请教压腕摇的摇指姿势_古筝吧_百度贴吧
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请教压腕摇的摇指姿势收藏
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我刚刚开始学摇指，发现在扎桩摇和压腕摇中比较习惯后者，所以老师就让我专门练压腕摇。我之前看过一些网上的关于摇指的视频教课，却和我老师教的很不一样。她说指甲要和弦呈45度角地刮下去，然后再一样姿势地上来。我照她的方法练，指甲却老和琴弦摩擦，发出微弱的噪音，而且音很闷，老师却说是对的，只是力度不够，练久了熟能生巧，指甲就不会因摩擦产生声音了，音也会很有颗粒性。而我在网上看到的，摇指等于是非常快速的劈托，指甲要和琴弦平行。。。请教各位同行，我老师教的到底对不对？
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呃，没有人回答么。。。大家给点意见吧。。。
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压腕摇出来的声音是不好的，现在哪还有压腕摇的！
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可我刚开始学摇指，你总不能叫我一上来就悬腕吧。。。我当然也知道压腕出来的音色大大不及其他种，但目前这种上手最容易，学筝么，总得循序渐进。
我比较推荐悬腕或扎桩，因为压腕弹出来的音色真的不是很好，指甲没办法准确扫弦
扎桩是个老办法，我过了十级可是七八年来我老是用老办法，练过悬腕，技巧很复杂，初学我也用的压腕后来改掉了。。。。
因人而异吧，不过想弹出好音色悬腕是首选、、、、
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我老师也说了，熟悉了摇指后就会练悬腕，只不过想让我用压腕摇熟悉一下手型和姿势吧，但她教的姿势动作，我就是觉得不舒服，音都带着杂音，更不要提音色差不差了。可能多练些时间会好吧。。。
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我也练压腕的,姿势是对的,不过不够干脆利落,会发出闷声是因为震动的琴弦又碰到指甲了,我刚开始也会,现在也偶尔会,我老师就是就么说我的,哈哈
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泪奔。。。终于有人和我有同样情况了，本来一直处在迷惘状态中，练得信心也没有，尤其是三楼的一句话更加打击我，唉。。。。。。不胜感激啊。。。
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刚开始练，不容易啊！
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我也是练得压腕，刚开始有些不太习惯，觉得胳膊很累，网上教的方法感觉好一点，没办法，要听老师的，先练着吧。
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楼主加我QQ吧&我跟你细说,注明摇指就可以啦
-&-我不会扎桩摇&
索性就不扎了
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我也是不太适应扎桩，才觉得压腕好的。。。明天第二节摇指课，弹给老师听听，看看她怎么说。。。
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什么叫压腕摇？
我是一对一的学，老师习惯教哪个就哪个，我那个老师，教的是悬摇。。。。摇啊摇了两个月，渐渐摇出点感觉来了
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感觉应该是拿布抹桌子，力度在指尖，其他地方都别用力。
也别太刻意压腕，不然力被阻挡了。
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或摇指怎么老是有杂音？_古筝吧_百度贴吧
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摇指怎么老是有杂音？收藏
最近在连扎桩摇。不知道为啥来回扣弦的时候总会发出杂音，于是又用悬腕摇试了一下，还是有杂音。不懂了，难道是我摇的频率太慢了？还是我们琴房的琴质量太差了……
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方法不对吗？ 老师有没有纠正你什么...
