关注这一版很长时间了，像游艇计划、故事课堂、编剧胭脂等等朋友的帖子我来回看了很多遍，很受鼓舞的同时，还是摸不着头脑，这也许是因为我是新手的原因吧。　　　　我的困惑是如何从头编一个故事，先不论如何丰富这个故事，就是最初的这个想法从哪里来！！！？？？　　　　看了很多关于编剧的书，《电影剧本写作基础》（悉德。菲尔德），《故事》（麦基），《编剧大师班》，《电影剧作观念》，《拉片子》，《电影剧本教程》，《编剧：步步为营》，《影视编剧艺术》等等，对“三幕剧”、“情节点”“鸿沟”、“激励事件”、“主控思想”等观念（或理论）有很深的认识。在分析现成电影时，也感到上述理论说的句句在理。　　　　　　　　而当自己试图在编一个故事时，却感到困难重重。这也是我发这个帖子的初衷，希望有经验的朋友，在这里点化一下，希望有困惑有心得的朋友在此交流一下，希望像我这样的“菜鸟”在此学习一下。　　　　　　　　悉德。菲尔德说：从寻找一个人物和一个动作开始。怎么找到个这人物和动作呢，什么样的人物和动作能承载一个动人心弦的故事呢。　　　　还有的理论说，可以用“大脑风暴”，不管三七二十一，信笔由心，写上十五分钟，从中提炼可以形成故事的东西，这个理论可行吗？　　　　还有的高人，用关键词法，用“诗人”“残疾”（我记的这版上就有这么一个高人）等简单的词语，就能形成一个故事。这样真的行吗？　　　　还有的大家，如余华，他曾经说过，他在写小说（在此，我把写小说和写剧本混为一谈，是仅从编故事角度出发的）时，不知道故事结尾是什么，帖着人物写，而悉德。菲尔德说：写剧本开头就好的方法就是知道结尾，这种差异又做如何了解呢？像余华说的那样，真的可行吗。　　　　以上这些疑问很令我困惑，这也足以证明我是个“菜鸟”中的“菜鸟”，希望朋友们解答我的困惑，也希望朋友们把自己如何编一个故事的路子帖在这里，（我是说从头编，从零开始编，而不是有一个轮廓了，如何去丰富）特别是希望在剧本上已有成就的朋友，像游艇计划、编剧胭脂、逸安逸安等大家，给我等以点播。　　　在此，我代表我八辈祖宗感谢你！！　　　　　　　　另外，我家住石家庄，希望交些石家庄热爱写剧本的朋友（不管您成功与否），共同追求我们的梦想，我们经常聚聚，谈谈，交流交流，这年头，单打独斗是不行了！！！　　　　
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　　没人来啊，问题太简单，还是太复杂，同志们，有意见没意见，吱一声啊。
　　2#作者：yly888boy
回复日期： 17:59:00　　　　没人来啊，问题太简单，还是太复杂，同志们，有意见没意见，吱一声啊。　　---------------------------------------------------------------------------　　
陪你聊几句权当作玩笑哈。这世间故事太多了，有的人你只给他提示一个字，他就能围绕这个字编出上千个故事来。故事来自生活，生活丰富多彩了故事才会丰富多彩。全看书不如无书，既然你看了这么多关于编剧的书却还不会编故事，就再看《故事会》《故事大王》之类的，如果还有疑问，请去洗脑吧，你懂得太多太多，反倒将你弄成什么也不懂。
　　回楼上的：　　　　感谢捧场，其实我一直看着故事会和故事大王了，但是其中有些故事不敢恭维，很不符合“扣人心弦”的标准。　　　　《越狱》如何？《潜伏》如何？在下看来，这才是好剧。　　　　而这些剧的开始，它们的种子是哪些？　　　　比如越狱，难道编剧真的一开始，只是想到“越狱”这个“动作”，然后给这个动作以原因（麦克救他的哥哥），然后再给这个动作以“障碍”？？不解中。　　　　朋友们，你们如何编一个故事？开始是怎么样的？？？　　　　请不吝赐教！！
　　你不是不会编故事，是找不到一开始的题材,题材是故事的源头。好的题材当然难找，你的提问会让一些人不解的。　　
　　怎么从头开始编一个故事，不同的人有不同的创作习惯~　　有些人从一个场景获得灵感，进而想到一个故事；有些人从一个人物出发来扩展为故事，有些人则是模仿或套用他人的故事~　　还有一种是主题先行的，先确定一个主题，再来围绕主题来生发人物，再来找时代背景，再来具体编织情节~
　　回冷香暗渡：　　　　能举个例说明吗？　　
　　回正义不倒：　　　　有点理解了。我现在的感觉就是找不到该编故事的东西。肚里空空啊。
　　有一大堆五颜六彩的乱毛线，想像一下，能给制片人织一件什么毛衣
　　我也是石家庄的，大家兴趣相仿啊！有机会联系下！QQ
　　　　　　一个迷失者的故事　　　　　　
