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& 声卡 RME UCX FireFace FF ucx USB火线音频接口/声卡 信赛思行货声卡 RME UCX FireFace FF ucx USB火线音频接口/声卡 信赛思行货市场价：￥8,999.00折扣价： ￥8,500.00 &10.0折已售出：200 件分享 &Fireface UCX 超紧凑格式是一个高度集成的专业音频解决方案。它继续了RME高端接口紧凑型设计的悠久传统，把一个通常会分布在两个或三个19英寸面板上的功能,装进一个半机架尺寸的设备里。比FirefaceUC多了300个电子元件！50个单独的高端电子元件封装在DSP核心.经过RME工程师的辛勤努力, 融合最新的音频新技术，借鉴了屡获大奖的UFX的优点，加上新的设计理念，全部聚集在一个半19英寸外壳里。最 终RME成功做了一个了不起的组合：Fireface UFX，Firefaces UC/400和Babyface的完美组合。Fireface UCX不只是非常流行的UFX的较小版本，还具有HFX核心、前置放大器和完整的效果引擎。UCX继续了RME非常成功的紧凑型接口的传统，并且附带的远 程控制器成功的结合了Babyface的高度实用性。对于Fireface UCX，
Fireface UCX，RME Fireface X系列的新成员，它是一个高度集成的简洁设备，为工作室和现场录音的提供专业的音频解决方案，具有高保真、稳定及超低延迟的性能。接口特点
输入及输出通道 UCX提供了36个音频通道，18个输入/输出，所有的通道可以同时使用。最多可以有8个模拟通道和10个数字通道录制到18个独立音轨。所有的输出可以通过ASIO直接监听。
模拟输入/输出
UCX提供了8个模拟输入/输出：
8个输入：前面板：4个平衡TRS。后面板：2个XLR带有话筒/线路前置放大器的输入 (65 dB增益) 和2个高阻TRS 线路/乐器输入。
8个输出：前面板：6个平衡TRS输出。后面板：一个额外的TRS立体声耳机(回放通道7/8)。大功率耳机输出提供了高音量，也可用于高阻抗耳机。
音质：配 备了2011年新设计的高性能数模/模数转换器，所有的输入/输出都能高达192kHz.全新的数模 /模数转换器技术,在Fireface UC/400卓越的设计基础上更进一步,在录制和回放时都能达到引人注目的114分贝动态范围。先进的多位（multi-bit）转换器架构,保证了在宽 泛的模拟电平范围内能得到出色的信噪比(S/N)和总谐波失真(THD)。拥有着RME最好的传统和产品理念, UCX转换器和其前置放大器没有任何声染色，他们不会给音源添加或损失任何信号，只会和音源一样真实地表现出来。
由于其高效率的抖动抑制技术，RME优越的SteadyClockTM功能AD /DA转换，即使与外部数字信号源同步,亦没有分亳的偏差。
低延迟转换器： 所有模拟I / O的低延迟转换器都是惊人的。单独使用模数转换器时只有14个采样频率延迟，数模转换器只有7个采样频率延迟!这些数值只是Fireface UC/400（28/43）的四分之一,已超越很多更昂贵的设备。由于技术上的突破，在现场和录音棚录音时, 可降低整个程序的延迟。转换器延迟是如此之低（在48 kHz时只有0.4毫秒），它可以忽略不计，把数模监听变成真正的模拟监听！
专业电平设置：一个高端转换器要支持各级演播室需要，完美的配合其他模拟设备没有动态失真。像其他的RME的设备一样, UCX也具备专业工作室电平要求：-10 dBV，+4 dBu的，低/高 增益。由软件控制的参考电平，模拟部分是分开的，确保最大的动态范围和保真度。
&- 输入3至8：-10 dBV，+4 dBu和低增益(在TotalMix里是可调节的两组&&通道3 / 4和第5至第8) 。
&- 输出1至8：-10 dBV，+4 dBu和高增益(在TotalMix里是可调节的两组&&通道第1至第6和7/8)
所有输出都可以通过ASIO直接监听。
带有自动设置（AutoSet）功能的话筒/乐器前置放大器
重质不重量：UCX的前面板提供了两个高端的话放/乐器前置放大器。
跟 UFX一样, UCX两个前置放大器都使用了RME Micstasy的核心--高端前置放大器设计，是为最高及最刻薄的要求设计的，例如：古典音乐会的专业录音。杰出的前置放大器设计，超低失真，出色的信 噪比和一个完美的频率响应，自身价值已超越其他高出UCX几倍价格的昂贵前置放大器。无论是高级的舞台音源，还是典型的演播室信号，无论是低电平、高阻抗 乐器，还是动圈、电容和铝带式话筒， UCX都是一个高端的音源转换、放大解决方案，做到真正的不改变音源。
