周末看什么｜《古墓丽影》起源之作，与朱莉版很不同哦~周末看什么｜《古墓丽影》起源之作，与朱莉版很不同哦~黔票风云百家号这周小编去扒拉了一下周末上映的电影以下给各位推荐一下~古墓丽影：源起之战 Tomb Raider 导演: 罗阿尔·乌索格编剧: 吉内瓦·德沃莱特-罗宾森主演: 艾丽西亚·维坎德 / 多米尼克·威斯特 / 沃尔顿·戈金斯/ 吴彦祖 / 克里斯汀·斯科特·托马斯 / 汉娜·乔恩-卡门 / 罗温·波隆斯基 / 安东尼奥·阿克儿 / 肯尼思·霍 / Alexandre Willaume-Jantzen类型: 动作 / 冒险制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: (美国/中国大陆)片长: 118分钟又名: 盗墓者罗拉(港) / 古墓奇兵(台) / 新古墓丽影剧情简介拉·克劳馥年少时，她的冒险家父亲突然神秘消失。她拒绝接受父亲已经去世的事实，并暗下决心要解开父亲神秘死亡的谜团。 放下眼前的一切，劳拉前往父亲最后出现的地方探寻——一座传说中的古墓，位于日本附近某个神秘岛上。要踏上这场未知的旅程，她必须以敏锐的头脑、坚定的信仰和顽强的精神武装自己，并迫使自己超越极限。如果她能在这场危机四伏的冒险中存活下来，她才可能成长为名副其实的——“古墓丽影”。1996年，英国推出一款名为《古墓丽影》的游戏，首次将女性英雄作为冒险题材的主角。2001年，西蒙.韦斯特执导了由这款游戏改编的同名电影，女主角劳拉由安吉丽娜.朱莉出演。朱莉本身的野性气质与入骨的性感与角色本身的强悍贴合得天衣无缝、浑然一体，成为影片高票房的基础保证。推荐理由：可能因为之前朱莉版的劳拉太过经典，“坎妹”艾丽希卡的“清新版”劳拉从选角之初便备受质疑。与安吉丽娜.朱莉野性的性感不同，艾丽希卡清秀而纤细，像一朵清丽的百合般典雅温婉，与印象中娇悍善战的劳拉有着不小差别。但为了出演这个角色，艾丽希卡还是蛮拼的，放弃了跟男友一起出演《刺客信条》的机会，全力以赴《古墓丽影》，艾丽希卡究竟会呈现出一个怎样的劳拉，还是让人充满了期待！推荐指数：3星半PS：有没有一种真人版吃鸡的即视感？？？右一：4号我这里有AK，8倍。右二：MD我才拿了个冲锋+2倍。左二：这地方太穷了~左一：看那边有人过来，蹲一波，就肥了~水形物语 The Shape of Water导演: 吉尔莫·德尔·托罗编剧: 吉尔莫·德尔·托罗 / 瓦内莎·泰勒主演: 莎莉·霍金斯 / 道格·琼斯 / 迈克尔·珊农 / 理查德·詹金斯 / 奥克塔维亚·斯宾瑟 / 迈克尔·斯图巴 / 大卫·休莱特 / 尼克·西塞 / 斯图尔特·阿诺特 / 尼格尔·本内特 / 劳伦·李·史密斯 / 马丁·罗奇 / 阿莱格拉·富尔顿 / 约翰·卡普洛斯 / 摩根·凯利 / 马文·凯伊 / 德鲁·维尔戈维尔类型: 剧情 / 爱情 / 奇幻制片国家/地区: 美国语言: 英语 / 美国手语 / 俄语上映日期: (中国大陆) / (威尼斯电影节) / (美国)片长: 123分钟又名: 忘形水(港) / 水底情深(台) / 水形奇缘 / 水之形 / 水的形状 / 水无常形剧情简介一天，实验室里拉响了高度戒备的警报，一个神秘的装满了水的罐子被送了进来，艾丽莎震惊的发现，罐子里关着一个半人半鱼的怪异生物。在理查德的带领下，科学家团队想要在这怪物身上提炼出能够制造生物武器的物质，可是在艾丽莎眼中，它不过是一个和自己一样的孤独的生命体。