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编辑艺术它在哪里体现
发布人：&&发布日期： 16:47&&共120人浏览
　　今年是约瑟夫&海勒（Joseph Heller）《第二十二条军规》出版五十周年，很少有人知道，海勒原本为此书取名&第十八条军规&，是编辑戈特利布建议将数字改为&二十二&。该书成为黑色幽默小说鼻祖。
　　如果只用一个词形容罗伯特&戈特利布（Robert Gottlieb），那必是&legendary&。他历任西蒙&舒斯特出版社总编、克瑙夫出版社总编、《纽约客》主编。他出版过多丽丝&莱辛、奈保尔、约翰&契弗、萨尔曼&拉什迪、约翰&勒卡雷、托妮&莫里森、鲍勃&迪伦、利芙&乌尔曼等作家、艺术家的作品，其中有多位诺奖得主。戈特利布的三大癖好是读书、芭蕾和收集塑料手袋，他是纽约城市芭蕾舞团的董事总监，为《纽约观察家》撰写舞蹈评论。
　　今年八十岁的戈特利布是《巴黎评论》迄今为止采访过的唯一编辑，那篇访谈形式极为特殊，先是多位作者讲述与戈特利布共事的感受，然后由他进行回应。这篇访谈几乎穷尽了编辑的艺术。戈特利布坚持编辑应该完全将自己交给文本，隐身幕后，为作者服务。他觉得自己天生善为他人做嫁衣；但六十岁后，他开始了&痛苦&的写作，完成了传奇芭蕾舞蹈家巴兰钦、玛戈&芳汀和戏剧演员萨拉&伯恩哈特等人的传记。在《上海书评》的英国作者诺曼&莱布雷希特的介绍下，笔者通过电邮采访了戈特利布先生。
　　在1994年的《巴黎评论》访谈中，您提到过编辑应该藏身幕后。近二十年过去了，您现在依然这样看吗?如今编辑的角色有改变吗?
　　戈特利布：是的，编辑应该躲在幕后，对读者和评论者隐身。他（或她）的角色是帮助作家达到目标，而不是将自己的印迹留在作家的作品中。图书编辑不是电影或话剧导演，导演可以让一部剧本仅仅成为他们观念的投射。我1955年入行，在我看来，一位优秀编辑的角色与当年没有任何变化：鼓励作者，支持作者，提出建议；同情地理解作者的意图，并帮助他 / 她完成。这其中包括：外在编辑&&修改语法、标点，删除重复和矛盾处；但更多的是深度编辑&&在结构、人物发展、小说色调上进行大幅修改的建议。不同的作者需要不同类型的帮助，有些要增，有些要删，所以编辑必须有直觉，能察觉到哪些方面需要改进，以及作者是否能够回应。一些作者不反对真正的重写，他们乐意重新进入文本，重新思考；另一些则无法做到，他们写完了就是写完了，不会再回头。作者也能够感觉到编辑是否理解并喜爱他们的作品。我认为那些作家和编辑之间总是对抗的古老传说几乎永远是错误的，只要作家和编辑之间的关系基于理解和信任，就能够达到真正的合作，但这里最重要的部分是作家而不是编辑。我每次和作者进行激烈讨论甚至争论之后经常说：&总而言之这是你的书！&
　　您当过五年《纽约客》的主编，但大部分时间在出版社工作，您觉得编杂志和编书最大的差别是什么?
　　戈特利布：差别可大了。在出版业，编辑和作者目标相同：让书尽善尽美，卖出越多越好。而杂志不同，当然杂志主编希望文章尽可能完美，但是这种完美标准是为杂志服务的。在杂志业，作者总是有权收回稿件，但基本上控制权在编辑；在出版业，编辑是作者的仆人，如果不好好服务作者，他们会离开。
　　另一大区别是，出版社与总编辑的个性没有那么紧密的联系，一家好的出版社可以同时拥有多位不同品味的独立编辑，他们可以互不干涉地分别作出贡献。但一份杂志几乎是由主编的气质决定的，他 / 她的想法和见地是杂志的灵魂。我在《纽约客》工作时，只有主编有发稿权，其他编辑只是配合工作。
　　杂志必须这样运作，因为一份杂志必须忠于自己。杂志的订户、广告客户和所有人有权每周或每月看到自己期待的内容。如果有人在《经济学人》上投广告，是因为他喜欢《经济学人》，如果有一天他翻开杂志发现它变得像《花花公子》，他肯定不会高兴。反之亦然。出版社有更多灵活性，因为读者不固定。没有人会每年买一百五十本克瑙夫出版的图书。有些人会买《奥杜邦东方野花指南》，有些会买《我们如何死去》，但不会有人追着某家出版社的书照单全收。这也意味着，作为一个图书出版人，你不用老担心有人会来管着你&&只要出版社能盈利，不会有人抱怨今年的书单跟去年的不一样。当然我从没有在不成功的出版社工作过，假设出版社出很多书但仍然年年亏损，你大概也会觉得有尼斯湖水怪在追你。　　您如何判断一部书稿是否值得出版?这一判断源于直觉还是有系统化的标准?
