& 写小说时，往往会变成整篇都是对话和心理活动，怎么办？ ...
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估计以前看布袋戏，动漫太多。
下笔写的时候往往以前百分之70左右都是对话和心理。
这样算不算严重问题，有什么好的建议
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只是写的方式不同，没什么大问题吧
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我也很苦恼这个问题。只能反复修改，强迫自己多加入环境和动作描写
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本帖最后由 抛出异常的爱 于
09:33 编辑
先写好心理活动
再去找对应的狗血桥段.
段子少就会对话流(喷子)
参考一下红猫. 毛选+党史
乱马乱加人物.
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为什么不尽量试试将对话和心理活动写得更有趣些？
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“你好，先生”改成xxx对xxx打招呼这样也可以啊--
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尽量多用行动少用心理描写
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说明你的人物矛盾不明显，或者信息不全。
大多数时候，人物矛盾有了，相关信息给了，选择就不多了，给个动作或者暗示就够了。大段心理对话，说明外部信息交代得不够。
你先看一下，心理描写的东西，有多少是之前人物背景描写没有出现过的，有多少是当前处境之前没描写清楚的，把这些换到之前的外部描写写好了，心理描写自然就简单了
当然大段心理描写也是可以的，可以加快故事节奏，当前剧情不重要想快点走完，就可以这么做
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大段的心理活动很多人都会选择跳过，满篇这样只能下架
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大段的心理活动很多人都会选择跳过，满篇这样只能下架
Powered by& 对话描写是小说最重的手法，为什么很多人看见对话就头疼 ...
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小说大致有：语言描写、动作描写、心理描写、环境描写四大类
而最重要的手法绝对是语言描写。哪本小说敢不写对话？
那么，问题来了，很多人一看见对话就要吐槽，甚至反感，
这如何解决？
小说是写人的小说，写人就要说话，难道还不许说话了？
难道非要把对话转换成第三人称的：他对她说，他想嘈她！
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我最喜欢看对话，旁白直接扫过
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本帖最后由 夏了了了了 于
13:50 编辑
因为小白文的对话有的真的很小白……不是不喜欢看对话，是不喜欢看很烂的对话……
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大多数人抓不住重点
对话叽叽歪歪不能推进情节也没有趣味性，谁要看？
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有人这么用过。
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别让对话影响剧情发展，对话少一点也可以的。
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对话能体现冲突，还是不错的
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我看到xx说xx说心里也是要吐槽的~~~
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小白文写对话？自爆吗？
好的对话可难写了
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语气，语意，语境很难写的，相反环境容易描写多了。
对话要写的好，不仅仅要反应角色的性格，角色的处境，还有角色的“手段”！
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对话是必须有的
但是只要有用的对话，比如推动剧情的，比如展现性格的
但是没用的对话，可以删掉就删掉
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反感对话感觉原因可能：有太多对话都是为了凑字数或者自以为有趣的吐槽，但是却对剧情推动半毛钱作用都没有……久而久之，自然就不想看了。
所有的小说元素都是为了剧情服务的，对话要推动剧情，要能表现人物，而不是白开水，而且对话描述不能太单调全部都模式化，相信这样的对话，读者不会反感吧？
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写小说的十大禁忌、十五大技巧
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3秒自动关闭窗口小说稗类 · 对话写作有技巧
在小说写作中，人物与人物间对话的写作，有什么技巧和手法？
我还是不避鄙陋地大致说一下吧，其中一小部分是我自己的经验，大部分我自认应该是小说领域的普遍标准。
1，加一些专属的小动作和口头禅，这个不是不可以，在一定情况下也会有效，比如有的作家会用一定的读音错误或是用词错误来表示表示说话者受教育程度不高的事实。但这种做法并不绝对，更多的作家则会认为这样写对话会有损小说的优雅。另外经常用这种方法也会让读者厌烦。
2，&通向地狱的路是由副词构成的&，像：他抓了抓乱糟糟的头发，不耐烦地说：&能不能先给我一包烟？&&&这样的写法绝对应该避免。如果你要表现一个人不耐烦，你不应该写他&不耐烦地说&，而是让他说的话让读者自动看出不耐烦。
举个例子：他生气地说：&你是一个懦夫！&&&这不是一个好的对话。
改成这样：他说：&你这个懦夫！&&&和上一句比明显好多了。
如果我在编辑一篇小说的时候，像：他抓了抓乱糟糟的头发，不耐烦地说：&能不能先给我一包烟？&这样的句子我就会修改成：他抓了抓乱糟糟的头发，说：&先给我烟再说。&
3，当我们写对话的时候，我们不是真的在写一个人如何说话。卡佛在谈到海明威的时候说，大家都说海明威对话写得好，但是人们实际上并不像他的人物那样说话。这是什么意思呢？在日常语言中，我们说话其实是断断续续的，其中会夹杂大量无意义的信息，口头禅，而重要的信息有时候我们反而没有说出来，有时候我们则是靠我们的语调来表达情感。这些情况都是于我们的书面写作全然不同的。因此，我们不可能在书面写作中全然模仿日常语言，就好像你用录音笔录下两个人日常的聊天，哪怕聊天再有意思，如果你一字不差地转化为文字的话，这样的对话是不忍卒读的。所以我们在写作的时候要再进行处理，具体的过程很难说清楚，这里就不展开了。总而言之宗旨是：当你写作对话的时候，你写的不是一个人说了什么话，而是他的话所表达的意思。
4，一个人说的话，不等于他所表达的意思。第 4 条好像和第 3 条矛盾，其实它的意思是，写作者要注意说话者的潜台词。潜台词充斥了我们的生活，比如一个男人对女人说：&你的头发好香&，他可能不仅仅是在夸她的洗发水而已。既然如此，作者就应该同样在小说中重视潜台词的运用，之前的例子是比较浅显的，在具体写作中根据语境的不同，运用潜台词可以制造出许多精彩的效果。如果一个小说所有的人都直白地怎么想就怎么说，那这个小说不但对话没有趣味，而且也缺乏真实感。
5，冰山理论。海明威这样说过：&如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。&而最著名的例子莫过于《永别了，武器》的结尾：
医生顺着过道走掉，我回到病房门口。
&你现在不可以进来。&一个护士说。
&不，我可以的。&我说。
&目前你还不可以进来。&
&你出去。&我说，&那位也出去。&
在此之前，作者没有告诉读者房间里有几位护士，这段文字也没交代，可是读者就马上知道了这间停着&我&情人（凯瑟琳）尸体的房子里有两位护士。