随着时间的推移，艾尔莎和怪物之间竟然产生了感情。长期游走在娱乐大片和艺术电影之间的吉尔莫·德尔·托罗，在《水形物语》中找到了全新的基因，也就此奉上了自《潘神的迷宫》以来最好的作品。作为一位优秀的艺术家，吉尔莫·德尔·托罗并不一定会取悦观众，但却会讨好自己。在自己的大部分作品中，这两件事情能够获得很好融合，他知道如何把虚幻的梦境变成现实，也能够在作品中赋予敏锐的洞察力和深层意义，《水形物语》就是一个很不例子。推荐理由：影片中的爱情在哪里？有网友表示这种爱情是在极致的孤独下，两个寂寞的灵魂一一被社会排斥的边缘人的惺惺相惜，一抹红色开始，也是一抹红色结束，不管怎么样都是HE，不喜欢悲剧的朋友也请放心食用。推荐指数：4星今日上映指数截止快今晚9点，这两部影片占据了第一、第二的位置~以上这些，希望各位喜欢我们下周见哦！！！PS：《周末看什么》每周三至周五更新，敬请关注哦！更多演出信息、购票相关内容，请关注公号黔票库了解喜欢就关注吧~本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。黔票风云百家号最近更新：简介:黔票库官方百家号，优、惠购票平台的发声器作者最新文章相关文章《水形物语》：不只是成人童话《水形物语》：不只是成人童话三联生活周刊百家号在第90届奥斯卡颁奖典礼上，《水形物语》拿到了包括最佳影片和最佳导演在内的四项大奖。这是一部爱情童话，但又不仅仅是一部童话，作为墨西哥裔导演，吉尔莫·德尔·托罗在浪漫的故事里埋下了自己对战争、种族、移民等诸多问题的思考。《水形物语》剧照《水形物语》还没完成拍摄时，导演吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）就与饰演吉尔斯的理查德·詹金斯聊过这个话题：“我喜欢这个故事，但我不知道观众会给出怎样的反馈。”詹金斯还记得，这个对话发生在一次早餐中。当时，他们都没想到，这部投资2000万美元的“人鱼恋”童话能取得超过1亿美元的全球票房。电影在导演的故乡墨西哥上映时，同期票房甚至超过了商业大片《星球大战：最后的绝地武士》。导演吉尔莫·德尔·托罗更超出他们预期的是，《水形物语》不仅打动了观众，还打动了奥斯卡评委。在刚刚结束的第90届奥斯卡颁奖典礼上，它力压《三块广告牌》，成为当晚的最大赢家，斩获包括最佳影片和最佳导演在内的四项大奖。在奥斯卡入围电影商业性越来越弱的今天，《水形物语》也成了近五年票房最高的奥斯卡最佳影片。一个爱情童话《水形物语》和托罗之前的几部作品一样，都是那种有一定观影门槛的电影。这门槛指的不是知识、阅历或者其他什么高傲的背景，而是某种与导演在心智和精神上的契合。电影一开始，如果你能进入托罗打造的复古、梦幻又有点冷酷的世界，那你就会相信他在那个环境下所讲述的一切。如果不能，那接下来出场的所有人物、怪兽，以及他们之间的情感就都失去了说服力。喜欢《水形物语》的人是相信了托罗造的梦，不喜欢的人也并非真的不喜欢，只是从未真正走进过他的梦。这个哑女与怪物的梦境始建于上世纪90年代，当时，托罗向电影公司推介了一个电影创意——一个两栖人的爱情故事。电影主角是一个探索亚马孙的冒险者，故事也是传统的怪物故事，类似于被解救的两栖怪物，为了报恩，用属于它的方式改变了救命恩人的命运。故事没能打动电影公司，托罗本人也觉得它缺少那么点新意，于是，这个拍摄计划一度搁浅。