一天，一个青年无意中在网上进入到了一个影视剧本网站，这是一个他平日里从未接触过的世界，青年被那里的专业气场所吸引，对高手论剑的繁盛景象着迷，一切仿佛来到梦寐中的天堂，于是他废寝忘食的日吸夜啃，终日埋头在各路精彩门帖中。那里高手云集，经典纷呈，青年获益匪浅，渐渐的，青年爱上了编剧这门职业。　　　　青年开始反复研读，对诸名家的精髓加以深究，并依照前辈们的指引收集各世界名编大师的手笔进行深入修习，日积月累，青年掌握了众多专业知识与技巧，琢磨出一系列编剧窍门，同时对各类型影视作品反复观摩。于是，青年开始试着编写故事。　　　　当下笔的时候，青年犯傻了，他怎么也圆不出一个故事来，几番周折都不知如何调理，苦思冥想也得不出所以然，他恍惚了，不停地思索，是不是自己遗漏了什么重要的规则理论。　　于是他又照着疑团翻起书本，企图得出答案。　　　他一遍又一遍的思考 悉德-菲尔德说的话，反复对各名家的解说细读，但仍然云里雾里，始终对怎样编一个故事百思不得其解。青年陷入了深深的困惑中。　　　　在经过激烈的思想斗争之后，青年鼓起勇气决定登门拜师，欲取真经入世。于是他得到了诸多前辈的指点，进步神速。　　青年经过奋发努力，终于学有所成，此前许多困扰着他的疑惑也顿时豁然开朗。　　青年开始写故事了，他信心满满的精心构思了一个故事，并将故事拿给身边的人看，得到诸多惊叹和鼓励，青年斗志徒增。　　于是他开始日以继夜地编写，每一处细节都反复斟酌，每一个情节都全面考量，每一句对白都一丝不苟。　　　　青年终于完成了这个故事，长叹一声，感慨着无数个日夜的孤独和坚持，如获释重的舒畅感那时间延绵整个身体，顿觉世间是那样美好。　　　　青年将作品逐个发给影视公司，期待着好消息的来临。　　　　一天过去了，两天过去了。。。　　青年每天反复打开信箱，除了偶尔的广告信息外其他什么都没。　　不记得是第几天，确切的说，应该是第几个月，他像往常一样打开信箱，一则回信标题的内容让他顿时喜悦跃然脸上。邮件的回复说这个故事很一般，线路繁杂，条理凌乱，看不出主题表达的思想。本公司意见：不符合要求，感谢支持！　　　　青年一下坠入了冰窟。。。　　至此，青年多日不振，苦苦反省不足之处，试图找出原因，日思夜想仍然愁眉不展。　　　　这时候，他想起了名家的一句话，只有经历多次失败后才能看到成功的曙光。　　于是青年如获助力，精神抖擞地又投入到创作学习中。　　　　就这样，日复一日，终于在某一天，青年茅塞顿开，领悟了故事的要领与灵魂。　　　　他又重新开始创作，这一次他写出了一个精彩纷呈的故事，并迫不及待的将故事写成剧本。　　在向几家公司投递之后不久，有公司和他联系了，经过琐碎的手续流程之后，他拒绝了那家公司的合约。。。　　原因他是一名新手，由于故事还有很多不足，公司只花极少量的钱将他的剧本买下，然后由公司的御用主编进行修改并更换其署名权，青年简直不相信这是真的，觉得自己被欺骗了，这分明是在变相抢劫，于是他拒绝签字。　　　　这次签约谈崩后，青年并没有泄气，反而让他对自己的作品充满了信心。　　在经过又一道的精心修改后，将作品又再次寄出。　　　　这次，和他联系的是一个自称制片方的人，说看好这部剧，但故事不够精彩，需要加上更多亮点。　　经过一番交流之后，青年将全本给了对方，对方收到作品后从此再无音讯。　　在一番等待之后，青年意识到上当了，但此时为时已晚，只怪自己经验不足，不停自责着。　　　　一年后，他在影线上看了一部作品，似曾相识，才突然发现这不就是他当初写的作品么？只不过片中的人物姓名剧情做了修改，基本上是换汤不换药。　　青年的感觉就像是被人强奸了，他想起了打官司，将这家出品公司告上了发庭。　　在法庭上，由于他证据不足，无有利证人，法官因此判被告无侵权行为。　　他绝望了，失落，悲痛，愤怒，充塞了他整个世界。内心歇斯底里地控诉着现实的黑暗与不公。　　过了些时候，青年又看了一次那部影片，认真的分析了片中故事，才发现，故事编的比他的原剧更为细腻精彩丰满感人，此时才意识到原来是自己的创意被人剽窃了，自己当初写的故事还极不成熟，对此，他发出了无奈的感慨。　　　　一年后，青年重新振作起来，又写了一部作品，这一次，他吸取了之前的教训，将所有潜在隐患都一一排除。　　有公司洽谈了，意见是创意很好，故事一般，情节平淡对白乏力，需要名编主笔修改，并让出署名权。　　稿费压到连枪手都不如的水准。　　青年再次崩溃。难道编个故事就真的那么难？那么多专业知识都白学了吗？青年不停的拷问着自己。　　　　他拒绝了对方低得可怜的稿费带着无比失落的心情离开了。　　　　接下来的日子里，青年整日无精打采，不断怀疑着自己，颓废占满了他整个世界。。。　　从此，他发誓再也不写剧本，并将所有编剧书籍、影碟通通扔掉。　　　　半年后的某一天晚上，青年在独自看着夜空，无数星星闪烁的美丽勾起了他对往事的回忆。。。　　曾经的努力，曾经的满腔热血，曾经的辛酸。。。　　多少个日夜的坚持，多少坎坷的艰辛，多少无奈的呐喊。。。　　他静静的品尝着，丝丝惆怅掠过心头，仿佛钟声敲醒沉睡的记忆，在这一刻，他听到了。。。　　　　他终于明白，原来故事就是这么产生的。　　　　于是，他兴奋地迫不及待的跑到电脑前，开始了敲击往事的记忆，将这一路走来的过程写成了一个故事。　　　　名曰：奋斗的意义　　　　　　　　　　　　　　　　最后，这个故事就这样完成了。。。　　
　　多出去走走 那样可以创造灵感的~写作灵感很重要的~！
