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公放与音箱的配接及科学摆放
?放与音箱的配接及科学摆放 18:20:11在设计、安装一套音响系统时，总会遇到功放与音箱的配接问题。在音色方面，最终应使整 套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。从技术方面考虑，功放与音箱配接的要素 有：功率匹配 为了达到高保真聆听的要求， 额定功率应根据最佳聆听声压来确定。 我们都有这样的体 会：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好 像缩在里面出不来；音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来； 音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉，因此重放声压级与声音质量有较大 的关系，规定听音区的声压级最好的 80-85dB（A 计权），可以从听音区到音箱的距离与音 箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。 功率储备量匹配 为了使音箱能随节目信号中猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真， 这里有一个经验值 得参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。电子管功放和晶体功 放相比，所需的功率储备是不同的。这里因为电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐 信号巅峰，电子管功放并不产生明显削皮现象，只是使颠峰的尖端变圆；这就是常说的柔性 剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠 峰变圆而是把它整齐削平。由此对于晶体管功放储备量的选取是：高保真功放为 10 倍；应 用高档功放为 6-7 倍；应用中档功放为 3-4 倍；而电子管功放则可以大大小于上述比值。对 于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量，应视放送的内容与工作环境而定。这个 冗余量最低 10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有 20-25dB 冗余量。 阻抗匹配 它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功放处于最佳设计负 载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗， 功放的实际输出功率会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗， 音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管 功放来讲阻抗匹配要求更加严格。阻尼系数的匹配 （这个最难理解） 阻尼系数 KD 定义为：KD=功放额定输出阻抗（等于音箱额定阻抗）/功放输出内阻。 由于功放、 输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD 值便决定了音箱所受的电阻尼量。 KD 值越大，电阻尼越重。功放的 KD 值并不是越大越好，KD 值过大会使音箱电阻尼过重， 以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的 KD 值。作为家用高保真功放，阻尼系灵敏有一个经验值可供参考；晶体管功放 KD 值大于 或等于 40，电子管功放 KD 值大于或等于 6。保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条 件，应注意音箱的等效力学品质因素（Qm）与放大器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需 将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。音箱馈线的功率损失小 0.5dB(约 12%)即可 达到这种配合。 一般来说，线越粗越好，最好是双线分音，但是要求音箱是有双线分音的分频器，一般 中高档的都有 4 个接线座，上下的 2 个负极是独立的，不连接在一起的，连接在一起的是假 冒的。 DEBUG 评论：在老烧友中，有一个不成文的认同，就是功放的价格应该至少是音箱价 格的 1.5-2 倍，越是高档的产品这个比例就越高。换句话说，在配套上，宁可“大马拉小车”， 不可“小马拉大车”。这是因为往往越是高档的音箱，一个只能发挥 70%水平的高档产品，往 往反不如一个发挥 100%的低档产品。不过放到多媒体产品上，情况就倒了过来，越是高档 的产品，其功放占整套产品成本的比例往往越低。有些产品几乎要用 4000 元档次的功放推 其裸箱，才能将单元的水平发挥个八九不离十，但配的仅仅是个最多值 100 元的功放。有些 多媒体发烧友还往往看好这些产品，其实，如果不考虑摩机的话（当然，对于摩机来说，这 样的产品是最佳的，因为摩电路是可行的，摩单元，对大多数人是完全不可行的），这样的 产品不管在实际发挥的效果上，还是作为商品的设计上（特别是这一点），都是不理想也不 合理的。说到底，还是文章的主旨――合理搭配，在功放上下功夫，用差单元当然是不好的， 但反过来，将成本全花在单元上，配一个仅仅是刚刚能用的功放同样是不可行的。单元虽然 是多媒体音箱最重要的部件，但决不是单元好就是好箱子。 常用的音箱摆位 在音响诸事中，音箱摆位占多少分量?假若您要这样问我，我的回答是：要让音响好声， 空间条件、器材的搭配、音箱摆位以及用家微调等四大项缺一不可。其中，音箱摆位是不需 要花钱但又可以让音响好声的方法，所以我愿意说音箱摆位不是占二成五的重要性，而是占五成的重要性。假若您不信，请仔细地把各种音箱摆位方式试过，我想届时您的想法就会改 变了。 在告诉您如何实施“摆位法”之前， 我还要先向读者们揭示一个重要的观念， 那就是“音箱 与聆听空间是一体的”，声音的各种表现都是在音箱与聆听空间二者的互动中产生。或者， 我更要说，空间、音箱摆位与聆听位置的选择是三者互动的，尤论您的宁间条件是如何的恶 劣，如果能够找到三者互动的最佳平衡点，就能够让音响发出好声。 第一法：三一七比例法 方法：将房间长度均分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，两音箱之间的间 隔为房间三分之二长度的 0.7 倍(七)。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投 射也可，聆听位置不可贴靠后墙。效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如约 1：1.25：1.6 或约 l：1.6：2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝 试的摆法。 第二法：三三一比例法 方法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，音箱摆在长度与宽度 的第一等分交点上(一)。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听 位置不可贴靠后墙。 效果：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法”的精神是一致的， 唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法也可得到平衡的声音与宽深的 音场。美国 TAS 杂志总编喜用此法。 第三法：螺孔摆法 方法将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙(如房 间很宽则不需要紧靠侧墙)，两音箱的向内投射角度要大于 45° 。聆听位置要在投射交叉线交 点之后 0.5―1 米之间。 效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境 时可以取得最佳的效果。这是“音响论坛”针对普遍不良空间所提供的有效摆法。 第四法：正三角形法 方法： 第一个条件是音箱要离开后墙(至少要有 1 米以上)与侧墙(至少要有 0.5 米以上)。 第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画成一个正三角形。第三个条件是两音箱的向内投射角度也要 45° 或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小，后级功率不大时正方 形小些；房间大，后级功率大时正三角形就大些。 效果:这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过 度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细 节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。查看(622) 评论(0) 收藏 分享 管理?精华-调音台的专业英文详解 18:15:122-Track 2 轨磁带（in 输入 out 输出） AFL=After-fader Listen 衰减后监听（推子后监听），这个模式下，监听输出的信号是来自 于通道电平推杆以后的信号 Aux. =Auxiliary 辅助 Aux.return 辅助返回（或 Aux.RTN.或 Aux.RET.）用于接收音频处理设备（如效果器，激励 器）处理后的音频信号与主输出信号加以混合。 Aux.send 辅助送出，一般用于输出信号供信号处理设备进行处理，或输出舞台监听信号。 Balance 平衡，一般用于立体声输入通道，确定两路输入信号各自的平衡。 Bus 母线,公共线，调音台内部的信号线路流程，多路信号汇合到某个线路上，这条线路就 是母线，一般的辅助和编组都是母线结构 Clip 削波指示， 此指示灯点亮或信号电平指示表达到这个位置， 表明输入或输出信号已经达 到顶点。 Cue 提示,监听，按下后可以在监听耳机或监听通道监听此路的信号。 Direct 直接的(输出)插口 Effect 效果 EQ=Equalizer 均衡器，调音台的均衡一般分三段或四段，有些具有扫频功能，可以对选定 的频段进行电平的提升或衰减。 Fader 衰减器,推子 Foldback 返送 Gain 增益,放大量 Group 编组 HF=High Frequency 高频段HP=Headphone=Phones 耳机 INS. =Insert 断点插入插口,也称又出又进插口， 这个插座一般用于将一个信号处理设备直接 插入到调音台的某个输入或者输出通道，对该通道的音频信号进行更精细的处理。 Level 电平 LF=Low Frequency 低频段 Limit 限制 Line in 线路或高阻抗设备输入插口 LMF=Low-Mid Frequency 中低频段 Low cut 低频切除(例如切去 100Hz 以下频率成分) L-R=Left-Right 左-右 Main Sum 混合单声道，这个输出插座输出调音台内部混合好的单声道信号。 Master 主控,主输出。 Matrix 矩阵输出 Meter Assign 表头设定，确定电平指示表显示什么内容，比如主输出或编组输出。 MF=Mid Frequency 中频段 MHF=Mid-High Frequency 中高频段 Mic. =Microphone 话筒或低阻抗设备插口 Mix 混合 Mixer 混合器，混音器 Monitor 监视，监听，监视器，监听音箱 Mono 单声 Music 音乐 Mute 哑音，静音 On 接通 Osc. =Oscillator 振荡器，一般可输出 20Hz－20KHz 或单独的 1KHz 的正弦波基准频率信 号，用于测试系统。 Pad 定值衰减，一般将输入信号电平衰减 10 或 20 分贝 Pan 声像调节，将输入信号分配到左路通道与右路通道之间的任意位置。 PFL=Pre-Fader Listen 衰减前监听（推子前监听） Phantom+48V 幻象电源+48V，用于连接电容话筒时，给电容话筒供电。 