落花红芹水三弓好景共谁同是什么意思
落花红芹水三弓好景共谁同是什么意思
09-03-17 &匿名提问
你的困难与挑战：代表这个瓶子的塔罗牌是“倒吊者”，意思是“透过苦难而成长”，所以你会 ...
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你也喜欢纳兰词啊!我也好喜欢!! 【相见欢】 微云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓昼眉同。 红蜡泪，青绫被，水沈浓，却与黄茅野店听西风。 【相见欢】 落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。 愁无限，消瘦尽，有谁知，闲教玉笼鹦鹉念郎诗。 【昭君怨】 深禁好春谁惜？薄暮瑶阶伫立。别院管弦声，不分明。 又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。寂寂锁朱门，梦承恩。 【昭君怨】 暮雨丝丝吹湿，倦柳愁荷风急。瘦骨不禁秋，总成愁。 别有心情怎说？未是诉愁时节。谯鼓已三更，梦须成。 【酒泉子】 谢却荼蘼，一片月明如水。篆香消，犹未睡，早鸦啼。 嫩寒无赖罗衣薄，休傍阑干角。最愁人，灯欲落，雁还飞。 【生查子】 东风不解愁，偷展湘裙衩。独夜背纱笼，影着纤腰画。 箬尽水沉烟，露滴鸳鸯瓦。花骨冷家香，小立樱桃下。 【生查子】 鞭影落春堤，绿锦障泥卷。脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼。 契膝带香归，谁整樱桃宴？蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。 【生查子】 散帙坐凝尘，吹气幽兰立立。茶名龙凤团，香字鸳鸯饼。 玉局类弹棋，颠倒双栖影。花月不曾闲，莫放相思醒。 【生查子】 短焰剔残花，夜久边声寂。倦舞却闻鸡，暗觉青陵湿。 天水接冥蒙，一角西南白。欲渡浣花溪，远梦轻无力。 【生查子】 惆怅彩云飞，碧落知何许？不见合欢花，空倚相思树。 总是别时情，那得分明语。判得最长宵，数尽恹恹雨。 【点绛唇】 别样幽芬，更无浓艳催开处。凌波欲去，且为东风住。 忒煞萧疏，怎耐秋如许？还留取，冷香半缕，第一湘江雨。 【点绛唇-对月】 一种娥眉，下弦不似初弦好。瘐郎未老，何事伤心早？ 素壁斜辉，竹影横窗扫，空房悄，鸟啼欲晓，又下西楼了。 【如梦令】 万帐穹庐人醉,星影摇摇欲坠.归梦隔狼河,又被河声搅碎. 还睡,还睡,解道醒来无味. 【菩萨蛮】 朔风吹散三更雪,倩魂犹恋桃花月.梦好莫催醒,由他好处行. 无端听画角,枕畔红冰薄.塞马一声嘶,残星拂大旗. 【采桑子】 凉生露气湘弦润,暗滴花梢,帘影谁摇,燕蹴丝上柳条. 舞鵾镜匣开频掩,檀粉慵调,朝泪如潮,昨夜香衾觉梦遥. 【采桑子】 白衣裳凭朱栏立,凉月〔走坐〕西,点鬓霜微,岁晏知君归不归? 残更目断传书雁,尺素还稀,一味相思,准拟相看似旧时. 【采桑子】 而今才道当时错,心绪凄迷,红泪偷垂,满眼春风百事非. 情知此后来无计,强说欢期,一别如斯,落尽犁花月又西. 【采桑子】 谁翻乐府凄凉曲,风也萧萧,雨也萧萧,瘦尽灯花又一宵. 不知何事萦怀抱,醒也无聊,醉也无聊,梦也何曾到谢桥. 【采桑子】 桃花羞作无情死,感激东风,吹落娇红,飞入窗间伴懊侬. 谁怜辛苦东阳瘦,也为春慵,不及芙蓉,一片幽情冷处浓. 【采桑子】 谢家庭院残更立,燕宿雕粱,月度银墙,不辨花丛那瓣香. 此情已自成追忆,零落鸳鸯,雨歇微凉,十一年前梦一场. 【临江仙-寒柳】 飞絮飞花何处是,层冰积雪摧残,疏疏一树五更寒.爱他明月好,憔悴也相关. 最是繁丝摇落后,转教人忆春山,湔裙梦断续应难.西风多少恨,吹不散眉弯. 【浪淘沙】 红影湿幽窗,瘦尽春光,雨余花外却斜阳.谁见薄衫低髻子,还惹思量. 莫道不凄凉,早近持觞,暗思何事断人肠.曾是向他春梦里,瞥遇回廊. 【鹧鸪天】 背立盈盈故作羞,手挪梅蕊打肩头.欲将离恨寻郎说,待得郎归恨却休. 云澹澹，水悠悠,一声横笛锁空楼.何时共泛春溪月,断岸垂杨一叶舟. 【浪淘沙】 夜雨做成秋,恰上心头,教他珍重护风流.端的为谁添病也,更为谁羞. 密意未曾休,密愿难酬,珠帘四卷月当楼.暗忆欢期真似梦,梦也须留. 【蝶恋花】 又到绿杨曾折处,不语垂鞭,踏遍清秋路.衰草连天无意绪,雁声远向萧关去. 不恨天涯行役苦,只恨西风吹梦成今古.明日客程还几许,沾衣况是新寒雨. 【河传】 春浅，红怨,掩双环，微雨花间.画闲，无言暗将红泪弹,阑珊，香销轻梦还. 斜倚画屏思往事,皆不是,空作相思字.忆当时，垂柳丝,花枝，满庭蝴蝶儿. 【浪淘沙】 近来无限伤心事,谁与话长更.从教分付,绿窗红泪,早雁初莺. 当时领略,自尽断送,总负多情.忽疑君到,漆灯风飐,痴数春星. 【清平乐-弹琴峡题壁】 泠泠彻夜,谁是知音者,如梦前朝何处也,一曲边愁难写. 极天关塞云中,人随雁落西风.唤取红巾翠袖,莫教泪洒英雄. 【菩萨蛮】 春云吹散湘帘雨,絮黏蝴蝶飞还住.人在玉楼中,楼高四面风. 柳烟丝一把,暝色笼鸳瓦.休近小阑干,夕阳无限山. 【菩萨蛮】 为春憔悴留春住,那禁半霎催归雨.深巷卖樱桃,雨余红更娇. 黄昏清泪阁,忍便花飘泊.消得一声莺,东风三月情. 【菩萨蛮】 催花未歇花奴鼓,酒醒已见残红舞.不忍覆余觞,临风泪数行. 粉香看欲别,空胜当时月.月也异当时,凄清照鬓丝. 【菩萨蛮】 问君何事轻离别,一年能几团栾月.杨柳乍如丝,故园春尽时. 春归归不得,两桨松花隔.旧事逐寒朝,啼鹃恨未消. 【菩萨蛮】 晶帘一片伤心白,云鬟香雾成遥隔.无语问添衣,桐阴月已西. 西风鸣络纬,不许愁人睡.只是去年秋,如何泪欲流. 【清平乐】 风鬟雨鬓,偏是来无准.倦倚玉阑看月晕,容易语低香近. 软风吹过窗纱,心期便隔天涯.从此伤春伤别,黄昏只对梨花. 【青衫湿】 近来无限伤心事,谁与话长更.从教分付,绿窗红泪,早雁初莺. 当时领略,自尽断送,总负多情.忽疑君到,漆灯风飐,痴数春星. 【忆江南】 昏鸦尽，小立恨因谁？ 急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。 心字已成灰。 【遐方怨】 欹角枕，掩红窗。梦到江南伊家，博山沈水香。 湔裙归晚坐思量。轻烟笼翠黛，月茫茫。 【诉衷情】 冷落绣衾谁与伴？倚香篝。春睡起，斜日照梳头。 欲写两眉愁，休休。远山残翠收。莫登楼。 【如梦令】 正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。 谁省？谁省？从此簟纹烟影。 【如梦令】 纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。知否那人心？旧恨新欢相半。 谁见？谁见？珊枕泪痕红泫。 【如梦令】 木叶纷纷归路。残月晓风何处。消息半浮沉，今夜相思几许。 秋雨，秋雨。一半西风吹去。 【天仙子】 梦里蘼芜有一翦，玉郎经岁音书断。 暗钟明月不归来，梁上燕，轻罗扇，好风又落桃花片。 【天仙子】 好在软绡红泪积，漏痕斜肩菱丝碧。 古钗封寄玉关秋，天咫尺，人南北，不信鸳鸯头不白。 【天仙子】 水浴凉蟾风入袂，鱼鳞触损金波碎。 好天良夜酒盈樽，心自醉，愁难睡，西南月落城乌起。 【浣溪沙】 十八年来堕世间，吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿谁边？ 紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函偏。相看好处却无言。 【浣溪沙】 十里湖光载酒行，青帘低映白苹洲。西风听彻采菱讴。 沙岸有时双袖拥，画船何处一竿收。归来无语晚妆楼。 【浣溪沙】 五月江南麦已稀，黄梅时节雨霏微。闲看燕子教雏飞。 一水浓阴如罨画，数峰无恙又晴晖。溅裙谁独上渔矶。 【浣溪沙-姜女庙】 海色残阳影断霓，寒涛日夜女郎祠。翠钿尘网上蛛丝。 澄海楼高空极目，望夫石在且留题。六王如梦祖龙非。 【浣溪沙-小兀喇】 桦屋鱼衣柳作城，蛟龙鳞动浪花腥，飞扬应逐海东青。 犹记当年军垒迹，不知何处梵钟声，莫将兴废话分明。 【梦江南-其一】 江南好，建业旧长安。紫盖忽临双鹢渡，翠华争拥六龙看。雄丽却高寒。 【梦江南-其二】 江南好，城阙尚嵯峨。故物陵前惟石马，遗踪陌上有铜驼。玉树夜深歌。 【梦江南-其三】 江南好，怀故意谁传。燕子矶头红蓼月，乌衣巷口绿杨烟。风景忆当年。 【梦江南-其四】 江南好，虎阜晚秋天。山水总归诗格秀，笙箫恰称语音圆。谁在木兰船。 【梦江南-其五】 江南好，真个到梁溪。一幅云林高士画，数行泉石故人题。还似梦游非。 【梦江南-其六】 江南好，水是二泉清。味永出山那得浊，名高有锡更谁争。何必让中泠。 【梦江南-其七】 江南好，佳丽数维扬。自是琼花偏得月，那应金粉不兼香。谁与话凄凉。 【梦江南-其八】 江南好，铁翁古南徐。立马江山千里目，射蛟风雨百灵趋。北顾更踌躇。 【梦江南-其九】 江南好，一片妙高云。砚北峰峦米外史，屏间楼阁李将军。金碧矗斜曛。 【梦江南-其十】 江南好，何处异京华。香散翠帘多在水，绿残红叶胜于花。无事避风沙 【渔父】 收却纶竿落照红，秋风宁为剪芙蓉。人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中。 【眼儿媚】 林下闺房世罕俦，偕隐足风流。今来忍见，鹤孤华表，人远罗浮。 中年定不禁哀乐，其奈忆曾游。浣花微雨，采菱斜日，欲去还留。 【眼儿媚-咏红姑娘】 骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷。 故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。玉墀争采，玉钗争插，至正年间。 【临江仙-寒柳】 夜来带得些儿雪，冻云一树垂垂。东风回首不胜悲，叶干丝未尽，未死只颦眉。 可忆红泥亭子外，纤腰舞困因谁。如今寂寞待人归，明年依旧绿，知否系斑骓。 【临江仙】 点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。欲眠还展旧时书，鸳鸯小字，犹记手生疏。 倦眼乍底缃帙乱，重看忆半模糊。幽窗冷雨一灯孤，料应情尽，还道有情无？ 【梅梢雪-元夜月蚀】 星球映彻，一痕微褪梅梢雪。紫姑待话经年别，窃药心灰，慵把菱花揭。 踏歌才起清钲歇，扇纨仍似秋期洁。天公毕竟风流绝，教看蛾眉，特放些时缺。 