数字控制增益高达65分贝，在超过55分贝最小调节单位为1分贝,每个话放都可用设备前面版上的编码器旋钮或计算机上TotalMix FX软件单独调节。所有电平都是100%可重置的，也可以使用MIDI远程控制
每个通道都有可单独切换48V幻象电源。前面板的LED信号显示灯（SIG)、信号过载灯(CLIP)和幻象供电灯(48V)非常直观的显示了话放的当前状态。
在前面板的两个TRS插口可用作线路输入或者为Hi - Z输入。可直接插入两个吉他或其他乐器演奏&&不需要其他硬件。
自动设置：UCX提供了RME独有的先前只能在高端高端话筒前置放大器Micstasy和UFX上实现的性能。通常，在录音时使用限制器来放置模/数转换阶段的削波。但模拟处理过程不仅会浪费了UCX话筒前置放大器优秀的技术指标，而且还会改变原来的声音。
多亏了数字控制增益，使得UCX可以自动降低增益。从而可以既防止过载，又不降低音频信号的音质，并且不再需要通过其他额外的电子电路。另外，自动设置不会引起通常限制器会出现的控制噪音，完全不改变信噪比和总谐波失真。
实 例：在一次录音过程中，录音师要求歌手或吉他手演唱或演奏一段，并将UCX前置放大器的增益设置到不正常的高电平（例如50dB）。当电平达到 -6 dBFS时，自动设置会自动地将电平降低。这个衰减过程是基于输入信号的强度的持续时间以音乐的方式进行的。手动增益调节虽然已经过时了，但仍然是可以进 行手动调节的。前面板上的4个话筒/乐器前置放大通道可以分别开启或关闭自动设置。
数字输入/输出、字时钟和MIDI
SPDIF: UCX提供了高达192 kHz的同轴SPDIF输入/输出。
ADAT: 8通道的ADAT输入/输出可以与模拟通道同时使用。可以用它们连接一个8通道模数/数模转换器、调音台或者插入一个效果器。 ADAT输入/输出支持的采样率高达192 kHz (S/MUX4)。使用外部转换器，如ADI-8 QS,&UCX将提供16个模拟输入和输出，其中12个采样率为96kHz，只有10个可达到192 kHz。
SPDIF: ADAT输入/输出可以用作光纤SPDIF输入/输出,使UCX的连接功能更加灵活。
字时钟& MIDI:一个带有可切换终端的字时钟输入/输出(BNC)，辫子线上的2个MIDI输入/输出完善了输入/输出接口，使Fireface UCX 变成了具有普遍可用性的专业音频系统。
TotalMix FX
与经典版TotalMix的区别：
UCX拥有Fireface UFX的完整效果引擎，所有的效果可用于所有采样率。
基于DSP芯片的TotalMix混音台可以完全独立地路由和混合所有18个输入和18个播放通道到全部18个输出通道。多达9组完全独立的立体声混音加上一个综合控制室,提供了无可比拟的监测能力和无与伦比的路由灵活性。
另外，TotalMix FX提供了拥有大量新功能和实用性增强的硬件混音/路由。
每 个输入和输出通道带有一个豪华的功能设置,与全面的数字控制台相比。每个通道的效果包括3段参数均衡器、可调节的低切、自动电平、压缩器、扩展 器、MS处理和镜像。混响和回声效果单元, 通过立体声发送和返回总线适用于所有通道。UCX可以甚至在192kHz进行这些效果操作，轻松超越了竞争对手。
RME 的通常会有两个DSP芯片协助用户应付不同极端的方案。与RME之前的产品一样，TotalMix可以在采样率使用，没有任何限制。而另一芯 片主要负责效果器的应用，所以TotalMix有足够的资源应付不同须求。例如，在48kHz时可以使用36个均衡器、36低切、26个压缩器和回声效 果。
FX-DSP使用自动过载监测。一旦不能在添加效果时,TotalMix表面就会明确显示这个情况。当变为更高的采样率时,UCX自动停用所有超过DSP性能的效果&&DSP绝不会超载。这样还可以防止由于失真而损坏扬声器。
完整的效果部分不仅增添了许多录音链的灵活性,而且还使潜在过载的软件变的可有可无。TotalMix可以容易地替换任何外部调音台,例如,为主工作室监听器和录音室里歌手的耳机,创建具有均衡器和混响的无延迟监听不同的混音。
此外,DSP硬件为所有的54个电平表计算RMS和峰值电平,所以在主机上是零CPU负载。
TotalMix另一强大功能是支持远程控制，只要TotalMix与任何&Mackie控制&兼容的控制器相连，便可通过MIDI控制TotalMix推子和监听等功能。
Hammerfall-X-Core: USB & 火线