[拇指摇] 拇指摇是现在最常用的一种摇指，是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种：
1、支腕摇——食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学。
2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致，所不同的是，它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部，弹奏时需要注意放低手腕，在初期练习中拇指劈时，需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用，托指时稍加一些力但无需靠弦，如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。
3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放，悬腕摇不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来完成摇指，这种摇指摆脱了扎桩的局限，可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求，如游摇等。
4、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦，即以拇指与手掌的连接处为动点，带动全指运动，在弹奏时不需食指挨着大指，所有手指都是完全放松的，保持弹奏时的自然放松手型。这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时候一般采用扎桩（扎桩通常用无名指进行）；在演奏不断变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种，前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成，而这种摇是通过拇指关节的力量，如要弹奏的流畅自如是需要下一定功夫的。
拇指摇在练习时，可分阶段练习，如开始在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速的弹奏摇指（除快速托劈摇外一般拇指摇以劈开头）。弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。
食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。弹奏时要求大指轻捏在食指义甲底部第一关节处，这可以使食指稳固并增加辅助的力量；中指、无名指、小指三指保持自然放松，弹奏时无需小指或食指扎桩。可用手掌根部轻轻搭在前岳山外的筝头上，也可采用悬腕摇的方法，使力量通过大臂传到小臂，带动手腕的摇动，形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力较少，主要起着控制触弦深浅和角度的作用。食指摇同拇指摇一样多用在旋律及长音的演奏上
给你找点资料
没学摇指之前我打算先不买筝了- -
看看你摇指的时候食指的指甲有没有碰到弦，再看你的大指指甲有没有正面触弦
很有帮助！
我也会这样，然后觉得可能是食指碰到了其他弦。。也有可能是太用力了。。
摇的时候稍靠近岳山，杂音就会相对减少一点，你可以去试试看~~
入弦深或斜.力道打或滑.
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指甲正面触弦〜胳膊不能架起来，也不能过于夹
摇指已经练了好久还是不会，老师一给我上课就要训我摇指到现在还不会
摇指什么的......我个人觉得比较好练......
今天又练了下，可是可是，同学说我发力点不对。。。。他说应该手腕用力，结果我是手臂出力。于是努力地改正，慢摇勉强还好，可是稍微加快一点速度就不行了，又不知不觉地变回了手臂发力带动啊啊啊
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或古筝教学的几种摇指技法训练 ――中国网上音乐学院
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古筝教学的几种摇指技法训练
12:01:56&&&&&&点击：6208次