PK. =Peak 峰值指示灯，此灯闪亮时，标明输入信号电平强度已经达到最高。 Power Switch 电源开关Quartz Oscillator 石英晶体振荡器 Slate 标记 Solo 独奏，独立监听按钮，在调音台上与 CUE 有同样的意义。 Stereo 立体声 Sub. in 附加输入 Tape 磁带输入插口 TB=Talkback 对讲 Trim. 放大量调节 Unbalance 非平衡 Value 数值 Volume 音量，卷二、有关传声器的专业英文词汇Bidirectional 双向性的 Cardioids 心形 Condenser Microphone 电容式传声器（电容话筒） Counteracting Proximity Effect 抗近距离效应（近讲传声器） Dynamic Microphone 电动式传声器（动圈话筒） Electrets Condenser Microphone 驻极体传声器（常用于测试仪器上） Frequency Range 频率范围 Mic. = Microphone 传声器 Output Impedance 输出阻抗 Polar pattern 极性图 SPL=Sound Pressure Level 声压级 Sensitivity 灵敏度 Supercardioid=Hypercardioid 超心形 Unidirectional 单向性的 Wireless Mic. 无线传声器三、有关功率放大器的专业英文词汇Bridge Mono 桥式单声道工作模式 Clip 削波失真指示， 当这个指示灯点亮时， 标明功放的输入信号电平已经达到并超过功放额 定输入的灵敏度电压。 Damping Factor 阻尼系数，阻尼因子，影响功放对音箱单元的控制能力，阻尼系数越高， 控制能力越强，声音速度越快，弹性越差。 GND=Ground 接地 Input Impedance 输入阻抗 Input Level 输入电平 Left 脱地状态，功放后面的接地开关处于这个位置，内部的信号接地与外壳接地分开。 Output Impedance 输出阻抗 Parallel Mono 并接单声，放大器两个放大通道接收同一个输入信号进行放大。 Power Amplifier 功率放大器 Professional 专业的 Protection 保护 Rate Power 额定功率 Signal 信号指示 Slew Rate 转换率 Stereo Mode 立体声模式 THD=Total Harmonic Distortion 总谐波失真 四、有关电子分频器、扬声器、音箱的专业英文词汇 3-Way Stereo 3 分频立体声模式 Bass 低音 Cross Frequency 分频器交叉频点 Crossover Network=&Crossover& 分频网络，音箱内部的无源分频器。 Divided by 10 被 10 除（十分之一），一般标于频率选择，旋钮所选的频率的十分之一为实 际选择的频率。 Enclosure 音箱（一般指箱体） Frequency Range 频率范围 HF 高频段 Input Gain 输入增益 LF 低频段 MF 中频段Mid Range Speaker 中频扬声器 Mid 中音 Mute 哑音（键） Power Capacity （INPUT POWER）功率容量 Reverse Phase 相位倒转（反相） Subwoofer 超低音扬声器 Treble 高音 Tweeter 高频扬声器 Woofer 低频扬声器 五、有关均衡器的专业英文词汇 BPF=Band Pass Filter 带通滤波器 EQ=Equalizer 均衡器 EQ Control Range 均衡控制范围 Graphic Equalizer 图示均衡器 High Cut 高切（例如切除 6kHz 以上频率成分） HPF=High Pass Filter 高通滤波器，高于这个滤波器设定频率的信号可以通过。 In/Out 接通开关 Input Gain 输入增益 Low Cut 低切（例如切除 200Hz 以下频率成分） LPF=Low pass Filter 低通滤波器 Parameter Equalizer 参量均衡器 Room Equalizer 房间均衡器 Sweep Frequency 扫频六、有关压限器的专业英文词汇Attack Time 起动时间，表明当输入电平到达压缩器启动电平时，压缩器开始工作所需要的 时间。 Compress Switch 压缩开关，按下这个开关，压缩器进入工作状态，反之不起作用。 Compress Ratio 压缩比，调整在压缩器开始工作时，压缩器按照什么样的压缩比例对输入 信号超过启动电平的部分进行压缩。 Compressing Threshold 压缩阈， 压缩器的启动电平值， 当输入电平达到并高于这个数值时，压缩器开始工作，对输入信号开始压缩。 Compressor/Limiter 压限器（压缩限幅器） Compressor 压缩器 Gain Reduction 增益衰减 Gate Threshold 门阈，噪声门开启的电平值，低于这个数值的输入信号将被噪声门阻挡。 Input Gain 输入增益 Limiter 限幅器 Output Gain 输出增益 Ratio 比 Release Time 恢复时间，当输入电平低于压缩器启动电平后，压缩器恢复到正常（不压缩） 状态所需要的时间。 Side Chain 边链电路 Stereo Link 立体声连接 Threshold 阈七、有关扩展器、噪声门的专业英文词汇Attack Time 起动时间，当输入电平达到噪声门开启电平时，噪声门开启所需要的时间。 Attenuation 衰减量 Expander 扩展器 Exp.Gate 扩展门 Expanding Threshold 扩展阈，扩展器开始工作的电平值 Expanding Ratio 扩展比 Gate Threshold 门阈 Noise Gate 噪声门 Release Time 恢复时间，当输入电平低于噪声门开启电平时，噪声门关闭所需要的时间。 Side Chain 边链电路八、有关激励器的专业英文词汇Drive 激励电平 Enhancer 增音器Exciter 激励器 Girth 低音流量（影响声音丰满度） Harmonic Generator 谐波发生器 Hi-Mix 高频混合 In/Out 接通 Low-Mix 低频混合 Mix 混合（比例） Overhang 低音保持（影响声音浑厚度） Tune 调谐，选择需要激励的频段九、有关反馈抑制器的专业英文词汇Bandwidth 频带宽度 Bypass 直通开关 Clip Level Adjust 削波电平调整 Decay 衰减 Engine L 左通道接通 Engine R 右通道接通 Feedback Destroyer 反馈衰减器 Feedback terminator 反馈抑制器 Filter Select 滤波器选择 Filter Mode 滤波器工作模式 Frequency Fine 频率微调 Gain 增益 In/Out 接入开关 Lock Fixed 锁定模式 Store 储存 Total Number 滤波器总数十、有关效果器的专业英文词汇(A/D D/A)Conversion （模/数 数/模）转换器Bypass 直通（旁路） Cathedral 教堂式混响 Chamber 密室型混响 Channel 通道 Chord 合弦 Chorus 合唱效果 Delay 延时效果 Delay Effect Processor 延时效果处理器 Digital 数字化 Dual 双路 Dynamic Doubling 动态双声效果 Echo 回声效果 Edit 编辑模式 Effect 效果器 Effect Processor 效果处理器 EQ=Equalizer 均衡 ER=Early Reflection 早期反射声 Footswitch Jack 脚踏板效果器开关接入插座 Fullness 丰满度 Gate Rev. 门混响 Guitar 吉他 Gymnasium 体育馆混响效果 Hall 大厅混响效果 Hold 保持 Interparameter 内部参数 Inversive Rev. 反向混响 Key control 键控 Long 长（混响、回声） Memory 记忆 MIDI=Music Instrument Digital Interface 数字乐器界面 Mix 混合 Modulation 调制Multi-Tap 多重回声（一般用于延时效果） Once Touch 单次触发 Phase 相位 Piano 钢琴 Pitch 变调 Plate 金属板混响 Predelay 预延时时间 Preset 预设 Recall 内存调出 Reinforcement 放大 Remote Control 遥控 Resonance 共振 Rev.Time 混响时间（简称 RT） Reverberation 混响 Reverberation Effect Processor 混响效果处理器 Reverse Reverberation 翻转混响 Room 房间混响模式 Sample 采样 Saxophone 萨克斯 Short 短的（回声或延时） Singlel 单路 Slap 拍打，敲击 Slope 衰减斜率 Sound Pressure 声压 Stereo Flange 立体声镶边效果 Store 储存 Tempo 速度（节拍的速度） Thru =Through 直通（用于 MIDI 接口） Trigger 触发十一、其他常用专业英文词汇Adapter 转接器，一般用于电源转换 Antenna 天线 Beat Signal 差拍信号 Brightness 明亮度 CD=Compact Disc 激光唱机 Clear Button 清除键 Clock 钟脉冲 Compensate 补偿 Connector 连接器 Continued Play 连续播放 Contrast 对比度 De-emphasis 去加重 De-esser 去“咝咝”声电路或功能 Display 显示 Drum 鼓 Dry 干声 Dynamic Range 动态范围 Erase 抹除 F&B Search Buttons 前后搜索键 Flow Chart 流程图 Forward & Backward Skip Buttons 前后跳跃键 Hum and Noise 交流“哼哼”噪声 Index Button 索引键 Keyboard 键盘 Knob 旋钮 Multipurpose 多重目的，多轨放声 Pause 暂停 Pedal 踏板 Programmable 可编程序的 Projector TV 投影电视 Pulse 脉冲 Push-Pull 推挽电路Quantization 量化 Random Play 随机播放 Racks 机箱 Receiver 接收机 Remaining Time 剩余时间 Repeat Play 重复播放 RF=Radio Frequency 射频 Scan Play 扫描播放 Selector 选择器 Servo System 伺服系统 Shuffle Play 随机播放 Stage Monitor 舞台监听音箱 Standby 准备 Stands 机架 Stop 停机 Synthesizer 合成器，综合器 Tape Background noise 磁带本底噪声 Theatre 剧场 Time Code 时间码 Timer 定时器 Tip-Ring-Sleeve 芯-环-套筒 Video Signal 视频信号 Wet 湿声十二、有关音质评价方面的专业英文词汇Bright Light 明亮的 Brilliant 辉煌的 Cold 死板的，冰冷的 Dark 灰暗 Distinct 清晰的 Fine 纤细的Graceful 高雅的 Hard 硬的 Heavy 深沉 Joyful 欢快的 Mellow 柔软的 Powerful 强劲的 Rich、Full 丰满 Rough 粗糙的 Round 圆润的 Sonorous 嘹亮的 tirring 活泼的，热烈的 Suitable 合适的 Sweet 悦耳的，甜甜的 Transparent 清澈的 Weak 软弱无力舞台剧场常用术语 剧场 Theatre 舞台 Stage 主舞台 Main stage 副舞台 Wing space 大幕线 Curtain line 中心线 Center line 表演区 Acting space 上场区 Stage right 下场区 Stage left 转台 Revoling Stage 升降台 Elevator stage 台口 Proscenium Arch 假台口 False Proscenium 乐池 Orchestra Pit台唇 Apron 花道 Flower Way 前厅 Lobby 大幕 House Curtain 二道幕 In Two 边幕 Tormenter 沿幕 Teaser 天幕 Hrizont查看(640) 评论(0) 收藏 分享 管理?