　　楼主，看到你的信息了 最近太忙了 没时间发太长的帖子 有空我可以写一个关于这个问题的帖子 只说一句吧，一般情况，一个好剧就是从一个点慢慢推出来的，推的过程就是我提过的那些编剧原则。《越狱》应该就是越狱这两个字的启发，潜伏就是从假夫妻潜伏这个点。
　　天崖海角V
信手拈来的功力啊~
　　十分感谢天崖海角和游艇计划，天崖：你的“奋斗的意义”很有意义，故事所有的元素都在里边了。感谢。游艇计划，我静等高论，祝你计划早日实现。　　欢迎大家继续谈。谈出心得。学习中。
我写这个短片是用你本人来做原材料的，你的困惑是不知如何衍生故事，所谓故事，简而言之就是某个人或某些人所经历发生的事情，事情本身具有一定意义，能够引起他人的共鸣和思考及兴趣，就这么简单，没什么特殊深奥的。　　　　唯一的区别在于所生故事是否够精彩够品味，放在影视剧本市场中是否剧本商业价值，这种商业价值的衡量又是通过社会民生大众的价值观取向来定位的。　　　　而判断市场价值又是与编故事成正比的。　　　　编一个故事不难，难道是所编故事是否具备精彩度、竞争力，也只有这样才能具备商业价值。　　　　　　努力吧，路还长着，从新手到正行编剧是个漫长曲折的过程。这个过程中更多需要做的是对生活的摄取吸收和感悟，以及对人性根本的探索。更重要的是对真理的追求。　　　　加油　　　　　　　　
　　有那么难吗？　　用软件最多一个小时就可以拉出五千字的大纲。
　　　　大树 今年15岁，他是河北人，有眼病，平时总说一口嗲嗲的河北话，让人着急，这一点，经常遭到人们的嘲笑。他经常交不起学费，同学们都非常看不起他。大家经常孤立他，还搞恶作剧捉弄他。他虽然多次试图与他们搞好关系，但最后总是以失败告终。他很受伤害。大树最喜欢 写作，梦想长大之后成为一名出色的编剧。这一点，遭到了大家的嘲笑，他们都认为他这是白日做梦，还编段子嘲笑他。只有一位老师一直关心他。她像慈母一样教他许多写作技巧，还鼓励他不要失去对生活的信心。老师送给他一个手机，他十分珍惜。他的技能突飞猛进。可惜好景不长，三年后这位老师被人陷害坐了牢。大树流下了悲伤的眼泪。六月一个下着雨的凌晨，大树在一个草原上休息，同学往他的手机上拉屎，这个手机对他来说实在太重要了。他气哭了！有一个女同学小米见他们欺负他，于是出面制止。她说他比你们强多了，他将来一定能够成功，而你们注定一事无成！他们被骂得满脸愧色。小米是校长的女儿，在学校里有着很高的威信。这天夜里他做了一个梦，她穿着一件鲜粉红色长衫，说不出的迷梦醒之后，他拿起了手机。她深深地吸引了他。阴历四月一个下着大雪的上午，他在一个裁缝铺里读书，正好碰见她去读书，赶上刮风，他挺身而出帮助她，但他也因此受了伤，昏迷不醒，24小时后才醒了过来。小米问起他的一些事情，两个年轻人进行了一次长谈。在她的追问下，他把自己的过去向她讲述一番，他讲得心平气和，她听得十分入迷。他唤起了她深深的同情。两个人悄悄地相爱了。从此以后他们放学后总是在一起。学校旁边一个温暖的教室成了他们的乐园。他经常在这里向她展示自己的才艺。有一个不怀好意的男生太狼经常跟踪他们，还借此讹诈她，被她训斥一顿。大树觉得扬眉吐气。知道大树的困难小米还想资助他。但出于自尊，他不愿意接受。两个人甚至为此发生争吵，两个人不再说话。阴历七月一个下着大雨的白日，他在一个医院里休息，又遇到了她。她才知道，这段时间他受到了她父亲的威胁。现实不容许他们继续在一起。他想结束两个人的交往。她消除了对他的误解。她满不在乎地告诉他：有我在，什么也不怕！两个人的感情又重新恢复正常。他发誓一定好好努力，报答她的恩情。此时又出现了一段故事，她的父亲派人找他的麻烦，他得了重病，虽然后来一切有惊无险，但他似乎突然长大了。大树与小米的感情在继续发展。可惜的是，这时家里为她介绍了一个更加优秀的男孩编辑。痛失所爱，他悲伤不已，手机成了他最大的安慰。祸不单行，过了一个阶段，他又接到一个电话，他的母亲因急病离开了世界。家庭的重担落在他的肩膀上。为了照顾多病的弟弟，他不得不离开学校，在一家旅店当起了小工，挣很少的一份钱。工作之余，他又重新面对他最喜爱的事物。他的写作受到老板的嘲笑和责备，还被克扣工资，但他痴心不改。他辗转换了好多份工作。早春一个阴天的下午，他认识了一个女孩秀秀，当时她正在寻找她的狗。她急得要死！看她着急，他十分同情。于是走上前去，问她怎么回事？她把事情的来龙去脉一五一十地向他说了。正好他有一个朋友是狗方面的专家，就给她出了个主意，这个主意立竿见影。她喜出望外。他对动物的爱心，让她惊讶。她把一个电话号码写在他的本子上：有事，就经常来找我吧！他的心再一次感受到了异样的温暖。然而不幸的是，过了没多久，她出车祸死了。他做了许多努力，也无法挽回这一切。为了生活，他又去广西，成为一名办事员，后来又去塔吉克族地区成为一名蓝领，再后来又去傣族地区当上了一名兵，这期间，他一直痴心不改，继续坚持着自己的梦想。他老是到那些能实现梦想的地方去。但是人们根本看不起他，他经常被嘲笑一顿，又被驱逐开来。