　　戈特利布：对我来说，一部书稿只要我喜欢，就值得出版&&当然前提是这书得符合我所在的出版社的要求。我相信如果我喜欢，其他人也会喜欢。这不仅仅是直觉，支撑这种判断的是一辈子的阅读经验。可惜这里不可能有系统的标准，我也无法想象如果有的话，这种标准会是怎样的。
　　我想您平时一定会同时编辑很多部书稿。您将它们视为完全独立的个体吗?会不会碰到一部书稿的人物、情节特别尖锐，通过您的思维影响渗透到其他书稿的情况?
　　戈特利布：同时看几部书稿（甚至许多书稿）对我来说从来不会产生任何问题。只要你真正集中精力，那么除了你眼前的文本，其他一切都不存在。
　　您曾说过只读&好书&和一些&好的烂书&。哪一种书属于&好的烂书&?
　　戈特利布：我指的主要是类型小说，这类小说通常没有太大的雄心壮志。我们有好的吸血鬼小说和糟糕的，也有好的女性言情小说和糟糕的。举个例子，在美国目前最成功的女性言情小说家是诺拉&罗伯茨（Nora Roberts），她高产得令人难以置信，但同时也保持着比她的竞争者们的作品更聪明更讨人喜欢。她写的书不是我会出版的那种，但她的成功存在证明了阅读的公众明白自己为何喜欢她。同样的理由在惊悚小说和科幻小说上也适用。当然也有二流作家在某种类型上获得成功，但数目很小。
　　编辑和作者之间总有种特别的联系，有时候爱恨交织，您与作者经历的最难忘的时刻是什么?
　　戈特利布：我和作者有许多快乐和感动的回忆，特别是一起解决问题的时刻。我记忆中最温暖的角落可能是和约瑟夫&海勒讨论他的第二部小说《出事了》（Something Happened），之前几年我出版他的《第二十二条军规》时已经有过非常愉快的合作。在几乎讨论完所有其他问题之后，我提了最后一个看法：我觉得他的中心人物比尔&斯洛克姆（Bill Slocum）的名字有些不对劲。&你觉得他应该叫什么?&约瑟夫问我，我告诉他我觉得这人应该叫&鲍勃&而不是&比尔&。他盯了我半天，然后说他本来给这人取名叫&鲍勃&，但后来改掉了，因为怕冒犯我（鲍勃&Bob&是罗伯特&Robert&的昵称，而戈特利布的名字正是罗伯特&&编按）。当我向他保证我觉得自己跟这个反面人物没有任何联系，他立刻把&比尔&改回了&鲍勃&。这件事已过去多年，但在我看来依然是作者与编辑互重互爱、相互理解体谅的典范。
　　厄普代克曾经说过他喜欢《纽约客》的原因是所有作者名字的字体都一样。作者相互间有时会嫉妒，会比较稿费高低甚至名字字体的大小。您怎么处理这些关系?