调音台基础教程--实用推荐 17:04:01调音台基础教程（一）百灵达 XENYX 1002F 调音台优质 10 声道，2 母线调音台，配有 XENYX 麦克风前置功放，英国式均衡器，24 比特多重效果器调音台（AudioMixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具 有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的 音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混 合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听 输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体 声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。百灵达 EURORACK MX2642A 16 声道， 4 母线调音台 一、调音台的种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其 实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分 为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来， 构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种： （1）立体声现场制作调音台（StereoFieldProductionConsole） （2）录音调音台（RecordingConsole） （3）音乐调音台（MusicConsole） （4）数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole) （5）带功放的调音台(PoweredMixer) （6）无线广播调音台(OnAirConsole) （7）剧场调音台(TheatreConsole) （8）扩声调音台(P.A.Console) （9）有线广播调音台(WiredBroadcastMixer) （10）便携式调音台(CompactMixer) 二、调音台的插座、功能键的作用 （一）调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座 MIC:此即话筒插座， 其上有三个插孔， 分别标有 1， 3。 2， 标号 1 为接地 （GND） ， 与机器 机壳相连，把机壳作为 0 伏电平。标号 2 为热端 Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其 中一端。标号 3 为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于 2 和 3 相对 1 的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗 干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。②线路输入端（Line）:它是一种 1/4&大三芯插座，采用 1/4&大三芯插头（TRS），尖端 （Tip）、环 （Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用 1/4&大二芯插头（TS）作 为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时， 插入 1/4&大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备 处理后，再由环 Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的 调音台标成“Send/Return”或 in/out”插座。 ④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对 Line 端输入的声信号）将衰 减 20dB（即 10 倍），有的调音台，其衰减值为 30dB。它适用于大的声信号输入。 ⑤增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与 PAD 结合可使输入的声 信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲 亮不亮的最佳状态。 ⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中 100Hz 以下的成分切 除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 ⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.）， 主要用 于音质补偿。 a.高频段（H.F.）(见图 1-2（a）)：倾斜点频率为 10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要 是补偿声音 的清晰度。 b.中频段（M.F.）（见图 1-2（b））:中心频率可调，范围为 250Hz?8kHz；峰谷点的提 衰量为?15dB； 这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮 补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 c.低频段（L.F.）(见图 1-2(c)):倾斜点频率为 150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于 补偿声音的丰满度。⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往 相应辅助母线的大小其中 AUX1 和 AUX2 的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推 子影响。AUX3 和 AUX4 的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影 响。前者标有 Pre,后者标有 Post。 ⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于 把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置 于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右 分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。 ⑩衰减器（推子 Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混 合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布， 往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声 源放在较远的位置发声。它与 PAN 结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体 声输出，用的是 Fader 和 PAN 功能键。 11 监听按键 PFL（Pre-FadeListen 的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音 台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。 12 接通按键 On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。 13L-R 按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN 之后送往左右声道母线。 141-2 按键：按下它，该路声音信号经推子和 PAN 之后送往编组母线 1 和 2。 153-4 按键：按下它，该路声音信号经推子和 PAN 之后送往编组母线 3 和 4。 调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能 进一个声源， 否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。 （二）调音台输出部分 调音台输出部分的安排有以下规律 （1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。 （2） 每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键， 可能是推拉键， 也可能是旋钮。（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监 听 PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。 （4）从辅助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯 定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮 PAN。 （5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的 INS（又出又进插孔），其目的 是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装 INS 插孔。 （6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒 T.B.Mic 插孔，一般其旁路都有其音量大小调节 钮。如果掌握了以上 6 条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。 三、调音台的操作使用要点 （一）单声扩声在 Disco 厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些 场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接： （1）利用辅助送出 AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩 出的声音通常不带效果声。 （2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成 桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。 （二）立体声扩声在 OK 厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左 右声道同时输出或利用编组输出 1 和 2 或编组输出 3 和 4 同时送出， 经功放 （接成立体声模 式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外， 应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的 Fader 和 PAN，适当安排其空间位置。 