RME 是唯一一家不使用第三方USB或火线技术的厂商，而是使用自己研发的具有出色性能和毋庸置疑的专业音频特性的Hammerfall音频核心。现在 Fireface UFX成功地将USB和火线接口同时实现在一个设备上。内置RME最新最成熟的母线技术&&Hammerfall-X-Core，它在一个1/2机架尺寸 中结合了USB 2.0和火线。
USB 2.0：与其他RME USB2.0接口一样，在Windows和Mac OS下Fireface UCX已经不折不扣地优化了最高性能。它为每个操作系统都使用了一个特别定制的固件。提供了革命性的超低延迟，即使是多通道工作。
* Fireface UCX 兼容USB 3芯片组。
火线：全新设计的HFX-Core火线技术为UCX提供了与RME USB解决方案相同的特殊兼容性和性能。UCX中没有任何火线芯片，它是完全编程到FPGA上，可以直接控制。如果有需要，可以通过一个简单的固件进行更新。
Class Compliant模式（CC模式）
Fireface UCX是第一个带有Class Compliant接口选项的全面专业音频接口。
Class Compliant模式是一个可以本地支持像Windows、Mac OSX和Linux操作系统的标准。因此它不需要驱动程序，当按下前面板上的按钮激活Class Compliant模式时，设备就会被直接识别。
Class Compliant模式使得UCX可以与苹果iPadTM或iPad2进行连接！
iPad不仅是一个引人注目的移动音乐创作和录制平台，还是一个没有第三方软件常有的驱动问题和干扰的硬件/软件系统。它有稳定、良好的实时性能，且操作简单。
UCX 为iPad提供了它缺少的专业模拟输入/输出接口。除了专业平衡线路输出还有一个高功率耳机输出，也可用于高阻抗耳机。另外，还提供了均衡 器，动态和自动设置高端话放，外加电平调节、混响、回声及零延迟监听功能。通过USB的数字信号可以达到96kHz/24-bit。
UCX 添加了另外一个特殊性能：它使用自己内置的SteadyClock，而不是使用抖动倾向的USB时钟。许多USB音频设备未DA转换从USB 数据包中提取时钟，以从模式运行(自适应模式)，会出现相对较高的抖动值，特别是因为大多数设备没有抖动抑制功能。UCX在录音和重放的过程中以主时钟模 式运行（异步模式），因此可以在iPad上实现与在Windows和Mac OSX系统下完全相同的音质。
支持的输入/输出：当与iPad连接时，模拟话筒/线路输入1适用于单声道应用，输入1和输入2适用于立体声应用（既可以是双单声道，也可是是立体声），所有8个模拟输入适用于8通道应用，就像多轨数字音频工作站（MultiTrack DAW）和音乐工作室（Music Studio）。
回放将用模拟输出1和2（此时没有应用程序支持8通道回放）。输出信号1/2将被复制到输出7/8、SPDIF和ADAT，且可以被独立处理（音量/均衡器/动态/效果的返回）。
音频路由和处理：UCX在CC模式下也是一个很强大的工具，可以在Windows/Mac系统下通过TotalMix FX进行预设置。除了可以从内存中加载使用先前保存的6个配置，还可以在没有连接PC/Mac主机的情况下快速进行重新配置。
输 入信号将通过所有TotalMix FX输入通道激活的功能，即设置、均衡器、动态，之后再送入iPad。与在Windows和Mac系统下一样，输入推子控制可直接监听任意一路输出。回声 /混响的FX发送控制也是可用的。iPad的输出信号将通过所有TotalMix FX硬件输出通道激活的功能，即设置、均衡器和动态。第三排的推子控制输出电平。
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Metric Halo - LIO-8 正面图
具有你需要的一切，录音、混音、处理和母带（仅添加你选择的DAW，转换器，如果你需要还有前置放大器），LIO-8 是一个一步解决编辑、混音和母带处理的套件。即使你使用的DAW或录音系统不支持LIO-8的火线接口，该设备的独立操作和标准AES以及模拟接口也可以让你使用它的音频前端和的监听控制器，以及用于Pro Tools的独立的并基于PC的录音系统。