　　戈特利布：作者不应被&处理&，他们应该被尊重和支持。当然这一行里也有竞争，有嫉妒，但可能比其他行业如影视圈要少得多。至少在这方面我从来没有经历过任何问题。
　　有人说，与作者增进关系，最主要的手段是请吃饭。所以吃饭是编辑工作的一项重要内容。您似乎对此有不同意见&&
　　戈特利布：事实上，1968年我从西蒙&舒斯特出版社跳槽去阿尔弗莱德&克瑙夫出版社，就决定不再去餐馆吃午饭。吃饭占用了太多时间，你又吃得太多，很难回到正经工作上去。我总是很高兴和作者在办公室里一起吃三明治，或者散步去公园谈工作。当然如果我们在工作关系之外私交很好的话，我们会一起吃晚饭，常常是在我家里。我太太很会做饭。只有一次她比较紧张，是朱丽娅&柴尔德（Julia Child，美国著名厨师、作家、电视主持人，电影《朱莉和朱丽娅》以她为原型&&编按）来家里吃饭。约翰&勒卡雷热衷美食，他有一次要求在合同里写上一条，在他的新书出版期间我必须带他去顶级餐厅吃一次饭。这当然明显是个玩笑，就我个人而言，比较看重的是跟谁一起吃饭。常常有跟我和我太太关系比较亲密的作者来纽约时会住在我家里，比如多丽丝&莱辛。
　　《哈利&波特》在出版前被无数出版社拒绝过。您有拒绝过什么书稿后来又十分后悔的吗?
　　戈特利布：每一位编辑大概都有这种经历，被你拒掉的书后来很畅销很成功，当然碰到这种时候你肯定会痛心疾首悔不当初。但反过来说，如果你对一部书稿不是特别动心，那么可以说你的出版社不太会花大力气宣传，也就不太可能有大成功。反之亦然。到我手里才有大成功的是哈依姆&波托克（Chaim Potok）的《特选子民》（The Chosen），之前已经被至少一打编辑拒绝过。这书本来很可能在某个半心半意的编辑手上出版，然后默默地被湮没遗忘。之所以在我们这里成功，是因为我们疯狂地爱它。（这本书出版已经五十五年，依然在重印。）
　　您有什么判断天才作家的秘诀?
　　戈特利布：就像我前面说的，除了你自己的品味喜好和直觉之外，没有什么发现天才的特定标准。如果你是个有经验的编辑，通常读一部书稿的一两段就知道这作者有没有天分。
　　您本人已经写了好几本书，颇受评论界好评。您觉得对一位编辑来说，能否写作重要吗?甚至必要?
　　戈特利布：一个编辑肯定没有必要一定要会写作，尽管许多编辑很乐意成为作家。我本人就不喜欢写作，也从来没有丝毫当作家的野心。写作对我来说是很晚才开始的事儿，那时我都过了六十五岁了。之后我写了几本书，发表了不少评论文章，还为一份纽约报纸写了几年舞蹈评论。可以说，是写作找上了我。
　　1950年代的出版商有一种使命感，而今天的出版社CEO更像是商业战略家。他们倾向于将书当成纯粹的商品，而不是某种带有文化价值的内容。您怎么看待这种现象?
　　戈特利布：还是有不少出版商将书籍当作书籍对待，而不仅仅是商品。说到底，如果不喜欢书，何必来出版界找工作呢?其他行当能赚的钱要多多了。对我来说，最满意的事莫过于看到不符合常理预期的书籍能够一飞冲天，得到大量读者。而这发生的频率比你想象的要更频繁。当然，愚蠢的书和糟糕的书也会畅销，正如事实一直如此。但好书得到的机会和那些烂书是一样的，可能还更多些，因为我们的推广手段比以前更老练更复杂了。至于畅销的烂书，它们很快会消失并被人们遗忘。
　　有人说在社会主义时期，莫斯科地铁里的人都在读高品质的文学，而今天地铁里的人都在读垃圾作品。我们是否正在见证大众阅读水平的堕落退化?
　　戈特利布：我无法评论莫斯科的情况，但是在纽约地铁里，人们读的大多是报纸和杂志。学生们会读教科书，还有许多其他人在读通俗小说、严肃小说、传记等等，几乎覆盖了所有阅读素材。（当然我没法知道他们从Kindle或其他阅读器上正在读什么内容。）诚然我们会受到所谓&愚昧化&现象的影响，但是也应看到，严肃书籍的销量是比以往任何时候都要高的。
　　听人说您喜欢收集古怪的东西比如塑料手袋，&怪异&是否开启了生活的另一个维度?
　　戈特利布：我不知道他们说的&古怪&是什么意思。我收集的塑料手袋对我来说一点儿也不古怪，奇怪的是其他人不懂欣赏它们。
　　不知什么时候能够读到您的回忆录?