直到很多年后，托罗在多伦多拍摄《环太平洋》，和编剧丹尼尔·克劳斯共进了一次早餐。“当时他跟我说，我有一个创意，大概是讲一头两栖怪物被关在秘密的政府研究所里，它和研究所里的清洁工成为了好朋友。”托罗听后很激动，赶紧制止了想要继续讲下去的克劳斯。“我要从你这里买下这个创意。不要再说下去了，也不要写成剧本，就把你的创意归纳成三行文字，然后给我报个价。”托罗买下这个创意后，就开始着手写剧本。他一提笔就想起了小时候看过的一部电影——《黑湖妖谭》。在那部电影里，怪物曾和女主角朱莉·亚当斯一起在水里游泳。在当时的托罗眼中，那是最有诗意的画面，他被那种纯洁的美震撼了。《黑湖妖谭》，1954上映于上世纪50年代的《黑湖妖谭》没有给怪物和女主角一个美好的结局，这是托罗童年的一大遗憾，他决定在自己的电影里弥补遗憾。于是，《水形物语》就有了现在的模样。上世纪60年代，美苏正展开“冷战”和太空竞赛，一头发现于亚马孙的两栖怪物被美方带进位于巴尔的摩的秘密政府研究机构，政府和军方希望通过研究这只怪物，攻克太空科技中的几道难题。哑女艾丽莎在这所研究机构做清洁工，她最先发现了怪物具有人类的情感理解力，并很快与它建立了信任。研究工作进行得并不顺利，美方没法掌控这个怪异的生物。怀着对未知事物的恐惧和自保心理，以特工斯特里克兰为首的管理者和既得利益者希望杀掉怪物，以防止不必要的麻烦。已经与怪物建立情感的艾丽莎决定营救怪物。她与几位好朋友一起，帮助怪物重获自由，与此同时，她也打破禁忌，成就了自己与怪物的跨种族之恋。“不管我拍的是什么，最终都会成为一段童话。”托罗总结自己的电影。但与迪士尼式童话不同的是，他的童话世界常常是破碎的，被黑暗包围着。没有王子解救公主的桥段，大多是一群孤独的人彼此靠近，彼此救赎。《水形物语》延续了托罗一贯的风格，故事时代背景寓意深刻，电影里拯救怪物的并非英雄，而是和它一样被压抑、被排挤的边缘人。爱情女主角艾丽莎不是公主，她不能说话，一点也不漂亮，她甚至不够纯洁，每天都要自慰，但就是这样有缺陷的人组成了《水形物语》的童话世界。某种程度上，托罗在挑战观众的审美。Sally Hawkins 饰 哑女艾丽莎怪物情结与迷影包装在《水形物语》里，善于饰演非人类生物的演员道格·琼斯出演了电影中那个一半天真一半暴戾的两栖怪物，这是他与托罗的第五次合作，此前，他已经在托罗的电影里扮演过形态各异的怪物。托罗是个“怪物控”，稍微了解他的人都知道。我曾买过一本名为《吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想》的书，托罗在书中公开了他的一部分藏品和手稿，这些收藏和手稿几乎都是各种各样的怪物。“有些人找到了耶稣，我则找到了弗兰肯斯坦。我还活着，还能表达，还半醒着，都要归功于这些怪物。”在接受《洛杉矶时报》采访时，托罗曾这样分析他与怪兽之间的关系。他口中的“弗兰肯斯坦”是一部小说，曾多次被改编成电影，中国观众更熟悉的译名是《科学怪人》。这本玛丽·雪莱创作于19世纪初的小说是科幻小说的先驱，热衷于研究生命起源的生物学家弗兰肯斯坦误入歧途，制造出了一个面目可憎的怪物。这个怪物拥有和人类一样的情感需求，同时也被人类社会所排斥。小说有一个符合当时伦理观的结尾，制造怪物的弗兰肯斯坦和怪物都以死亡清算了各自的罪孽。当时，玛丽·雪莱希望借这本极具寓言性的小说唤起社会对于科技进步与人类伦理的思考，但100多年后，当年少的托罗拿起这本书时，他看到更多的是怪物的孤独，以及它在这世上所遭受的冷漠和排挤，这种边缘感让他感同身受。