8通道192K A / D转换器在特殊情况下平坦，低失真的A / D转换 直流耦合超低相位失真 8通道192K D / A转换器 在特殊情况下平坦，低失真的D / A转换 直流耦合超低相位失真 2通道192K D / A转换器集成了耳机放大器 同样高品质的直流耦合转换 专用数字控制大功率耳机放大器 模拟平衡发送板载分割架构 模拟输入可以发送到模拟游戏机，备份录像机等 2异常DI输入通道的输入适当的工具或转盘& 平衡或非平衡的运作 跳线可配置的预修剪增益 综合环绕监视控制 任何用户之间提供指定来源（FW, AES, Analog, Mix）设置开关 模拟显示器输出增益控制从前面板或计算机操作 支持7.1输入，单声道输入和监测路径 8通道192K AES输入和输出 可作为计算机I / O或直接路由的转换器的I / O 支持所有采样速率的通道数 专业接口 综合前面板控制 全面支持独立的转换器操作 采样率选择 时钟源选择 触觉控制输入和输出增益 增益 采用MH Digital Dual Vernier 技术 数字增益水平变化的迹象触觉控制监听电平触觉控制，监测系统的增益（单 - 7.1） 预设记忆 连接多声道的增益控制 监视控制控制面 用户控制亮度 用户控制旋钮灵敏度 全方位，高解析度前面板15段精密计量 模拟输入和输出功能的计量 独特的'Meter on knob'功能 多色信号电平/计量显示AES输入和输出综合时钟（内部，字时钟，AES） 专用的MIDI I / O的接口控制面 MIDI输入和输出在标准DIN连接器 通过FireWire输送到计算机的MIDI中使用Mackie控制协议控制面连接 Timecode的SMPTE LTC I/O的时间码不损失任何音频通道 适当的SMPTE / O的TRS平衡连接 可用于任何应用程序的音频CoreAudio&& 集成混合和实例化的DSP处理 完全可配置的多总线调音台，支持环绕（7.1） 发送/返回结构 超低延迟插入模型插入零延迟插件 信号处理软件包，包括： Metric Halo的独家字符信号处理 HaloVerb（单声道/单声道和立体声/立体声） MIOStrip - 一个完整的通道条插件，其中包括： 门瓦特/侧链过滤器 压缩机瓦特/侧链过滤器 6波段均衡器 MIODelay - 轨道路线很短的时间延迟 M / S的解码器 抖动 每通道和Per -总线插入字符? 火线接口的超稳定，超低延迟司机（FW400与FW800支持） 五，支持Mac OS X 10.4和更高版本（PPC和英特尔） 支持32位和64位内核 双向控制水面支援 综合前面板触觉控制 Eucon控制界面 Mackie控制协议控制面 集成的多通道记录器（记录面板）& 优异的稳定性和声音质量 实时波形显示 支持多种文件格式采取多路回放 直流Powerable 磨砂铝制外壳 重量轻& 机架式 卓越的动力性能（仅32瓦）& 可选+ DSP
Metric Halo - LIO-8& 背面图
& 参数规格
欢饮加入普乐音频邮件服务系统您将第一时间获得最新资讯作者：Hugh Robjohns
出处：《Sound On Sound》2012年6月
编译：musiXboy
Universal Audio的第一款音频接口Apollo一经发布就成为了2012年最重头的产品（如图1），音频圈的高帅富标杆儿。，但当时的软件还在beta测试阶段，不过现在它已经正式发布了（尽管目前还只有Mac版的软件，PC版需要等到今年夏天），我们迫不及待的拿到第一批出货的Apollo Duo进行下面的试用评测。
&图1：高帅富Apollo同学，点击放大
Apollo基本上就是一个内置了UAD-2 Satellite DSP处理器的18进24出音频接口，但一加一大于二，因为UAD-2 DSP与音频接口二者在结合的基础上还带来了可加载极低延迟UAD-2 DSP效果处理的监听和录音方式，这个被称作Console（控台）的软件可以独立于你的DAW来加载UAD插件对音频接口的音频通道进行效果处理，也可以为乐手的耳机和监听混音加入效果处理，一切都是实时的。Apollo当然也可以完全按照传统的UAD Satellote的方式工作，为你的DAW软件提供强大的效果器插件。当然它也可以作为一个传统的音频接口来用，而且具备独立的监听输出功能。
通常来说延迟是这种软件工作方式的大敌，但我发现从我的话筒到监听通道再到我的耳机输出，在44.1kHz采样率下只有2.3毫秒的延迟，而且还是我是在监听通道里加载了UAD的插件的前提之下。Universal Audio自称它们的延迟只有1.1毫秒，但只这是在96kHz下测量AD和DA之间的延迟时间得出的结果。不过话说回来，2.3毫秒的延迟在实用过程中也没有什么可担心的了。
我们评测的这台设备有两个火线800接口，但其实在背后还有一个扩展面板是为将来的雷电接口预备的。Apollo目前有两个型号：Apollo Duo和Apollo Quad，区别就是前者内置了两块SHARC处理芯片，后者是四块，当然其DSP性能跟PCI-e版的UAD-2 Satellite Duo和Quad是完全一样的。