　　戈特利布：我也不知道自己是不是会写一部回忆录。编辑的自传往往充满自吹自擂，此外，我觉得编辑和作者之间的事儿都很私人化，所以应该保持私密性，不宜公之于众。但同时，我对编辑技术和出版业有很多想说的，也常有人敦促我写下来。也许等我完成手头正在写的关于狄更斯的孩子们的书，我会开始考虑。多谢你的建议！（盛韵）
　　来源：东方早报家，它在哪里呢 - 太阳的信念的日志 -
博客西藏 -
在最高处过一种生活
家，它在哪里呢
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家，它在哪里呢
我们都有家，我们都知道家是温馨的、充满着快乐的，可家到底是什么呢？家到底在哪里呢？
有人说：“家，是一栋房子。”可是我曾看见一个拥有无数豪宅的富翁孤独的在自己的房屋中哭泣。他，有的是房子，有的是昂贵的住宅，可他有家吗？有人说：“家，其实就是老婆、事业、孩子。”可我听闻的那些妻妾成群、子女无数的成功帝王悲叹“家在何处”的例子却又数不胜数。家啊，你到底是什么、又隐藏在何处呢？
奶奶曾对我说过：“要经常回家看看你的爷爷和我。”而同样在那天晚上，在挥手告别爷爷奶奶后，父亲又对我说：“咱们回家喽！”我本就不太清楚家到底是什么，而在奶奶和爸爸的话语中，我更是听出自己有两个家，这家，是不是有好多个呢？
直到我慢慢的长大、懂事时，我才隐约明白：家，其实就是充满自己快乐的地方。我时常去嬉戏的家乡，是我的家；我与父母快乐相处的楼宅，是我的家；曾让我驾马奔腾、欢呼无限的草原，也是我的家；而让我快乐学习、与同学快乐相处的学校，更是我的家；与同类一起生存，有着我的一切快乐的地球，是我的家！
知道家是什么样的地方后，我开始探索家在何方，可无论我如何的努力、奋苦搜索，我都无法确定家的准确方位，不管我怎样的探索，我都会得到同样的结论：家遍布所有的地方，或者换句话说，家在所有我去过的地方。得到的结论让我很是苦恼，可我的家，似乎都有同样的特点：都能让我的心为之快乐。啊，对了！我明白了。家，其实就在我们的心中啊！家，它是隐秘的，没有人知道它在何方，我们只知道不管我们去哪儿，它都会一直伴随着我们、不离不弃。而现在，我们终于发现：家其实就凝聚于我们的快乐之中，它，牵着我们的那只手，却从没松开······
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作者：罗援&&&&转贴自：《罗援的个人网站》&&&&点击数：670
――将军后代合唱团演出观后感&
&很长时间没有更新我的博客了，一是因为工作忙，二是因为我应《t望》杂志和《紫光阁》杂志之邀写了两篇回顾隐蔽战线历史和介绍我军现代化现状的文章，分别取名《于无声处听惊雷 于无形处建奇功》、《向前 向前 我们的队伍向太阳》，待发表后，我会贴在我的博客里就教于各位博友。 & 但是，我今天有一种冲动，非要说几句话。因为在同一天里，我感到了巨大的反差。上午，刚刚翻阅了大风出版社出版的《传记还是杜撰》，这本书介绍了海外学者对《：鲜为人知的故事》的评述，晚上就观看了“将军后代合唱团”歌颂毛泽东的演唱会，同样是评价毛泽东，冰火两重天。 & 据《传记还是杜撰》介绍，《毛泽东：鲜为人知的故事》是一个叫张戎的和她的英国丈夫哈利戴合著的，这本书于2005年出版，立即受到西方媒体的吹捧，在一些国家甚至g窜至畅销书榜首。该书把毛泽东描绘成为是和希特勒、斯大林一样的恶魔，甚至有过之而无不及。他对农民、工人、妇女甚至其亲朋的命运毫不关心。他一生的根本目标就是杀戮、权力和性。