【於中好-咏史】 马上吟成促渡江，分明闲气属闺房。生憎久闭金铺暗，花冷回心玉一床。 添哽咽，足凄凉。谁教生得满身香。只今西海年年月，犹为萧家照断肠。 【於中好】 别绪如丝睡不成，那堪孤枕梦边城。因听紫塞三更雨，却忆红楼半夜灯。 书郑重，恨分明。天将愁味酿多情。起来呵手封题处，偏到鸳鸯两字冰。 【采桑子】 那能寂寞芳菲节，欲话平生。夜已三更，一阕悲歌泪偷零。 须知秋叶春华促，点鬓星星。遇酒须倾，莫问千秋万岁名。 【采桑子-塞上咏雪花】 非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。 谢娘别后谁能惜？飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风翰海沙。 【点绛唇】 一种蛾眉，下弦不似初弦好。庾郎未老，何事伤心早？ 素壁斜辉，竹影横窗扫。空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了。 【朝中措】 蜀弦秦柱不关情，尽日掩云屏。已惜轻翎褪粉，更嫌弱絮为萍。 东风多事，余寒吹散，烘暖微酲。看尽一帘红雨，为谁亲系花铃。 【忆秦娥-龙潭口】 山重叠。悬崖一线天疑裂。天疑裂。断碑题字，古苔横啮。 风声雷动鸣金铁。阴森潭底蛟龙窟。蛟龙窟。兴亡满眼，旧时明月。 【忆秦娥】 长飘泊，多愁多病心情恶。心情恶。模糊一片，强分哀乐。 拟将欢笑排离索，镜中无奈颜非昨。颜非昨。才华尚浅，因何福薄。 【太常引-自题小照】 西风乍起峭寒生，惊雁避移营。千里暮云平，休回首、长亭短亭。 无穷山色，无边往事，一例冷清清。试倩玉箫声，唤千古、英雄梦醒。 【虞美人】 彩云易向秋空散，燕子怜长叹。几番离合总无因，赢得一回僝僽一回亲。 归鸿旧约霜前至，可寄香笺字。不如前事不思量，且枕红蕤欹侧看斜阳。 【虞美人】 风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影。判教狼藉醉清尊，为问世间醒眼是何人？ 难逢易散花间酒，饮罢空搔首。闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前。 【虞美人】 春情只到梨花薄，片片催零落。斜阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。 银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。 【虞美人】 凭君料理花间课，莫负当初我。眼看鸡犬上天梯，黄九自招秦七共泥犁。 瘦狂那似痴肥好，判任痴肥笑。笑他多病与长贫，不及诸公衮衮向风尘。 【忆江南—宿双林禅院有感】 心灰尽，有发未全僧。风雨消磨生死别，似曾相识只孤檠，情在不能醒。 摇落后，清吹那堪听。淅沥暗飘金井叶，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城 【忆江南】 江南忆，鸾辂此经过。一掬胭脂沉碧甃，四围亭壁幛红罗，消息暑风多。 【忆江南】 春去也，人在画楼东。芳草绿黏天一角，落花红芹水三弓。好景共谁同？ 【蝶恋花】 萧瑟兰成看老去，为怕多情，不作怜花句。阁泪倚花愁不语，暗香飘尽知何处。 重到旧时明月路，袖口香寒，心比秋莲苦。休说生生花里住，惜花人去花无主。 【减字木兰花】 相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。 待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。 【鹊桥仙】 乞巧楼空，影娥池冷，佳节只供愁叹。丁宁休曝旧罗衣，忆素手为予缝绽。 莲粉飘红，菱丝翳碧，仰见明星空灿。亲持钿合梦中来，信天上人间非幻。 【画堂春】 一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春。 浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。 【荷叶杯】 知己一人谁是？已矣。赢得误他生。有情终古似无情，别语悔分明。 莫道芳时易度，朝暮。珍重好花天。为伊指点再来缘，疏雨洗遗钿。 【霜天晓角】 重来对酒，折尽风前柳。若问看花情绪，似当日、怎能彀。 休为西风瘦，痛饮频搔首。自古青蝇白壁，天早已、安排就。 【南歌子】 古戍饥乌集，荒城野雉飞。何年劫火剩残灰，试看英雄碧血，满龙堆。 玉帐空分垒，金笳已罢吹。东风回首尽成非，不道兴亡命也，岂人为。 【浪淘沙-望海】 蜃阙半模糊，踏浪惊呼。任将蠡测笑江湖。沐日光华还浴月，我欲乘桴。 钓得六鳌无？竿拂珊瑚。桑田清浅问麻姑。水气浮天天接水，那是蓬壶？ 【好事近】 马首望青山，零落繁华如此。再向断烟衰草，认藓碑题字。 休寻折戟话当年，只洒悲秋泪。斜日十三陵下，过新丰猎骑。 【南楼令-塞外重九】 古木向人秋，惊蓬掠鬓稠。是重阳、何处堪愁。记得当年惆怅事，正风雨，下南楼。 断梦几能留，香魂一哭休。怪凉蝉、空满衾裯。霜落乌啼浑不睡，偏想出，旧风流。 【菩萨蛮】 飘蓬只逐惊飙转，行人过尽烟光远。立马认河流，茂陵风雨秋。 寂寥行殿锁，梵呗琉璃火。塞雁与宫鸦，山深日易斜 【一络索】 野火拂云微绿，西风夜哭。苍茫雁翅列秋空，忆写向、屏山曲。 山海几经翻覆。女墙斜矗。看来费尽祖龙心，毕竟为、谁家筑？ 【清平乐】 角声哀咽，襆被驮残月。过去华年如电掣，禁得番番离别。 一鞭冲破黄埃，乱山影里徘徊。蓦忆去年今日，十三陵下归来。 【疏影-芭蕉】 湘帘卷处，甚离披翠影，绕檐遮住。小立吹裙，常伴春慵，掩映绣床金缕。芳心一束浑难展，清泪裹、隔年愁聚。更夜深、细听空阶雨滴，梦回无据。 正是秋来寂寞，偏声声点点，助人难绪。缬被初寒，宿酒全醒，搅碎乱蛩双杵。西风落尽庭梧叶，还剩得、绿阴如许。想玉人、和露折来，曾写断肠句。 【东风第一枝-桃花】 薄劣东风，凄其夜雨，晓来依旧庭院。多情前度崔郎，应叹去年人面。湘帘乍卷，早迷了、画梁栖燕。最娇人、清晓莺啼，飞去一枝犹颤。 背山郭、黄昏开遍。想孤影、夕阳一片。是谁移向亭皋，伴取晕眉青眼。五更风雨，莫减却、春光一线。傍荔墙、牵惹游丝，昨夜绛楼难辨。 【望海潮-宝珠洞】 漠陵风雨，寒烟衰草，江山满目兴亡。白日空山，夜深清呗，算来别是凄凉。往事最堪伤，想铜驼巷陌，金谷风光。几处离宫，至今童子牧牛羊。 荒沙一片茫茫，有桑乾一线，雪冷雕翔。一道炊烟，三分梦雨，忍看林表斜阳。归雁两三行，见乱云低水，铁骑荒冈。僧饭黄昏，松门凉月拂衣裳。 【金菊对芙蓉-上元】 金鸭消香，银虬泻水，谁家夜笛飞声。正上林雪霁，鸳鸯晶莹。鱼龙舞罢香车杳，剩尊前、袖掩吴绫。狂游似梦，而今空记，密约烧灯。 追念往事难凭。叹火树星桥，回首飘零。但九逵烟月，依旧笼明。楚天一带惊烽火，问今宵、可照江城。小窗残酒，阑珊灯灺，别自关情。 【御带花-重九夜】 晚秋却胜春天好，情在冷香深处。朱楼六扇小屏山，寂寞几分尘土。虬尾烟销，人梦觉、碎虫零杵。便强说欢娱，总是无憀心绪。 转忆当年，消受尽皓腕红萸，嫣然一顾。如今何事，向禅榻茶烟，怕歌愁舞。玉粟寒生，且领略、月明清露。叹此际凄凉，何必更满城风雨。 【风流子-秋郊纪事】 平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。 人生须行乐，君知否？容易两鬓萧萧。自与东君作别，剗地无聊。算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。便向夕阳影里，倚马挥毫。 【摸鱼儿-午日雨眺】 涨痕天、半篙柔绿，蒲梢荇叶无数。台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。红桥路，正一派、画船箫鼓中流住。呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。 蒹葭渚，不减潇湘深处。霏霏漠漠如雾滴成一片鲛人泪，也似汨罗投赋。愁难谱，只彩线、香菰脉脉成千古。伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。 【水调歌头-题西山秋爽图】 空山梵呗静，水月影俱沉。悠然一境人外，都不许尘侵。岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。绝顶茅庵里，老衲正孤吟。 云中锡，溪头钓，涧边琴。此生著几两屐，谁识卧游心？准拟乘风归去，错向槐安回首，何日得头簪。布袜青鞋约，但向画图寻。 【水调歌头-题岳阳楼图】 落日与湖水，终古岳阳城。登临半是迁客，历历数题名。欲问遗踪何处，但见微波木叶，几簇打鱼罾。多少别离恨，哀雁下前汀。 忽宜雨，旋宜月，更宜晴。人间无数金碧，未许著空明。淡墨生绡谱就，待俏横拖一笔，带出九疑青。仿佛潇湘夜，鼓瑟旧精灵 【金缕曲-亡妇忌日有感】 此恨何时已？滴空阶，寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉人间无味，不及夜台尘土隔，冷清清一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。 重泉若有双鱼寄，好知他，年来苦乐，与谁相倚。我自终宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个他生知己，还怕两人都命薄，再缘铿剩月残风里。清泪尽，纸灰起。 【金缕曲—简梁汾】 洒尽无端泪，莫因他、琼楼寂寞，误来人世。信道痴儿多厚福，谁遣偏生明慧。莫更著、浮名相累。仕宦何妨如断梗，只那将、声影供群吠。天欲问，且休矣。 情深我自判憔悴。转丁宁、香怜易爇，玉怜轻碎。羡杀软红尘里客，一味醉生梦死。歌与哭、任猜何意。绝塞生还吴季子，算眼前、此外皆闲事。知我者，梁汾耳。 【金缕曲】 疏影临书卷。带霜华、高高下下，粉脂都遣。别是幽情嫌妩媚，红烛啼痕休泫。趁皓月、光浮冰茧。恰与花神供写照，任泼来、淡墨无深浅。持素障，夜中展。 残釭掩过看逾显。相对处、芙蓉玉绽，鹤翎银扁。但得白衣时慰藉，一任浮云苍犬。尘土隔、软红偷免。帘幕西风人不寐，恁清光、肯惜鹴裘典。休便把，落英剪。 【金缕曲-慰西溟】 何事添凄咽？但由他、天公簸弄，莫教磨涅。失意每多如意少，终古几人称屈。须知道、福因才折。独卧藜床看北斗，背高城、玉笛吹成血。听谯鼓，二更彻。 丈夫未肯因人热，且乘闲、五湖料理，扁舟一叶。泪似秋霖挥不尽，洒向野田黄蝶。