再加上生长于墨西哥，拉丁美洲这片魔幻现实主义土地更让托罗对怪物陷入痴迷。“墨西哥的创意和北美其他国家的创意是很不一样的，在墨西哥这个国家日常生活和神奇元素可以同时共存。一个人和不一般的生物能够一起生活、做爱，这也是墨西哥的风格。”托罗说。接受采访时，有人问托罗生活中有过什么奇怪的经历。“我还曾听过两次鬼叫呢，真的听过。”他的回答不容置疑。导演们只能拍摄他们相信的事，托罗相信鬼怪，因而不断以它们为主角进行创作。从处女作《魔鬼银爪》，入围奥斯卡最佳外语片的《潘神的迷宫》，到好莱坞工业化的产品《环太平洋》，再到眼前的《水形物语》，托罗的每一部电影都与怪物有关。《魔鬼银爪》，1993《潘神的迷宫》，2006如果说，“怪物”是托罗童真和墨西哥血统的一面，《水形物语》里那些致敬电影的桥段就是他融入好莱坞文化，并清楚如何驾驭它的一面。“这个电影就是为了讲两个主题，一个是爱，一个是电影。”托罗说。电影在《水形物语》里不是陪衬，而是贯穿始终的元素，他希望用那些好莱坞经典提升电影的情感浓度，也揭示人物隐秘和压抑的内心世界。电影中，艾丽莎用毛巾堵住门缝和出水口，水渐渐充满整个洗手间，艾丽莎与怪物第一次在水中交欢。这场戏是《水形物语》的高潮部分，也是托罗对电影《黑湖妖谭》的致敬。不仅桥段相似，两部电影里怪物的造型也有很多相似之处，只是托罗的版本更精致，线条感更强。托罗似乎想借《水形物语》告诉大家，如果一个人热爱电影，那他应该不太坏，这个道理也同样适用于怪物。电影里，艾丽莎和忘年交同性恋者吉尔斯租住的公寓在一家电影院上面，怪物被他们救回家，第一次出走去的地方就是楼下的那家电影院，当时，大银幕上正放着圣经电影《路得记》。当困在冰冷实验室里的怪物走进影院，它身上就有了人性的一面，尽管在溜进影院之前，它刚刚吃掉了一只小猫的头。艾丽莎和吉尔斯的个性，以及他们的生活细节也是在几场与电影有关的戏份中展现的。吉尔斯家中那台黑白电视机是两人重要的快乐来源。盯着《康尼岛》里贝蒂·格拉布尔饰演的漂亮姑娘，吉尔斯感怀自己青春已逝。《春风得意》里的艾丽丝·费伊又让他想起了自己的遭遇，他们都曾厌恶眼前的陈规和装腔作势，选择离开一个圈子或一种可能更体面的生活。邓波儿在《小上校》里学跳了一段楼梯舞，艾丽莎对这段舞意犹未尽，出了门也悄悄学跳了几步，那几步舞蹈里有她对美的追求。电影临近结尾处，艾丽莎即将与怪物分手，在她的幻想中，自己不再是个哑女，她放声歌唱，并和怪物翩翩起舞，这段舞蹈是在致敬上世纪30年代的经典电影《海上恋舞》。迷影桥段为《水形物语》增加了一个观影维度，与此同时，也让电影更能打动知识分子阶层和那些喜欢自我感动的好莱坞人，这显然是《水形物语》在奥斯卡中突出重围的加分项。隐喻与争议如果《水形物语》只是一部有迷影情结的成人童话，那它显然不会得到奥斯卡如此的青睐。在这童话背后，托罗加进了种族、移民、同性恋、战争等几乎所有近年来美国备受关注的议题。这是《水形物语》在艺术之外，具备社会价值的一面，但也正因为这些元素，《水形物语》的得奖让它被一些人视作“政治正确”的受益者。“如果从历史来看，战争是残忍的，战争可以让你看到残忍，最好诠释的方式就是进行对比，通过想象或者和神话的美丽来进行对比，把残酷的现实和传奇神话当中不可能实现的东西结合在一起。《水形物语》就是一个很好的例子。”托罗为自己的电影辩护。除了对战争、政治表态，《水形物语》也被托罗个人和了解他的人视作他最私人化的电影。