对于演唱声和主乐器乐音，将相应的 PAN 调在中间位置，Fader 推大，突出演唱声和主乐 音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路 上的 PAN 和 Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声 响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的 PAN 调至左边，右声道输入占用调音 台另一路，将该路上的 PAN 调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源 的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。 （三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出 AUXSEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅 助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐 音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音 台的各种调节。 （四）效果机与调音台的连接 1．利用每路上的 INS 插孔，单独对该路上的声信号进行 效果处理，从 INS 插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出 来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。 2．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到 调音台的辅助返回端 （AUXRTN） 对需要处理的声音信号， ， 将该路上相应的辅助旋钮打开， 对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理 多个同类声源（比如：多个人演唱）。 3．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到 调音台的某一路的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、 声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的 辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。 （五）关于辅助母线（AUXBus）辅助母线可以用做效果线（EffectBus）、监听母线 （MonitorBus） 有线声控母线 、 （控制灯光等） 或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。 总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步 放声或播放各种不同的音乐声。 四、调音台的信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，流程图 分三个部分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入， 经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过 声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母 线。从母线出来的混合声信号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种 输出。 另外， 从辅助送出的声信号或外部设备的信号， 经过效果机处理或其他方面的处理后， 从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送 出，这便是声信号的整个流程。 五、矩阵调音台及数码调音台 （一）矩阵调音台的通道控制流程 矩阵调音台属于音乐调音台，音乐工作者通过这种矩阵输出，可创作出不同风格的音乐。 它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线，各种声信号可以单独编入矩隈母线，从矩阵母线送出的声信号，经过混合放大，分成多组，每组信号大小可调，然后混合，混合后的信号 通过矩阵输出进行大小调节，隔离放大，最后送出矩阵声信号。 各个输入通道，在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键，在矩阵母线上截有不同类型的音乐信号， 例如：某一输入通道输入鼓声信号，在矩阵母线上 1 载入鼓声，将该路上的 M1 按键按下。 某一输入通道输入笛子声信号，在矩阵母线 2 载入笛子声，将该路上的 M2 按键按下。某一 输入通道输入小号声信号，在矩阵母线 3 载入小提琴声，将该路上 M3 按键按下。某一输入 通道输入小号声信号，在矩阵母线 4 载入小号声，将该路上 M4 按键按下。这样，调节矩阵 输出前的 16 方阵的调节钮，便可以在矩阵输出端产生不同乐音为主体的演奏音乐。 （二）数码调音台的功能键及其信号流程 数码调音台的噪声低，失真小，支持 MIDI 传送，易于实现自动控制和遥控。下面以日本 AMAHAO2R 为例说明其功能及其信号流程。 1.输入通道部分 （1）输入模拟控制： ①+48V 按键：给电容话筒提供幻象电压。 ②A/B 选择键：弹出 A，接卡侬插头，按下 B，接大三芯插头。 ③PAD 键：定值衰减，按下此键，将输入信号衰减 20dB。 ④Gain 旋钮：调节输入信号放大量。 ⑤Peak 指示灯：发亮时指示输入信号太大，进入调音台后失真。 ⑥Signal 指示灯：批示输入信号。 模拟信号经过这些元件后，通过 A/D 转换进入数码状态，内设数字倒相、数字衰减、数 字延迟和数字 动态处理等单元电路。 （2）衰减电平控制（见图 1-7）： ①旋钮：控制磁带返回的大小。 ②SEL 键（选择键）：选择输入通道。 ③On 键（接通键）：选择该通道打开。④Fader（推子）：输入通道衰减器。 ⑤Flip 键（交替键）：按下它，上面的旋钮、SEL、On 键与下面的推子、SEL 和 On 互 相对调。 2.母线、控制以及显示部分 （1）显示接收： ①结构键： ? SceneMemory――场景记忆键，用于场景的编辑、存储、调出。 ? DigitalI/O――数据输入、输出键，用于设置字同步时钟的连接结构和时钟频率。 ? Setup――设定键，用于激励独奏监听及定义系统操作优先权。 ? Utility――多功能键，检查振荡器的设置、电池和通道状态。 ? AutoMix――自动混音键，用于激励调音自动化。 ? Group――编组键，用于输入通道推子编组和哑音编组。 ? MiDi――电子乐数字接口，用于 MiDi 通道的设置和功能设置。 ? Pair――配对键，用于输入通道立体声配对。 ②混合键 ?ф/ATT――倒相/衰减键，用于输入通道的倒相和电平调节。 ? Delay――延迟键，各通路的信号延迟，用于补偿信号传输产生的延迟。 ? PAN――声像键，调节各通道的声像。 ? Routing――混合母线选择键，用于输入进入混合母线的连接。 ? Meter――表头指示，用于各通道的电平指示。 ? View――通道总览键，用于所选通道所有调节参数指示。 ? EQ――均衡键，用于选择通道均衡特性曲线显示及调节。 ? Dynamics――动态处理键，用于通道的压、扩动态处理。③辅助键：AUX1～AUX8，用于调节各通道辅助母线电平，其中 AUX1～AUX6 可用于 外接效果或监听， AUX7～AUX8 则是两套内置效果母线。 （2）被选通道控制： ①输入母线选择：将所选通道编入 1～8 编组母线和立体声母线（ST）或第 1～16 路直 接输出。 ②输入辅助母线选择：将所选通道编入辅助母线，（不能同时选两路辅助），同时配有 辅助母线送出 电平调节。接通其开关，便可进行。 ③声像控制：右边旋钮为声像定位旋钮，旁边由发光二级管显示分布位置。左边为分配 到编组母线 1～8 以及左右声道母线上的幅度值按键。当用于第 17～24 路时，必须用这些 键单独调节，因其左右通道有独立的 PAN。 ④均衡调节：EQOn 为接通均衡键，EQ 调节有四个频段和三滤波器。Low/HPF 键用于 低频均衡或高通滤波；L-Mid 键用于中低频段均衡；H-Mid 键用于中高频段均衡；High/LPF 键用于同频段均衡或低通滤波。 右上角旋钮用于对品质因素 Q 值进行调节， 范围为 10～0.1， 调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮，范围为 21Hz～20.1kHz, 调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮，范围为―18dB～+18dB, 由旁边的三位发光二极管显示出。四个频段参数的调值范围虽一样，但在低、高频段上 Q 值调节可选峰值和架式两种均衡特性，增益旋钮则转成滤波器的开关。 （3）参数选择和控制： ? SceneMemory(场景记忆)――▲和键改变场景记忆页数。 ? Store(存储)――将当前调音参数群存入场景存储器内。 ? Recall(呼叫)――调出场景存储器里的参数，并将其恢复到调音台上。 ? Cursor(游标)――用于液晶显示屏上的光标移动（其作用如鼠标器）。 ? DataWheel(数据轮)――用于调变参数值。 ? Enter(回车)――用于确认输入的选项和参数 从入门到精通玩转调音台(4)（4）显示部分： ①SceneMemory(场景记忆)――用两位发光二极管显示数字。 ②FaderStatus(推子状态)――用于显示输入推子状态。AUX 灯及,2,3,4,5,6,7,8 灯表示该 推子控制着 进入辅助母线 1,2,3,4,5,6,7,8 的电平。 ③SelectedChannel（所选通道）――三个灯表示所选通道状态。Mic/Line 为话筒线路输 入状态。 TapeRTN 为磁带返回状态；Output 为输出状态。 ④液晶显示屏――用于调节控制参数以及各种图形显示。 ⑤左、右声道主输出的电平显示。 ⑥Contrast(对比度)――用于液晶显示屏的对比度调节。 3.监听与输出部分（包括对讲、监听输出，见图 1-12）： ? Solo（独奏监听）――监听总开关。它与各通道上的 On 键配合使用。 ? ControlRoom(控制室按键)――用于音控室声音控制。 ? T/BLevel(对讲电平)――调节对讲音量。 ? PhonesLevel(耳机电平)――调节耳机音量。 ? StudioLevel(演播室电平)――调节演播室键组的电平。 ? C-RLevel(控制室电平)――调节控制室键组的电平。2TR-D1┐ ? 2TR-D2│――2 轨磁带数字信息。 2TR-D3┘ 2TR-A1┐ ?│――2 轨磁带模拟信息。2TR-A2┘? Slate(记入)――将对讲话筒声记入磁带记录的起始端，以示认别。 ? Mono(单声)――监听单声。 ? Dim(Digitalinputmode)――数字输入模式。 4.说明 （1）日本 YAMAHAO2R 的模拟输出有：立体声输出、演播室监听输出、控制室监听输 出和辅助输出。数字输出有：数字立体声输出、MiDi 输入输出和转接。 2）可对输入输出通道作动态处理，对声音信号的幅度进行技术处理，包括：压缩、扩展、 噪声门等，用于改善声信号质量。 （3）设置的辅助母线 7 和 8 作为内置效果处理，其内置效果跟常用效果机一样。 （4）可以实现自动化调音操作，通过回车键和游标键组合进行。只要在显示接收部分按 下 AutoMix 键，在液晶显示屏上选取自动混音主屏 AutomixMain 页面即可。 （5）自动调音录放系统需要时间码，使场景录放与磁带录音机走带同步。本机支持 3 种 时间码同步系统，即 SMPTE 码，MiDi 时间码（MTC）和内部时间码（INT）。 （6）数字输入信道设有加重状态处理，对磁带录音机的录制有去预加重处理。 （7）设有 MiDi 控制系统，对调音台进行遥近代和数据信号的传输。MiDi 参数的设置有 3 种：MiDi 设置、MiDi 程序变化分配和 MiDi 数据处理。 （8）&,若程序混乱，部分或全部操作功能失控，可进行初始化处理。按 Cursor 上 的左键，然后开机，液晶显示屏给出一确认的信息对话框，用 Cursor 键选取 Execute(执行) 项，按 Enter 键，即可完成。