在深入之前，我还需要说一句，Apollo并非可以很好的兼容所有的Apple电脑，它需要你的电脑升级到至少10.6.8版系统，结果我发现当前自己使用的15英寸MacBook Pro(3,1)是目前唯一Intel-Mac里不兼容10.6.8系统的机器！Apollo已经不支持任何PowerPC-Mac了，也无法跟其它UAD-1设备一起工作。部分MacBook Pro尽管有火线800接口但与Apollo连接的时候只能工作在火线400速度下，详情你可以查询Universal Audio的网站。由于作为屌丝的我的MacBook Pro无法兼容Apollo，所以找高帅富借了个12核Mac Pro来，跑起来爽死了（屌丝感十足啊！）。
我拿到的评测设备里内置光盘里给的还是6.1.1的系统软件，但Universal Audio网站已经提供6.20的下载了，尽管现在最新的系统软件也只允许一台电脑挂一台Apollo用，但在未来他们会支持多台共用的，也就是说你可以通过火线或雷电接口串联多台Apollo获得更强大的DSP处理能力。
Apollo内置了最基础的Analog Classics Plug-in Bundle，也就是包含了一些UAD物理建模的效果器，包括1176LN限制放大器、LA2A响度放大器和Pultec EQP1A均衡器，如图2。还有一个价值100美元的兑换券可供你购买其它UAD插件。在安装系统之后你可以选择激活所有的UAD插件，但没有付费的只能试用14天，我们之前评测过不少UAD插件了所以本文不会再重点说这些插件，实际上我是UAD的超级粉丝，自己一直在用一块PCI-e的Quad四芯片卡呢（以证明我是一枚有追求的屌丝！）～～
&图2：赠送的三个UAD插件，点击放大
后面板接口：
Apollo是一枚1U标准机架的设备，两侧有耳朵，306毫米的纵深，机身整体为黑色金属，两侧则开有通风孔（在话筒输入部分用着用着会感觉到温度），背后则是异常的紧凑，最左边是四针的XLR接口电源，这是一个来自Skynet Electronics的标准第三方100-240V交流电源。
其实我更喜欢那种家你过电源整合到设备内部的做法，但有些情况下内部结构不允许，或是考虑到电源可能会对内部敏感的话放产生噪音影响，所以也会将电源做到外面。好在Universal Audio使用了高品质的外置PSU，连接电源的部分也有锁扣可保证专业性和稳定性。
继续说后面板（如图3），电源接口旁边是雷电扩展插槽，理论上雷电接口是火线800传输速度的12倍，而且它也可以用来串联多台Apollo一起工作，或者也可以让这台Apollo串联Satellote一起工作。不过目前我们还是用火线800接口，由于它有两个火线800接口，所以我们也可以串联更多的Apollo一起工作。如果你将来装上了雷电扩展接口，那么雷电和火线800都可以一起串联其它设备工作，没有冲突。
&图3：后面板，点击放大
再右边是两对ADAT Toslink接口，支持S/MUX。第二个ADAT输出接口是第一个ADAT接口基础采样率（48kHz）的镜像输出，在双倍的采样率下（96kHz）它们一起可提供8个S/MUX通道，而四倍采样率（192kHz）则可以提供四个S/MUX通道。再右侧则是RCA莲花口的S/PDIF输入和输出，支持最高192kHz的采样率，而且也支持非同步的其它采样率输入的采样率转换。
之后是一对BNC字时钟输入/输出接口，旁边的一个按钮可选择75欧姆的输入。剩下的部分就是上下两排TRS平衡大三芯接口了，其中有8个11千欧姆的线路输入接口和8个线路输出接口。这些接口都可通过Console软件来调节+4dBu还是-10dBu电平标准，当然同时都支持平衡和非平衡的信号。另外还多出两个TRS大三芯接口用于单独的立体声监听输出，它也可以将声音复制到S/PDIF接口做数字监听输出，比如直接连你的数字监听音箱。最右侧就是四个XLR母头儿的卡侬话筒接口了。
Apollo没有MIDI接口，最大的原因我猜是因为背后实在没地方了！尽管现在大家都开始用USB接口的MIDI键盘了，但还是有那些死忠的MIDI粉丝喜欢用传统的MIDI接口连接方式。
前面板控制：
音频接口前面板可玩的花样其实不少，但Apollo的操作方式我感觉很像是ProsmSound的Orpheus（如图4）。其镀铝的前面板最左侧是两个2.2兆欧姆高阻J-FET乐器输入接口（非平衡TS大两芯），当你插入乐器之后它将代替前两个通道的线路输入和话筒输入接口。俩接口旁边就是带有一圈绿色光晕的旋钮，可调节1-4通道的输入增益，这个旋钮也是可以按下的，每按一下就切换到下一个输入增益的调节，且当前选中的那个通道的音量电平会通过周围那圈绿色光晕来表示。话放的增益范围达到55dB，在最小的0dBFS增益下增益是-50dBu。
&图4：前面板，点击放大
后面则是6个银色的小按钮，依次是：