电影里不仅有一直以来得到他同情与关注的怪物，还有一群与怪物一样被边缘化的人。哑女艾丽莎被同事排挤，被特工斯特里克兰威胁恐吓，甚至性骚扰。工作中，黑人同事泽尔达是她唯一的朋友，生活中，邻居吉尔斯则是她唯一能沟通与交流的人。吉尔斯的情况也好不到哪儿去，他是失去稳定收入来源的艺术家，穷困潦倒，艾丽莎是他唯一的朋友。不仅如此，他还是个压抑的同性恋者，暗恋着快餐店的年轻店员，一冰箱难吃的绿色派就是他爱的证据。奥克塔维亚·斯宾瑟饰演的泽尔达所代表的阶层更显而易见，一个为生活奔波的黑人女性，家里有一位无所事事又大男子主义的丈夫。特工斯特里克兰所代表的阶层则是主流，是上层和中产阶级。在故事发生的1962年，美国与苏联的“冷战”令世界局势陷入压抑与恐慌，越南战争正在进行中，移民、有色人种、女性权益等民权运动刚刚发生或正在酝酿中。当时，大多数人对待少数派和未知事物的方式是拒绝和排斥，而不是了解与接受。就像斯特里克兰一样，面对两栖怪物，他宁愿将对方杀掉，也不愿花点时间去了解这个如此不同的生物。《水形物语》中与怪物站在一边的那些人都在经历共同的命运，托罗本人对此也感同身受。在接受《洛杉矶时报》采访时，托罗曾说：“我本人是墨西哥裔，生活中的移民者。我曾经因违反交通规则被警察拦住，相对于普通人，他们对我有更多疑虑。尤其当他们听出了我的口音，事情就会变得更复杂了。这听起来有些肤浅，但事实上，我所经历的一切从奥巴马和克林顿时代就开始酝酿了，问题一直在那儿。如果我们被查出了肿瘤，并不意味着癌症是从现在开始的。”在托罗眼中，今天这个世界比1962年更好了，但不平等依然广泛存在。即便如此，托罗依然没有在《水形物语》中去呼吁、去抗争。相较于恨，他更希望用电影去传达爱。这一点儿也不酷，却是种更温柔的抗争艺术。（图片来自网络）大家都在看这些纪梵希—为赫本打造经典形象的男人，去世了这届家长到底想要哪种减负？北美票房冠军《黑豹》上映：漫威这次带来了什么？人人都爱“十元”妹：甜美女孩的人设升级方大同：爱一个人，或许要慷慨狗改不了的习惯三种墙里开花墙外香的传统零食，帮你一边变瘦一边战斗⊙文章版权归《三联生活周刊》所有，欢迎转发到朋友圈，转载请联系后台。点击以下封面图一键下单新刊「认识流感」本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。三联生活周刊百家号最近更新：简介:一本杂志和他倡导的生活作者最新文章相关文章来源：抓影网&&作者：抓影达人&&时间： 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来源| 编剧圈 文 |冯勃棣
2018的奥斯卡颁奖典礼即将举行，一般预测会是《》和《》的对决，我也从这两部片的剧本谈一下角色与情节的比较，和那些剧本教课书不会教你的事情！ 很多人会问我一个剧本是如何开始的？答案太多了，有些甚至私密。可能是脑中先浮现了某一场戏、某个对象、某个想要抒发的信仰主题……。但一般来讲，一个剧本的构成最主要在于「角色」与「情节」两个元素。角色先行的作品先建构出饶富趣味的人物，再让人物去闯和彼此碰撞；情节先行的书写则先设置几个情节的转折，再让角色走上那已编织好的跌宕之路。