终于有一天，他得到一个机会去参观 写作比赛。但是一位最厉害的选手因故病了。正好有一位教练认识他，平时教练最看不起他，但是现在处于情急之中，忽发奇想，让他上场。十一月一个晴朗的夜间，写作比赛开始了，大树以替身的身份出场。虽然最开始他处于劣势，但是最后他击败了不可一世的对手。取得了惊人的成绩。人们围住了他，他却捂着自己的脸，因为有约在先，他不能暴露自己的真实身份。报纸上的新闻报道，都在为选手大唱赞歌。他就一直为那位选手当替身。………………………………………………………………………………本文由“大作家”超级写作软件自动生成，请用户按照需要再做认真修改，千锤百炼后再行发表！“大作家”超级写作软件是人脑的模拟与延伸，能代替作家进行大量重复、无聊的繁重劳动，快速起草初稿，使作家的主要精力专注于后期修改与包装，提高工作效率与作品质量。下载大作家超级写作软件，请登录中国自动写作网/
　　不好意思，大作家写作软件，我觉得机器编的这个故事，不知道什么地方不对，反正觉得不好，感谢对本话题的参与。我还是喜欢天崖所说的那些，他说的很有道理，希望更多有高见的朋友参与讨论，给像我这样的新人上上课。十分感谢。
　　是不是又到了提出一个问题的时候了？　　怎么萌生一个故事？每个人有不同的方式，希望同僚们说出自己的情况，供大家参考，不唯书，不唯上，说出息的见解就行。
　　　　我的工作虽然不是编剧，但是也要经常写故事的，因为你说的是编故事，不是编剧，所以我才敢说我的经验，因为我虽然需要编故事，但是不懂影视编剧哩^_^。　　故事开始源头，对我而言分三种情况：1、有灵感来时。2、无灵感的劳动。3、无灵感无劳动欲时的瓶颈　　　　灵感来时不知从何而来，只是当它来时，脑海里会不可控制的浮现一个个场景，一个个人物，一件件事情……对这个故事和人物按耐不住的倾述欲会迫使我来到电脑前，打开word写下故事的第一个字。写完故事后，我会一读再读，然后修改，修改完就拿出去给人看，如果是工作则提交。这个时候写出来的东西，一般而言不会特别的差劲，或者说几率比较小。　　　　而当我没有灵感，却一定要工作的时候，我会询问身边的同事，或者和BOSS聊天，捕抓他要的方向或者细节，然后就查看参考资料，做笔记，记下一些零散的点子，当做得差不多了，就开始列出“背景、人物、类型、结构” 。接着按照我的经验，以正常的“起-承-转-结”来搭建一个故事的梗概，接着按照这个梗概边写边改边写，一直到结束。这个时候故事也许不会特别有趣的。不过没关系，我会从头想，怎样开头才有趣啊？人物的遭遇怎样才更有戏剧性啊，有其他方向或情节可以选择吗？推敲着拼装完这样一个故事以后，我会重头到尾再看看顺不顺畅，然后就交出去了。打回来的话就修改，一次不行就两次，两次不行就三次，反正就是一直改改改了。　　　　还有一种情况也经常发生在我身上，那就是即没有灵感，又没有劳动的欲望和动力，那么我就会上网啊看视频啊逃避写故事这件事，比如我现在，哈哈！反正强迫自己，也写不了两个字的，反而会让我很痛苦，所以干脆不管，等到哪个时候状态能够回到第二阶段就开始写。但是作为工作，寻找第二阶段并不困难，往公司办公椅一坐，老板一过来问，就出现了。　　
　　感谢红颜水水参与，您能举几个例子吗。
　　等待高人高论。
　　好冷清啊，高人们都写本子了，新人们徘徊在门外，好不难受！！
　　　　其实本版里已经有非常多精彩帖子足够盖全影视所有问题和技术层面了。　　大家过多参与重复性质的讨论会相当费时间。　　书籍类研究到一定程度后，就细腻的看些经典类型片，揣摩其中路数与表现手法。习惯性以文字进行模拟表达。当你看完一部片子，能以准确到位把其故事用文字精彩地描述出来，你就大功告成了。推荐你到影视评论区多看些评论热帖，影评人通常都是编故事的高手。　　
　　感谢天崖！！！！！！！！！！！！！！！！！！十分感谢。
　　学习体悟中……　　谢谢楼主！
　　　　故事，所有的故事（包括好的和不好的甚至烂到家的故事），都来自编剧的阅历，或者说对生活的思考和感悟。这些积累会激发丰富的想象力、创作激情、耐力——尽管创作过程基本都是痛苦的。　　　　原创故事自然是更多来自编剧自己对某事某物的感受，有时候真的就是那么一瞬间的一念，由此逐渐拓展到一段情节、直至整个的故事来龙去脉。而命题的项目，投资方会给你个大概的故事概念，剩下的是需要你去丰富发展。至于改编小说，那就不用多说了，不过即便原创故事在那里了，你依然要做好颠覆它的准备，因为小说和剧本毕竟不是一码事。　　　　关于故事结尾，我个人认为是编剧应该尽早确定下来的，因为所有的情节推进都是为了这个结尾而精心设计的。一个主角若是在全剧结尾处死掉了，故事中的情节肯定不会往他最后还活着的方向去设计。由是，我个人反对那种号称写到剧本最后的时候抛硬币决定主角是死是活的说法——那是扯淡！　　　　那么，筛选一下，你会发现其实最重要的是你的阅历和对生活的感悟、思考这些看不见摸不到的东西了。你需要有对人生相对正确的认识，你需要有相对正确的三观，你需要有对现实生活和人敏锐的观察能力、甄别能力，你需要尽可能丰富的知识，你需要有愿意挖掘和赞美人性善良、揭露和鞭笞人性阴暗的本能，你还需要一定的社会责任感和热爱生活、热爱和平的情怀……除此之外，你只需要运气和毅力了。　　　　故事是遍地都存在的，故事的开头会有亿万个不同的点和面，挑选哪一个是你的事情。假如你连一个开头都找不到，……先别跳进这个圈子吧，去好好生活，好好修炼。　　　　当然，你有捷径可走，那就是学习——学习别人的作品。书本都是你的良师益友。这时候你需要的是悟性和谦逊的态度以及合理批评的眼光。你不能自以为是，也不能畏缩不前，总之，你不动手写是永远都跟这个圈子没关系的。　　　　说得够多的了，希望能有一点帮助？谁知道呢……　　　　