须不羡、承明班列。马迹车尘忙未了，任西风、吹冷长安月。又萧寺，花如雪。 【沁园春-代悼亡】 梦冷蘅芜，却望姗姗，是耶非耶。怅兰膏渍粉，尚留犀合；金泥蹙绣，空掩蝉纱。影弱难持，缘深暂隔，只当离愁滞海涯。归来也，趁星前月底，魂在梨花。 鸾胶纵续琵琶，问可及，当年萼绿华。但无端摧折，恶经风浪；不如零落，判委尘沙。最忆相看，娇讹道字，手剪银灯自泼茶。今已矣，便帐中重见，那似伊家。 【青衫湿遍-悼亡】 青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。半月前头扶病，剪刀声、犹在银缸。忆生来、小胆怯空房。到而今、独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。 咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳。判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。怕幽泉、还为我神伤。道书生薄命宜将息，再休耽、怨分愁香。料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。 【东风齐著力】 电急流光，天生薄命，有泪如潮。勉为欢谑，到底总无聊。欲谱频年离恨，言已尽、恨未消。凭谁把，一天愁绪，按出琼箫。 往事水迢迢，窗前月、几番空照魂销。旧欢新梦，雁齿小红桥。最是烧灯时候，宜春髻、酒暖蒲萄。凄凉煞，五枝青玉，风雨飘飘。 【大酺—寄梁汾】 只一炉烟，一窗月，断送朱颜如许。韶光犹在眼，怪无端吹上，几分尘土。手捻残枝，沉吟往事，浑似前生无据。鳞鸿凭谁寄，想天涯只影，凄风苦雨。便砑损吴绫，啼沾蜀纸，有谁共赋。 当时不是错，好花月、合受天公妒。准拟倩、春归燕子，说与从头，争教他、会人言语。万一离魂遇，偏梦被、冷香萦住。刚听得、城头鼓。相思何益？待把来生祝取，慧业相同一处。 【潇湘雨—送西溟归慈溪】 长安一夜雨，便添了、几分秋色。奈此际萧条，无端又听，渭城风笛。咫尺层城留不住，久相忘、到此偏相忆。依依白露丹枫，渐行渐远，天涯南北。 凄寂。黔娄当日事，总名士如何消得。只皂帽蹇驴，西风残照，倦游踪迹。廿载江南犹落拓，叹一人、知己终难觅。君须爱酒能诗，鉴湖无恙，一蓑一笠。 【水龙吟—再送荪友南还】 人生南北真如梦，但卧金山高处。白波东逝，鸟啼花落，任他日暮。别酒盈觞，一声将息，送君归去。便烟波万顷，半帆残月，几回首，相思否。 可忆柴门深闭。玉绳低、翦灯夜语。浮生如此，别后会少，不如莫遇。愁对西轩，荔墙叶暗，黄昏风雨。更那堪、几处金戈铁马，把凄凉助。 【月上海棠-中元塞外】 原头野火烧残碣，叹英魂，才魄暗销歇。终古江山，问东风、几番凉热。惊心事，又到中元时节。 凄凉况是愁中别。枉沉吟、千里共明月。露冷鸳鸯，最难忘、满地荷叶。青鸾杳，碧天云海音绝。 【台城路-塞外七夕】 白狼河北秋偏早，星桥又迎河鼓。清漏频移，微云欲湿，正是金风玉露。两眉愁聚。待归踏榆花，那时才诉。只恐重逢，明明相视更无语。 人间别离无数，向瓜果筵前，碧天凝伫。连理千花，相思一叶，毕竟随风何处。羁栖良苦，算未抵空房，冷香啼曙。今夜天孙，笑人愁似许。 【满庭芳】 堠雪翻鸦，河冰跃马，惊风吹度龙堆。阴磷夜泣，此景总堪悲。待向中宵起舞，无人处、那有村鸡。只应是，金笳暗拍，一样泪沾衣。 须知今古事，棋枰胜负，翻覆如斯。叹纷纷蛮触，回首成非。剩得几行青史，斜阳下、断碣残碑。年华共，混同江水，流去几时回。 【满江红】 代北燕南，应不隔、月明千里。谁相念、胭脂山下，悲哉秋气。小立乍惊清露湿，孤眠最惜浓香腻。况夜乌、啼绝四更头，边声起。 销不尽，悲歌意。匀不尽，相思泪。想故园今夜，玉阑谁倚。青海不来如意梦，红笺暂写违心字。道别来，浑是不关心，东堂桂。 【满江红】 为问封姨，何事却、排空卷地。又不是、江南春好，妒花天气。叶尽归鸦栖未得，带垂惊燕飘还起。甚天公、不肯惜愁人，添憔悴。 搅一霎，灯前睡。听半饷，心如醉。倩碧纱遮断，画屏深翠。只影凄清残烛下，离魂飘缈秋空里。总随他、泊粉与飘香，真无谓。
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景观知识文库22
沈阳浑河南岸景观带规划设计浮出水面
绿杨拂岸，艳桃灼灼，晓日照堤……这样如画的美景将不再为杭州所独有，今年起，沈阳浑河南岸美景将逐渐可与西湖媲美。
昨日，沈阳市城市建设管理局透露，浑河南岸景观带的概念性设计方案已经浮出水面，“三带七区”独特景观就像一条七色的彩带，不久就将在浑河南岸展现。
[规划设计]
“三带七区”铺就滨河景观
这一设计方案由北京大学教授、博士生导师、美国哈佛大学设计学博士俞孔坚作为首席设计师，北京土人景观与建筑规划设计研究院设计。东起沈抚界，西至西三环的浑河南岸都被列入此次景观规划中，规划全长38.4公里，规划总面积达22.72平方公里，将建成一个充满自然野趣的城市湿地和滨水休闲景观带。
七大主题公园将沿浑河南岸建成，规划专家为浑河南岸规划了“三带七区”的景观带：三带为浑河水上活动带、浑河滩地风光带和城市滨河休闲带。七区分别是指浑河滩地上的七个功能区段，自西向东分别为：城市湿地公园、时尚运动公园、浅水湾水上公园、滨河公园、高尔夫球场、体育公园和森林公园。
森林公园：大面积建设自然林地，形成森林景观。需对现有村庄进行提升改造，保留自然野趣环境中的人气，同时保留现状葡萄园，增加景观的异质性。
体育公园：保留规划中的体育公园。对其设计风格略做调整，弱化其几何形构图形式，减少除运动场地外硬质铺装的面积，使之与规划自然生态的总体风格相一致。
　高尔夫球场：适当调整已经建成的高尔夫球场，使之与本规划区总体风格相一致。
　城市滨河公园：保留和完善已经建成的部分滨河公园。为城市滨水活动预留大量的林下活动空间，挖掘城市文化内涵，使之成为城市的“露天文化馆”、“露天展览馆”和“露天生态博物馆”。
　浅水湾水上公园：利用场地挖沙留下的沙洲和深浅不一的浅水区，规划设计水上公园，开展垂钓、戏水等活动。
时尚运动公园：在绿色森林基底上，规划环形汽车赛道，在靠近城市道路一侧布置少量的配套建筑，开展以汽车运动为主题的时尚运动项目。
　城市湿地公园：该功能区作为东陵公园、植物园（世博园）的延续和拓展，与前两者隔水相望，将以建设成为国家级城市湿地公园为目标，功能包括生态功能、为城市服务、科普教育等。
[交通管理]
　滩地减少机动车通行
在景观带与城市整体交通的衔接上，规划专家也拿出了科学合理的规划方案。在滨河城市道路沿线，将设置公交车停靠站，城市建设用地――滨河城市道路――滨河自行车道之间的横向联系将更为紧密。
在城市道路和滨河道路交叉口等重要的交通节点处，设置入口广场、林下机动车停车场、自行车租赁点等交通设施，通过交通管理手段，减少机动车进入浑河滩地。
在整个规划区中，将设置两条连续的滨河风景游憩道。结合50年一遇防洪堤规划设计连续的滨河自行车游憩道，路面宽6米；另一条则将滨河城市道路与100年一遇防洪堤统一考虑，规划设计景观连续统一、断面形式多样的景观游憩路。
　同时，在防洪堤外侧100米绿化控制带靠近城市建设用地一侧规划连续的自行车运动专用道路系统，形成绿色通道。
　游客如果有兴趣步行游览浑河南岸，沿途景观也很不错，浑河南岸将增加滨水步行道路，并与栈桥、亲水平台等设施相结合，为游人提供舒适宜人的步行环境。
在湿地公园内，将规划内部水上游览线，由小船运营使用，并设置相应的小码头。
　[堤岸建设]
打造“晓日照堤”美景
在保证防洪安全的前提下，将结合堤岸现状、滨河游憩道设置、水流特点等，改造提升现有堤岸，营造生态自然、景观优美、亲切宜人的景观堤岸体系，打造出“晓日照堤”的美景。
浑河100年一遇防洪堤外将建设100米绿化带，成为城市滨河休闲带。在保持林带整体连续的前提下，结合城市功能的办公区、居住区、商业中心区、行政管理区和公共绿地，规划充满生活气息、商业契机和活力的城市休闲带。水面上将通航，乘客可观光游览以及从事各种水上活动。
[配套设施]
步行5分钟肯定有厕所
　可使游人饱览田园风光和乡土景观，还可以集休闲、娱乐、休憩多功能于一体，浑河南岸的城市滨水环境将具备这样的全面的配套设施。最近步行5分钟，游客就可以找到快餐部、厕所等服务设施。
据了解，滩地内的配套服务设施按照分级、成网原则点状分布，在不同的功能区中，将控制游客进入数量和程度。根据游人活动内容配置小型休息设施，如亭廊、座椅、亲水平台等。建立健全滨河城市道路的公交设施、停车场及出入口建设。
　保留郊区段内部分村庄，保留周边的农田、葡萄园和鱼塘，使当地人的生产生活可以继续，这样一方面田园风光和乡土景观具有真实性和完整性，另外也可为游客提供绿色旅游产品。
泉州城东“西湖”景观方案出炉
在泉州城东新区发展进程中，9000亩区域内，包含着“一场一馆”、大片宜居的地块，便捷的交通等之外，还有一处地方将打造成一张城东区域的城市气质名片。它就是城东的滞洪区形成的公园，暂名东澄湖公园。
　昨天，记者从城东片区开发建设指挥部了解到，“东澄湖公园（暂名）景观与设计方案”已完成，根据水域存在分散等特点，在设计时，按东西走向，由5个各具特色的区域组成。创造舒适生态空间
　东澄湖公园景观工程是作为滞洪功能为先的景观配套规划，从滞洪区转换为公园。中国市政工程西北设计研究院作为设计单位，他们认为，东澄湖公园以防洪排涝工程为依托，同时进行全方位的景观规划设计，力图创造舒适宜人的生态环境空间，打造一张城东区域的城市气质名片。公园要保持生态性、自然性的原则。石雕与木刻、茶文化、侨乡特点、渔乡等带有地方特色的将作为公园内小景体现出来，潜移默化地把古文化与新城市大发展融会贯通。
滞洪汇水区、城市大道、城市建筑、居民生活，一系列的城市特色名词在这里汇集。公园傍水而建，环水游走，设计将糅合城市钢筋水泥森林，强调水体的临界面，作为水体的着陆面，形成城市建筑―公园―水体的视觉序列空间。城市建筑成为公园的外部景象，滞洪汇水区成为公园的天然水元素，三者互为景色、互为补充，共同组成城市意向，从而构建城东特色的城市空间。
5区域各具特色
　与西湖公园不同的是，城东滞洪区水域存在分散等特点。从东往西，分别分布长条形、弧形等水域形状。在设计时，按东西走向，分成5个区域，各有各的功能安排。
最西侧的一处在海峡体育中心北侧，作为城东区块的核心道路中心段，将设计豪放、开阔、热情的景观节点，展现泉州新区风情。设计中以动感乐章为主题，拟制作两道长弧形波浪起伏的立体墙，打造丰富的视觉天际线。