他借助恐怖主义实行统治，凭藉天生的狡诈进行领导，并且依靠斯大林和潜伏于国民党中的间谍和叛徒打败了蒋介石。该书竭尽造谣诬蔑之能事，把张戎在“”中学到的那一套搬到了国外，没想到，老外还真吃她这一套。张戎红口白牙胡勒，说什么红军能够突破国民党的军事包围是蒋介石故意为之，果真如此，何以解释五万红军将士血染湘江？她说红军飞夺泸定桥的战斗根本就没有发生过，那她要去问一问杨成武及22名勇士的后代们是否同意，当年林彪向刘伯承、聂荣臻所发电文，及周恩来给杨成武等颁发的纪念品是否作假？更有甚者，张戎竟然敢说，胡宗南、张治中是共党间谍，她敢说，那些傻帽还就真敢信。我老爷子干了一辈子情报工作，他说他的主要对手就是胡宗南，所幸的是最终把胡宗南赶到了台湾，临离开大陆前，胡宗南还差点被我军俘虏了。没想到，老爷子的对手，在张戎的笔下竟然成了他的同事。简直匪夷所思，天方夜谭，还真是鲜为人知。但是，就是这样有明显漏洞的胡编乱造，竟然被西方媒体炒作成是研究毛泽东最权威、最可信的传记，偏见与固执，荒唐至此！无怪乎，就连国外稍有良知的学者都看不过去了，虽然他们当中也有许多人对毛泽东怀有成见甚至敌意，但仍不能容忍张戎等人随意践踏学术的尊严，于是有了《传记还是杜撰》这本书。 & 张戎和哈利戴的《毛泽东：鲜为人知的故事》据说只有英文版，西方媒体扬言，只要发行中文版，将能改变中国人的历史史观。这本杜撰出来的书果真有这么大的威力吗？它真的能撼动毛泽东、共产党在绝大多数中国人民心中的地位吗？ & 将军后代合唱团用他们嘹亮的歌声给予张戎之流及西方媒体以强有力的回答。 & 我看着台上的将军后代们，他们大多也已年过古稀，脸上写满了沧桑。我在猜他们是哪位将军的后代？有些我认出来了，有些从邻座知情人那里我知道了，不管是哪一位演员的父辈，一提起他们的名字都如雷贯耳，令人肃然起敬。他们个个战功赫赫，威震敌胆。他们是那段历史的创造者，也是那段历史的见证人。听着那似乎已经非常遥远的歌声，击节着那与时代流行歌曲极不合拍的音符，我依稀看到我们的父辈带着八角帽、吃着红米饭，出生入死，跟随毛委员打天下。虽然，后来毛委员犯了错误，许多开国将帅在历次运动中被毛委员错整了，他们的子女也受到了牵连，但他们的信念没有动摇，他们对党的忠诚没有动摇。一旦共产党一声呼唤，他们就会呼啦啦地聚集在毛泽东的旗帜下同仇敌忾--将军后代合唱团的集合不就是这样吗？这是张戎和西方反华人士无论如何也无法理解的。他们根本无法想象“文革”中受怨屈最大的刘少奇的后代居然能和毛泽东的后代坐在一起谈笑风生，“文革”中斗得死去活来的老将军的后代们能在同一个舞台上放声高唱“东方红，太阳升，中国出了个毛泽东。他为人民谋幸福，呼而嘿呦，他是人民大救星。”何至于此？这是因为，正如电视剧《人间正道是沧桑》中瞿恩所说的那样，“我们的党犹如浩瀚的大海，有自我调节的功能”，它虽然有时也会波涛汹涌，但它最终可以归于平和。 & 当然，我在将军后代们身上寻找的不单纯是老将军们的身影，更重要的是他们的魂、他们的神、他们的气。欣喜的是，我寻找到了。将军后代们与他们的父辈不仅形似，更重要的是神似。子曰：三军可夺帅，匹夫不可夺其志。一个民族、一支军队要有一种志向、一种精神，在将军后代的演出中我从心里领悟到了。说实在的，他们的演出并不专业，但他们的气势在，精神头在，听着他们铿锵有力的歌声，我仿佛看见了一座山、看见了一片海，山在呼喊、海在咆哮，排山倒海的气势，什么力量能够征服他们？ & 我更重要的是看到了，将军后代们与人民群众的血脉联系。