调音台教程（二）功率放大器简单功放，在扩声系统中功放起着重要作用。它将音频的电压信号转换成音 频功率信号，驱动扬声器发声。由于工作在音频区段，所以也叫音频功率放大器。其输入端 连接声源泉信息或其他音响设备输出的声音信号，后的问题。 一、功放的组成功放一般由三个部分组成：前置放大、驱动放大、末级功率放大。专业用的功放把这三 部分一起安装 在同一机箱里，而发烧级功放，往往把接扬声器负载，为保证功放长期稳定可靠地工作，放 声音质好，其 中间存在着最佳接配前置放大与驱动放大组成一体，叫前级，末级功率放大单独成为一级叫 后级。 （一）前置放大 前置放大处于功放最前端，与前面来的信号源起匹配作用，通常由共集电极电路或射出 输出器构成， 其输入阻抗高（大于 10kΩ 以上），可以将前面来的声音信号大部分引进来；其输出阻抗低 （10Ω 以下） ，可以将信号大部分传送到下一级驱动放大器中，传输系数大。同时，它又是一种电流放大 器，可以将声 音电压信号作初步电流放大。 三、功放末级功率放大器的输出形式 专业功放末级功率放大器常用的输出形式有三种：即 OTL（OutputTransformer Less）、OCL（OutputCapacitorLess）、BTL（BalanceTransformerLess）。这三种输 出形式的等效 电路。 对于 OTL 电路，它属于无输出变压器的单端推挽电路，其特点是单组电源供电，在两个异 型配对的大功率 晶体管的串接端接有一个充电电容 C，当正半周信号输入时，上边管子导通，电容 C 充电。 当负半周信号输 入时，充电电压维持下边管子导通。于是全信号电流都通过负载扬声器，扬声器负载阻抗 RL 直接接在两大 功率晶体管的串接端上，串接端的直流电压相对于地必须为零。全信号电流流经扬声器，扬 声器负载 RL 成为两个晶体管的射极直接负载，在阻抗上匹配。对于 BTL 电路，它发球无平衡变压器输出 的桥式推挽电路 ，图中所示的是两个 OTL 构成的桥式推挽，同样，也可以由两个 OCL 构成桥式推挽。其特 点是单组电源（对 两价目 OTL 构成而）而或两组电源（对两价目 OCL 构成而言）供电。输入端 A 和 B 必须 同时提供两个等幅度反 极性的信号，扬声器串接在两候车室异型功率管串接端上，形成桥式，两个对角线上的功率 管同时导通。 由于扬声器负载 RL 串接在桥上，成为导通功率管射极负载，在阻抗上匹配。 目前，市场上销售的专业功放一般均为 OTL 或 OCL 形式，有时同一厂家的不同系列产 品，有采用 OTL 的 ，也有采用 OCL 的。每台专业功放由两个独立的功率放大组成，分别提供左、右声道功率 放大，或声道 1、 声道 2 的功率放大。同时，在功放的后盖板上加上装有工作模式（mode）切换开关，通过 这一开关，将两 路的末级功率放大构成一种桥式推挽输出。实际的连接方式。 一台功放中有两个独立的功放部分，分别由前置放大，驱动放大以及末级功率放大组成， 当工作模式 开关接立体声（stereo）模式，左右声道信号分别送入两路功放，各自接放相应的扬声器， 单独放声。这 种放声方式适用于卡拉 OK 厅、多功能厅、音乐厅。当模式开关接桥式单声（BridgeMoNo） 模式，右声道信 号不能进入末级功率放大级，而左声道信号经前置放大后分成两路，一路进原来的驱动放大 级的正极性输 入端， A 端输出， 从 作为桥式的输入信号。 另一路进右声道上的驱动放大级的负极性输入端， 从 B 端输出，作为桥式另一输入信号。这样，A、B 两端的信号来自同一信号源，经相同放大量、不同极 性输入端的两个 驱动放大器分别送出信号，所以，构成了等幅度反极性信号，使左右两边的末级功率放大器 进行桥式工作 ，两个扬声器串联后，连到桥路上。显然，两个扬声器放出声音是单声。这种放声方式适用 于 Disco 厅、 交谊舞厅或背景音乐放音。 若用一只扬声器接在桥路上，这时桥式推挽输出功率设为 W，由于 A、B 端加入等幅反 极性的信号，两 个对角线功率管同时导通，忽略功率管的内阻，那么，在桥路上有 2 倍于单端推挽输出的电 流，扬声器负 载两端的信号电压便是 2U，因此，也就是说用一只扬声器接成桥式推挽，扬声器上获得的 功率是单端推挽 获得的功率的 4 倍。 这种连接很容易将扬声器烧毁。 如果将两只扬声器串联， 然后接成桥路， 桥路上的阻 抗为 RL+RL，桥式推挽输出的功率，即两只扬声器串接后，接入桥路，形成桥式推挽，所 获得的功率是单 端推挽输出功率的 2 倍，分配给每只扬声器的功率为 W0，仍然是单端推挽的功率，这时， 扬声器工作不存在问题。 四、功放的匹配 功放的最佳工作状态是前后的匹配，也就是输入端应与信号源相匹配，输出端与扬声器 负载 RL 相匹配。在此情况下，功放的功率效率能得到充分的发挥，功放能长期可靠地运行， 传送功率高，声信号不失真，一般输入端的匹配比较简单，通常信号源的输出阻抗在 600Ω 左右，而专业功放的输入阻抗大都在 10kΩ 以上，显然，信号源的输出信号大部分都能输入 到功放的前置放大级上。功放的输出是声音的功率信号，这些功率信号能有效地不失真地传 送到扬声器上，转换成声音，这里涉及到以下几方面的匹配问题。 1.阻抗的匹配把功放看做一个等效电路，其输出阻抗为 R0 和扬声器负载 RL 形成电流回路，回路上的 作用电压 U，负 载 RL 上的电压即输出电压为 U。 负载上获得的功率在什么情况下负载两端能取得最大的功率？很明显，把 W 当做函数， 把 RL 当做变量，求 W 极值，便会得到 R0=RL 时，W 最大，也就是说，扬声器要获得功放 的输出的最大功率，条件是：扬声器负载阻抗应等于功放的输出阻抗。若扬声器负载阻抗大 于功放的输出阻抗，功放的功率不能得到很好的传送，导致内热增加，影响功率管工作稳定 性，甚至会因过热而损坏。若扬声器负载阻抗小于功放的输出阻抗，输出的功率信号失真， 功率管内部耗损功率急剧上升，会过度发热而烧毁。所以，只有满足上述阻抗匹配条件，功 放才能正常运行。 2.功率的匹配 在满足功放阻抗匹配的条件下，若功放输出的功率大于扬声器长期可靠运行的额定功率， 扬声器虽能得到最大功率，但必然使扬声器音圈发热，机械性能被破坏。若功放的输出功率 小于扬声器的额定功率，扬声器发声功率不能充分发挥，还可能引起发声频段变窄，辐射声 音不平衡。因此，必须使功放工作时的输出功率等于扬声器的额定功率。即功放的工作功率 等于扬声器的额定功率，这是功放功率匹配条件。功放经常运行在音乐信号下，而音乐信号 的起伏是很大的，就一般音乐而言，音乐峰值功率是功放的额定功率的 4 倍，为了使功放长 期可靠地运行，须让功放工作时留有储备量，功放的储备量定义为：功放的最大 不失真功率 P0 定义为：在负载 8Ω 时，总谐波失真不大于 1%的条件下，功放所输出的连续 正弦波功率。而功放的额定功率则取为功放最大不失真功率的一半，即 P0/2;功放的储备量 可取 3～8，如果取 3，则可以得到功放的工作功率=2/3×功放的额定功率，也等于扬声器的 额定功率。此关系式可作为音响工程配置扬声器额定功率和功放的额定功率的关系式。 3.阻尼因子 功放的负载并非纯电阻，而是扬声器音圈，音圈有一定的电感，是感性负载，其阻抗值 与信号频率有关，输出信号能否得到很好的输送，牵涉到输出路的阻尼问题，阻尼因子（或 叫阻尼系数）定义为：扬声器负载阻抗/功率管的内部电阻（含接线线阻），这个比值愈大， 说明扬声器振动阻尼快，功率管工作状态愈稳定，通常大于 200:1。 五、使用功放的注意事项功放本身的操作功能键很少，操作极为简单，通常只要将电源开关打开，便可进行工作。 但它前面接的是信号源，后面接的是扬声器负载，前后操作不当，对功放危害甚大，因此， 使用时应注意以下几点： （1）功放接放扩声系统中，开机时，先开启其他音响设备，最后打开功放。关机时，先 关闭功放，后关闭其他设备。这样，可以避免因开、关其他音响设备产生脉冲信号，使功放 过载，烧毁功放或音箱。 （2）功放工作时，音量（在调音台上控制）由小到大，直到适中。关闭时，音量（在调 音台上控制）由大到小，然后关闭。 （3）功放工作过程中，不能任意更换功放的工作模式或扬声器负载，否则容易损坏功放。 通常是先确定功放的工作模式，根据工作模式，接好音箱扬声器负载。 （4）功放工作过程中，不能任意更换扩声系统中各音响设备的插头，包括调音台的插头。 否则容易产生脉冲信号，经功放后形成功率脉冲，直到引向音响的高频头，使高频头烧毁或 使功放过载而损坏。调音台基础教程（三）下面介绍一下调音台的简单使用常识，当我们在使用以电脑为核心的创作系统时，会出现音 频接口不够用的问题，这时使用调音台将很好的解决这个问题，如果你有硬件的效果器，也 可以通过调音台来插入使用 ，帮助我们节约电脑的资源等等，看到那么多的合成器、音源、话放等等设备都是 N 多的线 头时，有了调音台的帮助，可以将这些都整理的清楚和头绪出来！对于大多数的业余玩家来 说，很少有直接就可以购买那些昂贵的数码台子，一般都是从价格比较便宜的模 拟台子开始入手。面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆看起来比较麻烦，实际上，每一 路的推杆和旋 钮的意义都是一样的，你只需要集中 精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调 音台的使用。 较少路数的调音台有 4 路和 8 路的，而那些路数多到有 24 路、36 路甚至更多的基本上和我 们家庭个人音乐工作室是没有意义的。调音台对于每一路的控制分为主控和辅助控制两部 分。辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。首先，我们就来看看一个简单的录音用台子是如何的工作： 图示：这是一个 16 路调音台中一路的电路解剖图，信号从 MIC 的接口输入，然后被增益、 均衡、音量推子、声像和辅助部分控制，最后从右边的 OUT 输出到音箱的功放或者我们的 声卡内。有的台子还有 80HZ 以下的低切，可以让我们把不需要的低频切掉。对于人声的录 音可以这样做，对于 BASS 录音就不是这样简单粗暴落。 调音台上每一个通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、 采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容 话筒等。这些都是需要我们灵活的 掌握。 和这些输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（Gain）, 是用来调整信号输 入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升。 增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电 路能接收到充分且“干净”的信号。也不需要太过分的失真和削顶信号。 当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面 板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用 于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被 无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。 大多数的小台子一般都是使用旋钮，这个对比推子不是非常直观，使用起来都是一个道理， 很多搞电脑录音的朋友直接将调音台丢弃，使用我们电脑内的软调音台也完全是一个道理， 只要你使用了 MIDI 控制器或者控台等一样可以祈祷这个效果，只不过物理断口是无法使用 软件代替的，如果你需要使用到比较多的硬件进行配合工作，有一个性能稳定的台子是有必 要的哦。 在音量推子的上方，你可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音 箱之间的立体声位置 有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮 : 哑音（MUTE）和独奏（SOLO） 按钮。哑音按钮可以不用动音量推子就可将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出 音量已经被精确调整好而不想再去碰它时， 这个功能显然是很有用的。 当独奏按钮被按下时， 则其他独奏按钮没被按下的通道不出声。 绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。 很多并不是十分专业的调音台所提供的都是 分段均衡功能，比较规范的一般都是在 3 段以上，如：HIGH、MID、LOW 等这个就是调整这 3 个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号即被提升或衰减。 以上也通常被称为 3 段均衡， 三段均衡对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮，袄比只有 2 段的好很多，可以获得硬件 的直接帮助。 另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中 频均衡不但能选定中央频点而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。 一般都是比较高 档的台子才会提供这样的功能。对于大多数电脑音乐玩家来说，都是可以使用信号干净的进 入电脑为第一重点，进入了以后，我们在整治他也不迟。 总之，使用这个设备来进行操作时，以获得一个最为饱满和真实的信号进入带泥淖为第一要 点。当然，这个是我们的愿望，对于这样的台子，我们也就是尽量落。想没有一点点的损失， 是不可能的。不光和台子有关系，包括我们在选择的 MIC 和话放，或者直接使用台子的话 放等等，都是会有不同的影响。 一般调音台每个通道都设计了 2-6 个辅助发送 SEND, 也称效果发送）钮。这些旋钮可以控 制该通道信号 发送给各辅助输出口（Aux SEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出 到一个辅助口。 当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出 口返回至调音台的辅助返回输入口（Aux RETURN）, 然后同总线信号进行混合。 控制辅助 信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅助口也可用于 连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。 为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路 （Tape/Line） 的切换开关。 这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当 进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时， 这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立 体声总线的信号量。 有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）, 用 于连接/4&的立体声插头（分为头-Tip 、环-Ring 、套管-Sleeve 三个部分）。当该口 没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通 道的输入信号被断开，由插头的 Tip 部分发送给外部效果器，经处理后的信号由 Ring 部分 返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道 信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。 最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左 /右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、 辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。关于辅助 输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做更多的讲解。 上面我们讲述了主要针对模拟调音台的一些基本概念。由于近年来数字技术的大力发展，市 场上已经出现了种类繁多的数字调音台， 许多硬盘录音机或音频工作站等也附带上了数字调 音台的功能。 从外观上来看，数字调音台看上去似乎比模拟调音台简单了许多：一个显示屏再加上寥寥的 几个旋钮和推子，体积也比同规格的模拟台子小了许多。但实际上，数字调音台的操作比模 拟调音台要复杂很多。 数字调音台顾名思义是以数字的方式对信号进行处理和混音， 而且它的功能要比模拟调音台 强很多，它往往含有多个效果处理器，有混音场景记忆功能，可以进行自动缩混等等。但所 有的这些操作都不会直接从面板上找到相应的控制钮， 你需要进入不同模式和不同的页面进 行调整，就象操作计算机一样。 如果不是非常高端的模拟调音台， 一般都无法和价格在上万或者几万的数字台子的信号来的 干净和真实， 不要相信那些数字台子会让信号没有人情味的鬼话，想想我们在接触到电脑作为工作平台 时，都是使用数字的方式在处理我们的音乐，加上有那么多的手段和电子管的设备可以选择 给我们使用，还有软件中很多模拟这个方面的专业插件等等，都可以随时让我们的音频信号 做更多的处理手段。不管你如何做，只要你相信万变不离其宗，领会调音台的基本道理，再 同时具备一定的计算机知识，相信掌握数字调音台的操作也不会很困难。而进入数字的时代 也是一个必然的趋势，相信我们很快就可以将调音台运用好到我们的音乐工作中。查看(436) 评论(0) 收藏 分享 管理?室内扩声扬声器的功率计算 13:03:05一种估算的方法，不过对新手确实很实用，具体算法如下：（不考虑建声问题及设备其它技 术参数，只对功率进行初步配置）先求出室内的最终容积，即室内装修完成以后的有效空间 体积，对于只用于语言扩音的功率要求，每立方以 0.3W 平均功率计算已足够。 如用于歌舞厅、夜总会、迪斯科舞厅的音响系统，每立方至少应以每立方米 0.5W 平均功率 计算，迪斯科最好为 2W。 例如：有一 400 平方米的大厅，高 3 米，其总有效空间体积是： 400 平方米×3 米=1200 立方米 （1）若作为会议讲演厅用，则以 0.3W/立方米计算，则音箱总功率约为： P 总=1200 立方米×0.3W/立方米=360（W） 这也就是扬声器系统需要的总功率，也是对功率放大器要求输出的总功率。 为使功率放大器不至于工作在极限状态下，能对语言信号的瞬态峰值有较大的宽容度，避免 产生削顶失真，可在已算出的总功率再增大 30%左右。 （2）若作为歌舞厅，以音乐欣赏为辅，演艺为主的场所用时，则音箱总功率约为： P 总=1200 立方米×0.5W~1W/立方米=600~1200（W） 同样， 为使功率放大器不至于工作到极限， 在增加 30%~80%时， “系统”的总功率就为 780W~ 自已算（W）。 （3）若作为迪斯科厅，以跳迪斯科为主的场所用时，则音频总功率约为： P 总=1200 平方米×2W/立方米=2400（W） 同样，为使功率放大器不至于工作到极限，迪厅可增加 30%~150%，“系统”的总功率为： ×30%~150%=3120~自已算（W） 实际上，对于声功率的设计，理论上的公式是完全靠不住的，任何一个厅堂，其建声学对于 功率配置要求是非常高的。声功率并不仅仅只对功率产生要求，系统的其它技术参数仍旧重 要。查看(591) 评论(0) 收藏 分享 管理?调音台输出部分详解说明 12:59:00调音台输出部分的安排有以下规律：（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。 （2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键， 也可能是旋钮。 （3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听 PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。（4）从辅助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安 装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮 PAN。 （5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的 INS（又出又进插孔），其目的是 可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装 INS 插孔。 （6） 如果输出部分装有耳机和对讲话筒 T.B.MIC 插孔， 一般其旁路都有其音量大小调节钮。 如果掌握了以上 6 条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。 三、调音台的操作使用要点 （一）单声扩声 在 Disco 厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体 声放声。这时，调音台应作如下的连接： （1）利用辅助送出 AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出 的声音通常不带效果声。 （2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥 式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。 （二）立体声扩声 在 OK 厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或 利用编组输出 1 和 2 或编组输出 3 和 4 同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱 进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声 源的空间声响，巧妙调节该路上的 Fader 和 PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主 乐器乐音，将相应的 PAN 调在中间位置，Fader 推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的 声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的 PAN 和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左 声道输入占用调音台一路，将该路上的 PAN 调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将 该路上的 PAN 调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、 右声道母线和编组母线上得到保留。 （三）关于监听 通常监听是指舞台监听， 即供舞台演出人员听音， 采用调音台的辅助送出 （AUXSEND） ， 送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对 不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独 发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的 状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。 （四）效果机与调音台的连接 1．利用每路上的 INS 插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从 INS 插孔将该路的声 信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这 种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。 2．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调 音台的辅助返回端（AUXRTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开， 对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理 多个同类声源（比如：多个人演唱）。 3．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调 音台的某一路的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、 声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的 辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。 （五）关于辅助母线（AUXBus） 辅助母线可以用做效果线（EffectBus）、监听母线（MonitorBus）、有线声控母线（控 制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起 来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。查看(651) 评论(0) 收藏 分享 管理?调音台基本入门[图文教程]