往东走，40号路在水边，它是新区内外交通的一级道路，东延乌屿大桥。这一区域将体现滨河景观大道：以40号路为轴线，结合两侧的人行空间，两边设计宽约10米的绿化带，形成两河夹一路的景观空间。
再向东走，便靠近洛阳江，这是一片大水域面积，将来做综合性的水上公园。滨江路一侧贯穿自然怡情的空间变换，以动换静，融入古朴的地域文化，以静观动。
在乌屿大桥的迎接面，又是一块水域，它紧临水上公园，这一水域改变洛阳江面放眼净水的视觉领域，设计亲切温和湿地空间。
在大桥南侧，有一单独水域，将以泉州素有的“海滨邹鲁”美誉为主题，设计主题公园。
临沂南坊滨水景观设计获好评
在日前举办的中国城市滨水景观设计国际研讨会暨滨水景观设计作品展上，由浙江大学城市学院景观设计研究院院长张平教授主持设计的山东临沂南坊滨水景观规划设计方案，受到了与会的易兰（亚洲）建筑规划设计事务所总裁兼首席设计师陈跃中，同济大学景观学系主任、博士生导师刘滨谊教授，浙江省潘天寿艺术设计院院长朱仁民教授等专家学者的一致好评。
临沂南坊新区位于该市区北部，面积达52.03平方公里，是未来临沂市新的政治、文化、商贸中心。该区地处三河交汇之处―――?河与沂河成V形环抱，形态曲折优美的柳青河从中穿过，河岸线蜿蜒迤逦，植被茂盛，得天独厚的滨水自然资源成为这片新区绿化最大的亮点。
为打造一个全新的“滨水生态城”，南坊开发建设指挥部邀请美国易道公司对“三河”城市景观进行了定位，浙江大学城市学院景观设计研究院在此基础上，充分依据南坊新区的滨水自然地理优势，提出架构清晰的“三河一环一中轴”景观设计理念，并提炼出各自的主题加以区别，营造出既各具特色，又融为一体的滨水景观整体设计方案。
根据方案，?p河河岸景观体现“以人为本”的原则，针对不同人群的需求，在环境和空间的营造上注重人在其中的感觉，景观空间丰富，有曲线，有直路，有精致的现代廊庭，开阔的河地，木质亲水场地，儿童活动的软土，景点相互映衬，动态“水”穿行其间，动静结合，虚实对比，多层次地烘托现代园林气氛，形成一条充满青春活力的动态滨水景观带。
　在沂河沿线，景观与人文浑然天成，引河水穿入其中，步道栈桥，潺溪与自然环境交相辉映，让人们在诗情画意中重拾原生水趣。酒肆、茶馆、草地、烧烤等餐饮娱乐项目穿插其中，连成了一片宛若天开的滨水自然风景线。
　柳清河两岸则注重人居文化、水陆人家和社区文化的表达，沿河设置生态净水公园、都市生态走廊、亲水广场、三河口度假娱乐中心、游艇码头、特色桥梁等景观，强调观赏、娱乐功能，突出亲水观念，为人们亲水创造了一个都市化生态走廊。
环区绿化带连接数个风格迥异的公园绿地，实现了地域性与丰富性的共存；穿区而过的中轴绿化带，则以恢弘的气势，展现了临沂迈向新世纪的雄心。
　陈跃中认为该设计方案成功地实现了生态与现代的结合，比较完美地结合了市民的参与性、环境的适应性、功能的服务性、景点的可达性、景观的地域性和受众的公平性，体现了以人为本的理念。
呼和浩特：民族符号扮靓多元文化建筑景观街
内蒙古呼和浩特市近年在旧城区改造中，积极挖掘９００余个民族特色符号，结合自身多元文化特色，创造性地打造了贯通市区南北的蒙、汉、回、满、藏多元文化景观街，成为城市的新地标。
在多元文化建筑景观街的改造中，呼和浩特组织旅游、规划、历史民俗、蒙元文化、美术设计、民间音乐、宗教、建筑等方面的专家学者数十人，为城市建设把脉。
专家们挖掘了蒙古族的９００多个及回、满、藏等民族装饰符号，包括银碗边、马靴、蒙古帽子、烟袋锅、鼻烟壶，甚至出土文物，把它们特色化以后，扩大到设计沿街建筑上面。
经过两年努力，一条南起南茶坊，北至北二环，贯通市区南北全长数十公里的多元文化景观街拔地而起，从南向北分为蒙古族建筑文化景观街，伊斯兰建筑文化景观街，满蒙建筑文化景观街，汇聚了蒙、汉、回、满、藏等民族建筑风格，整条街气势恢弘，民族特色鲜明。如今，多元文化特色景观街已经成为外埠人来此必到之地，是呼和浩特的标志性建筑群。
园林设计中的人文关怀
一、园林设计中人文关怀的必要性和可行性
　　1. 园林设计中的人文关怀是福利社会城市规划的重要内容。我国已进入老龄型社会，目前老龄人口以年均3% 的速度递增，预计再过10 年，我国老年人口将占总人口的1/5。这表明，老龄化将是我国21世纪面临的最严峻问题之一。所以在目前的经济条件下，如何在园林的规划设计和建设中，体现对老年人和残疾人的关爱，尽可能满足他们生活的基本要求，是当前十分紧迫的研究课题。
　　2. 老年人和残疾人由于自身的一些特点，对园林环境有特殊的要求。首先，他们在生活上有体力弱、感官衰退、反应迟缓等现象；其次，在心理上有重人情、重世情、重乡情的要求；同时还需要别人的尊重，要求独立自主等愿望。而从社会方面看，他们的社会角色和经济地位也都发生了变化：一般都由主导变为辅助，由忙于工作无暇休息变为余暇时间大幅增加，由以社会工作为主转而变为以社区居住为主等。这些变化势必会给他们带来心理上的压力和情绪上的波动，导致出现孤独感、失落感、急躁感、自卑感和抑郁感。因此，老年人和残疾人都有迫切走出居所，到接近自然的园林环境呼吸新鲜空气、沐浴阳光、锻炼身体、与人交流、愉悦身心并积极参加各种社区活动的强烈愿望。
　　3. 园林设计中的人文标准来自老年人、残疾人的心理和生活的需要，应视不同的社会条件和对象给予合理的照顾。从目前来看，关键的问题是规划设计人员的人文意识问题以及实施过程中细部构造处理的问题。因此，只要我们在园林规划设计初期能认真考虑这一问题，应该无需花费很多精力和财力，就完全能够消除游赏过程中给老年人和残疾人带来的不便。
二、园林中的人文关怀
1. 园林空间的设计原则
　　无障碍性：指园林环境中应无障碍物和危险物。老年人、残疾人由于生理和心理条件的变化，自身的需求与现实的环境时常产生距离，他们的行为与环境的联系就随之发生了困难。也就是说，正常人可以正常使用的东西，对他们来说却成为一种障碍。因此，园林规划设计者必须设身处地地为老弱病残者着想。
　　易识别性：指园林环境的标识和提示设置。老年人、残疾人易遭危险，这是因为他们身心机能不健全或衰退，致使感知危险的能力衰竭。因此，空间标识的缺乏往往会给他们带来方位判别、预感危险上的困难，随之带来行为上的障碍和不安全。为此，设计中要充分运用视觉、听觉和触觉手段，给予对方以重复的提示和告知。并通过空间层次和个性的创造，以合理的空间序列、形象特征塑造鲜明的标识以及悦耳的音响提示等，提高园林空间的导向性和识别性。
　　易到达性：是指在园林游赏过程中的便捷性和舒适性。老年人、残疾人行动不便，有重返社会和渴望享受绿色园林环境的生理和心理特点，这就要求园林场所及其设施具有可接近性。为此，设计者要积极提供参加各处活动的可能性，从规划上确保他们自入口到各园林空间之间至少有一条方便、舒适的无障碍通道，并配备必要设施，且保证他们有通过付出生理上的努力而使行为得以实施的心理满足感。
　　可交往性：是指园林环境中应重视交往空间的营造及配套设施的设置。老年人、残疾人愿意接近园林自然环境，其中一个重要的原因是由于这里可以消除一些孤独感和抑郁感，宣泄心中的失落、急躁和烦闷。所以，在具体的规划设计上，应多创造些便于交往的围合空间、作息空间等，以便老年人和残疾人相聚、聊天和健身等活动，尽可能满足他们对空间环境的特殊要求和偏好。
2. 园林中的细部构造设计
　　出入口：宽度至少在120 厘米以上，有高差时，坡度应控制在一定范围之内，坡道两边宜加棱，并采用防滑材料。出入口周围要有较为合适的水平空间，以便轮椅使用者停留。另外，入口处如有牌匾，其字迹应使弱视者可以看清，文字与底色对比应强烈。
　　园路：路面要防滑，且尽可能做到平坦无高差、无凹凸，如必须设置高差时，应在2 厘米以下。路宽应保证轮椅使用者与步行者可错身通过。另外，应十分重视盲文地砖的运用和引导标志的设置，特别是对于身体残疾者不能通过的路，一定要有预先告知标志；不安全的地方，除设置危险标志外，还须加设护栏，护栏扶手上最好有盲文点字说明。
　　坡道和台阶：坡道是帮助老年人、残疾人克服地面高差、保证垂直移动的手段，对于轮椅要防滑而坡缓，坡长超过10米时，应每隔10米设置一个轮椅休息平台。台阶踏面宽应在30- 35 厘米，级高应在10 - 16 厘米，幅宽至少在1 米左右，踏面材料要防滑。坡道和台阶的起点、终点及转弯处都应当设置水平休息平台，并且视具体情况设置扶手和夜间照明。厕所、座椅、小桌、垃圾箱等园林小品的设置要尽可能让轮椅使用者容易接近并便于使用，并且其位置不应妨碍视觉障碍者的通行。
3. 园林中的绿化设计
　　老年人、残疾人的心理特点和生理因素决定了他们对绿地、庭园的需求比年轻人和健全人强烈得多。园林植物能净化空气、调节气温、吸尘防噪，十分有利于老年病患恢复健康。因此，园林的绿化设计首先要以绿为主，即除了园林建筑、小品、道路外，其余均应以绿色植物覆盖。要充分利用垂直绿化，通过形成&生态墙&来扩大绿色空间、改善生态环境、丰富园林景观。其次，在地形的处理上，要尽可能平坦或缓起缓伏。在植物选择上，要适地植树，避免种植带刺或根茎易露出地面的植物，以免形成障碍。再次，在园林植物的配置上，应因地制宜，科学处理好软质景观内部乔木、灌木、花、草与园林建筑小品之间相互映衬的关系。让老年人、残疾人在视觉、嗅觉、触觉和生理上都充分感受到园林植物景观的千姿百态和丰富的生态景象与季节相变化，激发他们的生活热情。
景观设计中的组景方法
组景有法，古人总结组景有18种方法，即：对景、借景、夹景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、题景、天景。由于篇幅，在此不一一分析，只就其中的对景、借景、框景等几种手法作一些分析。
　　对景所谓&对&，就是相对之意。我把你作为景，你也把我作为景。这种景在园林中很多，但要做好这种景也不易。景贵自然，这里的自然是多义的，自然也与距离有关，在某种距离上，景观似会觉得不自在。景如人，若是两个相互不认识的人，距离不到2米相对而立，就会觉得很别扭。景也一样，若一个小院两边相对观之，也有这种不愉快的感觉，这就叫&硬对景&。如果景不能扩大，是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢？当然有的。试看苏州留园中的石林小院，院北是揖峰轩，院南是石林小屋（半亭），两者相对而观，相距只有10米，但觉得无别扭之感。为什么？正是因为园中有数立峰，因此相互对视，景时隐时现，较为含蓄。北京故宫中的乾隆花园，其中古华轩与遂初堂之间的小院中，也立石，是同样手法，据说这个花园是乾隆皇帝之手笔，他酷爱江南园林，所以手法如一。苏州怡园的藕香榭向北望，隔池是假山林丛，山上一个亭，即&小沧浪&点缀其间，形成以自然为主的景观，可谓美不胜收；反之，人在亭中观藕香榭，也甚观止，而且一仰一俯，更见造园者之匠心了。杭州孤山之西的西泠印社，山上有一块不规则形的空地，四周有建筑：汉三老石室、观乐楼、华严经塔、题襟馆、四照阁等，空地之北有石池。这里有好多对景关系，景景不同，妙趣无穷。由于中部南北之间空间较狭，于是南部不设物，一可观山下景，二也避免了视距短&硬对景&。