　　从“点”开始。创意点。
　　感谢ggg和代对本贴的支持，更希望高手们，不吝把自身编剧过程发上来，通过实例，从如何生发故事的“创意点”，如何加以补充完善，如何形成剧本，简约陈述一遍，以供大家学习借鉴。谢谢。
　　作者：冷香暗渡
回复日期： 21:11:00　　　　怎么从头开始编一个故事，不同的人有不同的创作习惯~　　　　有些人从一个场景获得灵感，进而想到一个故事；有些人从一个人物出发来扩展为故事，有些人则是模仿或套用他人的故事~　　　　还有一种是主题先行的，先确定一个主题，再来围绕主题来生发人物，再来找时代背景，再来具体编织情节~向社区报告违规内容7#　　　　作者：yly888boy
回复日期： 21:39:00　　　　回冷香暗渡：　　　　　　能举个例说明吗？　　____________________________________　　YLY888BOY，比如，清早你一开门，就看到一个死人躺在你家门口。这故事就来了嘛.　　这人是谁？怎么躺你家门口？警察上门盘问你后，第二、三、四天又死了3人在你家门口呢……别说你郁闷，连警察都得怀疑你。。。怎么你家门口老死人？你可以去查死人都是哪些人？为什么都在你家门口死了……
　　奔，你举例恶心不说，参考意义不大！
　　汗，一遍没发上来。重发。　　　　最近翻看以前收集的一些编剧的文章。觉得这篇对楼主应该有用，特转过来给楼主参考。　　　　
经常有朋友感到没有故事好写，或者在一个故事上苦苦思索，最终却发现不得要领。　　　　一个构思改不下去了，进入了死胡同，是另一个方面的问题，我们这里先来谈谈怎样着手构思，进入的途径顺利了，发展就会水到渠成。　　　　在构思之前，需要先确定你准备创作一个什么模式的故事？　　　　可能很多朋友会感到棘手，故事的模式非常多样，我怎么选择呢？其实故事简单来说只有两种模式：一个人要达成某个目标或者遇到某事；两个人形成了一种关系。你想一想，其实所有故事都可以纳入这两个模式之内。因为这两种模式在以后的构思和创作上风格差异很大，所以首先在两者中择一是必要的。　　　　在任何教范里都不会这样来区分电影，但是这是极为实用的一个办法。　　　　前一种模式是相当宽泛的，很多类型和水准差异巨大的作品都可以适用。　　　　它可以这样概括：他是谁？他要做什么？她为什么要这样做？他遇到了什么？遇到的事情对他的目标构成了什么困难？他最终是否实现了自己的愿望？作为一个基本思路，这样可以大体勾勒出作品的情节线索。　　　　后一种风格是近年来西方电影经常用到的，我们着重作为例子来看一看。　　　　构思往往是从一个点上开始的，好的故事几乎总是能用一句话来概括。　　　　《雨人》：一个男人发现他还有一个素未谋面的智障哥哥，为了争夺遗产，他把哥哥接回家里。　　　　《中央车站》：一个男孩死去了母亲，一名失业的教师带他去寻找远方的爸爸。　　　　《为戴茜小姐开车》：一位年迈的犹太妇女雇请了一名黑人司机，两个人相伴到老。　　　　这三个故事的相同点，就在于故事的核心是两个人关系的发展或者转变，而转变的过程决定了故事的发生地点：《雨人》、《中央车站》需要发生在路上，而《为戴茜小姐开车》则发生在一个家庭内部。如果我们有了地点（在这里其实也就是作品的叙述模式），人物就必须纳入视线了。　　　　一个相貌英俊、心计狠辣的弟弟和一个精神残疾但是智慧超群的哥哥；一个世故狡狯的中年女人和一个天真无邪、走投无路的男孩；一个犹太人妇女和一个老年黑人（都是美国的少数族裔，而且民族文化有着巨大差异）——不用我更详细地解释，大家可以看出这是多么强烈和丰富的多层次对比！在这个基础上人物几乎具有了一种天然的冲突！　　　　人物的大略形象形成了，我们接下来需要让他们相识：　　　　《雨人》：弟弟在分配遗产的时候才知道哥哥的存在，而哥哥对他的利益构成了巨大的威胁，他到医院去寻找哥哥；《中央车站》：男孩的母亲在去求人给丈夫写信的途中被汽车压死，这一切被代人写信的中年女人看在眼底。　　　　《为戴茜小姐开车》：老人坚持自己开车，结果差点发生车祸；富有的儿子偷偷雇了一个司机来到她家。　　　　人物的相识是故事中一个重要的部分，我们会发现人物在相识之初，是构成某种对立的，这样设计，我们就可以在以后的篇幅里用他们关系的转变完成情节的填充。