许多编剧教课书（包括经典的《先让英雄救猫咪》）都在教授如何将剧情分段，举凡最古典的三幕剧、起承转合到八幕剧和十几个切分点，几乎都在教作者怎么将事件事先做配置，营造出角色心境的低点和高点，进而去牵引观众的情绪。这样的教科书，几乎都是以情节为导向来教授编剧，提醒几个必要的翻转以顺利烘托出主题，让角色的旅程完整。或许，这是因为情节的原则是可以传授的，但角色的复杂性则是难以言传的。对人性的认识与刻划，更像是编剧个人的生命修为。 情节和角色若是能够兼顾和相辅相成当然最好，但往往有时候对情节的着迷会让作者过犹不及，为了营造高潮迭起和意外翻转而牺牲掉角色的整体一致性。举凡台湾的电视长寿剧几乎都有这种状况，为了配合节目破口而营造出各种光怪陆离的高潮与悬念，为了让故事能绵延流长而让角色个性翻来覆去。于是，角色成为服务情节的棋子而丧失主体性。
而好的经典往往都是有立体的角色，由角色走出自己的生命，即成情节。许多经典作品甚至直接以主人翁的名字为剧名，角色中心不言可喻。莎士比亚的四大悲剧都是以主人翁为名：哈姆雷特的优柔寡断、奥赛罗的忌妒多疑、李尔王的识人不明等等个性都成为了他们命运的按钮，开启了他们戏剧性的人生。是即，是角色的个性造成了人生的戏剧性，而非戏剧性做为前提去框限角色的主体性。 是否长剧就一定要牺牲角色呢？其实不然，在当中，最重要的就是立体而复杂的角色，只要角色成立，之后在漫漫人生中发生的一切都有标准，也就成立。如《豪斯医生》以性格孤僻乖戾的天才医生为主轴展开每一集的医学探案，虽然集集的故事独立，但整个医疗实验室的纠葛都扣着豪斯医生的古怪，只要偏执的天才豪斯还在，我们知道就一定还会故事发生；另外一部美国连续剧《绝命毒师》中，剧情峰回路转但都扣着主人翁白老师的角色性格，在一个一个的冲突和急难中，白老师人生逐步崩坏，从一个窝囊的高中老师卖点小大麻，进而在将近七十集后，成为一个跨国大毒枭。
而另外一个在编剧书中常常提及并也攸关角色建构的概念，即所谓的反派（antagonist）。教课书上常常教导的是，反派要够强，要够邪恶，要对主人翁的欲望造成最大的阻碍而使冲突极大化！在这概念下，其实暗示了某种二元对立，对立到极端就是所谓的正派和反派。而所谓的正派主人翁，是要扛着某个意识形态和价值观向前走的，他走出的剧情，正是带着某个价值观去对抗。于是反派的阻力和正派对照下成为某种价值论证。阻力越大，冲突越大，角色越坎坷。于是，螳臂挡车的戏剧总是特别好看。 基于以上的介绍，我想用该框架来分析一下《水形物语》和《三块广告牌》的角色与情节建构。先讲结论，对这两片奥斯卡大热门我是非常偏心的，《水形物语》的粉丝慎入。
若用几句话来描述《水形物语》的情节，就是清洁工哑女爱上了人鱼怪兽而产生恋情，她帮助即将被处决的人鱼逃出实验室，在实验室主管的追杀下逃亡而产生一段凄美的爱情故事。这出戏的结构清楚，主题明确，这是一个关于爱能跨越社会籓篱与既定框架的故事，每个角色所扛起的意识形态和价值观昭然若揭，几乎到了一个萝卜一个坑的精准。 女主角是个清洁工，其社经地位已是底层，加上她是个哑女，导致她在性别、社会身分、生理特征都是多重的边缘人物，而人鱼是文明科技世界的人们去捕捉来的「兽」，连人都称不上，是蛮荒与原始神秘的。他们同为天涯边缘人，相濡以沫。对角色而言，他们的欲望是相爱与求生；宏观来看，这对恋人扛着所有边缘族群所承受的歧视压迫而去抗争、去逃出框架、去打破藩篱，他们是带着使命在走的，他们挑战禁忌只为了证明一件事情—爱会赢。