切换前四路输入通道使用线路输入还是话筒输入
12dB/八度的75Hz高通滤波
反转通道的相位
关联两个通道的音量推子，保持一致
后面则是LED电平表部分，这个10段的电平表可看到8个模拟输入通道的电平，有着-27dBFS显示范围，最高可以看到3dB。再右侧的Universal Audio logo其实就是电源开关显示，通电后就会亮起。右侧还有三个LED指示灯分别表示当前的时钟信号源（内部还是外部）以及Apollo是否在跟电脑通讯（UAD Link）。可惜的是你无法直接看出当前的采样率。
之后还有两个LED电平表告诉你监听输出的音量，然后旁边又一个带一圈绿光的旋钮可直接控制DA输出后的模拟信号大小，这个旋钮也是可以按下的，按下就直接让主输出静音，同时一圈绿光会变成红色。再右侧的两个小旋钮分别可调节两个耳机输出的音量，然后是最右侧的开关。
Apollo总共有18个物理输入接口，其中有8个模拟输入（前4个可连接话筒，其中前2个又可以连接乐器）、立体声S/PDIF和8个ADAT，同时它有24个物理输出接口，包括8个模拟线路输出、立体声监听输出、立体声S/PDIF、8个ADAT和2个立体声耳机输出。
8个模拟输入和输出接口的技术指标都很高，我唯一的吐槽要对准耳机输出，我通常对耳机输出的阻抗并不敏感。在使用32欧的耳机的时候，我发现音量足够，即便录音棚里还有别人在演奏的时候也没问题，但在使用600欧的耳机的时候，即便到了最大音量也会感觉音量很低，特别是我在混音时喜欢留出10dB的动态余量，感觉耳机输出有些不给力。不过耳机输出的音质还是不错的，尽管不像Benchmark或Grace Design那样有冲击力而清澈，但细节感很好也很中性，肯定比大部分调音台和录音机上的耳放要好。
乐器输入的底噪超级低，超大的增益范围足以胜任任何被动式或主动式的乐器。四个话放也是让人愉悦，干净的底噪加上55dB的增益范围即便是近场拾音的mike声源或高输出的话筒都可胜任。有些人说低电平输出的履带话筒和远距离放置的话筒效果不佳，但我到是没发现任何问题。其话放谈不上绝对的干净，但能得到很赞的乐器风格。谐波失真也很低（最大增益只有不到0.03%），但如果有声音能刺激到二次谐波即可得到很丰富的中频特性。
控台软件：
Apollo的Console软件就好像是一个老调音台，但界面上的细节很丰富，并可控制输入和监听设置（如图5）。借我Mac Pro的高帅富说Apollo的软件感觉是针对功能进行的界面设计，而不像RME那样是针对界面再设计功能，不过我喜欢它这种易用感。
&图5：Console软件，点击放大
整个界面是模拟输入在最左侧，之后依次是S/PDIF和ADAT输入，然后是两个内部立体声辅助返回通道。监听、耳机和辅助总线的控制都在右侧。前四个通道的输入都带有话放的控制，每个增益旋钮周围也都有一圈LED灯显示出跟Apollo前面板一样的样式。也有6个虚拟按钮对每个通道的功能近些年个控制，通过数字还可看到当前的增益数值。可惜的是你没法自行输入一个数值来让增益快速而准确的定位在这一点上，我在RME的音频接口上就经常这么干。后面四个纯线路输入通道则可切换+4dBu和-10dBV。每个输入通道都有4个插入槽和插件的开关按钮，可加载你系统里安装的任何UAD插件。当然这个Console应用软件本身就支持自动延迟补偿的，让加了插件和未加插件的通道可准确的一起工作。
在插入槽下面则是一对辅助发送旋钮和发送声像位置旋钮和开关按钮。最后，每个通道还都有主监听总线的声像控制旋钮、推子、独奏和静音按钮，当然最下面的推子旁边是电平表。辅助总线可通入两个独立的辅助返回通道里，它们也有自己的四个插入槽和耳机找你哦个现电平的控制。这些辅助返回通道也可用于创造效果回授，或是在耳机里加入效果，它们也可以直接输出到任何硬件输出接口里。
监听部分则是一对模拟放个的电平表，根据电平大小在-9dBFS的地方由绿色变成黄色。下面则显示DSP资源，以及一个很大的切换开关可将所有只对监听生效的UAD插件变成对录音通路起效，也就是说在开到record的时候是将UAD插件处理后的结果录到DAW里，而开到monitor的时候只是让监听输出带UAD插件处理的结果，录到DAW里的还是原始的不带效果的声音，也就是所谓的&听湿录干&。监听输出的控制包括切换单声道的按钮、静音按钮、独奏取消按钮，另外还有发送到两个耳机输出进行监听的按钮，可选声源是来自监听混音还是它们自己独立的总线。整个Console的设置都可保存，今后随时调用。
