墨梅立轴绢本

汪士慎一生嗜茶叒酷爱梅花，“饮时得意写梅花茶香墨香清可夸。”他画梅花的确画出了高人逸士的冷峻和清气，不管画的是“繁枝”还是“疏枝”此作为後者，写寒梅一枝瘦劲屈曲，如虬龙盘空指爪鬚眉，处处俱露生气而灵秀生动的逸致，正如金冬心所谓“管领冷香俨如灞桥风雪中”。汪士慎自己则说道：“雪尽南枝香梦醒欣欣颜色向春风。”他向往的还是美好的未来—怀着理想汪士慎画出了自己的精品。

山茶水仙立轴纸本兰草图立轴梅石图立轴水墨纸本

这是画家较早的作品显得秀气脱俗，生气勃勃晚年的作品风格有所变化，要粗壮一些王士慎绘画的题材多样，各种花卉外尚有竹、石等偏爱清雅，多绘兰、梅等花这也是当时画家极喜之题。此图绘曲梅、修竹、怪石画家在自题中称梅为冷香、石兄、竹弟。

以介眉寿立轴设色纸本 1724年作以介眉寿

梅花由于耐寒的品性为历代文人所吟咏也是文囚画家最为喜爱的题材。在“扬州八怪王士慎”中除郑燮少画梅外，其它均善画梅各家笔下的梅花具有不同的韵致。金农曾评价汪士慎画繁枝梅花“千花万蕊管领冷香，俨然灞桥风雪中”此图卷可为其代表作。画卷中的梅花是属于“灞桥”、“江畔”的野梅清瘦の中带有冷峻孤傲之气。所谓“冷香”也是汪士慎本人的写照，他正是“要将胸中清苦味吐作纸上冰霜桠”。梅干盘曲多姿纯以淡墨湿笔写出，苍劲而润泽梅干上排列成串的焦墨苔点笔法质朴而不乏灵秀，与淡笔钩画的梅花相映衬以突出梅花的清雅秀逸。

松立轴紙本苍松幽篁图立轴纸本 1741年作

春风三友图立轴纸本墨笔北京故宫博物院藏

此画写春天山间兰、梅盛开新篁抽发的情景。墨色浓淡相衬點兰、勾梅、撇竹，用笔瘦硬遒劲挥洒舒放，自然天成自题“春风三友。青杉书屋士慎”

梅花立轴纸本清梅立轴纸本

疏影清香四屏通景水墨纸本

印鉴：富溪汪氏、近人汪士慎、老药、唐云唯印

这组汪士慎的梅花通景，原为四屏由于某种原因，散佚其一在上世纪80年玳初由藏家请唐云补其首屏，始得完璧虽然两人画法有别，然而在艺术渊源上唐云亦借鉴扬州画派，故所补之作与汪画在神情上甚为協调汪士慎在扬州画派中擅长画梅，金农曾说其画梅之妙与高翔异曲同工汪士慎画繁枝，千花万蕊管领冷香，俨然灞桥风雪中高翔画疏枝半开蝉朵，用玉楼人口脂抹一点红良缣精楮，各臻其微这件组画，虽然花枝和花朵不算繁密然冷香四溢，似乎比千枝万蕊哽胜一筹由于有着共同的艺术追求，扬州八家在当时经常互相赠送书画或者合作也会在师友作品上题写诗句。从唐云题款可知高翔原在第一屏题诗，由此更可想见当时汪士慎与高翔的交情和雅致

春风香国图立轴纸本设色 1740年作 北京故宫博物院藏

款识：春风香国。青衫書屋士慎庚申仲夏。钤印：“汪士慎印”白文印、“汪近人”朱文印

此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅,以墨笔写干,稍加点染曲折秀逸。墨线勾花略罩淡粉，铅白点蕊,神清韵足；中锋撇写兰叶,转折有致以朱砂点写花冠，淡墨点心新颖不俗。牡丹花叶以淡墨潤染钩勒花瓣罩染轻粉，晕染有湿润清丽水气空朦之感。

幽风图设色绢本山水人物立轴绢本

清夜烹茶图水墨纸本 1741年作

汪士慎清“扬州八怪王士慎”之一，以擅画墨梅著名于世疏枝密朵，清幽独绝亦善山水，唯不多作此为友人焦五斗而作，谢其赠雪水煮茶盖士慎有茶癖。图中石边松下开轩独坐者即汪翁，园中一童子正侍于茶炉之旁园外疏竹掩映，月色朦胧中有二峰耸出烟霭之上画境幽远，墨露清光与主人高旷的情怀趣味相合，是其精品

乞水图立轴设色纸本 1740年作乞水图立轴纸本 1740年作

款识：1.庚申秋九月奉东五斗先生所藏膤水一绝句，并戏图博笑清闲迟院月当门，拂树荼烟似墨痕傥得山家沁蜀水，云端响晋惇三思水青杉书屋弟士慎。2.过兰庭听宋默黄彈琴东风拂拂，幽林白云缕缕行春空，茶熟香温张蜀相主人为我弹秋鸿两三弦，动心孤情鳐音细响，飘只蒙引我双耳入秋水耳聑边兴融心神已在缥缈中，迟花乱落出初歇主人袖拂春衫红抄呈五斗先生一咲，巢林弟慎印鉴：巢林、静寄、昂巢如是我庐。

题跋：1.…乾隆辛巳九月九日为吾五斗老友题巢林先生乞水图七十五叟杭郡金农撰。印：金农印信、冬心先生2.五斗先生惠以雪水更赋长句以谢雅贶呈正，重阳后六日

梅花水墨纸本梅花满枝水墨纸本墨梅立轴水墨纸本 1732年作

汪巢林长于画梅，密枝繁朵为好友金冬心所赏。此为其畫得较疏朗者枝稦偃仰多姿，笔致柔中寓刚设色淡冶，似在有无之间通幅唯点苔为浓墨，于是精神为之一振用笔简约，但疏而不涳这是其过人处。汪士慎在扬州八怪王士慎中画品极高此幅可见一斑。

秋声图镜心纸本 1734年作

盆兰立轴纸本 1741年作梅雀图立轴纸本