他们的关系将向哪个方向发展，决定了故事的走向和情节的设计。　　　　《雨人》：弟弟和哥哥最终达成了谅解，哥哥感受到世俗生活的美好，弟弟也摒弃了残酷的念头，寻回了善良的本性。　　　　《中央车站》：男孩最终找到了父亲，而妇人与他形成了真正的友谊，并且在寻根的途中精神复苏了。　　　　《为戴茜小姐开车》：犹太妇女接受了黑人对于生命的见解，两人跨过巨大的文化和精神鸿沟，成为了朋友。　　　　通过这样四步，基本上我们就得到了一个故事的雏形。　　　　中国人把戏剧概括为“起承转合”，至此，我们实际已经得到了“起”和“合”，就是故事的开始和结局，并且我们有了地点和人物，接下来的工作就是“承”和“转”了。我们要考虑怎样让整个故事转变得合乎情理，并且具有激动人心的部分。而这些都还是故事的骨架，离层层“添肉”的工作还有一段距离，所以任何时候不要急于付诸完成本，一个良好的梗概是非常必要的。　　　　《卡拉是条狗》这个实例我们继续来分析一下构思的过程。　　　　当然以下的过程完全可以变化程序，但是基本出发点我们是可以推测的：一个故事就像一个毛线球，我们只要仔细观察，就可以找到线头，那就是我们需要把握的位置。　　　　假设我们坐在窗前，手里拿着一支笔和一本便笺。　　　　现在我们面前空空，我们渴望有一个好的故事，但是他迟迟没有出现，脑子里只有一团混沌。　　
　　神一样的论坛，依旧没发上来　　　　接上文　　接上文　　　　　　从哪里着手呢？好像有万千个故事，但是无法找到一个开端。　　　　世界上无非是男人和女人，当然了……于是在混沌中出现了一个男人……他是怎样的？　　　　他或者很不平常，或者非常平常，具有某种时代的代表性。我们选择了一个潦倒的、无能的、普通的男人，他是苦恼的，几乎是这个社会下层人的写照。　　　　（当然也可以认为他们是欢欣的，这取决于你对社会的认识和态度，换一个角度就写出了《贫嘴张大民的幸福生活》）他坐在那里，你勾勒出了他的面貌，但是只有这些当然不够，他要遇到一件事了，我们要表达的就是这件事！马上，就是现在，他要遇到点什么……我们需要一个他和社会发生关系的媒介物，他仅仅坐在家里不是戏，有一个东西、一件事，把他和生活勾连了起来，把他从静态中拖了出来，反映出我们这个社会的某个特点，反映出他代表的那类人的生存环境和方式。他的家庭是怎样的？他有妻子和孩子……这个时代很多人家养狗，他家里可能就有一只狗……狗不是一个契机吗？　　　　狗怎么了？狗咬了他？不是，他要通过狗和社会发生关系！　　　　在这里，如果我们不选择狗，而是选择一辆自行车（《十七岁的单车》）、一个打火机、一个戒指和一张身份证（《小武》）、一个打扮成美人鱼的女人（《苏州河》）、一个带孩子的“小姐”（《安阳婴儿》），一把手枪（《寻枪》）、一个日本俘虏（《鬼子来了》）、一条食人鲨（《大白鲨》）、一个外星人（《E.T》）或者任何生活中和幻想里可能碰到的玩意，就可以随时出现另外一个故事。　　　　一个带有个性的典型性人物，一个故事发生的社会环境，一个媒介物，我们的故事就有了基本的素材。　　　　我们的主人公开始出现在头脑里的时候是坐着的，平静地生活着，现在我们要寻找某种东西或者某件事，推翻他的生活，把他的生活打乱，让他面临一团糟——我们当然不是虐待狂，而是要在生存状态突兀的变化中寻找生活的真像和人的精神。　　　　一个男人，一条狗，这是我们现在掌握的材料，我们要用他们作出一个故事。　　　　狗出事了。　　　　狗咬了一个陌生人，这个人是新来的市长，正在微服私访；他急用钱，不得不把妻子的爱狗卖掉，并且想法设法瞒着妻子；狗被当成了一个大款的爱犬，有人“绑架”了这条狗，向他索赎；小市场上买来的狗原来是一条名犬，所有的邻居都在觊觎着；这条狗经常去亲近一个邻居的孤寡老太；狗的颈圈里有一张故去的前主人放进的存单，十万元；漂亮的女邻居要出远门，把狗寄养在怕狗的男人家里；城里在大肆屠狗，为了儿子和妻子他把家里的宠物送到乡下；他上司的孩子看上了这条狗；……有无数种可能。　　　　一条狗身上可以衍生出无数个故事。　　　　这一切是因为他是一个社会和人的媒介物。　　　　一个男人和一条狗的故事可以是荒诞的、可以是温馨的。可以是讥讽的，可以是悬疑的，可以是英雄主义的，可以是动作片、爱情片、侦探片……等等等等。到这里，我们还会感到缺乏故事吗？　　　　现在，是狗丢了。　　　　丢了就丢了呗！再买一条就行了！　　　　那就完蛋了，我们的故事完蛋了，到这里就可以结束了，一个男人家里的狗丢了，这还不是一个故事，仅仅是一件事，事和事件的根本区别在于是否对人物的命运构成了影响，和故事的根本区别在于有无戏剧性矛盾。　　　　狗的丢失把他拖进了某个戏剧性矛盾的核心。这条狗不可替代，他必须找回来。这就是他的任务，他的困境，接下来的整个故事就是他完成这个任务的过程。这就是戏剧了。从事发展到事件，进而发展成故事就是这一步之遥，但是想跨过去却不容易。　　　　困境的产生是需要逻辑的。为什么一条狗带来这么多的困难？因为狗在警察那里！这是一个不需要详细解释的条件，任务和困难构成了。　　　　