借景对景是相对为景；借景则只借不对。无锡寄畅园，人在环翠楼前南望，可以见到树丛背后的锡山和山上的龙光塔。这塔和山似成园内之景；反之，若人在锡山或龙光塔上，甚至找不到寄畅园。借景是单向的，这就是借景与对景之不同。
苏州拙政园，在吾竹幽居亭中向西望去，可以见到远处的北寺塔，而且有了这座塔的形象，使这一景更美。景贵有层次，塔成了此景的远景。
从手法来说，要借景，必须设计视线。寄畅园中能见到锡山，拙政园中能见到北寺塔，都是因为在视点前面有一大片水池，才使视线可及远处之景。这两处水池都做得狭长，拉长视距又不影响园的规模。现在有了准确的平面图，作视线不难，但古时候没有这种图，何以能有如此之妙？这就须实地观察、把握。
借景虽属传统园林手法，但如今兴造城市绿地，也可借鉴此法，使景观更有情趣。城市有许多高层建筑，可以借鉴借景手法组织景观。《园冶》中说&得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至、俗则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景，斯所谓'巧而得体‘者业......&所谓&俗则屏之&，也可以理解为现在有的建筑不好看，就得用林木、小建筑等挡住其视线&嘉则收之&，就是可以把远处美的建筑引入景观之中供观赏。如果城中有山有塔，更可取之。
框景顾名思义，框景就是将景框在&镜框&中，如同一幅画。拙政园内园有个扇亭，坐在亭内向东北方向的框门外望去，见到外面的拜文揖沈之斋和水廊，在林木掩映之下，形成一幅美丽的画。北京颐和园中的&湖山春意&，向西望去，可见到远处的玉泉山和山上的宝塔，近处有西堤和昆明湖，更远处还有山峦，层层叠叠，景色如画。
　苏州狮子林花篮厅之北的院子之东有一片墙，一个月洞门，两边是庭院，可以说互为框景，妙趣无穷。也许是造园者有意这样做的，所以在此月洞门上有&得其环中&四字。这四字来自《庄子?齐物论》：&彼是莫得其偶，谓之道枢，枢，始得其环中，以应无穷。......&其意是彼此双方都找不到它的对立面，这就是道的枢纽。这个枢纽道先得到了&道&的圆环中心，来应付世间一切没有穷尽的事理。这里有深邃的哲理性，不知园主人写此四字，与在此两面都起框景作用是否有关系。但无论如何，在客观上存在这种交互为框景，可谓难能可贵。
　引景其实，漏窗也起到引景的作用，如杭州西泠印社，围墙上一排漏窗，人们观窗内之景，便欲入园游赏，于是沿墙找到大门而入。苏州怡园中的复廊、上海豫园中的复廊，都有引景之作用。引景手法较多，有的用弧墙（有较强的导向性）引景，如杭州虎跑。自&虎跑泉&照壁，沿弧墙前行，便至叠翠轩，桂花厅等处。也有的用文字来暗示，起到引景的作用，如上海豫园，自三穗堂向东，有一条廊向北，有&渐入佳境&四字，很起引景作用。廊边墙上又有四字&峰回路转&，显然是转弯，里面果然美景不少。总之，无论是漏花墙、廊、台阶、弧墙乃至文字，都能起到引景的作用；但须得当，不能喧宾夺主，这些东西只是起引景的作用，不是主景。
组景十八法，只是古人对组景方法的总结，不能生搬硬套，墨守成规，须处理恰当。另外这种手法也要融会贯通，用到新的城市绿地景观设计中去，还须有新意。
灯光景观设计不应忽视的六个方面
灯光景观设计不应忽视的六个方面 近年来，我国的灯光景观工程已从起步阶段进入了高速发展阶段，灯光景观的设计水平也在迅速提高。从灯光的艺术性到灯具、灯杆、支架的隐蔽性、装饰性都得到了重视。灯光工程通过光的点线面的结合、静态光与闪烁光、静止光与移动光的对比、光色的搭配、投射光、反射光、内透光、轮廓光等丰富的表现手法，使得城市的夜空华灯溢彩、霓虹闪烁，改变了城市生活的时间和空间，促进了经济的发展。 　　
　然而，在看到灯光景观工程领域取得的成就和发挥的作用的同时，我们也不应忽视部分灯光工程在安全性、经济性等方面存在的不足，在取得预期美化效果的同时，也对我们的视觉环境产生了消极影响。因此，在灯光景观设计中不应忽视以下六个方面。 灯光工程的整体协调性 人们的视觉无法对视野环境中的个别灯光的单体进行取舍，视野内的个别灯光单体组合起来形成对人们心理的感染效果。即使所有的各单体灯光都成功，也不一定能形成好的总体效果，这就取决于城市灯光夜景的整体协调性。因此，在进行灯光工程设计特别是城市夜晚景观、街道灯光景观设计时，必须具有系统观、全局观，力求通过连续、渐变、起伏和交错的手法实现整体系统的有序，把握好各灯光景观在主题、风格、意境等层次上的统一与变化，平衡协调好各部分灯光单元的亮度、光色、形态等。 一般而言，我们可以通过主从关系、几何形态的呼应等手段来实现局部范围的、邻近建筑单体的协调。用线性连接、光色搭配协调等手段求得以街道为主题的大范围、纵深视野的协调。从管理层面讲，要实现灯光的整体协调，城市有关管理部门必须尽早介入，宏观调控，组织社会有关力量，进行统一全面的城市及区域灯光景观规划，从而使得单体灯光策划时有据可依。 灯光工程的客观背景 这里指的背景，一个是具体的自然环境背景，包括环境中的道路、建筑、绿化、桥梁以及雕塑装饰品等；另一个背景是抽象的人文背景，包括该地域的历史、功能、文化及经济发展水平等。无论是自然环境或人文环境，灯光景观都是一种主观的创造。因此，必须处理好灯光景观所产生的主题、风格、意境等内涵与所在地域的自然、人文内涵之间的关系。在灯光工程设计中，首先，要对该地域历史、功能、文化及经济发展水平等进行了解，以便用合适的灯光来进一步表现、张扬该地域客观背景揭示的意识内涵，或创造出与其地域相适应的新的内涵。其次，要对环境中的各个构成单体进行研究、分析，然后结合光、色等各种表现手法，对个别单体的点、线、面或体的空间进行淡化或亮化，使得自然风光与灯光景观相得益彰。 灯光工程的眩光 当视野范围内有亮度极高的亮点或强烈的亮度对比，会使人们的瞳孔缩小、在眼内形成光斑，破坏人们的视觉系统对周围物理空间的适应状态，从而引起不适感或视觉下降。眩光首先是由于光源表面亮度高的缘故，光源亮度愈高，眩光愈严重。
如果在一定的光源亮度下，那么周围环境愈暗，眩光愈显著；光源与视点的距离愈近，眩光愈显著；光源的表观面积愈大，光源的数目愈多，眩光愈显著。 眩光现象并不陌生，很多文章都曾提到这一问题，也已引起了很多业内人士的重视，但眩光的问题还是时有发生。笔者认为，在灯光景观策划阶段，应注意工程中设置的各种灯具，应不小于附表所要求的最小安装高度，否则，应对灯具的安装位置、安装角度予以调整或采取遮挡措施，避免直接出现在人们的视野内。 灯光工程的动态效果 技术的发展，丰富了灯光的表现手法，使移动、闪烁、色彩转换都成为可能，由静态光增加了闪烁光、由静止光产生了移动光，从而增添了灯光的动态性。动态易于引起人们的注意，能够产生生动、愉快的效果，激发人们兴奋、活跃的心情，烘托出繁华、热闹的气氛。这种手法在节日、旅游景点、商业性广告上应用很多。但是，这种手段的运用应当掌握好分寸和场合。如果在我们的视野中出现过多、过长时间的移动、闪烁、色彩转换，就会使人们的视野杂乱无章，使人们感到茫然不知所措，产生烦躁与不安，效果是适得其反。 灯光工程的经济性 由于管理、设计的疏忽或者施工水平的不到位，使很多工程的景观灯成了通宵达旦的常明灯。而后半夜，行人、汽车较少，灯光亮起来有多少意义呢？亮着的直接代价是电力需求的增加，光源寿命的缩短，而这又会加重环境污染。如某工程，主要采用了高压钠灯和景观灯，光源安装容量为106kW，考虑镇流器损耗系数为0.18，若灯光景观运行时间按每晚10小时计，则每天用电量高达1251度。由此可见，灯光景观的耗电是可观的。这一现象与我国总体的国民经济现状、节能政策不相适应，与国际上的环保、节能呼声也不相吻合。北京市政府1999年发文规定，普通夜景照明随路灯系统同时开启，闭灯时间春夏季为22点，秋冬季为21：30。北京的做法既达到了夜晚美化城市环境的目的，又降低了电能的消耗，值得各地推广。 灯光工程的安全性 这是最需要关注的问题。电既危险，也无情，电线的敷设方法、保护管的选用、埋设深度都有电气规范制约，然而我们还是能见到强度并不足够的内穿电线的塑料管堂而皇之的沿地面、沿人行道边铺设，有时甚至能见到裸露在外的电线被日晒、雨淋、脚踩等等。电线、管材开裂老化，其危害不言自明，令人忧虑。因此，要求在选择灯具配线时，应按照国家或电气行业的有关规范，根据线路的敷设路径，选择敷设方式和保护管，需要穿钢管的一定要穿钢管。关于接地保护的方式，建议灯光工程优先采用TN-S或TN-C-S保护系统，设置专用接地线对灯具、支架、金属保护管、配电箱进行接地处理，同时设置漏电开关对灯光景观配电回路进行保护。由于灯光景观工程的灯具及电气线路往往在户外布设，根据工程实际经验，其配电回路不可避免存在着一定的泄漏电流，因此，推荐在配电支路上设置泄漏动作电流为100mA的漏电开关。 以上是目前灯光工程中容易忽视的六个问题及笔者的想法，希望能引起同行的注意和共同探讨，以便促进灯光工程设计水平的提高，力保灯光工程在节能、经济、环保、安全的前提下健康发展。
绿色景观与建筑
一　绿色植物与人类
今天，&生态学&（Ecology）这一用语早已超越了海克尔的用法，其含义更为广泛。Ecology以绿色为象征，而绿色又是自然界植物的象征。人类与生俱来的对自然与绿色植物的强烈认同感与亲近感及其带给人类的安定感，使得绿色植物在整个人类社会的发展和营造活动中始终占有不容忽视的地位。尤其是在生态环境备受关注的今天，绿色植物更是借助于各种技术手段融入建筑设计和建筑环境，扮演着生态要素的重要角色。
在对绿色植物的喜好和选择上，各地区存在由不同的地理环境、经济生活条件、心理素质和历史文化传统所造成的地区和民族差异。很显然，在对植物所代表的自然环境的认同中不能排除人的主观意识和情感作用，因为美不仅是人类社会实践活动所引起的&人化自然&的产物，也是人脑思维活动的结果。同时也正是由于人与植物之间这种超功利情感关系的存在，使得绿色植物从来就是建筑的有机组成部分。