　　摘　要：在古筝摇指训练中，主要有以下九种摇指技法：小关节托劈摇指；大关节托劈摇指；压腕食指摇；压腕中指摇；压腕多指摇；扎桩压腕摇；悬腕压腕摇；悬腕提腕摇。本文就每种技法特点进行分述，以供学习者在训练中参考。　　关键词：古筝教学；摇指技法　　弹拨乐器的特点之一是颗粒性强。要弹奏出长音效果，就必须快速、均匀地反复弹拨，这个技法使“点”变成了“线”。这就是摇指在古筝弹奏中的意义。　　摇指技法从关节上区分有大指小关节摇和大关节摇；从手指上区分，有食指摇、中指摇、多指摇；从支撑点上区分，有悬手摇、扎桩摇；从运动部位上区分，有前臂运动摇、腕部运动摇；从双手摇指上区分，有右手摇指、左手摇指、双手摇指。　　随着时代的发展与大众对古筝欣赏水平的不断提高，现代古筝乐曲对古筝技法特别是摇指有了更高的要求。纵观近40多年来古筝摇指的发展历史，由传统的山东小关节托劈摇指和河南的大关节托劈摇指，发展到压腕摇指（食指摇、中指摇、多指摇），再发展到扎桩摇指（压腕摇、提腕摇），最后发展到悬腕摇指，包括压腕摇与提腕摇，摇指技法的发展经历了从传统单一的方法到现代多种多样方法并存的过程。多样化的摇指技法，使古筝音乐在表现不同乐曲内涵时可选择与之相应的摇指方法，大大拓展了古筝的表现领域。
小关节托劈摇
大关节托劈摇
　　目前在古筝摇指训练中，主要有以下九种摇指技法，每种技法都要求大臂自然下垂，小臂呈水平状态，手型呈半握拳状，手指放松，声音连贯，力度均衡。指甲指尖入弦，切忌太深。但就每种技法特点而言，又各有其要点。下面一一分述，以供学习者在训练中参考：　　（一）小关节托劈摇指　　传统的山东的小关节托劈摇指，在弹奏中正确的弹奏方法是：　　1．拇指的掌指关节切忌塌陷，塌陷会造成托强劈弱。　　2．托劈注意音色统一，力度均衡，声音扎实。　　3．在训练时要注意由慢渐快，防止大鱼际肌（大指掌指肌肉）因过于疲劳而受到损伤。　　4．此种托劈摇指技法一般仅限于山东派系传统曲目，其特点为音色统一、圆润流畅，有大珠小珠落玉盘之称。　　例1．《高山流水》（山东）（片断）　　（二）大关节托劈摇指　　1．河南的大关节的托劈摇指与山东托劈摇指要领基本相同，根本区别在于拇指远侧关节（第一关节）不弯曲，力点由掌指关节为支撑点。　　2．仍注意掌指关节不能塌陷。　　3．其音色特点为清脆明亮、声音扎实，穿透力较强。　　例2．《新开板》（片断）（三）压腕食指摇　　1．因为古筝传统托劈摇指调解音量有一定难度，为表现幽雅抒情的乐曲，借鉴了琵琶摇指，于是产生了手腕压在古筝盒盖板上压腕食指摇。　　2．右手手腕的左下方作为支撑点，手腕不要用力过多，保持灵活不要僵硬。　　3．其音色特点相对托劈摇指更为轻柔、细腻、流畅。　　例3．《瑶族舞曲》（片断）　　（四）压腕中指摇　　压腕中指摇与压腕食指摇基本要领相同，鉴于对食指摇力度的增强，继而出现了压腕中指摇。　　（五）压腕多指摇　　1. 多指摇是借鉴压腕食指摇和压腕中指摇，为丰富表现手法，适应现代古筝曲的需要，即发展为压腕多指摇。　　2．通过多指摇运用不协和的音响效果，表现一种强烈的情感变化 　例4．《黔中赋》（断）740)this.width=740" border=undefined>　　（六）扎桩压腕摇　　1．扎桩摇指与压腕摇指的不同之处在于重心发生了变化，由压腕摇指的腕部为支点转移到扎桩摇指的小指为支点。　　2．扎桩摇指的摇指频率可以加快、加密；尤其过弦中可做到无痕换弦，为演奏较长旋律的摇指连接提供便捷条件。　　例5．《草原英雄小姐妹》（片断）（七）扎桩提腕摇　　1．扎桩提腕摇指比起扎桩压腕摇更能使大臂放松，由于地球引力作用，能使力点更好的集中于指尖。　　2．相对于扎桩压腕摇指音色更圆润，且方便过弦。　　3．弹奏中注意臂肘放松，自然下垂。　　例6．《山丹丹开花红艳艳》（片断）　　（八）悬腕压腕摇　　1．悬腕压腕摇指是在扎桩压腕摇指基础上，小指放松并自然收拢，使力点完全转移到大指上。　　2．其优点明显较扎桩压腕摇指更灵活，音色更丰富。　　3．在弹奏中注意将义甲与筝弦调整为90度角。　　例7．《战台风》（片断）　　（九）悬腕提腕摇　　1．悬腕提腕摇在当代古筝摇指演奏技法中难度最大，运用最广，音色最美、最通透，表现力最强，此技法由中国音乐学院李婉芬教授首创的，后由中国音乐学院林玲教授推广并发展完善。　　2．悬腕提腕摇的最大特点在于手臂完全处于自然放松状态，摇指与弹奏衔接便利自如，音色统一，可以在快速弹奏中随意穿插摇指。　　3．在训练中注意培养小臂肌肉的力度，如果在训练中发现手腕或大臂酸痛，说明用力方向出现偏差。义甲与筝弦成垂直方向，而甲面与筝弦成30度角。　　4．在单弦练习中，注意由慢渐快，由弱渐强，力点轮换交替；在过弦练习中，要做到无痕换弦，像大珠小珠落玉盘。例8．&姜女泪 （片断）740)this.width=740" border=undefined>
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