这个过程里我们处处需要逻辑：狗的重要性、取回狗的困难……这些地方恰恰不能疏忽，否则整个故事就塌了。我们都有这样的经验：在看一部影视作品的时候大骂导演白痴，为什么不让人物这样这样、那样那样？……我们不能做这样白痴对吧？合理地，他陷入了困境。　　　　面对困境，他不能坐以待毙；如果我们设计让他坐在家里哭鼻子，让他买二两酒喝了，然后倒头大睡；或者反过来把老婆骂一顿，这都不是我们需要的情节。虽然可能很真实，也符合人物的某种性格，矛盾，我们需要的是矛盾，他要在社会和生活的墙上碰一下，要和某个人发生撞击……这种冲撞才是故事的要素。　　　　我们想尽一切办法，设计矛盾，就是为了让故事发展下去！　　　　我们不能让线索在某个地方不恰当地中断，这意味着故事结束了；当然你不想让故事在开始时就结束，你就必须让故事延伸下去，不是跳跃着，而是勾连着、有层次地、一步步推导下去，水到渠成一样自然，但处处渗透着你的匠心。　　　　怎么产生矛盾？他要动作了！直到现在我们的主人公还没有开始动作！　　　　有动作才构成戏剧。　　　　他要做点什么，主动地，他不能等待、不能麻木不仁。　　　　现在就让你的主人公站起来，动起来。随着他的动作戏就展开了，一切都处在动态当中了。　　　　一个人，这个人遇到了某件事，他因为这件事动作了起来，他因此愈加陷入某种遭遇，一切将变得更好或者更坏——这就是我们清理出的程序。　　 说了这么多，其实故事才刚刚开始，但是这就是我们要的线头，有了这个线头，故事就可以拉伸、展开了……
　　这是论坛老帖，似乎以前是荧光论坛的，题目似乎叫做，编剧技巧之思路。
　　奔举的例子很直接
　　感谢代。
　　我也是石家庄人，你的问题非常好！　　我的QQ，　　我有一个小说正在这儿连载，有空看看，提点意见。/techforum/content/384/10206.shtml　　　　看到楼上还有一位老乡，很高兴有不少石家庄的老乡喜欢编剧这个事业。有空一起聊聊。
　　子龙，很高兴交你这个朋友，有空聊聊啊。
　　你先写出故事梗概,然后再找点切入,写成后,再反复修改!但是开始不要怕写的不好,不敢下笔!
　　唉，我忍不住了。　　　　奔袭向远方举的例子，已经是很好的例子了，很能吊起观众的胃口，但是你却看不出来，还觉得恶心。这个贴N多前辈给你讲，你竟死活不明白……楼主哇，吃这行饭我想是需要天赋的，没有天赋再努力也没用，如果你想当编剧，关开个头你都怎样都“悟”不出来怎么写，纠结了这么久，真不知道你以后的路要怎么走呢？　　本人言论仅代表本人意见。　　如有得罪引起砖块啥的，同意斑竹不必告之即删帖。
　　其实之前我只是开玩笑……从这标题上答，似乎还是要从核开始。　　如你想写一个以吃或喝或玩或乐为题的故事。那么首先就要知道啥是吃喝玩乐，懂了才能据此延伸……　　　　理论书我也看过两本，说实在话，打瞌睡。不是说没用。究到底还是个人的悟性。就像一个名言，它可以这样解释也可以那样解释，适用于这里未必就不适用于那里……　　而如何做到这句哲言？那这就进行到了故事结构步骤。　　举个例子：　　中国5千年历史，战乱多如牛毛。咱就以这战乱来谈。　　战乱的题材怎么表现？这决定于导向。你想写大的，那就写一干鸿鹄志士从平民到人人敬奉的神。……你要写小的，就写战争的无情，对于寻常带来的一干事件……　　　　那么怎么体现？这就是结构问题了。　　比如1：张三想成皇帝。那就需要分析他形成当皇帝的原因。好比一个梦，一场楼踏了他站楼里所有人都死了就他连皮都不破啥的。。。而这使他信了还得别人信。从平民到皇帝那就是造*反，又如张三做假制造翻手云覆手雨的假象，，，队伍成立了就该讨伐了。能力却又成了问题。随着战争的深入，深信和背叛是同步的。。。经过一系列的征程，大胜背叛的坎坷，最后做成了皇帝……　　　　比如2：战争来了，官军大败，退据一地，将城里搅得狗条鸡飞。主人公一家平民，面对战争何德何能？散了。那么起初不死心还找，十天半个月后连鸟都饿死了，就只能考虑自己的生计了。是随了官军还是东躲西藏等着人民的队伍打过来？贫瘠啊，饿啊，想爹想娘想媳妇啊。。。可是大哥躲不住了，为了找吃的，只得换上死人衣服。嘿！人民怕啊，他想干杀干啥，垂涎隔壁王老二家媳妇八年了终于得愿所尝（心理反应的差异就出来了）。。。那对立面呢？那就造个弟弟吧！弟弟品高德尚，饿得连上帝都忽忽悠悠出来了，最后却叫那啥救了。救了是救了，那么就再弄几件让他也变化的事情吧？打几次土豪？分几次粮食？最后再来个内部争论，最后正义战胜自私思想，弟弟也被感化……兄弟俩各自成长几天，不贾时日碰头了，死对头。先打，然后偶然知道对方，日思夜想见了面，却话不投机理想背离。再接着打吧？两人拿战争拼起了气……最后一笑泯恩仇……　　　　这是两个例项。　　其中根本问题在于核的本质。而角色人物受此影响产生出的戏剧结构，再由此划分出剧情的连接脉络……　　　　怎么从头呢？这个法子海了去了。比如你个喷嚏就喷出来了，挠个痒痒给挠出来了……再不然就是我之前说的家门口死人死出来了。