我之前提到说这个Console软件还有插件版，没错这就是Console Recall插件，它有VST、RTAS和AU三个版本，可以插入到你使用的任何DAW软件里去控制Apollo的监听功能，而且它的设置状态也会随着你DAW工程文件被保存下来，如图6。最重要的是，它可让你在混音的时候不必非要打开Console独立应用程序。这个插件同样有监听部分，包括电平表、监听音量、声源选择、耳机输出通道选择、设置参数的保存和读取，当然也可切换效果插件是对录音通道起效还是监听通道起效。
&图6：Console的插件版Console Recall
在Apollo的Console里设置监听通道很直观，而且在你关机之后再打开它还是会记住你之前的设置。如果Apollo打开的时候没连接到电脑，它还是会记住你上次的设置，此时Apollo就成了一个独立工作的调音台。当然此时UAD插件就无法工作了，因为它需要依赖电脑里的DSP代码才可运行，光有一个Apollo硬件是跑不了UAD插件的。
上手使用：
在Mac Pro上安装Apollo的软件非常简单，在将设备注册到我的UA帐户并下载授权之后，马上就可以开始工作了。我用的是Nuendo，但Logic、Pro Tools、Ableton Live、SONAR和Cubase等大部分DAW软件也都支持，而且它同时支持64位和32位DAW（不过插件版只支持32位，未来会支持64位）。Pro Tools用户现在还只能用RTAS版本的插件，但官方表示未来会免费提供AAX插件。
我很快就在Mac Pro上设置了192的缓冲区大小，此时的延迟为输入11毫秒输出7毫秒，这几乎是我用的RME MADI音频接口的两倍，但用起来还是没什么问题的，不管是现场录分轨还是演奏虚拟乐器都成。当然缓冲区设置的越小延迟就越小，但用狠一点就会出现偶尔的爆音就不好了。
Nuendo的输出通路里可以看到Apollo的监听和耳机总线，当然也包含硬件自己的模拟线路输出、ADAT和S/PDIF输出。DAW列表里的Apollo主输出通道也是从我们通常都用的1-2开始，当然Nuendo的输入通道也是可以选择Apollo的所有物理通道和总线。实际上只要你提前调节好监听和通路设置，在使用的时候就没必要一直开着Console软件了，因为很多操作都可以在Apollo硬件的前面板上完成了。
有一个让人惊讶的事儿就是Apollo也适合在现场演出的时候使用，将背景音轨通过电脑播放出来，同时连接现场的话筒和乐器输入进来，利用UAD插件进行实时处理，且延迟也不是问题。我已经预计到会有一些潜在的现场用户购买Apollo了，目前没有别的音频接口可以做到同样程度的事情。
低延迟模式：
Apollo还有一大卖点就是其首次可以让笔记本用户也能体验到UAD-2的低延迟模式。尽管Universal Audio网站上指出他们某些母带插件会带来让你稍微有所察觉到的更大的延迟，但在测试中我发现大部分插件在低延迟模式下都没问题。这确实对有些用户来说是个非常实用的功能，比如说直接用Universal Audio模仿Studer的磁带插件过一遍音轨，考虑到不管是音频接口还是UAD-2 DSP处理都能同时保证如此低的延迟，确实让你感到Apollo太给力了。
1176 Classic Limiter套装：
随着Apollo的问世，它也搭配了全新的插件套装：1176 Classic Limiter套装，尽管都叫做1176，但实际上历史上有很多个版本的1176，所以这个套装可以让你重现多种1176的声音。跟提供了两种1176型号的Waves CLA76不同的是，Universal Audio的这个1176 Classic Limiter套装里有三个型号的1176插件，单独购买的话要299美元。每个插件都模仿了不同型号的1176（如图2），分别是基于Universal Audio创始人Bill Putnam最初设计的FET压缩Rev A蓝色版、做出最大改动的七十年代的1176LN E版（LN表示Low Noise低噪）、Universal Audio自己制作的40周年纪念版1176AE。
我用过不少型号的1176，尽管它们都有着同样的FET压缩声音特点，但都有很不同的特点印记，不过就底噪方面来说就看个人喜好而言了。当然，所有这三个插件的声音都很出色，我在分轨和混音的时候都用到了它们，也跟其它厂商的插件做了A/B对比。Rev A版的声音比LN版更硬更噪，在合适的音轨上可以为人声带来更复古的感觉，但处理鼓的话肯定不是我的第一选择──我肯定会用1176LN Rev E型号。
在经过对比之后我发现Waves CLA76的Blackface黑色版模式比Universal Audio的1176LN Rev E还要硬还要有力，Waves CLA76显然更适合那种很硬派的流行混音，但如果要说再现模拟老设备的风采的话我还是更喜欢Universal Audio的版本，它听上去依然很有力，但更温暖、更丰满、更像是我期待的真实硬件声音，在我看比流行音乐来说的话更适合处理摇滚。