11:49:09图一：调音台实物图想要学习一件事物， 我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么！ 我们能用调音台做些什么事情呢？ 大致可以有如下几项：一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！ 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的 Behringer UB1622FX 模拟调音台为例，介绍调音台的基本功能和使用方法。这个 UB1622FX 调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。首先声明我不是 Behringer 公司的“托儿”，我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识！ 知识是相通的， 只要掌握了调音台的基础知识， 就可以很快掌握和使用各种各样的调音台 无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。 下面我们就结合 Behringer UB1622FX 调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。 第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是前置放大器，俗称 话放。请看。UB1622FX 的前置放大器部分图二看图，那个大圆插座叫做 cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是 TRS 插孔，一般用来连接线路电平的信号。主意，这两个插座是不能同时使用的 而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！前置放大器有控制旋钮，在 UB1622 上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到地放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果快速的闪烁则表示你 的输入信号已经失真了！需要把口子开小一点儿！ [LOW CUT]低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。如果连接电容话筒必须要打开“幻象电源”！否则 无论您开多大的“口子”也不会有声音。幻象电源开关图三幻象电源开关，在 UB1622FX 调音台的背面，能够给所有的卡农插座施加幻象电源。 说完了前置放大部分，我们再看看参量均衡器。一般调音台通道上一般都会有参量均衡器，在这个 Behringer UB1622FX 调音台，有一个三段半参数 均衡器。如图。 三段半参数均衡器图四所谓参数均衡器是指可以控制中心频率，Q 值（带宽），增减频率幅度大小的均衡器。三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段，分别是高音中音和低音。其中中音的部分可以调整中心频 率和它的频率增减幅度。因为没有 Q 值的调整，因此是半参数均衡。均衡的学问太深了！检验一个音响录音师水平高低的重要标准不是 IQ，而是 EQ。均衡的学问我们以后 再深入研究吧。只有非常高级的调音台上才会有动态处理的功能，但是这并不妨碍 UB1622FX 也可以扩展这个能力。 如何扩展呢？调音台使用一种被称为插入点（Insert）的特殊插孔来完成这个工作。UB1622FX 的 Insert 插孔在调音台的背面板图五Insert 插入点插孔有一种很特殊的结构。默认的情况，它在调音台内部是连通的。当我们插入一个大三芯插头的时候。内部的连接就被切断，声音将从大三芯插头的头部 (Tip)发送给一个效果器的输入端，经效果器处理后的信号再从大三芯插头的“Ring”返回到调音台中。例如压缩器可以用这种方法连接到调音台 中！请看示意图图六 对于 Insert 插孔，我们还有一种用法，那就是把它当作 Direct OUT 插座使用！Direct OUT 输出一般取自前置放大电路之后。可以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音。高级的调音台上回同时有 Insert 和 Direct OUT 插孔。 UB1622 调音台没有 Direct OUT 输出， 但是我们可以用 Inse插孔来做 Direct OUT 输出用。上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的 TIP 发送给外部设备的输入但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端，那么并没有声音返回到调音台。这样调音台内部声音通路就将断掉！这个通道就没声音了！怎么办？很简单！只要将 TIP 和 RING 两个部分连接起来就可以让调音 台的通道继续保持连通状态了！这样我们就可以将 Insert 插孔当作 Direct OUT 使用了！图七 Insert 插孔改造成 Direct OUT 输出使用。要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来！其实话放和均衡并不是调音台最核心的内容，因为话放，均衡，都有专用的设备，调音台有这些功能只是为了能够方便工作而已。有些非常简单的调音台上就没有话放，更没有均衡，更何况软件里面的调音台 界面就更没有话放了，但是我们还是叫他们调音台。那么调音台最根本的工作是什么呢？ 第二部分：声像、推子和立体声母线和编组如果我们把调音台一步步化简，最终我们将发现它最根本的工作――正如它的英文名字 MIXER，就是要把各个输入的声音按照比例混合到一起成为“立体声”！这才是调音台的核心工作！因为哪怕最简单的调 音台也能完成这项任务！立体声，接两个音箱或者用耳机听音乐不就行了？是！听当然是最容易的事情！可是如果要用调音台创 造出立体声就不那么简单了！这里的学问可大了！先说说人耳是如何辨别声音方向的。简单来说， 人能够辨别声音的方向是因为人可以分辨出一个声音分别到达两只耳朵的强度和时间。 举个例子，有只蚊子在我们的左边，它的嗡嗡声可以没有阻挡的进入到到我们的左耳。而因为脑袋的阻挡了声音，右耳听到的声音肯定没有左耳大。因此我们的大脑就会进行判断，蚊子来自左边！这就是人耳根据声音的强度差别判断声音方向。那么时间差是怎么回事呢？很简单！蚊子在我们的左面，所以它离我们的左耳朵最近，所以左耳先听到声音而右耳后听到！我们的大脑也可以分辨这种非常细微的差别！！！人类就这样通过两只耳朵感受声音的强度差和时间差来判断声音的方向！人闭着眼睛也能想象到蚊子的位置，就 像自己能够看到一样，这就叫做声像，呵呵！那么调音台怎样控制声音的方向呢？调音台要想制作出声音的方向感， 就要有两个左右两个声道对应我们的左耳和右耳。上面我们了解的人耳利用声音强度差判断方向的原理，当调音台左声道输出的音量大于从右声道输出的音量，我们的耳朵就会相信声音是从左面来得。调音台通过调节声像旋钮（声像英文是PANPOT）！当声像旋钮调整到左边，那么信号就会更多的发送到左声道，人耳听到左声道的声音强度大于右声道，就会相信声音来自左方。反之亦然。当声像旋钮调整到中间 12 点钟位置，声音发送到左右两个声道的音量是一样的，那么人耳就会认为声音来自正前方。这就是调音台声像旋钮制作立体声的基本原 理。当然还有其他的方式创造立体声，比如使用延时效果创造方向感，本文不做讨论。图八：用调音台控制声音方向的示意图上图就是我们用调音台控制声音方向的示意图！调整声像旋钮，控制声音“方向”声音的方向定下来了， 我们还要控制各个通道输入声音的大小。 我们知道用音量旋钮就可以控制声音大小 在调音台上，工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆。它的学名是“衰减器”，俗名是“推子”。使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量的大小。 刚才说过， 调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。如果每个通道都被设置成同样标准的电平值。那么，每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致情况了。我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况，真的是一目了然！调音台有了声像旋钮和推子，就可以控制声音方向和大小了，但是这只是一个单声道的情况。多个通道的声音又是怎样混合的呢？这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念， 就是“母线”， 它的英文是 BUS公共汽车？当然不是！在这里是指声音信号的公共通道。调音台能够混合各个通道的声音成为一个“立体 声”，就是因为它有一条主立体声母线。立体声母线由两个单通道母线―左声道 L 和右声道 R 组成。图 九在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮，声响控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的 L 和 R。这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为“立体声”了！这是一个最基本的调音台的工作示意图。哪怕最简单的调音台，也可以完成这项任务！应该说这是调音台最最基础的概念和 应用了！ 具体到 UB1622FX，我们看他的一个输入通道的情况！图十[PAN]声像旋钮和推子，应该没问题了吧！着重看看图中的几个开关：[MUTE]静音开关，[SOLO]独奏 （或者 PFL 开关），[MAIN]主立体声母线开关，[SUB]副编组母线开关。 首先是[MUTE]静音开关 [MUTE]静音开关[MUTE]开关的权力很大！因为一旦关闭它，将会关闭这个通道。它再也不能发出任何声音！这个不再 多说！ 我们看看[MAIN]主立体声母线开关。[MAIN]开关控制通道的声音发送给立体声母线，如果不打开这个开关，把推子推到头也不会有声音的这个[MAIN]开关很有用，因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母线，这个时候我们就可以关闭[MAIN]开关。[SUB]副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线！编组，顾名思义，我们可以把多个输入通道编为一个小组。编组的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平 是一样的。我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个音源的音量控制。比如有一个鼓组，使用了 8 只话筒。我们分别打开这 8 个通道发送给编组母线的开关。此时这 8 个通道的声音全部进入到编组母线中。