剧中唯一的反派，实验室的主管，则背负了打压与歧视的重责大任，他为了凸显出压迫者的恶性而被刻画成一个无脑大魔王，他坏得毫无来由，蠢到无以复加，信手拈来就是一本弘扬正向思考的书籍，几乎让世界上所有的邪恶愚蠢都压在了他的肩头，他的存在似乎只是为了证明一件事情—他会输，爱会赢。 或许作者太希望爱会赢了，乃到了矫枉过正的地步。在情节被设定要服务戏剧主题和特定信仰价值之后，角色几乎扁平化，成为某种信仰的代言人。善者全善、恶者全恶，再者，为了证明爱会赢，反派几乎无能，而恋人们几乎心想事成，一路有天公作美，有贵人相助。他们想见面就见面，想逃亡就破门而出，终场前他们到了海边已无路可退，眼看孤立无援之下爱情终成史诗，他们纵身一跃坠入海中即成魔幻写实，成就了永恒。
在这出戏中，爱会赢，因为反派是个无脑的沙猪；爱会赢，因为所有想爱的人都被都被造成受压迫者而饱受同情；爱会赢，因为天时、地利、人和都在成就这份恋情，黑人同事协助欺骗主管、科学家协助逃亡、人鱼原来会医治的超能力、连将军都辱骂实验室主管。几乎，我一度觉得这部片子是所有人联合起来欺负反派的故事。甚至，连戏的起初，主管都被人鱼咬烂了手指，还真的是「先让反派被猫咪咬」，我同情他。 编剧太想要诉说「爱会赢」了，而使得「爱」变得无懈可击，关于爱的二三事已毫无辩证空间，在主题和情节先行的设定下，角色也失去了主体性和复杂度。
反观，另外一部奥斯卡大热门《三块广告牌》，则几乎体现了许多编剧书无法教你的事情，它充满政治不正确，充满尖酸刻薄和愤怒的可怜人，充满着心存善念的混账，故事中没有好人也没有坏人，只有人。它用每个角色的恨与愤怒去推进，恨到尽头，意外走到了有爱的地方。 故事的引爆点在开场三分钟就点燃，一个失去女儿的伤心母亲为了抗议小镇警方迟迟无法破案，于是花钱在路边买下了三个巨大鲜红的广告刊版，以不留情面和充满争议的方式去控诉。因为女儿被奸杀八个月却始终讨不回公道的愤怒母亲，原本具有道德的制高点，但她对警方的恨意似乎渐渐凌驾她对正义的追求，使她不断致使警方难堪，让癌末的警长不堪承受压力而自尽，抛下了妻小；也使得有种族歧视和满口浑话的小警察开始迁怒与报复，酿成了连锁反应，让恨与愤怒的影响不断高升！
随着剧情推展，善恶的疆界越来越模糊，愤怒母亲为了遂行己意，以「伸张正义」为名而无限上纲时，我们已无法轻易界定孰是孰非，当她去炸警局而过失伤人时，她已是个不折不扣的罪犯了；但，当她看着宛如梦境的小鹿而思念地呢喃、当她看着往生女儿的房间而忧伤痛悔时，我们又怎能不同情这个混账呢？
《三块广告牌》的剧本书写是角色至上，再藉由角色的碰撞去推演出情节，角色们都是自私的，他们有强烈的个人欲望想要达成，并没有在编剧的编排下扛起特定的意识形态。他们都明知山有虎，偏向虎山行，他们偏执而几乎不后悔、不认错、不妥协，他们彼此扞格而互有输赢，出手越来越重，他们都迷失了，直到他们发现真正的敌人并非彼此，而是那个他们永远赢不了却掌管了正义与真相的神。
这出戏没有强烈想要灌输观众的意识形态和价值观，它没有声嘶力竭地告诉你「爱会赢」，但若你仔细体会，爱蔓延在每一句充满愤恨的台词和眼神下，角色们几乎因爱而怒，因怒而恨，因恨而变得可鄙，却在可鄙的行径中仍让观众偶尔想起一件事，这一切的开始，是因为爱的。 《三块广告牌》的情节难以清楚地套在仿间编剧书所教授的结构上，却并没有因此失了方针，反而因为角色的浑圆饱满，成就了真正以人性为本的戏剧性。大家抢着当小人，反让我们从隙缝中窥见了人性的光亮。然而，爱会赢吗？
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