1176AE版跟其它俩插件都有所不同，它没有&全按钮&模式。比如说没有12:1压缩比，但有其它型号里没有的2:1，听起来更适合那些你不想碾压得太过的声音。
尽管我喜欢这三个插件的声音，但我觉得它们还是缺少了一些可增强的功能，比如干湿比控制、旁链高通滤波，Softube的FET Compressor上就有呢。
我还不得不提一句，这三个插件都不支持UAD-1卡，你必须用Apollo或UAD-2来跑。也许是UAD-1真心跑不动了，因为在我的UAD-2 Quad上加了全部三个插件之后就用了12%的DSP资源了，对比老的1176LN的话，加载三个1176LN插件才只会用到4%的DSP资源。
抛开这点缺点，Universal Audio确实给我们带来了声音又赞界面又忠实于原作的插件，尽管我不会完全放弃我的硬件，但如果这一天真的来到，那么这三个插件的套装肯定会成为我1176式压缩的选择。（注：1176插件的这一章节由Matt Houghton撰写）
技术细节：
Universal Audio官方表示Apollo的性价比是最高的，为验证是不是这么回事我特意用Audio Precision系统做了个全面的检测，结果跟官方的参数非常接近。比如说线路输入接口的AES17动态范围和信噪比在117dB（非A加权为107dB），THD+N达到106dB，低于0.001%。监听输出的指标比线路输出的动态范围稍低2-3dB，我估计这是模拟增益控制电路导致的一点差异。
前四个话放可提供55dB的增益范围，也就是说话筒输入（在0dBFS下）的最大电平可以到+6dBu（加衰减的话是+16dBu），最小是-50dBu。线路输入电平的最大和最小分别是+20dBu和-36dBu，高阻乐器输入最大和最小则分别是+10dBu和-38dBu。
输出接口的谐波失真也非常小，在110dB一下，偶次和奇次谐波成份分布平均。在0dBFS时输入接口稍微有些偏向于奇次谐波失真，在-20dBFS左右又偏向于偶次谐波失真，不过所有的谐波失真成份都在110dB以下。
输入接口的底噪非常平缓，在3kHz上开始明显减少。最强的主要谐波位于100Hz左右，大概在-105dBFS，其它频率的底噪基本都在-125dBFS以下。所有输入接口的频率响应都像尺子一样平直，只有在最低的3Hz有3dB的衰减，如果打开高通滤波的话衰减会去到75Hz。
我还测量了2.7千欧姆话放的有效输入噪音（EIN），在-128.4dB，相当不错。
Apollo的内部电路使用了非常高的标准，主要用了三块电路板，在前面和背后还有一些子电路板。TI和PGA2500数控话放芯片被用于前四路话放，NE5532运放芯片则负责其它事务。AD转换器是两对4通道的AKM AK5388，DA则是四块Cirrus Logic的CS4398。耳放使用了TI的TPA6120A2芯片，并对低阻抗话筒做了优化处理。
我的这个Apollo Duo的主板上是两颗AD的ADSP21469 SHARC处理芯片（如果是Apollo Quad的话那就是四颗喽），以及做辅助支持用的ARM STM32F1芯片和Xilink Spartan-6 FPGA（可编程门阵列）芯片。火线接口则使用了TI的TSB81BA3。
当然，Apollo不会适合所有人，还有很多同价位的音频接口比它拥有更多的输入输出接口数量且延迟更低，但在易用性、音质、通路设置灵活性、DSP引擎以及实时的UAD插件上Apollo的吸引力非常大，市场上没有能出其右者出现。
高品质的音频接口，各种技术参数都很高
出色的18进24出模拟和数字音频接口
四路话放通道和两路乐器输入接口
前置面板可控制输入、监听和耳机音量
有独立的监听输出通道
控台软件可管理监听混音和效果器
可在DAW软件里通过插件来控制Apollo的监听
有Duo和Quad两个版本，按需购买
耳机输出推不动高阻抗的耳机
都卖这么贵了也不说多送点UAD插件的说
没有MIDI接口
总代理传新科技的零售价格：
Apollo Duo：17900人民币（额外赠送KRK KNS-8400监听耳机）
Apollo Quad：22100人民币（额外赠送KRK KNS-8400监听耳机）
Apollo Duo套装：19500（额外赠送KRK KNS-8400监听耳机 + Pro Tools 10 软件）
Apollo Quad套装：23700（额外赠送KRK KNS-8400监听耳机 + Pro Tools 10 软件）
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