二　绿色景观与建筑
1　绿色植物的视觉魅力
&建筑仅仅是环境的一个部分，建筑美从整体上说是服从于周围环境的。&建筑作为稳定的不可移动的具体形象，总是要借助于周围环境恰当而和谐的布局才能获得完美的造型表现。绿色植物的季节性变化和易修剪的特点使其在营造建筑外部空间环境中成为必不可少的要素之一。
（1）独特的地域景观 建筑的外部空间环境不仅同建筑形象有关，而且同建筑室外绿化景观密切相关，空间环境的特定性是建筑不同于其他艺术门类的重要特征。生长环境和民族文化喜好的不同使各地域的自然植物景观呈现出巨大的差异，而建筑与周围自然环境的结合，不仅反映了人与自然的和谐关系，而且造就了丰富多彩的地域景观。虽然现代资讯共享带来人们生活方式、审美取向的日渐趋同，使建筑风格的同化现象不可避免，但迥异的建筑室内外绿化景观却为城市面貌带来迥然不同的人文视觉景观，这种不易消融的特点使其成为一幢建筑或一座城市最不易磨灭的印记。
（2）四季更迭的形与影 绿色景观四季变幻的姿态、颜色、气味和随风飘动的秀影使建筑外部空间呈现出生机盎然的景象，其微妙的动态变化使原本凝固的音乐也变得灵动起来，并在各个季节呈现出不同的丰姿和魅力。绿色景观在空间和时间维度上的变化，不仅为建筑创造了绚丽多变的空间环境，而且架起了人与自然交流的桥梁。其或优雅、或自然、或绚丽的外观自然而然成为建筑空间的延伸、呼应和限定。
（3）绚丽变幻的色彩 色彩最能引起人们的情感联想，绿色植物千变万化的色彩更增添了建筑空间的迷人魅力。春季欲滴的青翠、夏季蓬勃的盛绿、秋季灿烂的金红、冬季寂静的冷绿，使建筑造型和空间环境在一年四季变换出生动的表情，带给人们层出不穷的心理和视觉感受。
2　绿色植物的人文魅力
不同种类的绿色植物因其姿态、生长特性的不同常被人们赋予独特的个性和品格，从而表达出一定的文化特色和精神内涵，以及时代文化背景。纵观各个时代的建筑文化，都能觅到植物被赋予神圣象征含义的踪迹，并且它们所具有的含义往往取决于人们在时间和社会变迁中对其的评价，其背后往往隐藏着复杂的因素和个人经历，其内容复杂地盘绕于个体和人类发展进程之中。
建筑与自然环境的巧妙互借和融合而显现出的整体性是中国私家园林的精髓。植物历来是文人造园表意的主角，在传统文人逸士的私人园林中，植物的选择极大地反映了他们的意趣。精心配置的蓊郁花木配以意义精到的楹联匾额，使人产生无限遐思和美妙想像，为园林增添了非凡的自然魅力和人文魅力。
三　建筑与环境的互动
在人们有意识地改变环境的过程中，人与环境的关系从同一性关系逐渐发展为对象性关系。马克思认为意识起初只是对周围可感知的环境的一种意识，是对自身以外的其他人和其他物的狭隘联系的一种意识，当然同时它也是对自然界的一种意识，但在这种初级的人与自然界的意识中，人们同自然的关系仅仅是一种纯粹的动物式的服从意识，而自然界和人的同一性则表现在人与自然界，以及人与人之间狭隘关系的相互制约，以及对人总是生活在社会中的这一现象的意识。而建筑环境设计思想作为一种意识也必然遵循主观意识发展的规律，经历从自发到自觉的发展过程。
1　古代朴素的建筑环境观
　中国传统文化的价值取向是讲究顺从自然、依附自然。儒家的入世之境、道家的自然之境、佛教的出世之境三家美学思想的相互揉合，使中国美学思想变得更加丰富和深沉，合流之后的美学思想对中国建筑艺术产生了重要影响。春秋时著名思想家老子就提出&道法自然&，已朦胧地意识到人的行为要尊重自然规律。建筑作为社会文化取向的物质形态表达，很明显地反映出这一点，例如集中国传统文化精粹的私家园林：室外空间中建筑与自然元素的组合极为精妙，形成相互掩映的多变化、多层次的空间效果。这种人与自然关系的独特性使中国园林具有浓厚的抒情性，含情至深，&深在思郅，妙在情趣&。在这种朴素的建筑环境观中，虽然不乏对自然资源的合理利用及对环境的尊重，但这种质朴无华的自然方式是非系统和非理论化的，不是具有明确生态目的自觉行为，而是一种为生产力水平所限、为获得较好生存条件而进行的潜意识的自发行为。
另外，屋顶花园也并非现代建筑发展的产物，它最早可以追溯到约公元前2000年位于古代幼发拉底河下游地区的亚述古庙塔；当然最为出名的是被视作&古代世界七大奇迹&之一的古巴比伦国王的&空中花园&（公元前604～562），它是为帝王的享乐而建的。但其后2500年间大型屋顶绿化一直极为罕见。
2　现代建筑环境设计思想的发展和转变
建筑是静态物，它的形式也是静态的。建筑的静态造型为动态提供了参照系，建筑内部和其周围存在的最普遍的&动&，除了人的活动外就是周围环境景观四季、昼夜的变化。1863年，美国奥姆斯特德提出了景观建筑（Landscape Architecture）的观念。《设计结合自然》（Design with Nature ）的作者伊恩?麦克哈格是第一位将生态概念引入建筑设计的建筑师。
绿化是建筑室内外景观设计最常用和最丰富的设计元素。近年来，植物栽培技术的不断发展使得绿色植物的生长范围更加宽广；屋顶种植和室内种植的发展，使得建筑和绿化的融合更趋全方位和立体化，建筑内部空间的营造也更趋人性和丰富。在对建筑的观赏和体验中，要经历三个过程：建筑室外空间景观、建筑本身、建筑室内景观。建筑的室外景观环境对建筑本身而言是一个相对宏观的观察范围，最先进入人们的感知领域，对建筑整体形象影响最大。建筑室内是人停留时间最长的场所，室内景观同人最为接近，因此对人们的活动和心理感受影响最大。随着社会物质生活的丰裕，建筑室内景观逐渐受到人们的重视。室内园林的出现不仅是现代社会自然环境衰退、生活压力增大的产物，而且是人类生活日趋富足进而追求生活质量的结果，同时也是科技发展的结果。绿色是把高度程序化生活中的人同大自然联系起来的心灵符码。当然，空间性质、大小，人们生活方式，审美情趣的变化和栽培技术的发展使室内绿色植物布置的特点与以前有很大的不同。
而屋顶栽培中，比较早的例子是藤森照信的&韭菜住宅&（1995年获第29届日本艺术大奖）。藤森在设计中追求自然与人的&寄生&关系、人工物与自然物之间的微妙平衡点， 而&自然素材&和&手工痕迹&与&绿色&是同等重要的课题：目的是利用自然素材的非均质性、偶然性和变化的微妙性，使建筑生出耐人寻味的品位。如果说&韭菜住宅&仅仅是设计者对打破绿色与建筑关系之间固有关系的一种尝试，仅仅是以自然素材包裹现代技术的一个开端，那么&蒲公英之家&（藤森照信、内由祥士设计），则将这种包裹发展得更为严密和淋漓尽致--绿化不再简单、安分地仅限于屋顶，蒲公英成为住宅立面的主角，种植在屋顶和墙壁上的蒲公英&从石饰板间探出头来摇曳着春天&。这种为了寻找人与自然的和谐共生所做出的努力和尝试不仅可以看做绿化与建筑由寄生关系到共生关系的发展，而且这种探索也可以看做是对未来建筑的一种发展方向的预示，暗示着建筑绿化已经走向立体化和生态化。
建筑师还借助于各种技术手段，利用绿色植物的光合作用和蒸腾作用来帮助减少建筑废弃物的排放量，改善建筑局部的微气候条件，从而降低建筑物的能源消耗，减轻建筑物的环境负荷，以达到建筑生态化的目的。
19世纪80年代，屋顶绿化就在欧洲得到广泛应用。对上百万 m2 的绿色屋顶的研究表明，借助于绿色植物对CO的抑制而释放出更多的O，城市空气质量将得到改善，所谓的城市&热岛现象&也可以通过大面积植被吸收太阳紫外线而得到缓解。在一些易受洪水影响的地区，绿化屋顶通过其保持雨水的能力可以控制暴雨雨水流量的70%～100%。在日本山口县最近建成的&未来住宅&中，色彩绚丽的屋顶植物和周围景观融为一体，创造了与环境共生的建筑立体景观。绿化屋顶良好的保水性不仅同该地区雨水丰沛的气候特点相呼应，有效保证了地域的保水机能，而且其较好的蓄热性也使空调负荷得以降低，减轻了环境负荷。立体绿化系统，作为建筑有效组成部分，确保了当地的生态系统的延续。另外，皮亚诺为自己设计的工作室兼联合国教科文组织的实验室位于可以俯瞰山谷的陡峭悬崖上，从很多方面来说是其建筑思想的登峰之作。工作室为具有双层玻璃屋面和玻璃立面的轻钢结构，遍布室内各个角落的绿色植物被全透明的玻璃围护，与整个地域景观水乳交融，使整幢建筑看上去像一座适宜居住的大温室。建筑内倾泻着柔和的阳光，植被和交往空间得到有效地组织，它们相互穿插、渗透和融合，创造了一个完全植根于并归属于环境的建筑空间。在这里，绿化成为整个建筑不可分割的一部分，整个建筑从内部到外部都被绿化所包裹。对于皮亚诺来说，这个工作室是他一贯秉承的建筑精神的代表之作：&技术不应该破坏自然，而是应该帮助我们生存；空间不应该统治一切，而是应该令所有在里面工作的人感到愉悦。&
建筑与环境设计思想的另一大发展在于，建筑已经成为改造环境的一个契机。建筑师对建筑基地的原生环境日益重视，并将之列入建筑设计的内容之中；有的还将恢复和改善建筑基地的自然状况、绿化环境作为建筑的目的之一。安藤忠雄无疑是这方面的先行者。2000年在大阪湾淡路岛东北岸建成了&淡路梦舞台&，在其规划中安藤忠雄明确提出&要建设，先种树&的方针，而县政府也在委托安藤忠雄的同时成立了绿化专家委员会，探讨恢复植被的方法，于是1994年就开始了24万株苗木的栽种工程。&淡路梦舞台&的设计从整治建筑环境着手，主要目标之一就是要治愈山体开采留存的伤痕，恢复和彻底改善山体的生态环境，安藤认为：&环境破坏的结果，不仅在于对自然的直接侵蚀，更在于剥夺了人们心灵中保存的美好的历史性记忆。时间不可能倒流，因此必须探求一条与自然共生的道路，因此，首先应该在恢复自然意识上着眼改革。&这种建筑设计思想在建筑设计着眼点和目标上的转变暗示着建筑设计与绿化景观关系质的跳跃。所有这些都表明建筑绿化已经从原先单纯的营造建筑空间氛围的束缚中挣脱出来，逐渐向建筑中生态要素的角色转变，并且这种生态性的衡量指标已经开始被量化。
　&新建筑提供了一个改造环境景观的机会&，这一新认识使人们对环境与建筑互动性的理解得到进一步深化，建筑与环境的关系前进了一大步。建筑已经开始从原先被看做是环境的添加物，被动地单方面追求与环境和谐的桎梏中解脱出来，从适应环境向主动改善建筑环境发展；绿化从建筑外部空间的广场布置，发展到灰空间和室内园林绿化，甚至发展成为建筑本身的有机组成部分。建筑创作就是将一个新东西介入旧环境，这显然使得建筑成为一次改造环境的契机，而现代科学技术和栽培手段的发展使得绿化与建筑的融合这一建筑设计思想有了更为广阔的前景。
软质景观的艺术设计
　1.园林植物