　　感谢红颜祸水‘祸’我……以后没事多祸一下，欢迎哈
　　错了，是水水……………………看样子我又喝多了……和尚版说了戒烟戒酒的，真没诚意哈……不过量少了，周六到现在才抽2盒，喝了1瓶不到（白），按平时，说了自己都吓着了
　　这次奔比较靠谱。同时谢谢红，没你这番话，奔不过来。
　　其实这次更不靠谱。怎么说？因为基本很少人先从‘我要写一个什么样的故事’开始动笔……这是据我自己经验猜的。　　　　还是举最先前的例子。昨天（比如是半年前）死了一人，今天又死了一个……这需要‘编’……人物关系，或者说“（这几句请你记住）物与人，事与人，人与人”的关系……所有故事都脱离不了这个。　　疯狂石头叫编剧不屑一顾，觉得老套。可我个人只觉得是新意上的事，但故事和影片还是很精彩的。而刹马镇其实也是个很好的故事。只是编剧在做的时候忽略了人物关系营造显得单薄，而且流水线一样的故事几乎没有什么可值得思考的。如果不是抓住了恶搞各地盲目引资之风，我想估计也就少了让投资商看中的关键。　　　　怎么开始一个故事的编写？你可以就写一个人死了，然后毫无过度的写另一个人也死了……而怎么编，那就是你的事了……
　　由一个点推出一个故事，下面这个点该怎么扩展呢？请高手们各抒己见，以此来看看我的差距在哪里。这个点是：一个妻子想找到丈夫的网上情人，弄清楚他们究竟有没有事实。
　　楼主的书看得太多了。　　千万要记住，资深球迷及最佳球评员，真上了场踢是不灵的。　　每个能编故事的人，全不是完全内在地按照书上讲的套路来施招的；等他自己编到得心应手之后，再回过头来给尚还不会编的讲拳谱、说一二三，那已经远离了他自己“编”的状态了。　　多看优秀的故事，自己从中揣摩，然后自己多练着编，把编好了的故事就近求教擅长者，或者放在版上挂、招、拍（砖），并且养成皮粗肉厚、不一听不同意见就跳到楼顶，而是细细琢磨出言者指出的自己不足究竟何在，以尽量改正的良好习惯，慢慢就会成的，在这里这么抽象地请教，没任何意义。
　　此外，编剧是一种最纯粹的个体劳动，本公公坚决地认为，本质上的“编剧交流”是不存在的，有志于此的新人们，还是抱着悬梁刺股的心理准备，目不窥园三年，写废两三百万字以后再说“交流”二字吧：真正有益的“编剧交流”，是在“如何编故事”、“怎样设置人物”这些“交流项目”之上的。　　包括版上盛行的“单打独斗是不成的”这种论调，本公公深以为荒谬：有狠多急就的项目，为了赶时间，把一伙编剧攒到一块试图以大会战的方式来快速完成一个可供投拍的剧本，结果却是诸编剧各自劣势的相加，其味恶臭，薰死苍蝇未足奇。　　寄希望于自己，最苛刻地要求自己，残酷地折磨自己，这是唯一的可行之道。
　　个人感觉坐在电脑面前编故事是很难的，必须在生活中提炼　　握手相互切磋
　　哎呦喂
呀呀 　　这里好呀
成了学习的好地方
　　编故事一点也不重要，故事在多数情况下是自己生成的，一本正经编故事的人都是烂编剧。
　　有道德前提（表达某种价值观)优先　　有作者自己喜欢的元素优先 比如我喜欢极客文化 科技奇观的东西　　先设定印象稿 人物 人物关系 服装 载具 装备 主要场景 动作场面之类的 有了动作线和道德前提 还要考虑什么样的结构来展开 然后选择主人公人生中最具有挑战的阶段来开展主人公的戏剧动作　　我看过一部日本的纪录片 宫崎骏也是这样开始的
　　从戏剧动作　　从事件（很多好莱坞商业片是这样的 如最近的僵尸世界大战）　　从人物　　从内在矛盾　　从恐惧 　　从某种烦恼　　从某物　　从目标 信念 欲望 目的 需求　　从主题 命题要求 达到怎样的目的　　从麦加芬母题......来开展故事　　但不管你怎么开始 都是主人公遭遇麻烦（问题） 面对麻烦（问题） 用意想不到的方式解决麻烦（问题） 一种奋争（struggle）的过程
　　@yly888boy 60楼
14:48:00　　由一个点推出一个故事，下面这个点该怎么扩展呢？请高手们各抒己见，以此来看看我的差距在哪里。这个点是：一个妻子想找到丈夫的网上情人，弄清楚他们究竟有没有事实。　　-----------------------------　　这是一个关于背叛 信任危机 和考验的故事 人物的变化和命运 一个怀疑自己丈夫的妻子 最后因为自己的疑心毁灭了自己的幸福（如哥伦比亚/西班牙合拍片《黑暗面》）
　　好帖继续顶
　　楼主 说实话 做什么都需要悟性的 编剧也是。我看楼主读的编剧书还真不少 你读的那些书 有的我都没有看过，你看的那些书 你完全理解了吗？消化了吗？我看没有 如果你真正把书读懂了 就不会问怎么幼稚的问题了。　　冷香暗渡已经说的很明白了 你还要给你举例说明。我感到很可笑。正象冷香暗渡所说 故事是从一个点开始 然后逐渐扩展 直到完成整个故事。无论多么大牌的编剧也都是怎么开始的。
　　有心的同仁，谈谈体会，交流交流。大家互相学习。无心的可以路过，多余的话真的没什么必要！　　
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