下一步我们让这些编组母线的声音在返回到主立体声母线即可。如图中的[LEFT]和[RIGHT]开关。可以指定编组的声音发送到主立体声母线左声道或者右声道。 现在我们就可以使用一对编组来同时控制 8 个通道的声音了！注意：一定要关闭这 8 个通道发送给主立体声母线的声音―― 关闭[MAIN]开关。否则我们只是把这 个鼓组的声音叠加到立体声母线而已！图十一：编组母线推子和发送给主立体声母线的开关编组母线一个重要的应用就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。 在上图中， 我们只要按下[SUB]开关就可以把第 4 通道的声音发送给连接在编组母线的录音机或者音频接口的输入端去录音 了！顺便提一句，如果您想要买一个调音台用于录音制作，一定要选择有编组母线的产品！否则就只能用辅助，就比较麻烦了。有些人的调音台上既没有 Dircet OUT 直接输出又没有编组输出，两个可怜的辅助输出还要负责演员返送和发送效果。这种调音台是无法作分轨录音的。因为如果选择调音台上的 2TK OUT连接到音频接口，这个输出的信号只是来自主立体声母线的信号，它是混合了所有通道的声音，其中包括 效果声，因此根本无法进行分轨录音操作！需要注意的是千万不要打开来自音频卡返回到调音台的通道的[SUB]副编组开关。否则可能会引起啸 叫，最起码会将输入的声音和来自音频卡的伴奏一起录音！这可就不是分轨录音了！ [SOLO]开关和监听母线。吉他手们都喜欢吉他 SOLO，只有这时他才觉得自己被人注意！在录音和现场扩声的时候，录音师也希望 能关注某一个通道的声音。这时候我们就需要监听母线！监听母线是专门用于监听的母线！它有一套选听系统，可以直接选择监听输入通道、主立体声母线、编组母线和辅助母线所有输入输出通道。而且他并不干扰任何通道。它默认连接在主立体声母线。当我们按下相应通道的[SOLO]开关时，声音会自动切换到这个通道上去！监听母线包括衰减前监听 PFL 和衰减后监听 AFL（在 UB1622FX 称为独奏 SOLO）。监听母线有自己独立的输出接口（Ctrl Room OUT）控制 室监听输出。这是我们应该连接监听音箱的地方。事实上耳机输出也是来自监听母线！监听母线让调音师能够非常自由的工作。Behringer UB 系列调音台的监听十分完善。这是它的优点！ 我们来看看这部分的系统框图。希望有助于大家理解上面的内容图十二： 调音台系统框图第三部分：辅助发送和发送返回效果现在我们来了解调音台如何给演员加返送并且给声音加上效果。 这部分内容初学调音台的人总是觉得很 复杂！其实却并不难！先说返送问题。很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的情况下演奏！很多朋友都有这样的经历，在舞台上演出 台口有很巨大的音箱，但是台上的人却听不清自己的演奏或演唱。返送就是来解决这样的问题！直接把主立体声母线的信号复制一下给演员监听行不行呢？直接使用主立体声母线的信号给演员返送监听只适合于在小型个人录音室，在这里一般只有一个演员并且不担心反馈啸叫问题，而且这样监听的灵活性很差。如果演员很多，这种做法显然不行，因为演员的要求和观众是不同的！每个演员都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是从主立体声母线返回的声音肯定不是这样，也许有的演员觉得 O但是有的演员却听不见。在这种情况下你想让所有的演员都满意是不可能的。我们需要辅助声音母线分别 给每个演员混合伴奏音乐！图十三辅助声音母线是和主立体声母线相互独立！它的英文缩写是[AUX]。每个输入通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮！请看上图。这是发送给辅助母线的音量控制。图十四辅助通道有两种，一种是信号取自通道推子之前，我们称之为“衰减前辅助”，一种是信号取自通道推子之后，我们称之为“衰减后辅助”。在 UB1622FX 调音台上有两条辅助母线。其中辅助 1 可以切换为衰减前或者衰减后两种状态。注意看辅助 1 旁边的[PRE]开关,我们要把它按下去才能得到一个衰减前辅助。衰减前辅助通常用于给演员作返送。因为我们不用担心调整推子的时候演员返送的声音也会变大或者变小。一些高级的调音台有很多辅助母线， 因此他可以给每一个乐手演员单独混合一个混音。 一般来说辅助都 是单通道的！我们当然可以用两个辅助做一个立体声返送，但是前提是我们有两个衰减前辅助可用！ 辅助的另外一个用途是给各个通道的声音都加上效果！我们先来了解一个概念：“发送返回”效果。简单来说，发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端，效果器输出的效果音再与原始信号混合，这 样我们就得到了加效果的声音了！有些吉他音箱后面就有发送“SEND”和返回“RETURN”插孔。这是用来联接“合唱”、“延迟”和“混响”效果这三种效果一般都不会连接到吉他音箱的失真通道，否则声音会很难听。通过发送返回方式添加效果，声 音会更好！有点跑题，我们还是回到调音台上。如果我们想要给一个通道加混响效果怎么办？很好办！还记得前面提到的插入点效果么？我们完全可以用插入点给一个通道添加混响或者延迟等效果。但是如果想同时给多个通道添加效果也这样，就需要每个通道都要插入一台混响效果器？这显然很困难。而且即使真的有这么 多的混响器，也很难制造整体的空间感！没有那么麻烦。我们还是利用辅助母线来完成这个工作，比如我们想给通道 1 的声音加效果。首先要让通道 1 的声音进入到主立体声母线。现在我们听到的是没有任何效果的原始声音。然后我们用辅助发送旋钮将通道 1 的声音信号发送给辅助母线，辅助母线输出的信号输入给效果器，由效果器产生效果信号再返回到调音台进入主立体声母线与原始信号叠加。这样我们就能听到添加效果的声音了！这是一个通道的情况！那么多个通道都需要加效果怎么办？别忘了辅助母线是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我们依次打开各个通道的辅助旋钮，就可以给所有的通道添加同一种效果！而且只要控制发送到辅助母线的音量就可以给每个通道添加不同的效果量！同样的道理，返回到调音台的效果声也可以发送给演员返送所 使用的辅助母线。这样演员们也可以听到带效果的声音了！通常使用推子后辅助将声音发送给效果器，这样做得好处是，当通道推子改变的时候，发送给效果器的 音量也会随之改变，这样原始信号与效果信号的比例总保持一致！ 在 UB1622FX 调音台上有专门用于辅助发送返回的通道，英文是 AUX RETURN。其实这个 AUXRETURN 输入是一个非常简化的输入通道。它没有增益控制，也没有均衡，只有辅助发送功能。我们一般不用她，而是直接将效果返回连接到调音台的普通输入通道上。可以获得最强的控制能力。但！需要特别注意的是，效果器返回通道的声音千万不能再次发送给效果发送所使用的辅助母线，否则会引起反馈啸 叫，造成设备损坏！！！ 我们用下面的图来说明发送返回效果器在调音台上的应用。送返回效果器在调音台上的应用 使用辅助母线做返送和做发送返回效果的原理图。用图来说明比较形象。 第四部分：主控部分，主立体声输出推子，监听状态选择以及辅助发送返回 我们先看一下 UB1622FX 调音台的主控部分!请看下图图十五：主控部分所谓主控部分实际上是对前面介绍的主立体声母线、编组母线、辅助母线、监听母线进行总体控制。SUB 编组母线的音量控制。这个部分前面已经讲过，不再重复 MAIN MIX，这就是控制主立体声母线的总音量的衰减器， 俗称“主推子”。 所有通道的声音最终汇集到此， 并从调音台 MAIN OUT 输出。 MAIN OU 应该连接到最终的混音结果，比如磁带机，或者是最终给观众的现场扩声音箱。CTRL ROOM&PHONE 旋钮用来控制监听母线音量输出。注意看这个旋钮的左边有三个开关，分别是[TAPE],[SUB],[MAIN]。当按下[TAPE]开关，则监听母线选择来自磁带返回端口的声音，这用于检查磁带返回声音。有些高级的卡座支持“带后监听”，用这种方式我们可以检查监听已经录制在磁带上的声音！如果按下[SUB]开关，则监听副编组的声音。如果按下 [MAIN]，则控制室监听来自 MAIN MIX 主立体声母线 的声音！一般来说我们默认打开这个[MAIN]。CTRL ROOM&PHONE 旋钮下方有个[MODE]模式开关， 分别有两种状态――PFL 和 SOLO。 这个 PF的意思是 PRE FADER LISTEN，推子前监听。它用于监听输入信号的原始状态。而 SOLO 其实是监听来自通道推子后的信号。有些调音台上 SOLO 也被称为 AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO 的好处是可 以监听到立体声的信号。AUX SENDS 辅助发送输出控制旋钮。不用说当然是控制辅助母线的总输出了。至于 STERO AUXRETURN 立体声辅助返回输入控制。不想再细说了，因为前面已经把发送返回效果的原理讲过了！我们 通过所学到的调音台的知识，能不能理解他的奥妙呢?希望后进的同学们能够研究一下。 说了这么多，不知是否对您有帮助。调音台这个东西就是要活学活用。我们还准备了实际操作 UB1622FX 的视频。您可以结合本文学查看(651) 评论(0) 收藏 分享 管理?调音台之中英文对照 11:34:24AUX IN 辅助输入接口ACTIVITY 动态指示器BALANCE OUTPUT 平衡输出CUE 选听开关CLIP 削波CANNON 卡侬DOLBY 杜比降噪DISPLAY 电平指示器EFF 效果电平控制EFF SEND 分路效果信号控制EFF PAN 效果相位控制EFF RET 效果返回电平控制EFF MON 效果至监听系统电平控制EFF OUT 效果输出EFF RETURN 效果返回输出EFF MASTER 效果输出电平控制ECNO 回响EQUALIZER （EQ） 均衡器EQ IN 均衡器FX 效果辅助FB（FEED BACK） 返送FTSW 脚踏开关FUSE 保险丝FADER 增益调节器FUNCTION 功能FULL AUTO 全自动FULL RANGE 全音域GND 接地点GAIN 输入信号增益控制GRAPHIC 图形HALL 厅堂HIGH 高音电平控制HARMONIC 谐波HIGH Z IN 高阻输入HIGH CUT 高频切除开关HEAD PHONE 耳机插孔（口）IN OUT 输入/输出转换接口LOW 低音电平控制LINE 线路LEVEL 电平LIMITER 限幅器LIMIT 输入信号限幅指示灯LEFT 左路信号电平控制LOW Z IN 低阻输入LAMP 照明电源LOW CUT 低频切除开关MUTE 哑音MAIN 主通道MIDI 乐器数码接口MONO OUT 单声道输出MASTER 主控器MIDHIGH 中高音电平控制MODULATOR 调制器MODULE 组件MON SEND 分路监听信号控制MERITOR 峰值MONITOR 监听系统MON OUT 输出监听MASTER 总电平控制MONITOR BALANCE 监听输出声像控制POWER 电源开关PAD 衰减器PAN 相位控制PEL 预监听PEAKING 峰值时的状态PREAMP 前置放大器PROGRAN 节目/程序PACK POWER 峰值功率PROTECTION 保护PHONO IN PUT 唱机输入PHANTOM POWER 幻像电源开关PROXIMITY EFFECT 近距离效果REV GONT OUR 混响廊调节RIGHT 右路信号电平控制PROGRAM BALANCE 主输出声像控制SUM 总输出编组开关SYSTEM 系统SYNTHESIZER 合成器SENSITIBITY 灵敏度STEREO OUT 立体声输出SIGNAL PROCESSOR 信号处理器TRACK 轨迹TUNE 调谐TIMBRE 音质TURBALANCED IN PUT 不平衡输入VU METER 音量电平查看(272) 评论(0) 收藏 分享 管理?调音之音响设备操作规程 11:16:31一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD 机、LD 机、DVD 机、录音机、录像机)、 音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、 投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击， 防止烧毁功放和扬声器。二、演唱前的准备――调试1．功放的音量控制电位器