他们大多来自延河边、来自太行山、来自苏皖大地，是老百姓用她们的乳汁将他们养大，虽然他们当中的一些人现在已经身居高位，但他们没有忘本，没有忘记人民群众的哺育之恩。将军后代们的一首配乐诗朗诵《奶娘》，听得我热泪盈眶。什么是无坚不摧的力量？人民，只有人民是我们力量的源泉和打胜仗的坚强靠山。我们无论什么时候都不能忘记人民啊！ & 演出在《歌唱祖国》的乐曲中结束，场上的气氛达到了高潮，台上台下融为一体，共同祝福我们亲爱的祖国从今走向繁荣富强！ & 夜已深沉，我走出演出大厅，心潮仍不能平静。心里反复滚动着这么一句话：有这些将帅后代们在，有与他们血脉相连的老百姓在，谁又能奈何我共和国？张戎之流对毛泽东的诋毁、对共产党的污蔑、对共和国的诅咒，只能是蚍蜉撼大树，可笑而不自量。我的耳边突然响起了将军后代们的嘹亮歌声：“敌人从哪里进攻，我们就让它在哪里灭亡！”这，就是中华民族子子孙孙钢铁的誓言！ & 2009年7月10日深夜 （转自天天博客《罗援的个人网站》第三章 “它”在哪里？
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　　这次的血字指示，除了夏渊和嬴子夜外，还有两个人参加。那两人就是住在402室的日本女留学生小田切幸子和住在502室的唐文山。　　毕竟，在这公寓内，能够活到第五六次血字指示的，实在太过罕见了。而嬴子夜是刚刚入住公寓，唐文山和小田切幸子，都是公寓的老住户。这组合实在古怪。　　三人是由唐文山负责开车，前往市郊。　　车后座，嬴子夜和小田切幸子坐在一起，两个人都是性格很内心的人，坐在一起，给人的感觉非常古怪。嬴子夜是一种浑然天成的知性美，而小田切幸子则是一副少女般含苞待放的柔弱姿态，可以说各有千秋。　　唐文山原本认为，这两人都是沉默寡欲型的人物，尤其小田切幸子，那就是张标准的万年扑克脸，嬴子夜的个性也是如此，二人坐在一起，估计根本不会说话。　　但实际上&&她们两个居然很谈得来。　　小田切幸子很罕见地没有捧着那本厚厚的源氏物语翻看，倒是对嬴子夜这个新住户非常感兴趣。而嬴子夜，对这个日本女孩，也感觉到她的举止仪态之间，不像一个普通人。　　小田切幸子用双手托住下巴，继续说道：&我，一直在对这个公寓进行研究。究竟公寓和鬼魂之间的关系是什么，我依旧不清楚。我在想，是公寓制造了鬼魂，还是那些鬼魂本身就存在，只是公寓利用它们来虐杀我们?公寓和鬼魂，你认为是否是创造者和被创造者的关系?&　　嬴子夜摇摇头说：&目前数据和情报都不足够，我也无法断言什么。也无法证明，血字指示中出现的鬼魅，是否属于公寓所造。&　　&公寓的谜团还多得很呢，&小田切幸子继续分析道：&例如你&&刚进入公寓就接到血字指示，而且还要和夏渊执行同一个血字指示。恐怕，公寓开始发生某种变化了吧&&&　　小田切幸子的话，确实有道理。　　&对了，有件事情你还不知道吧?&小田切幸子忽然对嬴子夜说：&第六次执行血字指示开始，只要期限一到，从任何地方都能够打开通往公寓的通道。也就是说，只要活到指定期限结束，就几乎等同于过关了。&　　嬴子夜的眼睛眨了一下，点点头，说：&还有这样的事情?那么，夏渊就很有利了。他这是第六次执行血字指示了吧?那他肯定更加希望找出那鬼魂的化身。不过我想他不可能直接进入那鬼屋去，毕竟那太过危险，他现在估计在别墅附近打听消息，看看那里是否死了什么人，或者有什么传说吧?&　　小田切幸子冷冷一笑，道：&你和我想的一样呢。不过&&既然你想到了这一层，应该也知道，夏渊其实是个老狐狸吧?他能活到今天，肯定也牺牲掉了不少和他一起执行血字指示的人的生命。他比谁，都来得危险。