　　植物造景，艺术在其中起很大作用。植物造景定义为&利用乔木、灌木、藤木、草本植物来创造景观，并发挥植物的形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅美丽动人的画面，供人们观赏。&植物造景区别于其他要素的根本特征是它的生命特征，这也是它的魅力所在。所以对植物能否达到预期的体量、季节变化、生态速度要深入细致考虑，同时结合植物栽植地、小气候、干扰等多因素的考虑。在成活率达标的基础上，利用植物造景艺术原理，形成疏林与密林、天际线与林缘线优美、植物群落搭配美观的园林植物景观，随着生态园林建设的深入和发展以及景观生态学、全球生态学等多学科的引入，植物造景同时还包含着生态上的景观、文化上的景观甚至更深更广的含义。
　水体有动水和静水之分。动水包括喷泉、瀑布、溪涧等，静水包括潭、湖等。喷泉在现代景观的应用中可谓普遍与流行。喷泉可利用光、声、形、色等产生视觉、听觉、触觉等艺术感受，使生活在城市中的人们感受到大自然的水的气息。尽管如此，人工的痕迹始终不可避免地展现出来。如果能将人工与自然巧妙结合，那一定会呈现另一种境界。
　3.其它：和风、细雨、阳光、天空等。
它们是大自然所赐予人类的宝物，人类在创造自然中充分利用这些要素，产生了许多大地景观艺术，如荷兰WEST8的鹿特丹的围堰。
硬质景观的艺术设计
　　铺地是园林景观设计的一个重点，尤其以广场设计表现突出。世界上许多著名的广场都因精美的铺装设计而给人留下深刻的印象，如米开朗基罗设计的罗马市政广场、澳门的中心广场等。但是我们现在的设计对于铺装的研究，特别是仔细琢磨似乎还不够。不是去研究如何发挥铺装对景观空间构成所起的作用，而是片面追求材料的档次，以为这样就好，其实不然。不是所有的地方都要用高档的材料，所谓&好钢用在刀刃上&。在国外，在这方面研究得很深。如巴黎艾菲尔铁塔的广场铺装与坐凳小品都是混凝土制品，而没有选用高档次的花岗岩板，并无不协调或不够档次的感觉，同时，也可利用铺装的质地、色彩等来划分不同空间，产生不同的使用效应。如在一些健身场所可以选用一些鹅卵石铺地，使其具有按摩足底之功效。
过去，墙体多采用砖墙、石墙，虽然古朴，但与现代社会的步伐已不协调。出现的蘑菇石贴面墙现正受到广大群众的亲睐。不但墙体材料已有很大改观，其种类也变化多端，有用于机场的隔音墙，用于护坡挡土墙，用于分隔空间的浮雕墙等。另外，现代玻璃墙的出现可谓一大创作，因为玻璃的透明度比较高，对景观的创造起很大的促进作用。随着时代的发展，墙体己不单是一种防卫象征，它更多的是一种艺术感受。
园林小品的种类很多，如坐凳，花架，雕塑，健身器材等。坐凳是景观中最基本的设施，布置坐凳要仔细推敲。一般来说在空间亲切宜人，具有良好的视野条件，并且具有一定的安全和防护性的地段设置坐凳，要比设在大庭广众之下更受欢迎。西单文化广场由于不可能在广场上摆满坐凳，只好在狭窄的道路旁摆了一排坐椅，因为没有其它可坐人设施，游人只好坐在上面，但这种设计是不合理的。可见，设计必须提供辅助座位，如台阶，花池，矮墙等，往往会收到很好的效果。
4.景观构筑
它包括雨水井、检查井、灯柱、垃圾筒等必要设施。过去，人们只是一味注重大的景观效果，而疏忽了对一些景观构筑的艺术考虑，从而产生总是对一个设计项目感到美中不足。现在，随着人类思想意识的不断积累和提高，人们逐渐将景观细部加以考虑。从而取得了很好的视觉效果。这一点在国外表现的尤为明显。如检查井井盖的处理，在中国，对井毫不修饰，虽然已出现一些预制的褐色井盖，但其视觉效果一般。而国外则对井盖进行细部研究，他们将井盖的颜色加以修饰，五颜六色的图案被恰当地运用到景观设计中，与景观进行有机结合，形成了别具一格的景观。
景观设计基本元素之园路设计
园路 这里所说的园路，是指绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。它是园林不可缺少的构成要素，是园林的骨架、网络。园路的规划布置，往往反映不同的园林面貌和风格。例如，我国苏州古典园林，讲究峰回路转，曲折迂回而西欧古典园林凡尔赛宫，讲究平面几何形状。下面是笔者在设计公园、人工森林所考虑的几方面问题，供读者参考讨论。
园路的功能
　　园路和多数城市道路不同之处，在于除了组织交通、运输；还有其景观上要求：组织游览线路；提供休憩地面，园路、广场的铺装、线型、色彩等本身也是园林景观一部分。总之，园路引导游人到景区，沿路组织游人休憩观景，园路本身也成为观赏对象。
回想杭州胡绪渭先生在讲解花港观鱼牡丹园时，对&梅影坡&的分析论述是极有启发意义的；对着梅桩，铺砌其倒影的地面。此情此景，让人浮相联翩，流连忘返。
园路的类型和尺度
　　一般绿地的园路分为几种：
　　●主要道路。联系全园，必须考虑通行、生产、救护、消防、游览车辆。宽7～8米。
　　●次要道路。沟通各景点、建筑，通轻型车辆及人力车。宽3～4米。
　　●林荫道、滨江道和各种广场。
　　●休闲小径、健康步道。双人行走1．2～1．5米，单人0．6一l米。健康步道是近年来最为流行的足底按摩健身方式。通过行走卵石路上按摩足底穴位达到健身目的，但又不失为园林一景。
　　这里要强调的有三点：
　　一是，园路的铺装宽度和园路的空间尺度，是有联系但又不同的两个概念。旧城区道路狭窄，街道绿地不多，因此路面有多宽，它的空间也有多大。而园路是绿地中的一部分，它的空间尺寸既包含有路面的铺装宽度，也有四周地形地貌的影响。不能以铺装宽度代替空间尺度要求。
一般园林绿地通车频率并不高，人流也分散，不必为追求景观的气魄、雄伟而随意扩大路面铺砌范围，减少绿地面积，增加工程投资。倒是应该注意园路两侧空间的变化，疏密相间，留有透视线，并有适当缓冲草地，以开阔视野，并借以解决节假日、集会人流的集散问题。园林中最有气魄、最雄伟的是绿色植物景观，而不应该是人工构筑物。
　　二是，园路和广场的尺度、分布密度应该是人流密度客观、合理的反映。上述的路宽，是一般情况下的参考值。&路是走出来的&，从另一方面说明，人多的地方，如游乐场、入口大门等，尺度和密度应该是大一些；休闲散步区域，相反要小一些，达不到这个要求，绿地就极易损坏。60～70年代上海市中心的人民公园草地，被喻为金子铺出来的，就是这个原因。现在很多规划设计，反过来夸大第五立面、铺砌地坪的作用，增加建设投资，也导致终日暴晒，行人屈指可数，于生态不利，不能不说是一种弊病。
　　当然，这也和园林绿地的性质、风格、地位有关系。例如，动物园比一般休息公园园路的尺度、密度要大一些；市区比郊区公园大一些；中国古典园林由于建筑密集，铺装地往往也大一些。建筑物和设备的铺装地面，是导游路线的一部分，但它不是园路，是园路的延伸和补充。
三是，在大型新建绿地，如郊区人工森林公园，因为规模宏大，几千亩至万亩，要分清轻重缓急，逐步建设园路。建园伊始，只要道路能达到生产、运输的要求，例如，每200～500米，其密度就可以了。随着园林面貌的逐步形成，再建设其他园路和小径、设施，以节约投资。初期建设也以只建园路路基最为合理有利，如南汇的滨海人工森林公园。
园路的线型
　　(1)规划中的园路，有自由、曲线的方式，也有规则、直线的方式，形成两种不同的园林风格。当然采用一种方式为主的同时，也可以用另一种方式补充。仔细观察，上海杨浦公园整体是自然式的，而入口一段是规则式的；复兴公园则相反，雁荡路、毛毡大花坛是规则式，而后面的山石瀑布是自然式的。这样相互补充也无不当。不管采取什么式样，园路忌讳断头路、回头路。除非有一个明显的终点景观和建筑。
　　(2)园路并不是对着中轴，两边平行一成不变的，园路可以是不对称的。最典型例子是浦东世纪大道：100米的路幅，中心线向南移了10米，北侧人行道宽44米，种了6排行道树。南侧人行道宽24米，种了两排行道树；人行道的宽度加起来是车行道的两倍多。
　　(3)园路也可以根据功能需要采用变断面的型式。如转折处不同宽狭；坐凳、椅处外延边界；路旁的过路亭；还有园路和小广场相结合等等(见图)。这样宽狭不一，曲直相济，反倒使园路多变，生动起来，做到一条路上休闲、停留和人行、运动相结合，各得其所。
　　(4)园路的转弯曲折。这在天然条件好的园林用地并不成问题：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在话下。而上海一般就不是这样。为了延长游览路线，增加游览趣味，提高绿地的利用率，园路往往设计成婉蜒起伏状态，但是上海园林用地的变化不大，往往一马平川而根据不足。这时就必须人为地创造一些条件来配合园路的转折和起伏。例如，在转折处布置一些山石、树木，或者地势升降，做到曲之有理，路在绿地中；而不是三步一弯、五步一曲，为曲而曲，脱离绿地而存在。陈从周说：&园林中曲与直是相对的，要曲中寓直，灵活应用，曲直自如。&以明?计成的话要做到：&虽由人作，宛如天开。&
　　(5)园路的交*要注意几点：
　　▲避免多路交*。这样路况复杂，导向不明。
　　▲尽量*近正交。锐角过小，车辆不易转弯，人行要穿绿地。
　　▲做到主次分明。在宽度、铺装、走向上应有明显区别。
　　▲要有景色和特点。尤其三*路口，可形成对景，让人记忆犹新而不忘。
　　(6)园路在山坡时，坡度≥6，要顺着等高线作盘山路状，考虑自行车时坡度≤8，汽车≤15；如果考虑人力三轮车，坡度还小，为≤3。
人行坡度≥10％时，要考虑设计台阶。园路和等高线斜交，来回曲折，增加观赏点和观赏面，未尝不是好事。
　　(7)安排好残废人所到范围和用路。
园路的铺装
　　建议采块料-砂、石、木、预制品等面层，砂土基层即属该类型园路。这是上可透气，下可渗水的园林--生态--环保道路。之所以如此建议，是基于下面几点考虑：
　　(1)符合绿地生态要求。可透气渗水，极有利于树木的生长，同时减少沟渠外排水量，增加地下水补充。
　　(2)与园林景观相协调。自然、野趣，少留人工痕迹。尤其是郊区人工森林这种类型绿地，粗犷一些并无不当。
　　(3)新建园林，尤其上海园林，往往因地形变更，土方工程使部分、甚至大部分园路、广场处于新填土之上。
　　(4)园林绿地建设是一个长期过程，要不断补充完善。这种路面铺装适于分期建设，甚至临时放个过路沟管，抬高局部路面，也极容易不必如刚性路面那样开肠剖肚。
　　(5)园林绿地除建设期间外，园路车流频率不高，重型车也不多。
　　(6)是我国园林传统做法的继承和延伸。
　　块料路面的铺砌要注意几点：
　　□广场内同一空间，园路同一走向，用一种式样的铺装较好。这样几个不同地方不同的铺砌，组成全园，达到统一中求变化的目的。实际上，这是以园路的铺装来表达园路的不同性质、用途和区域。