说是提前去探查，但我看&&恐怕他就算发现了什么线索，也未必会告诉我们吧。人心险恶，不可不防啊&&&　　&这我知道。&嬴子夜把头向后仰了一下，说：&不过，我想他是打听不到什么的。如果那么简单就能够找到线索，公寓不可能给出如此优厚的条件。我没有打算去做徒劳无益的事情。&　　&你好像，一点都不害怕?&小田切幸子越来越疑惑，嬴子夜怎么看也不像一个新来的住户。　　嬴子夜则把头转向了窗外。　　真的&&一点都不害怕吗?　　车子到达市郊的时候，刚行驶到琢峰路，唐文山就看到了夏渊的车。　　&楼长他已经在路口了呢。&唐文山踩下刹车，看到夏渊走下车向他们走来。　　唐文山探出头，问道：&夏楼长，有没有找出什么线索来?&　　夏渊看起来脸色很是苍白，他环顾了一下四周，然后说道：&你们做好心理准备吧。要活过这五天，绝对不可以有一丝一毫的大意!&　　夏渊完全没有和他们提窗户前的那个鬼怪的事情。　　两辆车子行驶到那个大别墅外的时候，唐文山也感觉到了那股阴森萧瑟的气息。确实&&相当适合鬼屋的舞台啊。　　&你大概不会有事吧。&忽然小田切幸子对嬴子夜说：&毕竟你是第一次执行血字指示，所以你的危险会比我们小很多。第一次执行血字指示就死掉，是很少有的。&　　嬴子夜忽然莞尔一笑，说：&承你吉言。幸子小姐&&希望你也可以活下来，因为我觉得你是个和我很谈得来的人。&　　四人下了车，走到别墅前。　　围栏上的锁已经是锈迹斑斑，没几下就轻松弄开了。　　接着，四人就坐在车内，静静等候午夜零点到来。　　时间过得很快，不久，天就黑了。　　&这附近几乎没什么住家啊&&&唐文山一边嚼着自己家冰箱里自动变出来的披萨，一边操作着手提电脑，说：&我查过了呢，没有任何这个别墅闹鬼的资料。看来又是个查不出来源的鬼魂。&　　嬴子夜此刻则在思索着&&　　她很清楚，如果有人发现了鬼魂化身，绝对不会把秘密说出来，也不可能给其他人提示，而会直接溜走!　　因为如果说出来，那就是四个人一起逃出别墅，鬼魂自然会追来。夏渊则可以马上逃回公寓去，但是，另外三人都需要再开车回到市区去。这段路上鬼魂追杀的话，实在很危险。聪明人都会留其他人继续待在公寓内，拖延时间。　　当距离午夜零点，只有不到五分钟的时候，四人都下了车，走向别墅。　　沿着院落内石子铺成的小道，四人逐渐走到别墅的前门。那门上已经是灰尘密布，满是裂痕，很轻松地将弄开了。　　穿过一条长廊，走到了一间巨大的客厅内。那客厅贯通两层楼，前面的左右两方都有通向二楼的楼梯。　　虽然很陈旧，但看得出别墅很是奢华，不知道为何现在没人住了。　　客厅内放着好几张沙发，地面上铺着一张大大的红色地毯，天花板上有两三个巨大吊灯，在房间各侧都有一个衣架。墙壁上挂着一幅幅画，而墙角下摆放着一株株观赏植物。　　认为那是观赏植物的理由很简单&&如果是真的植物，那么久没人照料早就枯死了。　　画&&沙发&&茶几&&吊灯&&楼梯&&地毯&&墙壁&&观赏植物&&　　哪一个，都可能是鬼魂的化身。　　&总之&&&夏渊说道：&大家先把灯点起来吧。&　　这个时候，嬴子夜忽然按了一下吊灯的开关，结果&&灯居然亮了!　　&居然还给我们准备了电啊，公寓还真是考虑得周到。&嬴子夜看向那几盏吊灯，默默地说：&嗯&&左侧第一盏吊灯和第二盏吊灯的距离大概是三米，第二盏灯和第三盏灯大约是&&&　　&记住这个干什么?&夏渊不解地问。　　&如果这些吊灯是鬼变的，那么如果下次距离发生变化，就代表它们可能移动过。&嬴子夜一边说着，还拿出手机来将吊灯的位置拍摄下来。然后，再去拍那些画和观赏植物。　　嬴子夜这一做，小田切幸子和唐文山立即开始效仿起她来。　　子夜的手机像素非常高，所以拍摄得很清楚。不过她不认为这么做就能够轻易找出那鬼魂来。　　接着沿着楼梯，开始走向二楼。似乎这里真的很陈旧，每踏上一级都会发出声音来，扶手也是摇摇欲坠了。越是接近天花板，子夜就越是认真地观察。　　地毯上没有图案，难以寻找参照物。所以子夜从背包里取出美工刀，每走到地毯旁的某样家具前，就会在地毯上割一道口子，如果将来家具前的地毯上没有割开的口子，就代表地毯移动过。　　&我提醒你们，绝对别去移动地毯啊。&嬴子夜在割开口子的时候还特别声明：&否则，也许会令我误判的。&　　嬴子夜确定那三人不会那么做，毕竟他们也想知道鬼魂的化身。　　而走到二楼时，忽然像是发现新大陆一般，夏渊死死盯住了眼前的&&一尊雕像!　　那是尊石膏像，雕刻的是一个赤裸的外国女子。　　&难道&&&夏渊慢慢走向那雕像，说：&这就是那个鬼?&　　&应该不会那么简单。&小田切幸子摇摇头说：&直接变为雕像?那太明显了点吧。&　　&不一定。&嬴子夜走到那石膏像前，说道：&可能是公寓会利用我们这样的心态吧。&　　后来&&二楼的许多房间里，也找到了石膏像，大多雕刻的是人物。　　于是，嬴子夜提出了建议：&唐文山，夏渊，帮忙把这些石膏像移动到客厅去，把它们横躺着，压上一些东西，然后拍照。&　　二人连忙帮忙开始搬动这石膏像。最后，客厅里摆满了石膏像，看起来甚是有点诡异。　　&每个石膏像，各个部位都要拍照。&嬴子夜一边拍照一边说：&表情、动作有轻微变动都说明石膏像可能移动过。&　　工作全部完成后，开始分配房间。自然是夏渊和唐文山一个房间，嬴子夜和小田切幸子一个房间。而且选择的是隔壁的两个房间，每个房间住的两人轮流守夜。　　关上门，嬴子夜也算是松了口气。　　&你还继续去找吗?嬴小姐?&小田切幸子问：&又或者先睡一觉?&　　&别墅所有地方我都拍过照片了。明天早上我就会一一核对，现在不急。&嬴子夜拉过一张椅子坐下，说：&你先睡好了。现在还好是夏天，房间里没被子也无妨。我来守夜。&　　&你&&不担心你坐的椅子是鬼变的吗?&小田切幸子语出惊人。　　嬴子夜点点头，说：&有道理啊。不过&&你就不担心这张床是鬼?一个个都去害怕担心，我们怎么住五天啊?我也不可能站着守夜，那样绝对会累到睡着。没关系，我不是第一次执行血字指示吗?那应该不会那么背吧。&　　夜深了。　　小田切幸子已经在床上陷入沉睡，而嬴子夜则丝毫没有睡意。　　窗户不时被风吹打着，嬴子夜的双手握拳，目光始终盯着门外。　　&&它&到底会藏在哪里呢?&　　就在这时候，忽然楼下传来一声巨响。随即，巨响声不断发出，小田切幸子也惊醒了。　　嬴子夜在听到第一声巨响，已经疾速冲出房间，来到楼梯口，冲了下去，打开吊灯开关。　　所有的石膏像，全部都在地上被打碎了。　　&这&&&嬴子夜慢慢地走向这些石膏像，忽然，她感觉到一阵恶寒!　　在那一刹那，她只感觉眼前的一切似乎都变为了血红色!　　一双邪恶的瞳，正在这个别墅的某处注视着她!　　嬴子夜立即左顾右盼，但是，她找不出那视线的来源。　　夏渊、唐文山和小田切幸子都从楼上跑了下来，惊愕地看着这一幕。　　&这&&这是&&&唐文山看向地上破碎的石膏像，说：&难道这是&&&　　这些石膏像都横躺在地面被固定好，不可能倒下来碎裂。也就是说&&这只能是外力造成的!　　而嬴子夜感觉到，那双邪恶的瞳眼，不断地向着她发出汹涌无比的恶意!　　&你在哪里?&嬴子夜不断地注意着四周，不放过丝毫蛛丝马迹，拿出手机来，根据照片对照房间的变化。　　她很清楚，必须尽早找出那双邪恶瞳眼的主人。　　否则&&恐怕自己将成为第一个牺牲者!