　　□一种类型铺装内，可用不同大小、材质和拼装方式的块料来组成，关键是用什么铺装在什么地方。例如，主要干道、交通性强的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，线条简洁大方，便于施工和管理。如用同一种石料，变化大小或拼砌方法。小径、小空间、休闲林荫道，可丰富多采一些，如我国古典园林。要深入研究园路所在其他园林要素的特征，以创造富于特色、脍炙人口的铺装来。例如，杭州的竹径通幽，苏州五峰仙馆与鹤所间的仙鹤图与环境融洽一体，诗情画意，跃然纸上。明?计成在《园冶》中对此早有论述&惟所堂广厦中，铺一慨磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭式宜叠胜，近砌亦可回文，八角嵌方选鹅子铺成蜀锦。&
　　□块料的大小、形状，除了要与环境、空间相协调，还要适于自由曲折的线型铺砌，这是施工简易的关键；表面粗细适度，粗要可行儿童车，走高跟鞋，细不致雨天滑倒跌伤、块料尺寸模数，要与路面宽度相协调；使用不同材质块料拼砌，色彩、质感、形状等，对比要强烈。
　　□块料路面的边缘，要加固。损坏往往从这里开始。
　　□侧石问题。园路是否放侧石，各有己见。笔者认为要依实而议定：
　　①看使用清扫机械是否需要有*边；
　　②所使用砌块拼砌后，边缘是否整齐；
　　③侧石是否可起到加固园路边缘的目的；
　　④最重要的，是园路两侧绿地是否高出路面，在绿化尚未成型时，须以侧石防止水土冲刷。
　　□建议多采用自然材质块料。接近自然，朴实无华，价廉物美，经久耐用。甚至于旧料、废料略经加工也可利用为宝。日本有种路面是散铺粗砂，我们过去也有煤屑路面；碎大理石花岗岩板也广为使用，石屑更是常用填料。如今拆房的旧砖瓦，何尝不是传统园路的好材料。按虹桥花园使用情况，厚150毫米以上块石路面(通车)，包含至铺砌完成，价150元／平方米以内，弹街石价100元／平方米以内(以上未包含前期已施工碎石垫层)足比使用砼路而便宜。
园路与种植
　　(1)与园路、广场有关的绿化形式有：
　　中心绿岛、回车岛等；
　　行道树；
　　花钵、花树坛、树阵；
　　两侧绿化。
　　(2)最好的绿化效果，应该是林荫夹道。郊区大面积绿化，行道树可和两旁绿化种植结合在一起，自由进出，不按间距灵活种植，实现路在林中走的意境。这不妨称之为夹景；一定距离在局部稍作浓密布置， 形成阻隔，是障景。障点使人有&山重水复疑无路，栖口暗花明又一村&的意境。城市绿地则要多几种绿化形式，才能减少人为的破坏。在车行园路，绿化的布置要符合行车视距、转弯半径等要求。特别是不要沿路边种植浓密树丛，以防人穿行时刹车不及。
　　(3)要考虑把&绿&引伸到园路、广场的可能，相互交*渗透，最为理想：
　　使用点状路面，如旱汀步、间隔铺砌；
　　使用空心砌块，目前使用最多是植草砖。波兰有种空心砖，可使绿地占铺砌面2／3以上。
　　在园路、广场中嵌入花钵、花树坛、树阵。
　　(4)园路和绿地的高低关系。
　　设计好的园路，常是浅埋于绿地之内，隐藏于绿丛之中的。尤其是山麓边坡外，园路一经暴露便会留下道道横行痕迹，极不美观，因此设计者往往要求路比&绿&低，但不一定是比&土&低。由此带来的是汇水问题，这时园路单边式两侧，距路l米左右，要安排很浅的明沟，降雨时汇水泻入的雨水口，天晴时乃是草地的一种起
地根紧缩与景观设计发展趋势
今年是十一个五年计划的开局年，固定资产投资过热，与往年的五年计划开局年投资过热一脉相承。在流动性泛滥及贷款高速增长的驱动下，国内的房地产投资，尤其是住宅投资出现了较大幅度的反弹。固定资产投应该说，已成为抵消宏观调控效力的重要阻力。加强土地调控，利于控制土地闸门，从而利于抑制房地产投资过热，并降温国内固定资产投资。
加强土地调控并非一项新的政策。不过由于地方执行制度的跟进落后于中央政策目标的设定，加上地方利益与中央利益的博弈，导致紧缩地根的政策执行力度较弱。随着本次《通知》的出台，以及一些制度层面的陆续改进，全国土地总督察的设立，我们认为紧缩地根政策的执行力度将得到加强。
日前工业及地产用地的招拍挂政策，增量土地资源的供给紧缩，将会促使市场对存量土地资源的整合。与土地息息相关的政策，将会直接反映到景观设计层面上来。
近几年来，景观设计欣欣向荣。由于&景观设计&与&风景园林&之争论，客观上炒热了景观设计/园林设计行业，其负面影响也不可小视。由于国家没有景观设计/风景园林的注册制度，因而也没有过高的进入门槛，各行各业进入者洋洋大观，景观设计企业满天飞。
景观设计所关注的是人类的户外生活。由于景观设计取费与土地开发总量息息相关，大部分景观设计企业是以景观所涉及到的土地面积计费的，国家对地根的紧缩也将景观设计全国总产值紧缩。
在地根紧缩政策下如何从事景观设计？笔者预测，景观设计必将从关注设计产量转到设计质量上来。同时，行业会有产生一定程度的集中度。
论景观学与风景园林之差异
有关&landscape architecture&如何翻译以及到底是&风景园林&还是&景观学&的名字代表目前的园林学科的讨论，还言犹在耳。自从拜读过各位高人高见，再冷静下来一看二者执业范围，有诸多感慨！
从执业范围来看景观学与风景园林之差异，确实有很大的不同。在美国，landscape architecture的执业范围实在与我们有很大差异。除了我们正常的风景园林的执业范围，还有不少于三万的专业人士从事GIS工作。很多执业者能胜任城市设计乃至区域规划的工作。这不奇怪，自从Olmsted在美国哈佛大学首创&landscape architecture&专业，二十年后城市规划专业才从这个专业分离出来。这反映了二者之间的父子关系。&landscape architecture&的从业范围超过了中国园林人的业务能力乃至想象能力。EDAW有三个GROUP，两个从事景观，一个从事城市设计。国内设计公司，常常是作景观的人不能作城市规划或城市设计，而从事城市规划的人，反而有时可能搞搞园林设计这类&新意思&。
我对国内那些&园林局长&，常常感到一点点可怜。国内绝大多数园林局，在市内都不是强势部门，是所谓的&二级局&。同是局长，会比规划局长官低一级。是啊，园林人常常能回答&如何把绿地做好做漂亮&这类问题，但对于&这什么这个公园只有这么大，为什么会在这儿&这类问题，园林人常不知所以然。因为这类问题，在国内是由规划局来定的，而不是园林局来确定的。
园林小啊，园林设计院小啊，整个园林产业相比建筑、相比市政，可用&可怜&来形容。同样熟练程度的设计人员，产值及收入相比，园林人不如建筑人，建筑人不如规划人。
可以说，产业规模太小，是&风景园林&与&景观学&的分歧产生的一个根本原因。&风景园林&的从业范围、专业要求在一定程度上不如&景观学&。
但是&景观学&，真的一下子能把从业范围扩大吗？本文的回答是：暂时不会，在可以想见的时间也不会。
首先是国内行政体制暂时不允许。园林局与规划局分工划的那么细，学景观的人，将来的从业范围，要么是规划或者是城市设计，要么是现在的&风景园林&。在可能想见的一段时间，国内的行政体制不需将二者合而为一，不需将二者结合。那么，&景观学&的人，同时从事城市设计与风景园林的机会，也不太乐观。
有关&风景园林&与&景观学&的争论，从客观上促进了园林的大发展。也造成了&园林&专业非常热门的假象。目前，与园林有关专业，国内开设这门专业的高等院校，据说超过了180多所。个别学校，每年的毕业生超过几百人。这在十年前，是不可想象的。那时，全国每年毕业的此类专业的学生，也不过几百号人。真是今非昔比！很多学校，此类专业一是由&环艺&专业更名而来，一是&生态&专业更名而来。还有更多的学校，连园林设计的师资都没有，也上了这类专业。这种&大跃进&式的发展，使园林专业进入了诸雄称霸的时代！这也是这两年很多园林专业的学生没处找工作的原因所在？!
&风景园林&与&景观学&都要看到各自的短处与困境。目前，要培养美式&landscape architecture&专业，需要有园林设计教师、城市规划教师及建筑设计教师。最有资格培养此类学生的学校，现成的只有一所，有潜力的还有几所。有所学校的园林专业的首席教授，将&风景园林&专业更名为&城市规划专业（风景园林方向）&，这才搭准了脉啊！
合肥政务文化新区环区绿带
合肥市政务文化新区环区绿带由南、北、西三面将整个政务文化新区包围了起来，总长达8.6公里，由一条环绕的河道和河道周边的开放空间共同构成。其功能不仅是给整个政务新区提供了很好的室外开放空间，同时也作为一条防风林带，阻挡了来自外界的噪音、灰尘以及各种环境污染，使整个政务新区成为一个崭新的、环保的生态新社区。
其北区外侧为高压走廊，其下出于安全考虑，不适宜大量的人群在此活动，因此，我们将该区设计成了野生动植物乐园。大面积茂密的原生态植物的种植和生态湿地的设计不仅抑制了大量人流的涌入，同时将这一区段变成整个水系的“绿肾”：生态湿地对整个河道的水系起到了自然净化的功能，而大量的原生植物更有利于鸟类和鱼类在此栖息，真正地实现生态城市的理念，让自然进入城市，让城市成为自然中的一部分。
其西区由于周边多为居住用地，且河道在该段和中心湖区交汇，因此会有大量的人流沿着湖区的绿色走廊来到这里，而其交汇处也将会成为整个绿色走廊的一个高潮点。所以我们将该地段的主题定位于都市田园：以坡度合理的大草坪，简洁现代的坐凳，以及树形优美的植物共同营造出了一个现代、简练、舒适的都市活动开放空间。
南区河道周边的开放空间较大，且其河道边的开放空间多为朝南的坡地，非常适宜户外活动和植物生长；在此基础上，我们将其定位于“百花园”。通过品种多样的当地开花植物形成了不同特色的各种花园，在不同的季节，绽放了不同的姹紫嫣红，不仅可以成为孩子们的乐园，给他们的童年留下美好的回忆；同时，也可以给空间以不同的时间感：春天的桃园，夏日的石榴，秋日的枫林和白雪皑皑中的腊梅都将给生活在那里的人们带来大自然最美的馈赠。
生态型景观设计中的水景设计
生态系统是指一定空间范围内，生物群落与其所处的环境所形成的相互作用的统一体，任何一个生态系统都由生物与非生物环境两大部分组成。非生物环境是生态系统中生物赖以生存的物质、能量及其生活场所，是除了生物以外的所有环境要素的总和，包括阳光、空气、水、土壤、无机矿物质……等。
水在生物圈中的循环运动是靠太阳能和重力而带动的。海洋、湖泊、河流和地表水不断蒸发，形成水蒸汽进入大气；植物吸收到体内的水分通过叶表面的蒸腾作用进入大气中的水汽遇冷，形